PREFCIO

Em 1938 iniciei um trabalho sobre a relao entre o crescimento

do pblico leitor e o surgimento do romance na Inglaterra do sculo
XVIII; e em 7947 esse estudo tomou a forma de uma tese de
fellowship
para o St. John's College, em Cambridge. Contudo dois problemas
mais amplos no foram resolvidos. As mudanas do
pblico
leitor da
foca
sem
dvida afetaram Defoe, Richardson e Fielding,
porm
com
certeza o que condicionou mais profundamente suas obras foi o novo
ilima de experincia social'e moral que eles e seus leitores do sculo
XVIII
partilharam. Nem se poderia
falar muito sobre a maneira como
esse clima se relacionava com o surgimento da nova forma literria sem
definir as caractersticas especficas do romance.
desses
problemas que
trato no
presente
trabalho, e eles so to
extensos que demandam necessariamente uma abordagem seletiva. Por
exemplo, limitei-me a uma referncia incidental s tradies de fico
mais antigas e aos
precursores
e contemporneos mais prximos
de
minhas figuras centrais; infelizmente tambm tive de abordar Fielding
de modo mais sucinto
que Defoe e Richardson - como muitos dos
novos elementos do romance
j
haviam surgido,
parecia
suficiente ana-
lisar a forma como os conjugou com a tradio literria clssica. En-
fim, procurei
basicamente elucidar de modo mais sistemtico as rela-
es
constantes entre as caractersticas literrias do romance e as da
soci edade em
que
comeou a fl orescer,
pcl rm ni ro me l i nri tei a i sso: em
parte' porque
eu tambm
qucri a
aprcsctrtar unra i tval i a<l cri ti ca geral
de Def oe, I i char <l sor r c I ; i cl r l i ng, r : cr r t
l l ur l c l ) or quc
nr cus cst ucl os me
l evar anr a or car ar o cxe t t t pl o r l c Wr r l t cr Sl r l t t r l y, l qr r el c pcnsador r i go-
r osamcnl c si sl cr n r l i co r l r r c
"l or ci i r
c l or ' i r vi r l r r <l o t r a r r l l ur cz. a par a f un-
dament ar sr r as hi p r l cscs".
Snrr Hl i rl o Wi l l i anr Ki mber and Co. por me permi ti r ci tar um
Irr' r' l rrr rl t' Il tt)' l tttr"s htrtdan (A Londres de Mayhew), de Peter Quen-
rrt,l l i rrHl rrtf t' tr {i rtrrbtrr aos edi tores da Revi ew of Engl i sh Studi es e dos
/' ,r,rrrt,,r rttt
(' ri l i ci sttt por me dei xarem uti l i zar - sobretudo nos cap-
Iukrs 1,. e fl - materi al ori gi nal mente publ i cado em suas pgi nas.
N;o posso tl e i xar cl e menci onar a competnci a e a dedi cao de Ceci l i a
St' rrr' l i t' l rl c tl l i zabeth Wal ser, que se i ri cumbi ram da dati l ografi a e da
t' r' i pl ogri ri a; c sou profundamente grato pel a aj uda fi nancei ra, entre
orrl r' ;rs, cl uc rccebi do St. John' s Col l ege, em Cambri dge, do Common-
u' c;rl l l r l i rrrttl of New York e do presi dente da Uni versi ty of Cal i forni a.
A nraioria das fontes mencionada nas notas bibliogrficas, mas
rlt'vo rrrurcionar o grande estmulo que no incio de minha pesquisa foi
ir lt'ilrrra cle Fiction and the reading public, de Q.
D. Leavis. Minhas
orrl l l s dvi das so extensas. Mrs. A. D. M. de Navarro, Eri c Twi st e
l l rrgh Sykes Davi es i nteressaram-se pel o trabal ho desde o i nci o; sou
glato :r eles e aos muitos estudiosos em vrios campos de interesse que
leranr e criticaram os diversos rascunhos que resultaram no presente
l i vro: nri ss M. G. Ll oyd Thomas e mi ss Hortense Powdermaker, Theo-
rkrrc Acl orno, Loui s B. Wri ght, Henry Nash Smi th, Leonard Broom,
l crtrand H. Bronson, Al an D. McKi l l op, Ivor Ri chards, Tal cott Par-
sons, l)eter Laslett, Hrothgar Habakkuk e John H. Raleigh. Devo
nrrrito a eles e tambm queles que numa posio mais formal porm
igualnrente amistosa orientaram meus estudos em vrios momentos e
Irrgarcs: a Louis Cazamiane ao falecido F. T. Blanchard, com os quais
trtbalhei por um breve perodo; e sobretudo a John Butt, Edward
lftxrker e George Sherburn, cujo estmulo criterioso, combinado com
rrnra crtica irrefutvel, pouparam-me muitos esforos infrutferos.
I, P, W.
University of California,
Berkeley,
fevereiro de 1956
I
O REALISMO E A FORMA ROMANCE
Ainda no h respostas inteiramente satisfatrias para muitas
das perguntas genricas que qualquer pessoa interessada nos roman-
cistas de incios do sculo XVIII poderia formular. O romance uma
forma literria nova? Supondo que sim, como em geral se supe, e que
se iniciou com Defoe, Richardson e Fielding, em que o romance difere
da prosa de fi co do passado, da Grci a, por exempl o, ou da Idade
Mdia, ou da Frana do sculo XVII? E h algum motivo para essas
diferenas terem aparecido em determinada poca e em determinado
l ocal ?
Nunca fcil abordar questes to amplas, muito menos res-
pond-las, e neste caso elas so particularmente difceis, pois a rigor
Defoe, Richardson e Fielding no constituem uma escola literria. Na
verdade suas obras apresentam to poucos indicios de influncia rec-
proca e so de natureza to diversa que primeira vista parccia que
nossa curi osi dade sobre o surgi mento do romance di fi ci l rrcntc crcon-
trari a al guma sati sfao al m daquel a ofereci da pel os l crnros "gni o" e
"aci dente", a dupl a face desse Jano do beco scnr s:r<l rr <l rr hi strri a l i te-
rri a. Certamente no podemos descartr-l os; por otrl l o l i r<l o ni l o nos
so de gr ande val i a. Assi m, o pr esent c cst r r t l o l onr i r or r l r i r <l i l ci i o: con-
si der ando que o sur gi ment o dos t r s pl i r r r t ' i r os r or r r i r r r ci st i r s i r r gl cscs na
mesma ger ao pr ovavel nr cnt c r t i r o I oi t t t t ' r o i r t ' i r l t ' t r l ( ' ( ' ( pl ( '
scl r r gni o s
poderi a ter cri ado a novi t forttut st' i rs t' ottrl i t.s tl i r ' pot' i r osscrrt favo-
r vei s, est e t r abal hr )
l ) r ' ocur i r
i r l ct r l i l i ci r t ' l l r i s t ' or r r l i r l t ' s r l o
l l or r l o
<l c vi st a
l i t er r i o e soci al c t l cst ' ol r r i r ' ( ' ( ) r r r ) l ) . ' n( ' l i t ' i i r l r r r r l ) cl r x' , l {i char dst x e
Fi el di ng.
Par a l r l ( . xi r nl c pr r , r . ' i st r r r r os i r r i t ' i r r l r r r cr r l c r l t ' r r r r r i r l r oa r l cf i ni o
das car acl cr sl i r ' i r s r l o l ' ( l r r i ul ( ' ( ' r r r r r i r t l cl i r r i l o l r i r sl i r r r l c csl r i l a par a
I O il
rxcl ui t' l i l l os dc narrati va anteri ores e contudo bastante ampl a para
nbrrrttge r turlo que em geral se classifica como romance. Quanto
a isso
os nrtttl ttci stas no nos aj udam mui to. verdade que Ri chardson e
lrickling sc consideravam criadores de uma nova forma literria e viam
crr sul obra uma ruptura com a fi co anti ga; porm nem el es nem
seus contemporneos nos forneceram o tipo de caracterizao do novo
gnero clo qual precisamos; na verdade sequer assinalaram a diversi-
<lu<lc de sua fico mudando-lhe o nome - o termo "romance" s se
consagrou no final do sculo XVIII.
Graas a sua perspectiva mais ampla os historiadores do romance
conseguiram contribuir muito mais para determinar as peculiaridades
da nova forma. Em resumo consideraram o "realismo" a diferena es'
scncial entre a obra dos romancistas do incio do sculo XVIII e a fico
rnterior. Diante desse quadro - escritores distintos que tm em co'
mum o "realismo" - o estudioso sente a necessidade de maiores expli-
,
caes sobre o prprio termo, quando menos porque us-lo aleatoria-
mente como uma caracterstica essencial do romance poderia sugerir
que todos os escritores e as formas literrias anteriores perseguiam o
i rreal .
As principais associaes criticas do termo "realismo" so com a
escola dos realistas franceses. Como definio esttica a palavra "ra'
lis.me" foi usada pela primeir a vez em 1835 para denotar a "vrit hu'
maine" de Rembrandt em oposio "idalit potique" da pintura
neoclssica; mais tarde consagrou-o como termo especificamente lite'
rrio a fundao, em 1856, do Ralisme,
jornal editado por Duranty.l
Infelizmente a utilidade do termo em grande parte se perdeu nas
lzedas controvrsias sobre os temas "vulgares" e as "tendncias imo-
rnis" <le Flaubert e seus sucessores. Em conseqncia a palavta "tea'
lisnro" passou a ser usada basicamente como antnimo de "idealismo"
e nossc sentido - que na verdade reflete a posio dos inimigos dos
rculistns franceses - permeou boa parte dos estudos crticos e histri-
cos
(lo romance. Comumente se considera a pr-histria do gnero ape-
nus urto questo de traar a continuidade entre toda a ficio anterior
que rctrutuva a vida vulgar: a histria da matrona de feso . "realista"
porque ntostra que o apetite sexual supera a tristeza de esposa; e o
fa-
bliflu r'tu tt picaresca so "realistas" porque, ao apresentar o comporta-
lnnl( hurrtno, privilegiam motivos econmicos ou carnais. De Acordo
conr u rresna prcmissa, considera-se que o auge dessa tradio est nos
rontnttcinlus ittglcses clo sculo XVIII e nos franceses Furetire, Scarron
e lcroge: o "rcttlisnt<1" dos romances de Defoe, Richardson e Fielding
intimamente associado ao fato de Moll Flanders ser ladra, Pamela ser
hipcrita e Tom Jones ser fornicador.
Entretanto esse emprego do termo "realismo" tem o grave defeito
de esconder o que provavelmente a caracterstica mais original do
gnero romance. Se este fosse realista s por ver a vida pelo lado mais
feio no passaria de uma espcie de romantismo s avessas; na ver-
dade, porm, certamente procura retratar todo tipo de experincia hu-
mana e no s as que se prestam a determinada perspectiva literria:
seu realismo no est na espcie de vida apresentada, e sim na maneira
como a apresenta.
Evidentemente tal posio se assemelha muito dos realistas
franceses, os quaiS diziam que, se seus romances tendiam a diferenciar-
se dos quadros lisonjeiros da humanidade mostrados por muitos cdi-
gos ticos, sociais e literrios estabelecidos, era apenas porque consti-
tuiam o produto de uma anlise da vida mais desapaixonada e cient-
fica do que se tentara antes. No h evidncia de que esse ideal de obje-
tividade cientfica seja desejvel e com certeza no se pode concre-
tiz-lo: no entanto muito significativo que, no primeiro esforo siste-
mtico para definir os objetivos e mtodos do novo gnero, os realistas
franceses tivessem atentado para uma questo que o romance coloca de
modo mais agudo que qualquer outra forma literria - o problema da
correspondncia entre a obra literria e a realidade que ela imita.
Trata-se de um problema essencialmente epistemolgico e, assim, pa-
rece provvel que a natureza do realismo do romance - no sculo
XVIII ou mais tarde - pode se elucidar melhor com a ajuda de profis-
sionais voltados para a anlise dos conceitos, ou seja, os filsofos.
I
Por um paradoxo que s surpreender o nefito, o termo "rea-
l i smo" apl i ca-se em fi l osofi a estri tamente a uma vi so da real i dade
oposta do uso comum - vi so dos escol sti cos real i stas da Idade
Mdi a seguncl o os quai s as vcrdadci ras "rcal i dades" si ro os uni versai s,
cl asses ou abstratl cs, c nrl os ob.j ckts pal l i cul arcs, corrcrsl os, cl e per-
cepo sensori al .
l l ri ntci l n
vi stl i sso
l )i trccc
i nti l , poi s no romance,
mai s que em qual qr r e l or r l t ' o gr r cnl , l s vcl r l ut l cs gcr r i s s r cxi st cnr pos
re^; entretanto a pr1tri u cstrtutl tczrr rl rr posi i o tkr re tl i snro cscol sti co
serve pel o menos pttt"rt cl tttttti l r' tr rtl errro
l )utt
ul 10 crtri l cl cri sti ca do
r omance quc nt r r kr gt uo t t t r r r r l si pr r i l ' i cnt l o l ' i l os( r l ' i co r l o "r cal i smo":
o gnero surgi u nl r:nl rnotl crnl , crr,i u rl ri crrtai i o i ntcl cctual geral se
hre*
I 2 t 3
enxlorr dccisivamente de sua herana clssica e medieval rejeitando -
orr
ltelo
ncnos tcntando rejeitar - os universais.2
('crtanrcnte
o moderno realismo parte do princpio de que o indi-
vltluo podc descobrir a verdade atravs dos sentidos: tem suas origens
ettr l)cscartes e Locke e foi formulado por Thomas Reid em meados do
sculo XVIII.3 Mas a idia de que o mundo exterior real e que os
se trtidos nos do uma percepo verdadeira desse mundo no esclarece
nruito o realismo literrio; como praticamente todas as pessoas em to-
rlus as pocas se viram foradas, de um modo ou de outro, a tirar al-
guma concluso sobre o mundo exterior a partir da prpria experin-
cia, a literatura em certa medida sempre esteve sujeita mesma inge-
nuidade epistemolgica. Alm disso os princpios caractersticos da
cpistemologia realista e as controvrsias a eles ligadas so em geral
dcmasiado especializados na natureza para ter grande relao com a
literatura. A importncia do realismo filosfico para o romance muito
menos especfica; trata-se da postura geral do pensamento realista, dos
mtodos de investigao utilizados, do tipo de problema levantado.
A postura geral do realismo filosfico tem sido critica, antitradi-
cional e inovadora; seu mtodo tem consistido no estudo dos particu-
lares da experincia por parte do pesquisador individual, que, pelo
menos idealmente, est livre do conjunto de suposies passadas e con-
vices tradicionais; e tem dado particular importncia semntica,
ao problema da natureza da correspondncia entre palavras e reali-
dade. Todas essas peculiaridades do realismo filosfico tm analogias
com os aspectos especficos do gnero romance - analogias que cha-
mam a ateno para o tipo caracterstico de correspondncia entre vida
e literatura obtida na prosa de fico desde os romances de Defoe e
Ri chardson.
( q)
A grandeza de Descartes reside sobretudo no mtodo, na firme
rle f e rrrrinao de no aceitar nada passivamente; e seu Dl'scarso sobre o
mltxkt ( | 637) e slas Meditaes contriburam muito para a concepo
rrrorlernu da busca da verdade como uma questo inteiramente indivi-
durrl, krgicamente independente da tradio do pensamento e que tem
rrraior'probabilidade de xito rompendo com essa tradio.
O lonrance a forma literria que reflete mais plenamente essa
t't:rrrle rrluio irrdividualista e inovadora. As formas literrias anteriores
l efh.' l l urrr rr l cnrl nci a geral de suas cul turas a conformarem-se prti ca
tradicional do principal teste da verdade: os enredos da epopia cls-
sica e renascentista, por exemplo, baseavam-se na Histria ou na f-
bula e avaliavam-se os mritos do tratamento dado pelo autor segundo
uma concepo de decoro derivada dos modelos aceitos no gnero. O
primeiro grande desafio a esse tradicionalismo partiu do romance, cujo
critrio fundamental era a fidelidade experincia individual - a qual
sempre nica e, portanto, nova. Assim, o romance o veculo literrio
lgico de uma cultura que, nos ltimos sculos, conferiu um valor sem
precedentes originalidade, novidade.
Essa nfase na novidade esclarece algumas das dificuldades cr-
ticas que o romance apresenta. Ao avaliarmos uma obra de outro g-
nero, em geral importante e s vezes essencial identificar seus mode-
los literrios; nossa avaliao depende muito da anlise da habilidade
do autor em manejar as convenes formais adequadas. Por outro lado,
certamente prejudica o romance o fato de ser em algum sentido uma
imitao de outra obra literria e parece que a razo a seguinte:
j
que o romancista tem por funo primordial dar a impresso de fideli-
dade experincia humana, a obedincia a convenes formais preesta-
belecidas s pode colocar em risco seu sucesso. Comparado tragdia
ou ode, o romance parece amorfo - impresso que provavelmente se
cleve ao fato de que a pobreza de suas convenes formais seria o preo
cle seu realismo.
Entretanto a ausncia de convenes formais no romance no
tem importncia diante de sua recusa aos enredos tradicionais. Eviden-
temente o enredo no uma coisa simples e nunca fcil determinar o
grau de sua originalidade; todavia a comparao entre o romance e as
formas literrias anteriores revela uma diferena importante: Defoe e
Richardson so os primeiros grandes escritores ingleses que no extra-
ram seus enredos da mitologia, da Histria, da lenda ou de outras fon-
tes literrias do passado. Nisso diferem de Chaucer, Spenser, Shakes-
l)care
e Milton, por exemplo, que, como os escritores gregos e romanos,
e nr geral utilizaram enredos tradicionais; e em ltima anlise o fizeram
l)orquc
tceitavam a premissa comum de sua poca segundo a qual,
st'rtrhr l Nttureza essencialmente completa e imutvel, seus relatos -
l rl hl i cos, l e ttrl rri os ou hi stri cos - consti tuem um repertri o defi ni ti vo
r l n cxpct ' i i ' nci l l t ut nana.
l i src;tottl o rl c vi sl a persi sti u at o scul o XIX; os adversri os cl c
l l i r l r r r r ' , pot r ' xr t t r gr kr , r r l i l i eur am- no par a r i di cul ar i zar sua pr eocupai r o
( ' onr r r t ( ' l r l l {l r t r k' r ' ot t l t ' t t t l t ot ' i t t ca c - achavam el es - ef nr cr a. o r r r cs-
t t t o l t ' t t t pl , ( ' ol t l t t ( l o,
t l t ' st l t ' o l et t l r sci ment O havi a uma t ct t <l t t ci i t cr es-
&Lr,
I 4 t 5
ucnl c n substi tui r a tradi o col eti va pel a experi nci a i ndi vi dual como
rl l ri l l o rl eci si vo <l a real i dade; e essa transi o consti tui ri a uma parte
i rrrportuntc rl o panorama cul tural em que surgi u o romance.
[i significativo o fato de a corrente partidria da originalidade ter
clrcorrtra<lo sua primeira grande expresso na Inglaterra e no sculo
XVlll; a prpria palavra "original" adquiriu nessa poca sua acepo
rrrotlcrna graas a uma inverso semntica que constitui um paralelo da
trrurlana do sentido de "realismo". Vimos que da convico medieval
sobrc a realidade dos universais o "realismo" acabou por indicar uma
convico sobre a percepo individual da realidade atravs dos senti-
<los: cla mesma forma o termo "original" - que na Idade Mdia signi-
icava "o que existiu desde o inicio" - passou a designar o "no deri-
vado, independente, de primeira mo"; e quando, em suas Conjectures
on original composition ( Conjeturas sobre a composio original) (1759)
- obra que marcou poca -, Edward Young saudou Richardson
como "um gnio moral e original",a o termo podia ter o elogioso sen-
tido de "novo em carter ou estilo".
O uso de enredos no tradicionais no romance constitui uma
manifestao mais antiga e provavelmente independente desse enfoque.
Quando comeou a escrever fico, Defoe no deu grande ateno
teoria crtica predominante em sua poca, a qual ainda se inclinava
para os enredos tradicionais; ao contrrio, deixou a narrativa fluir es-
pontaneamente a partir de sua prpria concepo de uma conduta
plausvel das personagens. E com isso inaugurou uma nova tendncia
na fico: sua total subordinao do enredo ao modelo da memria
autobiogrfica afirma aprmazia da experincia individual no romance
rla mesma forma que o cogito ergo sum de Descartes na filosofia.
Depois de Defoe, Richardson e Fielding continuaram, cada qual
rt sua maneira, o que se tornaria aprtica geral do romance, o uso de
cnredos no tradicionais, ou inteiramente inventados ou baseados par-
ciitlmente num incidente contemporneo. No se pode dizer que algum
rlelcs conseguiu realizar plenamente essa interpenetrao de enrdo,
l)crsonagem
e finalidade moralizante encontrada nos.melhores exm-
;rkrs
tla arte do romance. Convm lembrar, no entanto, que a tarefa
nrlo cra frcil, ainda mais numa poca em que a imaginao criadora s
lxrrliu
sc expressar sob forma literria evocando um modelo individual e
exl t' ui trdo um si gni fi cado contemporneo de um enredo que em si no
cor r sl i t r r t novi dade.
( b)
Era preciso mudar muitas outras coisas na tradio da fico
para que o romance pudesse incorporar a percepo individual da reali-
dade com a mesma liberdade com que o mtodo de Descartes e locke
permitia que seu pensamento brotasse dos fatos imediatos da conscin-
cia. Para comear os agentes no enredo e o local de suas aes deviam
ser situados numa nova perspectiva literria: o enredo envolveria pes-
soas especficas em circunstncias especificas, e no, como fora usual
no passado, tipos humanos genricos atuando num cenrio basica-
mente determinado pela conveno literria adequada.
Essa mudana na literatura foi anloga rejeio dos universais
e nfase nos particulares que caracterizam.o realismo filosfico. Aris-
tteles talvez tivesse concordado com a premissa bsica de Locke, se-
gundo a qual os sentidos so "os primeiros a introduzir idias parti-
culares e a abastecer o armrio vazio" da mente.s Mas teria prosse-
guido, insistindo em que o exame de casos particulares era de pouca
serventia; a misso intelectual do homem consistia em combater o fluxo
incxpressivo da sensao e adquirir um conhecimento dos universais
cprc constitui a realidade definitiva e imutvel.6 Esse enfoque generali-
z.rrrlor t'onfr:rc ir nraior parte do pensamento ocidental at o sculo XVII
rrnri r ol l c se rrrcl hana que supera todas as suas ml ti pl as di ferenas:
rf rr rrrt' sl f ur l ol rnrr, cl tri rtt<kl o Phi l onos de Berkel ey afi rmou, em 1713,
cl rrc
"i ' rrrrl r nr/rxi nur rrni versal mente acei ta a de que tudo que exi ste
1rurti cttl ur",
' t' l t'
t' sl ;rvi r t:xpt' cssart<l o a tendnci a moderna oposta que
r l l i ct ' r ' l r r r r r r i t l i r t l t ' r l r
1r t ' r ' spct ' l i vi r
c t nt ocl o ao pensament o post er i or a
I ) t ' st ' r t r l t ' s.
