TTULO: ANLISE DOCUMENTRIA DE FOTOGRAFIAS: Leitura de Imagens Incluindo sua

Dimenso Expressiva*

AUTORA: Miriam Paula Manini, Professora Doutora do Curso de Arquivologia e do Programa

de Ps-Graduao em Cincia da Informao do Departamento de Cincia da Informao e
Documentao da Faculdade de Economia, Administrao, Cincia da Informao e
Documentao na Universidade de Braslia.

RESUMO: Trataremos, aqui, da Anlise Documentria de imagens fotogrficas. A descrio e a

extrao de unidades de indexao (descritores ou palavras-chave) de uma fotografia
demandam regras e mtodos especficos. A metodologia proposta direciona a anlise para a
importncia da Dimenso Expressiva da imagem fotogrfica. Apresentamos, tambm,
aproximaes relativas ao contedo genrico, ao contedo especfico e ao significado das
imagens fotogrficas.

* Neste artigo se encontra a base da tese de doutorado MANINI, Miriam P. Anlise documentria de
fotografias: um referencial de leitura de imagens fotogrficas para fins documentrios. So Paulo, 2002.
Tese (doutorado) Escola de Comunicaes e Artes, USP.

ANLISE DOCUMENTRIA DE FOTOGRAFIAS: Leitura de Imagens Incluindo sua

Dimenso Expressiva

A fotgrafa havia cravado a cmera perto do carvalho,

atrs da casa. Prontos, respondeu Maryna, a uns seis
metros de distncia, as mos apoiadas nos ombros de
Piotr. (...) Jogando para trs o seu chapu espanhol de
topo achatado (era preso ao queixo por um cordo), a
fotgrafa mergulhou a cabea no pano preto e emergiu
depois de um momento. Vocs no poderiam arranjar
uns caixotes para os da segunda fila ficarem mais
altos?. (SONTAG, Susan. Na Amrica. So Paulo:
Companhia das Letras, 2001, p. 234).
Introduo

A Anlise Documentria de imagens fotogrficas deve abarcar regras e conceitos que

resultem num exerccio adequado de documentao e que representem, ao mesmo tempo, uma
segurana quanto recuperao de suas informaes por parte dos usurios de um acervo
fotogrfico.
H um contexto especfico da Anlise Documentria de Fotografias ao qual queremos
atrelar este conjunto de observaes que a Dimenso Expressiva da imagem fotogrfica1. Os
questionamentos de que partimos so: atravs de que operaes detectamos a Dimenso
Expressiva de uma fotografia? Em que medida a Dimenso Expressiva parte da Anlise
Documentria de Imagens Fotogrficas? De que forma ela inserida na Anlise Documentria
de Imagens Fotogrficas?
Apresentamos, tambm, aproximaes relativas ao contedo genrico, ao contedo
especfico e ao significado das imagens fotogrficas. Nesta perspectiva, e de maneira mais
conclusiva, propomos perguntar como estes contedos e este significado se manifestam de
modo a recuperar imagens integrando a Dimenso Expressiva das fotografias.
Levantaremos informaes referentes s metodologias de tratamento de documentao
fotogrfica j existentes para poder aproveitar o que elas tm de melhor; aqui se incluem as
anlises de Shatford (1986): DE Genrico, DE Especfico e SOBRE2, e a concepo de
Dimenso Expressiva de Smit (1996 e 1997).

1 O conceito de Dimenso Expressiva pode ser encontrado em Lacerda (1993) e em Smit (1996 e 1997).
Ele ser desenvolvido em parte especfica deste artigo.
2 Uma imagem pode ser genericamente DE alguma coisa, especificamente DE alguma coisa e SOBRE
alguma coisa, como veremos.

Descrever uma imagem fotogrfica3 e dela extrair significados lingsticos pode parecer
tarefa simples ou destituda de regras. Entretanto, por mais que estas faam parte da
bibliografia4, h uma srie de dificuldades em definir parmetros para a extrao de unidades
de indexao (descritores ou palavras-chave).
A descrio de uma imagem nunca completa" (Smit, 1989, p. 102), pois, por mais que
se privilegie um detalhamento minucioso na tentativa de dizer verbalmente o que se v na
imagem, sempre haver algo a se perguntar sobre ela, algo que a pessoa que descreve
desconhece, esqueceu ou que lhe passou despercebido.
Os principais problemas que se pode apontar so: em primeiro lugar, h
questionamentos com relao a como escolher as unidades, os elementos de representao;
em segundo lugar, preciso definir os parmetros que relacionem tais unidades, tais
elementos, para garantir a consistncia na transposio do imagtico para o escrito.
A Cincia da Informao, alm de fornecer o contexto geral da discusso, abarcar
idias desenvolvidas nos textos de Shatford (1984, 1986), Shatford Layne (1994) e Smit (1989,
1996 e 1997) sobre indexao de imagens.
Com relao Anlise Documentria (processo, produto, instrumento), vamos nos ater
aos aspectos do processo da Anlise Documentria de Fotografias. O que nos interessa a
elaborao de representaes documentrias (resumo, indexao) de imagens fotogrficas.
Com relao Dimenso Expressiva da Imagem Fotogrfica, sua conceituao, sua
definio e sua localizao sero desenvolvidas em parte especfica deste artigo.

