Dissertacao Pauloeduardored Original

UNIVERSIDADE DE SO PAULO
FACULDADE DE ARQUITETURA
E URBANISMO
PAULO EDUARDO BARBOSA
ARQUITETURA E
CASA-MUSEU: CONEXES
SO PAULO
2013
PAULO EDUARDO BARBOSA
Arquitetura e casa-museu: conexes
Dissertao apresentada
Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade
de So Paulo para obteno do
ttulo de mestre em Arquitetura
rea de concentrao:
Projeto Espao e Cultura (PEC)
Orientadora:
Prof Dr Maria Ceclia
Frana Loureno
So Paulo
2013
AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL

OU PARCIAL DESTE TRABALHO, POR QUALQUER MEIO
CONVENCIONAL OU ELETRNICO, PARA FINS DE ESTUDO E
PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.
E mail: pebarbosa@usp.br

Barbosa, Paulo Eduardo
Arquitetura e casa-museu : conexes / Paulo Eduardo Barbosa.
So Paulo, 2013.

162 p. : il.
B238a
Dissertao (Mestrado - rea de Concentrao: Projeto

Espao e Cultura) - FAUUSP.
Orientadora: Maria Ceclia Frana Loureno
1. Museus 2. Arquitetura 3. Memria 4. Recepo

I.Ttulo
CDU 069
Nome: BARBOSA, Paulo Eduardo

Ttulo: Arquitetura e casa-museu: conexes
Dissertao apresentada
Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da
Universidade de So Paulo
para obteno do ttulo de
mestre em Arquitetura
Aprovado em:
Banca Examinadora
Prof. Dr. _________________
Instituio: ____________
Julgamento: _____________
Assinatura: _____________
Prof. Dr. _________________
Instituio: ____________
Prof. Dr. _________________
Instituio: ____________
Mrcia, Joana, Alice e Miguel,

sempre.
AGRADECIMENTOS
aos meus companheiros de escritrio;

Sandra Mara Roman, amiga e parceira
por dez anos de realizaes no Memorial
Attilio Fontana em Concrdia SC;
ao pessoal do Memorial Rezende Barbosa, em Assis SP
aos profissionais e tcnicos de todas as casasmuseus visitadas durante esta pesquisa;
Regina Lara Silveira Mello, pelo incentivo constante;
s amigas do Grupo de Pesquisa Museus e Patrimnio:
Adrienne Firmo, Ana Paula Nascimento, Anna Maria
Rahme, Bianca Dettino, Ethel Leon, Lisete Hanna
Rached, Mariana Dupas e Raquel da Costa Nery;
aos meus professores da FAUUSP: Agnaldo Aric
Farias, Ana Lcia Duarte Lanna, Luciano Migliaccio,
Luiz Munari, Paulo Bruna, Paulo Czar Garcez
Marins e Ricardo Marques de Azevedo;
agradeo especialmente minha orientadora, Prof
Maria Ceclia Frana Loureno, pela dedicao
e entusiasmo que sempre me transmite, sem
abrir mo de rigor tcnico e de erudio que
nunca a distanciam de suas convices..
10
O importante no a
casa onde moramos.
Mas onde, em ns,
a casa mora.
Av Mariano
Mia Couto
RESUMO
Esta dissertao debate algumas das contribuies do arquiteto

construo do pensamento sobre a casa-museu, ao considerar o
edifcio como acervo nesse tipo de instituio museal, operando
como mediador entre a coleo num sentido ampliado, que poderia
conter ngulos diversos na biografia, mesclados por vises entre
pblico versus privado, dados emulados do ambiente domstico,
usos e adaptaes ocorridos na residncia, seu entorno e por sua
localizao na cidade. Assim, a atuao colaboraria para conectar
memrias individuais quelas coletivas de distintas comunidades,
operar na tenso entre museu e monumento, ao lado de potencializar
a relao entre a casa-museu e a cidade; igualmente, a formao, a
prtica e a frequentao de museus se direcionariam para qualificar
a relao entre o museu e diferentes segmentos de receptores,
voltando-se s demandas tcnicas e operacionais dessas instituies.
Palavras-chave: museus, arquitetura, memria, recepo.
ABSTRACT
This thesis analyze some of the architects contributions to the

house-museum concept construction. It considers the building
as an asset in this type of museum institution that operates as a
mediator between the collection -- in an amplified sense -- that
could hold diversified points of view from the biography, mixed
with perspectives of public versus private, as well as data from the
domestic environment, the uses and adaptations done in the house,
its surroundings and its location in the city. Thus, the architects
activity would serve to connect individual to collective memories of
various communities. It would also operate in the tension between
museum and monument, intensifying the relationship between the
house-museum and the city; it would equally enhance the creation,
practice and attendance to museums, acting as means to qualify
the relation between the museum and different types of recipients,
serving the technical and operational demands of these institutions.
Key words: museum, architecture, memory, reception
LISTA DE IMAGENS
Figura 1 Ashmoleum Museum

http://www.ashmolean.org/ash/amulets/tradescant/tradescant00.html
Figura 2 Museu Nacional, Rio de Janeiro, RJ
http://pt.m.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Fachada_
Museu_Nacional_-_UFRJ_-_Foco.jpg
Figura 3 Museu Britnico, Londres, Reino Unido
http://www.lancasterlondon.com/uploads/images/
headerimages/britishmuseum.jpg
Figura 4 Casa de Rui Barbosa, Rio de Janeiro, RJ
http://www.casaruibarbosa.gov.br/template_02/default.asp?VID_Secao=307
Figura 5 Capa do livro Historic House Museums
http://www.googlebooks.com
Figura 6 Palcio Peterhof, So Petersburgo, Rssia
http://www.saint-petersburg.com/peterhof/
Figura 7 A casa de Ema Klabin no Jardim Europa, So Paulo, SP
http://emaklabin.org.br/ema-klabin/historico/
Figura 8 Museu Casa de Guimares Rosa, Cordisburgo, MG
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=298255846901372&set=a.2
98255843568039.70944.298255360234754&type=1&permPage=1
Figura 9 Museu Histrico Pedaggico Rodrigues Alves, Guaratinguet, SP
http://www.terranobre.com.br/imagens/upload/turismo_virtual/
uaratinguet%C3%A1%20Museu%20Conselheiro%20Rodrigues%20Alves.JPG
Figura 10 Museu Histrico Pedaggico Zequinha de Abreu, S. Rita do Passa Quatro, SP
Foto do autor
Figura 11 Casa de Chico Mendes, Xapuri, AC
http://www.maxpressnet.com.br/e/iphan/DSCN0276_1.jpg
Figura 12 Sir John Soanes Museum, Londres, Reino Unido
Foto do autor
Figura 13 Mapa de Londres em 1799

Fonte: The Soanes at Home, 2010
Figura 14 Planta do Sir John Soanes Museum em 1796
Fonte: A new description of Sir John Soanes Museum, 2007
Figura 18 Corte longitudinal do n 13 Lincolns Inn Fields
Fonte: John Soanes Museum book of minute
Figura 19 Freud Museum, Londres, Reino Unido
http://www.freud.org.uk/photo-library/detail/40059/
Figura 20 Planta do trreo e andar superior do Freud Museum
Fonte: 20 Maresfield Gardens, a guide to the Freud Museum London
Figura 21 Instituto Moreira Salles, Rio de Janeiro, RJ
http://www.uniqmagazine.com.br/novasexposicoes-no-instituto-moreira-salles/
Figura 22 Maaneta do Instituto Moreira Salles, Rio de Janeiro, RJ
Foto: Renata Reinhoefer Frana
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/09.104/84
Figura 23 Painel de Roberto Burle Marx, Rio de Janeiro, RJ
http://static.glamurama.uol.com.br/2012/07/PJA_7947.jpg
Figura 24 Casa do Instituto Lina e Pietro Maria Bardi, So Paulo, SP
Foto do autor
Figura 25 Fundao Maria Lusa e Oscar Americano, So Paulo, SP

Foto do autor
Figura 26 Capela do Morumbi, So Paulo, SP

Foto: Letcia Tsok
Figura 27 Palcio dos Bandeirantes, So Paulo, SP

Foto: Letcia Tsok
Figura 28 Mapa do Morumbi, So Paulo, SP
http://www.googlemaps.com
Figura 29 Museu Casa de Portinari, Brodowski, SP
http://museucasadeportinari.org.br/
Figura 30 Casa Guilherme de Almeida, So Paulo, SP
Foto do autor
Figura 31 Armrio vitrine na Casa Guilherme de Almeid
Foto do autor
Figura 32 Interior da mansarda da Casa Guilherme de Almeida
Foto do autor
Figura 33 Interior do trreo da Casa Guilherme de Almeida
www.poiesis.org.br
LISTA DE PRANCHAS
Prancha 1 Planta do trreo do Freud Museum

Fonte: Planta cedida ao autor pelo arquivo do Freud Museum
Prancha 2 Planta do pavimento superior do Freud Museum
Fonte: Planta cedida ao autor pelo arquivo do Freud Museum
Prancha 3 Planta do trreo da Casa Guilherme de Almeida
Fonte: Arquivo da Casa Guilherme de Almeida
Prancha 4 Planta do pavimento superior da Casa Guilherme de Almeida
Prancha 5 Planta da mansarda da Casa Guillherme de Almeida
Prancha 6 Planta do subsolo da Casa Guilherme de Almeida
Prancha 7 Fachada da Casa Guilherme de Almeida
Prancha 8 Corte da Casa Guilherme de Almeida
LISTA DE SIGLAS
Condephaat
Conselho de Defesa do Patrimnio
Histrico, Arqueolgico,

Artstico e Turstico do estado de So Paulo
Cicc
Comit Internacional de Cooperao Cultural
Demhist
Comit para casas histricas do Icom
(Demeure historique muses)
DPH

Departamento do Patrimnio Histrico

da Prefeitura Municipal de So Paulo
EIM
Escritrio Internacional de Museus
Icom

Conselho Internacional de
Museus (International Council of Museums)
Icomos
Conselho Internacional de Monumentos e Stios
Iphan

Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional
MHP
Museu Histrico e Pedaggico
Sisem SP

Sistema Estadual de
Museus do estado de So Paulo
Unesco

Organizao das Naes Unidas

para a Educao, a Cincia e a Cultura
20
SUMRIO
23 Introduo ...................................................................................................................17
I Casa-museu, territrio de conflito
31 Captulo
1.1 Os museus a partir de Elias Ashmole ................................................33
1.2 A revista Mouseion ....................................................................................39
1.3 A formao do Comit Internacional para os Museus
de Casas Histricas (Demhist) ...................................................................42
1.4 O edifcio como acervo ...........................................................................45
1.5 Conselho Internacional de Museus Icom ou
Conselho Internacional de Monumentos e Stios Icomos ......48
II Colecionismo domstico ........................................................
53 Captulo
2.1 A coleo na casa ou a casa na coleo? .....................................55
2.2 O Museu Histrico Pedaggico Conselheiro
Rodrigues Alves em Guaratinguet .........................................................61
III Casa-museu e horizonte de expectativas ................ 52
69 Captulo
3.1 O Comit Internacional para os Museus de Casas Histricas
(Demhist) e o projeto de categorizao da casa-museu ..............72
3.2 Casa-museu e horizonte de expectativas ......................................74
3.3 O Sir John Soanes Museum em Londres .......................................79
3.4 Nos 12, 13 e 14, Lincolns Inn Fields .....................................................81
IV Memrias em conexo ................................................. 68
89 Captulo
4.1 Casa de quem e museu para quem? ................................................91
4.2 Memria individual e memria coletiva .........................................92
4.3 O Freud Museum em Londres .............................................................96
V O lugar da casa-museu .................................................. 78
105 Captulo
5.1 O pblico e a casa-museu .....................................................................107
5.2
5.3
5.4
5.5
A esttica da recepo ............................................................................108

Casa-museu e a cidade ..........................................................................114
Casa Guilherme de Almeida em So Paulo ...................................120
A reforma da Casa Guilherme de Almeida ....................................124
147 Consideraes Finais ........................................................................... 107

153 Referncias Bibliogrficas
162 Crditos finais
ARQUITETURA E CASA-MUSEU: CONEXES
INTRODUO
Este trabalho fruto de inquietaes que surgiram no mbito de minha

prtica profissional como arquiteto, em que o projeto arquitetnico tem
sido o instrumento de articulao entre ambiente domstico, espao
museal e biografia pblica versus privada na casa-museu. Inquietaes
que, longe de se apaziguarem, se tornaram mais complexas ao longo
do desenvolvimento desta pesquisa, ganharam densidade medida
que ela avanava. A comear por definir meu objeto de estudo como
casa-museu ou museu-casa.
A metodologia da pesquisa se voltou a buscar dados e a analisar em
diversas fontes e fundos, de modo a investigar desde arquivos mantidos
por distintas instituies, cidades e mesmo pases, mas tambm em anais
de encontros e artigos publicados pelos profissionais ligados rea de
museus. Assim, agregar o fazer e o pensar permitiu observar que o uso
dos substantivos compostos museu-casa ou casa-museu se alternam
em diversos textos, sendo o primeiro mais comum nos brasileiros e o
ltimo de uso exclusivo nos portugueses, mas eventualmente ambos
so utilizados dentro de um mesmo documento.
Magaly Cabral1, autora que tem se ocupado principalmente dos processos
educacionais nos museus, utilizou alternadamente casas-museus e
museus-casas histricas2, Mrcio Doctors3, que foi coordenador do
Comit Internacional para os Museus de Casas Histricas (Demhist) no
Brasil, em sua apresentao intitulada As casas-museu no Conselho
Internacional de Museus (CARVALHO, 2010, p. 44-47), aborda a
utilizao alternada dos termos casa-museu e museu-casa, qual
1. Pedagoga, museloga, mestre em Educao e diretora do Museu da Repblica, Rio
de Janeiro, RJ, membro do Demhist. (CARVALHO, 2010, p. 141)
2. Propostas museogrficas para atingir novos pblicos (CARVALHO, 2010, p. 113-114)
3. Marcio Doctors crtico de arte, curador da Fundao Eva Klabin e do Espao de
Instalaes Permanentes do Museu do Aude no Rio de Janeiro, RJ, membro do
Demhist. (CARVALHO, 2010, p. 141)
23
reputa uma busca de identidade que defina limites e caractersticas

empenhada pelo comit especfico para esse tipo de museu dentro do
Conselho Internacional de Museus (Icom). J Antnio Manuel Torres da
Ponte4 utiliza habitualmente a forma lusfona casa-museu. O prprio
nome do evento anual promovido pelo Acervo Artstico Cultural dos
Palcios do Governo do Estado de So Paulo demonstra a impreciso
ao alternar o uso de casas-museus e museus-casas em suas peas
de comunicao5.
24
Fato que desnaturalizar o uso do que seria o substantivo composto

mais adequado para designar esse tipo especfico de museu obriga
traar fronteiras, estabelecer semelhanas, em exemplos de instituies
muitas vezes autodenominadas e com objetivos que revelam diferentes
anseios, mais aproximados a desejos institucionais que a realidades
operativas dessas casas.
Para iniciar uma reflexo, recorro ao conceito de continente/contedo
implcito na dualidade no hierarquizada Casa/Museu, em que uma
aproximao mais material pode sugerir a afirmao de que a Casa, a
edificao, seria o continente, o invlucro, a embalagem; e o Museu,
seu contedo, visto como processo (identificao, catalogao,
preservao, exposio).
Nesse tipo de instituio, em que a edificao faz parte do acervo,
constituindo-se, ela mesma, testemunho material substantivo
compreenso do conjunto musealizado, a Casa uma palavra que
significa uma dimenso alm da prpria edificao em si; acrescento
que caberia tambm incluir o jardim, seu entorno, uma rea de
influncia emulada pela personalidade, pela biografia, pelo fato histrico
ali ocorrido ou pela singularidade arquitetnica do conjunto.
4 Doutor em Museologia pela Faculdade de Letras da Universidade do Porto,

membro do Demhist. (CARVALHO, 2010, p. 138)
5 No cartaz do Encontro de 2009 consta a expresso casas-museus, enquanto
nos dos outros anos sempre museus-casas. Os anais desses encontros de 2007 a
2010 utilizam casas-museus no ttulo impresso na capa e museus-casas no ttulo
impresso internamente.
J o museu, em suportes proporcionados pelos meios digitais, no

demanda espao fsico para a consecuo de seus objetivos, mas
quando isso ocorre, a instituio se intitula digital como forma
de revelar-se desmaterializada, ou brao desmaterializado de uma
instituio que, de fato, pode ser acessada presencialmente6.
Na gramtica da lngua portuguesa, a constituio do substantivo
composto se d por meio da justaposio de dois radicais, e h
pressupostos de dominncia conceitual. No substantivo composto,
usualmente o segundo qualifica7 o primeiro, operando uma adjetivao.
No plural do substantivo composto casa-museu, varia somente o
primeiro, j que existe entre o segundo e o primeiro substantivos uma
relao de finalidade, como no exemplo navio-escola8. Assim, ao se
tratar de casa-museu, adoto esse substantivo por entender museu como
uma finalidade temporria da casa, este sim o substantivo principal, a
razo de ser do museu. Desativada, a casa-museu sempre ser casa, e
o museu se torna ento uma condio, um processo que tem lugar na
casa. sabido que, na viso de Krzysztof Pomian, a coleo se compe
de itens que se situam fora das atividades econmicas, j no caso da
casa-museu, para que assim possa ser chamada, imperativo que no
seja mais utilizada como casa.
O foco desta dissertao contribuir para que o arquiteto, ao operar
como mediador entre a coleo9 e o receptor10 qualificado ao lidar com
a conexo entre a memria individual do patrono, ou homenageado,
s memrias coletivas de uma dada comunidade, potencialize a
6 Para um aprofundamento na virtualizao de acervos e questes relacionadas
aos museus digitais, ver DALLARI, Helosa. Design e exposio: das vitrines para as
novas telas. 2008, p.[365], tese de doutorado, FAU-USP, So Paulo, 16/04/2008.
7 Tais como: pedra-sabo uma pedra e no um sabo, assim como homem-r
um homem, e no uma r.
8 NEVES, Maria Helena de Moura. Gramtica dos Usos da Lngua Portuguesa, So
Paulo: Editora da Unesp, 2000, p. 169.
9 Coleo no sentido proposto por Krzysztof Pomian: qualquer conjunto de
objetos naturais ou artificiais mantidos temporria ou indefinidamente fora dos
circuitos das atividades econmicas, sujeitos proteo especial num local fechado
e preparado para este fim, e expostos ao olhar do pblico. (POMIAN, 1984, p.53)
10 Receptor no sentido do leitor concebido por Hans Robert Jauss em sua esttica
da recepo.
25
relao entre o museu e a cidade, igualmente a formao, a prtica e

a frequentao de museus, se direcionariam para qualificar a relao
entre o museu e diferentes segmentos de pblico, atentando s
demandas tcnicas e operacionais dessas instituies.
26
O desenvolvimento desta reflexo tem se dado, de forma sistematizada,

desde o ano de 2011, no programa de ps-graduao da Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo (FAU-USP), sob
a orientao da Profa. Dra. Maria Ceclia Frana Loureno, traando um
percurso balizado ora pelas diversas disciplinas no cumprimento dos
crditos obrigatrios obteno do ttulo, momentos em que tive a
oportunidade de lanar olhares diversos sobre o tema proposto, ora por
meio da participao em eventos cientficos, espaos de confrontao
com diferentes grupos de pesquisa, ou ainda nos encontros sistemticos
do Grupo de Pesquisa Museus/Patrimnio, coordenado pela minha
orientadora e composto por colegas pesquisadores, espao de troca e
aprofundamento em obras seminais no campo da memria, da arte e
dos museus.
Agreguei ao texto desta dissertao diferentes olhares sobre o tema
da casa-museu propiciados pela prtica das pesquisas desenvolvidas
no escopo das disciplinas do programa de ps-graduao. Quero
reconhecer sob o status de fundamentais as contribuies para
o entendimento do contexto contemporneo ao surgimento dos
museus e a possibilidade de compreend-los coetneos s metrpoles
oferecidos pela bibliografia formulada na disciplina Metrpole,
vanguardas artsticas11, e tambm a viso crtica referenciada em
amplo panorama de instituies museais, aliado aos contextos que
as produziram, estabelecendo referncias para pensar a instituio
isoladamente e em sua relao com a cidade, estudos no curso Museus:
abordagem histrica12. Outras aproximaes casa-museu me foram
propiciadas pelo olhar do patrimnio nos seminrios inseridos em
11 Disciplina AUH 5841 ministrada pelos Profs. Ricardo Marques de Azevedo e
Luciano Migliaccio, cursada como aluno especial no 1 semestre de 2010.
12 Disciplina AUH 5847 ministrada pela Profa. Maria Ceclia Frana Loureno, cursada
como aluno especial no 2 semestre de 2010.
Polticas de preservao do patrimnio edificado13 e pelo enfoque

elaborado na matria Memrias artsticas14.
Os eventos cientficos ao longo do perodo de 2010 a 2013 me
permitiram conhecer diferentes ncleos de produo de conhecimento
de reas de interesse da minha pesquisa e, tambm, confrontar minhas
questes com diversos grupos, percebendo como cada centro de
pesquisa desenvolve olhares diversos sobre temas comuns. Seja em
eventos promovidos pela Fundao Casa de Rui Barbosa (FCRB), no
Rio de Janeiro, RJ, primeira casa-museu nacional, aberta em 1930, em
cujo espao se desenvolvem estudos na rea da cultura material, seja
na Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), em Belo Horizonte,
MG, onde, em duas oportunidades diferentes, pude apresentar trechos
de minha pesquisa em encontros promovidos pela Faculdade de
Arquitetura cujo foco era arquitetura e documentao, ou na Pontifcia
Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUCRS), em Porto Alegre,
RS, no Simpsio Internacional Imagem, Cultura Visual e Histria da
Arte.
Nos encontros sistemticos do Grupo de Pesquisa Museus/Patrimnio,
junto aos colegas, pude tomar contato com autores como Roger
Chartier15 e suas pesquisas no mbito das prticas e representaes;
Nicolas Borriaud16 e suas vises sobre a arte do sculo XXI, alm de me
aprofundar em textos de outros autores europeus17 que tm se ocupado
de questes sobre a temporalidade, a cultura e a arte contempornea,
dada a interdisciplinaridade dos membros.
O tema da casa-museu tem sido frequente objeto de estudo de
disciplinas, como a Museologia, expressa na dissertao de mestrado
13 Disciplina AUH 5856 ministrada pela Profa. Anna Lucia Duarte Lanna e pelo Prof.
Paulo Csar Garcez Marins, cursada como aluno regular no 1 semestre de 2011
14 Disciplina AUH 5839 ministrada pela Profa. Maria Ceclia Frana Loureno e pelo
Prof. Luiz Munari, cursada no 1 semestre de 2012.
15 CHARTIER, 2002.
16 BORRIAUD, 2009; 2011.
17 Jrgen Habermas, Gianni Vattimo, Albrecht Wellmer e Andreas Huyssen.
27
28
de Antnio Manuel Torres da Ponte: Casas-Museu em Portugal18,

