CENTRO UNIVERSITRIO DE BELO HORIZONTE

UniBH
CURSO DE JORNALISMO
TROPICLIA E RESISTNCIA
CAQUE MATHEUS
DAVIDE DUARTE
HEVERTON HARIENO
LEANDRO MAX
LEONARDO BORGES
MARCUS SOUZA
MARLOM GOMES
YOLANDA MAGESSTY
ORIENTADOR: WANIR CAMPELO
Belo Ho!"o#$e
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TROPICLIA E RESISTNCIA
C%,-.e M%$/e.0
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M%lo5 Go5e0
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Projeto de pesquisa apresentada Graduao em
Jornalismo do Centro Universitrio de Belo
Horizonte como avaliao da disciplina de
Traal!o "nterdisciplinar de Grupo
Belo Ho!"o#$e
M%&o 'e ()*+
Re0.5o
#presenta$se o projeto %Tropiclia e &esist'ncia() produto laoratorial desenvolvido com
o intuito de analisar os impactos da censura no processo de produo art*stica) mais precisamente)
no movimento tropicalista+ Usando como ase as ementas das disciplinas cursadas at, ento
associado aos dados adquiridos em pesquisa) o projeto servir de ase aos pro-ramas
radio./nicos) os quais por sua vez serviro de re-istro !ist0rico) com vi,s cr*tico) permitindo ao
ouvinte uma anlise dos impactos so.ridos pelos compositores da ,poca) dos quais sero
destacados1 Tom 2,) Caetano 3eloso) Gilerto Gil e os 4utantes+ #trav,s das oras destes
compositores que investi-aremos os e.eitos da represso e constataremos de que maneira os
artistas atuavam na ,poca+
Palavras$c!ave1 Tropiclia) &esist'ncia) #"$5+
SUMRIO
* INTRODU78O 9999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999:
( ;USTI<ICATIVA9999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999=
> OB;ETIVOS9999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999?
+ <UNDAMENTA78O TE@RICA99999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999**
: METODOLOGIA9999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999((
A <ORMATO E DESCRI78O DO PRODUTO999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999(>
RE<ERNCIAS 999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999(+
*9 I#$o'.&Bo
Buscando analisar os impactos do #to "nstitucional de 67mero Cinco 8#"$59) promul-ado
em dezemro de :;<=) sore o ento) emer-ente movimento musical tropicalista) conceido no
.inal da d,cada de <>) nosso recorte se .undamentou na anlise das composi?es musicais)
dei@ando de lado as outras mani.esta?es art*sticas oriundas da Tropiclia) como as #rtes
Plsticas) o Cinema e o Teatro+ Portanto) concentramo$nos especi.icamente na cr*tica velada ou
nas de.orma?es literrias as quais as composi?es dos tropicalistas tiveram que se sujeitar em
meio a constante presena dos 0r-os ditatoriais no processo de composio+
# Tropiclia .oi um dos movimentos art*sticos mais importantes da d,cada de <> tendo
em si uma intensa conotao pol*tica) elevando a arte 8se no a recolocando em seu est-io
nativo9 em um n*vel trans-ressor+ Ala no sur-e como um movimento articulado) mas sim de uma
construo desassociada de al-uns artistas que comeam a produzir m7sica em .ormatos
di.erentes das ento populares m7sicas da ,poca+ %B Tropicalismo sur-iu mais de uma
preocupao entusiasmada pela discusso do novo do que propriamente como um movimento
or-anizado( 84B&#"C) :;D5) p+ ;=9+
#inda assim) a Tropiclia conse-uiu notoriedade e consequentemente uma importante
in.lu'ncia sore a produo musical da ,poca) sempre ancorada em composi?es que dialo-avam
com o re-ional) o estran-eiro e e@pressivamente o social) caracter*sticas que os di.eriam da ento
m7sica popular da ,poca+ CBAEHB 8:;=;) p+ :<>9 nos conta que1
%+++ Anquanto as can?es da Jovem Guarda .alavam de e@peri'ncias al!eias
ao universo da esquerda F con.litos sentimentais) passeios
automoil*sticos) etc+ utilizando .ormas art*sticas e@ecradas por ela F o
rocG) as can?es tropicalistas .alavam da %realidade rasileira() to
reclamada pela esquerda) mas o.ereciam uma viso di.erente dessa
realidade) utilizando) como a jovem -uarda) .ormas art*sticas consideradas
descaracterizadoras da cultura rasileira(+
B Tropicalismo comea a ser -erado) diante do lanamento das m7sicas %#le-ria)
#le-ria( de Gilerto Gil e %Homin-o no Parque( de Caetano 3eloso) amas apresentadas no """
Iestival da 47sica Popular Brasileira) em outuro de :;<D+ # partir dai o movimento comea a
se articular em torno de outros artistas) como Tom 2,) Torquato 6eto) 4aria Bet!Jnia e Gal
Costa+ Astes compositores estavam aliados quanto teoria de que a arte deveria alcanar um
est-io social) mas sem se desassociar desta mesma sociedade) ou seja) seus traal!os s0 teriam
