Acstica

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Rudos

Captulo

Propriedades Fsicas do Som

1. - Introduo
O som um fenmeno vibratrio resultante de variaes da presso no ar. Essas
variaes de presso se do em torno da presso atmosfrica e se propagam longitudinalmente,
velocidade de 344 m/s para 20 C (fig. 2.1).

Repouso

Movimento

Repouso

Movimento
l

Figura 2.1 - Propagao do Som por ondas longitudinais.

Qualquer fenmeno capaz de causar ondas de presso no ar considerado uma fonte

sonora. Pode ser um corpo slido em vibrao, uma exploso, um vazamento de gs a alta
presso, etc.
Basicamente, todo som se caracteriza por trs variveis fsicas : freqncia, intensidade e
timbre. Vamos fazer um estudo mais detalhado de cada uma delas.

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Rudos

2. - Freqncia
Freqncia (f) a nmero de oscilaes por segundo do movimento vibratrio do som.
Para uma onda sonora em propagao, o nmero de ondas que passam por um determinado
referencial em um intervalo de tempo. Chamando de l o comprimento de onda do som e V a
velocidade de propagao da onda, pode-se escrever :

V=l.f
A unidade de freqncia (SI) ciclos por segundo, ou Hertz (Hz). Portanto, um som de
32 Hz tem uma onda de 10,63 m e, um som de 20.000 Hz tem um comprimento de onda de 1,7
cm (fig. 2.1).
O nosso ouvido capaz de captar sons de 20 a 20.000 Hz. Os sons com menos de 20 Hz
so chamados de infra-sons e os sons com mais de 20.000 Hz so chamados de ultra-sons. Esta
faixa de freqncias entre 20 e 20kHz definida como faixa audvel de freqncias ou banda
audvel.
20

20.000

Infra-sons

Faixa ou banda audvel

Ultra-sons

Hz

Fig. 2.2 Faixa audvel de freqncias

Dentro da faixa audvel, verificamos que o ouvido percebe as freqncias de uma
maneira no linear. Experincias demonstram que o ouvido humano obedece a Lei de Weber
(ver Captulo 5), de estmulo/sensao, ou seja, as sensaes como cor, som, odor, dor, etc.,
variam como o logaritmo dos estmulos que as produzem.
20

20.000
Hz

10

100

1000

10.000

Fig. 2.3 Sensao da audio das freqncias do som

Assim, os intervalos entre os sons de 100 e 200 Hz, 200 e 400 Hz, 400 e 800 Hz
parecero iguais ao nosso ouvido. Portanto, pela Lei de Weber, conclumos que o intervalo entre
freqncias no se mede pela diferena de freqncias, mas pela relao entre elas. Desta
maneira, se define uma oitava como sendo o intervalo entre freqncias cuja relao seja igual a
2.

200 400 800

=
=
= 2 1 oita va
100 200 400
Esta a razo que intervalos entre as notas D sucessivas de um teclado de piano
parecem sempre iguais, constituindo o intervalo de uma oitava (fig. 2.4). Em qualquer

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representao grfica (figuras ou grficos) colocamos a freqncia em escala logartmica, por ser
a forma que mais se aproxima da sensao do nosso ouvido.

Figura 2.4. - Freqncias das teclas do piano

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Atualmente, usamos como freqncia de referncia (padronizada pelo SI), o valor de

1000 Hz, ficando as oitavas com freqncia central em 500, 250, 125, 62,5, 31,25, e 2.000,
4.000, 8.000 e 16.000 Hz.
As freqncias audveis so divididas em 3 faixas :
Baixas freqncias ou sons graves as 4 oitavas de menor freqncia, ou
seja, 31,25 , 62,5 125 e 250 Hz.
Mdias freqncias ou sons mdios as trs oitavas centrais, ou seja, 500,
1000 e 2000 Hz.
Altas freqncias ou sons agudos as trs oitavas de maior freqncia, ou
seja, 4.000, 8.000 e 16.000 Hz.

