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ISSN18092616
ANAIS
VFRUMDEPESQUISACIENTFICAEMARTE
EscoladeMsicaeBelasArtesdoParan.Curitiba,20062007
PIERREBOURDIEU:CAMPO,HABITUSECAPITALSIMBLICO
Ummtododeanliseparaaspolticaspblicasparaamsica
populareaproduomusicalemCuritiba(19711983)
UlissesQuadrosdeMoraes
*
uli@fato.org
Resumo: Este trabalho apresenta uma proposta metodolgica de anlise de fontes em
relao s polticas pblicas para a rea da msica popular e para a produo musical
curitibanas, no perodo que se estende entre os anos de 1971 e 1983. Caracteriza essa
proposta a utilizao dos conceitosde Campo,Habitus e Capital Simblico, desenvolvidos
porPierreBourdieu.
Palavraschave:MsicaemCuritibaPolticasPblicasparaCulturaHistria.
INTRODUO
No presente artigo, foram incorporadas as contribuies recebidas no curso
da disciplina Seminrio de Dissertao em Cultura e Poder I, ministrado pelos
professoresJuditeMariaTrindadeeLuizCarlosRibeiro,bemcomodasorientaes
doprofessorDennisondeOliveira,aolongodoprimeirosemestrede2006,nocurso
dePsgraduaoemHistriadaUniversidadeFederaldoParan.
Nossas atenes estaro voltadas para as Polticas Pblicas para a Cultura
paraareademsicapopularnoperodoqueseestendeentreosanosde1971a
1983. Esse recortecorresponde aos mandatos dos prefeitos Jaime Lerner (1971 a
1974), Donato Gulin (presidente da Cmara Municipal de Curitiba que assumiu
interinamente a prefeitura em 1974), Saul Raiz (1975 a 1979) e novamente Jaime
Lerner (1979 a 1983), palco de implementao do que viria a ser conhecido por
Lernismo,comapromoodemudanasurbansticaseculturaissignificativas.
*
MestrandoemHistria,linhadepesquisaCulturaePoder,naUniversidadeFederaldoParan.
181
Aescolhadessecaminhosedeveaosseguintesfatores:
a inaugurao, em 1971, no primeiro ano do primeiro governo do ento
jovemarquitetoJaimeLerner,
1
doTeatroPaiol,oqualsetornariaumdos
smbolosdasaespblicasparaareadamsica
2
a criao, em 1973, da Fundao Cultural de Curitiba,
3
responsvel pela
implementaodasaesculturaismunicipais
a promoo num movimento conjunto dos msicos e compositores
curitibanosedopoderpblicomunicipaldoMovimentoArtsticodoPaiol
MAPA,
4
um dos acontecimentos mais marcantes da dcada de 70 no
campodamsicapopulare
os resultados efetivos dessas aes, bem como sua relao com as
iniciativas governamentais estadual e federal, contextualizadas num
cenrionacionaldegrandeefervescnciasocialepoltica.
nessaperspectivaquevamosrealizarnossotrabalho,balizadosnospor
fontes documentais, mas tambm por relatos de experincias vividas por alguns
atoresdessacenaaolongodedozeanosdehistria.
Lanaremos mo dedocumentos escritos, registrosem udio e fontes orais,
utilizando a metodologia proposta pelo socilogo francs Pierre Bourdieu,
especificamente no que concerne s noes de Campo (principalmente), com
incorporaestambmdasnoesdeHabituseCapitalSimblico.
PIERREBOURDIEU
PierreBourdieufoi umdosprincipais intelectuais dosculoXX.Professorde
sociologia no Colge de France, diretor da Escola de Altos Estudos em Cincias
Sociais e diretor da revista Actes de a Recherche en Sciences Sociales, suas
1
A respeito do Paiol, ver <www.fundacaoculturaldecuritiba.com.br>, onde consta: Antigo Paiol de
Plvora transformado em teatro em 1971, o Teatro do Paiol um smbolo cultural e histrico de
Curitiba. Sua criao foi o marco das reformas urbansticas e culturais implementadas na cidade a
partirdadcadade70(grifonosso).