e.eito trans.ormador se dialo-assem com os ouvintes e os seus cotidianos+
# e@emplo disto) uma das can?es de protestos K # disparada) de Geraldo 3andr, e T!eo
Barros K retrata esse constante recurso disponiilizado atrav,s das can?es tropicalistas) de uma
cr*tica .undamentada na realidade con!ecida do p7lico ouvinte1
%Prepare o seu corao
pras coisas que eu vou contar
eu ven!o l do serto
e posso no l!e a-radar+
#prendi a dizer no
ver a morte sem c!orar
e a morte) o destino) tudo
estava .ora do lu-ar
eu vivo pra consertar+
8+++9
4as o mundo .oi rodando
nas patas do meu cavalo
e j que um dia montei
a-ora sou cavaleiro
lao .irme) rao .orte
de um reino que no tem rei+(
Am maio de :;<= , -ravado %Tropiclia ou Panis At Circencis() disco que trazia em si a
reunio dos e@poentes do movimento K Caetano 3eloso) Gilerto Gil) Tom 2,) Bs 4utantes)
Capinan e 6ara Eeo K e que veio a ser um verdadeiro mani.esto) estaelecendo de vez um novo
estilo) pautado nas discuss?es do pa*s atrav,s do e@perimentalismo de van-uardas ainda no
e@ploradas) ou at, mesmo esquecidas+
B Tropicalismo nasceu dessas discuss?es) que j se e@auriam) inclusive por
.ora da represso+ Propun!a outro tipo de discusso) sustancialmente
distinta das anteriores como ttica cultural) como proposta ideol0-ica e
relacionamento com o p7lico+ Ara uma posio de.inidamente art*stica)
musical+ &earticulando uma lin!a de tradio aandonada desde o inicio da
d,cada) retomando pesquisas do modernismo) principalmente a
antropo.a-ia osLaldiana) rompeu com o discurso e@plicitamente pol*tico)
para concentrar$se numa atitude %primitiva() que) pondo de lado a
%realidade nacional() visse o Brasil com ol!os novos+ Con.undindo o n*vel
em que se situavam as discuss?es culturais) o Tropicalismo deu uma
resposta desconcertante questo das rela?es entre arte e pol*tica+
8I#3#&ATTB) :;;<9
Am dezemro de <= a Tropiclia so.re seu maior -olpe+ # promul-ao do #"$5 K #to
"nstitucional de n7mero cinco $ vetou todo e qualquer tipo de mani.estao de natureza pol*tica+
#oliu a lierdade de e@presso) dissolveu o le-islativo) concedeu todas as decis?es pol*ticas ao
A@ecutivo) dentre outras determina?es que vieram re-er os :> anos mais somrios e perversos
de toda !ist0ria nacional+
Ce-undo #le@andre Ctep!anou 8M>>:) p+=M91
B #"$5 .orneceu ao Presidente da &ep7lica) plenos poderesN ao
Con-resso) recessoN aos meios de comunicao) censura pr,viaN aos
parlamentares) cassaoN ao aparel!o repressivo) um ari-o se-uroN ao
aparato de se-urana) autonomia+ Cem Pol*ticos Civis) sem imprensa
comativa) sem um judicirio aut/nomo+ B &e-ime tornava$se
e@clusivamente militar) as Ioras #rmadas) alcanam a !e-emonia
asoluta dentro do Astado rasileiro+ # ditadura mostrava$se sem dis.arces+
Assa onipot'ncia que a mquina repressora passa a e@ercer cerca as inten?es
tropicalistas) atacando diretamente o H6# das can?es) apresentando aos artistas uma 7nica
.orma de cantarem) se-uindo as re-ras da censura) como numa esp,cie de composio as duas
mos) onde uma escreve e a outra apa-a+
B soci0lo-o Ilvio de #ra7jo Oueiroz 8M>>P) p+M=9 ainda nos acrescenta que1
#s produ?es culturais passaram) nesse per*odo) a so.rer uma tentativa de
%en-ajamento( pol*tico) com o ojetivo de contrapor$se ao re-ime militar+
Iundada em parJmetros dos princ*pios da arte en-ajada) tal concepo que)
ojetivava a normatizao das produ?es art*sticas aos ideais de esquerda)
passou a e@ercer) tal qual os militares) uma censura sore as produ?es
culturais da ,poca) em uma perspectiva de !omo-eneidade cultural+
Com ase em tudo isso) analisaremos os impactos diretos destes atos sore os artistas
tropicalistas e entenderemos quais suter.7-ios .oram poss*veis para escapar 8ou no9 desta
censura) procurando) a partir desta anlise) produzir quatro pro-ramas radio./nicos) de teor
in.ormativo) que analisem a censura nas can?es de Tom 2,) Caetano) Gil e 4utantes+ Busca$se)
portanto) entender atrav,s das letras compostas) os pedaos que ela dei@ou para trs para e@istir)
ou ainda) os que .oram decepados+
(9 ;.0$!C!4%$!1%
Aste projeto justi.ica$se diante da importJncia do assunto em meio s comemora?es dos P>
anos do -olpe militar de <P e sua inerente re.le@o acerca do estado democrtico que
-ozamos em detrimento de uma tortuosa ,poca de opresso e retaliao+ #trav,s deste)
prop?e$se veri.icar at, onde a lierdade autoral deve e@istir sem interveno do estado e at,
onde o estado conse-ue a-ir sem caracterizar a privao dos direitos de e@presso+ Baseado
nessa atmos.era re.le@iva) optamos por um recorte ojetivo $ de uma medida pol*tica e um
