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II
A) Banquete
I. IMAGEM
Banquete
Eros belo.
no deseja aquilo que , no
portanto "relativo s belas coisas".
Ora, Eros "relativo s belas
coisas"3.
209
O S DILOGOS ACABADOS
210
II. DEFINIO
211
O s DILOGOS ACABADOS
III. ESSNCIA
212
Ibid., d 4: .
Ibid., 167 b 4: .
8
. 75.
9
Banquete, 204 c 7-8: " , , -
", .
10
Prematuramente, porque conhecimento acabado da natureza de Eros <a "inicia
o perfeita") resolve esta questo por acrscimo.
1 E s t a exigncia prpria entra na definio e traduz a natureza intermediria de
Eros.
12
47, notas 9 e 10.
13
92 e 93.
14
P. 56.
7
213
O S DILOGOS ACABADOS
214
65.
Banquete, 206 b 3: v .
7
Ibid., 204 c.
8
No mesmo sentido L. Robin, em sua edio, p. 60, nota 2.
9
Banquete, 208 c 3-4: .
10
Banquete, 208 c 5: .
11
Ibid., c 7: .
12
Para u m paralelo ao ponto de vista doutrinai, ver Primeiro Alcibades,
Cf. 92-94.
115 b-e.
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O s DILOGOS ACABADOS
216
de, fim ltimo para todo homem19 mas, do ponto de vista dialtico, princpio, se se pode dizer, "inicial", mas no anipottico. Inicial, como no
Eutidemo20, ele tem necessidade de ser estabelecido com preciso e. sobretudo, de ser purificado, sem que se arrisque a atribuir ao filsofo que
procura o Bem o apetite de satisfao que sentem "todos os bois e cavalos
e os outros animais enquanto animais"21.
Quanto ao desejo de imortalidade, ele se apresenta como a conseqncia22 do instinto de felicidade.
6) A concesso feita a Scrates comprometeu a investigao ao abrir
as portas aos rivais do amante autntico. Na prova pelas conseqncias.
Diotima devia limitar-se a mostrar que os rivais no podiam reivindicar
o instinto universal da felicidade por se pretenderem amorosos. Mas.
agora que foi apreendida a acepo direita das coisas belas, os rivais,
como por encantamento, desapareceram. O que os eliminou to subitamente foram as exigncias do critrio, no as conseqncias que acabaram por atrair o instinto de felicidade. Estas conseqncias, o desejo de
mortalidade satisfeito pelo artifcio da gerao, os rivais puderam-nas
tambm pretender exatamente do mesmo modo que os amantes. Os financistas tambm procuram a imortalidade e prezam os talentos que eles
no cessam de produzir, como "os poetas amam seus versos e os pais seus
filhos"23. Mas essa gerao que Diotima proclamara divina e essa Beleza
que invoca a Divindade, nenhum financista, amante de sua cara metade,
ousaria reivindic-las. A noo de Belo, que estava a ponto de ser sufocada
na do bem vulgar, foi restabelecida em sua dignidade. Scrates no
duvidar mais que o Bem jamais far falta ao Belo.
7) Tal , acreditamos, o sentido da nova frmula. A criao no Belo,
esta definio no corrige nem retifica a definio precedente: Eros
relativo s belas coisas. Ela enuncia apenas o lado direito. Ela significa
o que significava a definio precedente, salvo para suprimir a sua ambigidade.
At em sua expresso verbal, enfim, a primeira definio tinha um
duplo sentido. "Eros relativo s belas coisas"24, isso significa tambm:
Eros se refere s belas coisas, relativo s belas coisas que: Eros tem por
objeto (de sua cobia) as belas coisas. Contra este ltimo sentido (incompreensvel, alis, tanto que as belas coisas no foram substitudas pelas coisas
boas) so dirigidas a nova definio proposta por Diotima e a crtica25 que
19
20
21
22
23
24
25
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O S DILOGOS ACABADOS
Ver o seguinte.
102. 1 Banquete, 207 a 7-8: tt , .
.
2
101, nota 9.
3
Banquete, 207 c 7-11: , ,
, .
4
Banquete, 207 a-208 d.
103. ' Repblica, VI, 505 e 2-3: ' .
218
33 (p. 64).
Banquete, 210 e 4-6: , \
, , , \ .
4
45 final.
5
Banquete, 212 a 4-8: .
, , .
6
Md., 202 c-d.
3
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? DILOGOS ACABADOS
Em seu gnero, Eros esta a meio caminho entre o feio e o Belo, entre
a carncia e a plenitude. Mas parece que sua espcie mais alta transborda o gnero, que a sua espcie mais alta tenha a como uma redeno do
gnero e que o amor mais puro no seja mais insatisfao nem tendncia,
mas refgio e realizao.
3) O Amor do Belo radicalmente distinto do amor das coisas belas.
Diotima explica com muitos detalhes o que o Belo no . Ela registra
todas as categorias7 sob as quais o Belo invarivel (gerao e destruio,
lugar, tempo, ponto de vista, etc.)8.
a) Todas essas indicaes podem ser aplicadas s imagens, belas e
ao mesmo tempo feias9, belas para tal homem, feias para outro10.
b) Ao mesmo tempo,.essas indicaes no se aplicam somente s
imagens concretas. Mesmo as belas ocupaes, os belos conhecimentos11
so atingidos por esta crtica. Reencontramos aqui a doutrina da Carta
VII12. Plato submeteu igualmente a uma diviso os modos de conhecimento. Mas o quinto, o prprio Objeto, permaneceu parte. O exerccio
dos quatro modos inferiores podia conduzir iniciao perfeita: ao conhecimento do Objeto. Mas todos os "portadores de tirso"13 no chegam a ele,
e aqueles aos quais a "boa natureza" falhava no tiravam nenhum proveito do exerccio. Alis, em relao ao quinto modo. uma mesma crtica,
como aqui, englobava os modos defeituosos: todos eles propunham alma
a qualidade, no a essncia.
IV. CINCIA
Esta Tbua das Categorias uma das mais detalhadas que encontramos nos Di-
logos.
8
Ibid., 211 a.
Hpias Maior, 289 c 9-10.
10
Hpias Maior, 293 b 10-c 1. Notemos tambm que Hpias indica algumas categorias sob as quais deve se manifestar a identidade do Belo, em uma passagem que se pode
comparar ao texto do Banquete e na qual no se deve, talvez, ver simplesmente uma
"pardia" (A. Croiset, Plato, (Euvres completes, t. II, p. 22, nota 1) (291 d 1-3). Cf., por
exemplo, Timeu, 29 e 1-2.
11
Banquete, 211 c 5-7.
12
2-4.
13
Fdon, 69 c 7-8: , .
104.> No mesmo sentido, V. Brochard, tudes de phosophie ancienne et de philosophie
moderne, Paris, 1926, pp. 85-89, L. Robin, edio do Banquete, "Notice", pp. Cl ss., R.
Schaerer, La question platonicienne, pp. 138 final-139 incio.
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