Texto, Lingstica e Imagem Fotogrfica

De forma semelhante ao que ocorre com o texto escrito, os termos verbais, lingsticos,
empregados para indexar uma imagem fotogrfica esto tambm sob a ao das regras da
polissemia, da homonmia e da antonmia; por isso so adotados os vocabulrios controlados.
Quais seriam as diferenas entre indexar um texto escrito e uma fotografia? Talvez nenhuma se
partirmos do resumo escrito da imagem fotogrfica para levantar os termos de indexao (como
preferem alguns acervos). E certamente h diferenas entre a elaborao do resumo de um
texto e o resumo de uma imagem.
Apesar de partirmos da fotografia na Anlise Documentria de Imagens, logo chegamos

3 Para maiores detalhes sobre a descrio da imagem fotogrfica, ver Marin (1970) e Smit (1994).
4 Shatford (1984 e 1986), Smit (1989) e Shatford Layne (1994).

ao texto (resumo e termos de indexao). A operao de leitura imagtica ocorre, ento, no

primeiro plano, sendo o restante do processo da ordem do texto escrito, presidido, ento, pela
Lingstica e por suas regras.
A Lingstica est restrita linguagem articulada e as questes da imagem fotogrfica
requerem um outro vis de anlise. Sob este aspecto, a Dimenso Expressiva da Imagem
parece-nos uma opo promissora.

Anlise Documentria de Imagens Fotogrficas

Smit (1996) chama a ateno para o fato de que os procedimentos aplicados Anlise
Documentria de documentos escritos no podem ser meramente transpostos para a Anlise
Documentria de Fotografias pelo simples fato do estatuto da imagem fotogrfica ser diferente
do texto escrito e que, alm do contedo informacional, a Dimenso Expressiva da fotografia
deve ser considerada.
Dimenso Expressiva a parte da imagem fotogrfica dada pela tcnica: a aparncia
fsica atravs da qual a fotografia expressa seu contedo informacional, a extenso
significativa da fotografia manifesta pela forma como a imagem se apresenta (revelada pela
tcnica)5.
A operao da Anlise Documentria de Documentos Fotogrficos tambm deve ser
pensada em termos da representao escrita e da posterior recuperao da informao
imagtica por parte do usurio.
A Anlise Documentria de Imagens tem os nomes de Shatford (1984 e 1986), Smit
(1989, 1996 e 1997), Leung (1992) e Shatford Layne (1994) como os principais pontos de
referncia e reflexo.
Em 1984, Shatford apresenta conceitos relacionados descrio especfica de imagens
e as diferenas com relao a outros documentos e prope o desenvolvimento de uma base
terica relacionada imagem justamente para fornecer aos usurios os seus meios de
avaliao, adaptao e aplicao.
Shatford (1986) traz a proposta de identificao e classificao das temticas que uma
imagem pode conter atravs da utilizao de princpios previamente estabelecidos: traz as

5 Ver, adiante, mais detalhes sobre a Dimenso Expressiva.

idias do DE Genrico, DE Especfico e SOBRE6, alm das proposies Quem, O que, Onde,
Como e Quando7.
J no texto de 1994, Sara Shatford Layne aborda o assunto da indexao de imagens,
enfocando o fato de que ela deve ser feita com a finalidade de preparar o acesso s imagens
baseado nos atributos das mesmas. Tal acesso deve ser dado a imagens isoladas e tambm a
grupos de imagens.
Os atributos aos quais ela se refere so divididos nas seguintes categorias: biogrficos,
de assunto, de exemplo e de relao. No que diz respeito aos grupos de imagens ser
necessrio verificar quando eles ocorrem, em que so baseados, qual o nvel de detalhamento
dos agrupamentos que ser necessrio e qual a utilidade dos mesmos.
A leitura do profissional da informao prepara a leitura do usurio. Tal preparao
envolve, ainda, a elaborao de um resumo e a indexao (esta forma de representar o
contedo de um documento que, algumas vezes, parte da prpria imagem fotogrfica e, outras
vezes, do resumo que se faz da mesma).
A fotografia uma manifestao visual. Nela sempre h um foco central, uma razo de
ser que motivou aquela tomada fotogrfica. H que se considerar, contudo, que este motivo
central est cercado de informaes que a ele se entrelaam de diversas maneiras. Pode ser
importante saber, por exemplo, que prdio aquele ao fundo de uma fotografia de corpo inteiro
de determinada personalidade. E algumas vezes tambm importante considerar o extracampo: o que girava em torno deste recorte espao-temporal que se transformou em fotografia?
A traduo a prpria escolha do termo de indexao, a definio da marca de
transposio do visual para o verbal. A importncia do profissional da informao est em que
ele deve ter um conhecimento mnimo sobre o contedo do documento que est analisando,
bem como conhecer os interesses dos usurios e a poltica do acervo e ter acesso aos
mecanismos de controle de vocabulrio.

6 Uma leitura genrica e especfica DE que a imagem e SOBRE o que a imagem, como veremos
mais adiante.
7 Perguntas gerais relativas ao que aparece na imagem.