2
AimagemdoTeatrosetornariaposteriormenteosmbolodaFundaoCulturaldeCuritiba.
3
LeiOrdinria4545/1973de05/01/1973,quecriaaFundaoCulturaldeCuritiba.
4
OMAPA,desenvolvidoaolongodosanos1974e1975,foiumagrandeferramentaparaaprojeo
localdealgunsdosnomesaindahojeconsideradoscomodeexpressonamsicapopularcuritibana.
Com o objetivo de estabelecer mecanismos de produo e divulgao da msica curitibana, do
movimentoresultouumLP,lanadoem1975,comcanesdeseusprincipaisatores.
182
contribuies para o pensamento contemporneo foram inmeras, sempre com
enfoqueparaquestesdeeducao,cultura,artee,emseusltimosanosdevida,
tambmparaosestudosdecomunicaoepoltica.
A despeitodovasto alcanceBourdieuniano,optamos por nos atermos atrs
conceitos de seu pensamento, no que se refere noo de prticas sociais, suas
relaes de poder e os limites e as regras de atuao individuais e coletivos.
Falamos das noes de Campo, Habitus eCapital Simblico, que encontram suas
fundamentaesemtrsimportantesobrasdenossoautor:AEconomiadasTrocas
Simblicas,OPoderSimblicoeAsRegrasdaArte.
5
SOBREOCONCEITODEHABITUS
AntesdediscorrermossobreoconceitodeHabitus,registramosumalertado
prprioBourdieu:
anoode Hatibus exprime,sobretudo,arecusaatodauma
sriedealternativas nas quais acinciasocial seencerrou,a
daconscincia(oudosujeito)edoinconsciente,adofinalismo
edomecanicismoetc.
6
Norteandonos por essa recomendao, Habitus pode ser entendido por um
conjunto de propenses que permitem aos indivduos agir dentro de uma estrutura
socialdeterminadacomvistasmanutenodesuadinmicaorganizacional.Desse
modo,oHabitusadquireumaconotaoconservadoranadinmicasocial.
SeguindoadefinioclssicadeBourdieu,oHabitusdeveserpensado
como sistema das disposies socialmente constitudas que,
enquanto estruturas estruturantes, constituem o principio
geradoreunificadordoconjuntodasprticasedasideologias
caractersticasdeumgrupodeagentes.
7
5
Essasobras,desumaimportnciaparaacompreensodopensamentodePierreBourdieunoque
serefere noodeCampo, HabitusePoderSimblico,podemserassimresumidas: em OPoder
Simblico,oautordiscorresobreagnesedosmecanismosdeaoecoeroemumasociedadeA
EconomiadasTrocasSimblicasumestudodasimbologiasocialpresenteemprticasnosdiversos
nveis de poder em uma sociedade e As Regras da Arte constitui uma anlise sobre a
autonomizaodofazerartstico,tendocomofocoAeducaosentimental,deGustaveFlaubert.
6
BOURDIEU,Pierre.Opodersimblico.RiodeJaneiro:BertrandBrasil,2003.p.60.
7
BOURDIEU,Pierre.Aeconomiadastrocassimblicas.SoPaulo:Perspectiva,2005.p.191.
183
claro que no podemos desprezar o dinamismo das aes individuais ou
coletivas,queencerramemseubojoalutapelaprevalnciadedeterminadasidias
em relao a outras com conseqentes modificaes das estruturas sociais.
Entretanto, o Habitus [...] indica a disposio incorporada, quase postural,
8
disciplinando comportamentos, do que derivam Campos estruturados e
estruturantes. A identificao dos Habitus de nossos atores ser de grande
relevnciaparacompreendermos as regrasdaarteconstitudasaolongo dedoze
anosdehistria.
