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Arte Neoclássica Conteporânea
Arte Neoclássica Conteporânea
CENTRO DE TECNOLOGIA
DEPARTAMENTO DE ARQUITETURA E URBANISMO
DISCIPLINA: ELEMENTOS DA HISTRIA DA ARTE E DA ARQUITETURA
PROFESSOR: Dr. IVAN CAVALCANTI FILHO
ARTE NEOCLSSICA CONTEPORNEA
Joo Pessoa-PB
Fevereiro de 2013
Sumrio
INTRODUO ................................................................................................................................ 7
ARTE NEOCLSSICA ....................................................................................................................... 8
CONTEXTO HISTRICO E CARACTERSTICAS ............................................................................. 8
2.2. PINTURA ............................................................................................................................. 8
2.2.1. Principais Pintores ....................................................................................................... 9
2.3. ESCULTURA ................................................................................................................... 11
ROMANTISMO ............................................................................................................................. 13
3.1. CONTEXTO HISTRICO E CARACTERSTICAS .................................................................... 13
3.2. PINTURA ........................................................................................................................... 13
3.2.1. Principais Pintores: .................................................................................................... 14
3.3. ESCULTURA....................................................................................................................... 16
REALISMO .................................................................................................................................... 18
4.1. CONTEXTO HISTRICO E CARACTERSTICAS .................................................................... 18
4.2. PINTURA ........................................................................................................................... 18
4.2.1. Principais Pintores ..................................................................................................... 19
4.3. ESCULTURA....................................................................................................................... 20
IMPRESSIONISMO ....................................................................................................................... 22
CONTEXTO HISTRICO ............................................................................................................ 22
PINTURA .................................................................................................................................. 23
ESCULTURA.............................................................................................................................. 27
PS-IMPRESSIONISMO................................................................................................................ 28
PINTURA .................................................................................................................................. 28
ESCULTURA.......................................................................................................................... 31
ARTE MODERNA .......................................................................................................................... 32
CONTEXTO HISTRICO ............................................................................................................ 32
6.2. FAUVISMO ........................................................................................................................ 33
6.2.1. Contexto Histrico e Caractersticas ......................................................................... 33
6.2.2. Pintura ....................................................................................................................... 33
6.3. CUBISMO .............................................................................................................................. 36
6.3.1. Contexto Histrico e Caractersticas ......................................................................... 36
6.3.2. Pintura ....................................................................................................................... 36
Fases do Cubismo ................................................................................................................ 36
6.3.3. Escultura .................................................................................................................... 38
INTRODUO
O seguinte trabalho foi desenvolvido com o intuito de mostrar de uma maneira
eficaz, elementos da arte, do perodo neoclssico contemporaneidade. Sendo
organizado segundo a cronologia, apresentando no apenas as artes plsticas,
como tambm contexto histrico, autores e influncias artsticas. Abordando
ainda de maneira sucinta as correlaes entre outras reas como msica, cincia e
filosofia.
ARTE NEOCLSSICA
CONTEXTO HISTRICO E CARACTERSTICAS
na histria da arte Do Rococ ao Neoclassicismo.
Movimento artstico e cultural europeu do final do sculo XVIII e incio do sculo
XIX teve como principal impulsionador para mudana a descoberta e as escavaes das
antigas cidades romanas de Herculano em 1738 e Pompia em 1748, que rapidamente
repercutiu por toda a arte europeia.
A natureza alegre e superficial do estilo rococ foi considerada desprovida de
seriedade e das virtudes indispensveis que se esperam da grande arte. Alimentado
pelo racionalismo do pensamento iluminista e pelo crescente desejo de uma arte
baseada em princpios morais e propsitos didticos, um revivido interesse pelo
Classicismo que buscou a retomada da arte da Antiguidade greco-romana, arte esta
adotada como modelo de equilbrio, proporo e clareza.