Mr r i s r ur r ; r v( ' 2, i r s n( ) vi r s t ' ol r t ' l l es f i kr s r f i cas c as r ef er ent es car ac-
I t ' t ' i sl i t ' i r s l ' ol r r r ; r i s r l o l onr ; ut t ' r ' t ' t i t t t t t ' ot t l r t ' i l s i \ opi r r i xr l i t er r i a pr edo-
r r r i r r l t r l r ' . l t oi s r r o i ni ( l o ( l n r i t ' r r l o XVl l l r r i r r r l i r t l el cr t t t i t t ava a t r adi o
i t ' i l i t ' l r ; r l ot l r ' pt cl r ' t i ' t t , ' t ; r , ' l i i r r t t ' r t
1r r ' l o
gr t t t l t ' t t t t i vt ' r si t l : o ol l . j cl t t acl e-
r gunr l r r r f ; r f l l t ' t ; r l ur i r ( r t l t t l r r t \ ' r t r r ' t t ( l o t l t t , ul x' t t t l t t ' r qt t t xl ul t i qua uh
r t r t ut t l t t t , t r , , r / , I r r l
I r r ' l r ' r r ' i nr ' t r r
r ' t r t cr l t r r ' t r t l i l t t ' t t l r '
l t t ' ot t t t t ei i t r l i t
t i t cor -
r l r r l l r r r , ogr l i r l onr ( ' r r , ( i l r ' 5r ' nl I r r ' l or n l o! l r ' nl r l i l ( ' t ' l r l r r t ' r t r l t ' l ' i ci l o c ad-
r l r i i l i r I r r , ! ( r . i l l r ' i l i l l r r r l i l i l r i r t i l r t I l l l l r ' t l i l ct t ' i r t t ' t t r r t ' sl ' l i t ' i l r l c nl odo
pr , t r r l f f f f r ' u I r r r l l ' r , i r t hr l i t ' t , t l r t nt t t l wt l t ut r l hut t t t t t t r '
( l t t sr r i o
st t br e a
l i l r nr l r r r l r , r l r , r , : l r l t l l l r l nt t t t r r t l
(
l / ( l t l l ,
l t ut
l xr ' t t t I kr . Sl t r r l ' l csl r r r r V cx-
I l r
i l i l r i l r , t t l r r l l r r i l i l r ' i l l r ' r t r t t i , l t r i l i l r l r ' , , , , i l et q| ol r l r l r '
l r r ' t t l i t t t t r ' t l l 0

l t r t l ' l i Cl U-
l r r r l r l r r r l I t r i r l l l r ' t r r l i l t r r I t t , t r t t l {'
\ , , r r i , , l , r , l , r l r t i l {t l l t t r . . r r i , l r l r t l
"r r h. l r
r I r r ' r l l ' , l i t t gt t r ' l or l r l r t t s t ' ( ) i si t s qt t C
'
l . l l "r t i l , r ! r l r i r \ r , . , 1, | | l t t , r l l r l l r I 0l i gt l t i t l
7, 11
t t l l t t t , r l l | ' , s| t ' sl t i l i t l f t cnt e
t 6
rl rs(' r' \,i r(l (), Iuri r o assunto parecer di ferente de tudo que exi ste no mun-
tk' . Mus cssc e l ci to o bom poeta e o bom pi ntor di l i gentemente procuram
cvi l i rr. l j l cs detestam ami nudnci a e temem asi nptrl ari dade.s
l i pr r r sscgui u:
O si nrpl es pi ntor de rostos, na verdade, tem pouco em comum com o
pocta; contudo, como o simples historiador, copia o que v e minuciosa-
rncnte traa cada fei e cada marca estranha.
E concl ui u, arrogante: " di ferente com homens i nventi vos".
Entretanto, apesar da determinao de Shaftesbury, uma ten-
rlncia esttica contrria, favorvel particularidade, logo comeou a
sc firmar, em grande parte graas aplicao da abordagem psicol-
gi ca de Hobbes e Locke. Lord Kames foi tal vez o porta-voz.mai s di reto
<lcssa tendncia. Em seus Elements of Criticism (Elementos da crtica)
(1762) declarou que "termos abstratos ou gerais no produzem bons
resultados numa composio destinada distrao; porque somente
com obj etos parti cul ares que as i magens podem se formar";e e prosse-
gui u, di zendo que, ao contrri o da opi ni o geral , o atrati vo de Shakes-
pcare reside no fato de que "cada item de suas descries particular,
como na naturez".
Nesse aspecto, como tambm na questo da originalidade, Defoe
c Richardson estabeleceram a caracterstica direo literria da forma
romance muito antes de a teoria crtica fornecer qualquer fundamento.
Nem todos concordaro com Kames que "cada item" das descries de
Shakespeare particular; mas a particularidade da descrio sempre
foi tida como elemento tpico do estilo narrativo de Robinson Crusoe e
I'umela. Na verdade a primeira bigrafa de Richardson, mrs. Bar-
bauld, descreveu seu gnio em termos de uma analogia que tem figu-
raclo constantemente na controvrsia entre generalidade neoclssica e
l l arti cul ari dade
real i sta. Si r Joshua Reynol ds, por exempl o, expressou
sua convico neoclssica declarando preferir "as grandes idias ge-
l ai s" da pi ntura i tal i ana "verdade l i teral e (...) mi nuci osa exa-
lirlio" da escola holandesa;
10
cabe lembrar que os realistas franceses
scgrri arrr i t"vri t humai ne" de Rembrandt e no a "i dal i t poti que"
rl i r cscol a cl ssi ca. Mrs. Barbaul d acuradamente i ndi cou a posi o de
l {i t' l urrrl son nesse confl i to ao escrever que seu bi ografado ti nha "o aca-
l rrrrrrcrrl o prcci so de um pi ntor hol ands (...) contente de produzi r efei -
Ios r' on i r paci ente l abuta da mi nci a".r1 Na verdade tanto el e como
l )r' l ' rx' ruo sc perturbaram com o desdm de Shaftesbury e, como Rem-
l rrnrrtl l , csl nvurn contentes de ser "si mpl es pi ntores de rosto e hi sto-
r t r t , l r t t r ' s".
O conceito de particularidade realista na literatura algo geral
clemais para que se possa demonstr-lo concretamente: tal demonstra-
o demanda que antes se estabelea a relao entre a particularidade
realista e alguns aspectos especficos da tcnica narrativa. Dois desses
aspectos so de especial importncia para o romance: caacterizao e
apresentao do ambiente; certamente o romance se diferencia dos
outros gneros e de formas anteriores de fico pelo grau de ateno
qrre dispensa individualizao das personagens e detalhada apre-
scntao de seu ambi ente.
( c)
Filosoficamente a abordagem particulatizante da personagem se
Ifi rtl uz no probl ema de defi ni r a pessoa i ndi vi dual . Depoi s que Descar-
Irrs conferi u i mportnci a Suprema aos proi essos de pensamento nA
corrsci nci l tl o i ndi vduo, os probl emas fi l osfi cos rel aci onados com a
i rl errl i rl l rl c pcssoi tl despertaram grande ateno. Na Ingl aterra' por
t ' xr r r pf t r , l , r r ckc, 9 [ i sp6 But l er , Ber kel ey, Hume e Rei d debat er am a
r l r r t ' sl t r , t ' r t r ' t t l t l t ' t t vi ' l ' si l l t f t l i par ar nas pgi nas do Spect at or ' 12
(
)
| )rrl i rl t' l o
r,i l l rt. i r tri l tl i i ro cl o pensamento real i Sta e as i novaes
l or r r r r r i r r l r n pt i t t t t , i t ' os t ot t i t t t ci st l s cvi cl ent e: f i l sof os e r omanci st as
r l l r l t t ' i r r i r t t t r r o i t r r l t t i r l t r r ,
Pt t t ' l i t ' t t l l t t ' t t l i t i t l t
al cni t o do que est e r eceber a
r r l * r , r r l r 1o. l , r r l l t , l r r r r l n t r gnt t t r l t . i t l ct t l o qt l c o r onl anCe di SpenSOU
pi t t l t r ' l t l / u r / i t i ( | r l i t
l t t ' t sot t i t l ' 1t ' l t t
t i t t t t t l ct t l i t t l i o i t nt l l l o que consi der a-
i r t l ps i t l ) ( . 1i t s t t t t t t l t , s( ' l t s i t \ l ( ' ( ' l ( s I l t l t i S t t l i t l t ' vCi S: i t t r t at t Ci r a pel a qUal
{r t l r t ui t n( , i sl i r l i l r i et r r r r t . nl t , i t r r l i t ' i r sr r i r i t t l t ' t t i o t l t ' i t l l t ' t r sct t t l t r t l l l r per so-
l l l l S( ' t l c( ) l l l ( ) t l l l i t t t l i vi r l r t t ' pi t l l i ct r l i t t ' l l r t l t t t ' i t l t t l o' i l t l i t nr csnr a f or ma
( pr ( ' ( ) s i t r r l i v t l t r os
l t i t t ' l i t ' t t l l t t ' t ' s
sl l o l l ot t t t ' i t l os t t l t vi r l i t t ci t l ,
l r r gi cl r r r cnt t ' o pl ol r l t . r r r i r r l i r i r l t ' r r t i t l r r t l t ' i r r r l i vi t l r r t r l t ct r r r t t i ma r e-
l i r i 1r c1l r t t 9 st i t t t t s epi sl t ' r r r ol i r gi t ' t t t l t t t l l t t t l l t ' s pt ' r pt ' i os; i t ssi r t t , nas pal a-
vr i t s t l c Ht l bl l cs,
"r t s l l ol t ' s
I t ' r ; r t ' i os
l l ' i t zt ' t t t l \ t t t cnt t ' r r t r t n r t i ca coi sa;
( r s l nl i vgr sAi s l cmbr i t nt t t t t t i l l t s i t l or l os". r r ( ) s t l t t t t t cs
1l r r l l r i os
t nr exa-
l r t t t t t ' t t l c a mesma f t t l t i t o r t l t vi t l i t sot ' i i t l : sl t r i t e xl t t ' t ' ssl o vcr l r al t l a i cl en-
l i r l i r r l c
l t ar t i cul ar
dc ci t t l a i r r r l i vi r l t t o. Ni t l i l t ' t ' i r l r r t ' i r , t ' t t t t l t t t l t t , kr i o r o-
l l l i rl rec que est abel eceu essi l I t t t t i t o'
Nas f or mas l i t er r i as at r t cr i ot ' t . s t . vi r k' t t l t ' t l t t ' l t l t : i t s pct ' sonagens
(' t t
Hcr l
t i nham nome prpri o, t as o l i l l o rl t ' t t ot l t t : t t t i l i zi t t l o most rava
t pr e o aut or no est ava t ent ando cr i - l ; r s t ' t t t t t t t ct l t i t l i t t l cs i nt ci r ament e
i r r r l i vi cl ual i zadas. Os pr ecei t os da cl i l i cl cl l ssi ci r c l ' cl ascent i st a con-
(' ()l ' (l . rvi nt com a prt i ca l i t erri a, prcl ct ' i t l t kr l ( l cs t l t r cl c l i guras hi st -
t 8
l 9
t' i t' rrs orr rl c l i pos. De qual quer modo os nomes si tuavam as personagens
rro t' ol l l exl o rl c um ampl o conj unto de expectati vas formadas basi ca-
rrrt' rrl t,i r
l l arl i r
da l i teratura passada, e no do contexto da vi da con-
l urrpori rttca. Mesmo na comdi a, onde em geral as personagens no
clirrrr histlricas, mas sim inventadas, os nomes deviam ser "caracters-
l i cos", conl o nos di z Ari sttel es,14 e tenderam a permanecer como tal
rnrri to cl cpoi s do surgi mento do romance.
'l'ipos
mais antigos de prosa de fico tambm tendiam a utlizar
norcs prprios caractersticos, ou no particulares e de algum modo
i rrcal i stas; nomes que, como os de Rabel ai s, Si dney ou Bunyan, deno-
tavam qualidades particulares ou que, como os de Lyly, Aphra Behn ou
nrrs. Manley, tinham conotaes estrangeiras, arcaicas ou literrias
que excluam qualquer sugesto de vida real e contempornea. Con-
firma o cartter basicamente literrio e convencional desses nomes pr-
prios o fato de que em geral eram um s - mr. Badman ou Eu-
phues -; ao contrrio das pessoas reais, as personagens de fico no
ti nham nome e sobrenome.
Mas os primeiros romancistas romperam com a tradio e bati-
't:ram
suas personagens de modo a sugerir que fossem encaradas como
indivduos particulares no contexto social contemporneo. Defoe usa os
romes prprios de modo displicente e s vezes contraditrio; porm ra-
ramente escolhe nomes convencionais ou extravagantes - uma possvel
exceo, Roxana, um pseudnimo bem explicado -; e a maioria de
seus protagonistas, como Robinson Crusoe ou Moll Flanders, tm no-
mes e alcunhas completos e realistas. Richardson prosseguiu nessa pr-
tica, porm foi muito mais cuidadoso e deu nome e sobrenome a todas
s suas personagens principais, bem como maioria das secundrias.
'l'ambm
se defrontou com um problema menor, porm no desprovido
dc importncia, na elaborao de um romance: escolher nomes sutil-
rncnte adequados e sugestivos, ainda que paream banais e realistas.
ssirrr as conotaes romnticas de Pamela esbarram no sobrenome
conum de Andrews; Clarissa Harlowe e Robert Lovelace so batizados
rudcquadamente; e na verdade quase todos os nomes prprios de Ri-
cltrrclson, de mrs. Sinclair a sir Charles Grandison, parecem autnticos
cr conclizentes com a personalidade de seus portadores.
Como assinalou um crtico contemporneo, Fielding batizou suas
l)crsonagens
"no com grandiloqentes nomes fantsticos, mas com
n(lcs que
, embora s vezes tenham alguma relao com a persona-
genr,
lx)ssuem
uma terminao mais nroderna".rs Heartfree, Allworthy
c Sr;rrrrl c, ccrtamente verses moderni zadas do nome de um ti po, no
rl r.i xrtnt dtr scr cortvi ncentes; mesmo Western ou Tom Jones sugerem
que o autor visava tanto ao tipo geral como ao indivduo particular.
Isso, contudo, no contradiz o presente agumento' pois com cetteza
h concordncia
geral quanto ao fato de que os nomes de Fielding e na
verdade toda a construo de suas personagens constituem uma rup-
lura com o tratamento habitual dessas questes no romance' No que,
corno vimos no caso de Richardson, no haja lugar no romance para
lomes prprios que de algum modo so adequados personagem em
rlrrcslirit, porm essa adequao no deve interferir na funo primor-
rl i i rl rl o nome: mostrar que a personagem deve ser vi sta como uma pes-
r or r
l l l t t ' l i cul ar .
e no como um t i po.
Na verdade parece que Fielding compreendeu isso quando escre-
v(.u scu ltimo romance, Amelia: sua preferncia neoclssica por no-
ntcs rlc tipos encontra expresso apenas em personagens menores como
.l rrsti cc Thrasher e Bondum, o mei ri nho; e todas as personagens pri nci -
l xri s
- os Booth, mi ss Matthews, o dr. Harri son, o coronel James, o
si rl gcrrt,, tki nson, o capi to Trent e mrs. Bennet' por exempl o - tm
1()1cs rrsrrl i s rra p<tc:r. Na verdade h al guma evi dnci a de que, como
t.t.r.tos rotl ttci sl i ts ttto<l crrl os, Fi el di ng recol heu esses nomes aO acaso
rrrrrni r l i sl i r rl c cottl ctttporttcos - todos os sobrenomes mengi gnados
r r r , i r r r r r t . ol sl i t l t t r [ . t t t t t i t r e l 1i i o t l e i t ssi nant es da edi o de 1724 da H s-
Iur' t' ,l /ti ,r ott' rt ti tttr
(l l i str' i i r tl c scrt tcttl po), de Gi l bert Burnet, edi -
i r r
r 1t t c,
( ' r t t t t o \ c r t t l t c, o l t t t l or t l c
' l l t r t t
, l t nt a' s pt l ssu a' r 6
l h. r l r r r r l r l r r cr . i l t or l ( }, t i t ' ct . l 0 t ; r r c l ; i cl r l i ng f cz consi der vei s e cr es-
I , i , l l t , \ ( , nn( , ( , \ \ ( c\ i t o t . osl l r t t . i t t : t t t gt t t ' l t t kr l l or
Dcf oe e Ri char dSOn de
l r r r l l r r t l 1r l er s( ' t l ul . l ( . ! t s
( ' ( ) t l l l t ( ) l cs l r a[ i t uai s em sua poca' Al gunS r O'
1yl t r , i sl {t s r l p f i t r l l t f t t st ' ct t [ r XVl l l , conl Smol l et t e St er ne' nem sem-
1l 1t' segtti t' rrrrt
tssc cttstttl c, qtl c, no entanto, se fi xou mai s tarde como
gri rr.l e rl u l r.url i hp rl gncro; e , conforme Henry James assi nal ou com
r,t.l 1i p u() I' ccunrftt cl ri go mr. Qui verful ,
de Trol l ope,rT o romanci sta
sr p6rlc rolll)cr com a tradio destruindo a crena do leitor na reali-
r l r r r l c l i t cr al da per sonagem.
( d)
Locke definiu a identidade pessoal como uma identidade de cons-
cincia ao longo de um perodo no tempo; o indivduo estava em con-
t1t6 com sua identidade contnua atravs da lembrana de seus pensa-
rrrtrntos e atos passados.18 Hume retomou essa l ocal i z.ao da fonte da
i rl cnti cl ade pessoal no repertri o das l embranas:
"Se no ti vssernos
rrrcrrrrria, nunca teramos noo de causaliclacle ncnl, conseqente-
h-r--_-.
20 at
zl
nentc, daquela cadeia de causas e efeitos que constitui nosso self ou
1)css{)a".re
Essa posio tpica do romance; muitos romancistas, de
Stcrne a Proust, exploraram a personalidade conforme definida na
interpenetrao de sua percepo passada e presente.
O tempo uma categoria essencial em outra abordagem similar
porm mais superficial do problema da definio da individualidade de
qualquer objeto. O "princpio de individuao" aceito por Locke era o
da existncia num local particular do espao e tempo: pois, como es-
creveu, "as idias se tornam gerais separando-se delas ascircunstncias
de tempo lugar",zo portanto se tornam particulares s quando essas
duas circunstncias so especificadas. Da mesma forma as personagens
do romance s podem ser individualizadas se esto situadas num con-
texto com tempo e local particularizados.
Na Grcia e em Roma a filosofia e a literatura receberam pro-
funda influncia da concepo platnica segundo a qual as Formas ou
Idias eram as realidades definitivas por trs dos objetos concretos do
mundo temporal. Essas formas eram concebidas como atemporais e
imutveiszt e, assim, refletiam a premissa bsica de sua civilizao em
geral: no aconteceu nem podia acontecer nada cujo significado funda-
mental no fosse independente do fluxo do tempo. Tal premissa dia-
metralmente oposta concepo que se imps a partir do Renasci-
mento segundo a qual o tempo no s uma dimenso crucial do
mundo fsico como ainda a fora que molda a histria individual e cole-
tiva do homem.
Em nada o romance to caracterstico de nossa cultura como na
forma pela qual reflete essa orientago tpica do pensamento moderno.
E. M. Forster considera o retrato da "vida atravs do tempo" como a
funo distintiva que o romance acrescentou preocupao mais an-
tiga da literatura pelo retrato da "vida atravs dos valors";22 Spengler
atribui o surgimento do romance necessidade que o homem moderno
"ultra-histrico" sente de uma forma literria capaz de abordar
,,a
to-
talidade da vida"'23 mais recentemente
[.{orthrop Frye v a
,,aliana
entre tempo e homem ocidental" como a caracterstica definidora do
romance comparado com outros gneros.2a
J examinamos um aspecto da importncia que o romance atri-
bui dimenso tempo: sua ruptura com a tradio literria anterior de
usar histrias atemporais para refletir verdades morais imutveis. O
enredo do romance tambm se distingue da maior parte da fico an-
terior por utilizar a experincia passada como a causa da ao presente:
tuma relao causal atuando atravs do tempo substitui a confiana que
nr norrativas mais antigas depositavani nos disfarces e coincidncias. e
isso tende a dar ao romance uma estrutura muito mais oesa.
Ainda
mais importante, talvez, o efeito sobre a caractetizao da insistncia
do romance no processo temporal. O exemplo mais evidente e extremo
o romance de fluxo de conscincia, que se prope apresentar uma
citao direta do que ocorre na mente do indivduo sob o impacto do
fluxo temporal; em geral, porm, mais que qualquer outro gnero lite-
rrio. o romance se interessou pelo desenvolvimento de suas persona-
gens no curso do tempo. Por fim, a descrio detalhada que o romance
faz das preocupaes da vida cotidiana tambm depende de seu poder
sobre a dimenso tempo: T. H. Green mostrou que grande parte da
vida do homem tendia a ser quase inacessvel representao literria
devido a sua lentido; a fidelidade do romance experincia coti-
diana depende diretamente de seu emprego de uma escala temporal
muito mais minuciosa do que aquela utilizada pela narrativa anterior.
O papel do tempo na literatura antiga, medieval e renascentista
certamente difere muito do que tem no romance.'A restrio da ao
cla tragdia a 24 horas, por exemplo, a decantada unidade de tempo,
na verdade equivale a uma negao da importncia da dimenso tem-
poral na vida humana; pois, de acordo com a concepo da realidade
pelo mundo clssico - subsistindo em universais atemporais -, im'
plica que a verdade da existncia pode se revelar inteiramente no es-
pno de um dia como no espao de uma vida toda. As decantadas per-
t1rnlicses do tempo como o carro alado ou o sombrio ceifeiro revelam
utlo concepo essencialmente similar. concentram a ateno no no
fluxo temporal, mas na morte, que atemporal; cabe-lhes a funo de
mlnur nossa percepo da vida cotidiana a im de que nos preparemos
p||ro encarar a eternidade. Na verdade essas personificaes se asseme-
lhrm doutrina da unidade do tempo por serem fundamentalmente
e.histricas e, portanto, tpicas da menor importncia atribuida di-
mons[o temporal na maioria das obras literrias anteriores ao ro-
munce.
A noo de passado histrico em Shakespeare'
por exemplo,
multo diferente da concepo moderna. Tria e Roma, os Plantageneta
B rx'l'uclor, nada est suficientemente longe para diferir muito do pre-
3ntc ou entre si. Nesse aspecto Shakespeare reflete a concepo de sua
poCn: lRorrera trinta anos antes de o termo "anacronismo" ser usado
n tngloterra pela primeiravez26 e ainda estava muito preso concep-
()
rnetlievul da Histria, segundo a qual, no importa o peroclo, a
frrrf rr rl tcntpo reyolve os mesmos exeniplaetetnamente
aplicrvcis.
l i ssu concepo a-hi stri ca est l i gada a uma srtrprcott<l ctttc [tl trt
da l ttl eressc pcl o detal hamento do tempo mi nttl o a nl i ttttttt c <l i t
g
cl i a
22
r.lltb
23
-
falta de interesse que levou o esquema temporal de tantas peas de
Shakespeare e de muitos de seus predecessores,
a partir de squilo,
a aturdir editores e criticos. Na fico mais antiga a atitude com rela-
o
ao tempo bastante parecida; a seqncia de acontecimentos situa-
se num continuum de tempo e espao muito abstrato e atribui bem
pouca importncia ao tempo como um fator dos relacionamentos hu-
manos. Coleridge apontou a "maravilhosa independncia e a verda-
deira ausncia imagnativa de todo espao ou tempo particular em The
faerie
queene (A rainha das fadas)";27 e a dimenso temporal das ale-
gorias de Bunyan ou das narrativas picas tambm vaga e no parti-
cularizada.
Logo, porm, a moderna noo de tempo comeou a permear
muitas reas de pensamento. O final do sculo XVII assistiu ao surgi-
mento de um estudo da Histria mais objetivo e, por conseguinte, de
uma compreenso mais profunda da diferena entre passado e pre-
sente. Newton e Locke apresentaram uma nova anlise do processo
temporal;zs este se tornou um sentido de durao mais lento e mec-
nico, determinado com preciso suficiente para medir a queda dos ob-
jetos
ou a sucesso dos pensamentos.
Esses novos enfoques refletem-se nos romances de Defoe. Sua
fico a primeira que nos apresenta um quadro da vida individual
numa perspectiva mais ampla como um processo histrico e numaviso
mais estreita que mostra o processo desenrolando-se contra o pano de
fundo dos pensamentos e aes mais efmeros. verdade que as esca-
las de tempo de seus romances s vezes so contraditrias em si mes-
mas e em relao a sua suposta ambientao histrica, mas o simples
fato de existirem tais objees certamente constitui um tributo ma-
neira como o leitor sente o arraigamento das pesonagens na dimenso
temporal. Evidentemente no pensariamos em levantar as mesmas ob-
jees quanto a Arcadia de Sidney ou The pilgrim's progress (A jor-
nada do peregrino); a realidade temporal no se evidencia o suficiente
para permitir qualquer tipo de discrepncias. Em Defoe essa realidade
se evidencia. Em seus melhores momentos ele nos convence inteira-
mente de que sua narrativa se desenrola em determinado lugar e em
determinado tempo, e ao lembrarmo-nos de seus romances pensamos
ba.sicamente naqueles momentos intensos da vida das personagens,
encadeados de maneira a compor uma perspectiva biogrfica convin-
cente. Percebemos um sentido de identidade pessoal que subsiste atra-
vs da durao e no entanto se altera em funo da experincia.