3. - Intensidade
A intensidade do som a quantidade de energia contida no movimento vibratrio. Essa
intensidade se traduz com uma maior ou menor amplitude na vibrao ou na onda sonora. Para
um som de mdia intensidade essa amplitude da ordem de centsimos de milmetros.
A intensidade de um som pode ser medida atravs de dois parmetros :

a energia contida no movimento vibratrio (W/cm2)

a presso do ar causado pela onda sonora (BAR = 1 dina/cm2)
Como valor de referncia para as medies, fixou-se a menor intensidade sonora audvel.
Esse valor, obtido da mdia da populao, foi de :

para energia = 10 -16 W/cm2

para presso = 2 x 10 -4 BAR
Como podemos notar, do ponto de vista fsico, a energia contida num fenmeno
sonoro desprezvel. A energia sonora contida num grito de "gol" de um estdio de futebol
lotado, mal daria para aquecer uma xcara de caf. Se a energia da voz de toda a populao de
uma cidade como Bauru fosse transformada em energia eltrica, seria o suficiente apenas para
acender uma lmpada de 50 ou 60 Watts.
Ao fazermos uma relao entre a intensidade sonora e a audio, novamente nos
encontramos com a Lei de Weber, ou seja, conforme aumentamos a intensidade sonora o nosso
ouvido fica cada vez menos sensvel ; ou ainda, precisamos aumentar a intensidade de maneira
exponencial para que o ouvido "sinta" o som de maneira linear.
Desta maneira, quando escutamos um aparelho de som que esteja reproduzindo 20 Watts
de potncia eltrica, e aumentamos instantaneamente a sua potncia para 40 Watts, o som nos
parecer mais intenso. Se quisermos agora, aumentar mais uma vez o som para que o resulte a
mesma sensao de aumento, teremos que passar para 80 Watts.
Portanto, usamos uma escala logartmica para a intensidade sonora, da mesma maneira
que usamos para a freqncia.
Para sentirmos melhor o problema, analisemos o grfico da figura 1.5., onde temos
intensidades sonoras desde 10-16 W/cm2 (limiar de audibilidade), at 10-2 W/cm2 (limiar da
dor). Nota-se que o nosso ouvido tem capacidade de escutar sons cuja diferena de intensidade
seja de cem trilhes de vezes.

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Se quisssemos usar a escala linear de intensidade sonora, teramos que dizer, por
exemplo, que o rudo da rua de uma cidade 100 milhes de vezes mais intenso que o menor
som audvel. Logo se v a improbidade desses nmeros: matematicamente so impraticveis e,
fisiologicamente, no refletem a sensao audvel.
Watts/cm2

Relaes

Bel

decibel

10- 2

1014

14

140

10- 4

1012

12

120

10- 6

10-10

10

100

10- 8

108

80

10-10

106

60

10-12

104

40

10-14

102

20

10-16

Limiar de
audibilidade
Figura 2.5. Esquema da formao da escala em decibels

Para contornar esses problemas lanamos mo da escala logartmica. Vamos usar apenas
o expoente da relao (figura 2.5) e dizer que o rudo da rua est 8 BELs acima do limite de
audibilidade (com valor de 0 BEL). O nome BEL foi dado em homenagem a Alexandre
Graham Bell, pesquisador de acstica e inventor do telefone.
Agora a escala ficou reduzida em excesso pois, entre o limiar de audibilidade e o rudo da
rua existem mais de 8 unidades de sons audveis. Foi criado, ento, o dcimo do BEL, ou seja ,
o decibel : dizemos agora que o rudo da rua est 80 dB (com o "d" minsculo e o "B"
maisculo), acima do valor de referncia.

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Portanto, o nmero de decibels (dB) nada mais que aquele

expoente da relao das intensidades fsicas, multiplicado
por 10.
A intensidade sonora medida em decibels definida como Nvel de Intensidade
Sonora (NIS) ou Sound Intesity Level (SIL), em ingls.
Portanto devemos sempre ter em mente :

Intensidade Sonora Watts / cm 2

Nvel de Intensidade Sonora - NIS - decibels (dB)

A unidade de medida de intensidade sonora W / cm2 ou BAR.

O decibel no uma unidade de medida, mas apenas uma escala.
O plural de decibel decibels. O termo "decibeis" errado, embora tenha se tornado de uso popular.

Assim, o NIS, medido em decibels, satisfaz a construo fisiolgica do nosso ouvido.