em que o autor se ocupa da definio sobre a especificidade na
designao casa-museu naquele pas; ressalto tambm estudos sobre
a disciplina Histria, em particular na pesquisa em cultura material,
com colaboraes de Vnia Carneiro de Carvalho, editada em seu
livro Gnero e artefato19; outra pesquisa, sobre Arquivstica, firmada no
trabalho de Maria Irene Brasil na Fundao Casa de Rui Barbosa (FCRB):
Informatizao do acesso aos acervos20. No entanto, nesta dissertao
procuro lanar um olhar especfico, a partir da Arquitetura, na direo
do tema casa-museu, com a pretenso de contribuir com a expanso
do potencial de atuao dessas instituies, inserindo a disciplina nesta
questo ao perguntar: Para quem este museu? Qual sua relao com
a cidade?
O que permite que um museu, ou que uma casa, seja chamada de
casa-museu? Posso aqui lanar a hiptese, com base na bibliografia
utilizada e nos estudos de caso apresentados, que a condio para
que isso ocorra est no espao domstico preenchido de sentido por
meio de uma biografia e no qual se operem as funes de colecionar/
adquirir, conservar, pesquisar, educar/comunicar e expor. Mas se a
biografia o fio condutor do processo museal, e a ela se pode reputar
a especificidade da casa-museu, a investigao dessas instituies
sugere que no h de fato um modelo a ser seguido?21
Parece-me que o desafio , de fato, traar o campo e definir limites
pensando no embricamento entre acervo-edifcio-cidade, perguntando
de forma simples e direta: Qual o objetivo da casa-museu? Ao preservar
o espao domstico ligado a uma personagem, disseminar memrias
prescinde abrigar pessoas em torno da replicao concernente s suas
ideias para preservar um documento arquitetnico? Est posto aqui
o conflito entre museu e monumento, e nesta dissertao procuro
18 PONTE, 2007.
19 CARVALHO, 2008.
20 BRASIL, 2000.
21 Estas dvidas, que muito contriburam para o amadurecimento desta dissertao,
me foram atenciosamente levantadas pelos membros de minha banca de qualificao,
qual fao um agradecimento especial.
investigar como o olhar do arquiteto contribuiria consecuo

referente aos objetivos da casa-museu, ao permitir tratar o edifcio
adequadamente como acervo, dentro do sentido que ele incorpora como
parte da composio de um semiforo22. Edifcio aqui compreendido
como elemento que contribui com a misso de conectar o receptor ao
invisvel, memria do patrono ou homenageado. Outra colaborao
importante ao tema est na pluralidade que o trabalho do arquiteto
traz ao integrar equipes multidisciplinares, lanando um olhar casamuseu sob uma perspectiva urbanstica, explorando as relaes entre
biografia, ambiente domstico, edifcio e cidade.
Procurei defender o uso do substantivo composto casa-museu em
meu trabalho e, amparado nos conceitos de coleo estabelecidos
por Krzysztof Pomian para quem coleo : Qualquer conjunto de
objetos naturais ou artificiais mantidos temporria ou indefinidamente
fora do circuito das atividades econmicas, sujeitos a uma proteo
especial num local fechado preparado para este fim, e expostos ao
olhar do pblico (POMIAN, 1984, p. 53), nos conceitos de memria
coletiva como formulados por Maurice Halbwachs, dentro de uma
perspectiva de conexo da dimenso individual quela pertencente a
diversos grupos; outro conceito central reside na esttica da recepo
de Hans Robert Jauss, que prope o receptor como sujeito ativo na
produo da obra de arte, de modo a discorrer sobre as especificidades
e recorrncias das casas-museus reveladas no encontro entre as
dimenses do espao domstico, aquele ligado ao museu e, tambm,
ao urbano. Escolhi, entre vrias visitadas, as instituies que cito neste
trabalho como forma de localizar as perguntas que a casa-museu
coloca ao trabalho do arquiteto e que so, elas sim, o eixo do trabalho.
Assim casa-museu desta dissertao no corresponde um recorte
territorial ou tipolgico, e sim semntico.
Sem recorrer a um exemplo especfico referente casa-museu, investigo,
no primeiro captulo, sua especificidade como instituio situada no
22 Semiforo na concepo de Krzystof Pomian, objeto cuja capacidade intrnseca
, a partir do visvel, ligar o homem ao invisvel, ao que no est l. (POMIAN, 1984)
29
30
territrio conflitante entre museu e monumento. J no captulo 2, a

ideia de coleo como testemunho sobre o pertencimento a um grupo
social, como tambm na centralidade do habitar e nos processos de
lembrana e esquecimento como estratgia; tais debates introduzem
o Museu Histrico Pedaggico Rodrigues Alves, de Guaratinguet. No
captulo 3 abordo o sistema classificatrio elaborado pelo Demhist e,
em correspondncia com o conceito de horizonte de expectativas
proposto por Hans Robert Jauss, discuto o modelo da casa-museu
londrina Sir John Soanes Museum. No captulo 4, memria individual
e seus mecanismos de conexo a memrias coletivas so o ponto
de partida para a avaliao do projeto de adaptao recente a ser
implantado no Freud Museum, tambm na capital do Reino Unido. No
captulo 5, pblico e museu vistos a partir das teses fixadas na esttica
da recepo de Jauss embasam a avaliao da recente reforma por
que passou a Casa Guilherme de Almeida, em So Paulo.
CAPTULO I
CASA-MUSEU TERRITRIO EM CONFLITO
31
32
1 Os museus a partir de Elias Ashmole

Os museus se alteraram, desde a ideia do colecionismo privado
expressa nos gabinetes de curiosidades do sculo XVI ao museu que
hoje conhecemos, abertos ao pblico mesmo que de forma restrita,
quando da doao da coleo de Elias Ashmole para a Universidade
de Oxford no sculo XVII. A universidade fundou, em 1683, a instituio
Figura 1 O primeiro
Museaum Ashmolianum, Schola Naturalis, Historiae, Officina Chimica.
edifcio construdo
A histria dos museus segue seu curso de mudanas e como uma
para ser um museu e
forma de entender o mundo, tendo como motivao um sentimento
abrigar uma coleo
pblica no Ocidente de perda, de tempo que se esvai, em grande parte devido acelerao
o Ashmolean Museum da vida propiciada pela revoluo industrial, pelo desenvolvimento
dos meios de comunicao e pelo fenmeno de metropolizao, e
em Oxford, a partir
numa viso classificatria e cronolgica prpria do Iluminismo que os
da coleo herdada
de John Tradescant.
museus se estabelecem.
No sculo XVIII intensifica-se a
implantao dos museus de arte com a
abertura a pblicos especializados, em
perodos restritos, do Museu do Vaticano,
entre 1740-1745; da coleo dos Mdici
no palcio Uffizi, em Florena, em 1769;
e do Museu do Louvre, em Paris, em
1793. Para os museus europeus e norteamericanos, o sculo XIX representou
o momento da ampliao de pblico
em torno de colees que atestavam
expanses colonialistas e tambm pela
especializao dos acervos23. Durante o
sculo XIX h uma intensa implantao
de museus cujo iderio o da histria
comemorativa, que se pode chamar
de construo de uma materialidade
23 [...] com as modificaes polticas, sociais, artsticas e educacionais ocorridas
durante o sculo XIX, os museus aproximam-se dos implantados neste sculo [sculo
XX] (LOURENO,1999, p. 71).
33
da memria das naes24. Os museus transformam-se, assim, em

depsitos ordenados de uma cultura material fetichizada e submetida
lgica evolutiva (SCHWARCZ, 2001, p. 34).
Figura 2 Em 1818, foi
criado por decreto de
D. Joo VI o primeiro
museu do Brasil, o Museu Nacional, que abriu
visitao pblica em
1821.
34
No Brasil, o Museu Nacional, ou Museu Real, criado no Rio de Janeiro,

ento capital do Imprio, por decreto de D. Joo VI em 6 de junho de
1818, e permanece por algum tempo com foco difuso entre o museu
comemorativo e o museu cientfico, abrindo ao pblico em 182125. O
Museu Paraense Emilio Goeldi, em Belm, aberto como museu da
Associao Filomtica do Par em 1866. Passa ao governo do estado em
24 Museu de Versailles em 1833, Museu de Cluny e Museu de Saint-Germain em 1862,

na Frana; Altes Museum em 1810, em Berlim, Museu das Antiguidades Nacionais de
Berlin em 1830 e o Museu Germani de Nuremberg em 1852, na Alemanha; o Museu
Nacional de Bargello am 1859, em Florena, na Itlia; os museus de cultura popular
escandinavos Dinamarca em 1807, Noruega em 1828, Sucia em 1891 ; Museu
do Prado em 1829, em Madri, na Espanha; e Museu do Hermitage em 1852, em
Leningrado, na Rssia (SCHWARCZ, 2001, p. 31).
25 Ibidem, p. 41.
1871 e fechado em 1888, sendo reinaugurado em 189126. O zologo

suo Emlo Goeldi, egresso do posto de naturalista do Museu Nacional,
assume a direo em 1893, transformando a instituio em um museu
cientfico, com a organizao das diferentes colees de zoologia,
botnica, arqueologia, geologia, mineralogia e etnologia. O Museu
Paulista, ou do Ypiranga, criado oficialmente em 26 de julho de 1894,
aps a aquisio das colees pertencentes a Joaquim Sertrio que
continham espcimes de histria natural, objetos indgenas, jornais,
quadros e peas de mobilirio (SCHWARCZ, 2001, p. 54).
35

Os primeiros museus cientficos brasileiros so implantados,
desse modo, j como locais de ensino e produo, operando uma
especializao institucional em que os objetos seriam ento dispostos
segundo critrios que no so os mesmos dos museus histricos ou
de arte. Critrios que se diferenciavam, ento, como veremos adiante,
dos que hoje se utilizam na casa-museu, ligados que se encontravam a
fundar uma visualidade especfica a servio da pesquisa e da didtica.
Figura 3 A fachada do Museu Britnico em Londres, criado em junho de

1753 pelo parlamento britnico com colees adquiridas de Hans Sloane27,
utiliza a antiguidade como modelo para o conhecimento.
26 Ibidem, p. 64.
27 Fonte: POMIAN, 1984, p. 82.
Stephen Bann, professor de Histria da Arte na Universidade de

Bristol, na Inglaterra, ao avaliar a gnese histrica dos modos de
visualizar o passado afirma que, para entend-las, preciso olhar para
o desenvolvimento das formas de representao e que os museus se
classificam como tipos caractersticos de ambientes em que a histria
pode ser visualmente experimentada (BANN, 1994, p. 167). Bann afirma
tambm que visualizar uma prtica historicamente condicionada e
determinada, ento a associa aos cdigos de visibilidade estabelecidos.
36
mudana de perfil dos museus correspondeu uma alterao nos

edifcios que ocupavam. Os edifcios dos museus europeus da segunda
metade do sculo XIX estabelecem uma tipologia identitria com suas
fachadas palatinas, colunas e capitis, elegendo a antiguidade como
imagem do conhecimento, em pleno apogeu da reverncia ao citado
momento histrico. Guimaraens28 destaca que o Museu Fridericianum,
construdo entre 1769 e 1777 em Kassel, na Alemanha, ao solucionar
problemas bsicos do programa e da arquitetura desse tipo de edifcio
exerceu profunda influncia nas formas dos museus do sculo seguinte.
Josep Maria Montaner, arquiteto da Escola Tcnica Superior de
Arquitetura de Barcelona, cuja abordagem demonstra um interesse
na categorizao de tipologias arquitetnicas com base na avaliao
dos projetos dos museus desde o movimento moderno, afirma que a
instituio museu ampliou seu papel dentro das sociedades ao longo
do sculo XX, apesar das constantes crises, agravadas pelas crticas
da arte de vanguarda e pelas destruies causadas pela Segunda
Guerra Mundial. Essas crises reafirmaram o museu como instituio
de referncia e de sntese, reinventando-se e oferecendo modelos
alternativos,
Se desde os finais do sculo XVIII e no decorrer do
sculo XIX o museu veio se consolidando como a nova
instituio pblica, foi a partir da dcada de 1980, e
28 GUIMARAENS, 2012, p. 157.
at os primeiros anos do sculo XXI, que se produziu

a mudana subsequente, e transcendental no mundo
dos museus. (MONTANER, 2003, p. 148)
Entre os muitos autores que se debruaram sobre o fenmeno da

intensa proliferao de museus de todos os tipos ocorrida a partir dos
anos 1980 est Andreas Hueyssen, fillogo e professor de literatura
comparada, cuja obra aborda a arte, a literatura, o papel dos intelectuais,
conceitos de nacionalismo, memria e temporalidade nas sociedades
ps-modernas. Hueyssen afirma que [...] precisa-se da memria
e da musealizao, juntas, para construir uma proteo contra a
obsolescncia e o desaparecimento, para combater a nossa profunda
ansiedade com a velocidade de mudana e o contnuo encolhimento
dos horizontes de tempo e de espao (HUYSSEN, 2000, p. 28).
Nicolas Borriaud, escritor, crtico de arte e curador, ao avaliar a profunda
ubiquidade do mercado sobre as prticas de arte contemporneas
prope questes tambm afeitas aos museus quando pergunta: como
produzir singularidades, como elaborar sentidos a partir dessa massa
catica de objetos, de nomes prprios e de referncias que constituem
nosso cotidiano? (BORRIAUD, 2009, p. 13). Ao inferir o mercado e suas
prticas como determinante da visualidade contempornea, Borriaud
indaga a direo em que se rumam instituies museais, se intentam
conter a forma hoje proposta pela arte, em seus termos, relacional e de
ps-produo.
Entretanto, os museus em casas histricas, que so fundamentalmente
o objeto deste trabalho, comeam a se delinear desde o sculo XVIII
como um tipo especfico de museu. Todavia, a partir dos anos
1930 que a essas instituies, da forma como hoje a concebemos no
Ocidente, so dedicados livros e artigos acadmicos, num esforo de
delimitao de uma rea de atividade.
Marco inicial nesse formato no Brasil a casa de Rui Barbosa, na rua
So Clemente, bairro de Botafogo, na cidade do Rio de Janeiro. Aberta
37
em 1930, considerada a primeira casa-museu a entrar em atividade

no Brasil. A atuao da Fundao Casa de Rui Barbosa tem sido pioneira
na promoo da pesquisa da casa-museu. Transformada em Fundao
Casa de Rui Barbosa em 1974 e includa no plano de carreiras para a
rea da Cincia e Tecnologia das Fundaes Federais, desenvolve
pesquisas na rea de txteis, de jardins histricos, de conservao de
acervos e est sob a coordenao do Ministrio da Cultura. A diretriz da
instituio a recomposio fiel de seus ambientes internos e externos.
Figura 4 A casa de
Rui Barbosa foi comprada pelo governo federal em 1924 e aberta
em 1930. Seus interiores puderam ser reconstitudos a partir da
compra dos mveis originais em leiles e antiqurios.
38
Mas se aos museus de arte, histricos ou cientficos, erigem-s
e edifcios especialmente projetados para esses fins, ou ento se ocupam

espaos com outras destinaes de forma adaptada; na casa-museu,
o edifcio est posto e pea de acervo. Concebido como residncia,
a ocupao da casa- museu demanda uma interveno delicada, que
expresse a dinmica entre espao ntimo e pblico capaz de abrigar o
processo museal29.
29 Ressalte-se que na atualidade, os museus cumprem diversas funes, reguladas
pelo cdigo de tica do Icom que inclui entre outras, a coleta, salvaguarda, o
estudo a comunicao e trocas com comunidades distintas envolvendo questes
ligadas recepo. O Museu atual entende-se como um processo orientado ao
reconhecimento da diversidade cultural, incluso social, construo de cidadania
1.2 A revista Mouseion

Alguns trabalhos acadmicos30 afirmam que o artigo publicado em 1934
pela revista Mouseion sob o ttulo As Casas Histricas e sua utilizao
como museus31 teria classificado em trs tipos os museus em casas
histricas: casa de interesse social, casas de interesse biogrfico e casas
de interesse histrico local. Essas pesquisas, predominantemente na
rea da museologia, referenciando-se essa publicao como marco
fundador, desenvolvem um raciocnio de especificao da casa-museu
em tipos.
A revista Mouseion foi uma publicao realizada pelo Escritrio
Internacional de Museus (EIM)32 entre 1920 e 1946. O EIM, estruturado
a partir do Comit Internacional de Cooperao Cultural (Cicc)33, rgo
das Naes Unidas, funcionou em Paris entre 1926 e 1946 e foi precursor
do Icom. No perodo entre guerras, o esforo do EIM, expresso nos
relatrios anuais publicados na revista Mouseion, foi de estruturar
internacionalmente o setor de preservao nos pases-membros das
Naes Unidas por meio da divulgao de trabalhos cientficos, artigos,
congressos e da criao, no ano de 1934, do Comit Internacional para
a Preservao dos Monumentos Histricos.
A formao do Conselho do Escritrio Internacional de Museus era nesse
perodo chefiada por Jules Destre34, e composta por representantes de
outros pases europeus ligados aos museus (Louvre, Museu do Prado,
entre outros) e um representante americano, Lawrence Vail Coleman35,
e valorizao dos bens imateriais vinculados aos materiais. Declarao de Buenos
Aires 19/09/2005. Jornada Os museus e a poltica do MERCOSUL.
30 PAVONI, 2000; PONTE, 2007.
31 Les maisons historiques et leur utilisation comme muses, Museion, v. 27-28, n.
III-IV, 1934, p. 276.
32 Office International des Muses.
33 Comite International de Cooperation Intelectuelle.
34 Ex-ministro de Artes e Cincias da Blgica
35 Lawrence Vail Coleman foi arquiteto e presidente da Associao Americana de
Museus entre 1927 e 1958 e, entre outros livros sobre museus, publicou em 1929
Directory of Museums in South America, no qual cita o Museu do Ypiranga, de So
Paulo; o Museu Histrico Nacional, do Rio de Janeiro; e o Museu Paraense Emlio
Goeldi, de Belm do Par.
39
presidente da Associao Americana de Museus, autor do livro Historic

House Museums [Museus em casas histricas], de 1933.
Figura 5 Capa do liHistoric House
vro
Museums, editado em
1933, uma das primeiras
publicaes especficas
sobre a casa-museu no
Ocidente.
40
Observe-se que o artigo publicado pela revista Mouseion de 1934, fonte

para muitos entre os esforos classificatrios da casa-museu, no
seno um pequeno resumo de contedo do livro de Coleman. Este,
em mais de cem pginas, discorre sobre as casas histricas americanas
que, catalogadas por estado da federao ao final do livro, somavam,
poca, mais de duzentas, revelando ser a sua musealizao uma prtica
comum naquele pas36. No localizei no texto, entretanto, uma tentativa
especfica de classificao dos museus em casas histricas, mas sim a de
orientar minimamente os interessados no tema, abordando questes
ligadas administrao, museografia, preservao, e outros aspectos
desse tipo de museu, em vista do crescente interesse e aumento
36 Diferentemente de outros pases, os Estados Unidos iniciam a preservao de

edificaes por aquelas consideradas residenciais, cf. Choay [...] os Estados Unidos
foram os primeiros a proteger seu patrimnio natural, mas pouco se interessavam em
conservar aquele constitudo pelas edificaes, cuja proteo recente e comeou
por levar em conta as residncias individuais das grandes personalidades nacionais
(CHOAY, 2006, p. 14).
vertiginoso de pblico proporcionado pela nova mobilidade oferecida

pelos automveis na Amrica do Norte dos anos 1930. expanso da
indstria automobilstica e das estradas norte-americanas corresponde
um incremento do turismo, conferindo s casas histricas a condio
de destino que atendia o interesse pelas instituies como uma das
formas de leitura do passado.
Mas o que chama a ateno no livro de Coleman a nfase na
integridade fsica do edifcio, que considerado pelo autor pea
do acervo desses museus, assero adotada neste trabalho. O eixo
do trabalho de Coleman o tema da conservao, ao qual dedica
muitas pginas a detalhar tcnicas de limpeza de calhas e condutores,
conservao de superfcies revestidas, impermeabilizao, manuteno
de ferragens e diferentes materiais, instalaes hidrulicas, eltricas e
de aquecimento, alm das observaes tecidas acerca da estrutura,
da cobertura, sempre com o foco no retardamento dos efeitos do
tempo sobre a edificao histrica, de modo a evitar uma interveno
apontada como custosa e descaracterizadora do edifcio. Debrua-se
tambm sobre a relao entre a casa-museu e seu entorno, orientando,
por exemplo, formas de sinalizar as rotas prximas de maneira a atrair
os visitantes.
O livro Historic House Museums traduzido para o francs como
Maisons Historiques et leur utilisation comme Muses, ainda em 1933,
e no mesmo nmero da revista Mouseion de 1934 publicado o artigo
produzido a partir do resumo dessa obra. Lawrence Vail Coleman
tambm publica A legislao dos monumentos histricos nos Estados
Unidos da Amrica, o qual se somou s iniciativas que culminaram na
formao do Comit para a Preservao dos Monumentos Histricos,
precursor do Conselho Internacional de Monumentos e Stios (Icomos)
e do Conselho Internacional de Museus (Icom).
41
1.3 A Formao do Comit para Casas

Histricas do Icom (Demhist)
A formao do Icom se d em 1946, aps o fim da Segunda Grande
Guerra e, embora diversos comits especficos tenham sido criados,
ser somente em 1998, cinquenta anos depois, que se dar o surgimento
do Demhist.
42
A primeira reunio do comit se d entre junho e julho de 1999, no

