A Memória Ao Alcance Das Mãos

REVISTA
ITA CULTURAL
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A memria
ao alcance
das mos
Nesta edio, a Continuum adentra o
universo dos colecionadores.
Em entrevista, Tadeu Chiarelli

conta os planos para a
nova sede do MAC/USP no
Ibirapuera, So Paulo.
E mais:
Conhea o colecionador de histrias Lido Maranho,
o Joe Gould brasileiro.
Na fotorreportagem, objetos que perderam sua utilidade
formam coleo relegada ao sto das casas.
O trabalho de museus para guardar e exibir colees.
itaucultural.org.br/continuum | participe com suas ideias
A arte de unir os iguais

A primeira Continuum de 2011 traz ao leitor o universo dos colecionadores, pessoas que, por hobby, paixo,
obsesso, interesse pessoal ou coletivo, se dedicam a acumular objetos, sejam eles artsticos ou no. As histrias que envolvem a conquista de cada item sim, porque em muitos casos a aquisio de uma pea se parece
com uma batalha a ser vencida , as diferentes modalidades de coleo de cincias, palavras, obras de arte,
brinquedos e moda, entre tantas possibilidades e as questes que tratam da manuteno desse ato, que
remonta pr-histria, permeiam as pginas para mostrar
que colecionar dar vida longa s coisas. Em outras palavras, preservar a memria.
No ensaio fotogrfico que abre a edio, objetos que um
dia estiveram no centro das atenes nas residncias formam uma estranha coleo ao ser relegados ao sto das
casas. Ser enterrado com dois dos quadros mais caros do
mundo: esse foi o desejo de um colecionador, o que deixou
a comunidade artstica em polvorosa. Conhea na reportagem Colecionar contar histrias esses e outros causos, no to excntricos, mas que mostram que uma
coleo pode ter vrios destinos, a depender de seus donos. Que o diga Lido Maranho, cuja histria voc vai
conhecer em Perfil. Alm dos mais variados objetos, ele colecionador de narrativas orais, coletadas nas ruas
do Recife e registradas em dirios que renderam 13 livros.
Ilustrao Leandro Lima
Os museus, instituies que por tradio se ocupam de cuidar de colees e exibi-las, ganham destaque
tanto na matria sobre os bastidores de grandes instituies internacionais, como MoMA, Malba e
Reina Sofa, quanto na entrevista especial com Tadeu Chiarelli, diretor do paulistano MAC/USP, que,
no limiar dos 50 anos, est prestes a se tornar o maior museu do pas em espao.
E, se voc coleciona a Continuum, prepare-se! A edio de maro-abril vir
diferente, com mais sees e um projeto grfico renovado. Saiba qual
ser o tema do prximo nmero e como voc pode participar da
revista, enviando trabalhos artsticos e textos, no site
itaucultural.org.br/continuum.
Continuum Ita Cultural Projeto grfico Jader Rosa Design grfico Thiago Lacaz Edio Marco Aurlio Fiochi Redao Andr Seiti, Carlos
Costa, Roberta Dezan Produo editorial Maria Clara Matos Reviso Denise Costa, Polyana Lima Colaboraram nesta edio Augusto Paim,
Cynthia Gyuru, Fernanda Castello Branco, Guilherme Kramer, Leandro Lima, Luana Fischer, Marcelo Rampazzo, Mariana Lacerda, Mariana Sgarioni,
Maurcio Arruda Mendona, Micheliny Verunschk, Renan Magalhes, Renata Penzani, Ricardo Labastier, Rodrigo Garcia Lopes, Sergio Crusco,
Silvia Bessa, Tatiana Diniz Agradecimento Ana Farinha (MAC/USP), Emprio Carol Martini (So Paulo), IEB/USP
capa foto: Luana Fischer
ISSN 1981-8084 Matrcula 55.082 (dezembro de 2007)

Tiragem 10 mil distribuio gratuita. Sugestes e crticas devem ser encaminhadas ao Ncleo de Comunicao e Relacionamento
continuum@itaucultural.org.br. Jornalista responsvel Ana de Ftima Oliveira de Sousa MTb 13.554
Esta publicao segue as normas do Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa, assinado em 1990, em vigor desde janeiro de 2009.
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Continuum Ita Cultural
Participe com suas ideias
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Entrevista
20. Um museu de grandes novidades
O diretor do MAC/USP, crtico e historiador da arte Tadeu Chiarelli fala sobre
as novas instalaes do museu e dos aspectos simblicos dessa mudana.
52. Ordem no caos

Regras bsicas de conservao e catalogao do outro status a acervos e colees.
56. Vestir o presente com a memria do passado
A moda como um dos mais confiveis e importantes
documentos para desvendar o esprito de cada tempo.
Reportagem
12. Colecionar contar histrias
Entre o egosmo e o prazer de compartilhar.
16. Debaixo da ponta do iceberg
H muito mais trabalho em exposies do que os
olhos do pblico conseguem ver.
36. Um tesouro natural
Fragmentos do mundo prontos para responder perguntas sobre o funcionamento da vida.
40. De coletores a colecionadores

Descubra por que o ato de colecionar ultrapassa o
mero acmulo de objetos.
44. Vrias pessoas, a mesma mania
Algumas colees, de to comuns, renem em grupos e associaes pessoas com os mesmos gostos,
manias e interesses.
48. Sequncias e (in)consequncias
A execuo seriada de obras marca a arte de todos
os tempos.
Balaio
26. Coletnea de dicas
Ideias para voc se tornar um colecionador.
Fico
60. Quem d mais?

As listas de favoritos ganham fora com as mdias sociais.
32. A paixo pelos livros

Em texto indito de Rodrigo Garcia Lopes e Maurcio
Arruda Mendona, a histria de um homem que pretendia formar a maior coleo de livros da Amrica Latina.
Perfil
Espao do Leitor
64. O memorialista do povo

Lido Maranho, ouvinte e devoto dos costumes e
expresses populares.
Deadline
28. Acervo feito de gente
O paulistano Museu da Pessoa ajuda a bordar a emaranhada teia da memria social.
Fotorreportagem
6. O no lugar
Objetos que antes faziam parte da vida cotidiana agora habitam um espao onde nem o tempo passa.
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2010
fotorreportagem
O no lugar
Fotos Luana Fischer [luanafischer.com]
Um toca-discos do comeo do sculo passado, guardado com
cuidado, ao lado de discos de 72 rotaes sem nenhum risco.
Um retrato de famlia, protegido da ameaa da luz, mostra s
paredes escuras rostos maquiados moda antiga. Um rolo
musical que antes se acoplava a um rgo deitado no
cho, cuidadosamente, no faz nenhum rudo. Bonecas vestidas, com seus culos e chapus, sorriem eternamente.
Debaixo da mesma camada de poeira, descansam colees
de objetos de diferentes tempos, origens e utilidades. Um
dia, fizeram parte da vida cotidiana. Hoje, vivem no no lugar
das casas: stos e pores onde o tempo no passa.
Por que tanto esmero em guard-los? Por que ainda so
importantes ou por que foram? Ao no encontrar seu papel
nas salas de estar iluminadas da atualidade, eles devem subir
ao no lugar, limbo da histria privada no qual o que foi colecionvel deixa de s-lo, ainda que sem deixar de existir.
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reportagem
Colecionar contar histrias

Colecionadores constroem possibilidades de convivncia com a arte e narrativas
sobre a histria do mundo.
Por Sergio Crusco | Ilustrao Marcelo Rampazzo
No comeo dos anos 1980, o ento fotgrafo Eduardo Brando ouviu de uma marchande estrangeira que o
principal problema da arte contempornea brasileira era a carncia de registro e de catalogao. Munido de
cmera, rolos de filme e equipamento de iluminao, Brando decidiu desbravar esse territrio pouco explorado. Props a artistas plsticos amigos fotografar sua produo recente e, por falta de verba (antes da fotografia
digital, os processos de revelao e ampliao tornavam tudo mais custoso), receber em troca obras de arte. A
preocupao dos artistas, na poca, era vender uma obra e pagar o aluguel. Portanto, minha coleo comeou
na base do escambo, lembra ele, hoje curador e galerista, proprietrio da Galeria Vermelho, em So Paulo.
Nascia, descompromissadamente, uma das mais importantes coletneas particulares de arte abrangendo a produo nacional dos anos 1980 e 1990 trabalhos de Leonilson, Beatriz Milhazes, Leda Catunda, Geraldo de
Barros, Tunga, Sandra Cinto, Lenora de Barros, Luiz Zerbini, Edgard de Souza e tantos outros. Brando se deu conta
de que o que cobria as paredes de sua casa havia tomado um vulto mais expressivo do que imaginaria nos idos
em que trocava telas e esculturas por cliques, e se viu diante da necessidade de catalogar as peas e conserv-las.
Mais do que uma coleo, as cerca de 300 obras que arrebanhara ao longo dos anos formavam um acervo.
H outros exemplos fundamentais de colees particulares que ganharam vida pblica na Amrica do Sul.
Uma delas a de Gilberto Chateaubriand, proprietrio de cerca de 7 mil obras representativas
da arte brasileira do incio do sculo XX at o novo
milnio e que igualmente foi cedida em comodato ao MAM/RJ, onde ganhou espao exclusivo. Na
Argentina, a coleo de Eduardo Costantini originou
o Museu de Arte Latino-Americano de Buenos Aires
(Malba) onde residem Autorretrato com Macaco
e Papagaio, de Frida Kahlo, e Abaporu, de Tarsila do
Amaral, duas das obras latino-americanas mais valiosas, arrematadas pelo empresrio em leiles.
sejo de ser cremado com o Van Gogh e o Renoir to

estimados. A declarao, que colocou o mundo da
arte de cabelos em p, foi explicada mais tarde pelo
prprio magnata nipnico como piada, brincadeirinha e, obviamente, as telas no viraram cinza. At
hoje, porm, desconhecido o paradeiro das duas
obras. H apenas especulaes sobre quem as teria
arrematado aps sua morte.
A notcia, que soaria anedtica no fosse assustadora, ilustra a atitude egosta de certos colecionadores:
amealhar, reter, ocultar trao de personalidade
envelopado pela psicologia na categoria dos transtornos compulsivos. Ora, uma coleo deve con-
O empresrio japons Ryoei Saito, comprador, na dcada

de 1990, de duas telas que ainda hoje figuram na lista das
dez mais caras do mundo, chocou a sociedade ao expressar
o fnebre desejo de ser cremado com as obras.
Nem todo colecionador, no entanto, tem o prazer,
exercitado por Brando, Chateaubriand e Costantini,
de compartilhar. notrio o caso do empresrio japons Ryoei Saito, comprador de duas telas que ainda
hoje figuram na lista das dez mais caras do mundo:
Retrato do Dr. Gachet, de Van Gogh, e Bal du Moulin
de la Galette, de Renoir arrematados em 1990 por
82,5 milhes de dlares e 78,1 milhes de dlares,
respectivamente. Saito, que morreria seis anos mais
tarde, chocou a sociedade ao expressar o fnebre de-
tar uma, ou melhor, diversas histrias como a de

Chateaubriand, que narra a evoluo da arte brasileira nos ltimos cem anos, e a do Museu do Vaticano,
que relata a da prpria igreja catlica. No Museu do
Louvre, um dos fios que podemos perseguir o da
expanso do imprio napolenico por meio das
apropriaes feitas pelo conquistador sobre o esplio dos povos subjugados. Esto l a Vnus de Milo e a
Vitria de Samotrcia como testamento desse poder.
A sete chaves, essa histria nunca seria lida.
Provido de um saudvel desprendimento, Brando possibilitou o acesso do pblico a esse acervo cedendo, em regime de comodato, boa parte das aquisies ao MAM/SP. As novas peas ajudaram o museu a
enriquecer a coleo medida que dialogavam com obras dos mesmos artistas existentes no acervo. O
galerista, que nos seus tempos de professor de fotografia na Faap, So Paulo, j possibilitava o acesso dos
alunos sua coleo, diz ter tomado uma deciso coerente com a maneira pela qual entende e vive a arte.
Colecionar no apenas acumular objetos, mas construir um lugar onde a convivncia com a arte seja
importante e poderosa, e essa relao que prezo.
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de admirar uma obra de arte ou um objeto sempre se

faa de maneira mais satisfatria ao vivo, hoje possvel percorrer o acervo de grandes instituies ou de
particulares que j digitalizaram sua coleo.
O carter narrativo da coleo e suas inmeras possibilidades de roteiro atia colecionadores e curadores.
A razo se faz como discurso
No ensaio Epistemologias Histricas do Colecionismo (publicado na revista Episteme, em 2005), o historiador gacho Francisco Marshall, da UFRGS, analisa
a semntica da palavra coleo: Colecionar, do latim
collectio, possui em seu ncleo semntico a raiz leg, de
alta relevncia em todos os falares indo-europeus [...].
No grego clssico, em seu grau o, produz o morfema
log, avizinhado, em seu grau e, de leg, ambos repletos
de derivados. Nesta famlia lingustica, aparece o ncleo semntico e significativo do colecionismo: uma
relao entre pr em ordem raciocinar (logen) e
discursar (legen), onde o sentido de falar derivado
do de coletar: a razo se faz como discurso.
esse carter narrativo da coleo e suas inmeras
possibilidades de roteiro que atia colecionadores
e curadores. Segundo Brando, o dado encantador
de uma coleo a possibilidade de criar recortes,
ordenar as peas de modo a construir as tais narrativas. Quando minha coleo estava em casa, um dos
meus prazeres era fazer curadorias para mim, para os
amigos e para os alunos, diz.
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Livros, selos, brinquedos, caixas

de fsforos, revistas, cartes-postais,
fotografias, mapas, roupas, discos, embalagens de produtos industrializados, cartazes
toda coleo, quando representativa e bem organizada, pode conter essa mesma fora prosdica.
Para tomar um exemplo, no foi a partir dos arquivos das gravadoras brasileiras que o msico Charles
Gavin organizou um dos mais belos compndios sobre a arte grfica brasileira dos anos 1960. A fonte para
a feitura do livro Bossa Nova e Outras Bossas A Arte e
o Design das Capas dos LPs (editado em 2008 pela organizao no governamental Viva Rio) foi a coleo
do carioca Caetano Rodrigues (falecido em 2010), que
garimpou todas as gravaes da bossa desde os tempos em que frequentava o Beco das Garrafas, reduto
dos msicos de samba-jazz, at o advento do CD.
O trnsito tem mo dupla: a instituio tambm se

beneficia da ampla exposio ciberntica. o caso
do Masp, que tem seu acervo digitalizado e de acesso bem simplificado em seu site oficial. O museu no
s divulga como recebe muita informao relevante
por meio da internet. Pesquisadores estrangeiros que
consultam nosso acervo eletronicamente nos fornecem dados sobre peas da coleo, o que amplia o
conhecimento da prpria instituio sobre determinadas obras, diz Eunice Sophia, coordenadora do
acervo que rene a mais importante coleo de arte
europeia do Hemisfrio Sul, criada pelo empresrio
Assis Chateubriand e seu colaborador Pietro Maria
Bardi na dcada de 1940.
Segundo Eunice, o que diferencia a simples coleo
particular de um acervo sua catalogao, seu registro.
A coleo meramente a reunio de objetos que se
assemelham por categoria, formato, perodo histrico
ou temtica. O acervo a coleo institucionalizada,
por assim dizer, e no raro tombada pelo patrimnio
histrico, caso do acervo do Masp (que contm pintura, escultura, desenho, gravura, fotografia, vesturio, mobilirio, tapearia, objetos, instrumentos
musicais, design, cermicas). Todo acervo
uma coleo, mas nem toda coleo
um acervo, esclarece.
A internet abre novos caminhos e perspectivas para

o pblico interessado em ler as histrias contadas pelas colees o udio de diversos lbuns de
Rodrigues, sobretudo os mais raros e alguns jamais
reeditados, foi disponibilizado pelo blogueiro Loronix
em seu site (loronix.blogspot.com). E, embora o ato
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reportagem
Visitantes na abertura da exposio Convivncias Fundao Iber Camargo | foto: Cristiano SantAnna
Debaixo da ponta do iceberg