movimento cultural espec*.ico $ a.im de assim) conse-uirmos revelar e.eitos claros da
represso do estado sore as composi?es dos Tropicalistas+
# ideia principal que motiva este projeto , trazermos a luz dos .atos uma discusso
!ist0rica) sore censura e arte) en.atizando dentro deste -rande tema) a capacidade de resist'ncia
encontrada na m7sica e a tentativa de controle asoluto do estado por meio da censura+ 6esse
percurso) nos deparamos com a Tropiclia) um movimento que ilustra com compet'ncia o que ,
escrever com inteno trans-ressora) e !istoricamente) nos ajuda na anlise do impacto do censor)
dado a interrupo do movimento em decorr'ncia do #"$5) no qual o estado militar assume o
papel e@clusivo de revisor das oras+
Ascol!emos os podcastQs para veicular esse conte7do devido a sua contemporaneidade)
sendo o representante moderno da cultura radio./nico na era da internet+ #l,m disso) a escol!a do
ve*culo se aseia no ai@o custo de produo e .cil acesso) podendo ser pulicado em diversas
m*dias) com audio online e possiilidade de doLnload+
>9 ODEe$!1o0
B presente estudo pretende correlacionar s restri?es impostas pelo #"$5 com a produo
musical na Tropiclia+ Com ase nessa anlise discutiremos de.orma?es cujo quais so.reram as
composi?es v*timas da censura e ainda interpretaremos as cr*ticas veladas contidas nas can?es+
>9* ODEe$!1o0 E0Fe4,C!4o0
:+ Bservar os impactos diretos das san?es do #"$5 sore a .orma de compor dos
tropicalistas+
M+ #nalisar como a tropiclia se posicionou diante das medidas do #"$5
R+ "denti.icar em que pontos a tropiclia in.luenciou nas condutas dos ouvintes+
P+ #valiar o respaldo que a Tropiclia tin!a diante da opinio p7lica
5+ &etratar como as m7sicas do per*odo se conte@tualizaram durante os anos de c!umo+
+9 <.#'%5e#$%&Bo $eG!4%
Ouando .alamos em m7sica sendo .eita em oposio ao estado) a ima-em mais comum
que nos vem caea , uma m7sica -uerril!eira) de voz ativa) pun!os cerrados e muita a-itao+
Talvez isso seja a ima-em do PunG setentista) ou do Hardcore da d,cada de =>) e no
essencialmente o retrato .alado da m7sica produzida no Brasil no .inal da d,cada de <>+ Hiluir
essa viso romanceada , uma e@celente .orma de entendermos aonde esta o ei@o de interseo
entre o movimento Tropicalista e a ditadura) e assim) avaliarmos de .orma mais assertiva esses
impactos+
Conte@tualizando o momento !ist0rico no qual o movimento Tropicalista estava inserido)
ironicamente o Brasil tin!a na ,poca as ases pol*tico$sociais mais or-anizados da sua !ist0ria+
Cindicatos) movimento estudantil) movimentos de traal!adores do campo) movimentos de ase
dos militares) presena da esquerda dentro das .oras armadasN todos estavam en-ajados e
articulados em entidades como a U6A 8Unio 6acional dos Astudantes9) o CGT 8Comando Geral
dos Traal!adores9) o PU# 8Pacto da Unidade e #o9) dentre outros 0r-os que tin!am -rande
representatividade diante dos destinos pol*ticos da nao+
B -olpe de <P .oi .ruto de uma instvel ami'ncia pol*tica) vivida no Brasil desde o
suic*dio de Get7lio 3ar-as+ 3ar-as presidiu o Brasil em dois momentos distintos1 He :;R> a
:;P5) sendo de RD a P5 um -overno ditador) e de :;5: a :;5P) desta vez) eleito por vias
democrticas) o que rea.irmou sua imensa popularidade e pre.er'ncia entre o povo rasileiro+
Ce-undo pulicao da Iol!a de Co Paulo1 %Hesde o suic*dio de 3ar-as) em :;5P) o Brasil vivia
na imin'ncia de um -olpe pela presso da oposio e instailidade nas Ioras #rmadas+ 4ilitares
e pol*ticos ameaavam se reelar+ Ara como se pudessem tomar o poder a qualquer !ora(+
Com o -olpe) o Brasil entra num processo de dissoluo da democracia e pro.unda
centralizao dos poderes+ &enato Eemos nos acrescenta que1
# principal caracter*stica no novo re-ime pol*tico .oi a sua natureza contra$
revolucionria) voltada para a destruio de .oras nacionalistas civis e
militares) %populistas() socialistas e comunistas) sempre apontadas como
a-entes de uma situao revolucionria em curso+ Com esta motivao
sica) se estruturaram a dominao pol*tica -irou em torno de pontos em
n*tidos1 desequil*rio a-udo da relao entre os tr's poderes) a .avor do
A@ecutivoN carter ilimitado do poder de AstadoN re-ras de sucesso
.ec!ada que) ainda que in.ormais) as distin-uiram das ditaduras de tipo
tradicional S .amiliares ou de restritos -rupos oli-rquicosN aus'ncia de
moilizao partidria ou de massas como elemento de poderN onipresena
da rede urocrtica civil$militar como locus da ne-ociao de interesses