SOBREOCONCENTODECAMPO
Em relao a idia bourdieuniana de Campo, encontramos nas palavras de
RogerChartierumadefinioelucidativaarespeitodesuaamplitudeconceitual:
os campos, segundo Bourdieu, tm suas prprias regras,
princpios e hierarquias. So definidos a partir dos conflitos e
das tenses no que diz respeito sua prpria delimitao e
construdos por redes de relaes ou de oposies entre os
atoressociaisquesoseusmembros.
9
Os Campos se caracterizam por espaos sociais, mais ou menos restritos,
ondeas aes individuais ecoletivasse do dentrodeumanormatizao,criadae
transformada constantemente por essas prprias aes. Dialeticamente, esses
espaos, ou estruturas, trazem em seu bojo uma dinmica determinada e
determinante, na mesma medida em que sofrem influncias e, portanto,
modificaesdeseusatores.Devendoserentendidosrelacionalmentenoconjunto
social, diferentes Campos relacionamse entre si originando espaos sociais mais
abrangentes,conexos,influenciadoreseinfluenciadosaomesmotempo.
O campo, no seu conjunto, definese como um sistema de
desvio de nveis diferentes e nada, nem nas instituies ou
nos agentes, nem nos actos ou nos discursos que eles
8
BOURDIEU,2005.Op.cit.,p.61
9
CHARTIER, Roger. Pierre Bourdieu e a histria debate com Jos Srgio Leite Lopes. Palestra
proferidanaUFRJ,RiodeJaneiro,30abr.2002.p.140.
184
produzem, tm sentido seno relacionalmente, por meio do
jogodasoposiesedasdistines.
10
Entendendo que nosso objeto em questo no est isolado de umconjunto
derelaesdequeretiraoessencialdesuaspropriedades,
11
adinmicainternade
um Campo, as interrelaes de seus agentes e as reaes resultantes desse
processonosforneceroclarezaquantometodologiabourdieuniana
12
.
NossasaesestarovoltadasparaaconstruodoCampoArtsticoCultural
(no qual nossos atores agiram) que abarcar os subcampos dos agentes polticos
(gestores pblicos), agentes artsticos (msicos populares e produtores) e agentes
daimprensa(jornalistasligadossartesecultura).
Nessaperspectiva,analisaremos as relaes entreas personagens dentroe
fora de nosso Campo,
13
as tenses desses diferentes agentes entre si e os
resultadosdessasrelaesparaaconstruodeumambientedeatuaoartsticae
polticavisandoexposioeavalorizaodaproduoartsticamusicaldeCuritiba.
10
BOURDIEU,2003.Op.cit.,p.179.
11
BOURDIEU,2003.Op.cit.,p.27.
12
Uma das dificuldades da anlise relacional est, na maior parte dos casos, em no ser possvel
apreender osespaos sociaisde outraforma que no sejaadedistribuiesdepropriedadesentre
indivduos. assim porque a informao acessvel est associada a indivduos. Por isso, para
apreenderosubcampodopodereconmicoeascondieseconmicasesociaisdesuareproduo
[por exemplo,] na verdade obrigatrio interrogar os duzentos patres franceses mais importantes.
Mas preciso, custe o que custar, precaverse contra o retorno realidade das unidades pr
construdas.Paraisso, sugirovosorecursoaesseinstrumentodeconstruodoobjecto,simplese
cmodo,queoquadrodoscaracterespertinentesdeumconjuntodeagentesoudeinstituies:se
setrata,porexemplo,deanalisardiversosdesportosdecombate(luta,jud,aikidetc.)oudiversos
estabelecimentos de ensino superior, ou ainda diversos jornais parisienses, inscrevese cada uma
das instituies em uma linha e abrese uma coluna sempre que se descobre uma propriedade
necessriaparacaracterizarcadaumadelas,oqueobrigaaprainterrogaosobreapresenaou
ausncia dessa propriedade em todas as outras isto, na fase puramente indutiva da operao
depois, fazemse desaparecer as repeties e renemse as colunas que registram caractersticas
estrutural ou funcionalmente equivalentes, de maneira a reter todas as caractersticas e essas
somentequepermitemdescriminardemodomaisoumenosrigorosoasdiferentesinstituies,as
quais so, por isso mesmo, pertinentes. Esse utenslio muito simples tem a faculdade de obrigar a
pensarrelacionalmentetantoasunidadessociaisemquestocomoas suaspropriedades, podendo
estassercaracterizadasemtermosdepresenaoudeausncia(sim/no).Medianteumtrabalhode
construodessanaturezaque senofazdeumas vez, masporumasriedeaproximaes
constroemse, pouco a pouco, espaos sociais os quais embora s se ofeream em forma de
relaes objetivas muito abstractas e se no possa toclos nem apontlos a dedo so o que
constituitodaarealidadedomundosocial.(BOURDIEU,2003.Op.cit.,p.2930).