Palcio Peterhof em So Petersburgo, com a presena de cerca
de cinquenta muselogos, representando doze pases, dez deles
europeus (Alemanha, Blgica, Espanha, Frana, Itlia, Polnia, Portugal,
Reino Unido e Sucia), alm de Estados Unidos e Azerbadjo37. Nessa
reunio, h a preocupao em estabelecer as bases do futuro trabalho
do comit, aprovando um regulamento, elegendo membros e, desde
ento, assimilando uma variedade de tipos de museu, como afirma
Giovanni Pinna, primeiro presidente do Demhist, que os classifica como
os imveis histricos e seus jardins conservados [...] que constituem
uma categoria museolgica ao mesmo tempo particular e variada. Essa
afirmao amparada na constatao de que os imveis histricos
respondem a regras museolgicas e tcnicas museogrficas diferentes
37 Fonte: Revista Icomnews, v. 52, n. 4, 1999, p. 9.
Figura 6 O Palcio
Peterhof em So Petersburgo, Rssia, onde teve
lugar a primeira reunio
do Demhist em 1999. A
origem do comit est
ligada preservao
das grandes casas reais
europeias.
daquelas que regulam os outros museus e nas caractersticas desses

imveis, os quais podem incluir lugares de dimenses e gneros muito
diferentes, que vo desde os palcios reais, s casas de grandes homens
aos atelis dos artistas38. H nessa declarao inicial, igualmente, uma
preocupao com os jardins, elemento constitutivo da casa-museu
ao qual raros pesquisadores tm se dedicado, exceo feita aqui no
Brasil ao trabalho de Cludia Barbosa Reis39, na Fundao Casa de Rui
Barbosa, no bairro de Botafogo, Rio de Janeiro.
Observo, entretanto, que desde a sua criao o Demhist demonstra
uma nfase na categorizao da casa-museu como uma forma de
facilitar a comunicao entre a instituio e seu pblico, no sentido de
evitar confuses e frustraes, alm de permitir uma fcil compreenso
e comunicao entre os membros da comunidade cientfica40.
Seria ento, por um lado, a atrao exercida nos diversos pblicos e
centrada nas possibilidades de interpretao de biografias, oferecida
pelo compartilhamento de momentos de intimidade e na absoro da
ambincia domstica, e por outro, a contribuio que as denominaes
podem conter promoo dos intercmbios, congressos e encontros
cada vez mais frequentes em tempos de mundializao da cultura, os
motes da referida classificao.
A tipificao da casa-museu, proposta Pavoni41 e Selvafolta, muselogas
italianas, amparada, a meu ver, por uma historicidade que no est
expressa nos trabalhos anteriormente publicados. Esse trabalho de
classificao levado a termo pelo Demhist e tem sido hoje o principal
foco de atuao do comit.
Se por um lado a transposio desse modelo de classificao europeu
casa-museu brasileira se apresenta inadequado por engendrar sentidos
38 Revista Icomnews, v. 52, n. 4, 1999, p. 9.
39 REIS, 2007.
40 PAVONI, Rosana. Towards e Definition and typology of Historic House Museums,
Museum International, v.53, n. 2, Paris, Unesco, abr-jun 2001, p.16-21.
41 Pavoni foi secretria do Demhist entre 199-2002 e presidente do comit entre
2002-2005.
43
44
originados em relaes exgenas e com complexa carga identitria

eque no correspondem grande diversidade caracterstica das casas
em territrio continental como o brasileiro, ao lado de fatores distintos
como histria, cultura, povoamento, situao social; por outro lado,
resulta de utilidade restrita para nortear a contribuio da arquitetura
ao tema. J no livro de Lawrence Vail Coleman, pude identificar a
preocupao com a profunda e genuna ligao entre a arquitetura e
a casa-museu, mesmo que com uma abordagem de cunho instrutivo
e elementar. notria a nfase, no texto de Coleman, na conservao
do edifcio.
Uma casa considerada histrica pode ou no ser uma casa-museu.
Para que ela seja uma casa-museu, deve somar sua carga histrica
o museu enquanto processo. Mas se o museu se define pelo processo,
desde a coleta, investigao, interpretao, documentao, salvaguarda,
at a extroverso engendrada por diferentes atividades direcionadas a
distintos segmentos de receptores, o mesmo no se aplica adjetivao
histrica dada a uma casa.
Com a emergncia de inmeros movimentos dentro da disciplina
Histria42 desde os anos 1930, rompe-se a fronteira positivista que
a caracterizava como uma crnica de acontecimentos lineares e
desvelam-se processos de longa durao, a civilizao e as mentalidades.
Assim, no se intui aceitar a denominao de casa histrica sem um
estranhamento, na generalizao, desconhecendo-se as inmeras
possibilidades hoje assumidas. A chancela histrica comunica um
retrato de poca e igualmente um jogo de tenses entre grupos
em trocas articuladas no poder e que, no caso especfico das casas,
buscam uma visibilidade para alm da especificidade edificada capaz de
42 Vale lembrar a apresentao edio brasileira do livro de Marc Bloch Apologia
da Histria ou O ofcio de historiador, em que Lilia Moritz Schwarcz diz: [...] a histria
seria talvez a cincia dos homens, ou melhor, dos homens no tempo. No estamos
longe da definio de Lucien Febvre, um especialista no sculo XVI, o qual, junto
com Marc Bloch, fundou nos idos de 1929 a prestigiosa cole des Annales, que teria
papel fundamental na constituio de um novo modelo de historiografia. Segundo
Febvre, a histria era filha de seu tempo, o que j demonstrava a inteno do grupo
de problematizar o prprio fazer histrico e sua capacidade de observar.
legitim-los. A casa ento documento, testemunho material, e como

tal, se submete a um programa arquitetnico para sua musealizao.
Segundo a definio do Icom:
Os museus so instituies permanentes, sem
fins lucrativos, ao servio da sociedade e do seu
desenvolvimento, abertas ao pblico, que adquirem,
preservam, pesquisam, comunicam e expem, para fins
de estudo, educao e lazer, os testemunhos materiais
e imateriais dos povos e seus ambientes43.
Assim, a casa-museu deve somar as caractersticas dos dois substantivos

que formam o composto, aliando o processo museal dimenso
do espao domstico em sua materialidade e amplo potencial de
representao seja ele de poca, de classe, de momento histrico, de
gnero, ou ainda outro.
1.4 O edifcio como acervo

Considerar e avaliar aspectos referentes casa-museu,
sua organizao e concepo, e sua relao com a cidade, remete
investigar, para alm da histria, fato ou personagem homenageado, a
quem se destina este museu. Cada poca elege novos temas que, no
fundo, falam mais de suas prprias inquietaes e convices do que
de tempos memorveis, cuja lgica pode ser descoberta de uma vez
s. A casa-museu, de maneira diversa dos outros tipos de museus tem
caracterstica especfica que pretendo examinar aqui como forma de
delimit-la minimamente como objeto de estudo dentro do espectro
das instituies museolgicas.
43 Trecho da definio de museu do Conselho Internacional de Museus (Icom)
em 2009, em ICOM 2009, p. 18, disponvel em <http://www.icom-portugal.org/
multimedia/CodigoICOM_PT%202009.pdf>. Acesso em 12/06/2012.
45
Pela prpria natureza, em sua constituio, a casa-museu se apresenta

tambm como espao de interseco entre as dimenses domstica e
as possibilidades de se oferecer ao entendimento e inquietaes para
diversos pblicos. A casa, carregada de identificaes e usos, configura
uma composio que confere estatuto de ambiente ao espao do
edifcio. O ambiente domstico construdo por mveis, objetos e
usos, formadores de diferenciadas simbologias.
46
Reitere-se que em outros tipos de museus os objetos so dispostos

isolados de seu contexto, retirados de sua condio de uso, ou na
expresso de Pomian fora dos circuitos das atividades econmicas
(POMIAN, 1984, p. 53) diferentemente, na casa-museu, os objetos
e seus usos esto associados na composio do semiforo, e se
oferecem interpretao dos diversos pblicos em seu potencial de
comunicar uma poca, um lugar social, um partido esttico, de forma a
compor o enredo proposto pelo projeto museolgico. Desta maneira, o
domstico, o ntimo torna-se pblico na casa-museu. A reconstituio
do espao domstico, muitas vezes cenografado, custa de mveis e
objetos que pertenceram ou no ao homenageado uma operao
que cria, na interao entre aspectos antropolgicos, histricos, sociais
e estticos, a narrativa, enredo da biografia ou fato preponderante, da
vida do personagem homenageado.
A experincia de visitao a uma casa-museu tem um carter distinto
da visita a outros tipos de museu. Entre outras razes, a singularidade
dessa vivncia se d pelo contato com o espao domstico do outro,
que remete o visitante relao com sua prpria casa. Contribuem
para isso, tanto o edifcio em sua materialidade composta por
seus espaos, propores, caminhos a percorrer como o mobilirio
e os objetos que o decoram. O visitante da casa-museu busca um
enredo no s da vida do patrono, mas um enredo de poca, de classe
social, de interesses ldicos, intelectuais, autobiogrficos, ou mesmo
de gnero.
Se considerarmos espao aquele vivenciado, o ambiente domstico,

as divises internas da casa se configuram como filtros entre as esferas
pblica e privada, numa gradao que parte da dimenso pblica da
cidade, passa pelo ambiente onde se d a representao social e segue
em direo ao lugar ntimo do homenageado, enquanto os mveis
e objetos que preenchem esses espaos desvendam, ao visitante,
aspectos da vida privada do patrono.
A casa-museu seria ainda caracterizada de forma distinta, pela maneira
como resolve esse encontro de dimenses, maneira que muitas vezes
predeterminada pela prpria condio material do acervo e os valores
a serem comunicados no momento em que se decide musealiz-lo,
e que marcar definitivamente a prtica das cinco principais tarefas
das instituies museais: coleo/aquisio, conservao, pesquisa,
educao/comunicao e exposio, como se mostra a tendncia atual
nas discusses em grupos especializados. Se antes muitas vezes se
definia museu para finalidades como deleite, contemplao e mesmo
obteno de lucro (1974), tais pautas vm sendo atualizadas.
Est na origem dos museus a passagem condio de acervos pblicos
de acervos privados e de acesso restrito. Embora os acervos estejam
hoje confundidos em relao a essas dimenses, em tese seriam
opostas. Na casa-museu, o processo de publicizao do acervo realiza
o enredo proposto pelo projeto museolgico, mas deve levar em conta
a temporalidade das possibilidades de leitura, visando a diferena
hermenutica (JAUSS, 1984, p. 35), como preconizada por Hans Robert
Jauss44. As chamadas permanncias, razo mesma das colees, so
respostas a perguntas diversas em cada poca.
Cabe aqui sublinhar outra singularidade, pois o edifcio em que se
instala a casa-museu , inquestionavelmente, sua caracterstica
predominante. Se os edifcios projetados para abrigar museus realizam
44 Hans Robert Jauss (1921-1977) desenvolveu estudos em Filologia do Romance,
Filosofia, Histria e Histria e Cultura Germnicas. Foi aluno de Martin Heidegger e
Hans-Georg Gadamer.
47
programas arquitetnicos que atendem a demandas especficas dessas

instituies, vinculadas consecuo do projeto museolgico, e
tm sua localizao e a definio de sua implantao na cidade em
consonncia com diversos fatores, j na casa-museu, o edifcio constitui
parte do acervo, assumindo importncias relativas em cada caso, mas
sempre desempenhando papel fundamental no processo museal.
48
O edifcio da casa-museu foi usado como residncia em tempo passado.

No o mais. A dinmica de composio do espao domstico est
definitivamente interrompida. O programa arquitetnico que a gerou,
entendido aqui como necessidades as quais a edificao se props
resolver, contemplava o uso residencial de acordo com os conceitos,
com a tecnologia disponvel e com o pensamento arquitetnico
tanto do perodo como das tipologias de representao adequadas
ao morar. preciso diferenciar inclusive o edifcio residencial objeto
de projeto arquitetnico, nas diferentes temporalidades, daquele que
resultado de prticas tradicionais, sem a interveno do arquiteto.
Sua localizao na cidade obedeceu outra lgica, que se soma s
caractersticas da edificao e do ambiente domstico para compor
o enredo editado pelo projeto museolgico. A variedade de tipos, de
espaos, de escalas de edifcios e de relaes entre estes e o entorno
decorre dessa caracterstica fundamental da casa-museu.
1.5 Conselho Internacional de Museus (Icom) ou Conselho

Internacional de Monumentos e Stios (Icomos)?
Em muitos casos, o edifcio que abriga a casa-museu um imvel
tombado, o que condiciona as possibilidades de interveno em
funo de prioridades preservacionistas, vale dizer, para alm de
conservao, restaurao, enfim, integridade material, mas tambm
estudo, interpretao, anlise e uso para diferenciados receptores.
Tal processo, quando complexo, pode vir a revelar conflitos entre os
preceitos do Icom e do Conselho Internacional de Monumentos e

Stios (Icomos).
Os objetivos expressos no estatuto do Icomos, em seu artigo 2:
O ICOMOS Brasil tem como objetivos o estudo, a anlise
e a divulgao dos mtodos das tcnicas e da poltica
de proteo, conservao, restaurao e valorizao
dos monumentos, conjuntos e stios naturais ou de
valor cultural e seu entorno45.
Podem ser confrontados com preceitos contidos no Cdigo de tica

do Icom46, como o item 1.4: A autoridade de tutela deve assegurar
que o museu e seu acervo sejam acessveis a todos durante horrios
aceitveis e perodos regulares. Ateno diferenciada deve ser dada aos
portadores de necessidades especiais. Note-se tambm a obedincia
legislao instituda, como a norma brasileira 9050/2004; esta vem
sendo paulatinamente tornada obrigatria nos espaos museais e
regula o acesso de portadores de necessidades especiais. Segue ainda,
no item 1.5: A autoridade de tutela deve assegurar que as normas de
sade, segurana e acessibilidade sejam aplicadas aos profissionais
dos museus e aos visitantes. Essas questes ilustram o conflito entre
a caracterizao da casa-museu ora como monumento47, ora como
instituio museal.
Testemunho da sobreposio de competncias entre os conselhos
45 Estatuto do Icomos Brasil, art. 2.
46 O Cdigo de tica do Icom para Museus foi aprovado em Buenos Aires, Argentina,
em 4 de novembro de 1986, modificado em Barcelona, Espanha, em 6 de julho de
2001, e revisto em Seul, Coreia do Sul, em 8 de outubro de 2004.
47 Franoise Choay trabalha com a distino entre monumento e monumento
histrico. O sentido inicial do monumento o de rememorao, para uma comunidade
de indivduos, de outras geraes de pessoas, eventos, ritos, crenas; faz o passado
vibrar dentro da existncia do presente, um universo cultural cuja funo mobilizar
a memria coletiva e afirmar a identidade do grupo; j o monumento histrico ,
segundo a autora, uma inveno, bem datada do Ocidente, definido a posteriori e
[...] constitudo em objeto de saber e integrado numa concepo linear do tempo
[...] ou ento ele pode, alm disso, dirigir-se a nossa sensibilidade artstica ao nosso
desejo de arte (Kunstwollen): neste caso ele se torna parte constitutiva do presente
vivido, mas sem a mediao da memria ou da histria (CHOAY, 2006, p. 26).
49
(Icom e Icomos) se verifica no item 22 da Carta de Ouro Preto de 2009,

redigida durante o IV Encontro Nacional do Ministrio Pblico na defesa
do Patrimnio Cultural, que figura entre as cartas nacionais no site do
Icomos em que est escrito: O museu tem de ser um espao vivo, de
reflexo, de questionamentos e desfrute comunitrio. No o museu
objeto do Icom? Por que ento a preocupao do Icomos expressa na
Carta de Ouro Preto?
50
A casa-museu situa-se no centro desse conflito em seu potencial

de mobilizao do visitante centrada em caractersticas preservadas
da edificao, no ambiente domstico e no cumprimento de suas
atribuies institucionais de museu acessvel aos diversos grupos. As
adaptaes para a concretizao do projeto museolgico vinculamse invariavelmente, em maior ou menor grau, a um projeto que
tenha em conta o visitante, ao conferir acessibilidade, qualidade de
circulao, iluminao e segurana do acervo. Mas, mais do que isso, o
projeto de adaptao ganha ao contemplar a diversidade de pblicos
que frequentar a casa-museu, sejam especialistas interessados em
aspectos especficos do acervo, seja o pblico escolar, apoiado pelo
trabalho do servio educativo das instituies. ao pblico que precisa
se destinar o museu, conforme propem as cartas do Icom.
A casa-museu ganha ao ser pensada como equipamento social, que
promove a sedimentao da identidade cultural da comunidade a
partir da ao cultural, promovendo uma atitude inclusiva para alm
das exigncias de adequao dos espaos museais Norma Brasileira
NBR 9050/2004, abrindo possibilidades de contribuio do arquiteto
nas intervenes em casas-museu.
As publicaes em anais de encontros e seminrios relativos ao tema
especfico da casa-museu tambm expressam essa dualidade tcnicoterica. Exemplos so os artigos de Magaly Cabral48, em especial
focando a educao em museus, e as contribuies do Prof. Ulpiano
Toledo Bezerra de Menezes49, na vertente da cultura material; as
48 Em CARVALHO, 2010: Propostas Museogrficas para atingir novos pblicos.
49 Em ANAIS do IV Seminrio sobre museus-casas: pesquisa e documentao. Rio
apresentaes ou, por vezes, as snteses tm sido publicadas nos anais

dos encontros promovidos pelo Acervo dos Palcios do governo do
estado de So Paulo e pela Fundao Casa de Rui Barbosa, no Rio de
Janeiro, abordando questes tcnicas e tericas no intuito de avanar
na produo de um corpus de conhecimento qualificado para o setor.
Na avaliao que fao a seguir, procuro ver a casa-museu como coleo
e como testemunho material de um grupo social que edita a memria
ao se utilizar dos processos de lembrana/esquecimento. No se pode
exibir e musealizar tudo e nessa operao, como em toda construo
de discursos, se nomeia, seleciona, valoriza ou rejeita, criando-se,
assim, distintas representaes.
de Janeiro:
Fundao Casa de Rui Barbosa/Ministrio da Cultura, 2002: O Museu e o problema do
conhecimento, p. 23.
51
52
CAPTULO II
COLECIONISMO E AMBIENTE DOMSTICO
Os cacos da vida,
colados, formam uma
estranha xcara.
Sem uso, ela nos
espia do aparador.
Carlos Drummond
de Andrade
53
54
2.1 A coleo na casa ou a casa na coleo?

Krzystof Pomian parte da tese de que o mundo das colees particulares
e do museus parecem totalmente diferentes para aproxim-las
afirmando a centralidade da conquista pela linguagem, a fim de
engendrar o significado. Quando A representa B, o mecanismo de
representao do invisvel pelo objeto de coleo a superioridade do
invisvel sobre o visvel dada pela mitologia, pela religio, pela filosofia,
pelas cincias e pela arte. Na casa-museu, h uma possibilidade de
recepo social do conjunto arquitetura/biografia, cuja operao
engendrada pelo enredo, pela histria.
Pomian, ao falar sobre os museus em geral, afirma que sua misso
criar um consenso sobre o modo de opor o visvel ao invisvel nas
novas hierarquias sociais e que os museus substituem as igrejas como
locais em que todos os membros de uma sociedade comunicam na
celebrao de um mesmo culto; vale acrescentar igualmente outro
aspecto interessante, pois, alm de qu, ao colocar objetos nos museus,
expem-se ao olhar no s do presente, mas tambm das geraes
futuras, como dantes se expunham outros aos deuses (POMIAN, 1985,
p. 84).
Entre os aspectos a serem contemplados na composio do
programa arquitetnico da casa-museu, situa-se a questo de gnero.
Vnia Carneiro de Carvalho levanta em seu trabalho a hiptese do
relacionamento simbitico entre os objetos domsticos e a formao
das identidades sociais diferenciadas pelo gnero. Na casa-museu, os
objetos cumprem uma funo de representao, ligando a personagem
a um grupo ou poca, mas tambm reafirmando questes de gnero. A
caneta de Prudente de Moraes, assim como outros objetos masculinos,
segundo a autora, podem transcender a espacialidade e materialidade
da casa e fazer referncias a uma dimenso nacional (CARVALHO,
2008, p. 52). A autora, cujo foco de interesse a vertente da cultura
55
material, afirma que a afinidade do colecionismo com a organizao

domstica nos ajuda a entender como a casa torna-se um campo
operacional onde as aes com os objetos produzem a subjetividade
(CARVALHO, 2008, p. 92).
56
Mas se vlido avaliar a composio do espao domstico luz do

colecionismo, e certamente a composio do ambiente domstico
reafirma isso, j a subjetividade de que fala Carvalho constestada
por autores contemporneos que a reconhecem como condicionada,
aproximando-a do conceito de recepo de diferentes sociabilidades
presente na obra de Hans Robert Jauss.
A coleo de obras de arte da casa-museu de colecionador cumpre
a funo de construir um enredo a ser celebrado e perenizado. So
vrias as motivaes que levam a personagem a se autoconceber,
tais como a perpetuao, a vaidade e a busca de reconhecimento.
Compreendidas como espaos de representao, exemplos como a
Fundao Maria Lusa e Oscar Americano ou a Fundao Ema Klabin,
duas casas-museus de colecionadores de arte em So Paulo, oferecem
ao receptor uma concepo especfica de ambiente domstico
cenografado pelo patrono, no sentido da inteno embrionria da
musealizao dos espaos dessas residncias. Formam, na expresso
de Stephen Bann, uma cenografia prpria e coerente que deriva de
uma inteno consciente de um autor (BANN, 1994, p. 170).
Figura 7 A casa de
Ema Klabin no Jardim
Europa, em So Paulo,
cujo projeto do engenheiro-arquiteto Alfredo Ernesto Becker,
inspirado no Palcio
Sanssouci em Potsdam,
Alemanha
.H na coleo da casa-museu um potencial de documento de grupos
segmentados, expresso na fala de Maurice Halbwachs:

No o indivduo isolado, o indivduo como membro
do grupo, o prprio grupo que, dessa maneira,
permanece submetido influncia da natureza material
e participa de seu equilbrio. Mesmo que pudssemos
pensar que diferente, quando os membros de um
grupo esto dispersos e no encontram nada, em
seu novo ambiente matria, que lhes lembre a casa
e os quartos que deixaram, se permanecerem unidos
atravs do espao, porque pensam nesta casa e
nestes quartos (HALBWACHS, 2004, p. 139).
Christian Norberg-Schulz50 afirma que a casa a representao da

necessidade de se localizar inerente ao homem e a aponta como o lugar
por excelncia em que se desenvolvem a maioria das funes humanas.
O autor fala tambm do que ele denomina as coisas que compem o
ambiente domstico como elementos referenciais, descrevendo como
a cama representa o centro mais ainda convincentemente, sendo ela
o lugar de onde o homem inicia o seu dia, e para o qual retorna ao
anoitecer. Na cama o crculo do dia, e o da vida se fecham. A cama,
portanto, por excelncia o lugar em que o homem vem descansar,
em que seus movimentos encontram seu final. Com a referncia em
autores franceses e alemes51, constri o pensamento em torno da
relao ativa do homem com o mundo que se caracteriza pela sua
posio vertical; ele se pe em p. Dormir significa abandonar essa
posio e voltar ao ponto de partida. Quando o Palcio de Versalhes
foi centralizado na cama de Lus XIV, isso simbolizava mais que uma
mera demonstrao de poder. Sobre os mveis, diz Schulz: No armrio
reside um centro da ordem, que protege a casa toda do caos. Ele
aponta a fascinao que sentimos quando ouvimos as palavras Abrate Ssamo!, e diz: o armrio e a cmoda so coisas que podem ser
abertas. Elas esto conectadas com as aes bsicas de esconder e
revelar, de conservar e relembrar (NORBERG-SCHULZ, 1971, p. 32).
50 Christian Norberg Schulz (1926-2000), arquiteto noruegus foi professor do
Departamento de arquitetura do Massachussets Institute of Technology (MIT) e
escreveu sobre a fenomenologia do lugar.
51 Gaston Bachelard, Otto Friedrich Bollnow.
57
58
A casa-museu frequentemente recorre ao quarto da personagem,

cama para conferir centralidade ao cenrio domstico. O quarto, na
casa-museu, o ponto em que a intimidade mxima entre o receptor
e a condio humana do homenageado alcanada. O Museu Casa de
Guimares Rosa, em Cordisburgo, Minas Gerais, foi criado na casa em
que o escritor passou parte de sua infncia. Porm, no momento da
criao do museu, a casa estava totalmente desprovida de mveis. O
projeto previu uma inveno cenogrfica com vitrines, painis e espaos
dedicados ao cultural, para atender a demanda dos diferentes
pblicos que procuram o museu em torno da literatura de Rosa. Porm
foi produzido um quarto, com uma cama de criana para Guimares.
Mesmo nesse museu que tem atuao geogrfica ampliada por meio
da programao de eco-caminhadas e se reconhece como um museu
de territrio por tomar para si a representao do testemunho do
serto, vale notar que no se abriu mo da centralidade da cama.
Figura 8 Museu Casa

de Guimares Rosa, em
Cordisburgo, Minas Gerais. A casa centro de
diversas aes junto
comunidade, como a
Semana Roseana.
O exemplo de Cordisburgo o de uma casa-museu que no propicia

a reproduo fiel do espao domstico fixado num momento da vida
do homenageado. A tenso entre histria e memria, descrita por
Pierre Nora52, se verifica na casa-museu quando o projeto museolgico

aliado arquitetura elege em conjunto um momento especfico
para o congelamento do ambiente domstico. Segundo o autor, a
expresso dessa tenso est na representao do passado, na operao
intelectual, na anlise e no discurso crtico, na vocao para o universal
como caractersticas prprias da histria e sua conexo com o relativo
oposto ao fenmeno natural, afetivo, mgico, lembrana no sagrado,
ao pertencimento coletivo como caracterstica da memria e sua
conexo com o absoluto.
59
Dessa maneira, se pode afirmar que a histria como a anulao do que

aconteceu. Marcos de uma era de iluses de eternidade, os arquivos,
cemitrios, colees, festas de aniversrio, tratados, monumentos e os
museus por excelncia so nomeados lugares de memria, apontados
como sucessores de um momento em que a emergncia da sociedade,
nos anos 1930, ocupa o lugar e o espao da Nao, a legitimao pelo
passado, portanto pela histria, cedeu lugar legitimao pelo futuro
(NORA, 1984, p. 12).
Pierre Nora afirma que os lugares de memria nascem e vivem do
sentimento de que no h memria espontnea, e acrescenta: se
tivssemos verdadeiramente as lembranas que eles envolvem, eles
seriam inteis (NORA, 1984, p. 13). Assim, os lugares de memria
tm sua razo de ser em sua capacidade de parar o tempo, bloquear
o trabalho do esquecimento, imortalizar a morte fixando um estado
de coisas. A institucionalizao desses lugares (bibliotecas, museus,
arquivos) demonstra a coero da memria, ou seja, a induo a
determinadas memrias, pois estas so operaes artificiais.
sempre uma memria que se quer preservar e disseminar um dos
fundamentos para engendrar o projeto museolgico e tambm para
o programa arquitetnico da casa-museu. No caso da rede de museus
histricos e pedaggicos implantada no estado de So Paulo, a escolha
52 Pierre Nora (1931) historiador francs contemporneo, cujo trabalho acadmico
est associado Nova Histria.
dos personagens ilustres seguiu rigoroso planejamento, atestando a

eleio do passado como operao destinada construo de futuros.
60
A casa-museu, quando instalada em uma edificao tombada, resulta

no cruzamento de ao menos dois discursos: um primeiro construdo
pelos organismos oficiais de preservao do patrimnio edificado e
que responde s tenses prprias do jogo de foras envolvidas, e um
segundo, de publicizao da histria privada do homenageado, na
qual, de forma semelhante, se constri um enredo com que se deseja
lembrar o patrono ou o homenageado. Em ambos os discursos, a
construo da memria se apoia em processos de apagamento, ou
de esquecimento ativo53. Jean Louis Dotte, parafraseando Ernest
Renan54, afirma que: La existencia de una nacin (perdonad la metafora)
es todos los das un plebiscito, as como la existencia del individuo es
una afirmacin perpetua de vida55 (DOTTE, 1998, p. 27). Ao afirmar
que no h memria sem rastros, sem pegadas, o autor reconhece que
os museus constituem, junto com as escolas, sua historiografia e seus
teatros de memria, uma superfcie de inscrio da nao e segue:
Por qu el Museo est en el corazn de una
poltica cultural coherente? Porque por essencia es
universal, publico y cosmopolita. Porque precede,
necessariamente, al olvido de las pertenencias tnicas
e histricas. Porque institute el olvido activo. Porque
suspende los destinos56 (DOTTE, 1988, p. 32).
53 A essncia de uma nao que todos os indivduos tenham muitas coisas em

comum e tambm que todos tenham esquecido muitas coisas (DOTTE, 1988).
54 Filsofo, fillogo e historiador francs (1823-1892).
55 A existncia de uma nao (perdoem a metfora) todo dia um plebiscito, assim
como a existncia do indivduo uma afirmao perptua de vida. (traduo do
autor)
56 Por que o museu est no centro de uma poltica cultural coerente? Porque
o museu por essncia universal, pblico e cosmopolita. Porque precede,
necessariamente, o esquecimento dos pertencimentos tnicos e histricos. Porque
institui o esquecimento ativo, porque suspende os destinos. (traduo do autor)
2.2 O Museu Histrico Pedaggico Conselheiro Rodrigues

Alves em Guaratinguet
A criao do Museu Histrico Pedaggico Rodrigues Alves na cidade
de Guaratinguet, no Vale do Paraba, se d no contexto da criao
dos Museus Histricos e Pedaggicos (MHP)57 no estado de So
Paulo, iniciativa de Solon Borges dos Reis, diretor do Departamento
de Educao da Secretaria de Estado dos Negcios da Educao,
concretizada pelo diretor do Departamento de Museus Vinicio Stein
Campos58, a partir do ano de 1956.
Figura 9 A casa em
que morou Rodrigues
Alves pertence ao governo do estado de
So Paulo e encontrase atualmente fechada
para reforma.
57 Os primeiros MHP foram designados memria dos primeiros presidentes

republicanos civis e paulistas da primeira Repblica (1890-1930): MHP Prudente de
Moraes (1894-1898) em Piracicaba; MHP Campos Salles (1898-1902) em Campinas;
MHP Rodrigues Alves (1902-1906) em Guaratinguet; e MHP Washington Lus (19261930) em Batatais. (MISAN, 2008)
58 Vinicio Stein Campos (1908-1990), diplomado em Pedagogia em 1932, em Santa
Brbara dOeste, onde lanou o semanrio O Constitucionalista. Scio do IHGSP
(1952-1990). Diretor da Diviso de Museus, da Coordenadoria do Patrimnio Cultural
da Secretaria de Cultura, Esportes e Turismo do Estado de So Paulo, membro do
Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Artstico, Arqueolgico e Turstico do
Estado de So Paulo (Condephaat), membro da Associao dos Cavaleiros de So
Paulo, do Atheneu Paulista de Histria e do Centro de Cincias, Letras e Artes da
Academia Campinense de Letras. Autor de Elementos de Museologia (c. 1970) (MISAN,
2008).
61
62
A criao dos Museus Histricos e Pedaggicos no estado de So

Paulo59 responde a uma estratgia de consolidao de uma memria
paulista protagonizada por vrias instituies. Entre estas se encontram
a Academia Paulista de Letras, o Departamento de Cultura da Prefeitura
de So Paulo, dirigido em dado perodo por Mrio de Andrade, a
prpria Universidade de So Paulo, o Instituto Histrico e Geogrfico
de So Paulo (IHGSP). Exemplo dessa estratgia a sobreposio dos
mapas de localizao dos MHPs e as rotas das tropas no Movimento
Constitucionalista de 1932, ou quelas ferrovirias do estado, como
ilustrado no artigo de Simona Misan, em que ela afirma que h uma
tentativa de enlaar os museus com o que ela chama de cartografia
histrica do estado e que assim tiveram os museus tambm outra
incumbncia: a de preservar as caractersticas naturais e culturais
das diferentes localizaes geogrficas das respectivas cidades que
integraram a rede de museus (MISAN, 2008, p. 186). Os quatro museus
histricos e pedaggicos idealizados por Stein para homenagear os
presidentes republicanos civis paulistas so: o MHP Prudente de Moraes
em Piracicaba, o MHP Rodrigues Alves em Guaratinguet, o MHP
Campos Sales em Campinas e o MHP Washington Lus em Batatais.
A escolha dos prdios nem sempre se fixou na casa em que nasceu e
morou o homenageado, em vista, inclusive, dos objetivos pedaggicos
desses museus, os prdios escolares eram eventualmente escolhidos60.
59 At 1968 os Museus Histricos e Pedaggicos foram criados e geridos no mbito
da ento Secretaria de Estado dos Negcios da Educao pelo Servio de Museus
Paulistas, passando para a alada da cultura a partir de 1968, com a criao da Secretaria
de Cultura, Esportes e Turismo. Durante a dcada de 1990, os museus passam a ser
geridos pelo Departamento de Museus e Arquivos da Secretaria da Cultura, quando
se inicia o processo de municipalizao que vai transferir para as administraes
municipais cerca de 35 desses museus. Outros 27 deles foram extintos, 4 nunca foram
instalados e 13 ainda pertencem administrao estadual.(ZANOTTI, Elsio. O Museu
Local. In: IV Semana dos Museus Museus Hoje Desafios da contemporaneidade,
2007, So Paulo. Museus Hoje Desafios da Contemporaneidade - Programa e
Resumos. So Paulo: Pr-Reitoria de Cultura e Extenso da USP, 2007. v. nico. p.
24. Disponvel em <http://www.coresprimarias.com.br/ed_10/museu_local_p.php>.
Acesso em 07/09/2013.
60 Para escolha dos prdios que seriam sedes dos MHPs, Stein priorizava edifcios
com valor histrico e, quando possvel, que tivessem relao direta com seus
patronos, ou mesmo abrigado grupos escolares com o nome destes. Aps a abertura
dos museus, agia com forte presena para que estes prdios fossem tombados pelos
rgos preservacionistas. (GRIGOLETO, 2009, p. 49)
Mas essa opo tambm era uma afirmao em si. Se Vinicio Stein
Campos procurava, como diz Misan:
priorizar a instalao dos MHPs em construes onde
nasceram ou viveram os patronos dos museus. Para
tanto, muitas vezes recorria ao Conselho de Defesa
do Patrimnio Histrico, Artstico e Arqueolgico e
Turstico do Estado de So Paulo (Condephaat) de que
foi membro conselheiro (1967-1975) na tentativa, em
grande parte bem-sucedida, de obter o tombamento
do edifcio para em seguida instalar o museu (MISAN,
2008, p. 193).
O MHP Zequinha de Abreu, em Santa Rita do Passa Quatro, foi implantado

na estao de trem da cidade e no na casa do msico. A casa-museu,
na rede dos MHPs, ocorre quando o imvel preenche certos requisitos
de classificao do grupo social ou quando documento arquitetnico,
o que frequentemente so motivos que se somam. Ocorre avaliar
por que o msico santarritense tem sua cama instalada numa das
salas da estao fazendo as vezes de quarto? No seria somente por
semelhana de propores, mas creio que ao localizar a memria de
Zequinha de Abreu na estao, h uma aluso funo do edifcio,
cenrio de entrada e sada da cidade. Por onde chegavam as coisas
novas da capital e por onde saam os valores da pequena cidade?
Figura 10 Museu
Histrico e Pedaggico Zequinha de Abreu,
em Santa Rita do Passa
Quatro, So Paulo.
63
64
O MHP Rodrigues Alves se encontra hoje instalado na casa em que o

conselheiro e ex-presidente viveu aps seu casamento, em 1891, mas
no foi sempre assim. O Museu Histrico e Pedaggico Conselheiro
Rodrigues Alves, em Guaratinguet, criado por decreto em 1956, teve
sua primeira sede prevista no Instituto de Educao em 1958, porm
no funcionou nesse local. Em 1965, alojou-se rua Visconde de
Guaratinguet, sendo posteriormente transferido para a Biblioteca
Municipal, em 1969, em que encerrou suas atividades por falta de
recursos. Em 1979, por iniciativa da Secretaria de Estado da Cultura,
foi reaberto no prdio do Museu Municipal, no bairro do Pedregulho,
com documentao reunida junto aos familiares. Finalmente, em
1982, transferiu-se para o atual imvel, casa em que viveu Rodrigues
Alves desde 1875, ano de seu casamento at sua morte, alternando a
moradia na capital da repblica. Esse percurso do acervo demonstra
a priorizao de outros elementos em detrimento da arquitetura na
casa-museu. s com a operao de venda do imvel pela famlia do
ex-presidente ao estado de So Paulo que o museu encontra sua casa.
No ato de 1957 do decreto que cria os Museus Histricos e Pedaggicos,
o artigo 35 prev que:
Os Museus sero instalados, preferencialmente, nos
prdios ligados vida dos respectivos patronos, e em
falta destes, em prprios do Estado ou do Municpio
que melhor atendam s suas finalidades61.
Utilizei os dados do relatrio do Sistema Estadual de Museus (Sisem-SP),

publicado no site da Secretaria de Estado da Cultura de So Paulo neste
ano de 2013, para organizar uma tabela em que figuram os museus
com a denominao de histricos e pedaggicos relacionados ao uso
anterior dos edifcios em que esto instalados.
61 Regulamento dos Museus Histricos e Pedaggicos, aprovado pelo Ato n 199,

de 30 de abril de 1957; Decreto n 26.218, de 3 de agosto de 1956 Jnio Quadros
governador do Estado de So Paulo, Vicente de Paula Lima secretrio da Educao.
Tabela 1 Museus Histricos e Pedaggicos listados pelo Sistema

Estadual de Museus da Secretaria de Estado da Cultura (Sisem-SP)
Municpio
Museu Histrico
e Pedaggico
(MHP)
Uso anterior da atual sede
Amparo
Bernardino
de Campos
Casa do Coronel Luiz Souza Leite
Andradina
Regente Feij
Espao anexo
Biblioteca Municipal
Araraquara
Voluntrios
da Ptria
Cadeia e Frum/
Cmara Municipal
Avar
Anita Ferreira
de Maria
Cadeia e Frum/delegacia
de ensino (projeto de
Victor Dubugras)
Batatais
Dr. Washington
Luiz
Estao Mogiana/estao cultural
Botucatu
Francisco Blasi
Penso Silva
Caapava
Ministro Jos de
Moura Resende
Centro Cultural
Capivari
Dr. Cesrio
Motta Jnior
Casa de Cesrio Motta Jnior
Cedral
Felcio Bottini
Casa da famlia Bottini
Cruzeiro
Major Novaes
Casa Solar dos Novaes (sede

da Fazenda Boa Vista)
Dumont
Santos Dumont
Casa do pai Henrique Dumont

(sede da Fazenda Arindeva)
Gara
De Gara
Grupo Escolar
Guaratinguet
Conselheiro
Rodrigues Alves
Casa de Rodrigues Alves
Itapira
Virgolino de
Oliveira
Prdio do Servio de
gua de Itapira
Itpolis
Alexandre de
Gusmo
Cadeia e Frum
Limeira
Major Jos Levy

Sobrinho
Grupo Escolar
Marlia
Embaixador
Hlio Antnio
Scarabotollo
Prdio da Unesp
65
(Tabela continua)
Continuao tabela 1
Municpio
Museu Histrico e
Pedaggico (MHP)
Uso anterior da atual sede
Mogi Gua
Franco de Godoy
Navio no rio Moji Guau
Orlndia
Lucas Monteiro
de Barros
Frum e cadeia
Ourinhos
De Ourinhos
Prdio da Fepasa
Penpolis
Glucia Castilho
Brando
Biblioteca Municipal
Pindamonhangaba
Dom Pedro I e
Dona Leopoldina
Casa Palacete do Visconde

de Palmeiras/ Faculdade de
Farmcia e Odontologia/Grupo
Escolar Antnio Bicudo Leme
Piracicaba
Prudente de
Moraes
Casa de Prudente de Moraes
Pirassununga
Dr. Fernando
Costa
Estao Ferroviria Fepasa
Porto Ferreira
Prof. Flvio da
Silva Oliveira
Cadeia pblica
Rafard
Jlio Henrique
Rafard
Edifcio do Centro Cvico
Rio Claro
Amador Bueno
da Veiga
Casa Solar da baronesa

de Dourados
Santa Cruz do
Rio Pardo
Ernesto Bertoldi
Estao Ferroviria Fepasa
Santa Rita do
Passa Quatro
Zequinha
de Abreu
Estao Ferroviria Alta Mogiana
So Joo da
Boa Vista
Dr. Armando de
Salles Oliveira
Casa Dona Tita (Maria

Ins da Silva Oliveira)
So Manuel
Padre Manuel
da Nbrega
Prefeitura e Cmara Municipal
Taubat
Monteiro Lobato
Casa de Monteiro Lobato

at seus 12 anos
Tiet
E Folclrico
Cornlio Pires
Casa reconstruda em
2004, h projeto para
transferncia do acervo ao
Centro Cultural da cidade
Tup
ndia Vanuire
Edifcio construdo para o museu
66
So doze os MHPs na tabela do Sisem-SP instalados

em edifcios que eram originalmente casas:
Tabela 2 Museus Histricos e Pedaggicos

instalados em edifcios residenciais
Municpio
Museu Histrico
e Pedaggico
(MHP)
Amparo
Bernardino
de Campos
Casa do Coronel
Luiz Souza Leite
Capivari
Dr. Cesrio
Motta Jnior
Casa de Cesrio Motta Jnior
Cedral
Felcio Bottini
Casa da famlia Bottini
Cruzeiro
Major Novaes
Casa Solar dos Novaes (sede

da Fazenda Boa Vista)
Dumont
Santos Dumont
Casa do pai Henrique Dumont

(sede da Fazenda Arindeva)
Guaratinguet
Conselheiro
Rodrigues Alves
Casa de Rodrigues Alves
Pindamonhangaba
Dom Pedro I e
Dona Leopoldina
Casa Palacete do Visconde

de Palmeiras/Faculdade de
Farmcia e Odontologia/Grupo
Escolar Antnio Bicudo Leme
Piracicaba
Prudente de
Moraes
Casa de Prudente de Moraes
Rio Claro
Amador Bueno
da Veiga
Casa Solar da Baronesa

de Dourados
So Joo da
Boa Vista
Armando Salles
Oliveira
Casa de Dona Tita
Taubat
Monteiro Lobato
Casa de Monteiro Lobato

at seus 12 anos
Tiet
E Folclrico
Cornlio Pires
Casa reconstruda em
2004, h projeto para
transferncia do acervo ao
Centro Cultural da cidade
Analisando os dados da tabela acima se percebem as seguintes

evidncias: onze das doze casas62 so exemplares que podem ser
62 Exceto a casa reconstruda em 2004 para o Museu Cornlio Pires, em Tiet, e que
aps encontrar-se fechada por vrios anos agora objeto de projeto de lei municipal
para transferir sua sede para o edifcio do centro cultural. J o MHP Amador Bueno da
Veiga, em Rio Claro, foi destrudo por um incndio em 2010 e encontra-se fechado
para restauro.
67
classificados como moradia de grupos dominantes, ligados em

sua maioria cultura cafeeira. Dessa forma, constatam-se algumas
coincidncias, entre as quais: os Museus Histricos e Pedaggicos eram
instalados em edifcios residenciais quando eles se enquadravam em
certos preceitos de representao, primordialmente em edificaes que
se associavam identidade de grupos sociais dominantes alados por
meio da musealizao e da historicizao condio de protagonistas
histricos e, por essas mesmas caractersticas, agregavam s suas
qualidades uma localizao central e privilegiada na cidade.
68
Mas casa-museu, numa perspectiva do tempo que tudo altera, cabe

lanar um olhar sua concepo e s suas possibilidades de recepo
com base nos conceitos de horizonte de expectativas do pblico
visitante, tema que discorro no prximo captulo.
CAPTULO III
CASA-MUSEU E HORIZONTE
DE EXPECTATIVAS
69
70
O visitante da casa-museu, ao ser considerado como receptor, ganha

se for entendido como aquele que atualiza a obra cada vez que a
percebe. Os objetos domsticos e a arquitetura dos edifcios em que
esto instaladas as casas-museus se oferecem ao receptor na dimenso
de sua possibilidade de reinterpret-la, pois este se encontra entre os
inmeros objetivos da instituio museu. A atualizao de uma obra
pela sua leitura, como previsto no caso da obra literria por Jauss, o
sintoma de que est viva.
Na introduo ao livro que organizou sobre textos de esttica da
recepo em 1979, Luiz Costa Lima63 define a experincia esttica
como: o prazer originado na oscilao entre o eu e o objeto, oscilao
pela qual o sujeito se distancia interessadamente de si aproximandose do objeto, e se afasta interessadamente do objeto aproximando-se
de si (LIMA, 1979, p. 19). As temporalidades implicadas nessa operao
sero determinantes porquanto o visitante da casa-museu, no dizer de
Luiz Costa Lima, distancia-se de si, de sua cotidianidade, para estar no
outro, mas no habita o outro, como na experincia mstica, pois o v
a partir de si (LIMA, 1979, p. 19). Percebe a obra referenciada em sua
experincia pessoal. Este se mostra um bom parmetro de avaliao da
possibilidade de ampliao do horizonte de expectativas do receptor,
sujeito da experincia esttica percebida no contato com o espao
domstico.
63 Luiz Costa Lima (1937) professor emrito da PUC-RJ. Em 2004, recebeu da

