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A Representaçao Do Espaço Artigo Heloisa Padilha
A Representaçao Do Espaço Artigo Heloisa Padilha
Heloisa Padilha
A conceituao de desenho aqui apresentada assume a posio interacionista-construtivistaestruturalista, por oposio aos determinismos homem - meio (inatismo) e meio - homem
(empirismo). Nessa tica, o desenho um objeto de conhecimento como outro qualquer e,
portanto, subordinado mesma dinmica de interao entre sujeito (S) e objeto (O) que
rege todo o processo gnoseolgico e que se traduz na constante e mtua modificao de
ambos (S <--> O). Tal interao ocorre de modo construtivista, o que significa duas coisas:
primeiramente, que cada etapa de desenvolvimento apoia-se sobre todas as anteriores e, em
segundo lugar, que o processo no tem um estado acabado, isto , S e O estaro sempre
sujeitos a estgios melhores de construo (equilibrao majorante). Alm disso, o desenho
apoia-se numa estrutura - a do espao. Isso quer dizer que tambm ele se faz reger por leis
prprias a toda e qualquer estrutura: constitui uma totalidade, transforma-se e possui
mecanismos de auto-regulao.
Se o desenho um modo de representar (externamente) a construo (interna) das
estruturas espaciais e se isso fruto de uma interao com o real, cabe neste momento
situar mais detidamente estas duas espcies de relao.
Uma primeira questo emerge to logo se comece a refletir sobre as relaes entre o
desenho e o objeto real que se pretendeu representar atravs do desenho: por que as
crianas menores desenham de um modo to mais 'imperfeito' do que as maiores? Por que
colocam a boca acima do nariz ou fora do rosto, deixam transparecer os passageiros dentro
de um trem, representam na mesma cena uma mesa vista de cima e cadeiras vistas de lado?
Ou, em uma palavra, ser que a criana percebe diferentemente do que sujeitos maiores?
Nas consideraes entre percepo e pensamento repousa uma aproximao resposta das
questes acima.
Piaget (1948) afirma que a imagem (representao, pensamento) no provm diretamente
da percepo. Isso eqivale dizer que o mero olhar ou o simples toque so incapazes de
permitir que o objeto se introjete como pensamento. Na verdade, esta passagem s
possvel atravs da intensa atividade do sujeito sobre os objetos. No incio da vida (perodo
sensrio-motor), a criana manipulou incessantemente os objetos e, assim, pode inferir-lhes
mltiplas utilizaes (assimilao) e modificar-se a si prpria por fora das limitaes por
eles impostas (acomodao). A percepo pura forneceu apenas os elementos estticos tal
como as fotografias. A ao do sujeito sobre os objetos coordenou essas informaes,
dinamizando-as como num filme. A isso Piaget chamou de atividade perceptiva.
Para estudar as relaes entre percepo e atividade perceptiva Piaget observou a gnese do
reconhecimento de figuras geomtricas que haviam sido manipuladas somente pelo tato.
Sem o acesso visual, a criana era obrigada a deslocar suas mos ou deslocar o objeto na
busca de vrias informaes sobre ele (centraes sucessivas). Em seguida, j livre do
anteparo que impedia o acesso visual, era solicitada a apontar a figura recm-explorada
dentre vrias outras ou ento desenh-la. Tal recognio constitui, pois, o produto da
coordenao de todas as centraes sucessivas; a prpria descentrao. Distingue-se
nitidamente os dois processes a empregados: a percepo, essencialmente receptiva, que
resulta de cada centrao da mo sobre uma parte do objeto, e a atividade perceptiva, que
consiste no deslocamento das centraes, ou seja, no transporte dos resultados de uma
centrao sobre a outra (comparaes e transposio de relaes). Ambas - percepo e
atividade perceptiva mantm constantes e ntimas relaes entre si. Na verdade, toda
percepo est inserida numa atividade sensrio-motora de conjunto. O Quadro 1 ilustra
essas relaes.
representao da ordem espacial comea relativa a cada elemento em si para mais tarde
aplicar-se coordenao destes entre si. Do mesmo modo, no subitamente que isso
ocorre: num primeiro momento manifesta-se apenas na considerao de pares de elementos
(figura 4), para, gradativamente, atingir todos os elementos representados conferindo-lhes
uma organizao de conjunto (figura 5).
Figura 4: Representao da relao topolgica de ordem espacial aplicada aos pares de elementos.