Resumo e Indexao

Quando se resume uma fotografia, no apenas se reduz o seu texto imagtico em

termos da unidade de contedo que ela representa, mas se escolhe8 uma entre vrias
possibilidades de leitura que uma imagem permite (por causa da polissemia).
J o levantamento de termos para indexao que igualmente a transposio do
visual para o verbal pode ser feito a partir da prpria fotografia (visual) ou do resumo (verbal)
que se faa da mesma ou, ainda, da legenda que, porventura, acompanhe a imagem. Resta
perguntar o que preside esta deciso. H diferenas entre uma e outra operao? hbito, nos
acervos, usar uma ou outra fonte de termos, sendo que parte das instituies se utiliza tanto da
imagem quanto de seu resumo para proceder indexao.
O processo de elaborao de resumos de imagens fotogrficas e de levantamento de
termos para indexao (esta forma de expressar o contedo de um documento e que ser, para
ns, mais importante que a primeira) esto na base de nossas preocupaes, pois neste
momento que o profissional da informao realiza a tarefa mais importante em termos de
anlise de contedo: a hora de reunir as palavras que faro com que o usurio se interesse
ou no pelo documento. Como escolher estes conceitos que sero, de fato, uma ponte entre o
usurio e a fotografia? Como escolher conceitos que representem a Dimenso Expressiva da
imagem? Como aparecero, na pesquisa, na recepo, estes termos?
provvel que, com o tempo, o resumo de uma fotografia seja elemento dispensvel ao
pesquisador, j que os bancos de imagens digitais podem trazer a prpria imagem para o
usurio (acompanhada, geralmente, de uma legenda, que diferente de resumo). Ele j no
precisar do resumo para decidir se quer ver ou no determinada fotografia. Talvez ele queira,
num segundo momento da pesquisa, ver o resumo para contextualizar a imagem e definir sua
escolha.

Dimenso Expressiva

No texto Propostas para a indexao de informao iconogrfica, Smit (1997) menciona

as instituies coletoras de cultura enquanto depositrias de documentos fotogrficos. No caso
das Bibliotecas, o tratamento unitrio empregado com os livros dificilmente se encaixaria s
8 Quando Smit (1996) prope trabalhar o nvel pr-iconogrfico (DE Genrico) e, com maiores cuidados,
o iconogrfico (DE Especfico), porque a escolha objetivada e a descrio permanece prxima da
imagem.

fotografias. Nos Arquivos, o tratamento das sries documentais leva anlise da funo dos
documentos; contudo, o documento fotogrfico tem uma funo e tambm um contedo
informacional. O contedo informacional, muitas vezes, sobrepe-se funo9. Nos Museus,
as fotografias so tratadas como objeto, um objeto informativo. A fotografia tem, contudo, a sua
lgica, que pode ser justaposta lgica de cada tipo de instituio.
Segundo Smit, a lgica da fotografia est em que ela manifesta um contedo
informacional; tal contedo foi obtido com a concorrncia de uma srie de intenes. O
documento resultante do processo pode ser tratado e recuperado, independente do tipo de
instituio que o estoca.
Neste sentido, h um questionamento importante (Smit, 1997, p. 2):
por que a bibliografia da rea da informao preconiza o tratamento da fotografia
exclusivamente pelo que esta mostra, ou seja, pelo seu contedo informacional (...)
desprezando sua Dimenso Expressiva?
Nossa experincia com usurios de fotografias demonstra que a eles interessam tanto o
objeto fotografado quanto a Dimenso Expressiva da imagem10.
E Smit categoriza trs parmetros de anlise:
-

o que a fotografia mostra (o contedo informacional);

como a fotografia mostra (a forma usada para mostrar tal contedo: a Dimenso
Expressiva);

onde a fotografia mostra (o documento fotogrfico enquanto objeto fsico).

A Dimenso Expressiva de uma fotografia algo ligado forma da imagem que se

encontra em justaposio ao seu contedo informacional. Os mtodos tradicionais de
indexao de imagens preocupam-se com a recuperao baseada no contedo. H a
necessidade, entretanto, de se considerar tambm a recuperao da informao visual baseada
na forma.
(...)

fotografia

apresenta

esses

dois

aspectos:

imagem

objeto.

Acrescentaramos ainda um outro, estreitamente relacionado imagem, e que diz

respeito sua expresso. Essa expresso seria a forma como uma imagem
mostrada, estando ligada a uma linguagem que lhe prpria e que envolve a
tcnica especfica empregada, a angulao, o enquadramento, a luminosidade, o
tempo de exposio, entre outros. Essas trs dimenses do registro fotogrfico
9 Smit, no trabalho A perspectiva interdisciplinar da informao no contexto da Cincia da Informao,
apresentado no XII Congresso Brasileiro de Arquivologia, em Joo Pessoa, em 1998, trata deste assunto.
10 O estudo de Armitage e Enser (1997), por sua vez, demonstra a ateno focalizada no contedo da
imagem, ainda que modalizada pela forma.