Antes e depois de qualquer exposio, h sempre um imenso trabalho que
no aparece ao pblico. Conhea os bastidores de museus como Reina Sofa,
Malba e MoMA e da Fundao Iber Camargo.
Por Augusto Paim
Diz-se que o jornalismo a arte de sujar os sapatos. O reprter que enfrentou a chuvosa Porto Alegre de 9 de
novembro de 2010 h, no entanto, de contradizer: o jornalismo a arte de molhar os sapatos.
Na galeria da Pinacoteca Baro de Santo ngelo, do Instituto de Artes da UFRGS, o reprter encontrou
abrigo contra a chuva. Enquanto a entrevistada Ana Maria Albani de Carvalho, pesquisadora e professora do
Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais, resolvia algumas pendncias, ele observava o ambiente ao
redor. Uma exposio de gravuras seria inaugurada em dois dias; em razo disso, alunos equilibravam-se em
escadas pendurando quadros, martelos martelavam tap-tap-tap e pregos afundavam na madeira tumtum-tum. Junto a uma mesa, uma estudante montava cada moldura numa colagem com espuma branca.
O reprter no sabia, mas sua reportagem comeava ali.
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A informatizao dos museus processo buscado e recomendado pelo Ministrio da Cultura atravs do Sistema Nacional de
Museus , quando aplicada no caso especfico do acervo, no
resolve a questo da falta de espao. Pois quem jogaria fora
um original de Picasso depois de ele ter sido digitalizado?
Nas catacumbas dos museus
Todo jornalista, quando se debrua sobre um tema novo,
precisa estud-lo at estar em condies de contar uma
histria. Para esta reportagem, o reprter aprendeu, entre
outras coisas, quais so as partes que compem um museu. Isso no aparece no texto final da reportagem, mas,
para escrev-lo, o reprter precisou desses conceitos.
Assim como nos bastidores do jornalismo, nos museus
h um imenso trabalho de sustentao e infraestrutura que permite o funcionamento das instituies. No
Reina Sofa, de Madri, trabalham mais de 600 profissionais. Arianne Vellosillo, restauradora do museu, explica que o departamento de conservao e restauro
ocupa sozinho aproximadamente 600 m. Somos 21
pessoas nesse setor, quase todos restauradores, mas
h tambm o assistente do chefe do departamento,
um fotgrafo, um especialista em imagens, um gestor
cultural e uma qumica. A dimenso dos bastidores
to grande que ultrapassa em muito a rea de exposio. S a reserva tcnica (espao onde fica armazenado o acervo), com suas 18 mil obras, ocupa vrios
andares no sto do Reina Sofa.
O Malba (Museu de Arte LatinoAmericano de Buenos Aires) tem um

acervo de apenas 500 peas, mas j enfrenta problemas de espao por no ter uma reserva tcnica. Servios como conservao e restauro
so terceirizados. Jim Coddington, chefe do departamento de conservao do Museu de Arte Moderna
de Nova York (MoMA), relata outro problema: Um dos
maiores desafios na conservao de arte contempornea o grande leque de materiais que os artistas esto
usando para construir seus trabalhos. Cintia Mezza,
administradora da coleo permanente do Malba, comenta: O que mais nos d trabalho so as obras cinticas ou as que tm mecanismos para os quais o perfil
do restaurador convencional no suficiente. Afinal,
o que fazer com uma obra de 20 anos que usava um
aparelho de vdeo com fita VHS? Apenas passar o material para DVD no resolve, pois nessa transposio se
perdem caractersticas importantes, como a cor. Por
isso, museus que trabalham com novas mdias tm
optado por conservar o suporte original, ao mesmo
tempo que o convertem em outro formato. A obra,
portanto, duplica-se, duplicando tambm o problema
do espao: onde guardar isso tudo?
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Vista do ptio do Reina Sofa | foto: Joaqun Corts
Visitantes observam obra exposta no Malba | foto: divulgao
A informatizao dos museus processo buscado e

recomendado pelo Ministrio da Cultura atravs do
Sistema Nacional de Museus , quando aplicada no
caso especfico do acervo, no resolve a questo da
falta de espao. Pois quem jogaria fora um original de
Picasso depois de ele ter sido digitalizado? Outro problema vem das novas instalaes da arte contempornea, que excedem os espaos tradicionais para guardar
obras. Recentemente chegou ao Malba uma obra
de 2 metros de altura por 2 metros de largura, relata
Cintia. um problema que no existe, por exemplo, na
Fundao Iber Camargo, em Porto Alegre. O artista
plstico Iber Camargo pintou, gravou e desenhou
num formato convencional, comenta Fbio Coutinho,
superintendente cultural da instituio. Em razo disso,
apesar de o acervo contar com mais de 5 mil obras,
uma pequena reserva tcnica d conta do recado.
cuidado diferenciado para conservao e armazenamento), ou com a imprevisvel arte contempornea,

ou, ainda, com arte eletrnica. Se uma instituio
concentra-se na obra de determinado artista ou estilo, diminui o problema da superlotao da reserva
tcnica, e a instituio tende a centrar suas atividades em esforos de pesquisa e catalogao, alm de
formas de exposio e interao com o pblico. Esse
ltimo caso o que acontece na Fundao Iber
Camargo, que no exatamente um museu, mas
uma instituio que pesquisa, cataloga, armazena e
expe a obra do artista.
Antes de tudo isso, no entanto,

h a aquisio da obra. Em 2004, a
poltica de aquisies do Malba focou-se
em fotografia contempornea. Nos museus,
porm, assim como na vida de qualquer um de
ns, o oramento disponvel critrio fundamental. Comprar obras de contemporneos do Brasil ou
da Colmbia est muito complicado no momento,
pois esses artistas esto muito valorizados, comenta
Cintia. J a Fundao Iber Camargo dificilmente adquire obras. H o setor de documentao e pesquisa,
que faz a catalogao de trabalhos que no se encontram no acervo, mas o objetivo apenas registrar seus
atuais endereos e proprietrios, no compr-los.
Vista interna da Fundao Iber Camargo | foto: Mathias Cramer
Quem escreve o texto das etiquetas?
Como uma obra vai parar dentro do museu?

O perfil de cada instituio revela-se no trabalho da
curadoria que tanto pode ser para uma exposio
especfica quanto para decidir que obras devem ser
adquiridas. Um museu pode trabalhar apenas com
gravuras e pinturas, ou esculturas (que j exigem um
18
O trabalho da mediao com os visitantes tambm

fundamental. Os museus contemporneos tm
um cuidado com a pluralidade do pblico, propondo mediaes que satisfaam tanto leigos quanto
especialistas. Algumas exposies prezam mais o
ldico e a interatividade, como o caso das realizadas nos museus cientficos. Outras instituies se preocupam mais com o trabalho
formativo, desenvolvendo programas
de arte-educao.
Antes e depois de cada exposio, acontece muito mais coisa do que se imagina. A jornalista Lusa
Fedrizzi diz que, s vezes, se um dos trs andares de
exposio da Fundao Iber Camargo estiver fechado, h pessoas que reclamam, mandando e-mails do
tipo: Por que no montam as exposies na segunda,
quando o museu no abre ao pblico?.
Quando uma exposio chega, as obras precisam ficar em quarentena para no haver nenhum problema
com mudanas bruscas de temperatura e umidade.
Depois, as caixas de transporte so abertas e tudo
fotografado e catalogado. S ento vem a montagem, que muitas vezes tem desafios parte. Depois
de passar pelo MoMA e pelo Reina Sofa, a obra Ondas
Paradas de Probabilidade, de Mira Schendel, chegou
Fundao Iber Camargo. A pea tem 27.500 fios de
nilon, que pendem do teto. Ok, mas pendem como?
A que est o problema. Para montar o trabalho, a
equipe de produo teve de conseguir 27.500 pequenos ganchos. Depois de arranjar um fornecedor, que
no honrou o compromisso da entrega, o material
foi comprado s pressas direto do fabricante. No fim,
aps cinco dias de montagem, a obra ficou pronta.
E ento a exposio acaba. A exposio, no o trabalho. Fedrizzi conta que sempre depois de uma
exposio vem uma equipe que repara o espao,
deixando-o zerado para o prximo curador. Em se
tratando de arte contempornea, nem sempre so
reparos simples. Em novembro de 2010, por exemplo,
a obra Ixodidae, do artista plstico Cadu, furava sem
cessar uma das paredes da Fundao como componente do processo artstico.
Mesmo em obras convencionais, h de se perguntar:
quem fornece as molduras? Quem escreve o texto das
etiquetas? Em geral, achamos que as obras nasceram
com as etiquetas, comenta Ana Carvalho, citada no
incio desta reportagem. O que se v, quando se visita
uma exposio, a ponta do iceberg, diz ela. como
os estudantes da UFRGS, cujo trabalho de montar a
exposio, na chuvosa Porto Alegre de 9 de novembro de 2010, no ficou aparente dois dias depois. Ou
como o trabalho do jornalista, cujos sapatos, molhados no processo de fazer a reportagem, dificilmente
aparecem no texto final.
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entrevista
Um museu de grandes novidades

Por Marco Aurlio Fiochi | Fotos Andr Seiti
O tempo no para, e depois de 48 anos o Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo
(MAC/USP), um dos mais importantes da capital paulista, est prestes a mudar de casa. Ele passa, ainda
neste primeiro semestre, a ocupar o prdio do antigo Departamento Estadual de Trnsito de So Paulo
(Detran), integrante do conjunto arquitetnico do Parque do Ibirapuera, porm apartado deste pela Avenida
23 de Maio. A mudana audaciosa. Para tanto, o imponente edifcio de 29,9 mil m2, projetado por Oscar
Niemeyer num terreno de mais de 44,3 mil m2 e inaugurado em 1954, enfrentou mais de dois anos de reforma, bancada pela Secretaria de Estado da Cultura. Na nova sede, segundo o diretor da instituio, o crtico
e historiador da arte Tadeu Chiarelli, ser possvel mostrar de forma permanente quase todo o acervo, que
conta com cerca de 10 mil obras, de vrios formatos, dos perodos moderno e contemporneo no Brasil e no
exterior. Curador de renome na arte brasileira e professor titular da universidade, Chiarelli fala, nesta entrevista, concedida no canteiro de obras, do futuro do museu e ressalta o aspecto simblico da mudana: Vamos
devolver ao pblico aquilo que pblico. O MAC hoje s mostra 1% de sua coleo. Sero seis andares de
arte e um anexo, um espao magnfico.
O edifcio do antigo Detran, projetado por Oscar

Niemeyer, prepara-se para receber o novo MAC
20
21
Para sua carreira, o que representa ser nomeado

diretor do MAC? Como se deu esse processo?
Existe uma norma na USP na qual s podem ser diretores dos museus da universidade os professores titulares,
profissionais que j teriam percorrido toda a trajetria
universitria. Na poca da nomeao [em abril de 2010,
para um perodo de quatro anos] eu havia acabado de
fazer o exame de titularidade. O profissional que segue
a carreira acadmica fundamentalmente um servidor
pblico e deve se preparar para assumir as atribuies
que vo aparecendo. Assumir o MAC a responsabilidade mxima de um professor ligado histria e crtica
produzir exposies e desenvolver um trabalho consistente e duradouro com o pblico. De fato, a fragmentao prejudica muito seu cotidiano. Mas a mudana no
significa que o MAC deixar a universidade. No podemos perder a interlocuo com o campus. Manteremos
o edifcio maior, em frente reitoria, para aulas e exposies especficas. A outra sala no campus, de menor
tamanho, ser devolvida administrao, bem como
o ambiente no prdio da Fundao Bienal. A sede na
Cidade Universitria ser o MAC acadmico. As disciplinas de graduao e ps-graduao [oferecidas como
optativas aos alunos da USP], alm das atividades nitidamente pedaggicas, sero mantidas naquele lugar.
O nico autorretrato que Modigliani pintou do MAC.

Esse quadro tem de estar disposio para que as pessoas
o vejam quantas vezes desejarem.
da arte. Mesmo se tivesse outros planos, no poderia me
furtar a aceitar. Ainda mais num momento to crucial
quanto este. Tenho a honra de ter colegas que desenvolvem seu trabalho h muitos anos, como as docentes
Cristina Freire [vice-diretora], Helouise Costa [coordenadora da Diviso de Pesquisa em Arte Teoria e Crtica]
e Ana Magalhes [membro do Conselho Deliberativo],
entre outros. uma equipe de altssima qualidade, o que
aumenta meu compromisso. Tem sido importante conviver com esses profissionais e discutir os rumos do museu. Uma experincia que vai ter frutos significativos.
O MAC est dividido em trs espaos [dois na USP
e um na Fundao Bienal]. Com a mudana para
o novo prdio, o que significa reunir esse museu
fragmentado?
Com a vinda para a nova sede, espera-se que o museu
possa, em primeiro lugar, mostrar o acervo que rene.
Na sede atual, s possvel mostrar 1% da coleo
[que conta com cerca de 10 mil obras]. No possvel
apresent-lo em sua totalidade nem com o potencial
que ele tem para a interpretao da arte moderna
e contempornea. Termos um espao definitivo
e to amplo fundamental para que a instituio d prosseguimento sua misso: com foco no acervo,
22
Como ser o novo espao?

Sero seis andares de arte [as reas expositivas vo do segundo ao stimo piso]. No primeiro andar, vai haver um
auditrio e a parte administrativa. No oitavo, um mirante
e um restaurante. Quatro andares sero destinados exposio permanente do acervo e dois a exposies temporrias. Uma parte, perto dos elevadores, abrigar salas
especiais, para exposies monogrficas de artistas bem
representados na coleo, como Di Cavalcanti, Yolanda
Mohalyi. H outro edifcio, o Anexo, tambm parte do
projeto original [com 3.284 m2], um dos mais generosos
que existem para a exibio de obras de arte contempornea. Os artistas vo deitar e rolar! No Anexo, faremos
exposies de artistas contemporneos vivos, que vo
produzir para o museu. Ou seja, o conjunto do espao
expositivo magnfico [com mais de 11,1 mil m2].
O cronograma de exposies sofrer alteraes?
As obras do acervo ficaro no mnimo um ano expostas, com mudanas pontuais, devido a pesquisas dos
curadores. o que chamamos de exposio de longa
durao. A ideia que a coleo fique disposio do
pblico. Nos anos 1970, quando fui aluno de Walter
Zanini, ele falava: Todo cidado de So Paulo tem o
direito de entrar na Pinacoteca do Estado para ver o
Chiarelli: A mudana se deve ao desejo de devolver ao pblico o que pblico
Caipira Picando Fumo [pintura de Almeida Jnior, de