Esse Neoclassicismo emergiu na cultura europeia, teve como tema comum a
toda sua arte a crtica, que logo se torna condenao da arte imediatamente anterior,
Barroco e Rococ. Sendo ainda reforado por uma renovao geral do interesse pela
histria, literatura e erudio clssica e filosofia que pregava a razo, o senso moral e o
equilbrio em oposio emoo. Disseminou-se a ideia de uma arte mais sria, com
influncia permanente a busca pela verdade, beleza e perfeio, resultando numa
poderosa manifestao ocidental.
2.2. PINTURA
Os elementos que caracterizam a pintura no perodo neoclssico, em seus
prottipos e inspirao, foram fornecidos pelas fontes gregas e romanas,
renascentista italiana, sobretudo em Rafael, mestre inegvel do equilbrio da
composio e da harmonia do colorido.
Tem como caractersticas a franca honestidade das naturezas-mortas e cenas
do gnero, o formalismo na composio, refletindo racionalismo dominante, a
exatido nos contornos, as pinturas de dramas morais e didticos, que espalharam
sementes de uma arte mais sria. Os quadros precisavam apenas das formas e
temas adequados que os transformassem numa convocao s armas por uma
nova esttica.
Ingres foi o ultimo protagonista do estilo clssico francs iniciado dois sculos
antes com Nicolas Poussin. Nascido em Montauban, Ingres foi estudou com JacquesLouis David, o pai do Neoclassicismo
2.3. ESCULTURA
A escultura neoclssica tambm buscou inspirao na Antiguidade grecoromana. Utilizando materiais nobres como mrmore e granito negro, foi aplicada
basicamente de forma decorativa em fontes e mausolus. Tinha como temas:
ROMANTISMO
3.1. CONTEXTO HISTRICO E CARACTERSTICAS
Movimento ocorrido entre 1820 e 1850, o Romantismo caracterizou-se como
uma reao ao Neoclassicismo. As ideias e atitudes geradas pelo movimento
romntico anteciparam uma lista de conceitos modernos que influenciaram a
histria da arte e da cultura ocidental posterior. O termo Romantismo encerra
muitos e variados aspectos. Para Jean-Jacques Rousseau (1712-78), Romantismo
significa um retorno natureza; Para Johann Wolfgang Von Goethe (1749-1832),
era doena; para Heinrich Heine (1797-1956), era o infinito e para Vitor Hugo
(1802-85), a verdade da vida.
O Romantismo na arte frequentemente contrastado com o impulso clssico
ou seu ponto de vista. Se opondo ao racionalismo, que proclamara a natureza
como origem primeira da razo, o romntico cultuava-a como ilimitada, selvagem
e em eterna mudana.
Os romnticos procuraram se libertar das convenes acadmicas em favor da
livre expresso da personalidade do artista. Entre as caractersticas que
determinam uma viso romntica na arte esto uma abordagem subjetiva e
emocional do tema; um amor pelo extico; uma viso de mundo que destaca a
imensido e a natureza catica do universo; um interesse pela cincia e pelo
conhecimento emprico; e uma preocupao constante com os direitos do
individuo na sociedade um reflexo dos impulsos e ideias gerados pelas
revolues America e Francesa. No romantismo interpreta-se a realidade pelo
filtro da emoo, combinada originalidade e ao subjetivismo.
3.2. PINTURA
Na pintura, um esprito romntico rene artistas to diferentes como Henry
Fuseli (1741-1825), Francisco Goya (1746-1828), William Blake (1757-1827),
Caspar David Friedrich (1774-1840), Joseph Mallord Turner (1775-1851), Jonh
1867), Thodore Gricault (1791-1824), Francisco Hayez (1791-1882) e Eugne
Delacroix (1798-1863).
Os fatos reais da histria nacional e contempornea dos artistas foram de
grande interesse como tema das obras. E, alm disso, a natureza ganha maior
importncia, deixando de ser apenas plano de fundo e tornando-se tema da
pintura, atingindo nas telas dos romnticos um dinamismo equivalente s
emoes humanas. O legado do esprito romntico continuou a influenciar futuras
batalhas artsticas contra frmulas acadmicas, regras obrigatrias e tradies
ultrapassadas.