contedo, expresso e forma que constrem, em ltima instncia, a mensagem

que informa. (Lacerda, 1993, p. 47)
Johanna W. Smit vem apontando para o conceito de Dimenso Expressiva desde seu
texto A anlise da imagem: um primeiro plano (Smit, 1989), onde fala de informaes
tcnicas; passando tambm por ele em Novas tecnologias e bancos de imagens (Smit, 1994)
e no artigo A representao da imagem (Smit, 1996), no qual se encontra a seguinte definio
de expresso fotogrfica (que preferimos chamar de Dimenso Expressiva): forma adotada
para expressar o que se quer transmitir pela imagem (Smit, 1996, p. 34); at chegar ao texto
Propostas para a indexao de informao iconogrfica (Smit, 1997), onde incorpora a
Dimenso Expressiva Anlise Documentria de Fotografias.
A importncia de considerar a Dimenso Expressiva na Anlise Documentria de
Imagens est no fato de que o ponto decisivo de escolha de uma fotografia (a partir de um
conjunto de imagens recuperadas num sistema de recuperao de informaes visuais) pode
estar justamente na forma como a mensagem imagtica foi construda para transmitir
determinado contedo informacional.
Em outras palavras, o sistema oferece um sem-nmero de fotografias com determinado
contedo informacional e o que vai presidir a escolha de uma ou mais fotografia(s) pelo usurio
a sua Dimenso Expressiva.
O que constri ou d vida Dimenso Expressiva a tcnica fotogrfica utilizada na
produo da fotografia: aqui temos um caso evidente de produo interferindo na recepo. Um
exemplo seria a fotografia de um lder tomada de baixo para cima; o resultado ofereceria toda
uma imponncia, uma sensao mesmo de liderana e de poder do personagem visto como
algum maior, engrandecido.
O contraponto tambm verdadeiro: uma massa de operrios fotografada de cima para
baixo; a noo de pequenez de cada indivduo e, ao mesmo tempo, o coletivo dando a idia de
massa estariam acomodados na imagem, passariam a idia de unio e da obrigao de ter que
reivindicar, de ter que pedir ou exigir sempre estando em grupo. Outro exemplo: o close, que
pode dar dramaticidade ou suscitar emoes variadas: posio da cmera = tcnica =
Dimenso Expressiva.
Em termos de composio de uma imagem fotogrfica, necessrio observar os lados
da fotografia; a diviso do espao segundo os elementos que o compem; a relao de
quantidade de elementos presentes no lado esquerdo e no lado direito, a parte de cima e a
parte de baixo; o peso entre claros e escuros ou cores fortes e cores claras; o uso do retngulo
que contm a fotografia (formato mais usual) no sentido horizontal ou no sentido vertical; a

importncia (ou no) daquilo que ocupa o centro da imagem; a textura da mesma; a presena
de elementos que componham/ construam linhas geomtricas; grande contraste entre claro e
escuro; o excesso ou a falta de iluminao; o que est no foco e o que est desfocado; isso
tudo e muito mais composio, e muito importante na leitura de uma fotografia.
A composio interfere na expresso da fotografia, pois atravs dela construmos
naturezas mortas, por exemplo. Da mesma forma, a lente importante para o retrato e para a
paisagem. No , entretanto, somente atravs destas tcnicas que se obtm estes efeitos,
assim como estes e outros efeitos no so obtidos exclusivamente atravs destas tcnicas.
O equipamento tambm interfere na expresso: uma lente grande-angular pode dar uma
sensao de deformao imagem; uma teleobjetiva oferece pouca profundidade de campo.
Da mesma maneira, o formato do filme utilizado 35 mm (usado comercialmente), 6 X 6 cm, 3
X 4 cm (fotografias de documentos) participa desta construo. H uma interferncia formal:
muito da tcnica concorre para que o contedo informacional acontea.
Uma tabela de categorias e suas variveis para a anlise da imagem a partir de como a
fotografia expressa seu contedo informacional, sugerida por Smit (1997), est reproduzida a
seguir:

Categoria
Imagem

Variveis
retrato, paisagem
fotomontagem
efeitos especiais (estroboscopia, alto-contraste, etc.)
utilizao de objetivas (fish-eye, grande-angular, teleobjetiva,etc.)

tica

utilizao de filtros (infravermelho, ultra-violeta, etc.)

tempo de exposio

instantneo, pose, longa exposio

luminosidade

luz diurna, noturna, contraluz

enquadramento e

enquadramento do objeto fotografado (vista parcial, geral, etc.)

posio de cmera

enquadramento de seres vivos (plano geral, mdio, americano,

close, detalhe, etc.)
posio da cmara (cmara alta, cmara baixa, vista area,
submarina, subterrnea, de microscpio eletrnico, etc.)

(Smit, 1997, p. 6)

A tabela a seguir, baseada na anterior, traz algumas sugestes de alterao. Esta nova
tabela dar origem, por sua vez, insero da Dimenso Expressiva na grade de Anlise

Documentria de Imagens Fotogrficas11.

RECURSOS

VARIVEIS

TCNICOS
Efeitos

fotomontagem

Especiais

estroboscopia

alto-contraste

trucagens

esfumao

utilizao de objetivas (fish-eye, lente normal, grande-angular, teleobjetiva,

tica

etc.)
-

utilizao de filtros (infravermelho, ultravioleta, etc.)

Tempo de

instantneo

Exposio

pose

longa exposio

Luminosidade -

luz diurna

luz noturna

contraluz

luz artificial

Enquadrament -

enquadramento do objeto fotografado (vista parcial, vista geral, etc.)

enquadramento de seres vivos (plano geral, mdio, americano, close,

detalhe)
Posio de

cmara alta

Cmera

cmara baixa

vista area

vista submarina

vista subterrnea

microfotografia eletrnica

distncia focal (fotgrafo/objeto)

retrato

paisagem

natureza morta

Composio

11 Conforme veremos.

Profundidade de Campo

com profundidade: todos os campos fotogrficos ntidos (diafragma mais

fechado)
-

sem profundidade: o campo de fundo sem nitidez (diafragma mais aberto)

Esta tabela, alm de no ser exaustiva ou completa nos seus propsitos, est aberta s
conseqncias e resultados das transformaes tecnolgicas, como a fotografia digital e suas
peculiaridades. Certamente outros estudiosos da fotografia sempre tero uma sugesto para
alterar uma ou outra de suas colunas. O que de objetivo queremos aproveitar dela a forma
como ir alimentar a grade de Anlise Documentria de Imagens Fotogrficas. A proposta
inicial que o profissional da informao observe, na fotografia, os elementos da primeira
coluna e identifique quais variveis da segunda coluna aparecem como tcnica ou caracterstica
formal da fotografia. Em seguida, pode-se nomear o que estas tcnicas fazem a fotografia
expressar. Antes disso ser til avaliar questes referentes leitura de imagens.