Essa percepo mais intensa em Richardson, que teve o cui-
dudo de situar os fatos de sua narrativa num esquema temporal de uma
riqueza de detalhes sem precedentes: o sobrescrito de cada carta nos
informa o dia da semana e muitas vezes a hora do dia; e isso compe
uma estrutura objetiva para o detalhe temporal ainda maior das pr-
prias cartas - sabemos, por exemplo'
que Clarissa faleceu numa
quinta-feira, 7 de setembro, s dezoito horas e quarenta minutos' O
emprego da forma epistolar tambm leva o leitor a sentir que realmente
participa da ao, com uma intensidade at ento indita. Richardson
sabia, conforme escreveu no "Prefcio" de Clarissa'
que as "situaes
crticas
(.
. .) com o que se pode chamar de descries e reflexes instan-
tneas" prendem melhor a ateno; e em muitas cenas o ritmo da nar-
rativa diminui, graas a descries minuciosas, aproximando-se bas-
tante daquele da experincia real. Nessas cenas Richardson conquistou
para o romance o que a tcnica do "close-up" de D. W. Griffith fez
para o cinema: acrescentou uma nova dimenso representao da
realidade.
Fielding tratou o problema do tempo em seus romances a partir
de uma posio mais exterior e tradicional. Em Shamela zomba do
tempo presente utilizado por Richardson:
Mrs. Jervis e eu estamos na cama, a pota no est trancada; se meu
patro chegar(...) escuto-o chegar porta. Vs que escrevo no presente,
como diz o pastor Williams. Bem, ele est na cama, entre ns.m
Em Tom Jones ele indicou sua inteno de ser muito mais seletivo que
Richardson ao trabalhar a dimenso tempo:
Pretendemos
(...) perseguir o mtodo daqueles escritores que declaram
revelar as revolues dos pases, e no imitar o historiador difcil e pro-
lixo que, para preservar a regularidade de sua seqncia,
julga-se na
obrigao de encher tanto papel com o detalhe de meses e anos em que
nada digno de nota ocorreu quanto o que se utiliza para pocas notveis
em que as maiores cenas se desenrolaram no palco da vida humana.3l
'arulelamente, contudo, Tom Jones introduziu uma inovao interes-
tante no tratamento do tempo em obras de fico. Fielding parece ter
do um almanaque, esse smbolo da difuso de uma noo objetiva
do tcmpo pela imprensa escrita; salvo ligeiras excees' praticamente
tO{os
gs
fatos de seu romance possuem uma coerncia cronolgica no
l ent relao uns aos outros e poca em que ocorreu cada estgio da
vlagonr clns vrias personagens de West Country a Londres, mas tam-
bnt onr rcluo a consideraes externas como as fases adequadas da
tua o a programao da revolta
jacobita
de 1745, ano em que presumi-
vel tttottl e l runscorre a ao.32
24 25
( e;
No presente contexto, como em muitos outros, o espao neces-
sariamente o correlativo do tempo. O caso individual e particular logi-
camente definido com relao a duas coordenadas: espao e tempo.
Como Coleridge assinalou, psicologicamente nossa idiii de tempo est
"sempre misturada com a idia de espao".33 Na verdade para muitos
propsitos as duas dimenses so inseparveis, como sugere o fato de
as palavras "presente" e "minuto" poderem referir-se a qualquer di-
menso; e a introspeco mostra que no conseguimos facilmente vi-
sualizar um momento particular da existncia sem situ-lo tambm em
seu contexto espacial.
Na tragdia, na comdia e na narrativa o lugar era tradicional-
mente quase to genrico e vago quanto o tempo. Como nos informa
Johnson, Shakespeare "no considera a diferena de tempo ou local";3a
e a Arcadia de Sidney to solta no espao quanto os limbos bomios
do palco elisabetano. verdade que na picaresca, bem como em Bu-
nyan, h muitas descries fsicas, vvidas e particularizadas; so, con-
tudo, incidentais e fragmentrias. Defoe parece ser o primeiro dos es-
critores ingleses que visualizou o conjunto da narrativa como se esta se
desenrolasse num ambiente fsico real. Seu cuidado com a descrio do
ambiente ainda intermitente, mas os detalhes vvidos conquanto oca-
sionais suplementam a contnua implicao de sua narrativa e nos
levam a relacionar muito mais completamente Robinson Crusoe e Moll
Flanders a seus respectivos meios do que fazamos com as personagens
de fico anteriores. Essa firmeza da ambientao destaca-se particu-
larmente na maneira como Defoe trata os objetos mveis do mundo f-
sico: em Moll Flanders h muito linho e ouro, enquanto a ilha de Ro-
binson Crusoe est cheia de roupas e ferramentas.
Novamente no centro do desenvolvimento da tcnica da narrativa
realista, Richardson levou o processo ainda mais longe. Em seus ro-
mances faz poucas descries do cenrio natural, porm dispensa con:
sidervel ateno aos interiores. As residncias de Pamela em Lincoln-
shire e Bedfordshire so prises bastante reais; Grandison Hall des-
crito com numerosos detalhes; e algumas descries de Clarissa ante-
cipam a habilidade de Balzac em construir o cenrio do romance de
modo a conferir-lhe fora dramtica - a manso Harlowe torna-se um
ambiente fsico e moral terrivelmente real.
Nesse aspecto tambm Fielding se afasta um pouco. da particula-
rirlnde de Richardson. No nos apresenta interiores completos, e suas
frccliientes descries de paisagens so bastante convencionais. No en-
tanto Tom Jones contm a primeira manso gtica da histria do ro-
mance;3s e Fielding to cuidadoso com a topografia da ao quanto
com a cronologia; cita o nome de muitos lugares percorridos por Tom
Jones em sua viagem a Londres e fornece vrios indcios da localizao
de outros.
Em geral, portanto, embora no haja no romance do sculo
XVIII nada que se iguale aos captulos iniciais de Le rouge et le noir
(o
vermelho e o negro) ou Le pre Goriot
(O pai Goriot) - os quais indi-
cam de imediato a importncia que Stendhal e Balzac conferem ao
meio ambiente em seu retrato total da vida -, sem dvida a busca da
verossimilhana levou Defoe, Richardson e Fielding a iniciar aquele
poder de "colocar o homem inteiramente em seu cenrio fsico", o que
para Allen Tate constitui a caracterstica distintiva do gnero roman-
cc;3 e a considervel extenso de seu sucesso no constitui o menor dos
atores que os distinguem dos ficcionistas anteriores e explicam sua
irrrportncia na tradio da nova forma.
(fl
Parece que todas as caracteristicas tcnicas do romance descritas
rrr,ltttl contribuem
para a consecuo de um objetivo
que o romancista
(,0nrlurtilha com o filsofo: a elaborao do que pretende ser um relato
rrrrl rrrl i co cl as verdadei ras experi nci as i ndi vi duai s. Tal obj eti vo envol -
vl i l rrrrri ti l s outras rupturas com as tradi es da fi co, al m das
j men-
,,l rrrrrrtl as. A mai s i mportante tal vez - a adaptao do esti l o da prosa a
l rrr rl c rl tr uma i mpresso de absol uta autenti ci dade - tambm se
t,r,l nci otti t i ttl i mamente com uma das nfases metodol gi cas di sti nti vas
rl u t' errl i stuo f i l osfi co.
ssinr como foi o ceticismo nominalista com relao linguagem
tllt r,onte()u a minar a atitude dos realistas escolsticos diante dos
I| | rl ver.srri s. nssi m tambm o moderno real i smo l ogo se defrontou com o
grru$etrru scntntico. Nem todas as palavras representam objetos reais,
tttr lro os rcprcsentam da mesma forma, e portanto a filosofia se viu
rl l nttl e rkr
l l robl cnta
cl e defi ni r sua l gi ca. Os captul os fi nai s do tercei ro
f f vrrr rlrr llt,ru.tt t.ottt'crning human understanding
(Ensaio sobre o enten-
rl l tttel tl n l tttttttttto). fl e Locke, consti tuem provavel mente a evi dnci a
l tttl l l tpot,l l ttl c r[:ssa corrente no scul o XVII. Mui tos dos coment-
l l nr
ql l rl r,o
trso i rrl ccl ttado cl as pal avras excl ui ri am boa parte da l i tera-
l utrl ,
pl l r, r' ottto l ,ockc constata com tri steza, "a el oqnci a, tal qual o
t r i r f r gl l ", i r r r pl i t ' i r ul r
l ) r i zer oso
engano. 37 Por out r o l ado i nt er es-
26
27
sante notar que alguns dos "abusos de linguagem" especificados por
Locke - como a linguagem figurativa, por exemplo - constituram
uma caracterstica da narrativa de fico, porm so muito mais raros
na prosa de Defoe e Richardson do que em qualquer ficcionista an-
terior.
A tradio estilstica da fico mais antiga no se preocupava
tanto com a correspondncia entre palavras e coisas quanto com as
belezas extrnsecas que o uso da retrica podia conferir descrio e
ao. A Aethiopica de Heliodoro estabeleceu a tradio da ornamen-
tao lingstica na narrativa grega e a tradio prosseguiu no eufus-
mo de John Lyly e Sidney e nos conceitos elaborados, ou "phbus",
de La Calprende e Madeleine de Scudry. Assim, mesmo que os novos
ficcionistas tivessem rejeitado a velha tradio de misturar poesia e
prosa - tradio seguida at em narrativas totalmente dedicadas a re-
tratar uma vida desprezvel, como o Satyricon, de Petrnio -, ainda
restaria a forte expectativa literria de que usariam a linguagem como
uma fonte de interesse em si mesma e no como um simples veiculo
referencial.
De qualquer modo evidentemente a tradio crtica clssica em
geral no via utilidade na descrio realista despojada que tal emprego
da linguagem implicaria.
Quando o nono Tatler* (1709) apresentou a
"Description of the morning" (Descrio da manh) de Swift como
uma obra em que o autor
.segue
um caminho inteiramente novo e des-
creve as coisas tal qual ocorreram", o tom era irnico. A suposio
implcita de escritores e crlticos cultos era a de que a habilidade de um
autor se revelava no na fidelidade com que fazia suas palavras corres-
ponderem aos respectivos objetos, mas na sensibilidade literria com
que seu estilo refletia o decoro lingstico adequado ao assunto. Assim,
natural que devamos nos voltar para escritores externos aos crculos
intelecfuais para buscar nossos exemplos mais antigos da narrativa de
fico elaborada numa prosa praticamente restrita a um emprego des-
critivo e denotativo da linguagem. Tambm natural que muitos escri-
tores cultos tenham atacado Defoe e Richardson por sua forma canhes-
tra e em geral descuidada.
Por certo suas intenes basicamente realistas demandavam algo
muito diferente dos padres estabelecidos da prosa literria. verdade
que o movimento em direo a uma prosa clara e fcil no final do
sculo XVII contribuiu muito para a criao de um modo de expresso
(t)
'fhe
Tatler: peridico escrito, editado e publicado na Inglaterra, entre 1709 e
| / I | , l xrr
l i chard Steel e com a col aborao de Joseph Addi son. (N. T.)
bem mais adequado ao romance realista do que aquele que existia
antes; enquanto a concepo lockeana da linguagem comeava a re-
fletir-se na teoria literria - John Dennis, por exemplo, baniu as ima-
gens em determinadas circunstncias
por julg-las no realistas: "Ne-
nhum tipo de imagem pode expressd a dor' Se um homem se lamenta
por smiles, eu rio ou durmo".38 No obstante a norma da prosa no
perodo augustano* continuava sendo literria demais para ser a voz
iratural de Moll Flanders ou Pamela Andrews: e embora a prosa de
Addison, por exemplo, ou de Swift seja bastante simples e direta' sua
ordenada economia tende a sugerir mais um resumo sucinto que um
rclato completo.
Assim, quando Defoe e Richardson rompem com os cnones do
cstilo da prosa, devemos considerar sua atitude no como uma falha
incidental, e sim como o preo que nham de pagar para man-ter-se
fiis ao que descreviam. Em Defoe essa fidelidade sobretudo fisica,
crn Richrdson basicamente emocional, mas em ambos sentimos que o
ltropsito
primordial consiste em fazer as palavras trazerem-nos seu ob-
icto cm toda a sua particularidade concreta, mesmo que isso lhes custe
rc1rcties, parnteses, verbosidade. EYidentemente Fielding no rom-
Iteu
com as tradies do estilo da prosa augustana ou com a abordagem
rln poca. Mas pode-se dizr que isso depe contra a autenticidade de
rrrrns rrrrrrativas. Ao ler Tom Jones no imaginamos que estamos esprei-
Inrrrkr rrrrra nova explorao da realidade; a prosa imediatamente nos
Itthrt'tttfi quc as operaes exploratrias terminaram h muito tempo'
r;ilr' prrrh.lilus nos poupar o trabalho, e nos fornece um relato selecio-
ttnrl o e t' l ttnr das descobertas.
Aqr r i humacur i osaant i nomi a. Por uml adoDe oeeRi char d-
lrr lrrlcxivclmente aplicam a posio realista estrutura da linguagem
F dH
ltr(sn,
rlcsprezandooutros valores literrios. Por outro lado as vir-
lrtrlpi rstilslicas de Fielding tendem a interferir em sua tcnica de
tlriltnilrl$itl, lx)rque
uma evidente seleo de viso destri nossa con-
lhtte trfl roulitlade do relato ou pelo menos desvia nossa ateno do
t'rfftf;(lo
tlu tttrrativa pata a habilidade do narrador. Parece haver
llnli t,orrlrurlilkr inerente entre os valores literrios antigos e perma'
tltltler o n tcttictt narrativa caracterstica do romance'
Sttlet'tr isstt ttnt paralelo com a fico francesa' Na Frana a po'
tl ft1 tl tl l l etr t.l rssi ca, com sua nfase na el egnci a e na conci so' per-
I r l Ar r g| | r l i l r r o r . r l . r , cnt e opcr odoneocl ssi codal i t er at ur ai ngl esa, napr i mei r a
l l t el ar l e r l r r r r r r l i l XVl l l : o t ' r ' [ i l t t t t l t ct t l t t c a pr of uso de gr andes escr i t or es l embr avam a
l t r r r l F At t gt l l l l , l l t t l ; t t ' t i t r l ot t ot t t i t l t o
( N
' 1")
28
ru
2()
ntanr(:cu incontestada at o advento do Romantismo. Em parte por
issrr, talvez, a fico francesa desde La princesse de Clves
(A princesa
rlc Clves) at Les liaisons dangereuses (As ligaes perigosas) perma-
rrcce margem da principal tradio do romance. Apesar de toda a sua
acuidade psicolgica e de sua habilidade literria, elegante demais
para ser autntica. Nesse aspecto madame de La Fayette e Choderlos
de Laclos so os opostos de Defoe e Richardson, cuja prolixidade tende
a constituir uma garantia da autenticidade de seu.relato, cuja prosa
visa exclusivamente ao que Locke definiu como o objetivo prprio da
linguagem, "transmitir o conhecimento das coisas",3e e cujos romances
como um todo pretendem no ser mais que uma transcrio da vida
real - nas palavras de Flaubert, "le rel crit",
Parece, portanto, que a funo da linguagem muito mais refe-
rencial no romance que em outras formas literrias; que o gnero fun-
ciona graas mais apresentao exaustiva que concentrao ele-
gante. Esse fato sem dvida explicaria por que o romance o mais tra-
duzvel de todos os gneros; por que muitos romancistas incontestavel-
mente grandes, de Richardson e Balzac a Hardy e Dostoivski, muitas
vezes escrevem sem elegncia e algumas vezes at com declarada lulga-
ridade; e por que o romance tem menos necessidade de comentrio
histrico e literrio que outros gneros - sua conveno formal obri-
ga-o a fornecer suas prprias notas de p de pgina.
il
At aqui tratamos das principais analogias entre o realismo na
filosofia e na literatura. No as consideramos perfeitas: a filosofia
uma coisa e a literatura outra. Tampouco as analogias dependem da
hiptese de a tradio realista na filosofia ter suscitado o realismo no
romance. Provavelmente houve certa influncia, sobretudo atravs de
Lockc, cujo pensamento permeia o sculo XVIIL Entretanto, se existe
uma relao cairsal de alguma importncia, provavelmente bem me-
nos direta: tanlo us irrovaes filosficas quanto as literrias devem ser
encaradas conro rrri rrri fcstai rcs paral el as de uma mudana mai s ampl a
- aquel a vasta tl unskrrnrti i o rl a ci vi l i zacl oci dental desde o Renas-
ci mento que subsl i l rri rr u vi si i o urri l i ca<l a dc mundo da Idade Mdi a por
outra muito diferente ,
quc llos upresenta essencialmente um conjunto
em evoluo, mas sen
lrlane.jantr:trto,
de indivduos particulares vi-
vendo experincias parlicultrcs cn'r pocas e lugares particulares.
Aqui, no entanto' estamos interessados
numa concepo
mutto
rurris limitadu, nu
"*,""'o
"rn
que a analogia
com o ealismo
filos-
fi.'., ,,iuau a isolar e deinir o estilo narrativo especfico
do romance'
'l'cttt-se
dito que este a soma das tcnicas literrias atravs das quais o
rorntnce imita a vida seguindo os procedimentos
adotados
pelo rea-
llsrrro filosfi"o
"t,
,,,u1ttativa
de investigar
e relatar a vordade'
Tais
procctlimentos
absolutarnente
no se restringem
filosoia;
na verdade
It'rttlcnr a ser adotado''"*pt"
que se investiga a relao entre
qualquer
rlrscriiio de um fato e a realidade'
Assim'
pode-se dizer
que o romance
trrrltil rt rc&lidade
"d"t;;;
;;ocedimentos
de outro
grupo de especia-
ll,,lnr cttt cpistemologi",
":'fti
de um tribunal' As expectativas
deste'
('rntr lts tlo leitor de um
-to-ut"t'
coincidem
sob muitos aspectos:
rrnlos
qtterem
"ont"""'-l'dos
os particulares" de determinado
caso
rr
('lx)ca e o local da ocorrncia;
mbos exigem informaes
sobre a
klerrlitlacle das
partes
""""a"t
e no aceitaro
provas relativas a gente
t'ltttttttttlit
sir Toby Belch ou mr' Badman -
menos ainda referentes
a
rrttttt
('ltloc sem sobrenome
e "to comum
quanto o ar"; e tambm
es-
lxlr'unr
qtlc os t"rt"*r,"tta'contem
a histria "com suas prprias pala-
vnt s". Nt t vcr dadeoj r i adot aa"vi soci r cunst anci al davi da"' que'
regtttttl rt' f
' .
H. Green ,N
acaracl ersti ca
do romance'
()
rrrttltkr narrativo
pelo qual o romance incorpora essa viso
t' i tt' ttttrttttti trt
rl a vi oa poO
"'
u-ado seu real i smo formal ; formal
pnt(l ttt' ntl tti
rl l crmo "real i smo"
nose refere a nenhuma doutri na ou
ptnpt' rri tn l i ter' rri o especi fi co,
mas apenas a um conj unto
de procedi -
ttettl o tl ttt' rttl i vtl s
que se encontram
to comumente
no romance e to
t' ut.atttettIc
.' ttt .,t,tro,
gn",* l i terri os
que podem ser consi derados
ii;;i.',,|, tlesstt fortrtit' Na-verdade
o realismo ormal a expresso
narra-
l l vn rl c tttttrt pt' e nti ssa l ue
Defoe e Ri chardson
acei taram ao p da l etra'
l narr
(l u(' cstr i rrrpl i ci t,i no gne' o romance de modo
geral : a premi ssa'
ou r' nttvr' ttt\o
btsi cl , tl c qtre o romance consti tui um rel ato compl eto
e
rrttl ttl i r' o
,l n .' xpt' t' i i ' nt' i t'
l tt' mi tna e' portanto' tem a obri gao de for-
I l t t t , l {1. l ( | r . i l r r t . r I r . l r r l l r t . sr l i r l r i sl ( r r i acomoai ndi vi dual i dadedosagent es
Fr r vr r l vl r l t r r ,
, t .
1' , , r ' r i t ' t ' l t t r t j ' t t t t ' i ' l l ocl t s
e l ocai s de suas aes - det al hes
ti l re el l npl t' l t' l tl tttl trl
ttl l ttvtl s rl t' ttttt t:trtPrcgo da l i nguagem mui to mai s
1, , ; . , 1, , t t , 1, t 1, 1, , , 1t t , '
r ' r r l t ! r l l l ! r ' ! t t t t t l l l ' t t s f or t t t : t s l i t er r i as'
l l | | | | l t | t i t r l BI r l I t I i I r . r I r I i . t t l ' i r l . r r ! . t . 1| l i st t t r l f or r r r i r l obvi ament eno
t r eqca
t l p l l l l l l l I l t t r Fl t f l r r ,
r ' l l i l {r l t t t i l r t . o l l l l r l l
( l t l ( t t r cl at o da vi da hu'
I t | l t t | ! | l I l F| Fl t l r t r I r r r t I t r t r el r I eI r ' r r I r l r t t ni r vct . t I t t r I t . i t . r r t l t r ci t quel esapr e.
=t i l r l r r e el t nvr r l 4r | {r t r t er r r r s t l t t l l l o r l t l t ! t ' ct t l es
r l c ot t l t ' t l s gner os
l l l Fl l l r t
Nr t t er t l l r l r l l l i l l l l l r t ' l n
r l e l ol r t l r t r t l ct t l i t ' i t l r t r l t r
t l o r t t nl ance
1, , r r l r =
ai i t l l l r Fl l l l r r r l l l t i t ni l t l l l t l l l l r r t {' r - ' ( ' l \ l t ( ' ( ' l o:
( ' t l l cr r t l t r ci a de
t
30
rrlguns realistas e naturalistas de esquecerem que a transcrio fiel da
reuliclade no leva necessariamente criao de uma obra fiel ver-
<litcle ou dotada de permanente
valor literrio sem dvida em parte
responsvel pela averso generalizada que hoje em dia se vota ao rea-
lismo e suas obras. Tal averso, entretanto, tanibm pode suscitar uma
confuso crtica, levando-nos ao erro oposto; no devemos deixar que
nossa percepo de certas falhas nos objetivos da escola realista dimi-
nua a considervel extenso em que o romance em geral - tanto de
Joyce como de zola - emprega os meios literrios aqui denominados
realismo formal. Tampouco devemos esquecer que, ernbora seja ape-
nas uma conveno, o realismo formal, como todas as convenes lite-
rrias, tem suas vantagens especficas. H diferenas importantes no.
grau em que as diferentes formas literrias imitam a realidade; e o rea-
lismo formal do romance permite uma imitao mais imediata da expe-
rincia individual situada num contexto temporal e espacial do que
outras formas literrias. Por conseguinte as convenes do romance
exigem do pblico menos que a maioria das convenes literrias; e isso
com certeza explica por que a maioria dos leitores nos dois ltimos s-
culos tem encontrado no romance a forma literria que melhor satisfaz
seus anseios de uma estreita correspondncia entre a vida e a arte.
Tampouco as vantagens da correspondncia estrita e detalhada com a
vida real oferecidas pelo realismo formal se limitam a contribuir para a
popularidade do romance; como veremos, elas tambm se relacionam
com suas qualidades literrias mais caractersticas.