sociaisN cerceamento do e@erc*cio das %lierdades democrticas(N utilizao
do terror policial$militar como m,todo de oteno de in.orma?es e
de intimidao+ 8EA4BC) M>>59
T em meio a esse estado tomado) com pol*ticas opressoras) que o movimento tropicalista
comea a se .ormar+ 6o no sentido or-anizacional) empen!ado na construo de um novo
.ormato) mas sim do acaso e do encontro de a.inidades entre al-uns m7sicos aianos+
%B Tropicalismo sur-iu mais de uma preocupao entusiasmada pela
discusso do novo do que propriamente como um movimento
or-anizado(:+ Am outuro de :;<D) quando %#le-ria) ale-ria( e %Homin-o
no Parque( .oram lanadas no """ Iestival da 47sica Popular Brasileira) da
T3 &ecord de Co Paulo) no se apresentavam como porta$vozes de
qualquer movimento+ Contudo) destoavam das outras can?es por no se
enquadrarem nos limites do que se denominava 44PB 84oderna 47sica
Popular Brasileira9(+ 8I#3#&ATTB) :;;<) p+ :;9
Caetano e Gil vo aos poucos se apro@imando de outros persona-ens que contriuem para
.ormao do que adiante passaremos a c!amar de Tropiclia+ Todos atra*dos pelo desejo de
e@perimentalismo e de ruptura) uma relao entre %.ruio est,tica e cr*tica social) em que esta se
desloca do tema para os processos construtivos(+8I#3#&ATTB) :;;<9+ Caetano 3eloso e
Gilerto Gil somados a Gal Costa) Tom 2,) os 4utantes) o maestro &o-,rio Huprat) 6ara Eeo)
Jos, Carlos Capinan) Torquato 6eto e &o-,rio Huarte) acaam por criar um -rande coletivo de
artistas) cujas oras acaaram sendo associadas ao traal!o do artista plstico H,lio Biticica) que
e@p/s no museu de arte moderna do &io de Janeiro o -rande penetrvel) atizado com o nome de
Tropiclia+
Ce-undo #na de Bliveira) curadora do site tropiclia.com.br e autora do livro Tropiclia
ou Panis et Circencis 8M>:>91
Ce-uindo a mel!or das tradi?es dos -randes compositores da Bossa 6ova
e incorporando novas in.orma?es e re.er'ncias de seu tempo) o
Tropicalismo renovou radicalmente a letra de m7sica+ Eetristas e poetas)
Torquato 6eto e Capinan compuseram com Gilerto Gil e Caetano 3eloso
traal!os cuja comple@idade e qualidade .oram marcantes para di.erentes
-era?es+ Bs dilo-os com oras literrias como as de BsLald de #ndrade
ou dos poetas concretistas elevaram al-umas composi?es tropicalistas ao
status de poesia+ Cuas can?es compun!am um quadro cr*tico e comple@o
do Pa*s K uma conjuno do Brasil arcaico e suas tradi?es) do Brasil
moderno e sua cultura de massa e at, de um Brasil .uturista) com
astronautas e discos voadores+ Alas so.isticaram o repert0rio de nossa
m7sica popular) instaurando em discos comerciais procedimentos e
quest?es at, ento associados apenas ao campo das van-uardas conceituais+
8BE"3A"&#) M>>D9
Com um movimento estaelecido) caia aos tropicalistas se posicionarem diante da
situao pol*tica vi-ente) apro@imando$se da direita e adequando$se quanto as suas normas de
comportamento) ou incorporando a esquerda) en-rossando um caldo que aos poucos ia se
.ormando em torno dos ideais comunistas e da luta armada+ 6o entanto) a esquerda K .ormada em
oa parte por estudantes universitrios K no estava interessada em um movimento est,tico)
e@i-indo da arte um posicionamento inte-ralmente pol*tico) sem permitir que por meio deste) se
.ormasse qualquer possiilidade de ameaa resist'ncia da qual eram constitu*dos os
movimentos de esquerda+
# e@emplo deste posicionamento) podemos avaliar o Anteprojeto do manifesto do centro
de Cultura da Unio 6acional dos Astudantes 8CPC da U6A9) de maro de :;<M) onde se podia
ler que1
%B que distin-ue os artistas e intelectuais do CPC dos demais -rupos e
movimentos e@istentes no pa*s , a clara compreenso de que toda e
qualquer mani.estao cultural s0 pode ser adequadamente compreendida
quando colocada so a luz de suas rela?es com a ase material sore a
qual se eri-em os processos culturais de superestrutura+ 8+++9 6o i-norando
as .oras propulsoras que) partindo da ase econ/mica) determinam em
lar-a medida nossas id,ias e nossa prtica) no podemos ser v*timas das
ilus?es in.undadas que convertem as oras dos artistas rasileiros em
d0ceis instrumentos da dominao) em lu-ar de serem) como deveriam ser)
as armas espirituais da liertao material e cultural do nosso povo+ 8+++9 Bs
memros do CPC optaram por ser povo) por ser parte inte-rante do povo)
destacamentos de seu e@,rcito no .ront cultural+( 8Cit+ por Hollanda) :;=>)
p+ :MR e :MD9+
Helo*sa Buarque de Hollanda analisa que a tropiclia rompe com essa relao entre
cultura e pol*tica predominante na d,cada de <>+ Ala a.irma que1