Figura 8 Trs de Maio, 1808. Goya. Prado, Madri. Fonte: (Gariff, 2008)
Joseph Mallord William Turner, Ingls, foi um talento precoce. Apresenta uma
originalidade que o difere de seus contemporneos. Seus quadros coloridos e
expressivos exibem uma qualidade artstica abstrata que foi compatvel na arte
europeia desse perodo. Influenciado pelo conceito de sublime, Turner deu forma
visual espantosa e destrutiva fora da natureza. Durante o inicio do sculo XIX, suas
pinturas e aquarelas revelam um frescor na pintura de paisagens. Luz e atmosfera,
cor e movimento dramtico se combinam para anunciar um tipo prprio de
Romantismo.
3.3. ESCULTURA
A escultura teve que encontrar meios tcnicos de expressividade, para
representar o esprito romntico, exaltando sentimentos e emoes. A temtica
em geral era: Natureza (animais e plantas), temas heroicos e cenas de fantasia e
da imaginao.
Foram evitadas as regras de composies estticas e superfcies lisas, comuns
no neoclassicismo, para mais uma vez, enfatizar a dramaticidade e os sentimentos
atravs de movimento. O mrmore foi o material mais utilizado, mas aos poucos
foi trocado pelo bronze, madeira, etc.
REALISMO
4.1. CONTEXTO HISTRICO E CARACTERSTICAS
Com a Revoluo Industrial, tornou-se invivel a viso de mundo romntica.
Sendo assim, entre 1850 e 1900, surge nas artes europeias uma nova tendncia de
esttica chamada Realismo. Os artistas, procuraram um novo parmetro de
interpretao. Foi assim que a objetividade ocupou o lugar do subjetivismo
romntico e a valorizao desmedida da emoo foi abandonada.
Com origem na Frana, o Realismo apresenta caractersticas que refletem o
momento em que surge. O termo Realismo teve muitas definies e aplicaes
na histria da arte ocidental. Com a inveno da fotografia em 1839, novos
desafios e discusses apareceram sobre a natureza e o propsito da pintura, e sua
relao com a verdade e a realidade. As tradies tanto do Classicismo como do
Romantismo pareciam desgastadas, ultrapassadas e irrelevantes num mundo
industrializado. Na Frana na metade do sculo
fiel ao representar o mundo exterior, analisa as condies polticas,
econmicas e sociais que influenciam os comportamentos individuais e
determinam a organizao social. A objetividade, como j foi dito, o retrato fiel de
natureza e a ausncia de sentimentalismo so algumas caractersticas do
Realismo. Nota-se tambm a crtica social presente em cada arte do Realismo,
denunciando as injustias sociais, mostrando para a sociedade tudo como
realmente . No Realismo temos a razo e a objetividade como lentes com as
quais se observa a realidade.
O Realismo teve forte impacto na sociedade por tratar de temas polmicos da
prpria sociedade. Um grande exemplo disso ocorre com a primeira narrativa
realista a surgir na Europa, Madame Bovary de Gustave Flaubert, onde est
presente a critica contra a falsidade da sociedade burguesa. A reao dos leitores
foi de espanto, ao encontrar na obra uma condenao ao seu modo de vida,
desqualificando, assim, Flaubert.
4.2. PINTURA
Segundo Proena (1999) a pintura realista do sculo XIX caracteriza-se
sobretudo pelo princpio de que o artista deve representar a realidade com a
mesma objetividade com que um cientista estuda um fenmeno da natureza.
Sendo assim, no cabe ao artista modifica-la, pois a beleza esta na realidade, da
Coubert iniciou uma das grandes reformas na arte do sculo XIX. Profundamente
anti-acadmico, ele procurou subverter os dogmas tanto do Neoclassicismo
quanto do Romantismo, Coubert representou cenas de vida e do trabalho no
campo, que no eram idealizadas, insistindo na natureza democrtica da arte e
afirmando que a nica temtica apropriada deriva de mundo real. Todos os
movimentos artsticos subsequentes foram influenciados por seu exemplo.