Evidentemente no sentido mais estrito Defoe e Richardson no
descobriram o realismo formal, apenas o aplicaram de maneira mais
completa do que os escritores que os antecederam. como carlyle assi-
nalou,ar Homero, por exemplo, tinha em comum com eles essa
..clareza
de viso" que se manifesta nas descries "detalhadas, extensas e deli-
ciosamente acuradas", abundantes em suas obras; e na fico poste-
rior, de O asno de ouro aAucassin e Nicolette, de Chaucer a Bunyan,
h muitos trechos que mostram as personagens, suas aes e seu am-
biente com uma particularidade
to autntica quanto a de qualquer
romance do sculo xvIII. contudo h uma diferena importante: em
Homero e ria prosa de fico mais antiga esses trechos so relativamente
rttros e tendem a destacar-se da narrativa geral; a estrutura literria
lotal no era orientada no sentido do realismo formal, e o enredo sobre-
Iucl. - em geral tradicional e quase sempre muito improvvel - es-
trrvn crn conflito direto com suas premissas. Mesmo quando declara-
nlril
l)crscguir
um objetivo inteiramente realista, como foi o caso de
nrrri krl nul orcs do scul o XVII, os escri tores mai s anti gos no eram si n-
cr' r' trs, l ,a
(' al prende, Ri chard Head, Gri mmel shausen, Bunyan, Aphra
l l t.l rrr, l i rrrcti re,a2 para menci onar apenas al guns, afi rmaram que sua
l i t,o corrcspondi a verdade; contudo no so mai s convi ncentes do
r1rrr, rr rrrai or.i a dos hagi grafos medi evai s, que ri zeram decl araes se-
rrtr,l l l i rrrtcs. Em nenhum dos casos o propsi to da verossi mi l hana se
l i r,rrri l t.i t
() bastante para l evar rej ei o total de qual quer conveno
tro t' ci tl i sta que domi nasse o gnero.
l rr moti vos que exami naremos no captul o segui nte, Defoe e Ri -
r,l rrrrrl s0n ti nham com rel ao s convenes l i terri as uma i ndepen-
rl i ttci i t scnr precedentes que podi a ter i nterferi do em suas i ntenes es-
\cn(,i ai s c acei taram com mui to mai or compreenso as exi gnci as da
ve rtl i l tl c l i teral . Lamb no poderi a ter escri to com rel ao a nenhuma
l'it,(rp lltcrior a Defoe, em termos muito semelhantes aos que Hazlitt
uvru ao tratar de Ri chardson:at
" como l er uma evi dnci a na corte de
l l sl i i r".{{
Se i sso bom ou mau uma questo aberta; Defoe e Ri -
r,l rrrrtl sort cl i fi ci l mente mereceri am sua fama se no ti vessem outros m-
r,l tos. rrrrri l o mai ores. Entretanto, no h dvi da de que a evol uo de
i l rrr rrrl rrrl o narrati vo capaz de cri ar tal i mpresso a mani festao
rrrrri s evi <l cnte daquel a mutao da prosa de fi co que denomi namos
trt11ncc; a i mportnci a hi stri ca de Defoe e Ri chardson resi de na ma-
Itr,l t,rr l cl l cnti na e compl eta com que deram vi da ao que pode ser consi -
rl ut,l rtl o o rnni mo denomi nador comum do gnero romance como um
Il rl o; st' tt rcal i smo formal .
1a
) - t 32
2
O PUBLICO LEITOR
E O SURGIMENTO DO ROMANCE
Acabamos de ver que o realismo formal do romance envolveu
uma ampla ruptura com a tradio literria vigente. Vrios fatores
contriburam para que essa ruptura ocorresse na Inglaterra antes e
mais completamente que em outro pas, e dentre eles teve considervel
importncia a mudana que se processou no pblico leitor do sculo
XVIII. Em seu English liteTature and society in the eighteenth century
(Li teratura e soci edade i ngl esa no scul o XVIII), por exempl o, Lesl i e
Stephen afirma que "a extenso gradual da classe leitora afetou o de-
senvolvimento da literatura a ela dirigida"t e aponta o surgimento do
romance, bem como o do
jornalismo,
como exemplos fundamentais do
efeito das mudanas no pblico literrio. Entretanto a natvreza da evi-
clncia de tal ordem que uma anlise completa seria extremamente
longa e no esgotaria certas questes importantes sobre as quais dis-
pomos de informao escassa e de difcil interpretao: assim, o que
apresentamos aqui no passa de uma abordagem sucinta de algumas
clas possveis relaes entre mudanas na natureza e na organizao do
pbl i co l ei tor e o surgi mento do romance.
I
Muitos observadores do sculo XVIII achavam que sua poca
rrssi sti r"r a um notvel e crescente i nteresse popul ar pel a l ei tura. Por
orrl ro l ado provvel que, embora grande em comparao com pocas
;rl l l (' r' i r)rcs, o pbl i co l ei tor esti vesse l onge da extenso que tem hoj e em
rl i :r. A provl nrai s convi ncente estatsti ca - ressal vando-se que, en
gt' rrtrs val i arl os porm sempre consi dervei s, todas as esti mati vas di spo-
Irl vci s si ro bcm pouco confi vei s e de apl i cao probl emti ca.
ni ca esti mati va contempornea da extenso do pbl i co l ei tor
l ' rri l ' r' i l a no fi nal do scul o: na dcada de 1790 Burke aval i ou-o em
l {0 rrri l i ndi vduos.2 um nmero pequeno para uma popul ao de
prl o rcnos 6 mi l hes e provavel mente seri a ai nda menor no perodo de
(l l rc
nr)s ocupamos. o que sugere a evi dnci a mai s confi vel forneci da
l tt.l rr
ci l cul ao de
j ornai s
e peri di cos: uma ci fra, a de 43 800 exem-
l tl rttr.s
vcrrdi dos semanal mente em 1704,3 i ndi ca menos de um compra-
tkrt' l trrri r ccm pessoas; outro nmero, o de 23673 exempl ares vendi dos
dl rtt' i rutrctrl e em 1753,a sugere que, embora ti vesse tri pl i cado na pri -
n1t' i nt tttctade do scul o, o pbl i co comprador de
j ornai s
ai nda era pe-
rlrr,ilo e l comparao com o total da populao. Ainda que aceitemos
e tttui or csl i mati va contempornea de l ei tores por exempl ar - vi nte,
tegrrrrrfrr rf i z Addi son no Spectator
5-,
oS l ei tores de
j ornal
no soma-
tl attt rtrrl i o mi l ho de pessoas - no mxi mo uma entre onze na popu-
l nfl o tol ul ; c como a esti mati va de vi nte l ei tores por exempl ar parece
tl ttt Fxrgcro mui to grande (e no desi nteressado), provavel mente a pro-
Frrt;o
rctl era a metade di sso ou menos que uma pessoa em vi nte.
vcttda dos livros mais populares da poca sugere um pblico
eotl l pt' n(l (r que ai nda se pode contar em dezenas de mi l hares. A mai o-
fl r tl ar
l xrucas
obras secul ares que venderam mai s de 10 mi l exempl a-
ft fHi l f
l trrnfl etos
sobre assuntos do momento, como a Conduct of the
gl l pl ((' nrrrl trta
dos al i ados) (l 7l l ),
de Swi ft, que vendeu 11 mi l exem-
;flfer,"
c ts Ohservations on the nature of civit liberty (Observaes
atfl l t .r nnl urcza da l i berdade ci vi l ) (1776),
de Pri ce, que em poucos
nl rer vcttrl crr 60 mi l exempl ares.T O mai or nmero regi strado para
tltlls tinfe tt oltra - 105 mil, para a Letter
from
the lord bishop of Lon-
dtut ttt I ltt clcrg.tt und people of London on the occasion of the late earth-
{A
r' ,r , , ,
( ( ' u
t' ta do senhor bi spo de Londres ao cl ero e ao povo de Lon-
*l fr gtrrt' ur' l si i o dos l ti mos terremotos) (1750), do bi spo Sherl ock8-
ftl c| e re tt ttttt pl ttfl eto rel i gi oso um tanto sensaci onal i sta, tendo mui tos
tettt;tl ntr.s
si tkr <l i stri bucl os gratui tamente com obj eti vos evangl i cos.
A vcttrl n rl c obt' rrs nrai s extensas e, portanto, mai s caras era bem menor,
gl tt' el ttrl o rl rrrrrrrl o sc l ratava de l i vros de natureza l ei ga.
Qrrntrl o
l to t' l ' csci n^' +o do pbl i co l ei tor, os nmeros so ai nda
H3l ttrr r,ul tl ' l /tvri s
(l rrc
os referentes a seu tamanho; contudo doi s oos
Hnttr tl ttvl rl rrsrr' , sugcrcr' r que nesse perodo ocorreu um aumento con-
gi ervel ,
l rrrr 1724 o i nrprcssor Samuel Negus quei xou-se de que o n-
l Fl tl l l l l ;tugrrri rrs tl r: l ,ondres sal tara para 75;e entretanto em 1757
Hl l l l ' u l l nl r r , \ r , or ' , Sl l i r l r i r r r , cal cul ava que havi a al go ent r e 150 e duzen-
- t 1
.1.5
t rr s I i pograf i as "constantemente ocupadas".
r0
Uma esti mati va moderna
rll
llublicao
mdia anual de novos livros, exceto panfletos, sugere
clrrc o nmero praticamente se quadruplicou ao longo do sculo; entre
l(166 e 1756 a mdia anual foi inferior a cem e de 1792 a 1802 saltou
t i va372. 11
Assi m, possvel que, ao fal ar de uma "nao de l ei tores",l 2 em
1781, Johnson ti vesse em mente uma si tuao que em l arga medi da
comeara a ocorrer depoi s de 1750, mas no convm tomar suas pal a-
vras ao p da l etra: o pbl i co l ei tor pode ter cresci do o bastante para
j usti fi car
a hi prbol e, porm a proporo ai nda era mui to l i mi tada.
Um breve exame dos fatores que afetaram a composio do p-
blico leitor mostrar por que ele se manteve to restrito segundo os
padres modernos.
O primeiro desses fatores - e o mais evidente - eram as limita-
dssimas oportunidades de instruo - instruo no no sentido do s-
culo XVIII, ou seja, de conhecimento das lnguas e literaturas cls-
sicas, mormente a latina, mas na acepo moderna de capacidade de
ler e escrever a lngua materna. At isso estava longe de ser universal na
Inglaterra setecentista. Por volta do final do sculo James Lackington,
por exemplo, escreveu que "ao distribuir panfletos religiosos descobri
que alguns lavradores e seus filhos e tambm trs quartas partes dos
pobres no sabiam ler"'13 e h indcios suficientes para concluir que no
campo muitos pequenos agricultores, suas famlias e a maioria dos
lavradores eram analfabetos e mesmo nas cidades alguns pobres -
sobretudo soldados, marinheiros e o populacho das ruas - no sabiam
l er.
Entretanto provvel que nas cidades fosse mais comum o semi-
analfabetismo que o analfabetismo completo. Principalmente em Lon-
dres: a difuso de nomes em lugar de sinais indicando as lojas - o que
arn 7782 surpreendeu o visitante suo Carl Philipp Moritz como algo
inslito14 - com certeza indica que cada vez mais se supunha que a
cornuni cao escri ta seri a compreendi da por um nmero bastante
gl ande, i ncl usi ve pel os estrangei ros de Gi n Lane, para val er a pena
r r t i l i z r - l a.
Parece que havia boas oportunidades Ce aprender a ler, embora
;rs cvi dnci as i ndi quem que a i nstruo pbl i ca era, quando mui to,
i l n' grrl i rr c espordi ca. No exi sti a propri amente um si stema educa-
r' i otr:rl , rl l s unl a rede de escol as de vri os ti pos, manti das ou no por
rhrl ri rr' r, cobri a o pas, exceo de al gumas regi es rurai s mai s di stan-
l cr r r' r' r' l l rs ci <l a<l cs i ndustri ai s do norte. Em 1788, o pri mei ro ano sobre
o t;rrll hr <lados confiveis, cerca de um quarto das parquias da Ingla-
l rrri r ni ur ti nham nenhum ti po de escol a e quase a metade no di spunha
rl e cstabcl eci mentos de ensi no manti dos por doaes.
rs
Antes dessa
rl rrl i r, no mesmo scul o, a extenso provavel mente era um pouco mai or.
Hnr geral a freqncia a essas escolas era breve e irregular demais
plrl que os pobres pudessem aprender alguma outra coisa alm dos
l rrrl i rrrcntos da l ei tura. As cri anas das cl asses mai s pobres em geral
rrri rrrrr da escol a aos sei s ou sete anos e, se conti nuavam, era apenas
rl rrrl n(c os poucos meses em que no havi a trabal ho no campo ou na
f' /rl rl i ca. O ti po mai s comum de ensi no el ementar, mi ni strado nas dame
,rr'/,orrls,* custava entre dois e seis pence por semana, quantia que pe-
rrrvu lrastante em muitos oramentos e era completamente inacessvel
ruo rrri l l ri ro ou mai s de pessoas que vi vi am da assi stnci a aos pobres.16 A
trl guti l s dessas pessoas, sobretudo em Londres e nas ci dades mai ores,
rtr rseolirs cle caridade ofereciam instruo gratuita, enfatizando, po-
rdrrr, i r c<l ucao rel i gi osa e a di sci pl i na soci al ; ensi nar a l er, escrever e
I'ruel contas constitua um objeto secundrio, raramente perseguido
r' rrnr grl ncl es esperanas de sucesso:17 emvi sta di sso e de outras razes,
lrt.ru pouco provvel que as escolas de caridade tenham contribudo
rlt l'olnra significativa para uma alfabetizao eficaz dos pobres e muito
nlrinrs
l)ara
a ampliao do pblico leitor.
l)c qualquer modo no havia concordncia geral quanto instru'
0o
rkrs pobres. Durante o sculo XVIII aumentaram as objees utilita-
tl rl ri c rucrcanti l i stas al fabeti zao das cl asses mai s desfavoreci das.
(i rttr
srrl habi tual franqueza Bernard Mandevi l l e expressou a ati tude
tf ilrrrl crrr scu ssay on charity and charity schools (Ensaio sobre a cari-
rfrrrfc e i rs cscol as de cari dade) (1723): "L,er, escrever, contar so (...)
nl rl l r
l )cl ni ci osos
aos pobres (...) Homens que devem permanecer e ter-
l l l l l urr $e us <l i as numa quadra da vi da rdua, fati gante e dol orosa, quan-
l u l tnl r.s srr i nstal arem nel a, tanto mai s paci entemente a suportaro".18
l l ssi r cl a a opi ni o de mui tos, no s empregadores e econo-
l ttl l l rtrr, r' ottto vtri os pobres, na ci dade e no campo. Por exempl o, Ste-
l rl r+,tr
l )rrek, o poeta debul hador, foi ti rado da escol a aos catorze anos
rft' l rl rrrl c pcl l nre "a fi m de que no se tornasse fi no demai s para a
l rrl rl l l rr rl rrt' o concebeu"' re e mui tos outros fi l hos de camponeses pobres
tdr frtrr r\ escol a quando seu trabal ho noaza fal ta na terra. Nas ci -
dl rl pr l rrrvi i r pcl o menos um fator ai nda mai s hosti l i nstruo popul ar:
l +t l l r t t r t ' , r r ' / r r r ol : l i Po r l c cscol a i nst al ada na casa de uma mul her que al f abet i zava
ds i I l r i l t \ ! r \ r l i r \ r ( ( l oi l ( l ( ' / i r \ t ' l l t es ct t si t l ava os r udi ment os da ar i t mt i ca' ( N. T. )
t 6 - t /
r clcsccnte emprego de crianas com mais de cinco anos para suprir a
rl crrrarrcl a de mo-de-obra i ndustri al . O trabal ho na fbri ca no era to
sujcito a fatores climticos e o longo expediente deixava pouco ou ne-
rrhum tempo livre para ir escola; por conseguinte, provvel que em
algumas regies fabris o ndice de alfabetismo tendeu a baixar ao longo
<1o scul o XVIII.2o
Portanto, con'forme demonstra a vida de poetas autodidatas como
Duck, James Lackington, William Hutton e John Clare, havia muitos
obstculos graves no caminho dos membros das classes trabalhadoras
que queriam aprender a ler e escrever; contudo o fator preponderante
do analfabetismo era provavelmente a falta de motivao para apren-
der. Saber ler era um verniz necessrio apenas aos que se destina-
vam a ocupaes tpicas da classe mdia - comrcio, administrao
e as profisses em geral - e, tratando-se de um processo psicolgico
difcil, que requer exerccio contnuo, provvel que apenas uma pe-
quena proporo das classes laboriosas j
allabetizada se inclusse en-
tre o pblico leitor e que a maior parte desse grupo tivesse ocupaes
nas quais ler e escrever constitusse uma necessidade profissional.
Muitos outros fatores tendiam a restringir o pblico leitor. Do
ponto de vista do escritor o mais importante deles talvez seja o econ-
mi co.
Duas das estimativas mais confiveis dos rendimentos mdios dos
principais grupos sociais - a de Gregory King em 16962t e a de Defoe
em 176922 - mostram que mais da metade da populao mal conse-
guia suprir as necessidades bsicas. King afirma que 2825 000 pessoas
de uma populao total de 5 550500 constituam uma "maioria intil",
que "diminuia a riqueza do reino". Essa maioria compunha-se basica-
mente de indigentes e trabalhadores braais; e King calcula que
a ren-
cla familiar mdia variava de seis a vinta libras por ano. Evidentemente
esses grupos viviam no nvel de mera subsistncia e no podiam se dar o
l uxo de gastar com l i vros ej ornai s.
Tanto King quanto Defoe falam cle uma classe intermedria,
situada entre os pobres e os abastados. King relaciona 1 990000 pes-
soas com renda familar de 38 a sessenta libras anuais. Compreendiam:
1410000 "pequenos proprietrios e agricultores" com rendimentos
iutrrais cle 55 e 42 libras e dez shillings; 225 mil "dohos de loja e comer-
r'iirrrlcs" com 45 libras por ano; e 240 mil "artesos e outros profis-
si orri ri s" cour rendi mentos mdi os de 38 l i bras anuai s. Nenhum desses
si rl i i l i os perrni ti ri a comprar l i vros, ai nda mai s que consti tuam os ren-
rl i rrrcrrt11s cl e fanrl i as i ntei ras; no entanto devi a sobrar al gum di nhel ro
pnri r os agri cul tores e comerci antes mai s ri cos, e provvel que as mu-
rl rri l i rs operadas nessa cl asse i ntermedi ri a tenham,contri budo
para
rurrrpl i ar o pbl i co l ei tor do scul o XVIII.
Hssa ampliao deve ter sido mais acentuada nas cidades, ptlis
1r.1.rl i ta-se que na poca di mi nui u o nmero de pequeuos propri etri os
r rrl i ri s, ctri os rendi mentos
possi vel mente se manti veram estvei s ou de-
t,rt,sccf.i rrrr,2r enquantO aumentavam O nmerO e a rqueza de Comer-
t,i rrrrl s, prori ssi onai s i ndependentes, funci onri os admi ni strati vos e
l rgrrIros cl o cl ero.2a Sua abastana crescente provavel mente os l evou
rrl ti l i l rl a cul tura da cl asse mdi a, at ento reservada a um nmero
nl r.i l ()r rl e comerci antes e artesos bem-sucedi dos. possvel que se
rl cvrr i r cl cs a expanso mai s si gni fi cati va do pbl i co comprador de l i -
v r os,
o rrlto custo dos livros no sculo XVIII enatza o rigor dos fa-
Iot,es cconmi cos
que restri ngi am o pbl i co l ei tor. os preos eram mai s
ti l ntctos comparvei s aos de hoj e, porm os rendi mentos mdi os ti -
l rl runt t' trrca de um dci mo do poder aqui si ti vo atual : um trabal hador
l rrnrrl grrnhava em mdi a dez shi l l ngs
por semana, enquanto um arte-
to t.sl l cci al i zado ou um pequeno comerci ante se sati sfazi a com uma
l l hru scru0nal .2s charl es Gi l don caoava:
"Nenhuma vel ha pode arcar
frftfr
(r
f)reo,
mas
(todas) compram Robi ns<tn Crusoe";tr' certamente
| ettr
l tnrcas
mul heres pobres podi am comprar a edi o ori gi nal a ci nco
th l l I i tt tts
o cxemPl ar.
Assiut como o contraste econmico entre as diferentes classes era
l l rrrl l o rrri l i or. que hoj e, assi m tambm o preo dos di versos ti pos de
l l vl os vnri avi l mui to mai s. Fl i os l uxuosos para as bi bl i otecas dos no-
ler r. rlos cOrnerciantes ricos custavam um guinu ou mais o exemplar,
l l rl i l [fl l ( rrrD duodci mo, com tal veza mesma quanti dade de materi al
Itl ;t' ,,ts.t, vi tt' i tva de um a trsshi l l i ngs. A, Il i ad de Pope, a sei s gui nus
g
rrnk,rio, cra inacessvel a muitos compradores de livros; mas logo
rgtgl t,rtl t rttttl c<l i o hol andesa pi rata e outras verses mai s baratas
,,prtt,n
rnl i sfi l i i o cl aquel es que estavam i mpaci entes
para l er o que at
l l l Rr t l l al ( t pot l i anr compr ar ".
27
ttrscs l e i l ores menos endi nhei rados no podi am adqui ri r as epo-
frl l tr
f Inrrecsi rs, gcral mente edi tadas ern fl i os mui to caros. Mas - si gni -
i i enl l vnrrrr.rrl c
,.
os romances custavam um preo mdi o. Pouco a pou-

l rntrr' urr
i t scr' l rrrbl i cados em doi s ou mai s vol umes pequenos' ven-
dlrr,, ir f r'("f ,f /,i//ir,g,t sc encadernados e a dois shillings e trs pence em
frrf l trrr ri l l trrs, ssi nr,
(' l ari ssa
surgi u em sete vol umes, depoi s oi to, e
Irutt l ttnrt r' ttt st' i s. l )orti tttl o' apesar de mcl i co em comparao com
38
l ( i
(l )ri rs
r' ai ores, o preo do romance s estava ao al cance dos abastados:
' l l ttrt
.hn.es, por exempl o, custava mai s do que um trabal hador ganhava
crrr mdi a por semana. com certeza o pbl i co l ei tor de romances no
l l cl tenci a
camada mai s representati va da soci edade - ao contrri o,
lrrlr
exemplo, do que ocorreu com as platias do teatro elisabetano. S
os indigentes no podiam gastar um penny de vez em quando para ir ao
Gl obe Theater: o i ngresso no custava mai s que uma cervej a. Em con-
traparti da o que se pagava por um romance podi a sustentar uma fa-
ml i a por uma ou duas semanas. Isso i mporta' te. No scul o XVIII o
romance estava mai s prxi mo da capaci dade aqui si ti va dos novos l ei -
tores da classe mdia do que muitas formas de literatura e erudio
estabel eci das e respei tvei s, porm estri tamente fal ando no era um
gnero popul ar.
Certamente os leitores menos endinheirados podiam adquirir
nruitas outras publicaes mais baratas: baladas por meiopentnJ ou um
penny; fol hetos contendo novel as caval ei rescas resumi das, novas hi st-
ri as de cri mes ou rel atos de aconteci mentos extraordi nri os por preos
que variavam de um penny a ses pence; panfletos por trs pence a um
shi l l i ng; e pri nci pal mente j ornai s
por um penny - em l 7l 2 i mps-se
uma taxa, subindo o preo para trs meios pence ou dois pence at
1757 e para trs pence depois de 1776. Muitos desses jornais publi-
cavam contos ou romances em captulos - Robinson Crusoe, pot
exemplo, foi reimpresso dessa forma no Original London
post,
jornal
que saa trs vezes por semana, bem como em duodci mos e at pan-
fl etos. contudo para nossos propsi tos
especi cos o pbl i co mai s pobre
no tem i mportnci a: os romanci stas que nos i nteressam no ti nham
em mente essa forma de publ i cao,
e os i mpressores e edi tores espe_
cializados nela normalmente usavam obras que j
haviam sido publi-
cacl as em edi es mai s caras, e em geral no pagavam nada.
Pode-se ter uma i di a da medi da em que os fatores econmi cos
rctardaram a expanso do pbl i co l ei tor, em especi al o do romance,
l rcl o
rpi do sucesso das bi bl i otecas pbl i cas ou ci rcul antes, como pas-
si fti n a ser chamadas aps 1742, quando surgi u o termo.2s J havi a
rcgi stro cl e bi bl i otecas desse ti po, sobretudo a parti r de r72s, mas sua
' ri 1ri <f
a expa.so i ni ci ou-se em 1740, quando se cri ou em Londres a
pl i rnci ra bi bl i oteca ci rcul ante, s quai s se segui ram no mni mo sete
l rl )(' i l i rs nrrnra dcada. As taxas de i nscri o eram mdi cas: em geral
vrrl i :rvrrrrr rl c nrei o gui nu a um gui nu por ano, e mui tas vezes se podi a
"
l f rl r| t' sl i rr' l i vros por um penny o vol ume ou trs pence o habi tual ro-
i l r / ul ( ' ( ' r l r . I l i . s vol r r r t t cs.