Matematicamente podemos escrever :

NIS = 10 .log

I
Iref

sendo I a intensidade sonora de um som, e Iref = 10 -16 W / cm 2 .

Voltando ao exemplo do aparelho de som com 20 Watts, digamos que o aparelho
reproduza 60 dB de nvel de intensidade sonora no ambiente; com 40 W, o aparelho reproduzir
63 dB, e com 80 W, 66 dB. Da mesma forma, um avio jato produz perto de 140 dB de NIS;
dois avies idnticos produziro 143 dB.
Portanto, na escala em decibels, o dobro de 70 dB 73 dB, assim como o dobro de 120
dB 123 dB. A metade de 90 dB 87 dB, assim como a metade 150 dB 147 dB.
Desta forma, se uma mquina produz 60 dB, mil mquinas idnticas produziro 90 dB.
Para um operrio trabalha 8 horas/dia num ambiente com 100 dB de rudo, se ele trabalhar
apenas 4 horas/dia ele estaria exposto, em mdia a 97 dB.

As figuras 2.6, 2.7 e 2.8 mostram alguns nveis de intensidade de som.

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Rudos

Figura 2.6 - Exemplos de Nveis de Intensidade Sonora (NIS)

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Rudos

150
140
Limite da dor

130
120

Avio a jato na pista

Martelete pneumtico
Trovo forte
Buzina de automvel

110
Limite do conforto
100
90
80
Faixa
de
Conversao

70
60

Serra circular
Oficina Mecnica
Rudo do metr
Rudo do trfego urbano
Voz humana (alta)
Voz humana (normal)
Escritrio

50
Som em uma sala de estar
40
Rudo em uma biblioteca
30
Quarto de dormir noite
20
10

Rudo em um estdio de rdio

Barulho das folhas na brisa

Limite da percepo
00

dB(A)

Figura 2.7 : Alguns exemplos de intensidade sonora

importante notar que existe uma ntida diviso entre os sons que se apresentam abaixo
e acima da voz humana; os sons com nveis inferiores nossa voz so naturais, confortveis e
no causam perturbao; ao contrrio, os sons superiores voz humana normalmente so
produzidos por mquinas, so indesejveis, e causam perturbao ao homem.

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20

Rudos

Decibel (dB)

140
120
100

Nveis de
Rudo desconfortveis

Extremo
desconforto

Nveis que causam dor

Possvel perda
permanente de
audio

80
60
40
20

Nvel de rudo normal menos intenso que a voz.

Locais para a conversao normal
Bancos, mercados, salas de espera, recepes, etc.
Baixo nvel de Rudo.
Locais que necessitam de silncio.
Igrejas, bibliotecas, estdios, auditrios, teatros, salas
de aula, hospitais, etc.

0
Limiar da
audio
Figura 2.8. Nveis de rudo em ambientes

4. - Timbre
Se ns tocarmos a mesma nota (mesma freqncia ) com a mesma intensidade, em um
piano e em um violino, notamos claramente a diferena. Em linguagem comum, dizemos que os
seus timbres so diferentes. Portanto, o timbre nos permite reconhecer a fonte geradora do som.
Tecnicamente, o timbre a forma de onda da vibrao sonora ( fig. 2.9).

Figura 2.9 - Forma de onda da nota de uma flauta.

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5. Anlise Espectral
A anlise espectral o estudo das freqncias que compem um som complexo. Existem
vrias maneiras de proceder esta anlise.
5.1. Espectro (spectrum) de freqncias
O espectro de um som se refere relao entre amplitude e freqncia de um som
complexo. O matemtico francs Jean Baptiste Fourier (1768 1830) foi o primeiro a aplicar
este mtodo de anlise, conhecido hoje com o nome de Anlise de Fourier. Este mtodo
demonstra que qualquer forma de onda pode ser decomposta em uma soma de ondas senoidais.
A freqncia destas ondas senoidais que formam o espectro guardam uma relao numrica com
a freqncia mais baixa da srie que, por este motivo, chamada de freqncia fundamental (f0).
As demais freqncias, que forem mltiplos inteiros da freqncia fundamental, com valores
iguais a 2 f0, 3f0, 4 f0, 5 f0, so os sobretons de f0 e so conhecidas como tons harmnicos ou
freqncias harmnicas, sendo registradas por f1, f2, f3, .... fn. A Figura 2.10 ilustra a Anlise de
Fourier.
Tipo de onda (em funo do tempo)

Espectro (em funo da Freq.)