4.3. ESCULTURA
IMPRESSIONISMO
CONTEXTO HISTRICO
O movimento impressionista situa-se historicamente entre final do sculo
XVIII e incio do sculo XIX, momento em que o mundo atravessa uma onda de
revolues liberais, polticas, alm das revolues industriais, resultando, por fim,
no triunfo das democracias liberais e na consolidao da burguesia. Crescem
novas tendncias polticas como o republicanismo e o socialismo, forando os
estados europeus a assumirem responsabilidades para com a sade, a educao e
o trabalho.
A firmao do estado burgus possvel graas consolidao do capitalismo
e da industrializao, que por sua vez possibilitaram o avano das cincias,
sobretudo a medicina e a fsica e de tcnicas que proporcionaram o aumento da
qualidade de vida da sociedade. So criaes desta poca o telefone, a
eletricidade, o cinema e a fotografia, grandes smbolos de modernidade.
As cidades cresceram e tornam-se smbolos da vida moderna, seu
crescimento veio acompanhado de canalizaes, esgotos, criao de estaes de
trem, mercados, parques, edifcios pblicos e, com o advento da energia eltrica,
a expanso e melhoramento iluminao pblica tornou possvel a intensificao
da vida noturna e a boemia. O mundo estava mais otimista, sem enfrentar
grandes problemas, logo o perodo que se inicia por volta de 1870 ficou conhecido
como Belle poque.
A arte acompanhou essas mudanas, os temas morais e sociais so
abandonados, contrariando o esprito realista, e a natureza deixa de ser vista
como matria de reflexo, passando a ser uma pura fonte de inspirao para o
artista.
PINTURA
Surgido na Frana ao final do sculo XIX, o impressionismo, como movimento
artstico, explorou, sobretudo, a intensidade das cores e a sensibilidade do artista.
Em resposta fotografia, capaz de retratar com preciso a imagem, o
impressionismo no possui como ambio a perfeio da forma e uma
representao exata dos elementos retratados.
douard Manet (1832-1883)
Algumas
caractersticas
amplamente
exploradas
pelos
artistas
impressionistas foram introduzidas pelo pintor douard Manet que trouxe algumas
inovaes quanto ao uso da cor, s preocupaes com a luz, e o desprezo pela
perspectiva e profundidade, influenciando assim os precursores do impressionismo.
Manet foi um dos primeiros artistas a valorizar a pintura pura, para ele o
compromisso do pintor diz respeito tela e no ao mundo exterior, as pinceladas, as
tintas e suas texturas, merecem mais a ateno do espectador que as coisas por elas
representadas, para isso o pintor filtrou o contedo expressivo de seus modelos e
colocou a tela no mais como uma forma de representar a realidade, mas como
superfcie plana constituda por manchas de cor, como pode ser observado no
quadro O Tocador de Pfano.
Monet
foi
maior
pintor
do
Figura 21- Barcos Vermelhos Claude Monet, 1975. Muse de IOrangerie, Paris.
Fonte: http: www.mariapreta.org/2011 0601_archive.html
Figura 22- Auguste Renoir, Le moulin de La Galette 1876. Museu dOrsey, Paris.
