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A histria em cena no Theatro da Paz
s vsperas da celebrao dos 120 anos da Repblica no Brasil, preciso chamar a
ateno ao fato de que Belm guarda uma das primeiras representaes artsticas sobre o
imaginrio republicano do Pas. Trata-se do telo Alegoria da Repblica, a pintura que
encerra o palco do Teatro da Paz. Tambm chamada de pano de boca, a pea considerada a
parede flutuante de uma sala de espetculos. A inaugurao do telo do Teatro da Paz
ocorreu em 15 de agosto de 1890, na temporada lrica empresariada pelo maestro Jos
Cndido da Gama Malcher, sendo uma das atraes da homenagem Adeso do Par
Independncia.
To ou mais importante quanto constatar esse fato saber que a autoria dessa pintura,
atribuda ao artista francs Eugne Carpezat, , na verdade, de um brasileiro: o pernambucano
Chrispim do Amaral. O artista chegou a Belm em 1876, integrando a Empresa Vicente, de
Vicente Pontes de Oliveira, e se estabeleceu como cengrafo, ator, msico, jornalista,
caricaturista, chargista e professor de Desenho.
Nascido em Olinda, em 1858, Amaral tornou-se requisitado nas praas do Par e do Amazonas
entre as dcadas de 1870 e 1890. Apesar de no ser o nico cengrafo em Belm, conseguiu
sobressair-se com versatilidade, humor e savoir-vivre, que eram sua marca. Alm de
confeccionar os cenrios mirabolantes da Empresa Vicente, arrendatria do Teatro da Paz,
pintava paisagens de fundo para o estdio Photographia Sul-Americana, de Mello & Guedes.
Amaral editou no Par os humorsticos O Estafeta, em 1878, e A Semana Ilustrada, entre 1887
e 1888. Neste mesmo ano foi estudar pintura em Roma, graas a uma bolsa do governo
provincial, passando por Paris, onde conheceu os cengrafos da pera de Paris, entre eles
Eugne Carpezat. Com a bolsa suspensa em 1889, teve de retornar ao Par. Em 1893 foi
contratado pelo governador Eduardo Ribeiro para executar a ornamentao e instalao de
todo o mobilirio do Teatro Amazonas, em Manaus. Essa decorao inclua a pintura do pano
de boca, o encontro das guas dos rios Negro e Amazonas. O pintor Domenico de Angelis
tambm trabalhou nessa obra por indicao de Amaral, a quem conhecera em 1881, quando
das obras de pintura da Catedral de Belm. Em 1899, novamente na Frana, foi condenado a
trs anos de priso por ter publicado uma charge no Le Rire, ridicularizando a Rainha Vitria.
Mas conseguiu se livrar da pena, voltando ao Brasil. No Rio de Janeiro, fundou e dirigiu a
revista O Malho. Morreu na capital fluminense em 1911, vtima de uremia.
A autoria de Amaral sobre o telo do Teatro da Paz h muito vinha sendo apontada pelo
historiador paraense Vicente Salles, concordando com o historiador baiano Clarival do Prado
Valladares. Salles apostava nos aspectos da pintura, na representao dos elementos
brasileiros e na informao de que o artista havia sido o responsvel pelas primeiras pinturas
artsticas da sala de espetculos do teatro: a do pano de boca e a do plafond (teto), esta
substituda pela obra de Domenico de Angelis que pode ser vista ainda hoje. O historiador,
que escreveu biografia indita sobre o brasileiro, precisava, no entanto, de uma documentao
mais evidente sobre o vnculo de Amaral ao telo.
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PESQUISA
H 12 anos pesquisando as primeiras dcadas da histria do Teatro da Paz, tive acesso
documentao que trata da contratao de Chrispim do Amaral para a confeco da cenografia
da casa. Os Ofcios da Administrao do Teatro da Paz, organizados nos anos de 1990,
pertencem ao Arquivo Pblico do Estado do Par (Apep) e mostram tanto o dilogo do artista
com o governo provincial quanto a aprovao de seu contrato pelo governo provisrio
republicano. Um percurso que, com os percalos da burocracia e uma evidente resistncia ao
nome do pintor, comea em 1886 e se encerra em 1890.
Essa e outras histrias compem a dissertao de mestrado intitulada Histrias invisveis do
Teatro da Paz: da construo primeira reforma Belm do Gro-Par (1869-1890), de minha
autoria. A
defesa ocorreu em junho deste ano, por meio do programa de Histria da Pontifcia
Universidade Catlica de So Paulo (PUCSP), sob a orientao de Estefnia Fraga.