Leitura de Imagens

O que deve aparecer na Anlise Documentria de Imagens so informaes contidas na

fotografia, que aparecem na imagem efetivamente. Tais dados podem ser ratificados atravs de
outros documentos, escritos ou iconogrficos, mas a primeira informao deve partir
exclusivamente da imagem que se analisa.
Pode-se tentar ler uma imagem atravs do ponto de vista do fotgrafo, definindo
enquadramento, atentando para a composio, observando o ngulo escolhido. O fotgrafo, ao
produzir uma imagem, est construindo significados, est dando origem Dimenso Expressiva
da fotografia.
Na construo de significados realizada durante a leitura de uma imagem fotogrfica
acreditamos ocorrer dois processos, que so a anlise e a sntese, e eles se do da seguinte
maneira:
-

a anlise ocorre em primeiro lugar, pois a fotografia ao contrrio do texto d-se a ver
inteira, atravs de uma visualizao que pode durar segundos; seria uma leitura de
superfcie, identificando os elementos constitutivos da imagem, e que chamaremos de
primeiro nvel (= DE Genrico);

a sntese vem depois, uma vez que as informaes sero reunidas para que ela
acontea; tais informaes so, ento, de origem no s visual, mas tambm textual;

seria uma leitura em profundidade e que chamaremos de segundo nvel, nomeando

elementos constitutivos da imagem ou conceitos abstratos que podem ser deduzidos a
partir da mesma (= DE Especfico e SOBRE).
bvio que preconceitos, crenas, costumes e opinies pessoais devem ser evitados na
leitura de quaisquer documentos. No caso de fotografias, isto parece agravar-se medida que
elas podem fazer brotar um sem-nmero de interpretaes e de outras imagens na tela mental
de quem as l, fazendo com que a polissemia da imagem real d vazo a uma polissemia de
imagens s existentes no imaginrio do leitor. O texto pode produzir este mesmo efeito, mas de
modo menos intenso.
Na ao dos leitores de fotografias, o profissional da informao l para o usurio. O
usurio l diferente, pois enquadra a imagem numa outra perspectiva (a saber, sua
necessidade informacional daquele momento). O papel do profissional da informao mesmo
dar acesso informao atravs de uma organizao: mediar.
O objetivo das duas leituras diferente: o objetivo da leitura do profissional da
informao tornar o contedo do documento acessvel, socializar este documento; a leitura
do usurio guiada por objetivos individuais (de pesquisa, ilustrao, etc.).
A leitura do usurio (cientista social, historiador ou antroplogo, entre outros12), quando
se utiliza da fotografia como ilustrao ou objeto de anlise, ser feita sobre algo previamente
interpretado pelo autor, pelo fotgrafo, ou seja, o usurio efetuar a sua leitura de uma imagem
que , por sua vez, a leitura (ou escrita...) que um fotgrafo fez de um dado acontecimento ou
pessoa.
Portanto, interessa-nos tanto a recepo da imagem (para o usurio, ponto principal e
final do processo de Anlise Documentria) quanto sua produo, j que a Dimenso
Expressiva dada pela forma, pela tcnica de construo da imagem (desde que aparea na
recepo). A produo enquanto fenmeno de recepo determina o eixo de reflexo da
Anlise Documentria de Imagens.
A imagem polissmica por definio: o que escolher? Sob uma perspectiva
arquivstica, o conjunto maior em que esteja contida a fotografia o primeiro seno o nico
indicador de qual rumo se deve tomar13.
A polissemia da imagem fotogrfica aponta em vrias direes e o profissional da

12 Ver, para maiores detalhes sobre pesquisa de imagens, Manini (1997b) e, para um exemplo de
utilizao da fotografia como objeto de pesquisa, De Paula (1998).
13 Sob o ponto de vista da Documentao, a anlise do contedo necessria tanto em Arquivologia
como na Documentao; para esta, a questo da procedncia do documento no importa (ou importa
menos que na Arquivologia).

informao deve fazer uma escolha: tal escolha no , obviamente, aleatria; ela pressupe
critrios e mtodo para ser feita. Ao fazer a opo, o profissional da informao renuncia ao
restante do leque. Outrossim, idiossincrasias, conhecimento enciclopdico e repertrio entram
em jogo.
possvel escolher o que h de mais importante em termos informacionais como
resultado desta leitura da fotografia? Sim, pelo menos sob a tica da Cincia da Informao;
possvel selecionar o que h de mais importante no contedo, ainda que para isto seja
necessrio saber algo mais sobre o conjunto documental do qual faz parte a fotografia (para
ratificar informaes), a instituio a que pertence e a sua poltica. Por exemplo, se a imagem
do prdio da Hospedaria dos Imigrantes pertencer a um acervo arquitetnico, o termo que
designa seu estilo ser mais pertinente Hospedaria do que se a imagem pertencesse ao
Museu da Imigrao.
E, finalmente, parece ser possvel representar tal contedo informacional para que ele
possa ser utilizado documentariamente, e acreditamos que esta seja a operao que mais se
assemelha ao processo descrito para textos escritos, uma vez que a fotografia, o documento
original j foi lido e sua leitura configura uma codificao lingstica.