%B que distin-ue os artistas e intelectuais do CPC dos demais -rupos e
movimentos e@istentes no pa*s , a clara compreenso de que toda e
qualquer mani.estao cultural s0 pode ser adequadamente compreendida
quando colocada so a luz de suas rela?es com a ase material sore a
qual se eri-em os processos culturais de superestrutura+ 8+++9 6o i-norando
as .oras propulsoras que) partindo da ase econ/mica) determinam em
lar-a medida nossas id,ias e nossa prtica) no podemos ser v*timas das
ilus?es in.undadas que convertem as oras dos artistas rasileiros em
d0ceis instrumentos da dominao) em lu-ar de serem) como deveriam ser)
as armas espirituais da liertao material e cultural do nosso povo+ 8+++9 Bs
memros do CPC optaram por ser povo) por ser parte inte-rante do povo)
destacamentos de seu e@,rcito no .ront cultural+( 8Cit+ por Hollanda) :;=>)
p+ :MR e :MD9+
Contrapondo essa teoria) Coel!o nos diz que %+++ o tropicalismo compartil!a al-uns
elementos da viso sore a cultura e a pol*tica predominante nos anos <>) mas l!es atriui um
si-ni.icado di.erente+ B tropicalismo construiu uma verso alternativa das rela?es entre cultura e
pol*tica) disputando com a esquerda no seu pr0prio terrenoN o que e@plica a reao e@plosiva da
esquerda .rente produo tropicalista) e a no menos e@plosiva resposta a essa reao(+
8CBAEHB) :;==9
#rnaldo #ntunes) m7sico da lendria anda de rocG Tits) no pre.cio diz sore a
tropiclia que1 %# Tropiclia moldou e modulou uma s*ntese cida e doce 8%policiais vi-iandoUo
sol atendo nas .rutasUsan-rando() %!ospitaleira amizadeUrutalidade jardim() %oma e Bri-itte
Bardot(9 da cultura rasileira) e@pondo suas nervuras e contradi?es mais pro.undas) e
liertando$nos para assumi$las como uma poss*vel identidade+ B conv*vio com as di.erenas e a
e@plorao criativa de suas .,rteis colis?es e@p/s um retrato vivo do Brasil daquele tempo) e dos
Brasis de todos os tempos(+ 8#6TU6AC) M>:>9
# -rande ora Tropicalista , lanada por meio do disco Tropicalia ou Panis et Circencis)
-ravado em maio de <=) Eanado pela P!ilips+ B lum coletivo) re7ne os traal!os de Caetano)
Gil) Gal) 4utantes) Tom 2, e 6ara Eeo) e arranjos de Huprat+ B nome do disco .az meno
pol*tica do po e circo) criada pelos anti-os romanos com a .inalidade de desviar a ateno) por
meio de um entretenimento pautado nos duelos dos -ladiadores contra os le?es) de um povo que
so.ria com a .alta de alimento+ Ce-undo os anti-os romanos) sem estas duas coisas era imposs*vel
viver em sociedade e a insatis.ao do povo perante os -overnantes s0 aumentaria+ Conta a
!ist0ria) que san-rentas lutas entre -ladiadores .oram criadas para divertir o povo) que tam,m
receia po -ratuito durante as lutas+
Has doze can?es que inte-ram o disco) a cano Panis Et Circensis K que d nome ao
disco $ composta por Gil e Caetano) se tornou o -rande !ino da Tropiclia) conse-uindo
universalizar a lin-ua-em da m7sica popular rasileira com a introduo da -uitarra el,trica) do
rocG psicod,lico e das correntes jovens do mundo na ,poca+ Am paralelo a estrutura musical) a
letra nos incita a uma re.le@o que parecia prever os rumos que a ditadura tomaria) privando
ainda mais os direitos de e@presso+ 3ale lemrar) que os e.eitos da censura cultural no .izeram$
se sentir imediatos ao -olpe de <P) pelo contrrio) , a partir da* que as atividades culturais se
intensi.icam) no teatro) no cinema e na m7sica) como a pr0pria Tropiclia su-ere +
C#4V#WC 8M>>R9) ainda nos acrescenta que1
Antre os anos de :;<P at, :;<=) ano da edio do #to "nstitucional n X+ 5)
podemos considerar que a censura no .oi to r*-ida) no que no ten!a
e@istido) pois .ilmes .oram censurados j em aril de :;<P) assim como
jornalistas .oram presos tam,m nesse per*odo) mas ela no era
sistemtica) no possu*a todo poder e aparato que -an!ou nos anos
se-uintes) e com a edio do #"$5 o -overno adquiriu um poder de controle
muito maior sore a imprensa+ 8C#4V#WC) M>>R9
Panis At Circensis) no seu trec!o mais marcante) nos den7ncia a apatia popular e a
necessidade de romperem com o sil'ncio e com a sina imposta pelo re-ime+ Assa cr*tica se
apresenta por meio do trec!o da cano em que diz1
% 8+++9 4as as pessoas na sala de jantar
Co ocupadas em nascer e morrer 8+++9( 8Caetano 3eloso) Gilerto Gil) :;<=9
6o entanto) no dia :R de dezemro de :;<=) , sancionado o #to "nstitucional 67mero 5) e
-raas a ele) a ditadura entra em um per*odo ainda mais oscuro+ B #to promove a consolidao
do estado opressor) e passa a dissolver os .ocos de resist'ncia encontrados nos or-anismos
