DEPARTAMENTO DE LETRAS CURSO: LETRAS PORTUGUS DISCIPLINA: LITERATURA NACIONAL II PROFESSOR: ME. JEYMESON DE PAULA ALUNAS: ANA CLARA RODRIGUES SANTOS E PRISCILA CRUZ DE SOUSA
ANLISE DA POESIA VASO CHINS, DE ALBERTO DE OLIVEIRA
Pretende-se com este trabalho analisar a poesia Vaso chins, de Alberto de Oliveira, de modo a ressaltar os aspectos concernentes escola literria em que a mesma situada, forma potica cuja apresentao concretizada e temtica evidenciada. E mais, ser exposta, ainda, uma proposta de interpretao literria em concomitncia com outros demais fatores imprescindveis para a compreenso significativa do pblico alvo. Inicialmente, faz-se necessrio que sejam tecidos comentrios referentes esttica literria com a qual mais se identificara Antnio Mariano de Oliveira: O Parnasianismo. Reconhecido, sobretudo, pelo termo a arte pela arte, o estilo de poca acima citado assim referido devido ao compromisso que se mantm, essencialmente, com a arte. Noutros termos, os parnasianos no costumavam deixar transparecer algum sentimentalismo exacerbado, no apresentava crticas explcitas realidade, nem regozijava os homens, e tampouco se ocupavam essencialmente de cultuar o amor. Avessos, portanto, dos romnticos, aqui, se verifica que a arte tida como o principal fim com a justificativa de que nada deve estorvar a imaginao do poeta em descrever neutralmente dada situao. Inserido nesse contexto literrio, o poema a ser analisado, repercute, pois, os ideais do parnasianismo. A priori, Vaso chins contempla a descrio, como pode-se inferir a partir de sua denominao, de um objeto inanimado- um vaso:
VASO CHINS
Estranho mimo aquele vaso! Vi-o. Casualmente, uma vez, de um perfumado Contador sobre o mrmor luzidio, Entre um leque e o comeo de um bordado.
Fino artista chins, enamorado, Nele pusera o corao doentio Em rubras flores de um sutil lavrado, Na tinta ardente, de um calor sombrio.
Mas, talvez por contraste desventura, Quem o sabe?... de um velho mandarim Tambm l estava a singular figura;
Que arte em pint-la! a gente acaso vendo-a, Sentia um no sei qu com aquele chim De olhos cortados feio de amndoa.
(Sonetos e poemas, 1886.)
De incio, quanto forma, verifica-se a utilizao na poesia de dois quartetos e dois tercetos, sendo que os quatorze versos que a compem apresentam rimas do tipo ABAB, dez slabas poticas, a presena de inmeros adjetivos, tais como: enamorado, doentio e sombrio, o emprego de palavras rebuscadas, a citar: luzidio, rubras e mandarim, que propsito evidencia a caracterizao de erudito atribuda a Alberto de Oliveira, e a utilizao de figuras de linguagem, principalmente, o hiprbato e a sinestesia, observadas, respectivamente, em singular figura e tinta ardente. interessante pontuar que o leitor conhecedor dos escritos de Carlos Drummond Andrade pode perceber a possvel intertextualidade presente no trecho Sentia um no sei qu, de Alberto de Oliveira, com Um no sei qu, que nasce no sei onde, de Drummond, o que suscita uma anlise detalhada a respeito das possveis inspiraes ou coincidncias entre os poemas e poetas citados. vistas disso notvel tambm a denominao de grego, que ora remete-nos ao classicismo, mas que tambm diz respeito interpretao que aqui ser proposta para a poesia em questo. A esse respeito, possvel que o leitor possa inferir no escrito de Alberto de Oliveira de modo a perceber um possvel tom amoroso e sentimentalista na poesia, como se a singular figura e pint-la remetesse a uma figura feminina, o que iria de encontro ideia de distanciamento emotivo e neutralidade. Feita essa observao, prope-se uma anlise segundo os explcitos, deixando que os implcitos possam se permear mentalmente. Ento, parte-se do pressuposto de que a poesia revela descries que o eu-lrico deflagra a respeito de um vaso, aqui visto de modo especial, e do seu artista. Numa situao ocasional, o sujeito tomado de sobressalto pelo belo brilho do objeto inanimado, a partir de ento, interessa-se em observ-lo minuciosamente. A anlise pormenorizada do objeto feita de modo a esmiu-lo ao ponto de chegar ao seu feitor. Ao faz-lo, a imaginao posta em prtica. Imagina-se, atravs da ornamentao que compunha o vaso, um autor melanclico, triste, que sofre provavelmente por um amor no correspondido. Imagina-se, ainda, que o modo encontrado para transpor seus sentimentos a arte. se valendo dela que o artista ornou o objeto de impresses de sua vida. O eu-lrico ao inferir em um simples vaso, o fez de modo a ir alm do que era visto. Supe-se, at mesmo, que o termo chins, conferido ao ser inanimado, nome que figura na poesia aqui ressaltada, deveras estar relacionada pintura presente no vaso, que provoca lembranas do formado do olho dos chineses e que foram captadas pelo descritor. Assim, antes mesmo de todo o sentimentalismo se esvair, ou deixar-se perceber, a poesia encerrada. Tem-se, pois, um exemplo do que seria a arte pela arte e de muitas das caractersticas que emergem o movimento literrio em questo. evidente que no so tecidas crtica sociais na obra ora sondada, tal como pretendido pelos parnasianos, o que vai de encontro com a contemporaneidade, a qual gradativamente emerge questes que causam efeitos de crtica e de reflexo, tal como pode-se constatar com os poemas da arte engajada, a exemplo dos poetas Manuel da Fonseca, Ferreira Gullar e Carlos Drummond de Andrade, com os respectivos poemas: Antes que seja tarde, No h vagas e Mos dadas. Ao contrrio da arte pela arte, que intuitivamente mantm distante da realidade social, a arte engajada proporciona o que de fato seria o objetivo da literatura: uma cincia que busca (re) produzir o belo assim como os efeitos de denncia s mazelas da populao. E mais, que alvitra tornar do homem um ser crtico, capaz de reagir diante das mais diversas leituras que emergem a sociedade.