Fonte: //www.artble.com/artists/pierreauguste_renoir/paintings/dance_at_le_moulin_de_la_galette
ESCULTURA
Na escultura o grande representante do movimento impressionista Auguste
Rodin, artista que reinventou a escultura no mesmo perodo em que Manet e Monet
reinventaram a pintura, porm seguindo outros preceitos, j que a escultura uma
representao tridimensional e desprovida de cor. Como caracterstica marcante da
escultura impressionista desenvolvida por Rodin pode ser citada a superfcie
enrugada provocando um jogo de reflexos em constante mutao, a superfcie passa
a sensao de uma massa malevel, direcionando a ateno do observador no s
para a imagem retratada, mas para o material e a forma adquirida pelas mos do
Figura 23- Auguste Rodin. O Pensador. 1789-1889. Museu Metropolitano de Arte, Nova
York.
http://wind9.blogspot.com.br/2006/05/o-pensador-de-rodin.html
PS-IMPRESSIONISMO
PINTURA
O Impressionismo no obteve uma aprovao imediata da crtica, presa aos moldes
realista de representao, porm aos poucos foi alcanando grande aceitao e deixando de
ser um movimento de vanguarda, surgem ento os ps-impressionistas, grupo de artistas
insatisfeitos com as limitaes impressionistas, que buscaram ir alm das liberdades formais j
conquistadas, sentindo-se livres para, inclusive, retomar padres j abandonado, sendo difcil
definir um perfil entre eles.
Paul Czanne traz a simplificao da forma, trazendo elementos do cotidiano e
formas geomtricas para a composio artstica (representando uma ponte entre o
impressionismo e o cubismo, que se anunciar posteriormente) o desprezo pela perspectiva e
profundidade bem representadas e o retorno de contornos escuros.
Figura 24- Paul Czanne. Fruteira, Copo e Mas. 1879-82. Coleo Ren Lecomte,
Paris. Fonte: http://dianabalis.blogtok.com/blog/18534//
Surge nesta poca o Pontilhismo de Geoges Seurat, que traz temas recorrentes no
impressionismo como cenas de entretenimento ao ar livre, assim como as cores vibrantes as
luz do sol, porm inserindo um contorno ntido, e uma imagem formada por pontos pequenos,
mas claramente visveis, dando um aspecto sistemtico e estvel cena representada.
Figura 25- Geoge Seurat. La Seine la Grande-Jatte .1888, Museu real de Belas
Artes, Blgica. Fonte: http://www.redbubble.com/people/orlacahill/works/2957970the-seine-at-la-grande-jatte
Figura 26- Vincent van Gogh. Paisagem com Ciprestes, perto de Arles. 1889. Galeria
Nacional, Londres. Fonte: http://heliosferafera.blogspot.com.br/2008_10_29_archive.html
Seguindo tendncias de um novo movimento chamado simbolismo, com um
carter pessimista acerca da sociedade moderna e carregado de subjetivismo, podem
ser citados ainda dois grandes pintores ps-impressionistas: Paul Gauguin e Touluse
Lautrec.
Figura 27- Paul Gauguin. O Cristo Amarelo. 1889. Galeria de Arte Albright-Knox,
Buffalo.
http://www.sabercultural.com/template/obrasCelebres/SemanaSanta2009.html
ESCULTURA
Na escultura ps-modernista merece destaque a obra de Aristide Maillol, fugindo das
influncias de Rodin, possui um resgate da fora, harmonia e simplicidade da escultura grega,
buscou em seu trabalho o equilbrio e a representao de figuras estticas e serenas.
Figura 29- Aristide Maillol, Mulher sentada, Mediterrane. 1901. Museu d'Orsay,
Paris.
Fonte: http://namoradosdosapo.17.forumer.com/viewtopic.php?t=588&start=150
ARTE MODERNA
CONTEXTO HISTRICO
As razes do pensamento modernista remontam as ltimas dcadas do
sculo XIX, quando os desafios s convenes e definies para a vida e
a arte emergiram com intensa fora e originalidade.
O perodo de 1890 a 1914 um dos mais ricos, decisivos e
revolucionrios na histria da cultura ocidental. Durante esses anos, as
mudanas na arte refletiram os avanos semelhantes que estavam
ocorrendo, ou j ocorrido, na cincia e na filosofia.