1()
l-
nri ol i a cl as bi bl i otecas ci rcul antes conti nha todo ti po de l i te-
frrl rrr.i r.
l trl rnt
o romance consti tua a pri nci pal atao e sem dvi da
l'oi
() gncro que mais contribuiu para ampliar o pblico leitor de fico
ruo longo clo sculo. Foi tambm a forma literria que suscitou o maior
volrrrrrc cle comentrios contemporneos sobre a extenso da leitura s
r,l rrsscs i nferi ores. Di zi a-se que essas "l oj i nhas de l i teratura"2e corrom-
pi fl rtr a ntente de escol ares, l avradores' "cri adas da mel hor espci e",30 e
rrl rrresrl o de "todo aouguei ro e padei ro, remendo e l atoei ro nos trs
rei trrrs".rr Assi m, provvel que at 1740 o al to preo dos l i vros i mpe-
rl i sse c[re uma parcel a substanci al do pbl i co l ei tor ti vesse parti ci pao
Il l cHrl l na vi da l i terri a e que essa parcel a se compusesse basi camente
rk.possvei s l ei tores de romance, mui tos dos quai s seri am mul heres.
distribuio do lazer na poca corrobora e amplifica o quadro
l r
rrl rrcscntado da composi o do pbl i co l ei tor; e ai nda fornece a me-
l l ror. evi dnci a di sponvel para expl i car a crescente
parti ci pao das
i l l tl l l e t.cs nesse pbl i co. Poi s, enquanto boa parte da nobreza e da pe-
rprettl i tri stocraci a conti nuava sua regresso cul tural do corteso el i sa-
l rcl rrrro aos "brbaros" de Arnol d, a l i teratura tendi a a se tornar um
r.nI r' cl cni mento basi camente femi ni no.
(' omo
tantas outras vezes, Addi son o arauto da nova tendnci a'
f l e ttssi m escreveu no Guardi an
(1713):
l l r al gumas razes pel as quai s o estudo se adapta mel hor ao mundo fe-
rtti ni no que ao mascul i tro. Pri mei ro,
poque as mul heres di spem de
Ittai s tempo l i vre e l evam uma vi da mai s sedentri a
("' ) Exi ste outra
nrzi to para que sobretucl o as mui heres de posi o se dedi quem s l etras'
i t sl t f r cr , por que seus mar i dos ger al ment e no so ver sacl os nel as' 32
l i 1 l rl i ori a no se envergonhava
nem um pouco di sstl , a i ul gar
pel o
f rrr,efi rtl o mr. Lofty, em The good natur' d mun
(O htl nrerrl afvel )
(| 7trtt), <l c Gol dsmi th,
que decl ara:
..A
poesi a urna ctl i sa benr boni ta
l l nt' n
nossas esposas e nossas fi l has, porm no para n(rs"
' "
As rnul heres das cl asses al ta e mdi a podi am parti ci par' <l c pou-
r,nr rrf i vi <l acl es mascul i nas, tanto de negci os conl tl <l c <l i vcrl i nrento'
l ;t,i l ri rro cnvol verem-se em pol ti ca, negci os ou na acl tl ti tl i strai to de
rrrus pr0pr.i ecl ades; tampouco ti nham acesso aos pri ttci l l i l i s cl i verti -
t t t et r l ps
pi ascul i nos, como caar ou beber . Assi m, di spl t t l r i r t t t t l c ut ui t o
l crttptt l i vl c c ocupavam-no basi camente devorando l i vt' os'
l ;rtl y Mary wortl ey Montagu,
por exempl o, crl tl l i l i tvi tl a l ei -
l nl r r r l r . r ot 1nces; depoi s de pedi r f i l ha que l he ct t vi : t ssc t r nt a l i st a de
l l v| i l s t,oPi trrl a <l e annci os de
j ornai s, acrescentott:
"Ni -to te ttho cl vi da
/ T
(l c quc pel o menos a mai or parte deve ser um l i xo, bobagens, etc. En-
trctanto servi r para passar o tempo".3a Mrs. Thral e, pertencente
a um
nvel soci al bem mai s bai xo, conta que por ordem do mari do "no
devia pensar em cozinha' ' e explica que em funo desse cio forado
"vol tou-s para a l i teratura como o ni co passatempo".s-5
Muitas mulheres menos abastadas tambm dispunham de maior
tempo l i vre que anti gamente. B. L. de Mural t j
constatara em 1694 que
"mesmo
entre a gente do povo os maridos raramente fazem as mulhe-
res trabal harem"' 36 e outro vi si tante estrangei ro, Csar de Saussure,
observou em 1727 que as esposas dos comerciantes eram "preguiosas e
poucas fazem trabalhos de agulha".:z Esse tipo de comentrio mostra
bem a extenso do cio das mulheres, fruto de uma importante trans-
formao econmica. J no eram necessrios os velhos deveres da
dona de casa, como fiar e tecer, f.azer po e cerveja, fabricar velas e
sabo, entre outros, pois muitos artigos agora eram manufaturados e
podi am ser comprados nas vendas e mercados. Essa rel ao entre o
aumento do cio feminino e o desenvolvimento da especializao eco-
nmica foi registrada em 1748 pelo viajante sueco Pehr Kalm, que se
surpreendeu ao descobrir que na Inglaterra "dificilmente
se v uma
mul her ocupada em tarefas ao ar l i vre"; e mesmo dentro de casa, des-
cobriu, "fiar e tecer tambm uma coisa rara na maioria dos lares.
poi s as mui tas fbri cas as poupam de tal necessi dade".3s
Provavelmente Kalm exagera a extenso da mudana e de qual-
quer modo refere-se apenas ao meio urbano. Nas regies rurais dis^
tantes de Londres a economia mudou em ritmo bem mais lento e a
maioria das mulheres com certeza continuou a dedicar-se quase exclu-
sivamente s vrias ocupaes domsticas que ainda mantinham a casa
auto-suficiente. No obstante certo que o incio do sculo XVIII o
cio feminino cresceu muito, embora provavelmente apenas em Lon-
dres e seus arredores e nas cidades provincianas de maior porte.
aiticit determinar o quanto desse cio era dedicado leitura.
As cidades, e sobretudo Londres, ofereciam numerosos entreteni-
mentos: durante a temporada havi a peas, pera, bai l es de mscaras,
bailes pblicos, reunies, enquanto os novos balnerios lotavam nos
meses ociosos do vero. Mesmo assim, at os mais ardentes devotos dos
prazeres da cidade deviam dispor de algum tempo livre para ler; e as
ntui tas mul heres que no queri am ou no podi am parti l h-l os devi anr
l cr mai s tempo ai nda. As mul heres de formao puri tana tambm vi anr
tta l ci tr.rra uma di strao bem mai s i ncua. Isaac Watts, um di ssi dentt.
r r r r r i t o i nf l uent e do comeo do scul o xvI I I , est endeu- se sobr e "t odi r s
;rs rl ol oros:rs e nefastas conseqnci as do tempo perdi do":s e rec()
rrrerrrl ou a seus pupi l os, ern geral mul heres, que ocupassem as horas
ot' i osas com l ei turas e di scusses l i terri as.a0
No i nci o do scul o XVIII cri ti cou-se mui to a manei ra como as
r' l rrsscs trabal hadoras atraam a runa para si mesmas e para o pas
ruspi rtn<l o ao mesmo ti po de l azer das esferas superi ores. Boa parte
rk.ssi rsi cremadas no deve ser l evada em consi derao. No s porque
n\ r'oul)as e os divertimentos elegantes eram muito mais caros que hoje
r,rrr l cl ao ao padro de vi da, mas tambm porque bastava o ci o de
rl Huf rs
l )oucos
afortunados ou i mprevi dentes aumentar pata despertar
l nl ti l x) de medo e hosti l i dade que temos di fi cul dade em compreen-
rl er' . A ol l i ni o tradi ci onal era a de que as di sti nes de cl asse consti -
f rrrrtrr l ltase da ordem social e que conseqentenente o lazer convinha
ttltclilili is classes ociosas; e reforava muito essa opinio a teoria eco-
ttrrri err tl a poca, que se opunha a tudo que pudesse afastar os traba-
l l rurl orr.s rl c seus deveres. Assi m, havi a consi dervel concordnci a entre
i l ! po| l i r-voz.es do mercanti l i smo e Qs do pensamento rel i gi oso e soci al
l t' rrrl i r' i oni rl : at mesmo a l ei tura consti tua uma di strao peri gosa para
ur l t' ul rul l ttdores braai s, poi s podi a afast-l os de suas ocupaes pri -
ntrrrrfi rri s. l tor exempl o, em seus .Essays on the empl oyment of ti me
l l l ttrrrhrs
sobre o emprego do tempo)
(1750), Robert Bol ton, deo de
t' rtt' l l rl e, cogi ta da possi bi l i dade da l ei tura como passatempo para o
1,61111torrs c o arteso, mas em segui da a rej ei ta sumari amente:
"No, o
Tt t t t r r . l l t o l xr r a
el e :
' Obser va
o que passa'
". ar
l )c tl rrl l quer modo os pobres ti nham bern poucas oportuni dades
tl e
;rel u1
l l (' ssc aspecto. No campo trabal hava-se enquanto houvesse l uz
lln tlls,
(. lu(sto em Londres o expediente se estendia das seis da ma-
| | h r
pi l o
rtt rtove da noi te. Havi a apenas quatro feri ados habi tuai s:
l l l l t1,
p/rseoi t,
l tcntecostes
e o di a de so Mi guel - em Londres havi a
l l ttl s
ur oi l o tl i i ts de enforcamento em Tyburn' verdade que em cer-
l l
gtrpl t' s
l uvreci das os trabal hadores, especi al mente os l ondri -
;11tq, l rrrrl l rtttt
sc ttttsentar com bastante l i berdade e no dei xavam de
f*-l rt
Mus cottto regra geral s havi a fol ga no domi ngo, e depoi s de
53l f rf l rrr ,11' l l l l tttr i psc vol uptas costumava-se dedi car o sti mo a ati vi -
derl pr tttnl r rxl t' ovcrti das que a l ei tura. Franci s Pl ace achava que no
l stthr XVl l l rr ri ni c:r cl i verso da cl asse trabal hadora era beber;42 e
l l c
l etttl rt' 1r'
(l tt(' o prco do gi m tornava a embri aguez mai s barata
$e
e l el t r l t t t l c t t t t t . i or r l al .
(Jttr,ttt
l l l vt' z
l .ostasse
de l er deparava com outras di fi cul cl ades
l t l l l e
t r r l l i r r l ' l r . nt 1l o c do pr eo dos l i vr os. Havi a pouca pr i vaci dade,
l
ql f e r r l r t r . l l r l n r , l r r l . o1<l r cs, as mor adi as est avam sel . l ) r e sr r per l ot a-
+l e. e gl t r r l t r r r t t l c r t l t t z ct ' i t i nsuf i ci ent e par a sc l cr . t t t cst l t o t l c <l i a. O
t )
i nrl rosto da
j anel a,
i nsti tudo no fi nal do scul o XVII, reduzi u-as ao
rrni nro, e as que sobraram em geral eram undas e cobertas de papel
ou vi rl ro verde. noi te a i l umi nao consti tua probl ema sri o, poi s as
vcl as, mesmo as de um vi ntm, eram um l uxo. Ri chardson se orgul hava
cl e t-l as comprado quando ai nda era um aprendi z,4s mas outros no
pocl i am adqui ri -l as ou us-l as. James Lacki ngton, por exempl o, oi
proi bi do por seu patro, um padei ro, de ter l uz no quarto e afi rma que
l i a l uz da l ua!
aa
Havi a, no entanto, doi s grupos grandes e i mportantes de traba-
l hadores rel ati vamente pobres que devi am ter oportuni dade para l er:
os aprendi zes e os cri ados, sobretudo estes l ti mos. Em geral di spu-
nham de tempo e de l uz para l er; normal mente havi a l i vros na casa
onde trabal havan e se no havi a podi am compr-l os,
j que no ti -
nham de gastar o sal ri o com al i mentao e al oj amento; e como sempre
tendi am a i mi tar o exempl o dos patres.
Mui tas quei xas da poca contra o ci o, os l uxos e as pretenses
l i terri as das camadas i nferi ores referem-se aos aprendi zes e aos em-
pregados domsti cos, sobretudo l acai os e camarei ras. Ao esti mar a
i mportnci a l i terri a deste l ti mo grupo cabe l embrar que consti tua
uma cl asse numerosa e destacada, sendo provavel mente o mai or grupo
profi ssi onal do pas no scul o XVIII, como de resto sempre o fora.
Assi rn, pode-se consi derar Pamel a a herona mti ca de uma confrari a
mui to poderosa de cri adas l etradas e oci osas. Depoi s de dei xar mr. B.,
sua pri nci pal exi gnci a ao tratar um novo emprego foi ter "um tempi -
nho para l er".a-s Essa i nsi stnci a prefi gurava seu tri unfo, quando, se-
guinclo um caminho raro entre os pobres em geral porm menos em
sua profisso especfica, ela derrubou as barreiras sociais e literrias
com seu hbi l emprego do que se poderi a chamar de i nstruo notvel ,
unr el oqente tri buto extenso de seu ci o.
Assim as evidncias da disponibilidade do lazer e de seu uso con-
l i rrnam a descri o geral que i zemos da composi o do pbl i co l ei tor
no i nci o do scul o XVIII. Apesar de sua consi dervel expanso, em
gcl al esse pbl i co desci a na escal a soci al s at os comerci antes e donos
tl c krj as, com a i mportante exceo dos aprendi zes e cri ados mai s favo-
l t' t' i rkrs. Hntretanto houve acrsci mos, proveni entes sobretudo dos gru-
;rrrs
soci :ti s cadavez mai s numerosos e prsperos, engaj ados no comr-
r' i o t' rri r i rrrl rstri a. Esse um dado i mportante, poi s pode ser que s
rssi r rrrrrtl i rrra especfi ca, ai nda que de propores rel ati vamente meno-
rr' r, l r' rrl ur i rl l c:r' udo o centro de gravi dade do pbl i co l ei tor o sufi ci ente
prrl i r,
l l cl a
pri mei ra vez, col ocar a cl asse mdi a como um todo numa
posi i o
1l
recl omi nante.
Ao pesquisar os efeitos dessa mudana na literatura no se deve
csl )ct.i tr ncnhuma mani festao mui to di reta ou extraordi nri a dos gos-
l oi tr i rpti des da cl asse mdi a, poi s de qual quer modo sua predomi -
Iri ttci n cntre o pbl i co l ei tor preparava-se havi a mtl i to tempo' Entre-
l unl (r' l )i trece
que a mudana do centro de gravi dade do pbl i co l ei tor
pr'(v(x'ou um efeito geral interessante
para o surgimento do romance'
(
) l rrt0 <l c a l i teratura do scul o XVIII se di ri gi r a um pbl i co mai s am-
phr rlevc ter diminudo a relativa importncia daqueles leitores
que dis-
i ,rrrrl rrrrrr
cl e i nstruo e tempo oci oso sufi ci entes
para se i nteressar,
pro-
i l rri t,rr.l ou semi profi ssi onal mente,
pel as l etras cl ssi cas e modernas;
a r,rrr c()rrtraparti da deve ter aumentado a i mportnci a rel ati va daquel es
qrrr. rl t.sc.j avam uma orma mai s fci l de entreteni mento l i terri o, ai nda
qre goztsse de menor prestgi o entre os i ntel ectuai s'
Strpe-se
que as pessoas sempre leram por pazer e distrao'
enl rc
(rtfras coi sas; mas parece que no scul o XVIII surgi u uma ten-
rlrrr,irr <lc perseguir esses objetivos com maior exclusividade do que
gtrf
rs.
' l ' i rl
tra pel o menos a opi ni o de Steel e, expressa no Guardi an
(
l 7l , ) , r t l acando a pr edomi nnci a desse
i r' i l o tl uvi doso de l er(' ..)
que natural mente nos i nduz a um modo i nde-
l rrttti nacl o de pensar (...) Aquel e conj unto de pal avras que se chama
csl i l o l i ca total mente ani qui l ado
("' ) A defesa comum dessas pessoas
rqttc tti -to tm na l ei tura outro propsi to al m do pazer' o qual ' crei o eu'
tl t,vi i l brotar mai s da refl exo e da l embrana do que se l eu do que da
It rtttsi tt' rri a sati sfao do que se faz' e nosso prazer devi a ser proporci onal
l t t l ( ) sso
Pr ovei t o. 46
,,
l t,rrrrsi t(l ri a sati sfao do que se faz" parece uma descri o si ngul ar-
tl el tl c u(l cquada do carter da l ei tura
presente na mai ori a dos exempl os
rl rtr rl tttts ttovas formas l i terri as do scul o XVIII, o
j ornal e o romance
f f tl(s cstimulam um tipo de hbito de leitura rp\da' desatenta'
qtrrrrr, i rre rrnsci e nte. No prefci o da sel ect col l ecti on of novel s and hi sto'
,1.' ,r
(( ' rl cl i ttl ca sel eta de romances e hi stri as)
( 1720), de Samuel Croxal l '
l l rrel l eft' r,c-sc faci l i dade dessa sati sfao
proporci onada
pel a fi co:
rtrl trel i ts tl cscobertas
que envol vem e possuem
(a mente) da manei ra nrats
r,l i r.rrr o ohti das sem o menor esforo, a i magi nao l em 1l mai or parte
{' r r n\ \ t t l l l ( ) i ' evi cl ent e a nossos sent i dos
( "' ) E assi m st l as ni t r r at i vl t s r l e
| | r . l t l , t l t r ct l cvemser compr eendi dassemgr ancl ecsf or t l <l : t t - t l cnt ct . l t t o
, xr , r r , l ci o r l c nossa f acul dade r aci onal e ondc ser r st r f i ci cnl c t t l t l a f t r t t t
l nt t l r t si t t , col l pouco ou nenhum nus par a a mcnt i l r i a' 47
44 45
O novo equilibrio de foras na literatura provavelmente tendia a
favorecer distrao fcil custa da obedincia aos padres crticos tra-
dicionais, e com certeza essa mudana de nfase constituiu um fator es-
sencial para as realizaes de Defoe e Richardson. Tambm parece
provvel que essas realizaes se devessem ainda a outras caractersti-
cas mais positivas dos gostos e atitudes dos novos leitores da poea: a
posio da classe mercantil, por exemplo, foi muito influenciada pelo
individualismo econmico e pelo puritanismo algo secularizado que en-
contra expresso nos romances de Defoe; e o componente feminino do
pblico, cada vez mais importante, encontrou muitos de seus leitores
expressos por Richardson. Mas s analisaremos essas relaes depois-
de concluir o presente exame do pblico leitor com um apanhado das
outras mudanas no gosto e na organizao.
il
A maioria dos livros publicados no sculo XVIII, como nos scu-
los anteriores, refere-se assuntos religiosos. Ao longo do sculo publi-
caram-se em mdia mais de duzentas obras desse tipo por ano, The
pilgrim's progress - tratada com desdm pelos poucos autores erudi-
tos que se dignaram a lhe dar ateno - chegou a.1792 com 160 edi-
es;4
pelo menos dez manuais de devoo venderam mais de trinta
edies ao longo do sculo XVIII e muitas outras obras religiosas e
didticas gozayam de idntica popularidade.ae
Contudo essas vendas enormes no contradizem o fato de que os
leitores do sculo XVIII tinham gostos cada vez mais laicos. Para co-
mear, parece que o nmero de obras religiosas no aumentou na
mesma proporo da populao ou das vendas de outros tipos de publi-
cao.s0Ademais, parece que os leitores de obras religiosas no eram
os mesmos dos livros seculares. "Ningum l sermes, a no ser os
metodistas e dissidentes", declara em Humphrey Clinker (1771), de
Smollett, o livreiro londrino Henry I)avis,st e corroboram sua afirma-
o
as escassas referncias a obras populares nas cartas eruditas da
poca.
Por outro lado muitos leitores, sobretudo aqueles proyenientes de
cltuadas menos instrudas da sociedade, comearam com obras reli-
giosas c passaram a nutrir interesses literrios mais amplos. Defoe e
llichurdson so figuras representativas dessa tendncia. Seus antepas-
srrrkrs, conro os de muitos de seus leitores, praticamente liam apenas
nbrns tl c rl cvoo no scul o XVII; mas el es mesmos conj ugavam i nte-
rt,rrt' s l t' l i gi osos e l ai cos. I)efoe escreveu romances e tambm obras pi e-
rl rnrrs t' trrrro I.' umi l y i nstructor (O i nstrutor da faml i a); Ri chardson
rrrl l rcgrri rr transferi r seus ansei os morai s e rel i gi osos para a fi co, pre-
rl l ttri tr;urtcl nente secul ar. Esse mei o termo entre os i ntel ectuai s e os
rrl r,f l rrs i rrsl nrdos, entre as bel as l etras e a ori entao rel i gi osa , tal vez,
a l rnrl i rrci a nrai s i mportante da l i teratura setecenti sta e encontra sua
pt' i tttt' i t' i r cxpresso nas mai s famosas i novaes l i terri as do scul o, a
l t i rrl ' l o tl o' l -utl er em 1709 e a do Spectatr,tr em l 7l l .
l l sscs peri di cos, publ i cados respecti vamente trs vezes por se-
nl i rrr
(' l orkl s
os di as, conti nham ensai os sobre temas de i nteresse geral
rl rrr l rl l cl i am o obj eti vo defendi do por Steel e em The Chri sti an hero (O
l l ' t' i ri cl i sl i ro) (1701): tentavam tornar o erudi to rel i gi oso e o rel i gi oso
etrrrl i l o, c scu "saudvel proj eto de tornar o conheci mento ti l "s2 teve
pl ctro i xi l o no s entre as pessoas cul tas como com outros componen-
l er rf rr
l rri l rl i co
l ei tor. O Spectator e o Tatl er eram mui to apreci ados nas
rl r' srl (.nri l s di ssi dentess3 e em outros grupos que em geral no vi am com
Itrrtrq ol l ros a l i teratura l ai ca: e mui tas vezes eram as ni cas obras de
l l l r,t' rtl rri r sccul ar ao al cance de provi nci anos i ncul tos que aspi ravam ao
t l t l r cr ' .
(
) cnsai o peri di co contri bui u mui to para a formao de um gos-
l rf rf rl r o r()l nce tambm sati sfazi a. Macaul ay achava que, se Addi son
l i versr, cst' r' i l o um romance, este teri a si do "superi or a todos que te-
f t r r r q"; u' f
' .
I l . Gr een consi der ou oSpect at or
n
l l i rrrci ro
e mel hor representante daquel e esti i o especi al de l i teratura -
rr ri rri r' u l i tcratura real mente popul ar de nossa poca - que consi ste em
l l l ;rl l o prbl i co sobre si mesmo. A humani dade captada tal como se
r r ' l l r ' l c r n vi cl a comum ( . . . ) e ( . . . ) copi ada com a mai s mi nuci osa f i de-
l i r l r t r l t ' . 5: '
Fttl tr' l rrtrl o rr transi o dos de Coverl ey Papers para o romance no foi
Interl l rr l r, sobrctudo porque os
j ornal i stas
de sucesso no ti nham i nspi -
l ' !tl fur r' !ro consegui am cri ar uma gal eri a de personagens i gual mente
l l l l etrrrttttl t' s; o cssa ori entao especfi ca da fi co no prossegui u na
tegunrl r gnrrrrl c i novao j ornal sti ca
do scul o XVIII: a cri ao do
l i ttttl tntrttt' s Muguzi ne, em 1731, pel o j ornal i sta
e l i vrei ro Edward
[ ' : l t ' e.
l rrrc i rrrpol tante peri di co mensal no se l i mi tava ao
j ornal i snto
pl l l l l r ' n, nr i r s i r l ) f csent ava t ambm um var i ado car dpi o l i t er hl i o, quc
l r l c "Ar r i r r r pi r r ( i al vi ew o var i ous weekl y essays" ( Unt l vi si r o i nt par -
e..l *! rl e, rl i vet' sos ursai os semanai s) a "sel ect pi eccs ol pocl l y" (l )ocsi as
el cr l r r t t r r r l r r s) .