Alexander von Humboldt-Stiftung (Alemanha) o prmio de pesquisador estrangeiro
do ano, na rea de humanidades. Em 2011, a Universidade de Queensland (Austrlia)
realizou o colquio Mimesis and culture, dedicado sua obra. Seu O controle do
imaginrio e a afirmao do romance (2009) recebeu os prmios de Ensaio da
Biblioteca Nacional e da Academia Brasileira de Letras.
71
3.1 O Comit para Casas Histricas do Icom e o projeto de

categorizao
72
Ao se tratar da casa-museu e de suas possibilidades de recepo,

preciso que se contemple a diversidade de museus que correspondem
a essa categoria. Desde sua criao, o Comit Internacional de Casas
Histricas (Demhist), formado dentro do Conselho Internacional de
Museus (Icom), tem organizado encontros, simpsios e seminrios
para discutir temas especficos relacionados casa-museu, focando
principalmente sua categorizao e subdiviso em tipos e caractersticas,
conforme atestam os trabalhos apresentados pelos profissionais nessas
oportunidades. A categorizao da casa-museu proposta, aprovada
pelo Demhist, tem sido objeto de trabalhos acadmicos de profissionais
que o discutem no sentido de torn-lo mais adequado, mas esbarra
na complexidade da operao generalizadora. Na recente publicao
sobre casas-museu no Brasil64, Carvalho afirma que o processo de
categorizao se iniciou com os trabalhos de Giovanni Pina, o primeiro
presidente do comit, com a colaborao da museloga Rossana Pavoni,
tambm ex-presidente. Houve diversas contribuies de membros do
comit no sentido de precisar categorias, o que as ampliou para nove.
So elas as casas de personalidades: espaos onde viveram pessoas
importantes ou que por l tenham passado65; casas de colecionador,
onde a coleo o ponto de referncia para a musealizao66; casas
de eventos histricos, que rememoram fatos significativos para um
grupo social67; casas de sociedade local, que se conectam identidade
de um grupo especfico68; casas de poder, que so palcios ou sedes
64 CARVALHO, Ana Cristina (org.). Museus-casas histricas no Brasil. A publicao
faz um primeiro grande mapeamento das edificaes que a autora classifica como
museus-casas histricas no Brasil.
65 Como a casa de Anita Garibaldi em Laguna, RS, que contm uma urna com terra
da sepultura de Anita Garibaldi, do cemitrio de Ravena, Itlia
66 Em geral instituies idealizadas pelos seus proprietrios como forma de perenizar
um conjunto de elementos que expressam um gosto, uma paixo em vida como o
Museu da Chcara do Cu no Rio de Janeiro, RJ.
67 Como o Museu Republicano Conveno de It, SP, onde teria havido, em 1873,
a reunio entre polticos e fazendeiros do caf paulistas para a fundao do Partido
Republicano Paulista.
68 Ligadas identificao de um sentido comunitrio, como a Casa do Colono, em
Petrpolis, RJ, testemunho da imigrao alem para a serra fluminense.
de governos69; casas clericais, que so residncias do clero abertas

visitao pblica70; casas vernaculares, construes modestas em que
se empregam recursos do prprio ambiente71; casas de beleza, que so
criaes artsticas com carter esttico primordial72; casas ancestrais,
que so as casas de campo e pequenos castelos73, categoria adequada
a exemplos europeus principalmente.
Mais recentemente, aponta Carvalho, elevam-se a onze as categorias
listadas neste projeto: casas para museus, que so residncias adaptadas
para apresentar colees que no possuem relao direta com a histria
do imvel, e salas temticas, cuja ambientao remete a perodos
histricos do passado. Na edio deste livro catlogo, Carvalho prope
a insero de mais uma categoria: casas rurais, como uma forma de
contemplar as casas de fazenda brasileiras abertas visitao pblica.
Em que pese a qualidade e o empenho do trabalho desenvolvido,
o mbito da categorizao deste projeto no alcana, por exemplo,
imveis que j foram residncias e hoje so ocupados por outras
funes, mesmo que no tenham sido submetidos a alteraes
arquitetnicas. Sabe-se tambm que muitas vezes a cenografia
posterior ao homenageado, produzida como forma de identificao
do ambiente domstico ao motivo da musealizao, o que a princpio
desafia a condio de autenticidade e procedncia74. Percebe-se que o
esforo de categorizao incorre em dificuldades generalistas e coloca
questes como: em que categoria se poderia pensar a cabana de
69 Como o Palcio Boa Vista, em Campos do Jordo, projetado por Georg Przyrembel,
arquiteto polons radicado no Brasil.
70 Como o convento de Santo Antnio do Paraguau, em Cachoeira, BA.
71 Casa de Xico Mendes, em Xapuri, AC.
72 Nos casos brasileiros, Carvalho chamou essa categoria de casas de arquitetura
destacada, como a Casa de Vidro, em So Paulo, SP, sede do Intituto Lina Bo e Pietro
Maria Bardi.
73 No h nenhuma casa histrica listada nesta categoria por Carvalho
74 O Cdigo de tica do Icom define a responsabilidade do museu com a procedncia
dos testemunhos exibidos como : histrico completo de um objeto e seus direitos de
propriedade, desde o momento
da sua descoberta ou criao at o presente, de forma que sua autenticidade e
propriedade possam ser definidas. Fonte: http://icom.museum/fileadmin/user_
upload/pdf/Codes/Lusofono2009.pdf
73
Euclides da Cunha em So Jos do Rio Pardo, SP, ou ento a Casa de

Pedra em Paraispolis, So Paulo, SP?
74
No Brasil, como j indiquei, alguns encontros de casas-museus tm

sido realizados pela Fundao Casa de Rui Barbosa no Rio de Janeiro,
outros so promovidos pelo Acervo dos Palcios do governo do estado
de So Paulo, catalizando profissionais interessados nesse tema com o
objetivo de promover o intercmbio, firmar pactos de conduta, dividir
solues, apoiar novos rgos. A esses encontros tm comparecido
profissionais de diversas reas cuja contribuio pode ser verificada em
anais publicados que do a conhecer trabalhos relacionados ao tema
das casas-museus. A arquitetura, como disciplina, tem se mantido
relativamente distante desse debate e poderia contribuir de forma
incisiva para o alargamento das possibilidades de interpretao da
casa-museu.
3.2 Casa-museu e horizonte de expectativas

assim que, da mesma maneira que Jauss indica que a obra literria
predetermina a recepo oferecendo orientaes ao seu destinatrio, o
receptor ao visitar a casa-museu em alguns casos iria tambm procura
de uma intimidade com seu homenageado, em busca de confirmar suas
preconcepes relativas ao enredo do qual este personagem. Mas a
diferena na temporalidade desses elementos ativa, preponderante.
E h, para alm de uma recepo ligada pela experincia individual do
ambiente domstico ou da memria do homenageado, uma recepo
que conecta diferentes sociabilidades, segundo Jauss, uma medida
comum localizada entre as reaes particulares, que ele chama de
horizonte de expectativas.
Esse horizonte, segundo Jauss, marca os limites dentro dos quais uma
obra compreendida em seu tempo. Mas a produo da obra atendeu
e foi tambm produto de um horizonte de expectativa especfico ao

seu momento de produo. A esttica da recepo retira o receptor
da obra de arte da condio passiva, para dot-lo de responsabilidade
ativa, como elemento do corpus social, na produo da arte.
Dessa maneira, ao avaliar o exemplo de uma casa-museu como o Museu
Histrico Pedaggico Rodrigues Alves, de Guaratinguet, na dimenso
de sua temporalidade e na perspectiva mesma do documento que
a rede de Museus Histricos e Pedaggicos criados em So Paulo,
possvel identificar a que horizonte de expectativas ele responde no
momento de sua criao. A compreenso desse primeiro e do atual
horizonte, permite que as expectativas do receptor sejam alteradas,
corrigidas, transformadas ou mesmo reproduzidas, constituindo-se
em etapas significativas a serem levadas em conta por toda a equipe
envolvida, incluindo-se o projeto arquitetnico.
O horizonte de expectativas, fruto de uma recepo social, tende a
se modificar tambm em funo de uma mobilidade que se processa
por mecanismos de ampliao das possibilidades de acesso a grupos
sociais outrora excludos, permitindo que se alterem as escolhas
entre o que deve ser lembrado e o que deve ser esquecido, operando
o esquecimento ativo e passivo como na concepo de Jean-Louis
Dotte75.
Exemplo de testemunho do momento histrico de sua criao, a
casa de Chico Mendes em Xapuri, instituda como Sala de Memria
75 Jean-Louis Dotte (1946), nascido em Montreuil-sur-Seine, diretor do programa

do Colgio Internacional de Filosofia de Paris, professor do Departamento de Filosofia
da Universidade Paris 8 Saint-Denis Vincennes e coordenador da Maison des Sciences
de lHomme Paris Nord. tambm diretor da Editora lHarmattan e responsvel pela
revista lAppareil.
75
no final dos anos 1990 e tombada pelo Iphan76 em outubro de 2007,

responde a um horizonte de expectativas, compreendido segundo
premissas de Jauss, que transformou o comportamento social e segue
ampliando os limites de construo da materialidade da memria de
uma comunidade.
76
Figura 11 Casa de Chico Mendes, em Xapuri, AC. No processo de tombamento77, percebe-se a modificao do critrio de avaliao dos motivos
para o tombamento, que se ampliam na direo de contemplar memrias de
grupos sociais preteridos em perodos anteriores da atuao dos rgos de
preservao.
76 Parecer Iphan/Depam/GPROT/JA n 01/007. Concluso:levando em considerao

o sentido do artigo 216 da Constituio da Repblica Federativa do Brasil e do
Decreto-Lei no 25/37, assim como a importncia que teve a liderana de Francisco
Alves Mendes Filho, o Chico Mendes, para a soluo de conflitos sociais e para a
implantao de novos modelos mais justos e racionais de ocupao da terra que
resultaram em transformaes cujo mbito de carter nacional, considero oportuno
submeter ao egrgio Conselho Consultivo do Iphan esse processo de tombamento
da Casa de Chico Mendes e seu acervo, com recomendao favorvel sua inscrio
no Livro de Tombo Histrico, destacando que o labor realizado por Chico Mendes
em prol da preservao da natureza e da floresta amaznica em particular j
amplamente reconhecido em nvel internacional. Este o parecer. Jos Aguilera Arq.
Iphan/Deprot Mat 223.338.
77 [] a chamada Casa de Chico Mendes , sem sombra de dvida, uma casa
histrica, porque remete simbolicamente memria de uma pessoa importante que
se notabilizou pela sua ao incansvel em prol dos trabalhadores rurais, ndios e
seringueiros e pelas suas ideias preservacionistas que encontraram acolhida no
mundo inteiro, Parecer Iphan/Depam/GPROT/JA n 01/007.
A reificao da personagem, frequente na casa-museu, se d na

conjuno entre arquitetura e projeto museolgico. Mas tanto a esttica
da recepo de Jauss, concebida no final dos anos 1960, como a
produo silenciosa do consumo, apontada por Michel de Certeau nos
anos 1970, vo requalificar o receptor como sujeito ativo, e a passividade
do visitante da casa-museu seria, sob esse olhar, contestada.
Maurice Halbwachs tratou das relaes entre espao domstico
e memria coletiva afirmando que nossos gostos aparentes na
disposio e na escolha destes objetos se explicam em larga medida
pelos elos que nos prendem sempre a um grande nmero de
sociedades, sensveis ou invisveis (HALBWACHS, 2004, p. 138). O
escritor portugus Mia Couto78deu sua verso potica dessa conexo
ao afirmar que se questiona se so s pessoas que pertencem as coisas
ou, ao contrrio, so s coisas que as pessoas pertencem. Na casamuseu, as possibilidades em se disseminar a memria da personagem
seriam ampliadas na medida em que se considere a conexo entre
ambiente domstico e lugar social da personagem.
Na casa Guilherme de Almeida, como veremos adiante, tornou-se
vivel atribuir pavimentos aos diferentes segmentos de atuao de
que fala Halbwachs. No trreo, os ambientes informam claramente
uma conexo do poeta com o movimento modernista, expressa pelas
pinturas de Tarsila do Amaral, pela Santa Ceia de Antonio Gomide, pelos
retratos pintados por Emiliano Di Cavalcanti e Lasar Segall, pela escultura
Soror Dolorosa de Victor Brecheret, enquanto o mobilirio remete ao
gosto francesa da elite cafeeira paulista. J a mansarda protagoniza a
ligao de Guilherme de Almeida com o Movimento Constitucionalista
e as ligaes com a paulistaneidade em testemunhos materiais do
confronto, como o capacete, a espingarda, as fotos fardadas, os hinos
e os desenhos de herldica.
78 Mia Couto proferiu a palestra de encerramento da 23 Assembleia do Icom, no

Rio de Janeiro, com o ttulo Os tempos que h no tempo. Disponvel em <http://
www.forumpermanente.org/event_pres/encontros/icom-2013/videos/cerimonia-deencerramento-icom-2013>. Acesso em 15/09/2013.
77
Da dimenso individualizada, nica, atestada na singularidade do

ambiente domstico, em que a multiplicidade das funes e das prticas
de que o espao privado ao mesmo tempo cenrio prprio para
mobiliar e teatro de operao (DE CERTEAU, 2008, p. 205), sintonizase a dimenso coletiva, de pertencimento. O espao domstico o
lugar onde se pode morar parte, fora dos lugares coletivos, dispor
de um lugar protegido, onde a presso do corpo social sobre o corpo
individual descartada (IDEM), mas ele se torna tagarela na expresso
de De Certeau porque compe um relato de vida.
78
Indiscreto, o habitat confessa sem disfarce o nvel de

renda e as ambies sociais de seus ocupantes. Tudo
nele fala sempre e muito: sua situao na cidade,
a arquitetura do imvel, a disposio das peas, o
equipamento de conforto, o estado de manuteno
(DE CERTEAU, 2008, p. 204).
Nesse olhar proposto por Michel de Certeau, a ida a uma casa-museu

uma visita consentida, num espao que contribuiria para revelar
o segredo e a intimidade da personagem. J o projeto museolgico
edita o espao domstico em busca de construir uma visualidade
que confirme um enredo preconcebido. Note-se a supresso das
cozinhas na casa-museu, como ocorreu no caso da Fundao Ema
Klabin em So Paulo, entre outros casos, justificada por questes de
ordem museogrfica, que acabam por distanciar a experincia da
domesticidade da visita, ressaltando um efeito de representao, que
refora a unidade pretendida no projeto museogrfico.
Mas o sujeito de Michel de Certeau sintoniza-se ao receptor de Jauss,
no sentido em que prope o consumo, leia-se o desfrute, a fruio, na
ordem de uma produo silenciosa, mas nem por isso menos ativa.
no tempo-espao parado da casa-museu em oposio celeridade do
mundo contemporneo, experimentado nas casas como as de Pablo
Neruda no Chile, no quarto de Mrio Quintana em Porto Alegre, ou na
casa de Rui Barbosa no Rio de Janeiro, testemunhos que se tornaram
vitrines do antigo, vises de representaes do passado, que nessa
operao, descrita por Jauss, o receptor se torna agente da atualizao.

Mesmo Sir John Soane, que na Londres dos anos 1810 idealizou um
museu com propsitos acadmicos, seria incapaz de imaginar que
duzentos anos depois as caractersticas dos ambientes domsticos desse
museu seriam reconstitudas, como vem acontecendo atualmente,
alteradas pela recepo, pelo crescente interesse no documento
relativo vida privada do incio do sculo XIX que o museu se tornou.
79
3.3 O Sir John Soanes Museum em Londres

O Sir John Soanes Museum, localizado em Lincolns Inn Fields, na
regio central de Londres, foi considerado por Lawrence Vail Coleman
a mais antiga casa-museu em atividade no Ocidente. formado hoje
por um conjunto de trs edificaes interligadas que se encontravam
em atividade parcial, por causa dos trabalhos de restaurao, quando
da visita tcnica em 2012.
Era originalmente um museu dedicado a estudantes e profissionais de
arquitetura, mais especificamente da Academia Real de Artes79, em que
Soane lecionava. A coleo do arquiteto ingls, formada por modelos,
79 A Academia Real de Artes Britnica foi fundada por George III em 1768. Os
fundadores estavam determinados a alcanar posio profissional para a arte britnica
e arquitetura. Eles tambm queriam proporcionar um espao para exposies que seria
aberto ao pblico, e estabelecer uma escola de arte atravs da qual suas habilidades e
seus conhecimentos pudessem ser passados para as futuras geraes de profissionais.
As academias nasceram em Florena, no momento em que surgiram o absolutismo
e o maneirismo. Elas atingiram um clmax de poder e influncia na Frana, quando o
absolutismo chegou ao pice, e predominava o classicismo francs. As academias se
difundiram por toda a Europa, na segunda metade do sculo XVIII, quando por toda
parte os prncipes imitavam as instituies francesas e as novas regras do movimento
neoclssico se impuseram na arte. A contestao ao estilo acadmico surgiu entre
os artistas burgueses da repblica da Holanda primeiro, e logo se desenvolveu entre
os franceses do rococ, depois entre os revolucionrios do Sturm und Drang, fruto
da escola romntica. Por volta de 1900, j se percebia que o ensino da arte no cabia
apenas ao Estado.
maquetes, fragmentos de elementos arquitetnicos, desenhos, pinturas

e antiguidades, tinha o propsito especfico de ilustrar o ensino da
arquitetura.
Figura 12 A fachada
dos trs imveis ocupados pelo Sir John
Soanes Museum de
Londres. Note-se os tapumes no imvel de n
12, que se encontrava
em restauro na data da
visita tcnica em 2012.
80
O perodo em que, na Inglaterra, Soane iniciou sua coleo de fragmentos

arquitetnicos coincide com o momento no qual, na Frana, Alexandre
Lenoir, dando continuidade ao trabalho do pintor Gabriel-Franois
Doyen, recolheu as obras de arte durante os levantes dos ento chamados
vndalos, logo aps a revoluo francesa, formando o acervo do que
veio a ser chamado de Museu dos Monumentos Franceses. Mas a runa
se tornou, nesses dois casos, um substantivo com sentidos diversos
na Frana e na Inglaterra. Diferentemente da totalidade pretendida
por Lenoir no resgate do que seria a histria da Frana (e que vinha
sendo sistematicamente destruda), no caso ingls de John Soane, a
coleo de fragmentos gregos, romanos, etruscos visava compor um
conjunto que permitisse construir um lxico arquitetnico a servio
do projeto de engrandecimento do Imprio britnico na regncia de
George IV. No por acaso, esse perodo coincide com o renascer do
interesse pelo mundo greco-romano, propiciado pela disseminao da
idealizao do ambiente poltico e intelectual como terreno frtil para
o surgimento da arte, a partir da Histria da Arte na Antiguidade, de

autoria de Johann Joachim Winckelmann, publicada em 1764.
3.4 Nos 12, 13 e 14, Lincolns Inn Fields, Londres
Figura 13 Parte do
mapa de Londres de
1799, feito por Horwood, que mostra
Lincolns Inn Fields e
arredores.
John Soane casa-se em 1784 com Elizabeth Smith e, dois anos aps
herdar uma grande soma por ocasio da morte de seu tio George
Wyatt, em 1790, compra a propriedade de no 12 em Lincolns Inn Fields,
para onde se muda com a famlia em 1794, aps demolir a edificao
existente e construir uma nova, de acordo com seu projeto (A new
description of Sir John Soanes Museum, 2007).
A moradia estava situada no meio
do lado norte de uma grande praa
tomada por residncias em trs lados
e pelo muro de Lincolns Inn no quarto
lado. As casas eram principalmente
ocupadas por profissionais de classe
mdia, muitos dos quais advogados.
A praa gramada era cercada e os
moradores tinham as chaves dos
portes desde 1734, quando, da
mesma forma que muitas outras
de Londres, um ato do Parlamento
nomeou um grupo de trustees80,
que geriria o dinheiro arrecadado
dos moradores e destinado
manuteno da praa e da segurana
da vizinhana.
80 Curadores.
81
Figura 14 Planta do
pavimento trreo dos
imveis no 12, 13 e 14
como eram no ano de
1796. A rea em preto
mostra a construo de
Soane nesse perodo.
82
Figura 15 Planta dos

imveis em 1810.
Figura 16 Planta
dos imveis em 1822.
83
Figura 17 Planta dos

imveis em 1837.
A casa tinha em seu subsolo os ambientes de servio; a sala de jantar

e de caf da manh ficavam no piso trreo; os ambientes de estar
localizavam-se no 1 andar e havia mais dois pavimentos de dormitrios
encimados por um sto. No piso trreo, atrs da sala de caf da manh,
onde originalmente havia um estbulo e outras dependncias, Soane
construiu uma sala de desenho que era o lugar em que seus alunos
trabalhariam (A new description of Sir John Soanes Museum, 2007).
84
Catorze anos depois, em 1808, ele compra a propriedade de n 13,

mantendo a parte frontal alugada, mas construindo nos fundos, onde
havia os estbulos, um novo escritrio e uma galeria de p-direito
duplo, iluminada zenitalmente por uma cpula envidraada para
mostrar maquetes, o que seria o incio de seu museu. Em 1811, Soane
troca de residncia com seu inquilino e reforma o n 13, passando a
morar nesse local at sua morte, em 1837.
O historiador de arquitetura britnico Sir John Summerson cita o grupo
de edificaes construdo por Soane, em Lincolns Inn Fields, como
uma criao muito especial dentro do conjunto de obras residenciais
no perodo das guerras napolenicas (1793-1815). Aos poucos, o museu
e os elementos de sua coleo vo tomando o espao domstico, at
que em 1823 ele adquire o n 14 e novamente aluga a parte da frente e
se utiliza dos fundos para realizar a ampliao do museu, construindo
uma primeira Sala das Pinturas e o Salo do Monge.
Ao longo dos anos John Soane, se torna um comprador habitual
das casas de leiles de Londres, aumentando sua coleo e fazendo
constantes reformas em funo dessas aquisies. Suas compras no
incluem apenas pinturas, mas esculturas, fragmentos de edifcios, e
tudo o que pudesse interessar os estudantes que frequentavam seu
museu privado.
85
Figura 18 Corte longitudinal do n13, em Lincolns Inn Fields, mostrando o

sarcfago no subsolo. Desenho feito no escritrio de Soane, por volta de 1818.
Em 20 de abril de 1833, um ato do Parlamento que reger o museu at

o ano de 1969 inicia-se com:
An act for settling and preserving Sir John Soanes
Museum, Library and Works of Art, in Lincolns Inn
Fields in the county of Middlesex, for the Benefit of the
Public, and for establishing a sufficient Endownment
for the due Maintenance of the same81 (SIR JOHN
SOANES MUSEUM, 2007, p. 127).
O ato passa a gesto da casa e seu contedo a um comit de curadores

que obrigado a oferecer livre acesso ao pblico ao menos dois dias
81 Um ato para o estabelecimento e a preservao do Museu de Sir John Soane,
biblioteca e obras de arte em Lincolns Inn Fields, condado de Middlesex, para
o benefcio do pblico e para a dotao de verba para a manuteno do mesmo.
(traduo livre do autor)
86
por semana nos meses de abril, maio e junho, reservando os perodos

restantes s visitas de amantes e estudantes de pintura, escultura e
arquitetura. Estabelece tambm que os lucros sobre o investimento
de 30.000 feito por Sir John Soane somados ao aluguel obtido pelo
imvel vizinho de n 12 sero usados para o pagamento dos salrios do
curador e da encarregada de manuteno, escolhidos por Soane, que
os prximos curadores devero ser escolhidos pelo presidente e pelo
conselho da Academia Real de Artes, os quais devem selecionar para o
cargo um arquiteto de prestgio ou que tenha ganhado algum prmio
acadmico.
Os curadores tm, ento, a custdia da casa e da coleo, as quais
devem manter tanto quanto possvel no estado que ser deixado
por Sir John Soane. O ato nomeia quatro conselheiros vitalcios do
museu indicados por Soane e determina que cinco outros devero ser
propostos respectivamente pela Corporation of the City of London, a
Royal Society, a Royal Academy, a Society of Antiquaires e a Society of
Arts. Para se entender a importncia dada iniciativa e continuidade,
segundo os preceitos iniciais, cabe ressaltar que o ato estabelece ainda
que seu neto John Soane est autorizado a viver no imvel com sua
famlia at alcanar a idade de 25 anos, mas s poder usar a biblioteca
se seguir a profisso de arquiteto. Acrescente-se que a pesquisa nos
arquivos documentou que o neto de John Soane solicita o cumprimento
do benefcio em 1847, mas falece logo depois. O imvel de n 14
includo no testamento de John Soane e deixado para a famlia, para
posteriormente ser vendido, em 1874 (The new description of Sir John
Soanes Museum, 2007, p. 106).
O exemplo desse museu londrino se mostra interessante para pensar a
gesto da casa-museu. O Ato do Parlamento em 1833 previu a formao
institucional do comit de curadores e o imvel de n 14, comprado de
volta em 1996, por meio de uma dotao de fundos propiciada pelo
The Heritage Lottery Fund82, so estratgias de autonomia financeira
da instituio. Durante minha pesquisa tive acesso a documentos que
82 Fundo de patrimnio pblico financiado pela loteria na Inglaterra.
comprovam, nos dois casos que analisei, o processo de aquisio pelo

poder pblico da casa Guilherme de Almeida83 e seu acervo, em So
Paulo, e a casa do Conselheiro Rodrigues Alves, em Guaratinguet84,
de forma diversa do ocorrido em Londres, os quais apontam em outra
direo. A operao de transferncia desse patrimnio ao errio pblico
gera um custo de operao e manuteno prprio que drena recursos
os quais se aplicariam na conduo e definio de polticas pblicas
pelo Estado.
Como aponta Franoise Choay, No , pois, de surpreender que os
ingleses tenham dado ao monumento histrico significados mais
diversos e com mais influncia sobre o presente (CHOAY, 2006,
p.138). Essas diferenas contribuem para o entendimento de como as
sociedades se organizam ou operam a questo do patrimnio, numa
perspectiva de seus prprios futuros.
Atualmente, embora mantenha a mesma coleo formada no perodo
em que Sir John Soane era vivo e dirigia o museu85, a condio de
interpretao dessa coleo potencializada pelo edifcio, pelo
mobilirio, pela organizao espacial da residncia e por tudo o mais
que comunica a forma de viver na virada do sculo XVIII para o XIX,
despertando grande interesse tanto no mbito da pesquisa como no da
visitao espontnea, recebendo um nmero expressivo de visitantes
cinco dias por semana durante o ano todo. A avaliao da cronologia da
instituio revela sua capacidade de propiciar a constante atualizao
de seus objetivos e procedimentos paralelamente ao horizonte de
expectativas do seu pblico.
A remontagem dos ambientes domsticos do Sir John Soanes
Museum procura recuperar as caractersticas residenciais do imvel
83 Os documentos relativos compra da residncia, de mveis e da coleo de
arte pelo governo do estado de So Paulo foram consultados na Biblioteca da Casa
Guilherme de Almeida.
84 Os documentos relativos aquisio da casa que pertenceu ao Conselheiro
Rodrigues Alves foram consultados na pesquisa ao arquivo do Iphan-SP.
85 John Soane dirigiu o museu at sua morte, em 1837.
87
motivada por demanda de pblico, respondendo a um interesse

histrico. Mas h a casa-museu que prescinde dessa reconstituio e
procura trabalhar a conexo da memria da personagem a memrias
coletivas sem se apoiar na fidelidade do ambiente domstico remontado,
como veremos a seguir no caso do Freud Museum. Observaremos que,
nesse caso, no se abre mo do testemunho do edifcio.
88
CAPTULO IV
MEMRIAS EM CONEXO
89
90
4.1 Casa de quem e museu para quem?