As inovadoras teorias de cientistas e filsofos como Darwin (1809-82),
Karl Marx (1818-83), Sigmund Freud (1856-1939), Friedrich Nietzsche
(1844-1900) e Albert Einstein (1879-1955) abalaram os princpios
amplamente aceitos que sustentavam muitas crenas profundas da
vida. Nas artes, as estratgias convencionais da narrativa linear,
sequencia temporal, linha meldica, mtrica potica, perspectiva visual
6.2. FAUVISMO
6.2.1. Contexto Histrico e Caractersticas
Corrente artstica que teve inicio em 1901, mas que s foi reconhecida como
movimento artstico em 1905. Em Paris, durante a realizao do Salon d Automne
(Salo de Outono) o crtico Louis Vauxecelles referiu- se a alguns jovens pintores
como les fauves (as feras), em virtude da intensidade com que usavam as cores
puras, sem mistura-las ou matiz-las.
Segundo Peter Selz (1999) embora se declarassem grande estilo distintivo, os
fauvistas no desenvolveram uma teoria lgica da arte ou um programa artstico.
Receberam influncias de Paul Gauguin e Vincent Van Gogh, principalmente no
uso exagerado das cores agressivas e na representao plana, que imprimia
grande teor dramtico representao pictrica.
Como no expressionismo, o objetivo do Fauvismo no retratar a realidade. A
ideia causar impacto atravs de composies de cores saturadas e da viso do
artista sobre a natureza, considerada tema a desenvolver e no a imitar
formalmente. Por isso, alm de contrrio arte tradicional, uma reao ao
impressionismo. Os fauvistas concentram-se nos problemas estticos e abrem
caminho para a abstrao.
6.2.2. Pintura
Principais Pintores
Figura 31 Odalisca com Calcas Vermelhas. Henri Matisse. Museu de Arte Moderna,
Fonte: (Gariff, 2008)
Andr Derain
A obra de Derain mostrou uma superfcie mais tranquila, que o resto dos faunistas,
produto da aplicao de tonalidades quentes e harmnicas. O pintor francs, dizia: "As
cores chegaram a ser para ns cartuchos de dinamite." Por volta de 1900, ligou-se
a Maurice de Vlaminck e a Henri Matisse, com os quais se tornou um dos
principais pintores fauvistas.
6.3. CUBISMO
6.3.1. Contexto Histrico e Caractersticas
O movimento cubista foi, nas artes visuais, uma revoluo to completa que os
meios pelos quais as imagens podiam ser formalizadas na pintura modificaram-se
mais durante os anos de 1907 a 1914 do que haviam se modificado desde o
renascimento. Historicamente o cubismo originou-se na obra de Czanne, pois
para ele a pintura deveria tratar as formas da natureza como se fossem cones,
esferas e cilindros.
6.3.2. Pintura
Principais Pintores
Nascido na Espanha, a arte de Picasso foi moldada por sua admirao pelas obras
de mestres como El Greco, Valazquez e Goya, pelo seu contato com pintores
franceses do sculos XIX, com douard Manet, Edgar Degas, Henri de Toulouse-
Lautrec e Paul Czanne, por um conhecimento cada vez maior da arte da frica e
Oceania, e por parcerias e rivalidades com seus contemporneos tudo
alimentado por seu talento natural, curiosidade insacivel, profunda tica no
trabalho e esprito competitivo.
impossvel conceber a arte contempornea sem as contribuies e inovaes de
Picasso. O espanhol permaneceu como pintor mais engajado em demonstrar a
relevncia e o poder do ato puramente criativo que se origina do corao, da mo
e da mente.
A influencia de Picasso na histria posterior da arte profunda. Ela sustenta e
reafirma as crenas bsicas da humanidade na arte e suas origens nas paixes,
crueldade, celebraes e fraquezas da vida.