pol*ticos) educacionais e na arte+
%B movimento) liertrio por e@cel'ncia) durou pouco mais de um ano e
acaou reprimido pelo -overno militar+ Ceu .im comeou com a priso de
Gil e Caetano) em dezemro de :;<=+ # cultura do Pa*s) por,m) j estava
marcada para sempre pela descoerta da modernidade e dos tr0picos+(
8BE"3A"&#) M>:>9
B #to era composto de :M medidas cir7r-icas que centralizavam de vez todo poder nas
mos dos militares) empossando$os nos tr's poderes) na imprensa) e nos outros 0r-os aos quais
competiam decis?es ou poder de in.lu'ncia+ Por meio dele) .oi aolido a autonomia dos estados e
cidades) passando a terem Governadores e Pre.eitos indicados e@clusivamente pelo presidente da
&ep7lica) que por sua vez) se-uia sendo um militar+
B #"$5 Kque .oi se-uido por mais :M atos institucionais) 5; atos
complementares e oito emendas constitucionaisK duraria at, :D de outuro
de :;D=+ Core ele disse Costa e Cilva) em discurso transmitido por rdio e
T3) no 7ltimo dia de :;<=1 YCalvamos o nosso pro-rama de -overno e
salvamos a democracia) voltando s ori-ens do poder revolucionrioY+ Am
:R de janeiro de :;<;) o coronel Joo Batista Ii-ueiredo) e@$c!e.e da
#-'ncia Central do C6" 8Cervio 6acional de "n.orma?es9 e e@$presidente
da &ep7lica 8:;D;$:;=59) mandava carta a Heitor Ierreira) secretrio de
Geisel e GolerZ1 YBs erros da &evoluo .oram se acumulando e a-ora s0
restou ao -overno [partir para a i-norJncia[Y+ 8IBEH#) M>:P9
Hos doze atos que comp?em o #"$5) o que e@ercia impacto mais direto sore o
movimento Tropicalista 8e todo produto art*stico9 .oi o 5X #rti-o) que determinava a suspenso
dos direitos pol*ticos+ Aste arti-o implicava na1
" $ cessao de privil,-io de .oro por prerro-ativa de .unoN
"" $ suspenso do direito de votar e de ser votado nas elei?es sindicaisN
""" $ proiio de atividades ou mani.estao sore assunto de natureza pol*ticaN
"3 $ aplicao) quando necessria) das se-uintes medidas de se-urana1
a9 lierdade vi-iadaN
9 proiio de .req\entar determinados lu-aresN
c9 domic*lio determinado
#ntes mesmo de de.la-rado o #"$5) al-uns representantes incipientes da Tropiclia) mais
especi.icamente Caetano 3eloso e Gilerto Gil) j eram alvos da preocupao do novo re-ime+
Amora as interven?es dos tropicalistas .ossem mais no sentido da contracultura do que
propriamente contra o re-ime militar+ Ara not0rio que os tropicalistas estavam mais pr0@imos dos
acontecimentos do 4aio de :;<= em Paris 8quando .oi de.la-rada uma poderosa -reve -eral9) do
que das doutrinas de esquerda que vi-oravam na ,poca) como o mar@ismo$leninismo sovi,tico e
o mao*smo c!in's+ #inda assim) os militares no soueram identi.icar esta di.erena) perse-uindo
Caetano 3eloso e Gilerto Gil pela irrever'ncia constran-edora que causavam) levando$os a
priso e e@*lio) so.rido de :;<; a :;DM+
6a ,poca da priso dos dois cantores) em dezemro de :;<=) os militares tin!am de
concreto contra eles a acusao de desrespeito ao Hino 6acional) cantando$o aos moldes do
tropicalismo na oate Cucata) e uma ao) que um -rupo de cat0licos .ervorosos moveu contra
eles motivados pela -ravao do %Hino do Senhor do Bonfim( 8Petion de 3ilar K Joo #nt/nio
VanderleZ9) no lum %Tropiclia ou Panis et Circenses( 8:;<=9) que viera causar o sentimento
de o.ensa dentre os reli-iosos+ Juntou$se a isto a provocao de Caetano 3eloso na antev,spera
do natal de :;<=) ao cantar %Noite Feli( no pro-rama de televiso %!i"ino #ara"ilhoso()
apontando uma arma na caea+ B resultado .oi a priso e o e@*lio dos dois aianos em Eondres+
# Hiviso de Censura de Hivers?es P7licas 8HCHP9) que tem sua -'nese em um decreto
de :;RP) ainda durante o -overno de Get7lio 3ar-as) volta com o #"$5 a e@ercer papel
.undamental na pol*tica de represso do estado+ Am entrevista ao censuramusical.com) a
!istoriadora 4aiGa E0is conta que a le-islao montada pelos militares a partir de :;<P .oi
adaptada) constru*da com ase nas leis do Astado 6ovo+ Para ela1 %Com o -olpe) lo-o nos
primeiros momentos se tem a viso de que era necessrio centralizar essa censura+ Am :;<< ,
promul-ada uma lei que concentrava o departamento de censura em Bras*lia(+
Tom 2, relata em sua cano $e%uerimento a censura& lanada no disco 'mprensa
Cantada& de M>>R) o modelo ao quais as solicita?es de aprova?es de can?es eram sumetidas
perante o HCHP+
%"lustr*ssimo Cen!or Hiretor
Ha Hiviso de Censura de Hivers?es P7licas
Ho Hepartamento de Pol*cia Iederal) Bras*lia
#nt/nio Jos, 4artins) rasileiro)
#venida Bri-adeiro Iaria Eima) :=5D) :+o andar)