( ' r r vc
l ) r ocur ou
at ender a gost os ai nr i a r r l r i s vl r l i ar l os que
46
nr
47
i (l u(' l cs quc o J' pecl rl or pretendi a sati sfazer; al m de i nformao subs-
l rrrrci :rl rl )resentava uma mi scel nea de assuntos, que i am desde re-
cci tas cul i r.rri as at charadas. E tambm obteve estrondoso sucesso; o
rl r. .l ohnson cal cul ou em dez i ni l exempl ares a ci rcul ao do Magazi ne
c di zi a que vi nte publ i caes o i mi tavam; em 174l Cave afi rmou que o
pe ri di co era "l i do oncl e se fal asse a l ngua i ngl esa e (...) rei mpresso em
vhri as ti pografi as da Gr-Bretanha, da Irl anda e das Col ni as".s6
Duas das caractersti cas do Gentl eman' s Magazi ne - i nforma-
o
prti ca sobre a vi da domsti ca e uma conj ugao de ensi namento
com di strao - mai s tarde foram i ncorporadas ao romance. Ademai s
a transi o do Spectator para o Gentl eman' s Magazi ne demonstra o
sur gi ment o de um pbl i co l ei t or bast ant e i ndependent e dos padr es
l i terri os tradi ci onai s e que por i sso mesmo poderi a acei tar uma forma
l i terri a no sacramentada pel os cnones crti cos estabel eci dos; o pr-
pri o j ornal ,
como o Grub Street Journal comentou num obi turi o sat-
ri co de Defoe, consti tua
"um di verti mento desconheci do na poca de
Augusto".sr Contudo, embora o
j ornal i smo
ti vesse atrado mui tos l ei -
tores i nteressados em temas l ai cos, o pbl i co ai nda no havi a encon-
tracl o uma forma de fi co que atendesse a seu desej o de i nformao,
conheci mento, di strao e l ei tura fci l .
Iil
O Gentl eman' s Magazi ne representa tambm uma i mportante
nrudana na composi o do pbl i co l ei tor. O Spectator era el aborado
pel os mel hores escri tores da poca; atendi a ao gosto da cl asse mdi a,
mas por uma espci e de fi l antropi a l i terri a; Steel e e Addi son eram
favorveis ao estilo de vida da classe mdia, mas a rigor no pertenciam
a el a. Menos de uma gerao depoi s, entretanto, o Gentl eman' s Maga-
zine apresentava uma orientao social muito diferente: dirigido por
rum
j ornal i sta
e l i vrei ro arroj ado porm pouco i nstrudo, ti nha como
pri nci pai s col aboradores escri bas de al uguel e amadores. Essa mu-
<l ana i ndi ca um processo do qual Ri chardson - ti pgrafo e cunhado
rl c.l anres Leake, l i vrei ro e propri etri o de uma bi bl i oteca ci rcul ante -
i ' rrur representante notvel : a nova predomi nnci a no cenri o l i terri o
rl c gcrrtc dedi cada produo e venda do,s produtos da i mprensa. A
l rrz,i o pl i nci pal dessa predomi nnci a cl ara: o patrocni o da corte e da
rrol rrt' zrr <l ccl i nara. tendendo a cri ar um vazi o entre o autor e seus l ei -
l .r' t' s: t' r' ssc vazi o foi rapi damente preenchi do pel os i ntermedi ri os do
rl (,1( i r(l ( l i l t' r' rl i o, os edi tores - ou l i vrei ros, como em geral eram cha-
ttt.r(l ()\ , q.rc ocupavam uma posi o estratgi ca entre o escri tor e o
l r t t pl r ' ssor c cnt r e est es e o pbl i co.
No corrreo do scul o XVIII os l i vrei ros, sobretudo em Londres,
I t +t t ' i r r nr cot r qui st ado uma posi o f i nancei r a, um dest aque soci al e uma
Ittt;ror' l i rrci a l i terri a consi deravel mente mai ores que os de seus ante-
pel vrrkrs ou de seus confrades em outros pases. Entre el es havi a di -
vrt' \(s i u' i stocratas (si r James Hodges, si r Franci s Gosl i ng, si r Charl es
{' rl ' l rt' l l ), :rl tos funci onri os (Henry
Li ntot) e membros do parl amento
l Wi l l i r r r n St r ahan) ; e mui t os - como os Tonson, Ber nar d Li nt ot , Ro-
hertl l )orl sl cy e Andrew Mi l l ar - estavam l i gados a grandes fi guras da
tl rl n hrrrtl l i na. Junto com al guns i mpressores, possuam ou contro-
l $nl ttr l orkrs os pri nci pai s canai s de opi ni o - j ornai s
e revi stas - e,
rttri l rr,
1l o<l i am
obter boa publ i ci dade para seus produtos.ss Esse vi r-
Irrnl rrrorroprl i o dos canai s de opi ni o tambm redundou num mono-
grfrfl rr rft cscri tores. Poi s, apesar dos esoros da Soci etyfor the Encou-
t'ttg,'t,tt,ut rt/' Learning (Sociedade pelo Estmulo ao Conhecimento)
l rnt.f
(fu(' rrs
autores ti vessem acesso i medi ato ao pbl i co, "the trade"
l n l rrnrti tci o) conti nuava sendo a ni ca forma de publ i cao frutfera
I r r l t t
i l t ' sc' r ' i l or .
St' ttt tl vi da os l i vrei ros ti nham grande poder de i nfl unci a sobre
;i tl l rrtr' \ c pbl i co; assi m, cabe exami nar se esse poder se rel aci onou de
nl gi l ttt nrotl o ccl m o surgi mento do romance.
A opi rri i ro contempornea certamente se preocupava mui to com a
l l uvrt l ttl ' l rrrrci a dos l i vrei ros, e mui tas vezes se afi rmou que tal i nfl unci a
61,6l rrrrr l l i ursl ornrando a l i teratura num produto como qual quer outro.
Ftrr | /,l S l )cfoc expressou essa opi ni o da forma mai s suci nta:
I' rl rr,vt' r' (...) tornou-se um ramo consi dervel do comrci o i ngl s. Os l i -
nr.i tos si ro os patres fabri cantes ou empregadores. Os di versos escri -
l nr{,\, i l ul orcs, copi adores, subescri tores e todos os outros que operam
urrr
l )(' ri r
c ti nta so os trabal hadores empregados pel os di tos patres
l r t l r t i t ' i t t t l t ' s
s' r
l l Prrl rrrrr t' orrrl crrou essa comercal i za.o, porm, a mai ori a dos de-
l tl rur' r,r rkrs pi rrl ri rcs l i terri os tradi ci onai s condenou-a, si m, e em ter-
tl i nr l trl rl i t' os.
(.i ol cl smi th,
por exempl o, mui tas vezes l amentou "essa
fl l l rr,vnl rrr' ro
(l uc
converteu (a arte de) escrever numa profi sso mec-
nl t,rt, r nr l i vn,i l os, ao i nvs dos grandes, tornaram-se os patres e pa-
rl l tr,r
rhrs l rorrrurs de gni q".o Fi el di ng foi ai nda mai s l onge e rel a-
sht l t l t r r , r l i l i t ' i l i r t r r r r t t c a "f at al r evol uo" com um desast r oscl decl ni o
l l ul
pr r r l r i r r r l i l r ' r ' u' i os: af i r mou que os "comer ci ant cs cl e pl pcl , cont u-
l ! l Fl t l ' r ' l t r l nl i r r l t r s l i vr ci r os" cost umavam empr egar l nt bi t l l t u<l ol ' cs sem
' - ar
r l r r r r l i l i r ' ; r ot ' s r l t ' gni o ou conheci ment o" c i t t si nr r or r qr r t : scus pr o-
48
49
tl rrl os l csul tl rram em Dons escri tos graas a uma espci e de Lei de
(
l l csi urnr, obri gando o pbl i co a "tomar si dra aguada (...) porque no
sul re ur produzi r outra bebi da".6r
Grub Street* era outro sinnimo dessa "fatal revoluo". Saints-
brrry62 e mui tos outros no encontram di fi cul dade em mostrar' que em
ccrrlo sentido "Grub Street" um mito; na verdade os livreiros susten-
tavam mais autores com maior generosidade do que os antigos me-
cenas. Em outro senti do, porm, Grub Street real mente exi sti u e pel a
primeira vez: o que amedrontava Pope e seus amigos era a sujeio da
literatura s leis econmicas do laissez-faire, sujeio que significava
que os livreiros, fossem quais fossem seus gostos, erarn obrigados a ser
"desonestos
por profisso", como disse George Cheyne numa carta a
Richardson;63 tinham de obter dos paspalhos de Grub Street o que o
pbl i co poderi a querer comprar.
O romance era considerado em geral como um exemplo tpico da
espcie de literatura aviltada que os livreiros ofereciam ao pblico lei-
tor. Por exemplo, James Ralph, amigo e colaborador de Fielding, es-
creveu emThe case ofauthors (O caso dos autores) (1758):
A produo de livros o negcio que faz o livreiro prosperar: as normas
do comrci o obri gam-no a comprar o mai s barato possi vel e vender o
mai s caro possvel (...) sabendo bem que ti po de mercadori a mai s se
presta ao mercado, ele faz suas encomendas de acordo com isso; e to
inflexvel ao determinar o prazo da publicao quanto ao calcular o pa-
gamenro.
Isso esclarecer bastante os paroxismos da imprensa: o livreiro sagaz
sente o pul so dos tempos e, cl e acordo com o ri tmo, deci de no curar.
mas esti mul ar a doena: enquanto o paci ente conti nua a engol i r, el e
conti nua a mi ni strar; e ao pri mei ro si ntoma de nuseas, muda a dose.
Da a cessao de todos os carminativos politicos e a introduo das can-
tri das sob a orma de contos, novel as, romances, etc.fl
Na verdade, entretanto, bastante i mprovvel que o processo fosse to
consci ente e di reto como Ral ph sugere. El e escrevi a numa poca em
11rrc, aps o grande sucesso dos romances de Ri chardson e Fi el di ng e a
srrbseqente expanso das bi bl i otecas ci rcul antes, os escri bas da Grub
Sl l cr:t passaram a el aborar romances e a traduzi r ori gi nai s franceses
rrrrnra csci tl a consi dervel por encomenda de l i vrei ros e donos de bi bl i o-
l ct rr; ci rcul antes como Franci s e John Nobl e. At ento, contudo, h
l )()l r(' ()s
i nrl ci os de que os l i vrei ros contri bussem di retamente para esti -
( {' ) ( ; r ' r l
Sl r ccl : r ua cl e Londr es habi t ada ant i gament e por numer osos escr i t or cs
t , , r l , r r
. .
r ' r r r ' , , r r i l r ; r s r l t ' r r l r r gr r el ; al ual Mi l t on St r eet .
( N.
T. )
| trul rl i r courposi o de romances; ao contrri o, se.exami narmos as
nl rt' ns rl rrc os l i vrei ros promoveram de fato, veri fi caremos que preferi am
gt' rtttrl es l rabal hos de i nformao como a Cycl opaedi a (1728)
de Eph-
l ' nl rrr
(' l ri rmbes,
o Di cti onary (1755)
e a Li ves of the poets (Vi das
dos
;rrref
rrs)
(1779-1781),
ambos de Johnson, e mui tas outras compi l aes
Itl l l r' i cl s e ci entfi cas, que encomendavam em l arga escal a.
i verclade que dois livreiros, Charles Rivington e John Osborne,
perl i l rrrrr a Ri chardson que el aborasse um manual popul ar para re-
rfnlrr <lc cartas familiares e com isso deram o impulso inicial para a
f 'olllf osiiro de Pamela. i|;4.as Pamela oi quase um acidente; muito soli-
r' l l nrhr conro escri tor, Ri chardson surpreendeu-se com seu "estranho
mlrt sso" c vendeu dois teros dos direitos autorais por vinte libras (com
t'eln1'rrr rr scus dois ltimos romances, porm, foi mais esperto).6s Tam-
ffolfr( l)rrrcce
provvel que Joseph Andrews, a experincia crucial de
frl ekl i rrg, l cnha resui tado de al gum estmul o por parte dos l i vrei ros.
lf lr re t;rrc Fielding ficou estupeato quando o livreiro Millar lhe ofe-
I' ererr rl rrzcntas l i bras pel o manuscri to e por al gumas obras menores;66
ff f (ltre
l)rrrcce,
aps o sucesso de Pamela Millar previa grandes vendas
pntn u;rl i rrrci ro romance de Fi el di ng, mas nem el e nem ni ngum havi a
Fflrrff'nf {r(lo o autor de Tom Jones a tomar essa nova direo literria
l ttl etl l r{l ( cl uc poderi a ser l ucrati va.
('trttludo,
se os livreiros pouco ou nada izeram para promover o
ttrglnrento rlo romance, h alguns indcios de que, ao retirar a litera-
Itl l ' n
(l n
l rrl el a cl os mecenas e col oc-l a sob o control e das l ei s de mer-
tl u, cl es i rr<l i retamente contri buram para o desenvol vi mento de uma
*lt lttovnilcs tcnicas caractersticas da nova forma - suas copiosas
rlsturiltrs c cxlllicaes - e possibilitaram a notvel independncia de
lleftre e l{iclrnrdson em relao tradio crtica clssica que constitua
t{trl l r I i rrtl i spcnsvel de sua real i zao l i terri a.
I ltttn vcz que o principal objetivo do escritor deixava de ser satisfa-
Ff di
lru(lres
(los
mecenas e da elite literria, outras consideraes
dqttl rl rarrr rrovl i nrportnci a. Pel o menos duas del as devem ter esti mu-
l drr n prol i xi rl i rrl c do autor: pri mei ro, escrever de manei ra bem expl ci ta
l tttecrrro l rrrr l ol rgi ca podi a aj udar os l ei tores menos i nstrudos a com-
F!Fl trl
hr l rrci l rucrrtc; e segundo, como quem l he pagava era o l i vrei ro
i l o tr ntr,(' (.rri | l i , rl rpi cl ez e vol ume tendi am a se tornar as supremas
! i f l t t r l er et ' nr r r r r i t ' i r s.
fl rLl :rrrri l l r i n<l i cou essa segunda tendnci a ao consi derar a re-
frr ettf tl rr l i vrt' i nr c o autor em seu Enqui ry i nto the present state of
l cetutng
(l rrvr.sl i gi ri o
sobre a presente si tuao do saber) (1759):
" l ei t e; t t Rn \ r , t ' or r si 1. 1: r i r n: r gi nar uma conj ugao mai s pr ej udi ci al ao
5t
50
g()sl() (lo que esta. E do interesse de um pagar to pouco ao escritor e do
otrl ro escrever o mxi mo possvel ".67 De certo modo corrobora a afi r-
rnao de Gol dsmi th o fato de que no i nci o do scul o XVIII tornou-se
rrrai s ou menos habi tual acusar-se um autor de escrever profusamente
por moti vos econmi cos; John Wesl ey i nsi nuou, com certa mal dade,
que Isaac Watts escrevia muito paa"ganhar dinheiro".68 Pode ser que
essa tendncia tambm tenha contribudo para o surgimento da novela,
como sugerem acusaes semelhantes levantadas contra Defoe e Ri-
chardson.
O resultado mais evidente da aplicao de critrios basicamente
econmicos produo literria foi favorecer a prosa em detrimento do
verso. Em Amel i a (1751),
de Fi el di ng, o escri tor de al uguel dei xa bem
cl ara essa rel ao: "Para os l i vrei ros uma pgi na uma pgi na e no
az a menor diferena se em prosa ou em verso".6e Conseqente-
mente, achando que as rimas "so coisas intratveis", o morador de
Grub Street deixa de escrever poesia para as revistas e dedica-se pro-
duo de romances. Por dois motivos: porque a "narrativa o nico
ramo de nossa atividade que vale a pena abraar" e porque "com cer-
tezao trabal ho mai s fci l do mundo; pode-se escrev-l a quase to de-
pressa quanto se pode correr a pena pel o papel ".
Havia tempo que Defoe seguia nesse rumo; no comeo da car-
reira ele utilizou o meio vigente da stira versificada, mas depois pas-
sou a dedi car-se quase excl usi vamente prosa. E essa prosa obvi a-
mente era fcil, prolixa, espontnea - qualidades bem adequadas ao
estilo de seus romances e maior compensao financeira por sua la-
buta. Elegncia verbal, estrutura complexa, execuo cuidadosa -
tudo isso tomava tempo e podia exigir numerosas alteraes, porm
Defoe parece levar a um extremo sem precedentes as implicaes eco-
nmicas da situao do escritor, considerando que s se devia proceder
a reviso mediante remunerao extra. Pelo menos foi o que afirmou o
cditor annimo da edio de 1738 de The complete English tradesman
(O perfeito comerciante ingls), de Defoe, que considerou as obras do
arrl or de Robnson Crusoe "em termos gerai s (...)
demasi ado prol i xas e
l l cri frsti cas"
e acrescentou: "para que uma obra compl eta sasse de
stras nros era preciso dar-lhe tanto por pgina escrita a sua maneira; e
rlclrois mais a metade (dessa quantia) para cortar as excrescncias ou
t' r tcrr rl r-l a".70
Mai s ou menos a mesma coi sa ocorri a com Ri chardson, embora o
nrtrl i vrr cconmi co provavel mente fosse bem menos urgente. Em 1739
.,r' u
rrrrri go, o dr. George Cheyne, censurou-o por pensar em termos de
Itvt' r' i l o i ro i rval i ar "o preo do autor pel o nmero de pgi nas".tr Mai s
Irrlrlt.. cscrevendo sobre Clarissa, Shenstone disse que Richardson
"prokrrrgou o l i vro desnecessari amente, com extravagante prol i xi dade
(,..) o quc por certo no teri a fei to se no fosse i mpressor al m de
est' ri l or"' ; e conti nuou, prestando i nconsci ente tri buto ao real i smo for-
rrrrrl rl c l i chardson: "S ofato poderi a autori zar tanta mi ncl a, e na
vcl rl i rtl c nem i sso: apenas um tri bunal de Justi a".rz'
l ' l vi dentemente Defoe e Ri chardson no romperam com os cri t-
ti os l i tcri rri os cl ssi cos apenas no esti l o da prosa, mas em quase todos
or rrsl l cctos de sua vi so de mundo e das tcni cas pel as quai s a trans-
nri l i l rrrn. Quanto
a i sso tambm so a expresso das profundas mu-
+l rrrri rs rro contexto soci al da l i teratura - mudanas que abal aram
el rrrl rr rrti s o prestgi o dos padres crti cos i nsti tudos.
l i rrr nreados do scul o XVIII havi a pl ena consci nci a da manei ra
1*' l u
rl rutl o novo equi l bri o de foras revol uci onara o recrutamento de
f t' l l i r.' rrs c autores. Segundo Fi el di ng todo o uni verso l i terri o tornava-se
"unl r rl crnocraci a, ou mel hor, uma compl eta anarqui a"; e no havi a
Itl ttgrrttr l l ara
i mpor as vel has l ei s, poi s, conforme escreveu no Covent
thtt' tl rrt ,l tturnal
(1752), at os "cargos da crti ca" foram ocupados por
i ' unr
rrrrrl l l o conti ngente i rregul ar", admi ti do "no rei no da crti ca sem
el nl rr(' e r urna pal avra das vel has l ei s".73 Um ano depoi s o dr. Johnson
l l l Ef ttrrrrrr no Adventurer qve esse i rregul ares tambm estavam i nsta-
Intl rrs t' rrl l c os autores: "A poca atual bem pode ser denomi nada, com
gtutrrh' pro;l ri edade, a era dos autores; poi s tal vez nunca tenha havi do
ttl l n poci r cm que homens de todos os nvei s de capaci dade, todo ti po
rl e l trrl t' rri i o, toda profi sso e emprego se dedi caram com tamanho ar-
thrr prrl uvra i mpressa". Em segui da, enfati zando o contraste com o
prrnrl o, i rcrcscentou: "Anti gamente o domni o da escri ta era reser-
yotl o
rl rrcl cs que, pel o estudo ou pel a aparnci a do estudo, devi am ter
rl qtrl r' l thr rrtrr conheci mento i nati ngvel para a parte atarefada da hu-
l l l t t t l I l t t r l t "' .
' {
l ' t r t r t ' aqr r cl es que di f i ci l ment e t er i am si do escr i t or es na' ant i ga
ttl ' rl c' tt
(' (Ir('
l )()rrco
ou nada sabi am das "vel has l ei s" da l i teratura de-
VFl rr!
(' (i l r t' t' t' l cza i ncl ui r doi s representantes da parte atarefada da
hrururtri rl rrtl t' tto scul o XVIII: Defoe e Ri chardson. Suas i di as e sua
Iutttl tro rl i l i ci l nrcnte os l evari am a esperar que os vel hos rbi tros do
tl Frl l ttl l i l u' ri ri o
()s
aprovassem; entretanto, quando l embramos como a
l i rrrl fl rr
r' l /rssi ci t e ra adversa s exi gnci as do real i smo formal , torna-se
Ft l t l et t l r '
( l u( ' su t s t cncl nci as mui t o di st i nt as const i t u ant pr ovavel -
l l l Fl tl r: i l i l r/r r' ottrl i i trt cssenci al de suas i novaes l i tcrrri i ts. l l tl c Iato a
Ent i r . l u\ i l r r l r t t t t ' s.
( ' hal t one
no t ocant e a Ri char <l sot t : "Sot t r cnt e do
) z -)-t
igrrrrante podemos
agora receber
algo de original; cada mestre copia
tqueles investidos de autoridade consagrada e no olha para
o objeto
natural"'7s Defoe e Richardson por
certo eram mais livres para
apre-
sentar o
"objeto
natural" como bem quisessem
do que
os escritores
franceses, por
exemplo, pois
na Frana a cultura literria ainda se
orientava basicamente para
a corte; e essa a
provvel
razo pela qual
foi na Inglaterra que
o romance
conseguiu romper mais cedo e de mdo
mais completo com os temas e o estilo da fico anterior.
Em ltima anlise, porm,
a substituio
dos mecenas pelos
li-
vreiros e a conseqente independncia
de Defoe e Richardson
em re-
Iao ao
passado
literrio so meros reflexos de uma caracteristica mais
ampla e ainda mais importante
da poca - a grande
fora e a autocon-
fiana da classe mdia como um todo. Em funo de seus mltiplos
contatos com tipografia, venda de livros e
jornalismo
Defoe e Richard-
son estavam bem a par
dos novos interesses
e aptides do
pblico
leitor;
porm
ainda mais importante
o fato de representarem
inteiramente
o
novo centro de gravidade
desse pblico.
como profissionais
londrinos
da classe mdia, tinham apenas de consultar seus prprios padres
de
forma e contedo para
assegurar-se
de que aquilo que
escreviam atrai-
ria um pblico
extenso. Provavelmente
esse o efeito mais importante
da mudana na composio
do pblico
leitor e do predomni
dos li-
vreiros sobre o surgimento do romance; no tanto porque
Defoe e Ri-
chardson satisfizessem
as nvas necessidades
de seus leitores, mas por-
que podiam
expressar essas necessidades
com muito maior liberdade.
54
10
o REALTSMO E A TRAnrc.O POSTERIOR:
UM COMENTARIO
Depois de Richardson e Fielding o romance passou a ter um pa-
pel de crescente importncia no mundo literrio. A produo anual de
obras de fico, que entre 1700 e1740 gftava em torno de sete, subiu
para uma mdia de cerca de vinte nas trs dcadas posteriores a 1740
e esse nmero duplicou-se no perodo compreendido entre 1770 e 1800.r
Ao aumento quantitativo no correspondia, porm, um aumento quali-
tativo. Com raras excees a fico da ltima metade do sculo XVIII,
embora possa ter algum interesse pata o estudo da vida na poca ou dc
vrias tendncias literrias efmeras como o sentimentalismo ou o ter-
ror gtico, possui pouco mrito intrnseco; em grande parte apenas
revela com bastante clareza as presses exercidas pelos livreiros e admi-
nistradores de bibliotecas circulantes no sentido de rebaixar o nvel
literrio a fim de atender s expectativas do pblico leitor, que em geral
procurava nos romances fantasia e sentimentalismo.
Houve, no entanto, vrios romancistas que se elevaram acima tlo
nvel da mediocridade, como Smollett, Sterne e Fanny Burney. Smollcll
possui muitos mritos como reprter social e humorista, mas os dt'
feitos flagrantes das situaes centrais e da estrutura geral de todos os
seus romances, exceto Humphrey Clinker (1771), no lhe permilcnr
desempenhar um papel muito importante na principal tradio do gi'
nero. Sternej um caso bem diferente: sua notvel originalidade lilc
rria confere-lhe obra uma caracteristica muito pessoal, para tlrr
dizer excntrica; entretanto seu nico romance, Tristram Shartdt'
(1760-1767), apresenta boas solues para os grandes problemas lor'
nrtis levantados por seus predecessores; pois, por um lado Sternc err
conlrlu um modo de conciliar o realismo de apresentao de Riclt:rlrl
252
2s.
son com o realismo de avaliao de Fielding e, por outro lado, mostrou
que no havia um antagonismo necessrio entre os enfoques respecti-
vamente interior e exterior com que abordaram as personagens.