13
preciso que entendamos que tanto no interior quanto na rbita de nosso Campo Artstico
Cultural, gravitamatorescomobjetivosdiversos.Seh,certo, umesforoparaamanutenodas
estruturas de poder e organizao nos seus mais variados aspectos dentro de cada Campo, h
tambmesforosdeagentesaindaexcludosdesseCampo,nosentidodepromoversuainseroe,
porconseqncia,participaoefetivanaconsolidaodessaestrutura.Umjogodeforas,svezes
comobjetivossimilares,svezesantagnicos,queconstituemanaturezadosCampos.
185
SOBREOCONCEITODECAPITALSIMBLICO
sabidoqueas artesmusicaisnogozaramaologodossculosdomesmo
status que gozam em nossos tempos. At o sculo XVIII, a dependncia que os
trabalhadores dessas artes tinham em relao nobreza ou igreja, interferia
sobremaneiraemsuaproduo.
Mas, como poderemos identificar a gnese desse mundo das artes ou da
autonomizao de seus agentes, o que levou elaborao ideolgica do que
entendemoshojeporartee/ouartista?UmarespostapossveldadaporBourdieu:
o processo conducente constituio da arte enquanto tal
correlato transformao da relao que os artistas mantm
com os noartistas e, por esta via, com os demais artistas,
resultandonaconstituiodeumcampoartsticorelativamente
autnomo e na elaborao concomitante de uma nova
definiodafunodoartistaedesuaarte.
14
Para ser possvel a construo de um Campo Artstico autnomo, foi
necessria uma redefinio do artista na sociedade, o que se deu mediante a
modificaogradativadaidiasocialdaprpriaarte.Agoranomaisumofciocomo
outroqualquer,massimumofcio comumstatus especial,ligado erudio e a distino.
Se fora de uma ao ou de um poder de ao para a efetivao desse
Capital Simblico est vinculado seu enraizamento numa estrutura fora essa
aceita tanto pelos que a exercem quanto pelos que desse exerccio sofrem suas
influncias seu reconhecimento por todos os agentes de uma sociedade
condioprimeiraparasuaefetivaocomovalorsocial.
O capital simblico outro nome da distino no outra
coisa seno o capital, qualquer que seja a sua espcie,
quando percebido por um agente dotado de categorias de
percepo resultantes da incorporao da estrutura da sua
distribuio, quer dizer, quando conhecido e reconhecido
comoalgodebvio.
15
Aceito por todos como ingrediente natural da estrutura social, desse Capital
SimblicoderivaumPoderSimblicoque
14
BOURDIEU,2005.Op.cit.,p.101.
15
BOURDIEU,2003.Op.cit.,p.145.
186
um poder que aquele que lhe est sujeito d quele que o
exerce, um crdito com que ele o credita, um fide, uma
auctoritas, que lhe confia pondo nele a sua confiana. um
poder que existe porque aquele que lhe est sujeito cr que
eleexiste.
16
Mas,afinal,oquerealmenteessePoderSimblico?
Opodersimblicoumpoderdeconstruodarealidadeque
tende a estabelecer uma ordem gnoseolgica: o sentido
imediato do mundo (e,em particular, do mundosocial)supe
aquilo a que Durkheim chama o conformismo lgico, quer
dizer, uma concepo homognea do tempo, do espao, do
nmero,dacausa,quetornapossvelaconcordnciaentreas
inteligncias.