Mostro, entre outros aspectos, que no foi to fcil para o artista fazer valer seu nome e seu
talento no momento em que o governo provincial pretendeu realizar a primeira grande reforma
do Teatro da Paz, entre 1887 e 1890. Essa obra conclua a tumultuada e fraudulenta
construo do teatro (1869-1874), sobretudo quanto ao embelezamento. Dar ao teatro a
imagem de sua funo de casa de pera era o grande objetivo e, assim, a decorao era um
dos itens primordiais. Por isso, entre os grandes melhoramentos estavam a decorao de toda
a sala de espetculos, incluindo a pintura do teto, a cargo de Domenico de Angelis e equipe, e
o telo do palco, por Amaral. A reforma ainda atualizava o prdio em servios essenciais, como
a canalizao de gua e gs, e reforava a estrutura do telhado.
Os primeiros passos da obra datam de 1886, e j nesta poca Chrispim do Amaral foi
procurado pelo governo provincial para apresentar uma proposta de cenografia fundamental,
incluindo a confeco de dois panos de boca. O pintor at encaminhou um estudo de pano de
boca: uma pintura em tom de vinho, com barra de motivos florais entremeada de douramentos.
Esse estudo compunha a documentao organizada no Apep, mas desapareceu do conjunto, o
que foi constatado por mim em 2005, quando quis fazer a reproduo fotogrfica do material.
Um segundo oramento foi proposto em agosto de 1889. Este foi autorizado ainda no governo
provincial, mas, dadas as mudanas poltico-administrativas da passagem do Imprio para a
Repblica, foi ratificado apenas no final daquele ano, conforme mostram ofcios do ento
administrador do teatro, Jos Caetano da Gama e Silva, primo do maestro Gama Malcher. Ele
escreveu aos membros do governo provisrio, em dezembro: Confirmando o meo officio de 26
de novembro[...], em que consultei se estava em vigor o contracto feito com Crispim do Amaral
para a scenographia do Theatro, afim de, no cazo contrario, sem perda de tempo, poder esta
administrao tratar de annunciar nova arrematao perante o Thesouro do Estado, vem esta
administrao tratar agora de outras obras....
A reforma foi feita aos atropelos por falta de recursos e de planejamento. Enquanto isso, uma
outra ao se desenrolava nos bastidores do poder. Chrispim do Amaral, apesar de ser citado
com certa deferncia nos documentos oficiais, no era exatamente o artista que o governo
provincial queria para pintar o telo. Havia uma oposio ao seu nome entre os burocratas e o
presidente de Provncia, numa clara indicao de que seria melhor mandar fazer a pintura na
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Corte ou na Europa, onde haveria artistas que o fariam mais perfeito e por menor preo.
Mas foram exatamente a burocracia e as incertezas daquele ano de 1889 que levaram
aprovao do projeto de Amaral. J sob inspirao republicana, o telo foi confeccionado no
ateli Carpezat, em Paris. Em 1891, Amaral voltaria ao ateli para refazer uma parte da
cenografia que fora prejudicada pela infiltrao das guas das chuvas no edifcio.
VAIAS
A alegoria de Chrispim do Amaral uma representao hbrida, reunindo elementos da
Repblica francesa de 1789 e de 1848. Sua Marianne convive com ndios, negros, mestios e
elementos da mitologia greco-romana. Na inaugurao, essa mistura provocou vaias entre os
espectadores do teatro, que a consideraram pouco cvica. O historiador Jos Murilo de
Carvalho destaca o fato de, exceo de Dcio Villares, poucos pintores brasileiros terem se
interessado pelas representaes femininas da Repblica, apontando o baiano Manuel Lopes
Rodrigues que, em 1896, produziu uma alegoria com elementos da Segunda Repblica.
Segundo ele, para ter essas referncias, o pintor s poderia estar morando na Europa.
Chrispim do Amaral, que no citado por Carvalho, esteve na Europa antes do pintor baiano,
portanto.
preciso, no entanto, que novos pesquisadores, sobretudo do campo das artes, debrucem-se
sobre essas pinturas do Teatro da Paz, que foram pouco estudadas at hoje. As obras de
Domenico de Angelis e Chrispim do Amaral tanto quanto a histria do teatro carregam
invisibilidades e ocultamentos espera do olhar perscrutador do presente.
* Este artigo dedicado ao pesquisador paraense Vicente Salles
(Por Rose Silveira - Especial para o Dirio do Par)