Sterne dispensa cuidadosa ateno a todos os aspectos do rea-
lismo formal: particularizao de tempo, local e pessoa; a uma se-
qncia natural de ao; e criao de um estilo literrio que apre-
senta o equivalente verbal e rtmico mais exato possvel do objeto des-
crito. Por conseguinte muitas cenas de Tristram Shandy possuem uma
autenticidade que rene a brilhante economia de sugesto de Defoe e a
minuciosa apresentao de pensamentos, sentimentos e atitudes das
personagens encontradas em Richardson. Na verdade to seguro esse
domnio da apresentao realista que, se o tivesse aplicado aos prop-
sitos usuais do romance, Sterne provavelmente teria sido a figura su-
prema dentre os romancistas do sculo XVIII. Porm Tristram Skandy
no tanto um romance.como uma pardia de romance, e, com uma
precoce maturidade tcnica, Sterne volta sua ironia contra muitos m-
todos narrativos que o novo gnero desenvolvera to tardiamente.
Essa tendncia irnica centraliza-se no prprio heri. Fiel a uma
conveno do realismo formal, Sterne explica como batizou sua perso-
nagem e como o nome escolhido constitui um smbolo de seu infeliz
destino; e no entanto o pobre Tristram permanece uma figura indefi-
nvel, talvez porque a filosofia lhe ensinou que a identidade pessoal no
uma questo to simples como em geral se pensa.
Quando o comis-
srio lhe pergunta quem , ele s consegue responder: "No me con-
fundais",2 retomando o teor dos cticos pensamentos de Hume sobre o
assunto no Treatise of human nature.3 Porm a principal raz,o pela
qual o heri de Sterne continua a nos escapar que o autor brinca com
o que provavelmente o mais fundamental dos problemas do realismo
formal, o tratamento da dimenso tempo na narrativa.
\
A seqncia temporal deTristram Shund.v hascit-sc - nrais uma
vez em concordnci a com as tendnci as roccrrtcs tl a fi krsofi a na poca
- no fl uxo de associ aos na consc:i nci i r rl o rrurrtrl or.
(' onto
tudo que
ocorre na mente ocorrc no prcscrrl e, Sl cl rrc gxrtl tr cornpor ttl gunrts de
suas cenas com t odo o vi gor ; r ossi bi l i l r r r hr
l r ckr
"vi vi t kr esl i l o no pr e-
sente" de Ri chardsor; Ao nt(:snt() l t.rrrpo, eorrro
' l ' t' i stt' nnr
Sl rtncl y cst
contando a hi stri a tl c srri r pr' (rgrri tr "vi rl l c o1ri rri tl cs", Sl crrrc l unrbm
pode manej ar as per sl l ccl i vus l t ' t t t l t ot ' ui s t t r ui s nr r r pl l s t l u t t t ent r i a aut o-
bi ogr f i ca de Def oc; al t t t t l i sso, r r r hr l i r r r i r t ovr r r kr r l t r l r i . ; 11i n* no l r al a-
ment o do t empo cc; t t i t ci ot t r t t t r l o sr r ns r r r t cs I ' i r ' l i ci r s ( ' onr l l nr csqucn a
t empor al ext er i ur - - u cr r r r r okr gi r r r l r r f r r nr l i r r Sl r nr r r l y coi r r r . i r l e con evcn-
t os hi st r i cos cor o : t s bi t l i r l l r l r s r l t ' l i o
' l ' ol r y
cnr l i l i r r r r l r cs.
Sterne, porm, no se satisfaz com essa engenhosa abordagem do
problema tempo e leva ao extremo lgico a premissa realista de uma
correspondncia absoluta entre literafura e realidade. Prope estabe-
lecer um equivalente temporal absoluto entre seu romance e a expe-
rincia do leitor com relao ao livro, fornecendo um tema de uma hora
de leitura para cada hora da vida ativa de seu heri. Mas essa, eviden-
temente, uma tentativa fadada ao fracasso, pois sempre Tristram
levar mais de uma hora para elaborar um relato de uma hora de sua
prpria experincia, e, assim, quanto mais escreve e quanto mais le-
mos, mais nosso objetivo comum se distancia.
Assim, em grande parte por adotar os requisitos temporais do
realismo formal mais literalmente do que j
se tentara antes - ou
desde ento - Sterne realiza uma reductio ad absurdum do prprio
romance. Ao mesmo tempo, contudo, essa ardilosa subverso dos obje-
tivos prprios do gnero recentemente conferiu aTristram Shandy uma
certa atualidade pstuma. O tratamento bastante flexvel do esquema
tempo prenuncia a ruptura com a tirania da ordem cronolgica da nar-
rativa realizada por Proust, Joyce e Virginia Woolf
, e, assim, nos anos 20
Sterne passou a ser valorizado como precursor dos modernos. E isso
no tudo: Bertrand Russell, o maior expoente contemporneo do rea-
lismo filosfico, baseou-se em Tristram Shandy para formular sua teo-
ria sobre a natureza problemtica do tempo e batizou seu paradoxo
com o nome do heri infinitamente regressivo de Sterne.s
O tratamento da dimenso temporal em Tristram Shandy tem
crucial importncia ainda em outro contexto, pois fornece a base tc-
nica para a conjugao de realismo de apresentao e realismo de ava-
liao. Como Fielding, Sterne era um erudito e queria ter total liber-
dade para comentar a ao de seu romance ou qualquer outra coisa.
Todavia, enquanto Fielding conquistara sua liberdade sacrificando a
verossimilhana da narrativa, Sterne conseguiu alcanar os mesmos
objetivos sem esse sacrifcio graas ao simples mas engenhoso expc
diente de situar suas reflexes na cabea do heri - assim, podia-st'
atribuir a aluso mais recndita s notrias incoerncias dos processos
de associao de idias.
O realismo de avaliao de Fielding atuava no s atravs th'
comentrio direto, mas tambm mediante a organizao da seqrrcirr
narrativa num significativo contraponto de cenas que em geral sc t'cllt'
tiam ironicamente umas nas outras, embora muitas vezes dantkr rt,,
leitor a sensao de uma manipulao algo importuna. J Sterrrc pot|r'
mani pul ar vontade sem quebrar a autenti ci dade da narrati vi t,
l tot' ,
crr<l a transi o fazparte da vi da mental do heri , a qual nl ttt:tl tttcttl .
no tem compromi sso nenhum com ordem cronol gi ca. Assi m, Sterne
consegue di spor os el ementos de seu romance enr qual quer seqnci a
que l he apraza, sem as arbi trri as nrutl anas cl c ambi ente e perso-
nagens que esse ti po de contraponto acarrcta cnr Fi cl di ng.
No entanto Sterne di spensa a cssa l i bcrrl adc o mcsmo tratamento
que dedi ca a sua l i berdacl e no uso da di rrrcnsi ro tcntpo, e, como conse-
qnci a, o pri ncpi o de organi zao de seu ronanoe acaba dei xando de
ser narrativo no sentido habitual. As implicaes decisivas de seu do-
mnio da tcnica para chegar ao realismo de avaliao sem compro-
meter a autenticidade so, portanto, amplamente negativas; porm
mesmo nesse aspecto impossvel objetar, pois, conquanto tenhamos o
direito de esperar algum grau de mtodo num autor, no seria muito
razovel esper-lo das elucubraes de Tristram Shandy.
Assim, Sterne ilna mtodos narrativos mais relacionados com
as principais tradies do romance do que parece primeira vista; po-
demos achar que minou os mtodos de Richardson e Fielding ao invs
de concili-los, porm no h dvida de que seguiu as orientaes da
narrativa que eles estabeleceram. Essa continuidade em Tristram
Shandy estende-se tambm ao assunto e aos mtodos de caracteri-
zao, embora de maneira igualmente paradoxal. Por exemplo, um dos
temas centrais de Sterne assemelha-se muito principal preocupao
de Richardson: tanto quanto Clarissa tio Toby personifica o ideal de
bondade do sculo XVIII, porm ao mesmo tempo a critica de Field-
ing a Richardson est implcita no modo como a personificao mascu-
lina da virtude sexual em Sterne se ope ao ignbil Lovelace da viva
Wadman. Tambm na caracterizao Tristram Shandy apresenta uma
combinao muito pessoal das posies picas de Richarclson e Field-
ing. Aparentemente a conscincia do heri o krcal rla atro, c, por-
tanto, Sterne deveri a ser consi derado o expocntc rnrxi nro rl a l borcl a-
gem i nteri or e subj eti va da personagenr -- abor<l l ge rn cl rrc ern gcral
envol ve mi nuci osa exati cl i to tl o ntl orl o Ixrt' ri rl i vo. Ni r vcl rl l rl c, pornt,
apesar da at eno dc<l i car l a a l or l os os r l t : l : r l l r cs t l c
1l t : r r si r nr cl t t os
e at os
das per sonagens pr i nci l l ai s, csl i r s si o l ' r r r r t l r r r r r ' r r l i r l r r r cr r t c concbi das
como t i pos soci ai s c psi col r gi t ' os gt ' r ' i r i s, l r cr r r i r r r l r r ci l i r r l c I i i cl t l i ng.
Tr i st r am Sl r ut t d. l , i n<l i cl ,
; t ot ' l i r t r t o,
t i l r e , i r ssi nr c( ) r no ( ) t r r t r l r
l r odc
suger i r uma aval i aho t kr t l r r r r l l o r l t ' vi r l i r ( l uc scr r r r r nr i l l l cc i t l t r csent a
sem compr omet cl l r r pi r r i ' r r t ' i r r <l t ' i r r r l cnl i t ' i r l i r r k' r l i r ol r t ' r r , i t ssi r r r t anr bnr
no exi st e di col ot t r i i r ; r l r sol r r l i r t ' t t l t ' c i t s i t l r ot ' r l ngt ' t t s t ' xl e t i ot c i t r l cr i r l r cl a
per sonagem. l i ssr r t l r r esl i o l cl n cor r si t l cr r vcl i r r r l r ol l i r r r t ' i l r ,
l l oi s
u t cn-
dnci a a est abcl cccl unr i l scl ) i r t ' i t i o r t l l sol r r l l t : t t l r c "pct ' sot t t gct t s de
natureza" e "l )crsoni rgctts rl c cosl rrtrrcs" cottsl i rri l ve rsi l rr sctcccnti sta
254 255
de uma tendncia posterior a equiparar o "realismo" no romance n-
fase na sociedade e no no indivduo e a excluir da principal tradio
realista os autores que investigam a vida interior de suas personagens.
No se pode negar a importncia dessa diferena na abordagem da
personagem, e compreensvel que a perspectiva literria dos realistas
franceses tenha influenciado de tal modo nossa acepo do termo que
acabamos pensando que, se Balzac "realista", Proust precisa de
outra palavra pata defini-lo. Sem embargo a continuidade bsica da
tradio do romance torna-se mais clara se lembramos que essas dife-
renas no mtodo narrativo so diferenas de nfase e no de tipo e
coexistem dentro de uma fidelidade comum ao realismo formal ou de
apresentao que, como
j
dissemos, caracteristico do gnero ro-
mance como um todo.
Esse problema ctico particular tem um anlogo epistemolgico:
o dualismo. significativo que Descartes, o fundador do moderno rea-
lismo filosfico, tenha sido quem levantou a questo do dualismo e a
transformou numa das preocupaes caractersticas do pensamento
nos ltimos trs sculos. Evidentemente os dois problemas filosficos
tm estreita ligao, pois a tendncia epistemolgica da filosofia do
sculo XVII eia a de concentrar a ateno na seguite questo: como a
mente individual pode conhecer qualquer coisa exterior a si mesma?
Contudo, embora o dualismo enf.atize a oposio entre diferentes mo-
dos de encarar a realidade, no leva completa rejeio da realidade
do ego ou do mundo exterior. Da mesma forma, diferentes romancistas
atriburam diferentes graus de importncia aos objetos exteriores e in-
teriores da conscincia, mas nunca rejeitaram inteiramente uns ou ou-
tros; ao contrrio, os termos bsicos de sua investigao foram ditados
pclo equivalente do dualismo na narrativa: a natureza problemtica da
relao entre o individuo e seu meio.
Parece que Defoe ocupa uma posio central entre as tendncias
subjetivas e exteriores do romancista: seu emprego do realismo formal
confere ao ego individual e ao mundo material uma realidade maior
que a existente na fico anterior. Na verdade o fato de seu enfoque
narrativo - o da memria autobiogrfica - revelar-se to adequado
para refletir a tenso existente entre os mundos interior e exterior su-
gere que a mudana cartesiana para o ponto de vista do ego individual
perceptivo foi calculada para possibilitar um quadro mais nitidamentc
definido do mundo exterior bem como do interior.
Evidentemente romancistas posteriores abordaram essa duali-
dade de modos divergentes, mas significativo que mesmo aquclcs
que, a partir de Richardson, colocaram a maior nfase na clire<l srrh-
25 257
jetiva e psicolgica tambm fizeram algumas das maiores contribuies
tanto para o desenvolvimento das possibilidades do realismo formal
como para o retrato da sociedade. Por exemplo, entre outras coisas
Proust nos fornece um documento de introspeco cartesiana; mas
uma introspeco que revela o mundo exterior da Terceira Repblica
tanto quanto o mundo interior das memrias do narrador. Os triunfos
tcnicos de Henry James podem ser considerados como o resultado de
uma engenhosa manipulao dos dois extremos dualistas: nos roman-
ces posteriores o leitor mergulha na conscincia subjetiva de uma ou
mais personagens e dessa posio desfavorvel ardilosamente selecio-
nada observa de vis e com ironia os fatos sociais exteriores, os tu-
multos provocados por dinheiro, classe e cultura, que constifuem os
determinantes definitivos da experincia subjetiva, conquanto seus
agentes humanos mal os percebam e o leitor s os reconhea em sua
plenitude depois de concluda a histria. No U/ysses de Joyce, que sob
tantos aspectos constitui q auge da evoluo do romance, culmina o
tratamento dos extremos do dualismo no gnero: nos dois ltimos livros
a apresentao grfica do devaneio de Molly Bloom e a catalogao das
gavetas de seu marido so exemplos autnticos da adaptao do estilo
narrativo aos plos subjetivo e objetivo do dualismo.
Portanto o exemplo de Sterne e a analogia do dualismo filosico
tendem a ratificar a opinio de que as principais diferenas de mtodo
narrativo entre os romances de Richardson e os de Fielding no so
manifestaes de dois tipos de romance opostos e irreconciliveis, mas
apenas solues distintas de problemas presentes em toda a tradio do
romance e cujas divergncias aparentes na verdade podem conciliar-se
harmoniosamente. A plena maturidade do gnero s se tornou possvel
quando se realizou tal conciliao, e provavelmente Jane Austen deve
em grande parte a sua feliz. rcsoluo desscs prohlcmas o lugar de des-
taque que possui na tradi o do ronl nncc i ngl s.
Nesse aspecto como cnt nrui l os orrtus Jrnc Austcn a herdei ra de
Fanny Burney, que cl cscmpcnhuu unr
Jru;l el
consi dervcl ao reuni r as
direes divergentes inrpostas oo rolrunce pelus gnios de Richardson e
Fi el di ng. As duas romanci sl l s segui rurn l {i cl rnrrl son - o Ri chardson
dos conflitos domsticos leltos itrletrsos e ,lir Churles Grundison -
em sua mi nuci osa aprcscttl ui o rl n vi rl u crl ti rl i ttrrr.
' l ' umbm
segui ram
Fi el di ng ao adotar unru ul i l url e rnni s rl i sl unci utl u com rel uo a seu
materi al narrati vo c to rvul i r-l o u
l turl i r
rl e utrtu
l terspecti vu
cmi ca e
obj eti va. , nessc tspecto
(l ue sc rnuri l esl u l gcni l l i dndc da tcni ca de
Jane Austen. El a di spcnsou o narrurl or ptrl i e i yrtttte
*
o autor de me-
mrias como em Defoe ou de cartas como em Richardson - prova-
velmente porque lhe restringia a liberdade de comentar e avaliar e
preferiu contar suas histrias maneira de Fielding, como autor con-
fesso. Contudo sua variante do narrador comentarista era to mais
discreta que no afetou substancialmente a autenticidade da narra-
tiva. As anlises das personagens e de seus estados de esprito e as
irnicas
justaposies
de motivo e situao so to argutas quanto em
Fielding, mas parecem provir no de um autor que interfere na nar-
rao, e sim de um augusto e impessoal esprito de compreenso social
e psicolgica.
Ao mesmo tempoJane Austen modificou seu enfoque narrativo o
suficiente para nos dar no apenas comentrios paralelos, mas muito
da proximidade psicolgica de Defoe e Richardson ao mundo subjetivo
das personagens. Em seus romances h geralmente uma personagem
cuja conscincia recebe posio privilegiada e cuja vida mental
,
apre-
sentada de modo mais completo que a das outras personagens. Em
Pride and prejudce (Org:iho e preconceito) (publicado em 1813), por
exemplo, a histria contada substancialmente a partir do ponto de
vista de Elizabeth Bennett, a herona, mas o narrador, assumindo o
papel de analista imparcial, atenua a identificao, e graas a isso o
leitor no perde sua percepo crtica do romance como um todo. A
mesma estratgia referente a ponto de vista empregada com brilhan-
tismo em Emma (1816), um romance que rene a fora caracterstica
de Fielding ao transmitir o senso de sociedade como um todo e algo da
capacidade de Henry James de localizar a continuidade estrutural es-
sencial de seu romance na crescente percepo por parte do leitor da
complexidade da personalidade e da situao da personagem atravs
da qual a histria contada: a evoluo do ser interior de EmmaWood-
house tem muito do drama da revelao progressiva com que James
apresenta Maisie Farange ou Lambert Strether.
Em suma, devemos encarar os romances de Jane Austen como as
solues mais bem-sucedidas de dois problemas narrativos para os
quais Richardson e Fielding forneceram apenas respostas parciais.
Austen conseguiu conjugar numa unidade harmoniosa as vantagens do
realismo de apresentao e as do realismo de avaliao, das abordagens
interior e exterior da personagem; seus romances tm autenticidaclc
sem disperso nem artificios, sensatos comentrios sociais sem necessi
dade de um ensasta loquaz e uma percepo da ordem social qrrt'
no conquistada s custas da individualidade e da autonomia das
personagens.
Os romances de Jane Austen constituem tambm o clmax rlt
2s8
2.5()
muitos outros aspectos do gnero no sculo XVIII. No tocante ao tema,
apesar de algumas diferenas bvias, retomam muitos interesses carac-
tersti cos de Defoe, Ri chardson e Fi el di ng. Jane Austen encara mai s
di retamente que Defoe, por exempl o, os probl crnas s<l ci ai s e morai s l e-
vantados pel o i ndi vi dual i smo econmi co c os csforos cl a cl asse mdi a
para mel horar de condi o; segue Ii chardsrl n ao basear scus r()rrances
no casamento e sobretudo no papel adequado cl a nrul hcr crrr tal ci r-
cunstnci a; e apresenta uma vi so das normas i cl cai s cl o si stcnra soci al
mui to semel hante de Fi el di ng, embora as apl i que i s pcrsonagens e
suas situaes com maior seriedade e discernimento.
Os romances de Jane Austen tambm so caractersticos em ou-
tro sentido: refletem o processo atravs do qual, conforme vimos, as
mulheres desempenhavam um papel cada vez mais importante na
vida literria. A maioria dos romances do sculo XVIII foi escrita
por mulheres, mas durante muito tempo considerou-se isso uma sim-
ples questo quantitativa; Jane Austen completou a obra iniciada por
Fanny Burney e desafiou a prerrogativa masculina num aspecto muito
mais importante. Seu exemplo indica que sob certos aspectos a sensi-
bilidade feminina estava mais bem qualificada para revelar as com-
plexidades das relaes pessoais e, assim, detinha uma posio van-
tajosa no campo do romance. Seria difcil e demorado detalhar os mo-
tivos pelos quais as mulheres dominavam a irea das relaes pessoais;
um deles est contido, talvez, na declarao de John Stuart Mill: "Toda
a educao que as mulheres recebem da sociedade incute-lhes a sen-
sao de que os indivduos a elas ligados so os nicos aos quais de-
vem alguma obedincia".6 No h dvida quanto relao desta asser-
tiva com o romance. Henry James, por exemplo, aludiu a isso nunr tri-
buto caracterstico pela escrupulosa moderao: "As mulhcrcs so ob-
servadores delicados e pacientes; por assim dizer farejant rlc
lrcrkr
a tcx-
fura da vi da. Sentem e percebem o real com uma csl rci c rl c
(i tto
l rcs-
soal , e suas observaes so regi stradas em mi l harcs rl c obrl s rl cl i ci o-
sas",7 Em outro texto James associ ou a "i merrsa nol ol i crl rr<l c tl o ro-
mance" naci vi l i zao moderna "i mensa notori t' tl trrl t. rl i r i rl i l rrrl c <l as
mul heres".s
Em Jane Aust en, Fanny Bur ney c
( i col ge
l l l i ol r r s vr r r r l ugcns dr r
ponto de vi sta femi ni no superm as l csl l i i rcs rl o l rori zorrl c soci i tl quc
at recentemente l hes eram assrtci arl i rs. Ao n(' snl () l trrrrpo n
l l rc<krnri -
nnci a das mul her es enl r c o pl r l i co l ci l ol r k. t ' r l r n{ur ( , es r cl l ci or r i t - sc
com o t i po car act er st i co r l c r ' l r t ; r r r . zl r c i l r r . r r l i r l r r r l e r r t l r r c o gr r cr o cst r
suj ei t o: a t endnci a a r csl l i r r l . ; i r i r unt i r
l ) c( l ur . r r r r
c r r r l r i l r ' r r . i l scl cl o r l c
si t uaeshumanasoci l t t t l ) ( t t o t l t r i t l i r l r r i ur t ser r s r l i scu' t r i r r r cr nt os
l l si col ( >
gicos e intelectuais - restrio que, desde Fielding, tem afetado pou-
cos romances ingleses com certo estreitamento dos limites da expe-
rincia e da atitude permitida.
Assim, tanto no mtodo narrativo como no meio social, h'uma
genuna continuidade entre os romancistas de incios do sculo XVIII e
seus principais sucessores. Embora no possamos a rigor falar de uma
escola de romancistas no sculo XVIII, se adotarmos uma perspectiva
mais ampla e tentarmos compar-los ou com ficcionistas mais antigos
ou com seus contemporneos em outros pases, podemos dizer que
constituem um movimento literrio cujos membros tm muita coisa em
comum. J no comeo do sculo XIX os crticos de romance percebe-
ram essa afinidade: Hazlitt, por exemplo, tendia a considerar Richard-
son, Fielding e Sterne semelhantes em sua fidelidade sem precedentes
"natureza humana tal como ".e Em outros pases percebeu-se mais
claramente ainda esse ar de famlia. Na Frana, como assinalou George
Saintsbury, a relao entre literafura e vida na fico permaneceu
muito mais distante e formal ao longo do sculo XVIII.t0 Conseqen-
temente se admitiu a preeminncia inglesa no gnero a partfu de mea-
dos do sculo, com Fielding, Sterne e sobretudo Richardson como seus
maiores expoentes: Diderot chegou a expressar o desejo de que se en-
contrasse algum nome novo p4ra distinguir os romances de Richardson
dos"romans" da tradio francesa;1l e pata muitos leitores franceses
e alemes as grandes diferenas entre Richardson e Fielding, por exem-
plo, tinham importncia secundria diante do fato de que ambos eram
muito mais realistas que suas contrapartidas estrangeiras.12
Acompanham o testemunho francs da supremacia do romance
ingls no sculo XVIII explicaes do fenmeno que concordam subs-
tancialmente com as relaes que expusemos entre a mudana social e
o surgimento do gnero. Assim o primeiro estudo importante do ro-
mance em seu contexto social mais amplo, De la lttrsture, consi-
dre dans ses rapports avec les institutions socales (Sobre a literatura,
considerada em suas relaes com as instituies sociais) (1800), de
madame de StaI, prenuncia muitos dos elementos da presente an-
lise;13 e em seu Du style et de la littrature (Sobre o estilo e a literatura)
(1806), de Bonald - gu, segundo parece, foi o primeiro crtico a usar
a frmula "La littrature est l'expresson de la socit" (A literatura
a expresso da sociedade) -, apresentou um quadro muito semelhante
das causas histricas da reconhecida preeminncia dos ingleses no ro-
mance. Para ele ponto pacfico que o romance se referia basicamente
r vida privada e domstica: nada mais natural, portanto, que uma
260 26r
sociedade caracteristicamente mercantil, burguesa e urbana, que
enl.atizava tanto a vida familiar e, ademais, era to pobre de for-
mas mais elevadas de expresso literria, triunfasse num gnero fami-
liar e domstico.la
A evoluo da literatura francesa fornece uma confirmao de
outro tipo para a importncia dos fatores sociais e literrios cuja re-
lao com o desenvolvimento inicial do romance na Inglaterra apresen-
tamos neste trabalho. A primeira grande florescncia do gnero na
Frana, que comeou com Balzac e Stendhal, ocorreu s depois que a
Revoluo Francesa levou a classe mdia a uma posio de poder social
e literrio que sua contrapartida inglesa havia conquistado um sculo
antes, na Revoluo Gloriosa de 1689. E se na tradio do romance
europeu Balzac e Stendhal so figuras maiores que qualquer roman-
cista ingls do sculo XVIII, certamente isso se deve, em parte, s van-
tagens histricas que se lhes ofereciam: no s porque as mudanas
sociais com que se preocuparam encontraram expresso muito mais
dramtica que na Inglaterra, mas porque, no campo literrio, eles
eram os beneficirios de seus predecessores ingleses e tambm de uma
atmosfera ctica muito mais favorvel ao desenvolvimento do realismo
formal que aquela do neoclassicismo.