1893] quando quiser, pois um patrimnio pblico.
O nico autorretrato que Modigliani pintou do MAC.
Sei que h muitos cidados que adoram essa obra e a
veem pouco. Quero voltar a fazer o que Zanini fazia na
direo do MAC: o quadro do Modigliani tem de estar disposio para que as pessoas o vejam quantas
vezes desejarem. O museu tem de cumprir a funo
de devolver ao pblico o que pblico. No tocante
s exposies temporrias, elas no tero menos que
seis meses. No acredito que se consiga fazer um bom
trabalho de formao de pblico em exposies que
duram 40 dias. Como um museu universitrio, o foco
na formao do pblico visceral. A instituio no
tem necessidade de acelerar exposies, no faz parte
de seu perfil. Portanto, pode trabalhar a potencialidade das obras. No vou expor um artista porque tenho
espao, mas, sim, aquele que o conselho do museu
considerar importante, sobretudo, ao acervo.
Pinacoteca), esto bastante entusiasmados. Faz-me muito bem contar

com o apoio deles, pois todos, direta ou
indiretamente, esto ou estiveram ligados ao
MAC. Se pensarmos no circuito como um todo,
as pessoas tm muita expectativa sobre o MAC,
pois nos anos 1960 e 1970, com a direo do Zanini,
o museu tinha uma presena muito significativa na
cena cultural e artstica da cidade. Artistas e curadores tm um grande carinho pelo museu e imaginam
visitas ao acervo para rever obras que h tempos no
so apresentadas. As pessoas em geral, quando so
informadas de que o prdio do antigo Detran vai ser
um museu, se admiram. um espao muito importante para a cidade e foi to malcuidado. A populao
sente que uma devoluo, pelo poder pblico, de
um patrimnio que estava vilipendiado.
Qual sua percepo da reao de outras instituies culturais da cidade ampliao do MAC?
O acervo do MAC brilhante, um dos melhores de

arte moderna e contempornea da Amrica Latina.
O ncleo original vem da coleo doada por Ciccillo
Matarazzo e Yolanda Penteado [fundadores do MAM/
SP, em 1948] e dos prmios aquisio das edies da
Bienal de So Paulo que foram realizadas at 1962.
Nele, h obras extremamente significativas: uma das
Os colegas na direo de outras instituies paulistanas, que admiro profissionalmente, alm de ser
meus amigos, como Jorge Schwartz (do Museu Lasar
Segall), Teixeira Coelho (do Masp) e Marcelo Arajo (da
Fale sobre a formao do acervo do MAC.
23
maiores colees de arte italiana do perodo entreguerras, fora da Itlia, est no MAC. A obra mais antiga
de Giacomo Balla, uma pintura de 1906, e h obras
fundamentais de Modigliani, entre outros. A parte
modernista internacional do acervo est muito bem
representada, bem como a modernista nacional da primeira metade do sculo XX, com Tarsila, Di Cavalcanti e
Portinari, que estabelecem um dilogo muito potente.
Outra parte importante a coleo de arte dos anos
1960 e 1970. Walter Zanini [diretor entre 1963 e 1978]
foi fundamental ao museu, pois trabalhou as vertentes conceituais do acervo. Ele comprava ou ganhava
obras que so disputadas por museus internacionais.
Mas o pblico no conhece aprofundadamente esse
ncleo, fundamental para entender a arte contempornea. Temos outro segmento muito importante, de
arte dos anos 1980, que foi configurado com Aracy
Amaral [membro do Conselho Administrativo de 1980
a 1982]. Cada diretor do museu cuidou de diferentes
aspectos dessa grande coleo. Outras bastante significativas, como parte da Cid Collection, a coleo do
extinto Banco Santos, est sob a guarda do museu.
Como voc v esse acervo no futuro?
Eu e os curadores j comeamos a mapear as lacunas
e a projetar a expanso da vertente contempornea.
um museu de arte contempornea, ento tem de dialogar intensamente com a produo atual. Na inaugu-
rao, junto com a exposio do acervo, faremos uma

com artistas brasileiros muito jovens, para demonstrar
que, alm de trabalhar seu acervo, o museu no deixa
de pensar nas obras mais recentes que quer adquirir.
O museu no est aberto a ofertas. Vamos escolher
aquilo que interessa para expandir e referenciar a coleo. Essa a poltica de aquisies.
O que est sendo planejado para as reas tcnicas
do museu?
O MAC sempre primou pela qualidade e sofisticao
do trabalho que desenvolve na conservao e no restauro de suas obras. Na sede do campus h um laboratrio em que trabalham especialistas. So salas
projetadas para guarda, preservao, estudo e restauro das peas. Isso ser reproduzido na nova sede.
Alm da reforma, est sendo construdo um edifcio
defronte ao Anexo, para abrigar as reas tcnicas [que
compreendem reservas e laboratrios de conservao, em um espao de 3.983 m] e manter a qualidade da sede atual. Apenas parte do mobilirio ser
transferida para esse prdio, pois cerca de 90% dos
equipamentos sero comprados para manter o padro e para que se trabalhe com tecnologia mais
avanada. Na reserva tcnica laboratorial ser
possvel ministrar aulas, e os alunos dos
cursos do MAC tero um contato mais
prximo com as obras.
A previso que o novo museu seja inaugurado no primeiro semestre deste ano
24
Homens em obras: reforma do edifcio consumiu mais de dois anos de trabalho
O museu no est aberto a ofertas. Vamos escolher aquilo

que interessa para expandir e referenciar a coleo. Essa
a poltica de aquisies.
H algum estudo para facilitar a chegada do pblico ao museu? A entrada passar a ser cobrada?
Como voc v a insero do MAC no circuito dos

grandes museus latino-americanos?
Manteremos a gratuidade da visita. Quanto acessibilidade, ela j foi pensada. H trs entradas para o edifcio. Quando inaugurado, o pblico poder entrar pela
passarela [Ciccillo Matarazzo, que atravessa a Avenida
23 de Maio, ligando o parque ao edifcio], que ser reformada. Nesse caso, a pessoa que estiver passeando
no Ibirapuera poder atravessar a passarela e visitar o
museu. Ser possvel entrar e sair do espao como se
a pessoa estivesse num parque, numa praa pblica.
A ideia integrar ao mximo o MAC ao Ibirapuera.
Haver um jardim de esculturas no entorno do
prdio [com cerca de 16 mil m] em que o visitante pode passear, descansar. O estacionamento [na Rua Dante Pazzanese] ser
outra entrada. A terceira entrada ser
pela Avenida 23 de Maio.
O edifcio do novo MAC no foi pensado para ser museu [o Palcio da Agricultura foi construdo para abrigar
a secretaria estadual voltada a esse setor]. Ele est sendo
adaptado. Mas no qualquer construo. um prdio
projetado por Oscar Niemeyer no melhor momento de
sua arquitetura e tambm da produo arquitetnica
brasileira, o incio da dcada de 1950. Isso muito simblico. A construo um grande monumento. Esse
o primeiro diferencial do museu. Ele j vem imantado
pela excelncia do autor do projeto e pela qualidade
do resultado. Dessa forma, uma das principais obras do
MAC o edifcio em que ser implantado. Acho que
quando o novo MAC estiver operando se igualar a museus como o Malba, o Masp e a Pinacoteca do Estado.
No tocante coleo internacional, ele ombreia o Masp,
embora este tenha mais obras e peas mais antigas. O
Malba tem mais artistas latino-americanos, porm o
MAC no est limitado a essa regio. Ele est no mesmo
patamar de qualidade dos museus do continente.
25
balaio
Coletnea de dicas
Sugestes de filme, livros, site e msica para colecionar na memria.
Por Andr Seiti | Fotos divulgao
LITERATURA
Fices, de Jorge Luis Borges
(Companhia das Letras, 2007)
Este livro rene alguns dos mais notrios contos do escritor argentino falecido em 1986. Esto l: Pierre Menard,
Autor do Quixote, As Runas Circulares, O Jardim de
Caminhos Que Se Bifurcam, Funes, o Memorioso e A
Biblioteca de Babel. Esses dois ltimos, de certa forma,
assemelham-se por tratar com dose de pessimismo
de duas espcies de colees grandiosas: a memria
e o conhecimento.
cinema
No Contem com o Fim do Livro, de Jean-Claude

Carrire e Umberto Eco (Record, 2010)
Quando se discute sobre o fim do livro de papel, geralmente se esquece de que ele uma experincia para
os sentidos. Muitos colecionadores falam do prazer de
folhear, ou do perfume das pginas, ou ainda da soma
dessas sensaes ao sentimento de posse de um exemplar
nico ou raro em algum aspecto. Partindo dessa premissa,
os biblifilos Umberto Eco e Jean-Claude Carrire discutem a perenidade desse suporte. O livro d voltas sobre
temas que vo desde a censura a escritores, passando
pela preservao da memria, at a pergunta: O que
fazer da sua biblioteca depois de sua morte?.
Uma Vida Iluminada, de Liev Schreiber (Warner

Home Video, 2005)
Jonathan um vido colecionador de objetos que remetem histria de sua famlia: fotos, medalhas, punhados
de terra, dentaduras... Mas h uma histria em particular
que no possui objetos suficientes para ser contada: a
de seu av. Empenhado em descobrir mais sobre ele,
o personagem parte para a Ucrnia em busca de uma
mulher que, supostamente, teria salvado o ancio da
perseguio nazista durante a Segunda Guerra.
26
INTERNET
MSICA
Arquivo World Press Photo

(archive.worldpressphoto.org)
O mais famoso prmio de fotojornalismo do mundo
disponibilizou recentemente na internet seu acervo
com imagens contempladas nas diversas categorias do
concurso. So mais de 10 mil fotos laureadas ao longo
de 54 anos, entre elas as de nove brasileiros: Andr
Vieira, Carlos Humberto TDC, Eraldo Peres, J. F. Dirio,
Joo Kehl, Luiz Vasconcelos, Marcos Prado, Orlando
Brito e Sebastio Salgado.
Coleo Chico Buarque (Abril Colees, 2010)

A obra e a carreira do cantor e compositor Chico Buarque
so revisitadas em 20 volumes que trazem 240 msicas.
A coleo acompanhada de livretos com notas de
bastidores e histrias que contextualizam a produo
dos discos. Vale lembrar que a coletnea conta tambm
com lbuns raros, como Calabar, trilha sonora da pea
homnima, que foi censurada durante a ditadura.
27
deadline
Acervo feito de gente

O Museu da Pessoa coleciona histrias para contar a histria.
Por Renata Penzani | Fotos Andr Seiti
Colecionar selos, moedas, cartas, tampinhas de garrafa. A necessidade de preservar coisas significativas
natural do ser humano. Mas nem s de numismtica, filatelia e outros quiprocs semnticos feito o colecionismo. Esses que so apenas nomes complicados para denominar uma mesma vontade no conseguem
suprir uma necessidade mais incisiva: a construo de uma memria social. Foi dessa preocupao que
surgiu, em 1991, o Museu da Pessoa acervo virtual de narrativas para pontuar que a vida passageira e
que preciso reter se no a histria inteira ao menos alguns pedaos importantes que a compem.
Desde a Idade Mdia, quando surgiram os primeiros museus, o homem constri sua identidade com base
nas lembranas. Mais do que reas de preservao, os museus so testemunha do que aconteceu e ancoradouro do que ir ocorrer. Nesse sentido, o que pode ser mais decisivo para a construo da grande histria
do que as pequenas narrativas? Histrias simples, como a de Ana Maria Pupo, de 67 anos, que tinha uma
galinha chamada Miss Brasil, ou a de Mestre Alagoinha [Geraldo Prado, pesquisador do Instituto Brasileiro
de Informao em Cincia e Tecnologia], que construiu a duras penas uma das maiores bibliotecas rurais do
Brasil, em Paiai, povoado pertencente ao municpio de Nova Soure, no serto da Bahia. Criada em 2004, ela
abriga mais de 50 mil volumes. No h nada mais precioso para entender o mundo que ouvir as pessoas.
muito simples: toda histria de vida importante, desde a do porteiro at a do presidente da Repblica,
observa a historiadora Karen Worcman, fundadora do museu e maior entusiasta de sua metodologia. Ela
define a instituio em palavras simples: Uma metfora do mundo narrada pelas prprias pessoas. sob a
complexa responsabilidade de resguardar annimas narrativas sociais, no entanto, que funciona o museu;
hoje, ele preserva um acervo de aproximadamente 12 mil depoimentos, 72 mil fotos e documentos e 168
projetos nas reas de educao, comunicao, memria institucional e desenvolvimento social.
28
Apesar de seus arquivos serem

virtuais, o Museu da Pessoa tem sede
em So Paulo. A metodologia do projeto
inspirou outros pases, e hoje h mais trs ncleos: Portugal, Canad e Estados Unidos. O do
Brasil foi o primeiro. de um sobrado modesto da
Vila Madalena que saem certezas de que a emaranhada teia da memria social est sendo bordada
a pontos pequenos. Ao entrar l, podemos sentir o
peso da memria. Nos quadros, nas fotos, nos livros e
nos documentos do acervo esto fatos que os jornais
nunca noticiaram. As paredes, cheias de lembranas,
poderiam contar sozinhas fragmentos da trajetria do
pas. O museu aberto a todo mundo, e seu estdio
de gravao fica disponvel para qualquer pessoa que
queira contar algo basta agendar um horrio. Sabrina
Campos, de 22 anos, que cuida da limpeza do museu,
faz questo de frisar, num sorriso de orelha a orelha:
Quem sabe um dia eu tambm conto a minha?.
de um sobrado modesto da Vila Madalena que saem

certezas de que a emaranhada teia da memria social est
sendo bordada a pontos pequenos.
O escritor Rubem Braga dizia que os jornais noticiam
tudo, mas esquecem algo fundamental que acontece todos os dias: a vida. Talvez nem todo mundo d
valor a isso, mas desse material humano que compe a narrativa nica da qual todos fazemos parte
que feito o museu. Histrias comuns de gente annima, que no precisa de nenhuma notoriedade para
integrar a memria social.
O museu prima pelo escorregadio da vida, por aquilo que as lembranas tm de intangvel. Afinal, o que
leva as pessoas a querer contar suas histrias? Para
Gustavo Ribeiro Sanchez, responsvel pelo acervo h
trs anos e meio, um dos motivos a efemeridade da
existncia humana, a agonia de sermos passageiros.
Desejo de se eternizar, urgncia de reflexo sobre o
passado, nostalgia: so incontveis os porqus e, no
Museu da Pessoa, essas interrogaes so reduzidas a
uma certeza: todos eles so importantes.
impossvel ignorar, porm, que a histria seja uma
ao que se d no presente. Por isso, os documentos,
as fotos, os depoimentos em vdeo e os textos transcritos do museu no so ainda bem! capazes de
abarcar a memria inteira. Pedaos dela ficam elpticos num olhar cabisbaixo, num estalar de dedos, em
toda uma conotao corporal que fala mais do que a
oralidade. Memria no lembrar tudo, ela muito
mais esquecimento, opina Sanchez.
29
O que lembro tenho

Mais lembranas tenho eu do que todos os homens
tiveram desde que o mundo mundo. Assim se define Irineo Funes, personagem do conto Funes, o
Memorioso, de Jorge Luis Borges, que narra a agonia
de um homem que se lembra de absolutamente tudo.
Se o esquecimento uma defesa para que no enlouqueamos com nossas prprias memrias, no por
esse receio que dona Neuza, depoente do museu h
mais de dez anos, deixa de relembrar suas histrias.
Neuza Guerreiro de Carvalho Neuza-com-z-guerreiro-de-carvalho. Gosto que escrevam completinho.
Meu nome minha identidade tem 80 anos e conta
coisas de sua vida ao museu desde 1997. Ela comeou
por causa de um presente de famlia: um dirio do av
de seu marido, datado de 1872, fez surgir a vontade
de escrever a histria da famlia. Fui escrevendo, escrevendo, mas nunca me preocupei com o que aquilo
iria virar. Para mim, era s um registro que queria deixar para os meus filhos.
Dona Neuza conta suas histrias ao museu h 13 anos
30
De 1997 pra c, dona Neuza acumulou mais de 15 pastas dessas grossonas, sabe?, ela faz questo de frisar
s sobre sua vida, sem contar a dos parentes todos,
entre avs, irmos, primos e agregados: registros de
uma vida inteira passada a limpo. No Museu da Pessoa,
ela tem dezenas de textos transcritos, fotos, documentos e um vdeo unitrio sobre sua vida com durao de
quatro horas. Alm de banco de dados da famlia, esse
material se transformou em documento de pesquisa
histrica: Acabei me tornando um repositrio de registros. Por eles, d para perceber quanto evoluiu ou involuiu a sociedade. Ela conta com os olhos brilhando
de satisfao que os netos, quando arrumam nova
namorada, vo fuar as pastas para impressionar
a garota. Sinto que eles tm orgulho. O sentimento perfeitamente justificvel, afinal,
quantas coisas duraro para alm do
nosso esquecimento?
Dona Neuza afirma que no saudosista As pessoas dizem que antes era melhor. Era nada! e quando
questionada sobre o porqu de todo esse resgate ela
responde: A identidade da gente fica reparada. uma
maneira de eu me sentir enraizada. E quando sugiro
que utilize as plataformas digitais para armazenar suas
histrias e livrar as tais 15 pastas do peso de uma vida
inteira ela incisiva: Prefiro manusear.
Pode ser por necessidade, vontade, orgulho e por
que no? um pouquinho de medo que o homem
tenha criado diferentes maneiras de guardar suas
lembranas. No importa se representadas por tampinhas de garrafa amontoadas numa caixa de sapatos
ou por uma imensa indumentria de guerra preservada em um museu, o homem feito de tudo aquilo
que tem para lembrar.
Seja como for, o desejo de reter partes significativas
de um perodo histrico ou contexto social, ao menos entre as paredes do Museu da Pessoa, continuar resguardado nas sagas dos Joss, das Marias e dos
Raimundos de um Brasil que acontece todos os dias.
No por acaso que Riobaldo Tartarana, personagem de Guimares Rosa, atordoado com a urgncia
de possuir sua prpria histria, diz, em um trecho de
Grande Serto: Veredas: O que lembro, tenho. Essa frase deixa escapar a ideia de que lembrana guardada
posse e, alm disso, no melancolia de um passado encerrado, mas uma memria contnua, uma
vida que se recobra na lembrana e, por isso mesmo,
viva. Cada fato que compe a histria um mundo
que revela outros mundos. Esse o movimento que
faz o universo girar. Como diria dona Neuza, a histria
uma coisa progressiva; enquanto eu no morrer, ela
vai continuar a ser escrita.
Renata Penzani, 22 anos, estudante do 3 ano do
curso de jornalismo da Universidade Estadual Paulista
(Unesp), em Bauru. Mantm o blog Furtacores em
furtacores.tumblr.com.
31
fico
A paixo pelos livros