17
A esse Poder Simblico, reconhecvel e reconhecido pelos atores de seu
tempo,cabemasanlisesmaiscuidadosas,luzdasfontesdisponveis.
Assim,precisamosrelacionarovaloratribudosaesdosagentessociaise
o poder que dessas aes emana. Na construo do Campo ArtsticoCultural
abrangendoosgestorespblicos,artistasejornalistasligadosartenaCuritibados
anos 1970 e 80, entenderemos as condies em que esse Campo se constituiu,
suasconseqnciasparaaefetivaodeprticaspolticaseartsticasesuaefetiva
interferncianosrumosdasaesmusicaisdeento.
TIPOLOGIADASFONTES
Construir o objeto supe tambm que se tenha, perante os
factos, uma postura activa e sistemtica. Para romper com a
passividade empirista, que no faz seno retificar as pr
construesdosensocomum,nosetratadeproporgrandes
construes tericas vazias, mas sim de abordar um caso
emprico com a inteno de construir um modelo que no
tem necessidade dese revestir de uma forma matemtica ou
formalizadaparaserrigoroso ,deligar osdados pertinentes
de tal modo que eles funcionem como um programa de
pesquisas que pe questes sistemticas, apropriadas a
16
BOURDIEU,2003.Op.cit.,p.177.
17
BOURDIEU,2003.Op.cit.,p.9.
187
receber respostas sistemticas em resumo, tratase de
construirumsistemacoerentederelaes,quedeveserposto
provacomotal.
18
Naconduodenossotrabalho,procuraremosentenderoesforodosatores
de um tempo determinado por nosso recorte, no sentido de construir um mercado
para a produo de seus bens simblicos, sem restringir nosso raciocnio a um
pensamentoeconomicista.Aocontrrio,vamosbuscarnasaessociaisasprticas
deseusdiferentesagentes,seusobjetivos,seusfundamentosesuasconquistas.
Desse modo, dividimos nossas fontes em dois grandes grupos, a saber:
fontes documentais, que sesubdividem em fontes escritas e registros em udio e
fontes orais, queconstruiremos por meio de entrevistas realizadas com alguns dos
nomesmaisatuantesaolongodosdozeanosdenossorecortetemporal.
FONTESDOCUMENTAIS
Asfontesdocumentaisescritasqueseroutilizadassobastanteabundantes.
Em relao s aes pblicas municipais, os arquivos da Cmara Municipal de
Curitiba
19
disponibilizam toda a legislao da capital paranaense desde 1947.
Contendo Decretos Legislativos, Emendas Lei Orgnica, Leis Complementares e
Leis Ordinriase Resolues,os documentossosinais importantes dosrumos da
poltica cultural levada a cabo pelos gestores pblicos no perodo estudado. Alm
disso, os Anais da Cmara tambm sero consultados como fontes sobre os
debatesocorridosacercadosprocessoslegislativosconcernentesaotema.
Nosarquivos da CasadaMemria FundaoCultural de Curitiba ,temos
uma vasta documentao das aes pblicas para acultura publicaes oficiais,
relatrios anuais da Fundao Cultural e da Prefeitura Municipal de Curitiba etc.
Quantoaessesdocumentos,nossasatenesestarovoltadasparaoqueserefere
viso dos gestores sobre as caractersticas culturais da capital paranaense, sua
relao com os demais rgos pblicos (Secretaria de Estado da Educao e
18
BOURDIEU,2003.Op.cit.,p.32.
19
Toda alegislaode Curitiba, desdeoanode 1947 atnossosdias,estdisponveldigitalmente
nostio<http://www.cmc.pr.gov.br>.
188
Cultura e Teatro Guaira, principalmente) e a elaborao e efetivao de projetos
paraamsicapopular.
Os gestores pblicos municipais comporo, portanto, o ambiente de nossos
agentes polticos doperodo Lernista, sobre os quais vamos proceder a um estudo
deprticasadministrativasbemcomodesuasrelaescomoutrasesferasdopoder
pblico(aesdosgovernosestadualefederalparaareadamsicapopular).