Marc Aug86, ao interpretar a construo de narrativas, afirma que elas
so sempre o fruto da memria e do esquecimento, de um trabalho
de composio e recomposio que traduz a tenso exercida sobre a
interpretao do passado pela expectativa do futuro (AUG, 1994, p.
48). Matiza ainda afirmando que as histrias de famlia situam-se num
nvel intermedirio entre o ntimo e o histrico e, dessa forma, tm o
poder de apaixonar aqueles que implicam e deixar indiferentes aqueles
que no implicam, isto , aqueles que no tm com eles esta relao
de autor-personagem que define a implicao (AUG, 1994, p. 51).
Para Aug:
O lugar a construo concreta e simblica do espao,
sendo ele, simultaneamente, um princpio de sentido
para aqueles que o habitam e de inteligilidade para
quem observa. Alm de histrico, o lugar antropolgico
pretende-se identitrio e relacional, pois filia-se ao
todo social e espacial (AUG, 1994, p. 54).
Est a colocada novamente, e sob outra perspectiva em relao casamuseu, a questo de escala. Os Museus Histricos e Pedaggicos (MHP)
incluram em seu escopo a histria das cidades que os receberam, bero
do homenageado. nesse cruzamento entre o objetivo pedaggico,
com a inteno de ensinar pelo exemplo, e a possibilidade de criar
uma referncia da cidade, oferecendo imagens e objetos a servio da
construo de uma histria oficial, que se situa o MHP. Mas a escala
da metrpole de outra ordem. A histria pode ser contada bairro a
bairro. O lugar antropolgico, de que fala Aug, tem um raio de ao
definido, posto que filia-se ao todo social e espacial.
86 Marc Aug (1935), etnlogo francs, coordenador de pesquisas na cole des

hautes etudes en sciences sociales de Paris, da qual foi presidente entre 1985 e 1995.
conhecido como o criador do conceito de no lugar.
91
O que dizer da cumplicidade entre o patrono/homenageado e o

receptor/visitante? Seria mesmo ela fundamental para que o processo
museal ocorra? A identificao entre as memrias, afinal, tambm no
se expressaria pelas diferenas? parte uma identificao histrica
e social, no seria a mgica da memria contida na experincia do
espao domstico a responsvel pelo fascnio da casa-museu? A casa
permanece como o lugar central da existncia humana, o lugar onde a
criana aprende a entender o seu estar no mundo, e o lugar de que os
homens partem e para o qual retornam.
92
Ento, na casa-museu, de forma mais incisiva, o receptor/visitante

vivencia uma experincia, ao menos em um nvel cuja base, digamos,
metodolgica essencialmente a da comparao. Comparao com
sua prpria histria cultural, social, de vivncia espacial. E nesse sentido
vlido lanar mo dos pressupostos elencados por Hans Robert Jauss
em sua esttica da recepo como uma metodologia de avaliao em
que o enredo proposto ao visitante assume o lugar da obra literria.
4.2 Memria individual e memria coletiva

A relao entre memria individual, memria coletiva e
memria histrica foi descrita por Maurice Halbwachs. No na
histria aprendida, na histria vivida que se apoia a nossa memria
(HALBWACHS, 2004, p. 64). Segundo esse autor, a memria coletiva
feita de fatos e forma um panorama amplo, parecendo distante em
comparao com as memrias individuais. Se a memria coletiva
aquela que recompe o passado, para Halbwachs, a memria histrica
a construo dos dados fornecidos pelo presente da vida social e
projetada sobre um passado inventado.

O autor, socilogo francs da escola durkheimiana, morto em
1945 pelos nazistas no campo de concentrao de Buchenwald87,

definiu a memria como uma reconstruo de lembranas e
recordaes cujos pontos de referncia so os contextos sociais
vivenciados, a memria no linear e no respeita uma cronologia
temporal. A ideia de que a relao das memrias dos indivduos com a
dos grupos de que fazem parte, e mesmo a relao entre as memrias
dos diversos grupos, rege a escolha do que lembrar e do que esquecer
parte da concepo de Halbwachs de que para que as memrias
individuais estejam completas necessrio que as lembranas dos
grupos aos quais esses indivduos pertencem tenham alguma relao
com o passado individual de cada um.
assim que cada grupo, alis, se divide e se restringe, no tempo e
no espao. So esses grupos menores que desenvolvem memrias
coletivas originais, preservando por um tempo lembranas que
interessam unicamente a esse grupo, mas que sero seminais na
formao da identidade destes. Isso fica bem evidente ao se musealizar
a casa vinculada a determinadas personagens, como mecanismo de
mera oportunidade para dado segmento, ou seja, consubstancia em
situaes bastante discutveis88.
Paul Ricoeur, filsofo francs que se ocupou de pesquisas na rea da
memria e do esquecimento, prope um questionamento acerca de
quem o verdadeiro sujeito das operaes da memria: o coletivo ou
o individual. E prossegue analisando, na perspectiva da historiografia,
o que interessa saber: se a memria dos protagonistas, pelo vis
individual, ou se o contraponto das coletividades, tomados em
conjunto. Para tentar compreender essa questo ele analisa a memria,
em duas chaves, por princpio antagnicas: a fenomenologia e a
sociologia em seus desdobramentos e dilogos com a memria.

87 Cf. J.-Michel Alexandre na Introduo edio de HALBWACHS, Maurice. A
Memria Coletiva. So Paulo: Centauro, 2004, p. 25.
88 Seria o caso da casa de Pel em Trs Coraes, exemplo que abordarei adiante.
93
Segundo o autor:
Se no se sabe o que significa a prova da memria
na presena viva de uma imagem das coisas passadas,
nem o que significa partir em busca de uma lembrana
perdida ou reencontrada, como se pode legitimamente
indagar a quem atribuir essa prova e essa busca
(RICOEUR, 2007, p. 105).
94
A questo da prova e da busca da lembrana tem sua raiz nos gregos

Aristteles e Plato. Para ambos os filsofos, no importava saber quem
se lembrava e nem em que ordem, e sim o que significava buscar ou
ter uma lembrana. Os gregos pensavam, primordialmente, na relao
do indivduo com a polis. Nesse contexto, Paul Ricoeur preocupa-se
em compreender como a historiografia articula o seu discurso com o
da fenomenologia e da sociologia buscando discernir as razes dos
discursos a fim de compreender as nuanas da memria individual e
da memria coletiva. O autor examina os fenmenos mnemnicos,
buscando compreender essa relao.
Se por um lado temos a emergncia da subjetividade relacionada ao
ego, por outro temos tambm o surgimento da conscincia coletiva.
Essa questo d origem s interrogaes abertas pelo autor francs. A
atribuio de um sujeito coletivo tornou-se derivada ou mesmo apenas
metafrica, sendo que uma posio surge a partir do movimento
das mentalidades passando da Lingustica para a Psicologia, para a
Sociologia e para a Histria, nessa ordem. A preocupao de Ricoeur
fugir da dicotomia indivduo versus sociedade instaurada na tradio
historiogrfica. Ento ao invs de qualificar o sujeito verdadeiro como
pergunta, ele se orienta para o deslocamento do problema. Prope a
seguinte pergunta: A quem legtimo atribuir o pathos correspondente
recepo da lembrana e a prxis em que consiste a busca da
lembrana? (RICOEUR, 2007, p. 105).
Exemplo do imbricamento entre a memria coletiva dos grupos de

psicanalistas, a memria individual de cada um deles, construda a partir
de suas experincias profissionais, e a memria histrica, construda
em torno da figura de Sigmund Freud, fundador da Psicanlise, o foco
em que opera a ao cultural do Freud Museum de Londres.
O Freud Museum a casa-museu mais visitada da Inglaterra. Situada
num regio hoje central da cidade, tornou-se ponto de peregrinao
de admiradores do fundador da Psicanlise provenientes do mundo
inteiro. Embora Sigmund Freud tenha vivido nessa casa durante apenas
um ano, entre 1938 e 1939, quando morreu, seu gabinete de trabalho
permanece intacto e a soluo encontrada pela direo do museu
incluiu um uso intenso de todos os espaos da casa para atividades de
ao cultural. No h nesse caso a reconstituio de outros ambientes.
Somente o estdio, ambiente que conjugava seu consultrio e
sua biblioteca. Todo o restante da casa utilizado para exposies
temporrias, cursos, simpsios de Psicanlise, e reas administrativas
do museu, de modo a renovar o interesse em novas visitas e supercar
a estigmatizao de museu de visita nica.
Assim como no Museu Casa de Guimares Rosa, em Cordisburgo,
MG, esse exemplo de casa-museu prescinde do espao domstico
reconstitudo, permanecendo apenas o estdio e a biblioteca originais,
e mesmo assim o lugar continua a exercer um fascnio no visitante,
principalmente por se tratar da casa do fundador da Psicanlise.
95
4.3 O Freud Museum em Londres

20 Maresfield Garden as I hope our last adress on this
planet, but not to be used before the end of September.
Our own house!... And far too beautiful for us.
Sigmund Freud, em 22 de agosto de 1938
Figura 19 A casa em
estilo Queen Anne, em
Londres, onde Freud morou at a morte.
96
Freud e famlia se mudam para Londres, fugindo da perseguio

nazista em Viena, em junho de 1938, numa operao coordenada
por sua discpula, a princesa Maria Bonaparte, e seu filho mais novo,
Ernst, arquiteto que j vivia em Londres desde 1933. O filho arquiteto
promover no imvel hoje ocupado pelo museu uma adaptao na
varanda do pavimento trreo do imvel, a fim de criar um ambiente
de jardim de inverno. Contentes em escapar com vida, recebem algum
tempo depois quase todos os objetos e mveis que lhes pertenciam.
Num primeiro momento, se acomodam em uma casa alugada, adquirem
o imvel por meio de um emprstimo concedido pelo Barclays Bank e
l se instalam no final de setembro de 1938.
A casa, em estilo Queen Anne, uma edificao em tijolo aparente
de dois pavimentos, mais sto, localizada em Maresfield Gardens,
Hampstead. Foi construda e colocada venda em 1933 por John
Tomblin, construtor, com projeto do arquiteto londrino Albert Hastilow.

uma casa grande e confortvel, com oito dormitrios, trs salas de
recepo e duas garagens.
Figura 20 Planta do
Freud Museum, em
Londres, indicando as
reas reservadas visitao e as reas fechadas. Observar que
apenas a biblioteca e
o estdio de Freud so
mantidos originalmente decorados.
As pranchas 1 e 2 so reprodues referentes s plantas do projeto

arquitetnico elaborado no ano de 2012 pelo escritrio do arquiteto
97
98
Aaron James89, de Londres, para adequao do espao museolgico

em uma nova museografia para o andar trreo. A proposta contempla
a reviso da entrada principal, a ser equipada como espao de
acolhimento, usando para isso um pequeno guarda-volumes e tambm
quadros informativos sobre a entrada e a poltica de ingressos, e a
nova sinalizao. Incluiu-se no novo projeto a reorganizao do hall
de entrada do museu, com informaes sobre o antigo uso dado s
dependncias da casa, poca em que era residncia, prtica cada vez
mais corrente em casas-museus nas quais, como esta, se optou por
no reconstituir os ambientes domsticos. Sero fornecidos nesse hall
dados sobre exposies temporrias e a de longa durao (estdio), e
a caixa de coleta de doaes. H aqui a proposta de converso de ao
menos um dos armrios em vitrine expositiva para exibio de objetos
pessoais maneira residencial, algumas prateleiras, para a colocao
de fotos. O conceito de ocupao desse hall promove a publicizao
delicada do espao ntimo da residncia.
J a antiga sala de jantar ser, de acordo com esse projeto, remodelada
de forma a se tornar um espao de orientao, espcie de cmara de
introduo aos espaos que sero visitados, explicando a origem do
imvel, a transferncia da famlia para a Inglaterra, os anos em que
Anna viveu na casa. Servir como espao para a ao introdutria
visitao e aos temas que estaro expostos de maneira temporria.
No estdio, a pea mais procurada do museu, a proposta contempla
um aumento de pequenas propores na rea destinada ao visitante,
que impedido de se aproximar dos objetos por meio do uso de uma
barreira em vidro com aplicao de legendas e um novo sistema de
iluminao. Esta uma maneira corrente da casa-museu de permitir a
visualizao do ambiente domstico original sem prejuzo dos objetivos
de conservao. Como se observa, a soluo privilegia a nfase nas
inovaes propostas pelo psicanalista, centrando-se no confortvel
89 As pranchas 1 e 2 so reprodues em formato A3 de arquivos digitais cedidos
pelo arquivo do Freud Museum, em visita tcnica realizada no ano de 2012, e
correspondem ao projeto de reforma da expografia proposto pelo escritrio de
arquitetura Aaron James. Optei por localiz-las ao final deste captulo, como forma
de facilitar a consulta.
div. Igualmente se fundamenta na figura como aquele a provocar um

ponto de inflexo, o que no ocorreria se todos os ambientes tivessem
sido recompostos.
A proposta desse projeto prev a ocupao do amplo patamar da
escada para a criao de um espao de reflexo, com lugar para o
visitante sentar-se, ler livros e se informar sobre temas expostos na
casa. Este um ponto em que se pode visualizar as reas de circulao
da casa. Outra rea de estar para o visitante aquela da ocupao do
hall superior que d acesso aos antigos quartos da casa.
Os ambientes do pavimento superior j se haviam transformado em
espaos de cursos desde a abertura do museu. Agora com o novo
projeto, as salas de eventos e de educao podero se unir com a
instalao de uma divisria acstica que permite flexibilidade para
promoo de cursos, palestras, exposies e possibilidade de exibio
de filmes.
O ambiente dedicado memria de Anna Freud ser, com a
implementao do projeto, preparado para dar informao a respeito
do trabalho da filha de Freud no campo da Psicanlise Infantil. A
clnica mantida por uma fundao por ela criada funciona na mesma
rua a poucos metros de distncia do museu. Ela foi a responsvel, ao
reconhecer a importncia do trabalho do pai, pela manuteno do
ambiente do estdio original desde o falecimento de Freud e viveu no
imvel at 1982.
O museu conta hoje com 28 funcionrios, que atuam principalmente na
promoo de eventos cientficos, apoiam projetos ligados memria
de Freud e organizam exposies de artistas no espao do museu.
A ao cultural , nesse caso, o motor de difuso da memria do
homenageado. Os espaos domsticos no so reconstitudos a no
ser na medida da induo de uma visita mais ntima, como no caso do
hall de entrada. J a reconstituio fiel se d no estdio e na biblioteca,
espaos identificados com a expresso da memria do homenageado
99
100
101
Planta do trreo do Freud Museum.

Autoria: Aaron Jones, arquiteto
Fonte: Planta cedida ao autor pelo Arquivo do Freud Museum
Prancha 1
102
103
Planta do pavimento superior do Freud Museum.

Autoria: Aaron Jones, arquiteto
Fonte: Planta cedida ao autor pelo Arquivo do Freud Museum
Prancha 2
104
CAPTULO V
O LUGAR DA CASA-MUSEU
105
106
5.1 O pblico e a casa-museu

Ocorre considerar que, ao se organizar uma casa-museu, engendrase uma estratgia de conexo entre parte da memria individual do
homenageado e as memrias coletivas, tornando a operao em si
anloga criao do enredo literrio. Nessa operao, o ambiente
domstico, universo de uma vida privada, editado como testemunho
de uma memria histrica90. Esse processo legitima, em ltima
instncia, a cenografia91, instaurando procedimentos de montagem, de
simulao e de fico regidos pelo projeto museolgico.
Do ponto de vista da similaridade com a criao do enredo literrio, e
tambm no intuito do cumprimento das premissas contidas nas cartas
patrimoniais e nos pactos firmados pelo Conselho Internacional de
Museus (Icom)92, que sublinham o pblico como o principal destinatrio
dos museus, me parece adequado utilizar as teses que Hans Robert
Jauss formula a propsito de sua esttica da recepo, por entender
que elas permitem qualificar esse pblico ao elev-lo condio de
receptor da obra, ao mudar o foco da anlise da obra para o leitor.
Os diversos pblicos que procuram a casa-museu o fazem por
inmeros motivos e inquietaes. Essa diversidade de pblicos deve ser
contemplada no programa e nortear o projeto arquitetnico. Projeto
que na casa-museu opera a memria articulando a materialidade do
acervo composto pelo ambiente domstico, pelo edifcio, e por sua
relao com a cidade

90 Maurice Halbwachs diferencia memria histrica e memria coletiva em sua
temporalidade. A memria histrica para ele uma edio de fatos e acontecimentos
passados narrados de acordo com um ponto de vista, enquanto a memria coletiva
em constante processo de atualizao fluida e est ligada s tradies, aos hbitos
de comportamento.
91 Cenografia: skn, palco; grapho, descrio.
92 A Mesa-Redonda de Santiago do Icom, em 1972, concebe o Museu Integral como
ferramenta de ampliao de participao social das comunidades latino-americanas e
refora o papel do conhecimento acerca do desenvolvimento urbano nesse processo.
107
Ao se tratar da visitao dos museus, os nmeros no revelam toda

uma diversidade de pblicos, com expectativas no menos diversas.
Cabe avaliar a visitao com instrumentos que, para alm dos nmeros
apenas, de que muitas instituies se gabam de alcanar, possibilitem
precisar o horizonte de expectativas dos diversos pblicos atendidos, e
colaborem com a orientao de polticas especficas para o setor.
108
Pesquisas como a desenvolvida pelo grupo de alunos do curso de

Museologia da Universidade Federal do Estado Rio de Janeiro (Unirio),
coordenado pelo Prof. Mrio Chagas, procuram corresponder produo
cientfica necessria compreenso do universo museu-pblico93,
discutindo a viso que os jovens tm do museu em comunidades do
Rio de Janeiro e a distncia entre esta e a expectativa dos muselogos.
Pesquisas na rea de Turismo, como a publicada em 2011 por Morais e
Silveira94, se propem a discutir dados de pesquisa de pblico coletados
no Museu do Homem do Nordeste, em Recife, PE, para identificar o
potencial turstico da instituio e dar diretrizes a polticas que possam
inseri-lo novamente no chamado roteiro turstico de destino cultural
pernambucano.
5.2 A esttica da recepo

A esttica da recepo de Hans Robert Jauss uma das vertentes
do caldo cultural dos anos 1960, cuja rica produo tem servido como
ponto de referncia para o entendimento contemporneo em diversas
reas do conhecimento. Sua metodologia se mostrou, de um lado,
93 Museus e Pblico Jovem: percepes e receptividades, Revista Eletrnica do
Programa de Ps-Graduao em Museologia e Patrimnio, v. 3, n. 1, 2010, p. 41-48
PPG-PMUS Unirio | MAST
94 Morais, Isabela Andrade de Lima e Silveira, Carla Borba da Mota. Museu e turismo
cultural: anlise do perfil dos turistas culturais do Museu do Homem do Nordeste
(Pernambuco/Brasil), Revista Iberoamericana de Turismo RITUR, Penedo, v. 1, n. 2, p.
49-60.
apropriada qualificao do receptor, por entender que ela oferece

instrumentos que permitem matizar os diversos pblicos inseridos
numa perspectiva de diferentes sociabilidades, e de outro, adequada
para pensar a casa-museu como experincia esttica na articulao de
diferentes temporalidades.
Em 1967, na Escola de Constana, na Alemanha, Hans Robert Jauss
profere sua palestra: O que e com que fim se estuda a histria da
literatura, e revela o objeto de sua pesquisa voltada para a Histria
da Literatura, que prope uma metodologia de anlise baseada na
experincia do leitor95.
A conferncia de Jauss ocorre em meio ao clima de mudana nos meios
universitrios nos anos 1960, em que foram questionados padres de
comportamento e os prprios cursos, os quais sofreram profundas
alteraes em seus currculos. A Universidade de Constana um dos
principais frutos da reforma educacional na Alemanha.
A esttica da recepo refuta a noo de funo reprodutora da arte,
e prope uma histria da arte fundada em outros princpios, que
incluem a perspectiva do sujeito produtor, a do consumidor e sua
interao mtua ao considerar dialeticamente a funo da arte, ao
mesmo tempo formadora e modificadora da percepo (ZILBERMAN,
1989, p.32), qualificando a experincia esttica deslocada de noes
como belo, boa forma96. Essa ideia dialoga com Michel de Certeau,
que retomo adiante, mas com as teses de Jauss, em torno das quais
ele desenvolve sua esttica da recepo, que me proponho a refletir e
olhar a casa-museu, por entender que se alinham, assim, referencial
terico e mudana de orientao observada pelas diferentes definies
de museus do Conselho Internacional de Museus (Icom), na direo do
95 Jauss se prope a olhar, dessa forma, um extrato alargado dos grupos que acedem
condio de atores sociais a partir dos anos 1950, no ps-guerra europeu, frutos de
uma mobilidade social legitimada pelo trauma, que vai modernizar tambm outros
pases, entre eles a Inglaterra.
96 [...] que a recepo da arte no pode mais consistir na fruio ingnua do belo,
mas demanda que se lhe distinga a forma e se lhe conhea o procedimento (JAUSS,
1984, p. 19).
109
pblico, da incluso de diferentes culturas e do respeito diversidade. A

anlise dos dados de excluso cultural colhidos pelo Instituto Brasileiro
de Geografia e Estatstica (IBGE) em 200797 atesta que os museus, no
Brasil, so mesmo para poucos. Como modificar e incluir a partir desse
quadro?
110
As teses propostas por Jauss partem da anlise do que ele chama de

historicidade coincidindo com a atualizao, em que o leitor atualiza
a obra a cada vez que a percebe, j que a obra mutvel; isso ocorre
por levar em conta a possibilidade de ser diferentemente lida a cada
poca, com base na experincia esttica vista como um jogo que altera
ou reproduz o horizonte de expectativas. Jauss prope a determinao
do carter artstico da obra a partir da distncia esttica, vista por ele
como o intervalo entre a obra e o horizonte de expectativas do pblico.
Jauss considera que quanto maior a distncia esttica, maior a arte em
oposio chamada arte culinria que ele associa mera diverso.
97 IBGE, Excluso Cultural no Brasil.

