A primeira observao retratada referente a decodificao da estrutura da mensagem,

que logo identificamos uma sequencia de 22 enquadramentos, sendo 21 com mesmo

tamanho e espaamento entre si e o ultimo com proporo maior equivalente a seis
enquadramentos dos anteriores dessa historia em quadrinhos.
A principio nota-se que no h dialogo verbal entre os personagens mais facilmente
conseguimos estabelecer relao entre os enquadramentos.
Primeiro Enquadramento
e in!cio a "ist#ria em $uadrinhos nos passa a ideia de que esta chovendo, devido as
imagens de pingos de chuva, identificando assim um dos primeiros signos da historia,
classificado como !ndice %causa e efeito& uma associao que no caso o cho molhado
e o efeito de chuvisco e respingos de agua nos representa que esta chovendo, pois
apenas o fato de o cho estar molhando no estabeleceria uma relao de causa e efeito
com a chuva so necessrios os efeitos de chuvisco na poa de gua.
Segundo Enquadramento
'videncia a panor(mica de um lugar sendo a rua, mostrando um dos s!mbolo dessa "$,
quando aparece um fai)a dupla continua amarela na imagem dando entender que essa
fai)a seria uma sinali*ao hori*ontal de transito e isso nos leva a pensar que a rua.
Terceiro Enquadramento
+ogo em seguida vemos que essas fai)as nada mais do que o refle)o do farol do carro
em contato com o cho molhado. esta forma podemos classificar o signo do segundo
enquadramento como s!mbolo, ou se,a, arbitrrio, nos leva a pensar em outra coisa. -
o signo do terceiro enquadramento o !ndice, isto , uma similaridade fcil identificar
como um veiculo porem este seria o carro do .atman por possuir um caracter!stica
/nica a frente do carro no formato de sua mascara.
Quarto Enquadramento
'videntemente o carro estaciona na entrada de um asilo com nome Ar0ham. Apenas
identificamos ser um asilo por conta da placa, que segundo esta o asilo Ar0ham lugar
de criminosos insanos, e nos trs a sensao de mistrio, o autor nesse enquadramento
nos da a primeira pista do lugar onde algo aconteceria na historia em quadrinhos.
Quinto Enquadramento
- nesse enquadramento, nos retrata o estereotipo de um vilo ou de um super her#i em
que se observa quando o personagem desce do carro e na cena focali*a sua luva.
Sexto Enquadramento
1este acontece uma progresso de enquadramento em que concreti*a os signos
observados no terceiro, quarto e quinto enquadramento, que o estereotipo trata-se do
super her#i .atman. 2 personagem desce do carro e caminha para a entrada do asilo.
Stimo Enquadramento
Ao entrar no asilo percebe-se que o .atmam esta com comportamento diferente do que
de costume, pois entra calmo e sereno, sem a sua pressa e determinao que
conhecemos para resolver determinados problemas. e longe dois personagens o
observa a entrar e o espera.
Oitavo Enquadramento
2 .atman vai em direo aos dois personagens a sua espera pr#)imo de um carro de
pol!cia estacionado na garagem do Asilo A0ham. 3m deles, que o observa sem mostrar
nenhuma reao, facilmente identificado como policial devido ao seu tra,e tradicional,
e o outro que possui tra,es mais solenes, com terno, gravata, chapu e capa de chuva
parece no se importar com dada situao, pois continua a beber seu cafe*inho. 1este
momento observa-se outro comportamento at!pico do super her#i batman, pois passa
por eles indiferentemente sem esboar qualquer tipo de comunicao, se,a verbal ou
corporal. " um ar de despre*o na e)presso facial de .atman, caracter!stica que no se
pode encontrar em super her#i.
Nono Enquadramento
2 policial continua observando .atman em que neste momento seu companheiro o
entrega o copo de caf dando a intender que ir atrs de .atman que passa por eles.
4ercebe-se facilmente o preenchimento de lacunas entre o oitavo e nono
enquadramento, dando uma continuidade ideal entre estes.