Amplitude

Tom puro
(senide)

F1

Freqncia

Amplitude
Onda Quadrada

F1

Onda complexa

F2

F3

F4

F5

F6 Freq

Amplitude

Freq
Figura 2.10 : Anlise de Fourier.

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5.2. Densidade Espectral de Energia (Power Spectral Density)

A Densidade espectral apresenta a energia do fenmeno vibratrio em funo da
freqncia. O grfico de densidade espectral mostra a energia da onda sonora para cada
freqncia discreta ou banda de freqncia. A Figura 2.11 apresenta um diagrama de Densidade
espectral de energia. A Figura 2.12 mostra outros exemplos de espectros e densidade espectral.
Energia/freqncia

freqncia
Figura 2.11 : Densidade espectral para um som complexo.

Vamos analisar com ateno a figuras 2.12.

A figura 2.12a mostra uma onda senoidal, portanto, um sinal puro.
no item b mostrada a combinao de duas ondas senoidais: o sinal resultante
peridico e o espectro de freqncias mostra a decomposio do sinal.
a figura 2.12c mostra uma onda quadrada: trata-se de um sinal peridico e o
espectro de freqncias acusa a formao de um grande nmero de harmnicas.
no item d vemos um sinal no peridico: o espectro de freqncias no acusa
valores especficos de freqncias, pois estes seriam em nmero infinito. Assim, apenas
possvel obter-se a densidade espectral de energia.
Com essas colocaes, podemos definir agora o que rudo. Trata-se de um som
indesejvel, no peridico, que no possvel montar o seu espectro de freqncias, mas apenas
a densidade espectral.

6. - O Rudo
A definio de rudo um tanto ambgua. De um modo geral pode ser definida como um
som indesejvel. Assim vamos apresentar duas definies para o rudo :

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Rudos

Figura 2.12 - Espectro e densidade espectral de sons.

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Rudos

Definio Subjetiva : Rudo toda sensao auditiva

desagradvel ou insalubre.
Definio Fsica : Rudo todo fenmeno acstico no peridico,
sem componentes harmnicos definidos.

Fisicamente falando, o rudo um som de grande complexibilidade, resultante da

superposio desarmnica de sons provenientes de vrias fontes. Seu espectro sempre ser uma
confusa composio de harmnicas sem qualquer classificao ou ordem de composio.
Normalmente seu espectro de banda larga (de freqncias), compacto e uniforme, sendo
comum aparecer uma maior predominncia de uma faixa de freqncias (graves, mdias ou
agudas). O espectro de freqncias de um rudo tem um difcil interpretao, preferindo-se a
densidade espectral. (Figura 1.13).
Amplitude
Rudo

freqncia
Amplitude

freqncia
Figura 1.13: Espectro e densidade espectral de um rudo
Nas ltimas dcadas os rudos se transformaram em uma das formas de poluio que
afeta a maior quantidade de pessoas. A partir de 1989 a Organizao Mundial da Sade j
passou a tratar o rudo como problema de sade pblica
Nos prximos captulos estudaremos, em detalhes, todos os aspectos do rudo.

7. - Os Rudos padronizados usados em ensaios

Por conter um grande nmero de freqncias, alguns rudos foram padronizados, sendo
usados em testes e calibrao de equipamentos eletroacsticos. Os principais so:

Rudo aleatrio o rudo cuja densidade espectral de energia prxima da

distribuio de gauss.

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Rudos

Amplitude

Banda audvel

freqncia

Rudo branco o rudo cuja densidade espectral de energia constante para todas as
freqncias audveis. O som de um rudo branco semelhante ao de um televisor fora do ar.
Amplitude

Energia

freq

Banda audvel

Banda audvel

Espectro

freq

Densidade Espectral

Rudo Rosa o rudo cuja densidade espectral de energia constante para todas as
freqncias.
Amplitude

Energia

freq

Banda audvel

Banda audvel

Espectro

Densidade Espectral
W

freq