John Hughes e os chocolates

Por Wellington Sari

John Hughes e John Candy nasceram em 1950. Ambos morreram de forma inesperada. To
inesperada quanto pode ser uma morte causada por ataque cardaco. Eram relativamente jovens.
O primeiro tinha 59. O segundo, 44. Em um perodo de quatro anos, fizeram cinco filmes juntos.
Este texto no ficar listando semelhanas entre o cineasta e o ator. S nesse primeiro pargrafo.
Quem sabe, no ltimo. que, para alm do sentimento de curiosidade despertado pelas infelizes
coincidncias encontradas na biografia dos dois, parece difcil no pensar em atores (Molly
Ringwald, Matthew Broderick, Antony Michael Hall e Candy, especificamente) quando se fala do
cinema de John Hughes.
A obra do diretor, roteirista produtor e ex redator publicitrio de Chicago calcada, basicamente,
em personagens (logo, em atores). Gatinhas e Gates (1984) e Clube dos Cinco (1985) so grandes
exemplos. Nestes filmes a trama uma questo secundria, praticamente banal, uma fasca
necessria para fazer queimar os conflitos dos personagens. Vejamos: no primeiro, a famlia de
Samantha (Molly Ringwald) est as voltas com os preparativos do casamento da irm mais velha
da garota e acabam esquecendo do seu aniversrio de 16 anos. No segundo, cinco jovens so
obrigados a passar o sbado de castigo na escola. Em ambos (e, tambm, na obra completa do
diretor) importam menos as andanas da trama do que o aprendizado adquirido pelas pessoas
que as percorreram.
Hughes, professor? No, por mais que sempre ensine algo aos personagens, compar-lo ao um
docente, mesmo que estes sejam figrunhas carimbadas em pelo menos uma parte de sua
filmografia, seria impreciso. Injusto, alis. Afinal, o cineasta nunca se colocou em posio que no
fosse de igualdade com os jovens ou crianas habitantes de seus longas-metragens. Por isso
mesmo a cmera de Hughes, maneira de Howard Hawks, quase sempre est altura dos olhos
dos personagens. Plongs e contra-plongs praticamente s so usados para mostrar objetos. Os
humanos quase nunca so vistos de cima no sentido literal e figurativo nem de baixo o que,
segundo uma conveno da dita linguagem cinematogrfica, que hoje soa ingnua, serve para
engrandecer os personagens. Trata-se de uma escolha formal (uma postura pertante o cinema e a
vida) que reflete na natureza dos personagens e nas histrias mostradas pelo cineasta: pessoas
comuns, geralmente da classe mdia norte-americana, passando por problemas comuns.
Tais problemas podem ser divididos em duas categorias: querer aquilo que no se tem (Samantha
quer Jake em Gatinhas e Gates; Wyatt e Gary, em Mulher Nota Mil, querem ser populares na
escola; Neal quer voltar para casa e para famlia no dia de ao de graas, em Antes S Do Que Mal
Acompanhado; Andie quer fazer parte do mundo da classe mdia alta, em Garota de Rosa
Shocking etc) e o medo de algo (Jake e o medo do casamento, em Ela Vai Ter um Beb; O medo
que Cameron, em Curtindo a Vida Adoidado, tem do pai; O temor de Claire de perder a
popularidade em Clube dos Cinco). Como se pode ver, so todas questes relativamente leves, do
cotidiano. Pode-se dizer, at, que o processo de identificao que se d entre os jovens e os filmes
adolescentes de Hughes, ocorre, entre outras coisas, por o cineasta, mesmo fazendo comdias,

levar a srio estas questes menores. O fato de Samantha ser to apaixonada pelo bonito da
escola, ao ponto de no conseguir sequer falar com ele, pode parecer bobo. Mas, no para Hughes
e a personagem (consequentemente, os adolescentes, para quem, problemas como estes, so
coisas gravssimas).
A maneira como o diretor resolve os problemas das pessoas em seus filmes nos d a pista sobre o
que ele de fato (uma vez que professor no lhe serviu): Hughes chocolate.
Assim como comer o doce feito de cacau, a inteno que as obras do cineasta, ao serem
consumidas no h dvidas de que so produtos consumveis assumidos como tal provoquem
no espectador uma sensao boa, agradvel. Por mais que existam pequenos percalos pelo
caminho, h sempre uma soluo vista. Tais solues, quase sempre, esto ligadas ao amor e/ou
a amizade. um diretor que acredita nestes velhos ideais romnticos e no tem a menor vergonha
disso.
No por acaso a escolha de um dispositivo congelar o ltimo frame do filme no exato
momento de maior felicidade de determinado personagem -, repetido sistematicamente: Hughes,
com essa estratgia, parece querer prolongar o efeito de satisfao experimentado por ns e,
obviamente, pelos personagens (quanto mais o gosto ficar na boca, melhor o chocolate). Isso no
significa, necessariamente, que os filmes terminem com happy endings absolutos: quem acredita
que os jovens de Clube dos Cinco continuaro amigos na segunda-feira? (os prprios personagens
colocam a questo em cheque); oquei, Neal levou Griffith, interpretado por Candy, para passar o
dia de ao de graas em sua casa, resolvendo momentneamente o problema de solido do
vendedor de argolas para cortinas de banheiro. Mas, e depois? Giffith ir para casa chorar? Ficar
morando com Neal, a esposa e a filha? No parece provvel.
Essa dubiedade nos finais, apesar de bastante interessante, uma vez que se parece mais com a
vida real (e o cinema de Hughes, , literalmente de vida: nunca ningum morre em seus filmes),
talvez no queira dizer muita coisa. Mas, isso mesmo. Afinal, o diretor no quer passar
mensagens, e sim, proporcionar uma experincia agradvel. Exatamente como chocolate.
Afastado por escolha prrpria do mundo do cinema desde o incio dos anos 90, Hughes estava por
baixo dos radares h bastante tempo(vale notar que o diretor se aposentou no auge da carreira,
tendo produzido, dirigido ou escrito roteiros para muitos filmes em muitos poucos anos. Prlifico,
chegou a dirigir dois longas ao mesmo tempo: Ela Vai Ter um Beb e Antes S Do Que Mal
Acompanhado). Sua morte provou o retorno do nome e dos filmes mdia. No difcil notar o
quanto Hughes influenciou espectadores e cineastas (Judd Apatow e Kevin Smith, para ficarmos
em dois exemplos bem conhecidos). Sua vantagem, em relao a certos diretores cultuados, que
seus filmes foram largamente vistos. Imagens criadas por ele fazem parte do imaginrio coletivo.
Seu nome, assim como Hitchcock e outros, designa todo um gnero cinematogrfico. No
exagero consider-lo um dos grandes do cinema norte-americano.
...

Certas obras fazem surgir a pergunta: importa mais o cinema, ou a vida? John Candy parece ter
escolhido a primeira opo, e morreu em consequncia disso. John Hughes e Ferris Bueller no
tiveram didas: a vida passa muito rpido. Se voc no parar para olh-la, voc pode perd-la.
Mesmo que a pergunta exija respostas infinitamente mais complexas do que simplesmente atuar
em diversos filmes, em um ritmo de trabalho alucinante/ abandonar o trabalho em ritmo
alucinante e ficar com a famlia, ela no deixa de fazer sentido quando se pensa na vida destes
dois amigos.
Se deles no temos mais a vida, pelo menos, restam as imagens criadas por este grande cara.
*Wellington Sari egresso do curso de Jornalismo da UniBrasil e estudante do curso de Cinema da
Faculdade de Artes do Paran (FAP).