Noquediz respeitoaos agentes artsticos,concentraremos nossasatenes
tambmnosarquivosdaCasadaMemria,almdoacervodoMuseudaImageme
doSom(MIS),esteltimovinculadoSecretariadeEstadodaCulturadoParan.
NaCasadaMemria,hregistrosemudio
20
deeventosocorridosnoTeatro
doPaiol,queseroteisparaconhecermosascaractersticasestticasdaproduo
musical curitibana, alm de serem uma mostra do poder de aglutinao depblico
que essa produo detinha. Alguns outros registros em udio e uns poucos em
vdeo esto sob responsabilidade do Museu da Imagem e do Som, principalmente
os referentes a espetculos realizados no auditrio Salvador de Ferrante
(Guairinha).Essadocumentao,praticamenteintactaemuitopoucoestudada,nos
darindciospreciososarespeitodaproduodamsicapopulardosanos70e80.
Ainda estaro sob nossos olhares os arquivos dos meios de comunicao,
principalmente os da imprensa escrita. Essas fontes contm pistas sobre a cena
musical, a relao desses agentes com as expectativas dos artistas e gestores
pblicos de ento e sua contribuio para a exposio, em maior ou menor grau,
dasaespolticasvoltadasparaamsicapopularedostalentoscuritibanos.Nesse
subcampo,elegemoscomofocodenossasatenes ojornalistaAramisMillarch,
21
um dos mais importantes e atuantes profissionais da rea, que esteve em plena
atividade nas dcadas de 70 e 80. J temos catalogados centenas de artigos
assinadospor eleemdiversoscadernosprincipalmentedojornalOEstadodoParan.
22
Esses textos nos daro um indcio do volume das produes musicais do
perodoemquestoeseroumbomexemplodaatenodespendidapelaimprensa
local s investidas musicais curitibanas. No obstante Aramis ter sido apenas um
20
EstodisponveisparaconsultanaCasadaMemriadeCuritiba,fitasderoloek7comoregistro
em udio de muitos espetculos realizados no Teatro Paiol desde sua inaugurao no final de
dezembrode1971.
21
Alm de jornalista atuante, Aramis Millarch foi o primeiro presidente da Fundao Cultural de
Curitiba,quandodesuafundaoem1973.
22
Dos milhares de artigos escritos por Aramis Millarch ao longo de sua carreira, muitos foram j
digitalizadoseestodisponveisnostio<http://www.millarch.org/principa.asp>.
189
dentre vrios jornalistas a escreverem sobre msica, seus textos requerem um
cuidadoespecialporsuapaixopelasarteseporsualigaocomavalorizaodos
movimentos artsticos e culturais locais, alm de seu nome ser um dos mais
expressivos da imprensa local, lembrado com unanimidade por todos os atores,
seuscontemporneos.
No podemos deixar de lado, entretanto, outro veculo de comunicao da
imprensaescritaqueteveumpapelimportanteemnossorecortetemporal.Falamos
do peridico local Gazeta do Povo, que tambmguarda preciosidades relativas ao
nossotema.
Com essa documentao, comporemos nosso acervo de fontes, que ser
complementadocomarealizaodeentrevistas,conformedescritoaseguir.
FONTESORAIS
Aps olevantamento prvio dadocumentao, achamos quepoderamos ter
um acrscimo de contedo em nosso estudo mediante entrevistas com alguns dos
protagonistas da cena musical curitibana. Assim, elaboramos um mapeamento de
nomes que apareceram com mais freqncia tanto nos textos jornalsticos quanto
emcartazesdedivulgaodeespetculosrealizadosnoTeatroPaiol,administrado
pelaprefeituradeCuritiba,enoAuditrioSalvadordeFerrante(Guairinha).