Crime e castigo na trajetria de uma coleo.
Por Rodrigo Garcia Lopes e Maurcio Arruda Mendona | Ilustrao Renan Magalhes
O senhor Jayme de Len era um dos mais assduos frequentadores de nossa casa no Jardim Europa. Meu pai
o admirava. No raras vezes eu os flagrava conversando
sobre livros e mulheres. Recordo-me bem de sua figura esguia, seus olhos azul-Van Gogh devorando cada
centmetro de meu corpo em flor. Como tudo aconteceu? Eu tinha apenas 13 anos. Numa noite de maio de
1990, o senhor de Len veio nossa manso para tentar convencer papai mais uma vez a vender-lhe os
12 volumes de As Mil e Uma Noites, na clebre traduo
de Antoine Galland, publicados entre 1704 e 1717.
Eu estava em meu quarto no andar superior. Ouvi vozes rspidas e tive medo. De repente, silncio. Chamei
por meu pai. No houve resposta. Ento o encontrei
cado com a cabea arrebentada sobre uma poa de
sangue. Na porta que dava para a rua, vi o olhar atnito que De Len me lanou antes de fugir. Numa das
estantes, um vazio. A coleo de Galland havia sido
roubada. Mas o que o criminoso no sabia era que
Giorgos havia esquecido em meu quarto, quando veio ler para mim na cama, o ltimo tomo
de As Mil e Uma Noites. O mesmo que apertei contra meu peito quando ouvi os
gritos de horror.
Nenhuma manh mais cinza do que esta sobre o lago de Lucerna. Estou no deque de um caf e escrevo
neste dirio de capa florida que acabo de comprar. Pena. Em poucos minutos toda a beleza dos Alpes se
apagar de meus olhos. Acabei de ingerir a ltima cpsula. Mesmo assim, aspirando o ar dessas montanhas
cujos topos so pginas em branco gigantescas, estou em paz com minha conscincia e meu sangue.
Mal posso crer que h dois dias estava em So Paulo, fugindo para o Aeroporto Internacional de Guarulhos.
Mal posso crer que acertei contas com um senhor chamado Jayme de Len. Agora todos sabem que, por
trs da mscara de biblifilo e benemrito, escondia-se um homem vil, ambicioso e capaz de matar para
atingir seu objetivo: formar a maior coleo particular de livros raros da Amrica Latina. Agora que minha
hora se aproxima, quero registrar neste dirio a verdade de como tudo aconteceu.
1.
Fui uma menina cercada por uma floresta de livros. Olhando para o alto, estantes eram montanhas de papel
que ameaavam degelar a qualquer instante. Quase no via minha me. Ela vivia trancada no quarto de sua
melancolia. Meu jovem pai, Giorgos Xenakis, era um amante dos livros e um dos maiores colecionadores
do Brasil. Depois do divrcio de meus pais, nossa biblioteca encheu-se de luz. Filha nica, meus dias eram
povoados por histrias fantsticas e personagens enigmticos. Eu e papai vivamos solitrios num mundo
parte. Organizvamos os livros interminavelmente, numa tranquila rotina quebrada apenas pela visita dos
compradores. Era uma legio. Eu os odiava.
32
33
A dor e o choque da perda de

meu pai provocaram lacunas em minha memria. A famlia me enviou para um
colgio interno na Sua. Mais tarde, j mulher
feita, fui para o Rio de Janeiro e me especializei
em restaurao de livros na Biblioteca Nacional.
Trs anos depois, quando j era uma profissional
destacada em minha rea, recebi um convite irrecusvel: trabalhar na restaurao de um importante
arquivo particular em So Paulo. O Instituto ***, um
dos acervos particulares mais fascinantes do pas,
era um caixote cinza na Rua Monte Alegre, prximo
casa onde morou o poeta Haroldo de Campos. Por
fora, face austera. Por dentro, o luxo de um palcio demonstrava a riqueza de seu proprietrio. O salrio era
bom. Nossa equipe era formada por seis mulheres.
Ocupvamos mesas compridas e trabalhvamos
com jalecos e luvas brancas. No comeo, eu me extasiei com as primeiras edies que fariam a alegria
de qualquer alfarrabista. A grande biblioteca era composta de 20 mil ttulos. Edies raras de Hans Staden,
Jean de Lry, Machado de Assis e Guimares Rosa e
incontveis manuscritos. Nas horas do caf, ns nos
perguntvamos quando, afinal, o rico colecionador
apareceria para avaliar nosso trabalho.
Certa tarde de inverno, eu preparava os livros do sculo XVII que iriam seguir para um leilo da Sothebys
quando uma colega chamou minha ateno para uma
descoberta que fizera ao resgatar os livros de uma estante que havia cado. Senti uma fria onda de arrepios
quando meus olhos depararam com a familiar lombada azul puda de As Mil e Uma Noites, de Galland.
34
Uma coleo que valeria, segundo minha colega, 1

milho de dlares. Valeria, no fosse por um detalhe,
ela disse: a ausncia do ltimo volume. Abri um dos
livros e corri meus dedos pgina 13, onde tateei, no
canto inferior esquerdo, as letras G e X em alto-relevo.
Senti uma forte nusea. Foi assim que me vi dentro da
biblioteca roubada de Jayme de Len. Foi assim que
deparei com a coleo que havia sido arrancada de
meu pai, na ltima pgina de sua vida.
2.
Fomos surpreendidas num final de tarde com a chegada de De Len ao Instituto ***. Os leiles europeus
haviam sido lucrativos, sobretudo a venda dos manuscritos de Stephan Zweig conseguidos junto coleo
do uruguaio Dubuffet. De Len queria cumprimentar
sua nova equipe. Logo no primeiro encontro seus
olhos azuis folhearam meu rosto, meus cabelos cautelosamente tingidos de negro. Convidou a todas para
uma ceia. Uma vez no restaurante, evitei seus olhos
colocando meus culos de grau. Em nenhum momento ele suspeitou de mim. Eu j havia mudado meu
sobrenome legalmente para Brand, da parte de minha
me sua. Pouco tempo depois, ele me convidou para
jantar num restaurante grego. Aos 60 anos, ainda era
um homem atraente. Limitei ao mximo informaes
sobre minha vida particular e meu passado. Durante
nossas conversas, tal qual uma Sherazade, eu deleitava
o colecionador com minhas histrias e conhecimentos sobre livros antigos e o mercado livreiro, e tambm
com minha facilidade com lnguas. Ele passou a me
visitar todas as tardes no Instituto ***. No 11 encontro,
confessou que estava louco por mim.
Foi fcil. Atra sua cobia contando que ele possua um

ltimo tesouro que poderia salvar o Instituto ***. Foi assim
que o esperei ficar exatamente onde eu queria, diante da
gigantesca muralha de livros no fim do corredor.
3.
Foi ento que iniciei a segunda parte de meu plano.
Apagar da existncia o senhor Jayme de Len, pgina
por pgina.
No contarei como, anonimamente, destru seu casamento em poucos meses, enviando fotos dele com todas as garotas do Instituto ***, inclusive eu mesma; no
contarei como, em sua embriaguez, gravei a confisso
de seus muitos crimes e a enviei polcia. No contarei
como ele teve de se desfazer de seus livros mais valiosos para pagar a diviso dos bens, as dvidas e os advogados. Apenas contarei que, numa noite, eu o levei ao
mais escuro dos corredores de sua biblioteca.
Foi fcil. Atra sua cobia contando que ele possua um
ltimo tesouro que poderia salvar o Instituto ***. Sua
salvao estava bem ali, ao alcance de suas mos. Foi
assim que o esperei ficar exatamente onde eu queria,
diante da gigantesca muralha de livros no fim do
corredor. De Len, agora plida sombra decadente, perguntou-me o motivo de tanto mistrio. Eu
me virei e apontei para uma antiga coleo.
Ele deu um sorriso, reconhecendo os
volumes de As Mil e Uma
Noites, e acariciou as lombadas, balanando a cabea.

Comentou que, por faltar o ltimo volume, aquilo lhe
custara uma bagatela. Quando seus olhos se voltaram
para mim, empalideceram ao ver surgir, em minha mo
trmula, o ltimo volume perdido de sua coleo. Ento
lhe revelei quem eu era. Sua face crispou.
E a ltima coisa de que me lembro, antes de entrar naquele avio, so os sons horrveis de seus ossos sendo esmagados por uma avalanche de centenas de volumes.
***
Redijo estas linhas porque sei que ningum acreditar em minha histria. Os jornais brasileiros mataram
minha reputao, dizendo que eu seria a assassina de
meu prprio pai, e que o crime teria sido testemunhado pelo livreiro Jayme de Len h exatos 20 anos. Isso
completamente inverdico. Eu, Sonya Xenakis, amava meu pai.
Rodrigo Garcia Lopes tradutor e autor de Nmada
(Lamparina, 2004) e Visibilia (Travessa dos Editores,
2004), e mais 11 ttulos.
Maurcio Arruda Mendona poeta e dramaturgo.
35
reportagem
Colees de animais, plantas, artefatos, sons, lnguas

e dialetos so fragmentos do mundo que, guardados
em ambientes organizados, devem estar prontos para
responder a perguntas sobre seu funcionamento.
Para poder conhecer a vida, o homem comeou a
reunir em um espao controlado fragmentos dela.
Uma coleo de cincia uma tentativa de pr em
ordem o caos que caracterstico do mundo natural, diz o pesquisador Nelson Sanjad, coordenador de
comunicao e extenso do Museu Paraense Emlio
Goeldi. Localizada em Belm, a instituio guardi
de 4,5 milhes de itens tombados, entre os acervos
zoolgico, botnico e geolgico alm, claro, dos
registros etnolgicos e arqueolgicos, esses ltimos
sempre de carter nico e insubstituvel, diz Sanjad.
O funcionamento do mundo
Um tesouro natural
Colees de cincia, ao longo da histria, ajudam o homem a entender a
natureza e a preservar o passado.
Por Mariana Lacerda | Ilustrao Cynthia Gyuru
Vitor Osmar Becker nasceu em Brusque, Santa Catarina, h 66 anos. Primognito de 17 irmos em uma famlia de pequenos agricultores, cursou o ensino fundamental em sua terra natal, onde tambm concluiu o curso de contabilidade. Durante os estudos, aproveitava o tempo que sobrava para ajudar seus pais na lavoura.
Mais tarde, trabalhou como balconista e entregador de compras da pequena mercearia que a famlia havia
adquirido na periferia de Brusque para, conta Becker ao se lembrar do pai, facilitar os estudos das crianas.
A histria das cincias e das ideias encontra entre os

sculos XVII e XVIII uma nova metodologia: a da observao e, consequentemente, da comparao e da
classificao. Vem desse perodo o Renascimento
a noo de que fragmentos da natureza armazenados
em vidros, gavetas e exsicatas [amostras de planta seca
fixada em cartolina, cuja etiqueta contm informaes para estudos

botnicos] podem nos indicar o funcionamento do mundo, resultando em novos frmacos ou nos levando a entender a geografia
das plantas e, com ela, as possibilidades para a
aclimatao de vegetais e, logo, a agricultura.
Nem sempre foi assim. Antes, muito antes, colecionar
animais e plantas, explica Sanjad, estava relacionado
a poder e status. Quanto mais diferente e extica
pudesse ser a coleo, mais valor ela teria. Viajantes
e desbravadores de novas terras, ento, ocupavam-se
de trazer aos ps de seus reis e rainhas os mais encantadores rabos de sereia, os mais encaracolados chifres
de unicrnio. Sbios, por sua vez, preenchiam compndios com seres como a mandrgora, planta cuja
raiz teria feies humanas e que, contam os relatos,
chorava quando arrancada do solo.
Sereias e unicrnios no foram extintos da natureza. O prprio homem, ao longo de sua existncia
e custa de suas colees, deu conta de dar sentido ao que a imaginao tinha como inexplicvel: o
canto que Cristvo Colombo, ao singrar os mares,
Colees de animais, plantas, artefatos, sons, lnguas e dialetos so fragmentos do mundo que, guardados em ambientes organizados, devem estar prontos para responder
a perguntas sobre seu funcionamento.
Hoje, Becker pesquisador do Departamento de Zoologia da UnB, do Museu Nacional de Histria Natural
em Washington, DC (Smithsonian Institution) e do Museu Carnegie, em Pittsburgh, Pensilvnia, nos Estados
Unidos. Ao longo dos anos de trabalho, organizou uma das melhores colees do mundo de mariposas e
borboletas (lepidpteros) noturnas da regio da Amrica Tropical e uma das mais importantes bibliotecas
sobre esses espcimes. A coleo constituda por aproximadamente 250 mil exemplares, representando
25 mil espcies. A biblioteca dispe de cerca de 5 mil ttulos sobre lepidpteros, alm de centenas de outros
sobre reas da biologia. Ao observar, coletar e analisar mariposas, Becker escreveu mais de cem trabalhos
cientficos sobre elas. A maior parte da sua produo foi publicada em revistas internacionais.
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relatou ser o de uma sereia era,

na verdade, o rugir de um peixe-boi.
Unicrnios nunca existiram, mas sabe-se
que o dente esquerdo de um macho de baleia narval cresce em formato de espiral.
A partir do sculo XVII, nossos olhos comearam a
ver o que coraes e mentes resistiram por sculos a
crer. O mundo, quando posto em pequenos pedaos
lado a lado, no feito de magia. Nosso olhar em relao ao universo no mudou de um dia para o outro,
claro. Tampouco resultou, necessariamente, de um
acrscimo de conhecimentos.
Aprendemos a perceber o mundo por causa de
uma ruptura (que no se deu de repente) entre o
que se v, o que os outros viam ou contavam (como
Colombo que acreditou ter visto uma sereia ao cruzar
o Atlntico) e aquilo que se podia imaginar. Cada vez
mais, os relatos sobre as coisas da natureza passaram
a se aproximar do sentido da viso. As colees de cincia, com seus milhares de seres postos lado a lado,
contriburam enormemente para isso.
Notcias de alm-mar
Testemunho sobre o passado
Esse percurso esteve vinculado aos debates que aconteciam dentro da prpria histria natural, mas contava
ainda com um fato importante: o mundo j no era o
mesmo, ganhara novos contornos e dimenses.
Hoje, uma coleo de cincia mais do que uma

tentativa de pr em ordem e entender aquilo que
pertence ao caos. Ela pode representar tambm um
testemunho sobre o passado ao guardar espcies de
animais e plantas que no existem mais e ao preservar
artefatos de etnias e civilizaes que esto desaparecendo ou j se extinguiram.
E era do outro lado do mar que chegava uma quantidade razovel de coisas e de notcias. Elas vinham
das terras recm-alcanadas pelos navegadores europeus. Terras que, aos olhos dos forasteiros, se derramavam em flora exuberante, povo gentil e fauna diversa.
Entender o mundo novo e o que de bom ele podia
trazer em medicamentos, alimentos, ouro e prata se
tornou tarefa imprescindvel.
Bichos e plantas passaram a fazer parte do acervo de
colecionadores ricos, fascinados pelas novidades. Nos
textos dos primeiros cronistas que escreveram sobre
o Brasil, por exemplo, comum a meno do envio de
um ou outro exemplar de bichinho, pena ou planta ao
Velho Mundo. Jean de Lry, missionrio francs que
aqui permaneceu entre 1556 e 1558, menciona um
sagui, em seu escrito intitulado Viagem Terra do Brasil
(Edusp, 1972), como algum desses animaizinhos que
j se veem na Europa.
Por outro lado, naturalistas tentaram pr ordem no
que viam e pegavam nas mos. Caixas e mais caixas
desembarcavam na Europa para que seu contedo se
tornasse objeto de estudo. Nesse perodo surgiu, por
assim dizer, o viajante de gabinete, aquele que conheceu terras e mares apenas colecionando os relatos
e os objetos que chegavam das expedies e, a partir
deles, formulou teorias de cincia.
Os ndios caiaps, por exemplo, recorreram ao Museu