Um dos pontos principais do presente trabalho que o romance
est relacionado com a sifuao literria e intelectual geral muito mais
intimamente do que se costuma lembrar e que a estreita ligao dos
primeiros grandes realistas franceses com o romantismo um exemplo
disso. Caractenzava o romantismo a nfase no individualismo e na ori-
ginalidade que encontrou sua primeira expresso literria no romance:
e muitos escritores romntcos pronunciaram-se com particular vigor
contra aqueles elementos da teoria crtica clssica avessos ao realismo
formal. No prefcio das Lyrical ballads (Baladas lricas) (1800), por
exemplo, Wordsworth proclamou que o escritor deve "ficar atento ao
objeto" e apresentar as experincias da vida comum na "verdadeira
linguagem dos homens"; enquanto a ruptura dos franceses com o pas-
sado literrio encontrou sua expresso mais dramtica na apresentao
de Heman (1830), onde Victor Hugo desafiou os decoros consagrados
que restringiam a maneira como se devia retralar o objcto litcrrio.
Essas so al gumas das perspecti vas l i tcrrri ts nrui s nnrpl us suge-
ri das pel os romanci stas do comco do scul o XVl l l .
(' untl l urncl os
com
Jane Austen, ou com Bal zac e Stcnrl l rtl , I)e oc, l {i cl tnrrl son c F' i cl cl i ng
apresentam evi dentcs fal hus tcni crs, l l i stori cuntcnl e, contudo, tm a
bvi a i mportnci a dos cscri krrcs qrrc corrtri l rrrl rnnr rl c nrrxl o funda-
mental para a cri au da forrttu l i tcrrri u
l l rcrkrttti ttuttl c
ttos <kri s l ti mos
sculos, e a importncia, de modo nenhum menor, resultante do fato
de que, por serem inovadores essencialmente independentes, seus ro'
mances fornecem trs imagens muito bem definidas da forma em geral
e constituem uma recapitulao completa das diversidades essenciais
em sua tradio posterior. Tambm exigiram mais de ns. No romance'
talvez mais que em qualquer outro gnero literrio, as qualidades da
vida podem atenuar os defeitos da arte: e no h dvida de que Defoe,
Richardson e Fielding mereceram uma imortalidade literria mais es-
tvel que muitos romancistas posteriores dotados de maior sofisticao
tcnica por expressarem sua prpria viso da vida com uma plenitude
e uma c,rnvico muito raraepela qual lhe somos gratos.
262
263
NOTAS
ABREVIAOES
ELH
HLQ
JEGP
J. Comp.
Psychology
MLN
MLR
Journal of English Literary
History
Huntngton Library
Quar-
terly
Journal of English and Ger-
manc Philology
Journal of Comparative Psy-
chology
Modem Language Notes
Modern Language Review
MP
N&Q
PMLA
PQ
Proc. Amer.
Antquarian
Joc. '
R"'
.tP
Modern Philoktgy
Notes and
Queri es
Publicatns of lhc Modcrn
Language Assot'iuln ttf
Ameri ca
Philological
Quailerly
Proceedings of the American
Antiquarian Society
Review of English Studies
Studies n Philology
(5) Essay concerning human under'
standing (1690), livro I, cap. 2, seo XV.
(6) YerPosteri oranal yti cs, l i vro I, cap.
24;l i vro[I, cap. 19.
(7) Primeiro Dialogue belween |lyluti
andPhi l onous, 1713 (Berkel cy, Workr, atl ,
LuceeJessop( Londr es, 1949) , I I , p. l ( ) 2) .
(8) ParteIV, seo3.
( 9) Edi ode 1763, l l l , pp. l ( ) t - ( ) .
(I0) Idl er, n9 79 ( 17.59). Ver l nttttrttt
Scot t El l edge, "Tho bl ckgl our r r l nr r r l dnve
l opment i n Engl i sl t cr i l i e l r t r t o l l t c l l t cot ' l ns
of gener al i t y anr l pt r l i cul nr l l y", l ' Ml . ,
LX( 1945) , pl t . l ( r l 74.
( 11\ ( \ t r r uyndcnce t i , l t muel Ri '
char d, vr t , l t t {) 4, l , 1t . cxxxvl l , Pct e oul t os
comcnl r i os r l t . l ci l or r r I r ' t r r r cet cs ( ' r ) n l ent "
OREALISMO
EAFORMAROMANCE
(1) Ver Bernard Weinberg, French
realisin: the critical reaction 1830-1870
(Londres, 1937), p. 114.
( 2) Ver R. I . Aar on, Thet heor yof uni -
versal s(Oxford, 1952), pp. 18-41.
(3) Ver S. Z. Hasan. Real sm (Cam-
bri dge, 1928), cap. I e2.
(4) Works (1773), V, p. 125; ver tam-
bm Max Schelet, Versuche zu einer Sozio-
logie des Wissens (Munique e Ieipzig,
1924), pp. 104 ss.; Elizabeth L. Mann,
"The problem of originalit-v in English lite-
rary cri ti ci sm, 1750-1800", PQ, XVIII
( 1939) , pp. 97- 118.
porneos ver Joseph Texte, Jean-Jacques
Rousseau and the cosmopolitan spirt in l'
terature (Londres, 1899), pp' 174-5.
( 12) N9578( 1714) .
,13\
Levi athan (1651), Parte I' cap. 4.
(14\ Poti ca, caq.9.
(15) Essay on the new species of writing
founded
by mr. Fi el di ng,1751, p. 18. Essa
questo abordada de modo mais com-
pl eto em meu trabal ho "The nami ng of
characters i n Defoe, Rchardson and Fi el -
di ng", RES, XXV( 1949) , pp. 322- 38'
(16) Ver Wi l bur L. Cross, Hstory of
Henry Fi el di ng (New Haven, 1918)' I, pp.
342- 3.
(17) Parti al porrrai rs (Londres, 1888),
p. 1 18.
(18\ Human understandi ng, l i vro II'
cap. 27, sees, i x, x.
(79) Treatise of human nature, livro l,
parte 4, seo vi .
(20) Human understandi ng' l i vro III'
cap. 3, seovi .
(21) Plato no afirma especificamente
que as Idi as so atemporai s' mas a noo,
que data de Aristteles
(Metafsica, livto
XII, cap. 6), est na base de todo o si s-
tema de pensamento com o qual so asso-
ci adas.
(22) Asbects of the novel (Londres'
1949), pp.29-31.
(23) Decl ne of the west, trad. Atki n-
son ( Londr es, 1928) , I , pp. 130- 1.
(24) "The four forms of Ii cti on" Il ud-
sn Revi ew, II ( 1950), p. 596.
(25) "Esti mate ol the val ue and i n-
fl uence of works of i cti on i n modern ti -
mes" (1862), Works, ed. Nettl eshi p (Lon-
dr es, 1888) , I I I , p. 36.
(26) Ver Herman J. Ebel i ng, "The
word anachroni sm", MLN, LII (1937), p.
120-r.
(27\
Sel ected works, ed. Potter (Lon-
dr es, 1933) , p. 333.
(28) Ver G. N. Cl ark, The l ater stuarts,
t660-t714 (Oxl ord, 1934), pp. 362-66;
fcrr Wellek, The rise of English literary
l i , r t or y ( Chapel Hi l l , 1941) , cap. 2.
(2()) Vcr sobretudo Ernst Cassi rer,
"Raum und Zel t", Das Erkenntni spro'
blem... (Berlim, 1922-23), ll, pp. 339'7 4.
( 30) Car t a6.
( 31) Li vr oI I , cap. I .
(32) Conforme mostrou F. S. Dickson
(Cross, Henry Fi el di ng,l l , pp. 189-93).
(33) Biographia literaria, ed' Shaw-
cross (Londres, 1907), I, p. 87.
(34) Prefcio (1765), Johnson on Sha-
kespeare, ed. Ral ei gh (Londres, 1908), pP.
2t-2.
(35) Ver Waren Hunting Smith, ,4r-
chitecture in English fictioz
(New Haven,
1934) , p. 65.
(36) "Techni ques of Fi cti on", i n Cri -
tiques ans essays on modem fiction,
1920-
1951, ed. Al dri dge (Nova York, 1952), p.
4t.
(37) Livro III, cap. 10, sees xxxiii
xxxiv.
(38) Prefcio, The passion of Byblis'
critcal works, ed. Hooker (Baltimore,
1939-43), r, p.2.
(39) Human understanding, livro III'
cap. 10, seo xxiii.
(40) "Est i mat e", Works, I I I , p. 37.
(41) "Burns", Critical and miscella-
neous essals (Nova York, f899), I, pp.
276-7.
(42) Ver A. J. Tieje, "A peculiar phase
of the theory of realism in pre-Richard-
sonian prose-fiction", PMLA, XXVII
(r9r3), pp. 213-52.
(43) "Ele se pe a descrever cada objeto
e cada transao como se uma testemunha
ocular tivesse apresentado o conjunto como
prova" (Lectures on the Englsh comic writ-
ers(NovaYork, 1845), p. 138).
(44) Carta a Walter Wilson, 16 de de-
zembro de 1822, Publicada
in Wilson,
Memoirs of the Iift and times of Daniel de
Foe (Londres, 1830, I I I , p. 428).
2. OPBLICOLEITOR
E O SURGIMENTO DO ROMANCT:
(1) Londres, 1904, p. 2. Ver t amhi ' rrr
Helen Sard Hughes, "The mi<ldle class
264
reader and the Engl i sh novel ",./' C1' }, XXV
(1926), pp.362-78.
(2) Ci t. A. S. Col l i ns, T' he pnl i ' s.ti tttr o.f
l et l er s ( Londr es. 1 928) . p. 29.
( 3) J. Sut her l and, "The ci r cul at i ot t ol
Newspapers and Li terary Peri odi cal s, I 7(X)-
7730", Li br ar y, 43 sr i e, XV ( 1934) , pp.
I I 1- 3.
(4) A. S. Col hns, Authorshi p i n rhe
days ofJohnson(Londres, 1927), p. 255.
( s) Ne 10( 1711) .
(6) Swi It, Journal to Stel l a, 28 de j a-
nei r o de 1712.
(7) Collins, Profession of letters, p. 27.
(8) E. Carpener, Thomas Sherl ock
( Londr es, 1936) , pp. 286- 7.
(9) Col l i ns,,4u thorshi p, p. 236.
( 10) R. A. Aust en- Lei gh, "Wi l l i am
Strahan and hi s l edgers" , Li brary, 43 sri e,
rrr(1932), p.272.
(11) Marjorie Plant, The English book
r r ade ( Londr es. 1939) , p. 445.
(12) Li ves of the poets, ed. Hi l l (Ox-
f or d, 1905) , I I I , p. 19.
(13) Confessi ons (Londres, 1804), p.
I / J.
(74) Travel s, ed. Matheson (Londres,
r9z4), p.30.
(15) M. G. Jones, The Chari ty School
Movement . . . ( Cambr i dge, 1938) , p. 332.
(16) Dorothy Marshal l , The Engl i sh
poor i n the ei ghteenth century (Londres,
1926) ,
pp. 27 -9 , 7 6-7 .
(17) Jones, Chari ty School Mtx' enrent.
pp. 80, 304.
( 18) "Essay on char i l y at t r l chl l i l y
school s", The
f uhl e
t l t hc I nc, t . t ' r l . Ki t vr '
(Oxford, 1924). I. p. 2utt.
( 19) Poems on ser t r ul r x r ' r r . \ i t r t , . r t l t r /
t en by St ephen Duck. . . , I 7. 10,
1t .
i v.
( 20) Jones, Char t y St hr xt l N t , t t ' t t t t ' t t t
'
p, 332; J, L. e Bar bar a l {l t t r t t t t or r r l , / / t , '
t own l abour er , I 760- 1 8. 12 l l onr l r l r . I ' r l ' r ) ,
pp. 54- 5, 144- 7 .
( 21) I n Nat ur al unl
1xi l t i r ' , t l
, , l , t , r t , t
t i on and concl us ons ul t r nt l l t t \ t t l t t t t t t l
co n dit ion of E n g la n d, 1 lf ltt
( 22) Revi ew, VI ( I 70( ) ) , t t l ' . ( r .
( 2. 1) LI . J. Habakkuk, "h) ngl i sh l and
r r u t t er sl t i l r . | 6l t 0- I 7. 10", l . t ' t t r t t t t nf u Hi st or y
/ ?r , r ' r cx' , X ( 1940) , pp. 2- I 7.
( 24) M. I ) .
( i cor gc,
l t nt don l i l ' i n t he
l , \ t h r cnI ur . r ' ( l l r r r t l l cs, I ( ) 2) , p. 2.
( 2. 5) Sobr c cssi i r ss l t l ( ) r l i f ci l vcr E.
W. Ci f htry, WugL.t i tt L\1fi 1111p7.1, I.)ngl untl
( Cant bl i dgc, Mass. , l ( ) . 4) , pp. 144 ss.
( 26) Robi nvn
( - r usoc
t ' - t ut t t i r t ' d und
cr i t ci s' d. cr l . Dot t i i r ( Lor t t l r cs e l ' ar i s,
1923) , pp. 7l - 2.
( 27) Johnson, "Pope", L vas r t l t he
p! ' et s, ed. Hi l l . l l l , p. l l l .
( 28) Ver especi al ment e Hi l da M. Ham-
l yn, "Ei ghteenth century ci rcul ati ng l i -
brari es i n Engl and", Li brary, 59 sri e, I
(1946), p. r97 .
(29) Mrs. Gri fIi th, Lady Baton, 1771,
prefci o.
(30) C. John Ti nnon Tayl or, Earl y
opposi ti on to the Engl i sh novel (NovaYork,
1943) , p. 25.
( 31) Fanny Bur ney, Di ar y, 26 de mar o
de 7778.
( 32) N9 155.
( 33) At o I I .
(34) Letters and works, ecl .
' I' homas
( Londr es, 1861) , I , p. 203; I I , pp. 22. 5 6.
30s.
( 35) A sket ch oJ ht r l i l <' . . . , ct l . Sccl cv
( Londr es, t g08) , p. 22.
(36) Letters destri l ti rtl l l l tc thtntcl rr
und cusl or t t s t t f t hr l . ngl i sh ut t t l l i r r ' r t cl t nu'
I i r t ns , 1726,
1t .
| | .
( . 77\ A l t r t i ur t
r r r t , / l . r r yl ur r r l , | ; r t l .
Vi t r Mr t yr l t t t ( l . ot t r l t t r . | ( l l ) . ) ) , p. , ) 0( r .
( . f {) r r / r r r ' \ ut t t , t ut l r t l ht t r t t t l l t t I t t l i
l t t t r l . , l r t r l . I t t r ' r t s ( | r r r l l r t s, l l ( 1. ) ,
1t .
. t r .
( t t , ) "
I l r I r ' i l ' l ol l r i l r r "' , I t l r r t r t t l t hr i ct '
t r t r hr r t l / . r , r , r , l l r / / \ , r ' ( 1. l l ; r t r l t ; r ( Novr t
\ ' , r r l , , l t ' , / ) ,
1r
l , t . '
l . l l l l l t t t l ' r r t t t ' r r t 1' 111 r t l l l t r ' t t r i r t r l ( Nt r r ' : t
\ r ' r l ' . l Ht {") ,
| 1r
"l .
f 1. t
( . l l ) l ' . "r
( f . ' )
(
i r ' , ' r 1' 1 , I r t t r r l r t r t l t l t . 1t . t l \ \ l
( | ) i \ | ) l \ l t hr l l , , 1r , , \ , t r r t t r , l l i t t l t t t t
\ t ) u
l nt l t ' t
t i l t t l t t t \ ' t ' l t . \ l ( ( l r r r l r t ' l l l i l l ,
| ) l t r ) .
l '
"
2h.\
(44\
Memoi rs, 1830'
P.
65'
(45)
Pamel a, Everyman Edi ti on' I'
P'
65.
( 46) N960.
( 47) E' d. 1729, l , P. xi v-
(48)
Frank Mott Harri son, "Edi ti ons
oI Pilgrm's
progress", Lbrary, 43 srie,
XXI I
( 1941) , p. 73.
(49)
Sou
grato por esses dados a l vor
W. J. Machi n,
"Popul ar rel i gi ous
works of
the eighteenth
century: their vogue and
i nfl uence",
tese de doutorado i ndi ta
(
1939, Uni versi ty ol London,
pp. 14-5' 196-
218) .
(50)
Machi n,
P.
14.
(51)
Carta i ntrodutri a,
' To the rev.
m. Jonathan
Dustwi ck"
'
( 52)
Tat l er , n9 64( 1709) .
(53)
Diary and correspondence
of Phi'
ti p Doddri dge(Londres,
1829), I' p. 152.
(54) Literary essays
(Londres, 1923)'
p.
651.
(55) "Esti mate of the val ue and i n-
fluence of works of fiction in modern ti-
mes", Works,ed. Nettl eshi p, l l l , p. 27
-
(56) Len'nart Carlson, The
first
maga'
zi ne( Pr ovi dence,
R. I . , 1938) ,
pp. 62- 3, 77
'
( s7)
N990( 1731) .
(58)
Ver Stanl ey Mori son, The Engl i sh
nevrspaper
(Cambri dge, 1932)'
pp. 73-5'
115, 143-6; B. C. Nangl e, The Monthl v Re-
vi ew. I st. seri es, I 749' 1 789
(Oxford' 1934),
p. 156.
(59) Appl ebee' s
j ournal ,
31 de
j ul ho
de
1725, c\t. William l-ee, Lift and writings of
Danel Defoe
(Londres, 1869)' III,
p. 410.
(60) "The distresses
of a hired writer",
1761, i n New essays, ed. Crane
(Chi cago'
1927),
p. 13s.
(61)
True Patriot, nP l, 17 45-
(62) "Literature, Social England, ed.
H. D. Trai l l e J. S. Mann
(Londres, 1904)'
V, pp. 334- 8.
(63)
Letters of doctor George Cheyne to
Rchardson, 1733-1743, ed. Mul l ett
(Co-
l umbi a, Mi ssour i , 1943) ,
pp. 48, 51- 2'
( 64)
P. 21.
(65)
Ver McKi l l oP, Ri chardson,
PP.
l ( r . 27. 2( ) . 1' 4.
(6)
Cross, Fieldng' l,
PP.
315' 6.
(67) Works, ed. Cunningham
(Nova
York, 1908),
pp. vi, 72-3.
(68)
A. P. Davis, lsaac Wdtts
(Nova
York' 1943)'
P.22t.
(69) Li vroVi i i , caP' 5.
(70)
43 edio.
(71)
Letters to Richardson.
ed. Mul-
l et , p. 53.
(72)
Letters, ed. Mallam(Minneapolis
1939), p. 199.
( 73)
N9s23, 1.
(74)
N9 1l s.
(75)
Post humous
works. . . , 1807' I '
p'
176.
3.
"ROBINSONCRUSOE",
OINDIVIDUALISMO
EOROMANCE
(l)
Advancement
of learning, livro II'
especialmente
captulos 22, seo xvi' e ca-
pitulo23, seoxiv.
(2)
Elements of law,
parte I, captulo
13, seo iii.
(3\
Revew, III(1706)'
n93.
(4)
The theory of socal economic orga'
nisation, trad. Henderson e Parsons
(Nova
York, 1947),
pp . 186'202.
(5)
The life and strange surprsng
adventures of Robinson Crusoe,
ed. A\lken
(londres,
1902),
P.
316'
(6)
Segundo
tratado, "Essay concern-
ing
(...
)
civil
government", seo 14.
(7)
Li e, PP. 277' 141
'
(8)
Ver Max
Weber, The
Protestani
ethc and the spirit of capitalism,
trad.
Parsons(Londres,
1930),
pp' 59-76 Social
and economic organisation,
pp. 341-54.
(9)
Ver,
po exemplo' Robert Redield'
Folk culture of Yucatan
(Chicago' 1941)'
pp. 338-69.
(10) II,
PP.
339-52.
(rl ) Lt f e' PP. 2' 6, 216.
(L2)
Human understanding,
livro II,
cap . 2l
,
se.es xxxi-lx .
(13)
Penses, n?139.
266
(48) "The art oI i cti on"
(1884);
ci tado
deThe art offiction, ed. Bishop, p. 5.
(49)
Li vro III, cap. 1; l i vro XVII,
cap. 1.
(50)
"The concept o plot and the plot
o Tom Jones", Critics and criticism an-
ci ent andmodern
(Chi cago,
1952), p. 639.
(51)
Precio, The princess Casamas-
sma. \
(52)
Essay on the new species of writing
founded
by mr. Fi el di ng,1751, p.43.
(53)
Cr't. Blanchard, Fielding, p. 316.
10. OREALISMO
EATRADIOPOSTERIOR
(
1) Esses nmeros, apresentados com a
maior reserva possivel,
foram compilados
de A. \. Smith, "Collections and notes of
prose liction in England, 1660- 17 14", Har-
vard summaries of dissertations
,
pp . 281-4
,
1932. Charlotte E. Morgan, The rise of the
novel of manners, 1600-1740 (Nova
York,
(1911), p. 54; Godfrey Frank Si nger, Te
epi stol ary zovel (Fi l adl i a, 1933), pp.
99-
1); ndrew Block, The Englsh novel,
1 740-1 850, a catalogue...
(Londres,
1939).
(2)
Li woI, cap.9; l i vroVII, cap.33.
(3)
Verl i vrol , parte4, seovi .
(4)
Ver Theodore Baird, "The time
scheme oI Tristram Shandy and a source",
P M LA, Lt
(1936), pp. 803-20.
(5)
Principles of mathematics
(l,on-
drs, 1937), pp.358-60.
(6)
The subjection of women
(Londres,
1924), p. 105.
(7)
"Anthony Trollope", Partial por-
trai ts
(I
ondres, 1888), p. 50. Um estudo
comparativo mostrou qtJe 37Vo das con-
versas das mulheres e 1670 das dos homens
eram sobre pessoas (M.
H. Landi s e H. E.
Burtt, "A study of conversations", /.
Comp. Psychology, lV
(1924), pp. 81
-9).
(8)
"Mrs. Humphry Ward", Essays in
London(Londres, 1893), p. 265.
(9)
Ver Charl es I. Patterson, "Wi l l i am
Hazlitt as a critic of prose iction", PMLA,
LXVI I I ( 1953) , p. 1010.
(10)
History ofthe French novel
(Lon-
dr es, 1917) , 1, p. 469.
(ll)
Oeuvres, ed. Billy, p. 1089.
(12)
Ver, por exempl o, L. M. Pri ce,
English literature n Germany
(Berkeley
e
Los Angel es, 1953), p. 180.
(13)
Ver especi al mente
parte I, cap.
15; "De I'imagination des Anglais dans
leurs posies et leurs romans".
(14)
Oeuvres compltes
(Paris,
1864),
III. col . 1000.
278