Figura 35 Mulher com Violo (Ma Jolie) . Pablo Picasso. Museum of Modern
Georges Braque
6.3.3. Escultura
A escultura cubista foi muito influenciada pela arte africana. Seus escultores
apresentaram ricas representaes plsticas em trs dimenses. O
desenvolvimento da escultura se limitou a conseguir efeitos parecidos a colagem,
mas depois utilizaram restos de materiais e, como a obra no realizada em um
bloco homogneo de pedra ou mrmore, o resultado apresenta espaos vazios,
surgindo ento o que se denominou ausncia de massas. Destacam-se os
escultores: Alexander Archipenko, Pablo Gargallo, Raymond Duchamp-Villon e
Jacques Lipchitz.
Outros Escultores:
- Juan Gris
- Fernand Lger
- Robert Dalaenay
6.4. ABSTRACIONISMO
Quando a arte abstrata surgiu no comeo do sculo XX, provocou muita
polmica e indignao. A elite europia ficou chocada com aqueles formatos
considerados estranhos e de mau gosto. O abstracionismo quebrou com o
tradicionalismo, que buscava sempre a representao realista da vida e das coisas,
tentando imitar com perfeio a natureza. A arte abstrata tende a suprimir toda a
relao entre a realidade e o quadro, entre as linhas e os planos, as cores e a
significao que esses elementos podem sugerir ao esprito. Quando a significao
de um quadro depende essencialmente da cor e da forma, quando o pintor rompe
os ltimos laos que ligam a sua obra realidade visvel, ela passa a ser abstrata.
6.4.1. Pintura
6.5. FUTURISMO
O Movimento futurista teve grande relao com a literatura, sendo
influenciado pela publicao do Manifesto Futurista, em 1909, do escritor e poeta
italiano Filippo Tommaso Marinetti.
O Futurismo buscou a fuga da tradio e do moralismo, valorizando a
modernidade e o desenvolvimento da indstria no inicio do sculo XX. Os artistas
futuristas exaltavam o futuro e principalmente a velocidade que estava ligada a
mecanizao das mquinas, em contra partida expressavam a velocidade da
crescente desigualdade social. Nesse movimento o artista no busca pintar apenas
o objeto, mas sim de captar o movimento real e velocidade descritos por ele.
6.5.1. Pintura
Carlo Carr
Foi um dos escultores de maior destaque no futurismo, sua obra teve grande
influencia do cubismo, mas foi aderindo alguns conceitos futuristas; de
simultaneidade e dinamismo.
arte.html
7.1. DADASMO
O dadasmo surge durante Primeira Guerra Mundial, em que vrios artistas e
intelectuais contrrios guerra fundam o movimento para expressar as suas
decepes em relao a pouca eficcia da igreja e cincias a fim de evitar a
destruio da Europa.
A palavra Dada foi descoberta por Hugo Ball e Tzara Tristan, uma palavra
francesa que significa cavalo de pau, um nome que no faz sentido, e essa era a
inteno do dadasmo, j que para seus artistas a arte tinha perdido o sentido no
contexto da guerra. Para eles a arte deveria ficar livre do racionalismo e resultasse
da combinao de elementos ao acaso, sem sentido. O dadasmo negou a cultura,
defendia a desordem, o caos e a incoerncia, protestando contra toda a civilizao
por no evitar a guerra.
Marcel Duchamp foi o artista mais influente do sculo XX. S Picasso consegue
igualar seu legado e arte e atitude que Duchamp deixou para as geraes futuras.
O pintor e Escultor Francs, mudou para sempre o pensamento das pessoas sobre
a arte. Suas realizaes marcaram uma virada na redefinio dos propsitos,
objetivos e estratgias da arte.
O desejo e Duchamp de colocar a arte a servio da mente sua mais profunda
contribuio para o Modernismo e a arte contempornea. A transio
fundamental de Duchamp de olho pra o intelecto, do perceptual fundamental de
Duchamp do olho para o intelecto, do perceptual para o ocidental, da
contemplao esttica de um objeto para ideias geradas pelo objeto, redefinem a
natureza e os objetos da arte.