Conjunto ::M e ::R e ::P) Co Paulo) Capital)
3em mui respeitosamente solicitar
# 3ossa Cen!oria
Oue se di-ne mandar
Censurar as letras musicais ane@as+
Co Paulo) :> de .evereiro
He mil novecentos e M>:>+
6estes termos) nestes termos) nestes termos
Pede) pede de., de.,
He .ede .ede .ede
He$.e$ri$men$to(+ 8TB4 2T) M>>R9
Por meio desse procedimento) Tom 2,) em seu disco de :;D>) sumeteu suas can?es ao
departamento de censura) tendo um retorno ne-ativo na cano (uindaste a ri(or. Am entrevista
para o pro-rama &oda 3iva -ravado em M>:R) Tom 2, relata que a censura alterou trec!o da
m7sica dado utilizao de termo indevido+ B que a princ*pio seria1 %8+++9 A na !ora do reque
um elo arroto de coca$cola 8+++9() passou a ser) ap0s a reviso da censura %8+++9 A na !ora do
reque um elo sopro de coca$cola 8+++9(+
# atuao do 0r-o censor) no se limitava as novas can?es sumetidas avaliao dos
militares+ B em,rito disco) Panis et Circenses .oi avaliada pelo HCHP e com isso a cano
%Gel,ia Geral( 8Gilerto Gil K Torquato 6eto9) so.reu o veto da censura por ser considerada de
conte7do pol*tica contestat0ria) al,m de se-undo os censores) .azer um retrato equivocado da
situao pela qual passava o pa*s+
#o retornar do e@*lio) Caetano 3eloso e Gilerto Gil so.reram com a perse-uio da
ditadura e da censura+ Am :;DR) Caetano 3eloso teve a sua cano %Heus e o Hiao() vetada por
causa do 7ltimo verso %Hos o.es do meu Brasil(+ Hiante do veto) a -ravadora solicitou recurso)
.oi su-erido pelo censor que o autor sustitu*sse a palavra %o.es(+ 4as um se-undo censor
menciona os versos %o carnaval , inveno do diao que Heus aenoou( e %Cidade
4aravil!osaU Hos o.es do meu Brasil() como o.ensivos s tradi?es reli-iosas) e com isso) a
cano se-ue vetada+
# censura no se limitava a anlise das can?es) tendo reprovado tam,m a capa ori-inal
do disco )*ia de Caetano 3eloso) -ravado em :;D5+ # princ*pio a capa do disco contava com um
desen!o que retratava Caetano) a esposa 8a ,poca Hed,9 e o .il!o 4oreno+ Todos nus) com
al-umas pomas a corir as -enitlias do cantor+ # ideia no .oi em vista pelo HCHP) e do
quadro composto de vrios elementos) restou apenas as pomas) um .undo ranco) o nome do
disco e a assinatura do cantor) no canto in.erior da capa+
4esmo com esse clima !ostil) que .ez do Brasil uma terra impr0pria para o cultivo das
artes) as produ?es dos Tropicalistas no renderam -randes n7meros ao saldo da censura) o que
pode ser visto como um amolecimento ideol0-ico ou o aper.eioamento literrio) permitindo$os a
cr*tica velada e camu.lada+
Para Tom 2, %8+++9 as letras da Tropiclia era aprovadas pela censura sem dei@ar de ser
questionadoras 8+++9(+ Ale ainda acrescenta que1 %8+++9 a e.ervesc'ncia cultural dos anos <> serviu
de tiro para vazar o !ipotlamo para o c0rte@+ Ales .oram armados com uma capacidade de
interpretar o Brasil de uma maneira que nin-u,m tin!a .eito+ # isso se deu o nome de
Tropiclia(+ 8TB4 2T) M>:R9+
#s carreiras desses m7sicos .oram consolidadas nos anos se-uintes) sem novas
interrup?es) talvez a e@ceo apenas do ostracismo ao qual so.reu Tom 2,+ 6o em decorr'ncia
de um ato pol*tico) mas sim por uma no aceitao do p7lico perante o seu disco Todos os Bl!os
de :;DR+
B le-ado do movimento .ica por conta das andas de &ocG que comeam a sur-ir no
in*cio da d,cada de D>+ # importao da -uitarra el,trica e do som psicod,lico realizado pela
Tropiclia passa a ser caracter*stica marcante das m7sicas -ravadas por esses novos m7sicos+
6esse sentido) Ba!iana 8:;D;) p+ PM9 a.irma que1
B rocG comea imediatamente ao .im da Tropiclia) com o e@*lio e o
a.astamento das .i-uras motrizes mais importantes da m7sica rasileira+
6os -randes centros K &io e Co Paulo principalmente) mas Porto #le-re)
&eci.e) Calvador e Curitia tam,m K o vazio de id,ias) de movimentao e
de deate provocado por essa aus'ncia) pelo clima repressivo reinante) pelo
esvaziamento da .0rmula dos .estivais conduz uma -erao emer-ente)
com) na ,poca :D a MM anos) a admirar e) consequentemente) tentar imitar
com .idelidade a m7sica que vin!a de .ora$ e que era) nessa ,poca)
vi-orosa) incisiva e com propostas de modos de vida) de viso de mundo+
Buvir rocG) in.ormar$se sore as id,ias e atitudes de seus m7sicos e tentar
tocar e ser como ele passa a ser uma .orma .cil de son!o) de .u-a) um
novo ojetivo) um ideal+ 6o era apenas a m7sica K era a car-a com que ela
anunciava+
Am contra partido) o le-ado do #"$5 no nos traz nada de positivo) tendo ainda) al,m do
seu .unesto saldo de mortes) a ori-em do estatuto da viol'ncia praticado at, !oje pelo aparel!o