Anlise de Imagens

A Anlise Documentria de Imagens acontece atravs da diferenciao dos aspectos

genrico/especfico:
A Anlise Documentria da imagem recupera as categorias informacionais QUEM,
ONDE, QUANDO, COMO e O QUE, tambm utilizadas para a anlise textual, mas
adaptadas ao universo da imagem. Nesta adaptao ao universo das imagens as
categorias foram delimitadas como segue:
QUEM

Identificao do objeto enfocado: seres vivos, artefatos, construes,

acidentes naturais, etc.

ONDE

Localizao da imagem no espao: espao geogrfico ou espao da

imagem (p. ex.: So Paulo ou interior de danceteria)

QUANDO

Localizao da imagem no tempo: tempo cronolgico ou momento da

imagem (p. ex.: junho de 1997 ou dia de vero)

COMO/

descrio de atitudes ou detalhes relacionados ao objeto enfocado

O QUE

quando este um ser vivo (p. ex.: cavalo correndo, criana trajando

roupa do sculo XVIII) (Smit, 1997, p. 4)

Smit apresenta uma grade de anlise para representar o contedo informacional da

imagem fotogrfica reunindo as categorias informacionais (quem/o que,...) ao DE Genrico, ao
DE Especfico e ao SOBRE de Shatford14:

DE

Categoria

Genrico

Especfico

SOBRE15

Quem/O Que
Onde
Quando
Como

Responder s perguntas quem, onde, quando, o que e como ser necessrio para
representar as informaes mais importantes, mas no ser o suficiente, uma vez que dados
relativos Dimenso Expressiva da imagem (Smit, 1997) no so obtidos atravs destas
perguntas.
A tcnica de produo da fotografia (que fornecer elementos para a Dimenso
Expressiva), a localizao da imagem no espao e no tempo (dados referentes ao contedo
informacional da imagem), a descrio precisa de seres vivos (mistura de composio que
tcnica e fonte para a Dimenso Expressiva com contedo informacional), as aes
especficas dos seres vivos na imagem (tambm contedo informacional) e o ambiente em que
se localizam os seres vivos (idem) so categorias de informaes imprescindveis na descrio,
assim como a proposta de uma gramtica que viabilize a leitura da informao fotogrfica que
passe pela observao da sua Dimenso Expressiva.
Smit (1996) prope dois focos de leitura para a representao da imagem: o contedo
informacional e a Dimenso Expressiva. Poderamos dizer que o contedo informacional est
ligado ao referente e a Dimenso Expressiva est ligada a um conjunto de fatores ligados
14 Introduzimos uma pequena alterao: na primeira linha passam a figurar as categorias QUEM e O
QUE e na ltima apenas a categoria COMO. Acreditamos que a pergunta O QUE est mais relacionada a
um sujeito (ou substantivo); j o COMO d uma noo de ao (expressa por verbos).
15 O SOBRE de Shatford Layne (1994) no usado por Smit para cada categoria de perguntas feitas
imagem (quem, o que, quando, onde, como). O SOBRE uma sntese, nomeada a partir de um ou vrios
conceitos abstratos e que pode ser deduzida a partir de vrios componentes da imagem, distribudos por
diferentes categorias informacionais.

tcnica, como composio, enquadramento, entre outros, ou seja, sua dimenso imagtica.
A leitura da fotografia com fins documentrios deve levar em conta o fato da imagem
conter informaes que sero tratadas atravs de procedimentos de representao (elaborao
de resumo e levantamento de termos para indexao) visando posterior recuperao. O
objetivo da Anlise Documentria elaborar representaes condensadas daquilo que aparece
em determinado documento e expressar o seu contedo de forma a facilitar a recuperao de
suas informaes.
Acreditamos que as informaes referentes Dimenso Expressiva da imagem podem
ser conseguidas observando o posicionamento da cmera no momento da tomada, os
elementos que compem a imagem, o enquadramento aplicado na hora do clique, etc.
A nossa proposta de grade de Anlise Documentria de Imagens Fotogrficas
acrescenta a questo da tcnica dando origem Dimenso Expressiva:

Contedo Informacional
DE
Categoria

Genrico

SOBRE

Dimenso
Expressiva

Especfico

Quem/O Que
Onde
Quando
Como

A coluna da Dimenso Expressiva ser preenchida segundo dados observveis na

tabela de Recursos Tcnicos e Variveis (p. 91-92).
O que vamos fazer nesta parte sistematizar todas as idias colocadas no decorrer
deste captulo, no sentido de propor uma srie de perguntas e uma grade de anlise
fotografia, com vistas indexao atravs de palavras-chave.
As fotografias sero submetidas aos seguintes procedimentos:
- serie de perguntas quem/o que, onde, quando e como;
- grade de Smit (1997, p. 5) que o cruzamento das perguntas acima com o DE
Genrico, o DE Especfico e o SOBRE de Shatford (1986) somada grade de anlise
proposta por ns, que contempla a Dimenso Expressiva.
Vamos experimentar um exemplo:

Guga e o beijo da conquista em Indianpolis.

http://www.terra.com.br/esportes/, 21/8/2000.

Categorias informacionais:
- quem/o que Guga;
- onde Indianpolis, EUA;
- quando 20/8/2000;
- como beijando trofu.

