UNIVERSIDADE FEDERAL DE RORAIMA

DEPARTAMENTO DE ARQUITETURA E URBANISMO

ANTONI GAUD

Boa Vista, RR

2014
SANDRO DA SILVA ARAUJO

ANTONI GAUD

Trabalho apresentado na disciplina

Teoria e Histria da Arquitetura
Urbanismo IV do Curso de Arquitetura
Urbanismo, da Universidade Federal
Roraima.

de
e
e
de

Prof. Msc. Claudia

ANTONI GAUD
Arquiteto espanhol de finais do sc.19 e princpios do sc. 20.
Nasceu em Reus, Catalunha, Espanha, em 25 de Junho de 1852; morreu em Barcelona,
em 10 de Junho de 1926.
O contexto
A obra de Gaud est impregnada pelo marcante desenvolvimento que acontecia na
regio de Barcelona, uma das primeiras a adotar os novos paradigmas que definiram a
Revoluo Industrial. Em virtude desse processo de industrializao intensiva e
consequente enriquecimento, consolidado na segunda metade do Sculo XIX, assistiuse elevao dessa cidade condio de um importante polo econmico e cultural da
Europa.
Gaud nasceu numa localidade costeira da Catalunha. De origens humildes, era filho de
um ferreiro que iria viver com ele no fim da vida acompanhado de uma sobrinha, nunca
tendo casado. Mostrou desde cedo interesse pela arquitetura, tendo ido estudar em 1869
para Barcelona, ento o centro poltico e intelectual da Catalunha, sendo tambm a
cidade a mais moderna de Espanha. S acabou o curso oito anos mais tarde, tendo os
estudos sido interrompidos pelo servio militar e outras atividades intermitentes.
Ainda criana e, depois, como estudante de Arquitetura, vivenciou o ambiente da
reforma urbana comandada por Ildefons Cerd, cujos resultados so significativos at os
dias atuais e visveis na quantidade e qualidade dos edifcios, que ostentam riqueza e
ousadia de conceitos. Esse fato, alis, repercute at hoje, marcando presena em suas
ruas que receberam nomes de arquitetos, pintores, msicos, poetas e filsofos
importantes para a regio, refletindo tambm atravs de uma significativa produo
cultural. nesse cenrio frtil que floresceram as obras de Gaud e seus
contemporneos, como Muntaner, Puig Cadafalch e vrios outros.

O Conde Eusebi Gell, mecenas que por sua sensibilidade e abertura para aceitar
solues inovadoras e a antecipao do futuro, foi de fundamental importncia para dar
visibilidade ao trabalho de Gaud, criou as condies para que fosse realizada a maior
parte de suas obras, que marcaram a arquitetura europia e mundial.
O estilo de Gaud atravessou diversas fases. Quando saiu da escola provincial de
arquitetura de Barcelona, em 1878, comeou a projetar de acordo com um estilo
Vitoriano bastante florido, que j era evidente nos seus projetos escolares, mas
desenvolveu rapidamente uma maneira de compor por meio de justaposies de massas
geomtricas, at a nunca usadas, cujas superfcies eram animadas com pedra ou tijolo
modelado, painis cermicos de cores vivas, e estruturas de metal utilizando motivos
florais ou rpteis. O efeito geral, embora os detalhes no o sejam, Mourisco - ou
Mudjar, como a mistura especial da arte muulmana com a crist conhecida em
Espanha. Os exemplos de seu estilo Mudjar so a Casa Vicens, de 1878-80, e El
Capricho construda entre 1883 e 1885, assim como a Propriedade e o Palcio de Gell,
de finais dos anos 80 do sculo XIX. Todas as obras, exceto o El Capricho esto
localizadas em Barcelona. Mais tarde, Gaud experimentou as possibilidades dinmicas
de vrios estilos arquitetnicos: o gtico no Palcio Episcopal de Astorga, obra
realizada entre 1887 e 1893, e na Casa de los Botines em Leo, construda entre 1892 e
1894; o barroco na Casa Calvet em Barcelona (1898-1904). Mas aps 1902 os seus
projetos deixam de poder ser atribudos a um estilo arquitetnico convencional.
exceo de alguns edifcios em que clara representao simblica da natureza ou da
religio, os edifcios de Gaud transformaram-se em representaes da sua estrutura e
dos materiais que os constituem. Na sua Vila Bell Esguard, de 1900-02, e no Parque de
Gell, de 1900 a 1914, em Barcelona, e na igreja da Colonia Gell (1898 - c. 1915), a
sul daquela cidade, chegou a um tipo de estrutura que veio ser chamada equilibrada isto , uma estrutura projetada para se apoiar sobre si prpria sem apoios internos ou
suportes externos - ou, como Gaud afirmava, exatamente como uma rvore se ergue.
Gaud aplicou seu sistema equilibrado a dois edifcios de apartamentos de vrios
andares edificados em Barcelona: a Casa Batll, de 1904-06, uma renovao que
incorporou novos elementos equilibrados, sobretudo a fachada; e a Casa Mil (1905-