Emlio Goeldi em busca de seus antigos artefatos que
no so mais produzidos. O objetivo era recuperar as
feies daquilo que, ao longo dos anos, ficou perdido.
nessa confuso de
quereres, entre moda e cincia, que se
v surgir, no sculo XVII, o verbete Cabinet
dHistoire Naturelle, escrito por Diderot em sua
Enciclopdie um dos documentos mais representativos do pensamento no perodo. O que significa uma coleo de seres naturais sem o mrito da
ordem? A esses naturalistas que no tm gosto nem
gnio, eu vos direi, devolveis todas as suas conchas ao
mar, restituais terra suas plantas e sementes [...]. Um
gabinete de histria natural foi feito para instruir; [...] devemos encontrar detalhadamente e em ordem aquilo
que o universo apresenta em bloco, defendeu Diderot.
Becker viajou boa parte do Brasil em busca de borboletas e mariposas. Ao faz-lo, pde testemunhar a
reduo, de mais a mais, de nossas matas. De pouco
adianta guardar amostras de animais e plantas, empalhados ou secos, se nada for feito para preserv-los, vivos, na natureza, observa. Foi assim que, em 1998, ele
e sua esposa, Clemira, resolveram iniciar sua mais nova
coleo: um trecho de Mata Atlntica, com mais de mil
hectares de rea, localizado ao sul da Bahia. Comprado
com todas as economias do casal, o local constitui
uma Reserva Particular do Patrimnio Natural.
l que vivem hoje: um lugar que recebeu o nome de
Instituto Uirau. As portas esto abertas para receber
pesquisadores, que podem contar com o apoio de seis
laboratrios de estudos, uma biblioteca e uma incrvel
coleo de mariposas e borboletas. Ela est disponvel
para quem desejar entender o mundo organizado
em gavetas e caixinhas nada secretas, mas tambm
livres na mata ao redor.
Agora, sim, a natureza podia ser confinada pelo homem, e ento se tornava possvel observ-la sistematicamente. E, na riqueza um pouco confusa da
representao, [o mundo] pode ser analisado, reconhecido por todos e receber, assim, um nome que
cada qual poder entender, escreveu Michel Foucault
em seu livro As Palavras e as Coisas (Martins Fontes,
2000) sobre a criao de Lineu, a taxonomia, cincia
que descreve, identifica e classifica os organismos.
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reportagem
De coletores a colecionadores
Conhea homens movidos pelo sentimento de preservao da memria de
quem somos e do que apreciamos.
Por Micheliny Verunschk | Ilustrao Guilherme Kramer
Tudo comeou h cerca de 20 mil anos. Coletar para nossos antepassados mais distantes, os primeiros homindeos, era sinnimo de sobreviver, pois, ao recolher sementes, moluscos, razes e tudo o que de comestvel
aparecesse pela frente, os grupos nmades subsistiam, garantiam que a espcie se multiplicasse e, ao modo
bblico, povoasse o mundo. Tambm chamados de coletores-caadores, seus abrigos eram fruto do trabalho
de colher o que a natureza disponibilizava. Mal sabiam eles, aqueles avs arqueolgicos, que do seu ato
surgiria outro, obsessivo, dinmico e extremamente seletivo, o ato de colecionar.
Todo museu , de fato, um monumento erigido cata compulsiva de objetos. H quem colecione brinquedos, fotografias, pedaos de vela. H quem colecione canetas e cadernetas de viagem. H quem colecione
livros, histrias, imagens e palavras. E so esses colecionadores que nos interessam no momento. Esse recorte, a seu modo, no deixa de ser uma espcie de coleo, pois colecionar significa tambm categorizar,
emoldurar numa escolha pessoal as coisas que nem sempre primeira vista se alinham.
O ato de colecionar do escritor paulistano Mrio de Andrade era um exemplo de como a atividade multifacetada. Revistas, jornais, manuscritos, obras de arte, gravuras, recortes e fotografias, entre outras coisas,
se configuraram num acervo afetivo que tanto fala da sensibilidade esttica do escritor quanto da atuao
como protagonista no cenrio cultural de sua poca. Os mltiplos objetos que Mrio colecionou em vida
parecem gritar o sentimento de infinitude que ele anunciou em poema, alm de, quem sabe, traduzir a
ambio de multiplicidade de todo colecionador: Eu sou trezentos, sou trezentos e cincoenta.... [Leia mais
sobre a coleo formada pelo escritor no artigo Na mala do turista aprendiz, publicado no site.]
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Ao colecionismo se atrela a criao de um mtodo. Colecionadores de livros fazem da leitura de catlogos de

leiles uma obrigao, e bookdealers procuram os livros
que lhes interessam.
Homem de livros
O biblifilo brasileiro Jos Mindlin, falecido no ano
passado, comeou a colecionar palavras ainda criana:
aos 13 anos adquiriu uma edio rara do livro Discours
sur LHistoire Universelle, de Jacques-Bnigne Bossuet,
um dos principais tericos do absolutismo francs.
Ao final da vida, Mindlin havia reunido um fantstico
acervo de cerca de 40 mil obras, incluindo livros, manuscritos, relatos e iconografia, entre outros.
Segundo Cristina Antunes, curadora da Biblioteca
Jos e Guita Mindlin, em So Paulo, desde 1980, para
o biblifilo colecionar livros era uma paixo que decorria do prazer e do amor leitura. Ela relembra
que Mindlin costumava classificar a biblioteca
de indisciplinada, uma vez que muitos dos
livros chegaram at l em decorrncia do
gosto literrio de seu dono. O processo da busca pelo livro
certamente lhe era mais excitante do que ver o livro

nas estantes de sua casa-biblioteca. Ainda assim, no
ter determinado livro no era coisa que lhe tirasse o
sono, de modo que essa obsesso se resume no que
ele classificava de loucura mansa .
Ao colecionismo se atrela quase que automaticamente a criao de um mtodo. E cada colecionador tem
o seu: colecionadores de livros geralmente fazem da
leitura de catlogos de leiles e de livreiros uma obrigao e muitos tm acordos com bookdealers para
que estes procurem os livros que lhes interessam.
Cristina Antunes sinaliza que esse no era o caso de
Mindlin: Ele mesmo procurava pelos livros que queria
adquirir. Mas, pelo fato de ser mundialmente conhecido como colecionador, recebia informaes e ofertas
de livreiros, outros colecionadores ou proprietrios de
obras raras e especiais oriundos de todos os pases.
Mindlin costumava dizer que voc procura o livro e o
livro procura voc , conta ela.
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Colecionando o abstrato
Quem pensa que colecionar matria apenas para
quem lida com o concreto deve se lembrar de que
escritores colecionam palavras, imagens, histrias.
certo que para guard-las, muitas vezes, colecionam
cadernos, cadernetas, agendas. Mas nem sempre.
Escritores colecionam outros escritores e escrever um
poema ou um romance significa mergulhar de cabea
numa coleo abstrata feita de referncias e escolhas
adquiridas ao longo de uma vida.
Objeto no sacralizado
O poeta paulistano Haroldo de Campos colecionava livros, bengalas e gibis do personagem Asterix.
Quem conta a pesquisadora Gnese Andrade,
responsvel pelo Centro de Referncia Haroldo
de Campos, situado na Casa das Rosas Espao
Haroldo de Campos de Poesia e Literatura, em So
Paulo: Haroldo era acima de tudo um leitor. Ento
eu diria que era um leitor-colecionador. Ocorre que
no reuniu livros para mant-los como objetos intocveis. Ele adquiria aqueles que lhe interessavam
para suas pesquisas e reflexes. Mesmo livros raros, primeiras edies e obras artesanais eram
tratados como material de trabalho, e carregavam suas anotaes, demonstrando
ter sido manuseados como os livros
mais corriqueiros.
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A biblioteca e o acervo de Campos residem na mesma instituio e so coordenados por Rahile Escaleira.
A biblioteca caracteriza-se pela variedade e pelas marcas de leitura que os documentos trazem. So cerca
de 20 mil volumes a maioria deles lidos , compostos de livros, peridicos, separatas, catlogos e guias,
entre outros, alm de colees completas, caso de
Signos, Debates e Estudos, todas da Editora Perspectiva,
da qual o poeta foi colaborador.
Gnese demonstra que o valor de uma coleo extrapola o simples objeto fsico que a constitui: H um
sabor especial em consultar os exemplares que pertenceram a Haroldo, ver o que destacou, como reagiu
perante algumas obras. Suas marcas em papis encontrados dentro dessas obras constituem marcas do
tempo e do espao em que ocorreu a leitura ou em
que a obra foi adquirida.
O poeta, ensasta e editor gacho, radicado em So

Paulo, Andr Dick nunca colecionou objetos no sentido estrito do termo. Autor dos livros Grafias (Instituto
Estadual do Livro e Corag, 2002) e Papis de Parede
(7Letras/Funalfa Edies, 2004), ele pondera: Nunca
cheguei a exatamente colecionar ou fazer listas de
imagens no entanto, de algum modo, uma coleo delas que acaba sustentando qualquer poesia.
Creio que, de algum modo, todos os poemas sejam
fragmentos de um grande poema.
O mtodo de escrita do poeta, no entanto, revela organizao, seleo e, por que no, persistncia de um
franco colecionador: Costumo escrever em cadernos. Por meio de diversos fragmentos e rascunhos
acabo concentrando material para selecionar
o que seria interessante para algum escrito.
Desse modo, os poemas ficam um tanto
hbridos: no se sabe onde cada um
comea ou termina.
Dick aproxima ainda o olhar colecionista do escritor

ao do editor: O escritor procura selecionar uma tradio, ou seja busca autores que possam lhe transmitir
conhecimento. Com o editor, o caminho parecido:
escolher um texto consiste justamente em abrir caminhos de percepo no apenas para si mas para
o leitor, que est interessado em descobrir autores
e escolhas. Assim, o editor pode ser considerado um
colecionador de histrias. E, nesse sentido, ele acaba
sendo um criador, conclui.
Nossos antepassados certamente nunca imaginariam
que ponto de refinamento a coleta de objetos alcanaria. No entanto, creio que aquilo que os movia e
aquilo que nos move seja talvez a mesmssima coisa:
um sentimento de preservao, seja da memria das
coisas e dos lugares, seja de ns mesmos, da nossa
vida, de quem somos e do que apreciamos.
43
reportagem
O problema no a idade e sim

saber diferenciar mania de colecionar
de colecionismo. Colecionismo ou compulso por armazenamento um dos sintomas do TOC (transtorno obsessivo compulsivo),
em que a pessoa guarda coisas que, para os outros,
parecem absolutamente dispensveis e sem qualquer utilidade, explica Marina.
Unidos em nome da arte
Encontro de colecionadores de postais publicitrios, em So Paulo
Vrias pessoas, a mesma mania

Colecionar sozinho ou em grupo? Algumas colees tm em comum a
tendncia de gerar clubes e associaes de colecionadores.
Por Fernanda Castello Branco | Fotos Andr Seiti
O homem coleciona desde a pr-histria, quando comeou a acumular objetos. O que era feito de forma
solitria, por uma necessidade de sobrevivncia, virou um hobby. E esse hobby pode unir em clubes ou
associaes pessoas com a mesma mania de juntar determinados objetos.
H quem prefira nem chamar de clube os grupos mais informais aos quais pertence. Somos apenas pessoas
que tm a mesma afinidade por colees, explica Raquel Belchior, moradora de So Paulo, dona de 20 mil
postais publicitrios.
Uma forma de incentivar o surgimento de colecionadores proposta pelo MAM, tanto no Rio de Janeiro
quanto em So Paulo. Na capital paulista, seus clubes de colecionadores comearam nos anos 1980.
Atualmente, o museu tem clubes de gravura, fotografia e design. Os scios pagam uma anuidade que vai
de 3 mil reais (fotografia e design) a 3.400 reais (gravura) e recebem, a cada ano, cinco obras concebidas por
artistas selecionados pelos curadores. Os trabalhos
saem com tiragens de cem exemplares e passam a
integrar o acervo do museu.
No total, so 275 scios: 100 de fotografia, 100 de gravura e 75 de design, clube criado em 2010. Como o
nmero de scios limitado a cem e eles tm preferncia na hora de renovar sua participao anual ,
desde 2009 h uma fila de espera com 160 nomes.
Sobre o perfil dos colecionadores, Ftima Pinheiro,
coordenadora dos clubes, conta que variado.
Geralmente, as pessoas tm um nvel social e cultural elevado ou em ascenso, mas as profisses so
diversas: mdicos, advogados, fotgrafos, arquitetos,
jornalistas, adidos culturais etc., conta. Em relao
idade, temos scios de 23 a 70 anos. E temos homens
e mulheres na mesma proporo, completa.
Cau Alves, curador do clube de gravura, o mais antigo, ressalta que a confiana dos scios nos curadores
grande. Eles no opinam sobre os artistas a ser escolhidos. Sugestes sempre chegam, mas eles confiam no
museu, explica. Nossa funo fazer com que cada
integrante do clube, tendo contato com o sistema,
passe a se interessar por adquirir mais obras, afirma.
Colecionismo ou compulso por armazenamento um

dos sintomas do TOC, em que a pessoa guarda coisas que,
para os outros, parecem absolutamente dispensveis e sem
qualquer utilidade. (Marina Vasconcellos)
Rachel Belchior, com alguns de seus 20 mil postais, e Lel Makao, segurando uma de suas 700 Hello Kitty
Ela integra um grupo de colecionadores de postais, que costumava se reunir a cada trs meses, mas atualmente se v apenas uma vez por ano. Participam de 30 a 35 pessoas, inclusive de outros estados, conta
Raquel, que organiza os eventos. No comeo, realizvamos no Centro Cultural So Paulo, mas depois fiz
contato com umas lanchonetes. O mais legal que bem provvel que se veja um garotinho de 8 anos
trocando postais com um senhor de 70, completa.
Para a psicologia, essa cena perfeitamente entendida. A mania de colecionar normal, comum a determinadas fases de desenvolvimento. Por exemplo: crianas colecionam papis de carta, conchinhas, tampinhas de garrafa, lbuns de adesivos. Ao crescer, elas mudam os interesses: figurinhas, latinhas de cerveja
de diferentes pases, postais, caixinhas decoradas, selos. Esse um comportamento que pode perdurar ou
modificar-se de uma hora para outra, sem problemas, analisa Marina Vasconcellos, psicloga formada pela
PUC/SP, com especializao em psicodrama teraputico.
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Protetor de orelha
Muito mais que facilitar a comunicao entre colecionadores, a internet gera clubes virtuais, causando uma
mudana significativa na forma pela qual os colecionadores se agrupam a pessoas com o mesmo hobby.
Parte da coleo de Lel Nakao integrou, no ano passado, uma exposio da marca criadora da Hello Kitty
A empresria Lel Nakao se apaixonou pela Hello Kitty em