A grade de Smit (1997):

DE

Categoria
Quem/O Que
Onde

Genrico
Homem jovem

Especfico

SOBRE

Guga
Indianpolis
(Estados Unidos)

Quando

20/8/2000

Como

Beijando trofu de
campeo do torneio de
tnis de Indianpolis.

A nossa grade:

Vitria

Contedo Informacional
DE
Categoria

Genrico

SOBRE

Dimenso
Expressiva

Especfico

Quem/O Que

- Pose
- Retrato

Onde
Quando
Como

As palavras-chave, a partir das duas grades: Guga, Indianpolis (Estados Unidos),

Vitria, Tnis, Retrato, Pose.
Esperamos que esta nova grade traga melhorias para a Anlise Documentria de
Imagens Fotogrficas na medida em que fornea no s dados sobre o contedo informacional,
mas tambm dados formais onde a tcnica concorre para o evidenciamento da Dimenso
Expressiva da Fotografia.
Vamos a outro exemplo:

Primavera.
http://www.pdn-pix.com/legends3/michals/15.html, 30/10/2001.

Resposta s perguntas:
- quem/o que homem jovem;
- onde ?;
- quando antes de 30/10/2001;
- como flores saem da boca do homem, que parece estar anunciando a chegada da
primavera (informao da legenda).

Grade:

Contedo Informacional
DE
Categoria
Quem/O Que

Genrico

Dimenso
SOBRE

Expressiva

Especfico

Homem

- Retrato

jovem

- Pose
Primavera

Onde
Quando

Antes de 30/10/2001

Como

Flores saem da boca do homem

- Fotomontagem
- Close

Palavras-chave: Flor, Homem. Informaes de legenda: Primavera. Termos relacionados

Dimenso Expressiva: Retrato, Pose, Close, Fotomontagem.
A chave, ento, destas questes, a proposta de incrementar as perguntas a serem
feitas imagem fotogrfica alm do quem, o que, quando, onde e como e DE que ela
genericamente, DE que ela especificamente e SOBRE o que a imagem. Trata-se de
perguntar como que a imagem expressa.
Se, para respondermos quem, o que, quando, onde e como com relao quilo DE que
uma fotografia trata genericamente realizamos uma descrio da imagem; e se, para responder
quem, o que, quando, onde e como com relao quilo DE que uma fotografia trata
especificamente fazemos uma anlise da imagem; ento, para responder SOBRE o que uma
fotografia fazemos uma anlise de seu significado; e para responder como a imagem expressa
sua informao fazemos perguntas mais relacionadas tcnica de produo da fotografia.

Concluso

Sob alguns aspectos, a informao to dinmica, veloz e capaz de atravessar espao

e tempo de maneira s vezes admirvel algo inerte, no sentido de que quem a recebe pode
no fazer coisa alguma com ela. Os indivduos podem deixar de transformar a informao em
conhecimento, de lhe descobrir o sentido e o significado, relegando-a simples categoria de
dado.
A informao que nos interessou analisar no mbito deste trabalho aquela que j
tenha sido registrada, ou seja, para ns importante a informao documentada e os
processos de organizao da mesma (a Documentao).

Mais que isto, tal informao registrada em algum suporte deve fazer parte do
acervo de alguma instituio, que a coletou segundo um consenso a respeito da utilidade desta
informao, que dever, ento, ser conservada num suporte e ter seu contedo informacional
e sua Dimenso Expressiva tratado, disponibilizado e difundido.
Entretanto, no no emissor e na mensagem que se completam os objetivos da Cincia
da Informao, que so organizar, comunicar e dar a conhecer a informao. Cabe ao receptor
transformar a informao em conhecimento e estar imbudo de uma certa disposio
epistemolgica e, assim, potencialmente, gerar outras informaes.
Estas qualidades do receptor, usurio de instituies coletoras de informao, so
igualmente importantes e necessrias na compreenso da descrio e da representao que se
faz dos documentos no processo de documentao da informao, de suas regras e
procedimentos.
Todo este caminho que a informao percorre deve ter em paralelo uma outra pista: a
contextualizao do contedo do documento, sem o que a informao no ter ou perder
sentido. O contexto aciona toda uma rede semntica que vai conectar outros fios em sua malha
para produzir mais alcance do conhecimento assim obtido.
O aporte da Lingstica a todas estas questes sobre Anlise Documentria de textos e
de fotografias indiscutvel. Contudo, a Lingstica est restrita linguagem articulada, e as
questes do signo fotogrfico e da expresso do contedo das imagens fotogrficas requerem
um outro vis de anlise. A Dimenso Expressiva da imagem fotogrfica apareceu como uma
opo promissora.
A Anlise Documentria de Imagens Fotogrficas tem como grande finalidade facilitar o
acesso no a um maior nmero de imagens, mas s imagens que melhor atendam s
necessidades do usurio.
Certamente no 100% dos profissionais da informao que tm conscincia de que os
problemas da Anlise Documentria de Fotografias so especficos. As necessidades
especficas que surgem durante o dilogo entre um banco de imagens e o profissional da
informao no so atendidas simplesmente pela resposta que um oferece ao outro. Uma
reflexo mais geral e anterior sobre este momento se faz necessria.
Esta uma abordagem da polissemia da imagem e da dificuldade de escolha do grau de
ateno que se pode aplicar a um detalhe ou outro de uma imagem que se apresenta para
anlise. Qualquer detalhe que se privilegie ter uma srie de seus pares preteridos, j que
qualquer indexao seleo.
Talvez a Anlise Documentria de Imagens Fotogrficas no necessite de uma reviso e

