America Latina: para olhar e escutar

Marcela Antelo
No tarefa simples dizer a que chamamos de Amrica Latina.
Acaso uma mesma pele cultural envolve aos habitantes ao sul do
equador? O lugar onde no existe pecado? mbaixadores do
esculacho? America latina uma bolha dentro da !c"o global de
nossos dias? #omo tra"ar o mapa de uma Amrica Latina que fala
l$nguas diversas e dialetos m%ltiplos? &izem que foi o a!nco imperial
de Napoleo ''' quem cunhou o termo para nomear aos seus bois.
(ara alguns uma caixa de (andora. At o )uebec
*
entra +s vezes na
classi!ca"o ,latinos do Norte-.
A proposta desta interven"o servir.se do cinema e seus !lhos
bastardos como compasso e da via pol$tica como rgua pra faz/.lo.
Neste exerc$cio esperemos que a forma cinema segregue o conte%do
America latina. )uase trinta anos atr0s 1rancis 1. #oppola disse2 com
ar de inve3a2 que a produ"o audiovisual em Amrica Latina vive das
vantagens das suas desvantagens. ss/ncia da questo? 4ale ho3e?
5ilviano 5antiago que sempre andava tr0s as malhas das letras
disse em *67* que Amrica Latina era um entre.lugar
8
,the space in-
between-. ntre &eus e o &iabo. 'nquieto com essa di!culdade2 9orres
:arc$a havia proclamado em *6;<2 em seu Universalismo construtivo
que nosso norte o sul2 idia que como bom pintor2 materializou
numa imagem2 seu mapa Amrica invertida ,*6;<-. 5omente nesta
inverso= >A ponta de Amrica o sul
;
? ou numa negativa a !xar um
lugar2 >que no o que quer o resto do mundo?2 teremos 3usta idia
de nossa posi"o2 fugindo de uma cartogra!a convencional que
sempre d0 mais valor ao que est0 acima. A pergunta pela identidade
1
Como vemos, o termo latino-americanidade funciona como uma armadilha. uma caixa de Pandora,
da qual no ousamos retirar a tampa, com medo de semear a confuso entre os especialistas: gegrafos,
ling!istas, antroplogos, economistas, socilogos e literatos". #n: $%&'(, )ernard, Que latino-
americanidade para o Quebec e o Brasil*
+
($%,#$-., (ilviano. Uma literatura nos trpicos. 'io de /aneiro, 'occo, +000
1
,.''2( -$'C3$, /oaqu4n. Universalismo Constructivo. )s. $s.: Poseidn, 1561.
latino.americana instigou as vanguardas modernistas dos ;@ e foi
ponto de partida de :lauber Aocha que entendia o cinema como
ontologia e no como ferramenta. &iz do ser. 9rata.se de uma
pergunta fundamentalmente liter0ria que se transmite ao cinema. ,*2
82;-
(or outro lado2 o neo.realismo comprova que o povo no se
apresenta nem se representa como Bno ,CollDEood-2 nem como
massa ,#inema sovitico-. Felhor falar de disperso2 fragmenta"o2
entre.lugar.
Amrica latina e sua produ"o audiovisual ho3e esto por cima.
O >ho3e? 30 dura h0 uns dez anos. O New York International Latino
Film Festival de *666 foi sinalado por FoniGa Hagenberg2 sua
curadora como o ano da IxplosiJn LatinaI.
Lemos na capa do %ltimo n%mero da famosa revista britKnica
i!ht " ound2 >9he rise and rise of Latin American #inema?.
>5urpreendente nova onda de fazer !lmes quer$veis mas realmente
v$vidos se espalha de Fxico a #hile? A revista foca a mira em v0rios
!lmes desde o inicio do que chamam a renascen"a e aqui a
retomada2 *66L.
Alm do exame do presente pra gringo ver nos interessa um
breve percurso pela historia do ho3e consolidado sintagma cinema
latino.americano. Nos anos sessenta2 cineastas argentinos2 chilenos2
cubanos e brasileiros2 tais como 1ernando 5olanas2 1ernando Mirri2
Figuel Litt$n2 Nulio :arc$a spinosa2 9om0s :utirrez Alea2 :lauber
Aocha e outros muitos2 apostaram na funda"o do chamado Novo
#inema Latino.americano2 com uma esttica prJpria2 a esttica da
fome2 que pudesse revelar a estrutura $ntima da pirKmide do poder e
a seqOela das suas devasta"Pes sobre os corpos e as idias dos
habitantes ao sul do equador.
#omo arte se propunha escandalizar o poderoso2 retratar a
in3usti"a social2 burlar o cerco do autoritarismo2 aumentar o tempo de
abertura do diafragma do olhar sobre a misria e a opresso dos
povos. screviam2 teorizavam2 constru$am teorias2 !lmavam2
organizavam festivais e assistiam muito cinema. O neo.realismo
italiano era o Olimpo e a CollDEood do cinema mercadoria o inimigo
p%blico. O neo.realismo2 e suas dimensPes formal e ideolJgica2 sem o
qual no se entende a constitui"o do cinema moderno. QNouvelle
vague francesa2 Novo cinema alemoR Oberhausen2 #inema Novo2
:rupo #ine LiberaciJn. O neo.realismo italiano demonstra que
poss$vel fazer cinema com o m$nimo2 sem grandes estudos2 sem
estrelas2 com modesta produ"o mas tambm com uma esttica
prJpria.
Co3e a realidade outra e a !c"o tambm. &ocument0rio e
!c"o ho3e tecem romances. Co3e a audi/ncia quer se ver pintada2 se
o cinema quadro e no espelho como dizia &eleuze.
1inalmente o cinema nas mos de todos como sonhavam as
vanguardas2 revelou lado pesadelo que toda realiza"o do ideal
comporta2 todo o mundo gera conte%do2 como falam os
comunicJlogos. A homogeneiza"o que se gera2 a realidade
amassada pelos signos2 a redu"o e despersonaliza"o da
insigni!cKncia barulhenta que nos garante o imprio das m$dias2
como soube prever :uD &ebord2 levou a Nulio :arcia spinosa2 autor
de >(or um cinema imperfeito? manifesto da vanguarda latino.
americana2 a dizer2 >A arte no vai desaparecer no nada2 vai
desaparecer no todo?.
9irar vantagens das desvantagens2 combater os todos e
recolher os detalhes2 registrar2 representar e estimular o desequil$brio
social2 andar na contramo2 estender o fora da ordem. (roteger e
animar o excepcionalismo2 o Bm por Bm dos personagens2 dos
costumes2 estilos2 expressPes particulares e experi/ncias singulares2
em soma o conhecimento profundo da forma de ser local2 do bairro2
da esquina. &esmodernizar2 deshomogeneizar2 dar.se o tempo de
olhar2 parece este o catequese dos novos realizadores de cinema
latino.americano que faz as delicias da platia global.
Apresentado em Novos olhares sobre a Amrica Latina Policom
2010-Salvador/Bahia/(rodu"o audiovisual na America Latina