Neste desenho de uma criana de 3 anos aproximados, os dois olhos e as duas pernas esto ordenados entre
si. O que parece uma coroa em cima da cabea, na verdade uma mo; embora os dedos representados
tambm guardem uma ordenao espacial, a mo em si no est na posio (ordem) real.
7a - Desenho realizado por criana de 5 anos aproximados: trata-se de uma rata grvida, com o filhote visvel
dentro da barriga.
7b - Os assentos dentro do trem esto visveis neste desenho de criana de 7 anos. A transparncia tambm se
aplica aos trilhos igualmente visveis apesar de localizados embaixo do trem.
8a - Desenho de criana de 5;3 meses, representando um mesmo pssaro em diversas posies. Em cada uma
delas reencontram-se os mesmos elementos essenciais.
At agora estivemos falando de um desenho topolgico que, em sua ltima etapa, esbarra
em problemas projetivos e geomtricos que no capaz de resolver. A representao de
relaes projetivas supe uma coordenao dos pontos de vista dos elementos
representados a partir de uma nica tica: a de quem os v (desenha). A figura 9
exemplifica a incapacidade de se solucionar este problema a nvel topolgico; traduz-se ora
numa mistura de pontos de vista, ora no "rebatimento"* de uma figura no plano, pela
impossibilidade de traduzir bidimensionalmente uma situao tridimensional.
* As aspas na palavra rebatimento so sugeridas por Piaget para distinguir esse recurso do desenho infantil da
operao projetiva de rebatimento, que significa conservar a identidade de, por exemplo, um cubo nas duas
seguintes formas:
Figura 10. Desenho com problemas de conservao de paralelas e de ngulos no solucionados mas
em vias de.
Feito por criana de 1a srie (7 anos aproximados), este desenho foi especialmente escolhido por ser
usualmente classificado por adultos como um desenho "feio". Na verdade, esta criana poderia ter feito um
desenho topolgico muito mais "bonito"; mas, como justamente est se arriscando a resolver problemas bem
mais complexos do que aqueles tratados pelo nvel topolgico, atira-se em tentativas de representao do
volume, no que ainda no obtm xito pleno, mas que j Ihe outorga uma posio mais elevada na escala de
desenvolvimento do grafismo - bem acima de muitos desenhos considerados "mais bonitos" pelos adultos
profissionais de educao com quem venho lidando.
Como no h gnese sem estrutura nem estrutura sem gnese, os dois espaos acima
referidos so subsequentes ao espao topolgico e nele se apoiam, j que este comporta as
relaes pr-projetivas e pr-euclidianas. Cabe agora um parnteses para analisar isso um
pouco mais detidamente.
Quando a criana coordena viso e preenso, ocorre uma grande transformao do espao
perceptivo: se antes os objetos eram figuras elsticas e deformadas, agora so slidos
manipulveis. Com a crescente complexidade das aes que o sujeito vai sendo capaz de
realizar na relao interobjetal, duas espcies de situao tornam-se especialmente
importantes no que diz respeito construo do espao. Uma delas refere-se manipulao
do objeto; rotacionando-o, transladando-o, a criana adquire a experincia de diferentes
vises do objeto, o que redundar na conservao da forma (pr-projetiva). Traduzindo:
mesmo que o objeto modifique sua posio, guardar sua identidade (da forma).
Deslocar os objetos e a si mesmo no espao tambm permite um outro tipo de experincia:
distanciar-se e aproximar-se, favorecendo o contato com os diferentes tamanhos de um
mesmo objeto, o que possibilita a conservao da grandeza (pr-euclidiana). Em outras
palavras, a progressiva diferenciao entre os movimentos do sujeito e os do objeto
(tambm responsvel por um incio de reversibilidade nos deslocamentos e de busca do
objeto desaparecido) permite que a criana guarde a identidade de um objeto apesar de
suas modificaes aparentes de tamanho causadas pelo grau de distancia em que se
encontra.
Ambas as conservaes constituram-se nos sub-estgios III e IV do perodo sensrio-motor.
No final do perodo (sub-estgios V e VI), as marcantes condutas de pesquisa e de
experimentao repercutem sobre a construo do espao no sentido de que o grupo de
deslocamentos se estende a um nmero crescente de posies sucessivas, a includos os
movimentos no percebidos diretamente. Com a constituio da imagem mental dos
movimentos (por prolongamento da imitao diferida), o espao adquire progressivamente
sua dimenso representativa, com uma defasagem de vrios anos, como j vimos.