Dcimo Enquadramento
5om estratgia de preencher as lacunas , nesse enquadramento .atman , se encontra
dentro do prdio do Asilo, com um tom sombrio e macabro, passa aparentemente por
uma secretria loira, de #culos, cabelos curtos e unhas bem feitas e supostamente destra
devido utili*ar rel#gio no brao esquerdo. 6em ao menos olhar para ela, em que
boquiaberta e assustada com a situao sinali*a com o gesto apontando o dedo qual
direo o mesmo dever seguir. Ao fundo da imagem, entrando na sala vem seguindo
.atman o que aparentemente nos remete a figura de um delegado ou comissrio de
pol!cia.
Dcimo Primeiro Enquadramento
5aminhando em sentido ao corredor, .atman continua sendo seguido pelo comissrio
em que com um gesto tradicional pegando na aba de seu chapu cumprimenta a
secretria que ainda continua boquiaberta com a atitude to est/pida de um super her#i
que ao menos se quer fe* contato visual com ela. 7ealmente .atman no mais o
mesmo. 2 local em que se encontram neste enquadramento possui panor(mica de uma
recepo, pois nos remete a idia do signo !cone %similaridade&, devido a caracter!stica
da moa que os atendem e pela mesa e ob,etos nelas e)postos ,untamente com uma
placa escrita uma frase com sentido amb!guo que fa* uma relao com o asilo. Ao fundo
do corredor, concreti*a que o local sombrio pela luminosidade escassa e sombra de
grades na parede do asilo.
Dcimo Segundo Enquadramento
2 efeito nebuloso das pernas e capa do .atman sofre um contraste com a imagem mais
viva ao fundo do comissrio que continua seguindo os passos do super her#i.
Dcimo Terceiro Enquadramento
1este corredor, o comissrio e o .atman esto passando em frente a algumas celas que
so facilmente identificadas pela forma da porta aparentemente feita em ferro ou ao,
grades apenas na altura da cabea e com uma placa de identificao com o n/mero da
cela e o nome do ocupante da mesma. 2 comissrio a,eita seu chapu e continua a
acompanhar .atman.
Dcimo Quarto Enquadramento
'ste enquadramento confirma a ideia que o autor nos remete em questo das celas com
identificao. 1ela, uma cela escura, aparece um rosto perfeitamente divido em metade
homem, podendo identificar um estere#tipo de um homem com e)presso serena e olhar
triste, e a outra metade de sua face totalmente macabra, com olho vermelho, pela
desfigurada e sorriso f/nebre, em que segura a grade com suas mos. .atman no o v8 e
o comissrio apenas d uma olhada esguiando levemente seu pescoo para observ-lo
melhor.
Dcimo Quinto Enquadramento
1este enquadramento observa-se que .atman continua a caminhar pelo corredor
acompanhado pelo o comissrio que no se reprime e olha para trs a fim de analisar o
rosto do man!aco, em que este ainda continua segurando a grade. A imagem demonstra
o contraste entre o estere#tipo de um vilo com a de um homem comum. A mo
esquerda possui dedos finos e unhas pontiagudas, com cicatri*es na palma da mo
devidamente ocorridas com o fechamento destas em certo momento de f/ria do
man!aco. - a mo direita completamente diferente, possuindo traos comuns e sem
qualquer cicatri*.
Dcimo Sexto Enquadramento
2 foco deste enquadramento reforar a ideia de que o preso desta cela possui
tratamento totalmente diferenciado. 5omo foi observado nos enquadramentos
anteriores, no havia nenhum policial fa*endo o monitoramento das demais celas. 1esta
h um policial encostado no portal da cela, de braos cru*ados com traos fortes,
supostamente carcereiro do local e ressaltando um molho de chaves pendurado em sua
cala. 5om semblante srio e esttico, aparenta estar cansando devido 9 linguagem
corporal que nos passa, nos fa*endo reconhecer um dos signos paradigmticos. Ao
fundo possui uma l(mpada e uma placa de identificao apenas do n/mero da cela e no
com o nome do man!aco e sim apenas escrito :nome desconhecido; e o numero da cela.
Dcimo Stimo Enquadramento
2 4olicial 5arcereiro continua encostado ao lado da cela e repara que algum est vindo
em sua direo. A princ!pio no demonstra nenhuma reao, pois no consegue ver
nitidamente devido a bai)a luminosidade do corredor. +ogo atrs do .atman est o
5omissrio que tambm acaba de entrar no local no qual o carcereiro encontra-se. 'sta
cela realmente deve conter algum com alta periculosidade, pois o carcereiro, como se
pode perceber no enquadramento, est armado com um rev#lver. 1este momento a
hist#ria comea a nos transmitir com mais intensidade certa e)pectativa do que estar
por vir. Ainda h um aspecto sombrio no .atman. 2 refle)o de sua sombra no cho
cintilante cria um #timo efeito na e)terioridade panor(mica da cena.