1996. Foi apelando para a internet que ela comeou uma
busca que durou trs anos: um protetor de orelha com a
carinha da personagem.
Mantendo a tradio
Enquanto uns preferem definir seus grupos como algo
menos formal, h clubes de colecionadores que tm
eleio de diretoria e estatuto. o caso do Clube para
Colecionadores de Veculos em Miniatura (CPCVM),
criado em 2007 e com eleio de presidente a cada dois
anos. Temos 380 scios e eles no pagam anuidade,
explica Alexandre Bruno, diretor financeiro da associao. O que fazemos apurar os custos dos encontros
para poder ratear entre os participantes, completa.
Como esses encontros no acontecem sempre, os
integrantes do CPCVM tm uma chance semanal de
falar sobre suas colees. Toda tera-feira, das 19h
s 23h, acontece o Autoshow, no Anhembi, em So
Paulo evento para colecionadores de veculos em
tamanho normal e em miniaturas. Esse encontro
religioso, conta Bruno. Mantemos um jargo, que
famlia CPCVM. Somos como uma famlia, unida pelo
hobby, define.
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Quando se fala em coleo, a filatelia quase sinnimo. As colees de selo ainda fazem nascer grupos
tradicionais, organizados em sociedades e federaes. A
Sociedade Philatlica Paulista (SPP) existe desde 1919 e
conta com 500 scios, que pagam anuidade de 60 reais a
300 reais. Eles se renem em uma palestra mensal, no ltimo sbado de cada ms, e tambm em dois leiles por
ms. Nos sbados em que no temos evento, ns nos
reunimos para o nosso bate-papo filatlico, diz Reinaldo
Basile Jnior, diretor administrativo da entidade.
Com sede no Rio de Janeiro e foro administrativo
em Braslia, a Federao Brasileira de Filatelia (Febraf )
existe desde 1976 e rene 44 clubes e associaes
filatlicas de todo o pas. No podemos ser considerados um agrupamento de clubes, mas, sim,
representantes dos interesses dos clubes e associaes filiados que, por sua vez, representam
os interesses dos filatelistas associados a
eles, define Marcelo Studart, presidente da Federao.
envolvi vrias pessoas na busca e

ficava horas na internet, lembra Lel,
que acabou achando a to sonhada pea em
uma loja em Nova York, durante uma viagem.
F-clube sem sede
O professor Alfredo Manhes, de Maca (RJ), coleciona brinquedos antigos nacionais e estrangeiros. E os
grupos dos quais faz parte so todos virtuais. Integro
vrios grupos on-line, fruns e sites nacionais e estrangeiros, diz. Apesar de participar deles, Alfredo tambm
gosta de trocar informaes com pessoas que no so
associadas. Nem todos usam a internet, ressalta.
Se h um lugar que pode ser considerado a casa dos

colecionadores, ele se chama f-clube. E at mesmo o
mais renomado f-clube brasileiro, da banda mais famosa de todos os tempos, tem recorrido internet para
continuar na ativa. O Revolution, que tem um cadastro
de 9 mil fs dos Beatles, alm de um mailing geral com
60 mil nomes, usa o e-mail para conectar os fs.
A rede to til para conectar colecionadores que atrai

at quem optou por manter sua coleo de forma mais
solitria, sem pertencer a grupo ou clube. A empresria
Lel Nakao se apaixonou pela Hello Kitty em 1996 e, de
l para c, acumulou cerca de 700 peas relacionadas
personagem. E foi apelando para a internet que ela
comeou uma busca que durou trs anos.
Por causa das constantes viagens que fao para a

Inglaterra, o Revolution no tem mais uma sede, explica Marco Antnio Mallagoli, que criou o grupo em
1979. a internet que facilita o contato com os scios.
Levei todo esse tempo para encontrar um protetor de

orelha com a carinha da Hello Kitty. Nesses trs anos,
Wando e sua coleo

coletiva
Mallagoli usa o e-mail para avisar os scios sobre

shows de bandas cover dos Beatles que considera
boas. O f-clube no cobra anuidade nem mensalidade. O que fazemos dar descontos nesses shows e
eventos para quem tem cadastro no site, diz ele.
promover o disco. Comecei a brincar dizendo

que trocava uma nova por uma usada e passei a
receber um nmero muito grande, relembra.
Provavelmente, a coleo mais popular do Brasil

seja a de Wando. Ela comeou, de certa forma, de
uma ideia alheia: o cantor no faz parte de um
grupo, mas um grupo de fs que alimenta o
seu to badalado acervo de calcinhas.
As calcinhas ficam guardadas no escritrio do

cantor e ele no se deixa fotografar com o acervo
completo. Pretendo fazer um show com todas
elas no cenrio. Se isso for mostrado agora, perde o encanto e a curiosidade, justifica.
As 17 mil calcinhas comearam a ser coletadas

depois do disco Tenda dos Prazeres, de 1990.
Uma calcinha parece uma tenda e, no lanamento do disco, distribu algumas peas com
meu nome gravado. Era uma ideia apenas para
No cenrio, sim. Como grife, no. Se eu fizesse

isso, perderia a fantasia, diz o cantor que, a cada
show, distribui cerca de 15 peas. Mesmo sem o
projeto de montar uma grife, ele arrisca definir
quanto vale disputar uma pea ntima com seu
nome: A mulher que no tem uma calcinha do
Wando provavelmente no passou pela vida.
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reportagem
Srie Encontros Inusitados, fotopinturas de Franklin Lacerda | imagens: acervo do artista
Sequncias e (in)consequncias
Produo seriada refora vnculo entre artista e obra, alm de estimular e
facilitar a fruio dos trabalhos.
Por Tatiana Diniz
Quando a ilustradora Mariana Belm deu luz, os seres em seus desenhos ganharam asas. Nasciam duas sries
paralelas, Pssaros de Gente e Mulheres Aladas, com as quais, h trs anos, a artista vem expressando os altos
e baixos da experincia feminina. So o reflexo da minha vida, da perda de liberdade que a maternidade me
trouxe. Finquei os ps no cho, criei razes, mas a cabea e o desejo de liberdade voam no papel, comenta.
A noo de objeto colecionvel

qualifica um resultado que alguns
artistas rejeitam, ressalta Luiz Guilherme
Vergara, coordenador do curso de graduao em produo cultural do Departamento de
Arte da Universidade Federal Fluminense, cofundador do Instituto Mesa e coordenador do Ncleo
Experimental de Educao e Arte do MAM/RJ. De
acordo com o especialista, a abordagem pode contribuir para a fruio. As sries so jogos em que o prprio artista est construindo e desconstruindo uma
gramtica esttica e cognitiva, analisa. Ele lembra, porm, que h vrios sentidos para a produo seriada e
observa que ela se tornou constante na arte contempornea. Hoje, a maioria dos artistas desenvolve seus
trabalhos como se fosse uma fluncia criativa, com
incio, meio e fim. Muitas vezes, o incio bastante experimental, como algo ainda no gestado, sem que
eles realmente saibam o que vai surgir, descreve.
Entre as pulsaes da criao, temos a oportunidade
de saltar de uma possibilidade a outra. O comentrio do artista visual Leopold Kunrath, de Porto Alegre,
sobre sua srie DesAparecido dialoga com o processo descrito por Vergara. No trabalho de Kunrath,
o rosto de uma criana acompanhado da palavra

DesAparecido o cone empregado no projeto seriado de aes artsticas.
Ao mesclar tcnicas como estncil, colagem, ilustrao,
videoarte e interveno urbana, Kunrath leva s ruas uma
produo alinhada a conceitos emprestados da fsica
quntica: Para existir, toda matria deve desaparecer por
milionsimos de centsimos de segundo e reaparecer
reorganizada. Como eltrons, explica, seus trabalhos assumem espaos intermedirios do universo. As imagens
levadas a espaos pblicos trazem em comum o cone
descrito acima, reproduzido em aplicaes diversas.
Blides, bichos, naves
Arte em srie, no entanto, no deve ser necessariamente encarada como sinnimo de potencial artstico. A busca pode ser desenvolvida em vrias obras
at que o artista descubra e d por concluda aquela
srie. Outros continuam reelaborando composies
e novas estruturas que alimentam o vnculo criativo
entre artista e produo: srie, mas no produo em
srie, enfatiza Vergara, para quem o risco das sequncias gerar acomodao, frmulas de sucesso.
Das cenas erticas repetidas nas pinturas rupestres nordestinas s sete telas de girassis pintadas por Van Gogh,
a execuo seriada de obras marcou e marca as artes de
todos os tempos.
Com cores quentes, luz e fora, Mariana faz eco diversidade e intensidade dos seus sentimentos. Em apenas uma obra no conseguiria sintetizar o que vem aflorando em mim durante esse processo, diz. At hoje
so mais de 20 desenhos, expostos pela primeira vez em setembro passado na coletiva 3 Lugares Diferentes,
que aconteceu no Espao Muda, no Recife.
Sequncia. Variao. Semelhana. Continuidade. Das pr-histricas cenas erticas repetidas nas pinturas rupestres
nordestinas s sete telas de girassis pintadas pelo ps-impressionista holands Vincent van Gogh, a execuo
seriada de obras marcou e marca as artes de todos os tempos. E se por um lado permite ao artista um envolvimento continuado com determinado estmulo criativo, por outro desperta a ateno dos colecionadores, que
nas sries enxergam verdadeiros conjuntos de objetos de desejo. Mas nem tudo se resume ideia de colees.
Srie DesAparecido, de Leopold Kunrath, tcnica mista | imagens: acervo do artista
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Ainda assim, ele no

tem dificuldades em apontar as sries
que mais admira na arte contempornea:
No Brasil, os cinecromticos e as progresses
de Abraham Palatnik; os blides, de Oiticica; a srie de bichos de Lygia Clark; os estudos sobre as
rotaes do quadrado, de Almir Mavignier; as monotipias sobre a boca de forno, de Carlos Vergara; as
Inseres em Circuitos Ideolgicos, de Cildo Meireles; os
dobrveis Des-mov-em, de Paulo Roberto Leal; a srie de lonas de caminho, de Jos Bechara; as naves
de Ernesto Neto; e os plasmatios e sudrios de Jos
Rufino, lista. Na cena internacional, os autorretratos
e retratos de Rembrandt; as cadeiras eltricas e as
pinturas das sombras, de Andy Warhol; as diferentes
variaes conceituais de Sol Lewitt; e os quadrados de
Joseph Albers, completa.
Sries Pssaros de Gente e Mulheres Aladas, ilustraes de Mariana Belm | imagens: acervo do artista
Baixe as calas!
Para o pintor Rinaldo, esse potencial evidente e capaz de otimizar os resultados. Os desenhos e pinturas
dentro do contexto seriado organizam meu potencial
criador e definem melhor os objetivos da mostra, comenta. A partir dessa percepo, h dois anos, ele desenvolve a srie O Olhar Contorcido pela mida Razo.
A abordagem vai bem alm da prtica sequencial,
gerando uma espcie de srie de sries: A cada cinco desenhos em tcnica mista sobre papelo, realizo
uma pintura de 200 cm x 150 cm, conta. Toda srie
composta de 11 pinturas e 55 desenhos e dever ser
exposta em breve.
O deslocamento geogrfico de uma ideia tambm

alimenta a produo continuada. Barcelona, Berlim,
Estocolmo, Rio de Janeiro, So Paulo, Braslia, Aix en
Provence, Milo e Varsvia so destinos para os quais
Renata Faccenda j levou seu projeto En Bragas
performance itinerante e interativa na qual voluntrios entram em uma cabine montada em espao
pblico para fazer uma foto polaroide de seu corpo.
O enquadramento vai do umbigo coxa e apenas
uma condio imposta pela artista aos participantes: baixar as calas.
Em alguns casos, a experimentao em torno de determinado suporte ou material o fio condutor do surgimento de uma sequncia de peas. Leda Catunda,
por exemplo, concebeu obras com base em uma srie de camisetas brancas, enquanto Vik Muniz dedicou
parte de sua obra a uma srie feita com sucata. Outras
vezes, um estmulo imagtico se torna a fora geradora de vrias peas. Foi o caso de Louise Bourgeois, que
espalhou pelo mundo esculturas de aranhas gigantes,
a maior delas com 9 metros de altura. Os trabalhos homenageavam a me da artista, por ela descrita como
inteligente e protetora, e o ofcio da tapearia transmitido por geraes como negcio da famlia.
Circulando pelo mundo com a cabine desde 2001,

Renata gerou uma coleo com mais de 500 fotos. A
srie ento passou de obra a matria-prima, e outros
produtos foram gerados. O primeiro foi um jogo da
memria criado a partir de uma seleo de 25 imagens (tambm disponvel em renatafaccenda.com/
enbragas/bajate.html).
Atualmente, a artista desenvolve a srie indita Casais
Alheios: So ampliaes de pares imaginrios, alheios
entre si, unidos somente pela observao das fotos,
por traos comuns ou totalmente dspares no tempo
e no espao, conta. O trabalho de Renata ilustra o potencial de renovao implcito na produo seriada.
Talvez por isso o formato chegue a ser adotado de forma deliberada e at conceitual por opo artstica.
50
Srie En Bragas, fotografias de Renata Faccenda | imagens:

acervo do artista
Encontros inusitados
No serto do Cariri cearense, uma investigao realizada por Franklin Lacerda em torno
da tradicional atividade de fotopintura de retratos desvendou ao artista um universo ainda pouco
conhecido. Percebi que existe uma forte presena
do imaginrio local no processo de elaborao dos
retratos pintados. Muitas vezes, o produto final corresponde a desejos no realizados dos retratados, conta.
Com esse mote, o artista resolveu explorar a fotopintura como magia capaz de realizar desejos. H dois anos,
ele desenvolve uma srie de fotografias-encontros
reunindo personagens que nunca se encontrariam
na realidade. Absurdos primeira vista, os retratos do
impossvel fazem parte da tradio local do Cariri: Os
clientes sempre buscaram os fotopintores na tentativa de recriar encontros com entes queridos ou com o
Padre Ccero, por exemplo, explica Franklin.
Para ele, a srie no tem prazo de validade: Ainda tem
muito pano pra manga, observa. A importncia da
continuidade reside em assumir que o trabalho est
em constante transformao. Tcnicas to rsticas e
em processo de desaparecimento por causa das novas
tecnologias se renovam por esses fatores. A semelhana
entre o que fao e o que os retratistas populares fazem
est exatamente nesse exerccio de busca pelo aprimoramento da imagem. E acaba a tambm, conclui.
51
reportagem
Aida Cordeiro personal collector

e atua exclusivamente como conselheira e mantenedora de colees privadas
h cerca de dez anos. O trabalho nasceu da
experincia em museus. Na dcada de 1980, ela
catalogou as obras do MAC/USP. Era o momento
anterior revoluo digital. Nos anos 1990, digitalizou o acervo do MAM/SP.
As experincias permitiram que a profissional repetisse
a tarefa em outras colees, e, enquanto pesquisava
sobre o pintor Alfredo Volpi para um catlogo, surgiu
seu primeiro cliente. Assim como os que se sucederam,
era uma pessoa de alta condio social que, ao longo
dos anos, foi acumulando obras de arte e, em um dado
momento, se viu perdido em meio coleo. No sabia
mais o que possua, onde estava e em que condies.
Mais de 12 mil brinquedos guardados em um apartamento na Vila Mariana, em So Paulo
Ordem no caos
Para valorizar e preservar uma coleo, seja do que for, h regras bsicas
como conservao e catalogao.
Por Carlos Costa | Fotos Andr Seiti
Para ordenar o caos, Aida usou a frmula dos museus

e o primeiro passo foi fazer um inventrio. Identificar,
medir, fotografar, examinar e organizar a coleo em
um catlogo. Trato tudo como um objeto. Meo altura
e largura, pesquiso sobre a obra em livros e catlogos, e
confirmo informaes sobre autoria, data, procedncia.
Aida voltou s grandes instituies, convidada para