- Max Ernest
- Man Ray
7.2. SURREALISMO
Segundo Proena (1999) o dadasmo, e principalmente o seu principio do
automatismo psicolgico, propiciou o aparecimento do surrealismo. Os estudos da
psicanlise freudiana e as incertezas polticas foram favorveis para o surgimento
de uma arte critica a cultura europeia das primeiras dcadas do sculo XX. O
surrealismo surge nesse contexto, interferindo de forma fantasiosa na realidade.
O poeta e escritor Andr Breton (1896-1966) escreveu seu primeiro manifesto,
que marcou historicamente o nascimento do movimento. Nele Breton propunha a
restaurao dos sentimentos humanos e o instinto como partida para uma nova
linguagem artstica. Alguns mtodos da psicanlise de Freud se transformaram em
procedimentos bsicos para os artistas surrealistas, como a interpretao dos
sonhos. Por meio de uma forma em que a mente no exercesse nenhum controle,
os surrealistas tentavam captar o subconsciente. O surrealismo pregava a
destruio da sociedade e a criao de uma nova, organizada em outros
pensamentos. A fantasia, melancolia e tristeza exerciam grande atrao sobre os
surrealistas.
7.2.1. Pintura
Principais Pintores
Salvador Dali
sem dvida o mais conhecido dos pintores surrealistas. Dali criou o conceito
de paranoia crtica para referir-se a atitude de quem recusa a lgica que conduz
a vida comum das pessoas. Suas primeiras obras so influenciadas pelo cubismo e
pela pintura metafsica.
Tem grande destaque na historia da arte. Mir manifesta na sua obra traos
ntidos e formas sinceras, mas difceis de serem explicadas. Mir tambm se
dedicou cermica e a escultura, onde expressou suas inquietaes pictricas.
8. ARTE CONTEMPORNEA
Teve inicio na metade do sculo XX e se estende at os dias atuais, insinuandose logo depois da Segunda Guerra Mundial. Este perodo trouxe novos hbitos,
diferentes concepes, a industrializao em massa, que imediatamente exerce
profunda influncia na pintura, nos movimentos literrios, no universo fashion,
na cinematogrfica, e nas demais v expresses artsticas. Entre os anos 1960 e
1970 a arte se diversifica, surgem vrios novos conceitos, entre eles; Op Art, Pop
Art, Grafitt e outros. Enfim, se caracteriza como uma arte que est em constante
alterao. Assim como a nossa sociedade.
8.1. OP ART
A expresso op art vem do ingls (optical art) e significa arte ptica. As
obras da op art apresentam diferentes figuras geomtricas, em preto e branco ou
colorido, combinado de forma que provoca no espectador sensaes de
movimento. Alm disso, se o observador mudar de posio ter a impresso de
que a obra se modifica: os traos se modificam e as figuras se movimentam.
Principais Artistas
Victor Vasarely
Alexander Calder
8.3. GRAFITT
Forma de arte contempornea com caractersticas exclusivamente urbanas. So
pinturas feitas em paredes e muros pblicos. O grafitt distingui-se da pichao por ser
elaborado de forma mais complexa, sendo considerado como expresso artstica. Tem
a funo de mudar a paisagem urbana, transmitindo vrias ideias, e no de poluir
visualmente.
10. CONCLUSO
Portanto, neste trabalho, foram apresentadas s relaes entre artistas e os
distintos movimentos ocorridos na arte entre o perodo do final do sculo XVIII ao
sculo XX. Abrangendo desde uma arte inspirada nos parmetros da cultura
clssica, cheia de regras e padres estticos, tendo como caractersticas o
formalismo na composio e a exatido at a arte moderna em que o artista tem
total liberdade de expresso e se caracteriza como uma arte que est em
constante alterao, assim como a nossa sociedade.
Com temas organizados como uma espcie de rvore genealgica trouxe
uma ordem cronolgica, que possibilitou propiciar ao leitor uma observao das
enormes transformaes nas tendncias artsticas que direcionam para, a maior
liberdade do artista.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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Acesso em: 10/02/2013