Figura 11: Desenho que demonstra a soluo dos problemas projetivos e euclidianos na
transformao
de
um
objeto
tridimensional
em
representao
bidimensional.
Elaborado por criana de 10 e 1 ms. Repare-se a proporo exata, a perfeita conservao de ngulos e
paralelas - todos coordenados pelo mesmo ponto de vista. Observe-se, por outro lado, que as rvores no
guardam o mesmo nvel de excelncia daquele apresentado na figura do trem, porque no conservam a linha
vertical. muitssimo comum o desenho infantil apresentar dois ou mais nveis de grafismo numa mesma
representao.
12a - Representao de camelo por uma criana de Classe de Alfabetizao (6 anos aproximadamente):
contm o mnimo de elementos que permita a sua identificao como tal. Foi desenhado no meio de uma folha
de papel ofcio, sem mais nada sua volta.
12b - A mesma criana, cinco semanas depois, desenha no mais o camelo isolado, mas, alm de bem melhor
caracterizado (com riqueza de detalhes), encontra-se integrado numa cena que retrata o seu habitat: dunas em
regio desrtica, com vegetao apropriada, outros animais pertencentes ao ambiente e figura humana idem (
um tuaregue; os traos em seu rosto representam o turbante que lhe recobre a cabea).
Considero importante encerrar este artigo com algumas reflexes para a prtica educacional
e clnica. Tais reflexes originam-se da seguinte questo: se o desenho um objeto de
conhecimento como outro qualquer, como ento h pessoas que pouco ou nada so capazes
de desenhar?
A intimidade com este assunto ao longo de vrios anos permitiu-me entrever marcante
concepo inatista em relao ao desenho. Observo na sociedade em geral e tambm no
sistema educacional em particular uma forte tendncia crena de que as pessoas
nasceriam com jeito ou sem jeito para desenhar. Constato que o desenho o nico "zero
absoluto" aceito nas escolas, isto , crianas com absolutamente nenhuma capacidade de se
expressarem atravs do desenho nunca foram alvo de especial ateno por parte dos
profissionais escolares no sentido de elaborarem estratgias que favorecessem o afloramento
de tal 'capacidade'. Com louvveis excees, o desenho ocupa no sistema escolar uma
posio espontanesta: na pr-escola ora uma atividade de livre eleio para a criana
(dentre outras atividades, como cantinho de boneca ou de construo, etc.), ora preenche
aqueles minutos que sobram ao final de uma atividade qualquer. E, nem numa, nem noutra
situao, encontro procedimento de interveno sobre o desenho, isto , o que a criana
desejar desenhar e como o fizer aceito sem restrio pelo professor.
Da pr-escola em diante, a situao agrava-se: desaparecem quase de todo as
oportunidades de a criana abjudicar para si a tarefa de se dedicar expresso grfica,
intimidada que fica pelo volume de espao agora ocupado pela expresso escrita.
Diante deste quadro, desenhar relega-se ao plano da livre eleio de cada criana: se, por
algum motivo pessoal, uma criana tomar a si esta tarefa, a ela ir dedicar-se com muito
empenho, arrolando-lhe um tempo bastante extenso e criando, assim, oportunidades de
interagir com este objeto, regulando-o atravs de contatos crescentemente ntimos com o
que pretende expressar pelo desenho.
Orientando um trabalho integrador nos anos que antecedem o 1. Grau, tenho acompanhado
significativas modificaes na expresso grfica das crianas, de quem coleto desenhos pr e
ps-contato intenso com determinado objeto. A figura 12 ilustra este tipo de resultado.
Destarte e em concluso, parece-me que necessria uma profunda reflexo sobre o papel
do desenho como uma das maneiras de se externalizar as construes internas de toda
natureza, em p de igualdade valorativa para com outras linguagens (oral, escrita, corporal).
Alguma contribuio para este repensar, apresentando uma viso interacionistaconstrutivista-estruturalista do desenho, foi o que pretendeu este artigo.
Bibliografia
MEREDIEU, Florence de. O desenho infantil. So Paulo, Cultrix, 1974.
FRANCASTEL, Pierre. A realidade figurativa: elementos estruturais de sociologia da arte. So Paulo,
Perspectiva, 1973. pp. 123-151.
PIAGET, Jean. La representation de l'espace chez l'enfant. Paris, P.U.F., 1948.
Artigo originalmente publicado em:
Amorim, Marlia (org.). Psicologia Escolar. Rio de Janeiro, UFRJ, 1990.
Heloisa Padilha 1990
Publicado em junho de 2009 no site da Linha Mestra.