Indicadores da Excluso Cultural:
Apenas 13% dos brasileiros frequentam cinema alguma vez por ano; (87% no vo
ao menos 1 vez/ano)
92% dos brasileiros nunca frequentaram museus;
93,4% dos brasileiros jamais frequentaram alguma exposio de arte;
78% dos brasileiros nunca assistiram a espetculo de dana, embora 28,8% saiam
para danar;
Mais de 90% dos municpios no possuem salas de cinema, teatro, museus e espaos
culturais multiuso;
O brasileiro l em mdia 1,8 livro per capita/ano (contra 2,4 na Colmbia e 7 na
Frana, por exemplo);
73% dos livros esto concentrados nas mos de apenas 16% da populao;
O preo mdio do livro de leitura corrente de R$ 25,00, elevadssimo quando se
compara com a renda do brasileiro nas classes C/D/E;
Dos cerca de 600 municpios brasileiros que nunca receberam uma biblioteca, 405
ficam no Nordeste, e apenas dois no Sudeste;
82% dos brasileiros no possuem computador em casa, destes, 70% no tm
qualquer acesso internet (nem no trabalho, nem na escola);
56,7% da populao ocupada na rea de cultura no tem carteira assinada ou
trabalha por conta prpria;
A mdia brasileira de despesa mensal com cultura, por famlia, de 4,4% do total
de rendimentos, acima da educao (3,5%), no variando em razo da classe social,
ocupando a 6 posio dos gastos mensais da famlia brasileira.
Dados apresentados no powerpoint MAIS CULTURA do MinC, em outubro de 2007
(fonte dos dados: IBGE), encontrado para consulta no site: http://mais.cultura.gov.br/
files/2009/02/apresentacaomaiscultura-3.pdf .
O receptor qualificado de Jauss se expe ento experincia esttica,

submetendo-se diferena hermenutica passada e atual da obra em
que o mesmo texto responde a perguntas diversas em cada poca.
A partir dessas teses, Jauss concebe uma metodologia que prope
investigar a obra literria sob seu trplice aspecto.O diacrnico: em que a
obra situada na sucesso histrica (histria dos efeitos); o sincrnico:
em que obras de diferentes pocas so percebidas pelo receptor de
forma simultnea; e, por ltimo, analisa a relao entre literatura e
sociedade afirmando que a primeira pr-forma a compreenso de
mundo do leitor, repercutindo em seu comportamento social.
O projeto arquitetnico da casa-museu ganha quando a considera
sob uma perspectiva histrica, no mbito de sua implantao como
tipo especfico de instituio museolgica, pensando a casa-museu
e suas possibilidades especficas inseridas em uma rede, articulada
com outros equipamentos culturais da cidade, viabilizando um projeto
museolgico que atente ao potencial de afirmao de identidades
culturais dessa categoria de museu.
Para uma anlise da experincia de visitao casa-museu, de uma
perspectiva tanto individual como do grupo social, de acordo com as
afirmaes de Jauss, s seria possvel ao se distinguir os dois lados
dessa equao: o efeito, como o momento condicionado pelo texto, e
a recepo, como o momento condicionado pelo destinatrio (JAUSS,
1979, p. 49).
Vale notar que a casa-museu, ao proceder a operao de edio da
memria individual para sua conexo com memrias coletivas, sem
levar em conta as possibilidades de fruio diversas e sem se oferecer
a essas interpretaes de forma mais adequada, vem se mantendo
em grande parte como um museu que pouco desperta interesse na
comunidade em que est inserido, no se oferece atualizao de sua
experincia, e centra sua atuao num fetichismo que mais distancia
do que inclui os grupos os quais o visitam, limitados que se tornam em
111
suas possibilidades de atuao. No caso da casa-museu, infelizmente,

os exemplos no so poucos.
112
O Museu Histrico Pedaggico Zequinha de Abreu em Santa Rita do

Passa Quatro, SP, j citado em captulo anterior, reproduz o ambiente
domstico do msico paulista dentro de um espao da antiga estao
de trem da cidade, se utilizando de mveis e utenslios domsticos
doados por pessoas da comunidade somados a itens que de fato a
ele pertenceram, tendo em sua entrada antigos utenslios usados em
fazendas, como moendas, um monjolo (referenciado no Tico-tico no
fub, obra musical de sua autoria), rodas de carroas, uma roca de
fiar, ferros de marcar gado. Esse fenmeno no prerrogativa nacional.
Na Frana, a casa-museu do general Charles de Gaulle em Lille expe
uma cama de criana com uma legenda explicativa que afirma no ser
aquela a verdadeira cama do homenageado.
Em certas casas-museu, os objetos no so sequer tratados de acordo
com suas possibilidades de testemunho material, mas simplesmente
misturados a outros na inteno de configurar um passado educorado
saudosista, esperado e que, sem nenhum estmulo, demonstra uma
inabilidade em lidar com o processo museal. certo que, diferentemente
de outros tipos de museografia, os objetos dispostos em funo da
reproduo do ambiente domstico so partes de um semiforo na
concepo de Krzystof Pomian, pois sua principal caracterstica a
potncia de revelao do invisvel, na casa-museu: o enredo, que se
realiza no conjunto indissocivel entre estes e a arquitetura.
Na sede do Instituto Moreira Sales no bairro da Gvea, na cidade do
Rio de Janeiro, instalada na antiga residncia do embaixador Walter
Moreira Sales, possvel observar que, se o Instituto no pode se
identificar com uma casa-museu seja na recomposio do ambiente
domstico, que no h, ou em seu projeto museolgico que privilegia
as exposies temporrias de fotografia, a casa, projetada por Olavo
Redig de Campos e o jardim elaborado por Roberto Burle Marx so,
paralelamente ao museal, focos de interesse dos grupos que visitam
Figura 21 A sede do
Instituto Moreira Salles, no Rio de Janeiro,
exemplo de um museu que dialoga com a
casa em sua dimenso
de moradia sem a reproduo do ambiente
domstico.
113
Figura 22 Maaneta
em porta da residncia
do embaixador Walter
Moreira Salles, no Rio
de Janeiro, moldada
por pegada.
as exposies e se impem na construo da identidade institucional,

operando como um fetiche da forma de morar de um extrato social
e de uma poca. Aproxima-se esse caso ao da Fundao Maria Lusa
e Oscar Americano, em So Paulo. O edifcio, o lugar, est presente
em sua inteno original de moradia, preenchidos pela biografia e
expressos entre outros, tanto na presena da mo do embaixador nas
maanetas fundidas, como no painel que Burle Marx concebeu para o
espelho dgua em composio com a viso da pedra da Gvea.
114
Figura 23 O painel
feito por Roberto Burle Marx em 1949 para a
casa da Gvea foi restaurado em 2012.
5.3 Casa-museu e a cidade

A fuso entre biografia e arquitetura no estar expressa apenas no
ambiente domstico e nas caractersticas do edifcio, mas tambm na
sua relao com a cidade. Em sua localizao expressa na historicidade
da ocupao urbana. Autenticidade e procedncia na casa-museu
so caractersticas que implicam evidenciar processos e oferec-los

a diferentes interpretaes, inclusive da formao das cidades como
materialidade das tenses sociais.
Exemplo claro a Casa de Vidro, sede do Instituto Lina Bo e Pietro Maria
Bardi, localizada no bairro do Morumbi, em So Paulo. A localizao
da casa est intimamente ligada a determinada viso biogrfica do
casal, constituindo-se parte integrante da denominao. A residncia
construda em 1951 em dois lotes adquiridos no recm-lanado
loteamento do Morumbi era vista e denominada casa de vidro pelos
moradores do bairro vizinho do Brooklin. A edificao, primeiro projeto
arquitetnico de Lina que se concretiza, tombada pelo Conselho de
Defesa do Patrimnio Histrico Artstico e Arquitetnico do estado de
So Paulo (Condephaat) em 1986 e doada por Pietro Maria Bardi, em
1995, ao Instituto que leva o nome do casal98.
Figura 24 A Casa de
Vidro hoje se encontra encoberta pela vegetao plantada no
terreno. Na dcada
de 1950 era possvel
avistar a casa desde o
bairro do Brooklin.
98 Essas informaes constam do flder distribudo aos visitantes da Casa de Vidro

por ocasio da visita includa na programao do Encontro de Palcios, MuseusCasas e Casas Histricas promovido pelo Acervo Artstico dos Palcios do governo do
estado de So Paulo em 2011.
115
116
Nesse mesmo bairro em So Paulo situa-se a Fundao Maria Lusa e

Oscar Americano. O engenheiro Oscar Americano, alm de responsvel
pela implantao de obras virias, desenvolveu o projeto urbanstico do
Morumbi com o arquiteto e urbanista Oswaldo Artur Bratke (1907-1997)
inspirado no modelo dos bairros-jardins, difundidos em So Paulo desde
o final da dcada de 1910 pela Companhia City. O arquiteto Oswaldo
Bratke e o paisagista e agrnomo Otvio Teixeira Mendes (1907-1988)
foram os responsveis pelo projeto da residncia do casal Americano,
que sede da Fundao criada em 1974. A instituio aberta ao
pblico em 1980 e possui uma singular coleo de arte, mobilirio e
objetos histricos brasileiros do sculo XVII ao XX.
Figura 25 A casa da
Fundao Maria Lusa e
Oscar Americano, projeto modernista do arquiteto Oswaldo Bratke
no bairro do Morumbi,
em So Paulo, uma
casa-museu de colecionador. A coleo dessa
Fundao se ampliou
muito aps a morte do
fundador. No se trata
de uma coleo fechada, como comum na
casa-museu.
Mas a localizao da casa-museu poderia, como a de outras instituies,

ser ponto de partida para uma ao mais integrada na cidade. Na MesaRedonda de Santiago em 1972, o Icom recomenda que os museus
devam servir conscientizao mais profunda dos problemas do meio
urbano, de vrias maneiras. Dentre elas: os museus de cidade devero
insistir de modo particular no desenvolvimento urbano e nos problemas
que ele coloca, tanto em suas exposies quanto em seus trabalhos de
pesquisa; e os museus devero organizar exposies especiais ilustrando
os problemas do desenvolvimento urbano contemporneo. No bairro

do Morumbi, em So Paulo, a poucos metros da Fundao Maria Lusa
e Oscar Americano, esto situados o Palcio dos Bandeirantes, sede
do governo do estado de So Paulo, e a Capela do Morumbi, o que se
imaginaria constituir um circuito entre eles.
Figura 26 A Capela do
Morumbi um espao
laico ocupado por obras
de arte contempornea
e faz parte do Museu da
Cidade de So Paulo.
117
O Acervo dos Palcios do governo do estado de So Paulo vem

promovendo nessa direo, no Palcio dos Bandeirantes, na capital
paulista, exposies temporrias com curadoria especializada sobre
seu acervo de mais de trs mil obras, e recebe visitao apoiada em
seu servio educativo; igualmente a Capela do Morumbi, propriedade
da Prefeitura do Municpio de So Paulo, recebe tambm exposies,
no entanto, de arte contempornea e gerida pelo Departamento do
Patrimnio Histrico (DPH).
Figura 27 O Palcio
dos Bandeirantes, sede
do governo do estado de So Paulo abriga em sua Casa Civil o
Acervo dos Palcios do
governo do estado de
So Paulo, entidade que
centraliza as aes relacionadas ao patrimnio
artstico e arquitetnico
dos prprios estaduais
destinados moradia
de autoridades: Palcio
dos Bandeirantes e Palcio do Horto, em So
Paulo, e Palcio Boa
Vista, em Campos do
Jordo.
118
a presena na cidade, considerada como expresso material de mltiplas sociabilidades, que pode, ao nortear um esforo de articulao
entre esses trabalhos, ampliar o escopo de pblicos que a elas acedem. Embora sejam da mesma natureza, e se proponham todas elas a
oferecer seus acervos ao pblico, quando o fazem sem a perspectiva
de sua insero na cidade e
por meio de um desempenho isolado, desarticulado,
se oferecem a extratos de
pblicos especficos, cujos
horizontes de expectativas
correspondem a intenes
que reafirmam a instituio
museal como estratificadora, diferenciada, a ser usufruda entre pares.
Figura 28 Mapa do
bairro do Morumbi, em
que se pode observar
a proximidade entre as
instituies museais.
A localizao do Museu Casa de Portinari, na cidade de Brodsqui, SP,

tambm confere especificidade a essa casa-museu. A distncia dos
grandes centros, caracterstica bastante frequente nesse tipo de museu,
fator capaz de imprimir uma dinmica de visitao menos intensa,
porm reduzida com programas de ao cultural e de intercmbio
de conhecimento na rea museolgica, tornando-a hoje referencial99.
No entanto, a localizao da casa-museu em frente praa, naquela
paisagem especfica de cidade pequena do interior paulista, cuja imagem
de tempo que parou capaz de transportar o visitante, imprimindo um
ritmo de contemplao, tornando a visita uma experincia de imerso
no universo pictrico de Cndido Portinari propiciado pela paisagem
do local.
Figura 29 A casa do
pintor Cndido Portinari, na cidade de Brodsqui, uma casa-museu
de artista plstico.
Nesse caso, a cidade amplia a experincia da visita que no poderia se

apoiar somente em seu acervo, devido carncia de obras originais. O
ponto alto da obra de Portinari que se encontra no museu a Capela
da Nonna, que o artista pintou e se encontra no jardim da casa.
Seria a localizao na cidade uma das razes que impediram a criao
de uma casa-museu Mrio de Andrade? A casa da rua Lopes Chaves, na
99 O Sistema Estadual de Museus (Sisem-SP) tem atuado significativamente no
sentido de transformar a atuao dos museus a partir de programas de capacitao
tcnica, e dirigindo mecanismos de acesso a verbas pblicas.
119
Barra Funda, no cabe na historicidade do personagem? Ou no caso de

Mrio de Andrade as razes se aproximariam da dificuldade de associar
sua imagem de intelectual, fundador do modernismo brasileiro, ao de
morador de um quarto na casa da famlia? Note-se que a domesticidade
da Casa Mrio Quintana, em Porto Alegre, resume-se ao testemunho
material de um quarto de hotel, conferindo-lhe a imagem de algum
extico, como a imagem comum associada aos criadores, sendo
tambm cenografado como se o poeta l estivesse.
120
O exemplo recente da criao da Casa de Pel, em Trs Coraes, Minas

Gerais, documenta bem a operao capaz de transformar o banal em
espetculo. Nesse caso emblemtico, opera-se a cenarizao do que
seria, no senso comum e piegas, a casa de um garoto negro e pobre,
de modo a al-la condio de testemunho material com vistas
Copa do Mundo de futebol que se far realizar no Brasil em 2014 na
chave do monumento histrico. A operao inventa uma materialidade
em funo de uma memria romanceada, editada, tornada espetculo,
que corresponde a um discurso que no sublinha as dificuldades de
todo um segmento da populao negra colocada margem da histria
contada pelos museus e valoriza a exceo. Casos distintos se observam
na casa de barro do mestre Vitalino, em Caruaru, PE, ou mesmo na j
citada casa de Chico Mendes, em Xapuri, AC, casas-museu originais.
5.4 A Casa Guilherme de Almeida em So Paulo

A Casa Guilherme de Almeida, localizada no bairro do Sumar, em
So Paulo, em zona estritamente residencial e de classe mdia, ocupa
um imvel que testemunho da expanso da cidade nos anos 1940.
H, nesse museu, um jogo claro entre as diversas temporalidades na
insero da memria do poeta no movimento moderno100; dos anos
100 Para referncias participao do poeta na Semana de Arte Moderna de 1922,
consultar os livros de Aracy Amaral, Paulo Mendes de Almeida, Mrio da Silva Brito
sobre o tema.
1920; no entanto, se a edio prope a conexo com outros, como no

movimento constitucionalista nos anos 1930101, igualmente se alude
a um ambiente domstico que no est preocupado em cenografar
um perodo, mas assume a transitoriedade da composio do espao
habitado pela famlia at o final dos anos 1970, cria espaos novos
por meio de intervenes pontuais, procurando abrigar ambientes
destinados concluso de seus objetivos custa de descaracterizar o
imvel original.
121
Figura 30 Fachada
da Casa Guilherme de
Almeida aps a reforma de 2011. Note-se
o volume da estrutura
metlica inserida para
conter o elevador, obedecendo a norma brasileira NBR9050.
Uma reforma recente, promovida pela Secretaria do Estado da Cultura,

criou condies de acessibilidade ao pblico portador de mobilidade
reduzida e dotou a casa-museu, por meio de uma interveno no
recuo de fundo do imvel, de um palco para apresentaes, no qual
so promovidos eventos de leitura de poesia e encontros com autores.
101 Ver a dissertao de mestrado de Aline Ulrich, Guilherme de Almeida e a
construo da identidade paulista, FFLCH-USP, Departamento de Letras Clssicas e
Vernculas, 2008.
Nesses eventos, a casa-museu, ao receber um grande nmero de

visitantes, faz da ao cultural um instrumento de disseminao da
memria que abriga, enquanto equaciona formas de autonomia, por
meio da comercializao de produtos licenciados, obtendo receita
financeira complementar, permitidos na forma de gesto por uma
Organizao Social, tema polmico a merecer acompanhamento de
desdobramentos, pois terceiriza a operao de equipamentos culturais
prprios do Estado102.
122
memria de seu ofcio de poeta, escritor, tradutor tem sido emulada

por meio de uma extensa biblioteca e aes desenvolvidas em torno
desse espao, com a criao do Centro de Tradues Literrias, e uma
programao de cursos, palestras e atividades culturais abertas ao
pblico. Aqui, opera-se principalmente por meio da ao cultural aliada
ao acervo, uma ampliao da capacidade de construo da memria
coletiva dos grupos que a ela acedem, para alm da disseminao real
tributada ao poeta em vida, trazendo uma questo proposta por Jauss
a ser aprofundada na casa-museu: como se atualizar a obra. Para alm
de fatores como testemunho material ligado ao ambiente domstico,
ao edifcio e sua localizao na cidade, a obra de Guilherme de Almeida
se oferece a uma constante reinterpretao e catalisa prticas que
replicam sua memria.
A casa-museu procura atender, dessa forma, ampliao do horizonte
de expectativas do visitante, revelando aspectos e memrias diversos,
que so veiculados por meio da memria individual da personagem
homenageada, editada com o apoio de variadas reas, em especial
a arquitetura, a museografia, estudos especficos do conhecimento
ligado ao acervo e a ao cultural que se prope desenvolver. A leitura
que a Casa Guilherme de Almeida permite fazer do edifcio em que
se encontra e sua localizao na cidade contribuem para afirmar o
protagonismo da arquitetura como disciplina adequada para pensar a
102 A gesto da casa-museu em suas diferentes modalidades no escopo deste
trabalho, embora seja tambm expresso do lugar que a cultura e a memria ocupem
nas comunidades onde esto inseridas, haja vista o modelo adotado pelo Museu Sir
John Soane de Londres apontado no Captulo III, item 3.3.
casa-museu. A edificao na rua Macap , construda em 1944, pode ser

identificada como um exemplar de arquitetura que apresenta ainda uns
poucos traos da linguagem neocolonial simplificada que predominou
na ocupao de bairros paulistanos como Perdizes e Higienpolis103.
Comprada pelo poeta diretamente da Companhia Sumarezinho,
responsvel pela criao daquele loteamento, a casa estava sendo
construda para ser vendida como chamariz da ocupao de um bairro
que propunha um novo jeito de morar. Guilherme de Almeida props
a execuo da famosa mansarda, com a inteno de criar um gabinete
isolado de trabalho104.
O estilo neocolonial tem sido objeto de estudos acadmicos recentes
e, porquanto reflita a produo de perodo anterior ao da construo
da casa de Guilherme de Almeida na rua Macap, traduz um esprito
de poca em que diversos grupos disputam a autoria daquilo que
deveria ser a expresso esttica da nova brasilidade, nos primeiros anos
da Repblica, e nesse campo, se alternam entre o avano e a busca
da tradio, entre o novo e o que se poderia chamar de identitrio105.
entre esses grupos que transitava, com diferena de poucos anos,
Guilherme de Almeida. Assim como Guilherme de Almeida, Ricardo
Severo106, principal defensor do neocolonial brasileiro esteve tambm
103
Carlos Lemos aponta a mistura de estilos neocoloniais missiones que
predominou na arquitetura paulistana do perodo, inclusive como forma de resolver
estticamente a construo das moradias enfrentando a escassez de materiais
importados. Proliferam-se, assim, esses exemplares nos bairros paulistanos de
Perdizes, Jardim Paulistano, Santa Ceclia (LEMOS, 1989). Sobre as influncias
hispnicas no estilo neocolonial, ver a profunda anlise feita por Maria Lcia Bressan
Pinheiro (PINHEIRO, 2011).
104
Segundo o levantamento feito pelo engenheiro civil Jos Guilherme de
Aranha Moura, datado de 27/12/1974, que consta no processo de compra da casa
pelo governo do estado de So Paulo, a casa est situada em um terreno de 360,93
m e possui quatro pavimentos (contando com subsolo e mansarda), com as reas
assim distribudas: subsolo: 4,00 m; trreo: 122,60 m; 1 pavimento: 76,44 m; 2
pavimento: 27,29 m; totalizando 230,33 m.
105
[...] um perodo j to estudado em nossa histria intelectual, as dcadas
de 1910, 1920 e 1930, apontando para a diversidade de projetos em curso naquele
momento. Afinal, a busca dos elementos fundantes de uma nao, a constituio
de uma identidade capaz de particulariz-la no confronto com o outro, as tentativas
de compreenso de sua insero internacional e as possibilidades futuras eram
preocupaes recorrentes para os intelectuais que no comeo do sculo XX se
engajaram nos mais diversos movimentos nacionalistas. (SILVA, 2005)
106
Ricardo Severo da Fonseca e Costa (Lisboa, 1869 So Paulo, 1940)
123
prximo do Instituto Histrico e Geogrfico de So Paulo (IGHSP) e do

jornal O Estado de S. Paulo, e com alguns anos de antecedncia, foi o
arauto da valorizao das razes portuguesas, que mais tarde, no final
da dcada de 1920, inspiraria a mitificao do bandeirante e de todo o
imaginrio que cercaria o movimento constitucionalista.
124
5.5 A reforma da Casa Guilherme de Almeida