23
Elegemos num primeiro momento os artistas Paulo Vitola, Marinho Galera,
Celso Pirata, Aderbal Fortes, Sergio Maluf, Euclides Cardoso, Gerson Fisben e
Carlos Amaral,
24
todos eles personagens bastante atuantes na cena musical dos
anos70.Desses,realizaremosentrevistascom PauloVitola,MarinhoGalera,Celso
PirataeSergioMaluf,porsetrataremdenomesdedestaquenoMovimentoArtstico
PaiolMAPA,focoartsticodenossapesquisa.
Tambm realizaremos uma entrevista com o exprefeito de Curitiba, Jaime
Lerner,cujodepoimentodeveracontecernoprimeirosemestrede2007,quandoj
23
Almdessesdoisteatros,destacavasetambm,nosanos70e80, oTeatrodoSESI.Localizado
prximoaopasseiopblico,reacentraldeCuritiba,oespaofoidestrudoporumincndioemfinais
dosanos80.
24
Mais dois nomes teriam presena obrigatria em nossas entrevistas, no fosse o fato de terem
prematuramentefalecido.SoelesPauloLeminskiePalminorRodrigues,oLpis.
190
teremos efetuado o levantamento e a anlise de grande parte de nossas fontes
documentais.
Oquejustificanossaopopelaelaboraodeentrevistascomalgumasdas
personagensdestahistria,podeserapreendidopelaspalavrasdeRobertFrank:
Ahistria,entreoutrascoisas,uminquritoquasenosentido
policialdotermo,comindcios,depoimentosetestemunhas.O
depoimento oral no constitui necessariamente uma prova,
maspodeserumaboacontribuioparaabuscadaprovaou
dasprovas.
25
Ao lado da anlise das fontes documentais, os depoimentos de agentes da
cena musical curitibana sero de extrema importncia. De um lado, msicos e
produtores, com seus anseios, seus projetos de vida e sua relao com a
burocracia,jqueoMAPAtambmeraumaassociaoquepossuaumaestrutura
organizacionalquedemandavaafazeresdistintosemboraconexosaosartsticos.
Deoutro,osgestorespblicos,comsuavisoadministrativainovadoraedetentora
dosrecursosfinanceirosedeinfraestruturadisponveisnaCuritibadapoca.
Osdepoimentos
no s auxiliam na reconstruo de organogramas
administrativos e no esclarecimento das funes dos
diferentes rgos, como permitem novas anlises sobre suas
relaes e sobre os processos de tomada de deciso.
Possibilitam tambm refletir sobre tremas como o esprit de
corps dos funcionrios, permanncias e transformaes em
seusconflitosgeracionais,emseusprojetoserepresentaes.
Permitememsumaqueadescriodasgrandesestruturasd
lugaraumahistriadoshomens.
26
As fontes orais sero ferramentaschave para um entendimento das aes,
conquistaselimitaesresultantesdeumcomplexoderelaesentreosagentesda
musica popular, os gestores do poder pblico local em suas vrias instncias e a
imprensa, suas interrelaes num contexto regional, onde se inserem
principalmenteosrgospblicosestaduaisefederais,esuasconseqnciaspara
25
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26
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abordagensdahistriaoral.RiodeJaneiro:FundaoGetlioVargas,1994.p.78.
191
uma maior ou menor visibilidade da produo da msica popular curitibana em
mbitolocal,estadual enacional num perodode consolidaodaindstriacultural
noBrasilemseusmaisamplosaspectos.
Entendemos,portanto,queumestudodaspolticaspblicasparaculturaeas
relaes da produo artstica local com essas polticas, bem como as
conseqncias,xitosefracassosdelasresultantes,sodesumaimportnciapara
construirmos um panorama sobreum lado da histria curitibana ainda muito pouco
explorado pela nossa historiografia. exceo de artigos e pesquisas acadmicas
publicadas recentemente sobre a produo da msica popular da capital
paranaenseesobreaconstituiopolticalocalnosanos70,
27
poucosesabesobre
estecenrio.
nestecontextoqueprocederemosaoestudodenossasfontes,procurando
decifrar os enigmas que nos prope as aes polticas, musicais e jornalsticas na
dcadade1970.
REFERNCIAS
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