10). Como era frequente nele, projetou os dois edifcios, tanto nas suas formas com nas
superfcies, como metforas do carcter montanhoso e martimo da Catalunha.
Arquiteto admirado, mesmo que considerado um pouco excntrico, Gaud foi um
participante importante na Renascena catal, um movimento artstico revivalista das
artes e dos ofcios que se combinou com um movimento poltico de feies
nacionalistas que se baseava num fervoroso anti-castelhanismo. Ambos os movimentos
procuraram restabelecer um tipo de vida na Catalunha que tinha sido suprimido pelo
governo centralista de Madrid, ao longo do sculo XVIII e XIX. O smbolo religioso
da Renascena em Barcelona era a igreja da Sagrada Famlia, um projeto que ocupou
Gaud durante toda a sua carreira.
Contratado para construir a igreja desde 1883, no viveu para a ver terminada. Ao
trabalhar nela tornou-se cada vez mais religioso, e aps 1910 passou a trabalhar quase
exclusivamente na construo da Igreja, tendo mesmo passado a residir nos estaleiros.
Aos 75 anos, foi atropelado por um trolley-car, tendo morrido dos ferimentos.
Ignorado durante os anos 20 e 30 do sculo XX, quando o estilo internacional era o
estilo arquitetnico dominante, foi redescoberto nos anos 60, sendo reverenciado tanto
por profissionais como pelo pblico em geral, devido sua imaginao transbordante. A
avaliao do trabalho arquitetnico de Gaud notvel pela sua escala de formas,
texturas, e policromia, e pela maneira livre e expressiva como estes elementos da sua
arte se conjugam. A geometria complexa de um edifcio de Gaud coincide com a sua
estrutura arquitetnica em que o todo, incluindo a sua fachada, d aparncia de ser um
objeto natural conformando-se completamente com as leis da natureza. Tal sentido da
unidade total informou tambm a vida de Gaud, j que as suas vidas pessoais
e profissionais eram indistinguveis.
O paradigma das formas curvas
Antoni Gaud sempre rejeitou a dureza das linhas retas e a rigidez das formas
ortogonais. Sendo um homem mstico e de arraigadas convices religiosas, atribuiu s
formas curvas da natureza um sentido de divindade, repetindo sempre, que a