Sem dvida h na adaptao da casa-museu casos extremos, como
o da recriao da Casa de Pel, em Trs Coraes, MG, ou mesmo o
do Museu Histrico Pedaggico Zequinha de Abreu, em Santa Rita
do Passa Quatro, SP, entre outras. No entanto, em So Paulo, recente
projeto de adaptao mostrou-se distinto, como se procurar analisar
com base nos desenhos do projeto gerenciado pela Secretaria de
Estado da Cultura para a Casa Guilherme de Almeida.
Aps mais de trinta anos de funcionamento com acesso restrito de
pblico por agendamento, a Casa Guilherme de Almeida passou
alguns anos fechada para a reforma que reconfigurou seu espao.
Nos comentrios que se seguem, procuro avaliar a interveno
proposta pelo projeto arquitetnico em consonncia com o programa
determinado pelo projeto museolgico.
A prancha 3 mostra o desenho em planta do estudo preliminar do
pavimento trreo do projeto de reforma, as adaptaes propostas
procuram no descaracterizar as condies originais da edificao ao
ampliar a acessibilidade, dotando a porta de entrada de uma rampa
metlica e ampliando a varanda do fundo para instalao de um
elevador. A antiga cozinha da residncia foi adaptada para abrigar
funes administrativas, enquanto o jardim de inverno teve suas portas
ampliadas para transformar-se em sala de atividades.
A planta desenhada no contempla o layout, assim como todo esse

conjunto de desenhos, mas tanto a sala de jantar como o apndice
frontal da sala de estar encontram-se hoje interditados visitao,
como antes se assinalou, por meio do uso de biombos de vidro que
permitem a visualizao de seus contedos, protegendo o acervo mais
delicado de porcelanas de Svres, bibels e obras de menor porte, que,
pela exiguidade do espao, requerem procedimentos mais restritivos.
A ampliao da rea de varanda, que recebe cobertura retrtil e um
depsito no subsolo, capacita a casa-museu. O terrao na cobertura
da edcula, conforme indicado neste estudo no foi executado.
Entretanto, o recuo de fundos pavimentado com um deck de madeira
que preservou as rvores, aliado a uma arquibancada, dotou o museu
de importante espao para atividades culturais. Nesse espao, a
ao cultural tem promovido sesses de leitura, projeo de filmes,
exposies e atividades que estabelecem uma frequentao especfica
de grupos diversos, vinculando o receptor.
O projeto altera o percurso do visitante ao oferecer o espao privado
da casa como espao pblico de visitao, mantendo a proximidade do
receptor s obras de arte e objetos domsticos, tornando a experincia
nica ao relacionar obra e edifcio, objeto e espao domstico.
Como se observa na prancha 4, a planta do pavimento superior
alterada para favorecer a ampliao do gabinete de trabalho e receber
adequadamente a biblioteca do escritor e poeta. A biblioteca e o
gabinete de trabalho se abrem para uma passarela que d acesso
ao elevador. O cruzamento desse fluxo no parece se constituir em
problema no funcionamento do museu. De certo modo o projeto, com
o cruzamento de fluxos e a ampliao da biblioteca, conferiu carter
de centralidade a esse ambiente, revelando o projeto museolgico
em sua inteno de disseminao da memria para alm do simples
testemunho material, apoiado na ao cultural.
125
126
Armrios foram adaptados para vitrines, prtica observada tambm

no Freud Museum de Londres. Preservado, o dormitrio do casal o
ponto mais ntimo da visita, apoiado
na figura do homem Guilherme inserido em sua vida domstica. O banheiro do casal hoje um depsito.
Os ambientes de guarda e reserva
tcnica na casa-museu so itens de
programa que garantem uma museografia eficiente, editada.
Em contraponto ao Guilherme homem-comum do dormitrio do
casal, a abordagem museogrfica
dada mansarda ressalta o Guilherme poeta. Na prancha 3, o pavimento da mansarda, central no projeto
dessa casa-museu, dada a importncia desse espao para o homenageado. Guilherme de Almeida escreveu um poema intitulado escada
da minha mansarda, que se encontra afixado na entrada da escada de
acesso. O poema descreve o isolamento e a capacidade de produo
potica potencializados pela intimidade do ambiente que ele idealizou.
Figura 31 Armrios transformados em vitrines so

um recurso muito comum
na casa-museu.
Escada de minha mansarda

ngreme, estreita, escura e
curva a escada que sobe
para minha mansarda.
Capaz de desanimar os velhos
flegos cardacos, nunca,
entretanto, intimidou meu
j muito vivido corao.
Pelo contrrio: leva-me
leve, alado como os anjos
da escada de Jac.
Jamais me arrependi de t-la
subido. Sempre me arrependi
de t-la descido. Porque
mesmo uma ascenso ir
pelos seus degraus acima: um
desprendimento do rasteiro,
numa nsia de quietude,
isolamento e sonho, para o pleno
ingresso nos meus Parasos
Interiores. E porque sempre
uma degringolada ir pelos
degraus abaixo: uma humilhante
devoluo ao mundo de todo
o mundo, uma expulso de
rprobo atirado impiedosamente
s ganas da caterva.
Escada de minha mansarda...
Chego, pesado, do dia cretino e
pornogrfico, esbanjado entre
interesses desinteressantes,
palavrrios
e palavres, mandos
e desmandos, incompreensveis
incompreenses...
Chego. O fardo exaustivo.

Enfrento a escada. Parado,
um instante, deixo ir por ela
o olhar e o pensamento. J
isso um alvio. O mundo,
que eu piso, assume, ento,
certa importncia: a de um
capacho. Na sua spera fibra
limpo a sola dos meus sapatos.
L, no topo, est a libertao.
E subo, contando os degraus,
que vo ficando cada vez
mais fceis. E eu vou ficando
cada vez mais leve. Mais
fceis... Mais leve... Mais...
Pronto!
Aqui no h leis: nem mesmo
a da gravitao terrestre.
Aqui um ponto fixo no espao.
Talvez aquele por que suspirava
Arquimedes: D-me um ponto
fixo no espao que, com uma
alavanca, eu moverei a terra!
Eu tenho esse ponto. E basta.
No quero alavanca. Porque
a terra no me interessa.
Guilherme de Almeida (Coluna

Ontem Hoje Amanh,
no jornal Dirio de S. Paulo)
127
128
A museografia da mansarda
est apoiada na reconstituio do ambiente ntimo de
trabalho do poeta, preenchido por diversos testemunhos
de sua participao no movimento constitucionalista
de 1932, e preenchido com
livros que revelam suas leituras prediletas e seus hbitos mais privados, como o
lavatrio e a cama, ambos
embutidos. Diferentemente,
na sala e na varanda do trreo h um predomnio de elementos que reforam sua ligao com o
modernismo nas artes plsticas, protagonizado pela coleo, reitero,
composta de pinturas de Emiliano Di Cavalcanti, Tarsila do Amaral, Anita Malfatti, Antonio Gomide, Moussia Pinto Alves e, entre muitas outra
obras, a clebre escultura Soror Dolorosa, de Victor Brecheret.
As pranchas 5 e 6 do estudo preliminar apresentam uma soluo para a
demanda tcnica do museu, prevendo espaos para reservas tcnicas,
sanitrios acessveis a pblicos diversos e instalaes de conforto
para os funcionrios. Esses espaos permitem casa-museu realizar a
conservao de itens no necessriamente em exposio permanente.
O projeto aqui apresentado no foi exatamente assim implantado.
Nessa rea, hoje se encontra instalado tambm um guarda-volumes
para o uso pblico.
Dotar a casa-museu de um mastro para bandeiras , para alm de simples exigncia para rgo publico, ou recurso de comunicao entre o
museu e a cidade, uma forma de lembrar a conexo entre Guilherme
de Almeida e a arte da herldica. Na prancha 7, causa estranheza que
o projeto sequer mencione os adereos de fachada que a identificam
com outros exemplares de neocolonial simplificado, na definio de
Carlos Lemos. Apesar de no constarem no desenho, l permanecem.
Figura 32 A mansarda
da Casa Guilherme de
Almeida preenchida
de elementos que remetem participao
do poeta no movimento constitucionalista de
1932.
Nota-se nessa prancha a

mansarda, que se sobressai do volume da casa, e a
proposta de coberturas retrteis, que ampliam a rea
coberta para a realizao
de atividades de ao cultural.
Nas pranchas 7 e 10, nas
quais se se v o corte longitudinal do terreno, pode-se
observar a edcula que no
se construiu, coberta com
Figura 33 Foto do pa- a laje/terrao acessvel por escada helicoidal. O deck de madeira e a
vimento trreo da Casa arquibancada, entretanto, foram executados.
Guilherme de Almeida,
em que se podem notar
as obras de arte modernistas e o conjunto de
mobilirio mais conservador. A colocao
desse biombo de vidro
impede que os visitantes se aproximem dos
objetos frgeis, que podem ser visualizados a
distncia sem prejuzo
da recomposio do
ambiente domstico.
Na fachada frontal, com a insero da torre de circulao vertical e o

mastro de bandeira do lado direito, pode-se notar a inteno de deixar
clara a interveno, contraposta edificao original.
A memria de Guilherme de Almeida, de seu ofcio de poeta, escritor e
tradutor tem sido emulada por meio de uma extensa programao de
aes desenvolvidas em torno desse espao, com a criao do Centro
de Tradues Literrias e a promoo de cursos, palestras e atividades
culturais abertas a diversos segmentos de pblico, em um espao
qualificado, dotado de condies tcnicas adequadas s funes de
uma casa-museu e em dilogo com a cidade, expresso por meio da
ao cultural.
129
130
131
Planta trreo da Casa Guilherme de Almeida.

Autoria: Nave Arquitetos Associados
Prancha 3
132
133
Planta pavimento superior da Casa Guilherme de Almeida.

Autoria: Nave Arquitetos Associados
Prancha 4
134
135
Planta mansarda da Casa Guilherme de Almeida.

Autoria : Nave Arquitetos Associados
Prancha 5
136
137
Planta subsolo da Casa Guilherme de Almeida.

Prancha 6
138
Fachada Frontal
esc 1:100
139
Fachada da Casa Guilherme de Almeida.

Prancha 7
140
141
Corte da Casa Guilherme de Almeida.

Prancha 8
142
143

Prancha 9
144
145

Prancha 10
146
CONSIDERAES FINAIS
147
148
O ofcio de projeto dentro do escritrio me colocou diversas vezes diante

de problemas e perguntas cujas respostas no puderam ser encontradas
dentro da prtica da arquitetura isoladamente, sem a fundamentao
terica da interveno a ser proposta. Na casa-museu, o projeto e a
atuao mesma do arquiteto me parecem estar sempre subordinados
a inmeras questes que procurei levantar neste trabalho, questes de
lembrana/esquecimento, de desvio do horizonte de expectativas do
visitante, e de entendimento dos mecanismos de conexo da memria
da personagem a memrias coletivas de diversos grupos.
149
Recentemente pude observar a reao desaprovadora dos membros

do comit na programao da 23 Assembleia do Icom, no Rio de
Janeiro, quando na exposio do trabalho intitulado Respiraes,
o curador da Fundao Eva Klabin Mrcio Doctors apresentou seu
projeto de intervenes feitas no espao interno da casa por artistas
contemporneos, como Jos Bechara, Ernesto Neto e outros, cujo
objetivo fomentar um dilogo com a coleo composta de objetos de
arte antiga europeia e oriental. A incompreenso dos membros do Icom
presentes exposio suscitou algumas questes: a primeira decorrente
da frequente inabilidade dos pblicos, mesmo os especializados, em
compreender os modos de operao da arte contempornea em suas
dimenses relacionais e de capacidade de dilogo com o espao em
que se inserem, fatores fundantes do projeto apresentado; a segunda
questo relativa ao estranhamento causado pela compreenso, a meu
ver um tanto conservadora, acerca dos objetivos e modo operatrio da
casa-museu.
A pesquisa sobre a origem do Demhist, comit para as casas histricas
do Icom, mostra que sua criao est ligada preservao dos
palcios reais europeus e que somente mais recentemente, passou a
incluir outros tipos de casas, o que poderia justificar uma dificuldade
em operar com novos pblicos. o que demonstra a tabela que
relaciona as casas natais dos homenageados pelos Museus Histrico e
Pedaggicos criados no estado de So Paulo a partir do final da dcada
de 1950. A arquitetura do edifcio, a localizao da casa na cidade e o
ambiente domstico esto ali imbudos da misso de materializar a

exemplaridade da biografia dos homenageados e de seu grupo social,
afirmando sua relao de proximidade com as estruturas de poder.
150
Se os museus podem ser vistos como uma plataforma estratgica para

entendimento da condio humana, vale dizer que a casa-museu
uma ttica de construo de uma inteligibilidade acerca de biografias
pblicas e privadas. Ttica que est a servio da construo de
diversificada identidade cultural. A potncia de estabelecer conexes,
identificao com o local, com o particular, o especfico, contida numa
dada biografia torna a casa-museu um tipo de museu que desempenha
uma funo primordial na construo dessa identidade. Alheios s
possibilidades espetaculares de outros tipos de museus, as casasmuseus tm procurado alternativas de desempenho que lhes permita
receber diversos pblicos.
A memria biogrfica a matria da casa-museu e se expressa na
composio do ambiente domstico, na identidade da edificao
residencial e na localizao da casa na cidade. Portanto, retomando
as questes abordadas por Lawrence Vail Coleman na dcada de 1930,
acredito que seja escopo do arquiteto mediar de forma qualificada a
relao entre os diversos segmentos de visitantes e a casa-museu. A
formao do arquiteto lhe possibilita lidar de maneira criteriosa com
a recomposio dos ambientes, cuidando de questes diversas, que
abrangem a acessibilidade aos mais variados pblicos, a iluminao
adequada e tambm a segurana de acervos, sem prejuzo do
testemunho que possam oferecer compreenso do modo de
vida representado ou do gosto do patrono, afirmando a relao de
pertencimento descrita por De Certeau e Halbwachs. Capacitar uma
edificao residencial para uso museal implica decises que cotejam
o ambiente domstico como documento, seja ele esttico ou de
poca, ao espao inclusivo e qualificado do museu. A possibilidade
de oferecer compreenses diversas acerca da biografia, eixo da casamuseu, confere especificidade ao trabalho dessa adaptao.
Se muitas vezes a casa-museu fruto de iniciativa ligada vaidade de

um colecionador de arte ou estratgia de perpetuao da memria
de uma personagem por meio da transferncia do nus da gesto e
conservao ao errio pblico, como nos casos brasileiros visitados,
interessante observar os casos dos museus ingleses. O Sir John Soanes
Museum, em Londres, cujo motivo original era pedaggico e estava
ligado didtica corrente na escola de arquitetura da Academia Real,
promove a recuperao dos ambientes domsticos originais do final
do sculo XVIII, atendendo uma demanda de seus pblicos. A pesquisa
sistematizada se apoia nas aquarelas originais, e toda uma sorte de
pesquisa em campos como mobilirio, cultura material, histria, gnero
ou itens txteis, contribui para testemunhar uma forma de habitar de
um grupo social especfico no perodo Georgiano na Inglaterra. J o
Freud Museum tem o motivo da musealizao ligado fetichizao
da personagem promovida pela filha Anna Freud e os psicanalistas.
Nessa casa-museu, a ao cultural levada a termo como a funo
primordial do museu, e as intervenes fsicas na casa, objeto de
projeto arquitetnico aqui parcialmente apresentado, visam garantir a
consecuo dos objetivos da instituio em detrimento da conservao
da estrutura original. Em contrapartida, so promovidas exposies
de arte/psicanlise, promovem-se cursos, debates, fomentamse publicaes, sempre voltados disseminao da memria da
personagem homenageada. Esse modo de operao da casa-museu
implica a arquitetura, ao privilegiar a ao cultural em detrimento da
recomposio do ambiente domstico.
Na casa-museu, sob a perspectiva de atuao profissional do arquiteto,
aliam-se capacidades tcnicas s demandas conceituais do projeto
museolgico, considerando o edifcio como pea do acervo, tratando
as intervenes destinadas a tornar possvel a consecuo dos objetivos
previstos nas cartas do Icom sem prejuzo do testemunho material,
tanto da edificao como de seu ambiente domstico.
parte a contribuio inegvel dos elementos textuais do museu,
possvel afirmar que o texto ali localizado assume a condio de
151
verdade em detrimento dos objetos, dos testemunhos materiais. J na

casa-museu, o edifcio, a localizao da casa na cidade, os ambientes
domsticos, oferecem sua materialidade compreenso dos diversos
tipos de pblico como passvel de mltiplas interpretaes.
152
As diferenas observadas nos casos estudados evidenciam a

especificidade da casa-museu, aderida que se encontra composio da
personagem, mas posso afirmar, a partir da pesquisa, que a recorrncia
da casa-museu est situada no protagonismo da arquitetura no processo
de edio da biografia pblica e privada, ao lado da disposio deste
e dos demais para se interrogar e analisar. No s na historicidade da
produo do edifcio e em sua condio incontestvel de acervo, mas
tambm em sua localizao na cidade, expresso de uma ocupao
determinada, condicionada tambm sua topografia e sua estrutura
fundiria..
Hans Robert Jauss qualifica a recepo como produtora de significado,
e suas teses, apresentadas brevemente aqui neste trabalho, permitem
observar de que maneira, como no caso da Casa Guilherme de Almeida,
as conexes entre os objetos de estudo da arquitetura ambiente
domstico, edifcio e cidade edio da biografia da personagem
ligam memrias individuais s memrias coletivas de diversos grupos,
de mltiplas sociabilidades..

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Crditos finais
Composta com a fonte tipogrfica Museo de Jos Boivenga
Reviso do texto: Vivian Miwa Matsushita
Tratamento dos desenhos: Joana Silveira Mello Martins
Design grfico: Fernanda Martins
163

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UNIVERSIDADE DE SO PAULO

PAULO EDUARDO BARBOSA

PAULO EDUARDO BARBOSA

Arquitetura e casa-museu: conexes

AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL

Dissertao (Mestrado - rea de Concentrao: Projeto

1. Museus 2. Arquitetura 3. Memria 4. Recepo

Nome: BARBOSA, Paulo Eduardo

Prof. Dr. _________________

Prof. Dr. _________________

Mrcia, Joana, Alice e Miguel,

aos meus companheiros de escritrio;

Esta dissertao debate algumas das contribuies do arquiteto

This thesis analyze some of the architects contributions to the

Figura 1 Ashmoleum Museum

Figura 13 Mapa de Londres em 1799

Figura 25 Fundao Maria Lusa e Oscar Americano, So Paulo, SP

Foto: Letcia Tsok

Figura 27 Palcio dos Bandeirantes, So Paulo, SP

Prancha 1 Planta do trreo do Freud Museum

Comit Internacional de Cooperao Cultural

Departamento do Patrimnio Histrico

Escritrio Internacional de Museus

Conselho Internacional de Monumentos e Stios

Museu Histrico e Pedaggico

Organizao das Naes Unidas

A esttica da recepo ............................................................................108

147 Consideraes Finais ........................................................................... 107

ARQUITETURA E CASA-MUSEU: CONEXES

Este trabalho fruto de inquietaes que surgiram no mbito de minha

reputa uma busca de identidade que defina limites e caractersticas

Fato que desnaturalizar o uso do que seria o substantivo composto

4 Doutor em Museologia pela Faculdade de Letras da Universidade do Porto,

ARQUITETURA E CASA-MUSEU: CONEXES

J o museu, em suportes proporcionados pelos meios digitais, no

relao entre o museu e a cidade, igualmente a formao, a prtica e

O desenvolvimento desta reflexo tem se dado, de forma sistematizada,

ARQUITETURA E CASA-MUSEU: CONEXES

Polticas de preservao do patrimnio edificado13 e pelo enfoque

de Antnio Manuel Torres da Ponte: Casas-Museu em Portugal18,

ARQUITETURA E CASA-MUSEU: CONEXES

investigar como o olhar do arquiteto contribuiria consecuo

territrio conflitante entre museu e monumento. J no captulo 2, a

CASA-MUSEU TERRITRIO EM CONFLITO

ARQUITETURA E CASA-MUSEU: CONEXES

1 Os museus a partir de Elias Ashmole

da memria das naes24. Os museus transformam-se, assim, em

No Brasil, o Museu Nacional, ou Museu Real, criado no Rio de Janeiro,

24 Museu de Versailles em 1833, Museu de Cluny e Museu de Saint-Germain em 1862,

ARQUITETURA E CASA-MUSEU: CONEXES

1871 e fechado em 1888, sendo reinaugurado em 189126. O zologo

Figura 3 A fachada do Museu Britnico em Londres, criado em junho de

Stephen Bann, professor de Histria da Arte na Universidade de

mudana de perfil dos museus correspondeu uma alterao nos

ARQUITETURA E CASA-MUSEU: CONEXES

at os primeiros anos do sculo XXI, que se produziu

Entre os muitos autores que se debruaram sobre o fenmeno da

em 1930, considerada a primeira casa-museu a entrar em atividade

Mas se aos museus de arte, histricos ou cientficos, erigem-s

e edifcios especialmente projetados para esses fins, ou ento se ocupam

ARQUITETURA E CASA-MUSEU: CONEXES

1.2 A revista Mouseion

presidente da Associao Americana de Museus, autor do livro Historic

Observe-se que o artigo publicado pela revista Mouseion de 1934, fonte