repressivo do estado+ B pro.essor e !istoriador BsLaldo 4unteal nos convida ao questionamento)
%B que , a tropa de elite seno a apolo-ia desse li@o pol*tico recuperado da ditadura] B BBPA
^mata as pessoas certasQ) como a ditadura dizia .azer 8+++9(+ 8cit HB4"6GUAC) P"6HA"&B)
E"4#) M>>D9+
# derrocada do #"$5 acontece em :;D=) no -overno Geisel+ # partir dai os militares
comeam a .ormular o processo de redemocratizao do pa*s) que sa-raria o .im da ditadura
militar em :;=5+
B #"$5) como dizia C!ico Buarque) %emurreceu o Brasil(+ 8cit HB4"6GUAC)
P"6HA"&B) E"4#) M>>D9+
:9 Me$o'olo3!%
Am um primeiro momento) .oi realizada uma pesquisa ilio-r.ica sore o movimento
Tropicalista) sore o #"$5 e revemente sore os demais per*odos nos quais compreende a
Hitadura 4ilitar no Brasil+ Para isso) a estrutura do traal!o .oi .i@ada em materiais
disponiilizados na internet e no acervo pessoal dos envolvidos na pesquisa) como1
a9 mono-ra.ias elaoradas dentro do conte@to aordadoN
9 arti-os dentro do conte@to aordadoN
c9 livros de autores empen!ados no assunto aordadoN
d9 io-ra.ia dos artistas do per*odo+
Para au@iliar a .ormulao das pautas e ajudar na .ormulao dos te@tos) ser realizado um ate
papo com jornalistas que atuaram na ,poca) atrav,s de um evento promovido pela U6"BH+ B
m,todo escol!ido .oi o qualitativo $ que se resume na descrio de caso) no qual a amostra ,
reduzida) entretanto se preocupa com a pro.undidade da pesquisa$ e o quantitativo K e@plorando
deste as di.erenas de 0tica de diversos autores lanados sore o mesmo assunto+
Posteriormente a este projeto) ser elaorado o .ormato do pro-rama+ Para esse processo sero
utilizados os se-uintes materiais1 -ravador di-ital e macooG para -ravao das locu?es e
entrevistas e so.tLares para edio de udio da plata.orma 4#C+
A9 <o5%$o e 'e04!&Bo 'o Fo'.$o
3in!eta de #ertura >[M>Y
#presentao :[:>Y
Conora musical >[R>Y
#nlise M[:>Y
Ancerramento >QP>(
3in!eta de #ertura 8>[M>Y9+ Tril!aUGravao+
#presentao 8:QM>Y91 Am est7dio o apresentador anuncia o compositor analisado no podcast) sua
importJncia !ist0rica e o valor de sua ora .rente Tropiclia e a &esist'ncia+
Conora musical 8>QR>(91 Trec!o de m7sica do autor selecionado para anlise+
#nlise 8MQ:>(91 #nlise do trec!o com comentrios do pesquisador+
Ancerramento 8>QP>(91 Comentrios .inaisUTril!a de encerramento+
Bs pro-ramas sero disponiilizados para doLnload no lo- Tropiclia e $esist+ncia no
linG ,,,.tropicaliaeresistencia.blo(spot.com.br) onde tam,m !aver a pulicao deste
projeto+
ReCeH#4!%0
B#H"#6#) Ana #aria. Anos -. #/sica Popular+ &io He Janeiro1 Auropa Amp+ Gr.+ Adit+
ETH#) :;D;+
CBAEHB) Cludio 6+P+ Tropiclia1 A T$0P'C12'A3 C42T4$A E P025T'CA N0S
AN0S 6.+ Tempo CocialN &ev+ Cociol+ UCP) Co Paulo) :8M91 :5;$:D<) M+sem+ :;=;
I#3#&ATTB) Celso+ Tropiclia3 Ale(ria& Ale(oria& Ateli+ Editorial) :;;<
HBEE#6H#) Irancisco Buarque+ 7Nem toda loucura 8 (enial& nem toda lucide 8 "elha9
8arti-o$mani.esto9) :;<=
HBEE#6H#) Helo*sa Buarque de _ GB6`#E3AC) 4arcos #+ Cultura e Participa:;o nos
Anos 6.+ Co Paulo)
Brasiliense) :;=M+ 8Col+ Tudo , Hist0ria nX P:9+
J#BB&) #rnaldo+ 7!ebai<o da Terra9. 0 Pas%uim) n+ :R:) P$:> de janeiro de :;DM
EA4BC) &enato+ !itadura militar& "iol+ncia pol=tica e anistia+ "n1 C"4PaC"B 6#C"B6#E HA
H"CTa&"#) MR+) M>>5) Eondrina+ #nais do bb""" Cimp0sio 6acional de Hist0ria K Hist0ria1
-uerra e paz+ Eondrina1 #6PUH) M>>5+ CH$&B4+
4B&#"C) Irederico) Balan:o da Bossa) M+ ed+) Co Paulo1 Perspectiva) :;DP) p+ :;R+
B"T"C"C#) H,lio+ %A Trama da Terra %ue treme3 o sentido de "an(uarda do (rupo baiano9.
Jornal Correio da 4an!) :: de setemro de :;<=
BE"3A"&#) #na de+ 8M>>D9+ 'dentifisi(nificados mo"imento+ Hispon*vel em1
!ttp1UUtropicalia+com+rUidenti.isi-ni.icadosUmovimento+ #cesso em1 M> mar+ M>:P+
3AEBCB) Caetano+ >erdade tropical+ Co Paulo1 Compan!ia das Eetras) :;;D
OUA"&B2) Ilavio de #ra7jo+ Cecos _ 4ol!ados1 Trans(ress;o e contra"en:;o+ M>>P+
Hissertao 84estrado em Cociolo-ia9 K Universidade Iederal do Cear) Iortaleza) M>>P+
CTAPH#6BU) #le@andre #Zu+ Censura no $e(ime #ilitar e militaria:;o das artes+ Porto
#le-re1 AH"PUC&C) M>>:+
Tom ?8 "ai para o centro do $oda >i"a+ Hispon*vel em
!ttp1UUtvcultura+cmais+com+rUrodavivaUtom$ze$vai$para$o$centro$do$roda$viva+ #cesso em1
MD mar+ M> :P+
HB4"6GUAC) Haniele) P"6HA"&B) 4arques _ E"4#) Talita) A'@A3 0 (olpe dentro do (olpe&
Hispon*vel em1 !ttp1UUpuc$riodi-ital+com+puc$rio+rUmediaUDcM>$cM>ai5cM>ocM>-olpe
cM>dentrocM>docM>-olpe+pd.) #cesso em1 MP mar+ M>:P+