informatizar a Coleo Nemirovsky, da qual algumas
peas tm exibio permanente na Pinacoteca do
Estado de So Paulo, e a coleo de arte da Fundao
Padre Anchieta. E os clientes no paravam.
Assim, ficou conhecida no circuito fechado dos colecionadores e passou a se dedicar exclusivamente a eles.
Mantm atualmente uma dezena de clientes. Trabalha
apenas com uma auxiliar e uma fotgrafa e desconversa sobre o valor do trabalho. Os grandes colecionadores de arte no vivem na nossa realidade. outro
mundo. Por exemplo, os catlogos que fao para eles
tm um modelo cujo lbum de couro custa 2 mil reais
e cada folha impressa em papel fotogrfico sai por 10
reais. H obras que valem mais que um apartamento.
Alm de obras de arte, catalogou para seus clientes
relgios, prataria, loua, tapetes, objetos de decorao
antigos. Uma coleo, comenta, comea a existir a partir do 51 item. Mas desde o incio a catalogao importante. Assim como a conservao: deve-se sempre
estar ciente de que os grandes inimigos dos objetos
so a luz direta natural ou artificial e a umidade.
Atualmente, diversos profissionais ampliaram a rea de atuao

e organizam e mantm colees particulares. So as leis de
oferta e procura do mercado, que j deram at nome a esses
conselheiros pessoais de colees, os personal collectors.
Uma coleo organizada adquire outro status. Seja de selos, brinquedos ou arte. Catalogao, conservao,
preveno do manuseio danoso, restaurao dos itens danificados. Essas so algumas das diretrizes que o colecionador deve seguir se pretende que sua coleo tenha vida longa e seja valorizada. Estabelecer um recorte, desenvolver uma curadoria, perceber similaridades e mensagens entre os componentes do acervo e primar
pela esttica na hora de exp-los so outras normas importantes. Mas como cumprir essas determinaes?
Nos museus, equipes de profissionais desempenham essas funes. Restauradores, curadores e muselogos profissionais especializados em catalogar, pesquisar, reparar e conservar garantem que as colees
tenham valor histrico, credibilidade, consigam sobreviver ao contnua do tempo e, por meio de publicaes e exposies, possam chegar a novos olhos.
Atualmente, diversos desses profissionais ampliaram a rea de atuao e organizam e mantm colees particulares. So as leis de oferta e procura do mercado, que j deram at nome a esses conselheiros pessoais
de colees, os personal collectors.
Para ordenar uma coleo, usa-se a mesma frmula dos museus. O primeiro passo um inventrio
52
53
A manuteno consome diariamente horas de trabalho: um artesanato constante
No processo de catalogao, passa

um pente-fino na coleo e avalia molduras, armazenamento, exposio. Pouco a
pouco, pea a pea, identifica tudo. Obras em
ms condies so enviadas para restauro. As que
esto em situao de risco seguem para uma melhor
condio de armazenamento. As compras passam a
ser registradas, com todos os dados importantes, e a
arrumao da coleo recebe ateno especial.
Assim, a personal collector ensina sobre artistas, movimentos e estilos e aconselha a valorizao da coleo por
meio de aquisio de peas importantes para o recorte
do acervo, alm da democratizao do acesso s obras
por meio de exposies, catlogos e aparies em revistas, livros. A circulao da obra de arte valoriza seu preo
e muito importante. Tento mostrar isso aos colecionadores. Tambm cuido da parte de seguro, embalagem e
transporte, para garantir que no ocorram danos.
Coletnea de brinquedos
Jean Scuto coleciona brinquedos h 12 anos. Segundo
a esposa, Jane, o hbito comeou por prescrio mdica. Scuto era um publicitrio estressado e com lcera,
por isso seu mdico o aconselhou a encontrar um hobby. Ele pensou sobre o tema alguns dias, at se deparar
com um carro de brinquedo, de lata, fabricao japonesa, preto e no modelo dos carros de polcia de filmes,
venda. Era o mesmo modelo que tinha amado em sua
54
infncia. Comprou e descobriu um mundo mgico, de

lembranas e emoes; a infncia no estava perdida.
Conheceu outras pessoas que colecionavam brinquedos, que buscavam em desespero algum item antigo.
Especializou-se no tema. Ensinou o hobby esposa,
alugou um apartamento para guardar as peas e deixou a publicidade para viver da e para a coleo.
Hoje, em um andar de um edifcio na Vila Mariana,
em So Paulo, guarda mais de 12 mil brinquedos.
Algumas bonecas vende por mil reais. Sabe de cor
ano, fabricante, modelo. Discorre sobre histria contempornea relacionando os materiais da indstria de
brinquedos, os mais vendidos, os jogos, a roupa das
bonecas. Scuto aluga peas para gravaes de filmes
e propagandas; monta exposies e sonha, um dia,
poder dar coleo um local digno de exposio: O
museu de brinquedos que a cidade ainda no tem.
E a manuteno do acervo consome, diariamente, horas de trabalho. Lavar bonecas, refazer penteados, cuidar dos olhos, das roupas. Consertar mecanismos de
movimentos e emisso de sons. Um artesanato constante. Dessa forma, a loja tambm um hospital. O
casal desenvolveu tcnicas especficas e faz com que
bonecas voltem vida e carrinhos a andar. E, como
regra para manuteno, apontam dois conselhos que
todo adulto deve ter ouvido na infncia: no molhe
nem guarde com as pilhas.
Dicas de conservao no so simples. O conselho manter objetos em boas condies
Restauro e conservao
Slvia Ferreira restauradora de obras de arte. Trabalha
para instituies e colecionadores privados h mais
de 20 anos. Atualmente, observa que as colees privadas demandam mais trabalho. Os colecionadores,
geralmente, tm maior poder aquisitivo e podem investir em mais manuteno.
Segundo ela, o restauro implica a educao do colecionador. Depois de ver uma obra restaurada e receber
os laudos que descrevem o processo, o colecionador
abre os olhos para uma srie de detalhes. Aprende
o que abaloamento e craquel, a olhar o verso das
pinturas, a perceber as intervenes.
Dicas de conservao no so simples de prescrever.
Segundo Slvia, cada caso merece ateno especfica.
No adianta dizer que uma tela deve ser limpa com
um objeto macio, como um pincel, porque, se tem ranhuras, mesmo um pincel seco pode causar danos.
Meu conselho que conservem em boas condies,
em local seguro, e chamem um profissional para avaliar o estado da obra, sempre que necessrio.
Slvia explica que estar atento ao armazenamento evita diversos acidentes, frequentes com
quadros que ficam atrs de uma porta ou
na altura de um mvel, como uma cadeira, que, ao encostar-se
obra, arranha ou mesmo rasga a tela. Outra dica

estar seguro de que o suporte na parede apropriado ao peso e s dimenses da tela ou a escultura no
est na passagem, sujeita a trombadas dos transeuntes. Em outras palavras, bom senso.
Uma lenda que combate que o restauro desvaloriza
a obra. Segundo ela, o restauro bem feito tem efeito
contrrio. Por exemplo, acaba de restaurar uma tela
comprada num leilo na Inglaterra que estava coberta por verniz e tinha interferncias que escondiam o
nome do autor. Na limpeza, retirando camadas e recuperando cores, ela resgatou a assinatura e deu tela
novo valor de mercado.
Ela traz na trajetria outras histrias de resgate arqueolgico, como um quadro de Lasar Segall em que
conseguiu restabelecer a data original e uma pintura
da escola cusquenha, em que percebeu uma interveno para cobrir um buraco na tela, interferindo
na obra original. Desenharam um crnio onde havia
apenas uma parte de uma caveira. Mudaram a obra,
que pude resgatar por meio de pesquisa.
O trabalho de restauro tem durao e valor relativos,
de acordo com as condies da obra. Pode durar meses e valer mais que o quadro ou ser breve e custar
pouco em relao ao valor da obra. Por exemplo, a
tela do leilo ingls, que tinha lance inicial de 50 mil
libras, teve restauro de 4 mil reais.
55
Vestir o presente com a

memria do passado
Roupas, sapatos e acessrios podem significar muito mais do que
objetos colecionveis. Eles so farto material para anlise histrica.
Por Roberta Dezan
O ato de colecionar to velho quanto o homem. Ele atende sua necessidade de, atravs do inventrio, do registro, arquivamento, catalogao e outras prticas anlogas, ordenar a realidade excessivamente dispersa do mundo, e, no limite desse esforo ordenador, dar um sentido prpria existncia.
Frederico Morais, O Colecionismo no Sistema da Arte (Soraia Cals, 2003)
A moda mantm relaes diretas e distintas com a palavra coleo. O termo pode ser empregado para determinar o conjunto de peas de vesturio e acessrios acumulados no decorrer do tempo, com a inteno
de preservar a histria de uma poca, deixar um legado para as geraes posteriores, ou at mesmo por
razes unicamente afetivas, acaso, impulso repentino ou gosto pessoal. Alguns estudiosos do colecionismo
chegam a falar em obsesso, ansiedade, sublimao, compensao autogratificante e coisas do gnero.
Outra interseo entre os termos talvez soe mais interessante. Hoje, quando nos referimos ao conjunto de
peas criadas por um designer para determinada estao, com variaes de um mesmo tema, utilizamos a
palavra coleo para design-lo. Essa relao elucida a insero de um modo coletivo de trajar e diz muito
sobre a sociedade e os hbitos de consumo, como os conhecemos atualmente.
56
Imagem da exposio Flvio de Carvalho Desveste a Moda Brasileira da Cabea aos Ps MuBE | foto: Gustavo Zylbersztajn
reportagem
As roupas danam nos cabides e depois envolvem os corpos

humanos num bal que aproxima, afasta e se recria todos
os dias para embalar nosso modo de vida em direo ao
futuro. (Carol Garcia e Ana Paula de Miranda)
A coleo de moda um fenmeno recente e surgiu
somente com o estabelecimento dos costureiros em
maisons. Com a chegada da mquina de costura, em
1870, as casas puderam produzir mais rapidamente e
oferecer uma coleo de modelos ainda inditos. A
funo do costureiro, em sua natureza, era apresentar algo elite diferente do que havia cado no gosto
popular. O objetivo era distinguir os privilegiados tradicionais daqueles novos ricos, emergentes. Hoje em
dia a coisa mais complexa, e h estilos cuja inteno
exatamente uniformizar. Sendo assim, analisar uma
coleo de moda nos d a ideia de conflitos de classes,
de costumes. Falar de moda no falar exclusivamente de roupas, explica a especialista em autonomia da
moda em espaos culturais Priscila Rezende.
Instrumento de documentao
Se a moda, como pensa o jornalista especializado no
assunto Ricardo Oliveros, um dos mais importantes
e confiveis documentos para entender o esprito de
cada tempo, ilustraes, registros fotogrficos, croquis, vdeos, catlogos e revistas e colees de roupa
e complemento desempenham a funo fundamental de atuar como materiais histricos.
Esses instrumentos documentais nos permitem analisar, refletir e entender melhor as rupturas sociais e
estticas que nos trouxeram at aqui. Dessa forma,
podemos compreender com mais clareza e senso crtico o que passou, a realidade de hoje e o que
ainda est por vir. As roupas danam nos cabides
e depois envolvem os corpos humanos num bal
que aproxima, afasta e se recria todos os dias para
embalar nosso modo de vida em direo ao futuro,
observam Carol Garcia e Ana Paula de Miranda, em
Moda Comunicao: Experincias, Memrias, Vnculos
(Anhembi Morumbi, 2005).
Colecionismo x consumismo
A consultora de moda Gloria Kalil refora a importncia de diferenciar colecionismo de consumismo.
Normalmente colecionadores de moda so profissionais da rea, pois tm como inteno primordial
conservar peas representativas, smbolos de viradas histricas, de transies, como no caso dos
tailleurs de jrsei de Coco Chanel e de peas de
Yves Saint Laurent. Uma mulher que compra cem pares de sapatos numa nica
temporada est mais para
57
consumista do que para colecionadora, enfatiza. O autor e professor de histria da moda Joo Braga d outro
direcionamento questo ao dizer que com certeza
existe uma diferena entre algum que compra diversos pares de sapatos para consumir numa estao e um
colecionador convencional. Mas se essa pessoa guarda
esses sapatos com o intuito de criar uma memria j
podemos falar em colecionismo, e caso ela nem os use
temos o colecionismo propriamente dito, acredita.
Para Adolpho Leirner, que soma ao seu acervo diversas
obras de arte de alto valor cultural e agregado, todo
colecionador rene, em doses iguais, amor, paixo, descobertas, procura incessante, critrio e racionalidade.
Colecionar um prazer individual, uma relao de afetividade com determinados objetos. Prazer que se amplia e se renova enormemente cada vez que a coleo
exposta. O ato de colecionar est ligado a uma conduta, a uma postura do universo do luxo, independentemente da natureza da coleo, pois est relacionado
sempre ao desejo e no necessidade. Ele envolve
tambm um aspecto de raridade, de escassez, pois o
colecionador sai caa e costuma gastar um dinheiro
considervel por aquilo que deseja, completa Braga.
Imagem da exposio Flvio de Carvalho Desveste a Moda

Brasileira da Cabea aos Ps MuBE | foto: Thelma Vilas Boas
58
Para alm da coleo

Apesar de sua coleo no se enquadrar como algo
que ser fruto de estudos e anlises complexas daqui a
alguns anos, a mestra em ecologia e voraz consumidora de esmaltes Camila Zatz encontrou uma maneira de
expor e tornar seu hobby relevante para outras pessoas: comeou a escrever no blog Loucas por Esmalte.
Com aproximadamente 12 mil acessos nicos por dia,
o blog escrito por Camila e mais duas colaboradoras,
que testam produtos, mostram novas tcnicas, discutem tendncias e, claro, mostram suas colees. As
novas tecnologias possibilitaram s prticas individuais uma mudana de carter e dimenso, tornando-as
muito mais abrangentes. O veculo permitiu s colecionadoras, que juntas somam mais de 2 mil vidrinhos
coloridos, dividir com o leitor algo, at o momento,
estritamente particular.
Compartilhar suas descobertas lhes possibilitou conhecer diversas pessoas com os mesmos interesses e
at lhes rendeu consultorias para marcas de cosmticos. As empresas percebem que temos credibilidade
como consumidoras e que nossas opinies so levadas em considerao por um grande pblico. Sendo
assim, elas acabaram criando uma maneira de entrar em contato direto com seus clientes. Algumas
mandam produtos para avaliarmos, outras nos
convocam para participar de pesquisas internas ou at mesmo para bate-papos informais sobre o que gostaramos de ver
no mercado, diz Camila.
Capas da publicao francesa LOfficiel exposio LOfficiel: 90 Anos de Histria da Moda Espao Iguatemi
A blogueira acredita que, apesar