originalidade de sua obra consistia em voltar s origens que, para ele, era a Natureza
como criao divina.
Sua maior ousadia consistia principalmente na forma ambgua e atrevida de estabelecer
um intenso dilogo entre cdigo formal e solues estruturais. Na aparncia ldica,
que muitas vezes se aproxima do onrico, est sempre gravada a rgida coerncia e o
rigor tcnico que Gaud adotou para as solues estruturais, que conseguia fazendo
construir modelos polifuniculares, que geravam maquetes, para estudar as idias a
serem adotadas.
Como arquiteto Gaud pode ser considerado sintonizado com seu tempo, mas capaz de
se colocar frente de seus contemporneos pelo arrojo das solues e a ousadia em
inovar no uso das tcnicas e dos materiais conhecidos. Ou seja, a coragem de dar asas
imaginao para concretizar o sonho.
Obra de antecipao
Atualmente comum considerar que a conquista de grandes vos com o uso do concreto
ou ao, confere maior liberdade projetual permitindo o uso de painis de fechamento,
localizados de acordo com as necessidades dos moradores, constituindo o que se
convencionou chamar plantas livres.
O Parque Gell, por sua vez, um espao pblico criado como loteamento, onde as
residncias se localizariam em meio a jardins, tem como um dos pontos de maior
interesse a praa elevada, construda sobre uma colunata que apia um reticulado de
abbadas, emoldurado por confortveis bancos revestidos de azulejos, quebrados em
pequenos pedaos para permitir as formas curvas suaves, com uma segunda funo de
muro de proteo. Os arrimos e colunas inclinadas de sustentao construdos em pedra
rstica, evidenciam uma soluo criativa e de extremo rigor tcnico, para a conteno
das encostas.
A inteno inovadora, entretanto, nem sempre bem compreendida e aceita. O sentido
de antecipao de sua obra, visvel principalmente nas fachadas sinuosas da Casa Mil,
que at hoje causam tanta surpresa, provocou reaes polmicas junto populao,
chegando mesmo a ser divulgada numa revista de crtica de costumes, uma caricatura
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desse edifcio. O hotel que projetou para Nova York, bem anterior e mais alto que o
Empire State Building, causou um impacto to forte que nunca chegou a ser
construdo
Respeito aos valores culturais
No se imagine, porm, que inovao e criatividade podiam fazer com que Gaud
negasse, ou mesmo se afastasse dos valores e tradies da cultura catal. Principalmente
em suas primeiras obras, verifica-se o intenso uso de azulejos e gelosias (muxarabis), de
tetos muito elaborados, de varandas e diversos outros elementos presentes nas obras dos
quase oito sculos de ocupao rabe da Pennsula Ibrica, mesmo sendo essa influncia
bem mais sensvel na Andaluzia que na Catalunha.
Sua produo arquitetnica pode ser considerada como um ponto de encontro da cultura
de seu povo. Mais ainda, baluarte de resistncia contra a tendncia de
internacionalizao do Art Nouveau. Uma vida inteiramente dedicada profisso que
escolheu, Gaud no constituiu famlia, alegando que isso tornaria impossvel seu total
envolvimento com a Arquitetura, despertando at mesmo uma dimenso de designer do
mobilirio e dos objetos que iriam compor os ambientes dessas obras. Era mstico,
conservador e autor de uma obra monumental que marcou sua poca, conquistando o
respeito internacional e projetando intensamente os valores culturais de sua terra e de
sua gente.
Mas h momentos de manifestao de grande fora tambm na pequena escala, como na
simplicidade da Escola elementar junto Sagrada Famlia, projetada em 1909, cuja
cobertura de abbadas foi totalmente resolvida com aplicao do arco hiperblico,
contrastando com as torres colossais do templo que se elevam ao seu lado. Do mesmo
modo no porto de entrada e muro que cercava a Chcara Miralles, que poderia ser
considerado como obra menor, mesmo contrariando sua viso de que no havia projetos
pequenos, ou indignos de um grande arquiteto.
O que prevalecia sempre era uma inteno subjacente em toda sua vasta produo
arquitetnica, de expressar beleza e emoo atravs de um profundo rigor tcnico.
Casa Vicens, de 1878-80
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Casa Batll, de 1904-06

Sagrada Famlia

REFERENCIAS

- ARQNET. http://www.arqnet.pt/portal/biografias/gaudi.html. Acesso em 20/05/2014.

-VITRUVIUS. http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/03.029/739.
Acesso em 25/05/2014.