Dcimo Oitavo Enquadramento
Agora mais pr#)imo, o 4olicial 5arcereiro consegue ver com mais clare*a que aquele
vulto que caminhava em sua direo tratava-se de .atman, o 6uper "er#i. 'm um gesto
de formalidade, apreo e respeito, presta-lhe contin8ncia. 4orem surpreendido. 2
representante da lei, !cone da ,ustia e lealdade, despre*a-o. .atman o ignora mostrando
mais uma ve* que no mais o super her#i que todos conhecem. 5umprindo seu
trabalho, o 5arcereiro destranca a porta da cela da qual vigiara para que .atman possa
adentrar. <ostra total confiana em .atman, pois se atem dos r!gidos procedimentos
para abrir uma cela privativa de liberdade de um criminoso altamente perigoso.
Dcimo Nono Enquadramento
.atman entra na cela. 1ota-se que a porta desta possui uma espessura bastante
considervel para total segurana. o lado de fora fica o 5arcereiro que ainda segura a
porta para que .atman possa entrar, e o 5omissrio, ao lado do 5arcereiro, tambm
observa .atman caminhar em direo ao fundo da cela sombria. 1este momento a
imagem de .atman aparece de uma forma completamente amedrontadora.
Vigsimo Enquadramento
A cela est trancafiada novamente, porem com .atman dentro dela. Ao fundo da
imagem apenas a lu* que vem do corredor do Asilo. 'nfim .atman para de caminhar,
fica esttico. 5omo se percebe neste enquadramento sua capa no mais apresenta
aspecto de movimento. = sua frente h uma mesa, em que na imagem do "$ aparecem
duas mos, ambas apoiada na mesa, uma delas fechada e outra segurando uma carta de
baralho, um dois de paus, em que nesta mesa possui um baralho entre as mos e outras
cartas distribu!das uniformemente aparentemente em tr8s montes. As mos deste
criminoso ,ogador de cartas so de cor cin*enta, fora dos padr>es normais.
Vigsimo Primeiro Enquadramento
'ste enquadramento fa* a progresso de forma espl8ndida, em que complementa o
vigsimo enquadramento. 1a imagem aparece no apenas tr8s, mas quatro montes de
cartas e mais duas cartas em destaque de ligamos direta e automaticamente ao criminoso
at ento misterioso, a princ!pio parece ser o 5oringa. 'ste termina sua distribuio das
cartas colocando o dois de paus no primeiro monte 9 sua direita. Ao fundo da imagem
apenas um parte da capa do .atman visuali*ada.
Vigsimo Segundo Enquadramento
'ste o maior enquadramento entre os demais anteriores. 1esta imagem h uma
sensao de proporo entre o bem e o mau. e um lado, com total desenvoltura e
impon8ncia o 6uper "er#i .atman, com sua longa capa, mscara agressiva e luvas com
empunhaduras hostis. e outro, um rebelde com tra,es de detento com silhueta m!sera.
1a cela escura possui uma cama mal arrumada 9 esquerda da imagem, e apenas em seu
centro h luminosidade com uma l(mpada logo acima da mesa. 2 fai)o de lu*
transcende parte do corpo do suposto 5oringa, em que no conseguimos ver nitidamente
seu rosto, apenas um sombreado de sua testa, olho, nari* e boca. 6eu t#ra), braos e
cintura tambm so tocados pela claridade. 2bserva-se tambm na parte mais escura da
imagem a cor esverdeada de seu cabelo e que est sentado de pernas cru*adas em uma
cadeira. 'ste possui todas as caracter!sticas do famoso 5oringa. ?em o estere#tipo do
vilo. <ostra-se indiferente com a presena do super her#i em sua cela. 'le ignora
.atman continuando a fa*er seu ,ogo de cartas. .atman neste momento pega uma
cadeira. 6eria esta para sentar e bater um bom papo e ,ogo de cartas com seu arque
inimigo ou ir utili*-la para agredir a arredio e destemido man!aco@A 7ealmente o
comportamento do .atman d!spar.