de reformulaes to profundas nos seus mtodos e tcnicas como imaginvamos ao iniciar

este trabalho mas o contato com os acervos e com os profissionais da informao nos faz
pensar que preciso transformar o modo de uso que se faz, atualmente, no Brasil, das tcnicas
existentes e/ou conhecidas.
Fica evidenciado, no contato com as instituies brasileiras, que os acervos fotogrficos
necessitam adotar, esclarecer ou reformular mtodos de Anlise Documentria de Fotografias.
E, indo ao encontro da adoo, do esclarecimento e da reformulao acima
mencionados, temos a impresso que a sada pela anlise da Dimenso Expressiva da imagem
foi prolfica.
Foram apresentadas vrias etapas e algumas possibilidades de anlise de fotografias
sejam estas pertencentes a qualquer tipo de acervo aproveitando os mtodos e tcnicas de
Anlise Documentria j consagrados aos textos, bem como a fundamental colaborao de
Sara Shatford Layne sobre indexao de imagens.
Ao conseguir avanar nestas direes e introduzir a perspectiva da Dimenso
Expressiva das imagens na Anlise Documentria de Fotografias, possibilitamos um
levantamento de palavras-chave que se coaduna melhor aos anseios dos usurios de imagens.
O modelo de Smit (1996), segundo o qual Imagem = Contedo Informacional +
Dimenso Expressiva foi o ponto de chegada de nossas anlises e permitiu completar todo o
iderio de Shatford Layne relativo afirmao de que toda imagem pode ser genericamente DE
alguma coisa, especificamente DE alguma coisa e SOBRE alguma coisa.
O que a fotografia expressa e como ela expressa o que quer que seja o ponto crucial
de nossa proposta: a resposta a estas perguntas, quando transformada em palavras-chave, o
principal diferencial que o usurio busca (at sem saber, por vezes) na pesquisa de fotografias.
E depois da recepo da imagem na recuperao dentro de um sistema, o que norteia a
escolha final justamente a Dimenso Expressiva fotogrfica. O contedo informacional est
para a busca/recuperao/ recepo (uso que se faz da imagem) assim como a Dimenso
Expressiva da fotografia est para a escolha final do usurio (critrio de escolha da imagem).
Ou seja: a Dimenso Expressiva vem se justapor ao contedo informacional, geralmente
funcionando como um filtro na busca de imagens. Dificilmente algum busca uma imagem
porque esteja enquadrada em plano americano, por exemplo, mas busca a imagem de Fulano
em plano americano (e, portanto, no a imagem de Fulano em close...).
As metodologias de anlise conhecidas notadamente a importante contribuio de
Shatford Layne abordam a faceta o que a fotografia mostra. Entretanto, queremos crer que o
usurio de acervos fotogrficos no se concentra apenas naquilo que a fotografia traz como

contedo, mas na maneira como este contedo expresso, como ele aparece enquanto
registro imagtico.
Podemos, por exemplo, atravs do termo misria infantil encontrar um conjunto de
fotografias. Entretanto, como escolher a fotografia que, para ns, enquanto usurios, melhor
expressa o contedo misria infantil? Sero observados elementos da imagem que nada mais
so que sua Dimenso Expressiva (tais como vestimenta, magreza, sujeira, olhar, etc.).
Conseguimos, enquanto usurios, vrias fotografias de misria infantil, mas apenas uma delas
deve ser escolhida. O que vai presidir a deciso?
Podemos partir de uma anlise da tcnica e buscar o melhor enquadramento, aquele
que centralizou a criana no retngulo do negativo. E se, contudo, o olhar do menino daquela
outra fotografia tiver mais fome, ainda que ele esteja quase no extra-campo fotogrfico? E se
a crueza daquele olhar estiver acentuado por uma incidncia de luz natural proveniente do lado
oposto da imagem e isto for decisivo para a escolha final?
Rodrguez (1998), no artigo Sobre a iconoteca inteligente, discute o fato de um sistema
incorporar algumas decises do usurio como critrio de indexao16. Aquele que organiza um
acervo tem a difcil tarefa de antecipar algumas questes que sero feitas ao sistema, ou seja,
fazer com que os critrios para escolha da imagem pelo usurio possam ser abstrados num
sistema de organizao e indexao. Rodrguez fala da insero de uma resposta aleatria na
lista de resultados que o sistema devolve, para que, caso uma dessas respostas "sem critrio"
seja aceita pelo usurio, o sistema possa "aprender" uma nova associao, inscrevendo-se
numa tendncia muito atual da Cincia da Informao, ao propor sistemas de recuperao da
informao inteligentes.
H inconvenientes que um sistema deste tipo acarretaria. Um deles: esta indiscutvel
flexibilidade e versatilidade do sistema logo poder fazer com que uma gama grande de termos
remeta a uma gama infinita de imagens, fazendo com que o sistema de recuperao de
informaes perca uma de suas principais utilidades: ser pontual e preciso naquilo que oferece
ao usurio. De um extremo a outro talvez tenhamos passado, sem notar, pelo meio-termo, ao
qual, ento, devemos buscar.

16 A Inteligncia Artificial mantm uma forte interface com as pesquisa sobre recuperao da informao,
quando esta mediada pela tecnologia (ver Cunha e Kobashi, 1991). Rodriguez trouxe para as
iconotecas a discusso da Inteligncia Artificial, que ainda no apresenta muitos resultados prticos, mas
que tem trabalhado no sentido de minorar muitos dos problemas aqui apontados.

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