de a moda mudar a cada estao, algumas pessoas tm essa vontade de colecionar (ou consumir em larga escala) peas
volteis e efmeras, sem valor documental expressivo, pois os modismos passam mais rpido
que alguns gostos pessoais. De fato, a moda um
poderoso instrumento de insero humana no contexto cultural e amplia as possibilidades corpreas para
alm dessas peas, pelo uso de roupas e adornos que
o vento no leva e o tempo no consegue apagar.
Moda de museu
Os museus so o desdobramento lgico das colees
de arte. medida que crescem, elas passam a exigir
espaos cada vez maiores e tecnicamente adequados
e pessoal especializado, alm de recursos humanos
e financeiros que j no podem ser suportados e/ou
administrados por seus proprietrios.
As roupas podem exigir mais empenho para a conservao do que muitas obras de arte com exceo de algumas contemporneas criadas com materiais diversos
, pois tecidos so perecveis e no costumam resistir
to bem ao do tempo. O segredo do colecionismo
ter e manter, e ainda no h tcnicas adequadas para
conservar algumas peas de vesturio. As feitas de elastano, por exemplo, muito usadas nos anos 1980, possuem borracha na composio. Com o tempo o tecido
endurece e vira p. Ainda no se sabe ao certo como
preservar essas roupas, observa o professor Braga.
Mesmo inspirando muitos cuidados e dividindo a opinio de especialistas, que divergem quanto ao fato de
a moda poder ou no ser encarada como arte devido sua relao indissocivel com o mercado , esse
tipo de coleo est gradualmente figurando no centro de alguns museus e galerias, mesmo no havendo
polticas pblicas adequadas com o compromisso de
preservao da memria dos vestveis.
No ms de novembro de 2010, em So Paulo, trs
exposies com focos diferentes, porm complementares, foram a prova de que a moda est finalmente
sendo entendida como cultura. A inteno comum
era demonstrar por meio de capas de revista (LOfficiel:
90 Anos de Histria da Moda), vdeos, croquis e figurinos (individual do estilista Conrado Segreto), fotografias de Bob Wolfenson, Gui Paganini e Klaus Mitteldorf,
e de estudos pioneiros de Flvio de Carvalho (Flvio de
Carvalho Desveste a Moda Brasileira da Cabea aos Ps)
o transitrio, o efmero, o contingente capaz de gerar
grandes inovaes, impor novas exigncias, mudar a
direo do olhar coletivo.
sempre possvel reabrir algumas portas da arte de
um passado recente ou remoto e, feito isso, estabelecer a continuidade entre o que aparentemente deixou de ser e o que ainda no . A moda tem o poder
de desempenhar papel semelhante, mas, para se legitimar como cultura, ela precisa quebrar paradigmas,
assumir uma importncia, um campo cultural prprio
e estabelecer suas relaes com o todo, no apenas
com o mercado, conclui Priscila Rezende.
59
reportagem
Formadores de opinio
Quem d mais?
foto: Andr Seiti
Mais de uma dcada depois, os seguidores de Fleming

no deixaram sua histria morrer. Se ele aparecesse hoje,
certamente seria blogueiro e se ocuparia de listas virtuais
embora o autor Nick Hornby j tenha declarado que
seria impossvel escrever esse mesmo livro ambientado
nos dias atuais, uma vez que as lojas de discos como a
do personagem praticamente no existem mais.
As listas de favoritos ganham fora e a brincadeira de hierarquizar as coisas cresce com as redes sociais. Tem gente que passa o dia pensando nos 5
melhores filmes, nas 10 melhores msicas e nos 15 melhores romances. De
onde vem essa mania?
Por Mariana Sgarioni
Responda rpido: quais os cinco filmes que mudaram sua vida? Os cinco melhores guitarristas de todos os
tempos? Os cinco principais bordes de novela que caram na boca do povo? Os cinco livros que mais prenderam sua ateno? E as cinco pessoas que mais fizeram voc sofrer? D para passar o dia inteiro listando
os cinco melhores e os cinco piores. Os especialistas na brincadeira garantem que a partir de um tempo
inevitvel sair dos top five e passar para os 10 mais, at chegar incrvel marca dos 15. como um vcio. De
repente, voc se pega listando at os cinco melhores entregadores de pizza dos ltimos trs meses, brinca
o publicitrio carioca Jos Gomes Navarro, 42 anos, um listeiro convicto.
O hbito que se tornou mania compulsiva comeou, segundo Gomes, quando leu o livro Alta Fidelidade
(Rocco, 1998), do ingls Nick Hornby, l pelos idos de 1999. O personagem principal, Rob Fleming, dono
de uma loja decadente de discos em Londres e tem obsesso por listas. Ele acaba de tomar um fora da namorada, Laura, e logo no incio do livro j despeja sua primeira lista, em que consta o nome das cinco ex-namoradas que mais o fizeram sofrer lembrando que Laura no significava tanto assim para ele, portanto no
merecia entrar nas cinco mais. Fleming se tornou um cone pop de uma dcada, tanto que sua histria virou
filme e, mais tarde, no Brasil, tornou-se uma pea de teatro (A Vida Cheia de Som e Fria, 2000). Muita gente
diz que essas escolhas, listas e tais so coisas de americano, sempre querendo competir, mas, estranhamente,
o livro que mais celebra a cultura pop em geral, e listas em particular, Alta Fidelidade, foi escrito por um ingls,
lembra Marcelo Costa, editor do site de msica Scream & Yell (screamyell.com.br) e f de Fleming.
60
como um vcio. De repente, voc se pega listando at

os cinco melhores entregadores de pizza dos ltimos trs
meses. (Jos Gomes Navarro)
Isso porque a internet campo frtil para a hierarquizao de nossos gostos e desgostos comeando
pelo cone Favoritos das pginas dos navegadores.
Nas redes sociais, a todo momento aparecem correntes na linha dos mais da temporada. Atualmente,
uma corrente tomou conta do Facebook, por exemplo. O texto sempre o mesmo, s variam os itens,
como livros, filmes, msicas etc.:
No demore muito para pensar sobre isso. Quinze
livros que vo sempre estar com voc. Liste os primeiros quinze que voc lembra em no mais do que
quinze minutos. Eles no tm que estar em ordem
de importncia. Marque quinze amigos, incluindo eu,
porque eu estou interessado em ver quais livros meus
amigos escolheram.
Como usuria do Facebook, recebi alguns desses convites. Confesso que achei to difcil que no me animei. Costa, do Scream & Yell, explica essa dificuldade:
quase todo mundo se complica quando tem de relacionar numa ordem de importncia aquilo de que
mais gosta. fcil entender. Afinal, listar os melhores
quer dizer que algo ou algum ser preterido, o
que chato e, na maioria das vezes, inaceitvel.
E, principalmente, difcil porque as coisas so
diferentes umas das outras, o que nos faz
olhar cada coisa do seu jeito, e no
como concorrentes.
Frame do filme Alta

Fidelidade, adaptado do livro
homnimo, originalmente
publicado em 1995
61
No caso do convite do Facebook,

eu me interessei em conferir a lista alheia, em busca de boas dicas culturais, mais do que em fazer a minha prpria.
Portanto, alm de colocar as preferncias em ordem, os listeiros acabam, de certa maneira, agindo
como formadores de opinio. Sobretudo quando o
ambiente uma rede social s no Brasil, as redes
atraem 29 milhes de pessoas por ms, o que quer
dizer que oito em cada dez brasileiros com acesso
internet esto em algum desses sites, como Facebook
ou Orkut. Tecnologicamente, um blog tem o mesmo
poder comunicativo que a CNN, lembra o socilogo
italiano Massimo di Felice, especialista em mdias digitais e professor da ECA/USP.
O multimdia Marcelo Tas um desses formadores de
opinio que no escondem seu gosto em elencar os
acontecimentos. Muita gente aguarda com ansiedade suas listas. No CQC, programa comandado por ele
na TV Bandeirantes, sua trupe arranca gargalhadas
com o quadro Top Five, que pina, semanalmente,
a dedo, as cinco escorregadelas mais divertidas exibidas na televiso. J entraram para essa disputada lista
uma reprter entrevistando pombos e a apresentadora Hebe Camargo caindo do sof. Recentemente,
Marcelo Tas elegeu as dez piores mancadas do Twitter.
Entre elas, o tweet de Sasha, filha de Xuxa, em que
ela escreveu sena, em vez de cena, e as palavras da
cantora Sandy dizendo que as vtimas do terremoto
no Haiti podiam esperar, uma vez que em terras brasileiras as coisas no iam to bem. No sentido inverso,
neste ano, Tas foi includo na lista dos cinco humoristas mais influentes do mundo, elaborada pela revista
americana Foreign Policy, especializada em poltica.
62
Denis Pacheco, autor do blog Topismos: listas

como forma de controle | foto: Andr Seiti
Mas que mania essa?
Marcelo Tas apresenta

o quadro Top Five do
programa CQC | foto:
divulgao
Muitos dos listeiros juram que esse hbito surgiu

bem antes de Rob Fleming. O relaes-pblicas
Denis Pacheco, de 27 anos, autor do blog Topismos
(topismos.blogspot.com), diz que foi influenciado,
sim, pelo personagem, mas que sempre teve esse
hobby. Sempre tive o hbito de fazer listas, no necessariamente listas pblicas. Usava-as como forma
de me organizar para ver filmes e sries, ouvir discos
ou hierarquizar que livros ia ler primeiro. Anotava em
bloco de notas ou agendas, somente como forma de
controle, afirma. O estudante de engenharia Daniel
Souza, que pretende lanar nos prximos meses um
blog s com suas listas, concorda: Desde criana eu
arrumava minhas colees numa ordem com os itens
que mais gosto em cima da pilha.
Todo listeiro que se preze tem regras para incluir (ou excluir) algo de sua lista. A maioria diz que os critrios so
principalmente emocionais o item deve ter alguma
ligao com sua histria de vida e sua maneira de ver o
mundo. preciso ter uma ligao emocional comigo.
Nem sempre fcil mensurar relevncia, ainda mais
quando se trata de cultura pop, por isso, como assino a
lista, o maior critrio que utilizo mesmo minha relao
com cada um dos objetos ali mencionados. Alm do

critrio emocional, s vezes utilizo regras mais simples
como cronologia ou ordem alfabtica, explica Pacheco.
Segundo o listeiro Jos Navarro, esses critrios so to
rgidos que, em geral, uma lista demora dias (ou meses)
para ser finalizada. Outro dia me pediram para fazer a
lista das dez melhores bandas dos anos 1990, no melhor estilo Rob Fleming. Pior: tive s uma semana para
entregar. Passei dias sem dormir, incluindo e excluindo
itens, lembra ele, um fantico por rock. Cheguei concluso de que dez era muito pouco para uma dcada.
Quando terminei, j fui logo avisando: tenho certeza
que vou querer mudar isso mais tarde.
Os amigos dos listeiros, como esse que pediu a seleo
a Navarro, j esto acostumados e acabam entendendo
esse estado volvel constante, assim como essa mania
de hierarquizar tudo o tempo inteiro. J fui chamado
de obcecado algumas (vrias) vezes. Costumava andar
com uma planilha de Excel no celular onde listo os filmes a que assisti, os livros que queria ler e os discos
que mais gostei no ltimo ano, resume Pacheco.
Ele acredita que depois de tantos anos passou a
ser mais compreendido por amigos e familiares. Ou ento eles aprenderam a fingir
muito bem, diverte-se.
63
perfil
O dentista e desdentado Lido Maranho
Lido Maranho: um dentista desdentado que, ao longo de 40 anos, reuniu

uma coleo de mais de 30 mil peas e histrias do povo.
De tudo, a mais original: a coleo da histria oral do

povo nordestino. Registrada pelo ainda pesquisador,
fotgrafo, escultor e antroplogo formado pela rotina
da persistncia, Lido Maranho, em 31 dirios. Foram
escritos a prprio punho, com relatos garimpados depois de praticar a ouvidoria nas ruas durante dez anos.
A histria oral do Nordeste s Lido tem.
Por Silvia Bessa | Fotos Ricardo Labastier
Joe Gould brasileiro
Tem dezenas de missais em brochura austeros; rplicas de livros de catequese com sacanagens. Recordatrios
de mais de mil pessoas mortas, centenas de cartes-postais, um sem-nmero de cordis, assim como uma
mquina enorme de madeira rstica e pesada para fabricar os tais folhetos. Edies do almanaque publicitrio Biotnico Fontoura, da dcada de 1940, com a deliciosa narrativa do caboclo Jeca Tatuzinho, inspirado em
personagem criado por Monteiro Lobato, para prevenir a doena do amarelo. Tem. Se voc reunir todos os
best-sellers do Brasil, para mim, no d um exemplar desse, diz o proprietrio do relicrio, Lido Maranho
dentista por formao; colecionador de objetos, expresses e costumes populares por devoo. uma
beleza..., admira o senhor de 85 anos. Parece saborear o patrimnio enquanto repete a frase preferida, seguida por uma sonora risada que mostra a boca banguela.
Com essa coletnea de dirios, ele concretizou o sonho que o americano Joe Gould no conseguiu realizar. Conhecido bomio de Nova York dos anos 1930 e
1940, foi personagem do livro O Segredo de Joe Gould,
de Joseph Mitchell (Cia. das Letras, 2003). Joe passou
a vida tentando colher fragmentos do cotidiano a
maior e mais importante histria oral da humanidade,
prometia, orgulhoso.
O memorialista do povo
Sou dentista e desdentado. meu marketing, explica Lido, o memorialista do povo. A imagem do doutor
banguela ficou mais prxima daqueles que, ao longo de 40 anos, lhe ensinaram e estimularam a preservar
nas estantes e nas paredes as lembranas do tempo e de quem nele esteve. Sua coleo acumula 30 mil
itens, com personalidade e passado notveis.
64
Amostras da Revista do Rdio

dos anos 1950, com Emilinha Borba
e Nelson Gonalves formosos como nunca, ele tambm tem. Calendrios da folhinha
dos idos de 1967, panfletos com a programao
do extinto cinema Art Palcio, no Recife (PE), fotografias do gal Tyrone Power tem. Esse rapaz era o
ai, Jesus das mulheres. Eu levava a namorada para
o cinema e tinha de ir uma acompanhante. Chegava
l, a moa ficava com ai, Jesus por Tyrone. No levei
mais. E livros de receitas afrodisacas para melhorar a
potncia masculina e frmulas de remdios fitoterpicos para dezenas de enfermidades tem tambm.
Lido perambulou diariamente pelo bairro de So Jos,

no Recife, entre os anos 1960 e 1970. Tornou-se amigo
de camels, prostitutas, cantadores, ambulantes vendedores de remdios, de ervas. Prestava ateno nas
frases, decorava-as, corria para um lugar reservado, a
Igreja da Penha, ali pertinho, e as colocava no papel.
Amostras da coleo que conta com mais de 30 mil itens
Gosto de andar como merda na cheia, sem fazer planos, revela. Fico observando uma coisa, outra, ouvindo pedaos de conversas e, s vezes, fao entrevistas.
Quando iniciei esse negcio, comeou um boato do
povo de que estava cadastrando o pessoal para mandar
para as obras da Transamaznica, lembra o homem de
ouvidos e olhos indiscretos. Lido permanece na ativa:
H pouco, ouvi algum dizendo, de gozao, que o
pastor estava comendo a aleluia da irm. So expresses que marcam uma poca. No uma beleza?!
Como Gould, Lido andava (e ainda anda) para cima
e para baixo ouvindo o povo da cidade dele. O pernambucano escreveu mo, com caneta, quase 4 mil
linhas. A partir dos dirios de campo como ele os
rotula publicou 13 livros. Tudo o que colheu nas ruas,
de palavras quilo que seria quinquilharia no parecer
do desinteressado, est no seu acervo. Ele guarda os
dirios com outras dezenas de colees num espao
bem cuidado nos fundos da sua residncia em Bairro
Novo, Olinda, onde mora h 50 anos. O ambiente se
65
Cordis que integram a coleo
transformou em algo entre museu e galeria de arte

(sim, ele possui ainda muitos quadros de pintores famosos de Pernambuco, a exemplo de Joo Cmara,
Bajado e Jos Cludio). L, funciona o Memorial da
Cultura Popular. Dos 30 mil itens, h 15 mil cpias de
fotografias. A maioria clicada por Lido: Fui fazendo
aos poucos quando via algum ou alguma coisa interessante. S ando a p ou de nibus. Encostei o carro
porque ele individualiza muito as pessoas.
A coleo dele nica, afirma Marcos Galindo Lima,
doutor em histria, professor da UFPE, biblioteconomista e responsvel pelo projeto de digitalizao do
acervo de Lido. Ele lana uma previso: Ainda servir
para muitos estudos sociolgicos e antropolgicos.
Oitenta por cento do trabalho de digitalizao j foi
concludo, com recursos obtidos na Petrobras. O que
caracteriza e diferencia a coleo de Lido que ele
faz um registro das pessoas. Por isso, o ttulo de escriba do povo a melhor definio que deram a ele,
considera Marcos Galindo.
Para Lido no faltam adjetivos. a maior autoridade das
ruas do Recife, j disse o diretor do Centro de Pesquisa
Luso-Brasileira da Universidade de Sorbonne, em Paris,
Raymond Catel. Lido Maranho um dos maiores conhecedores da literatura de cordel do Nordeste, avaliza
o romancista Ariano Suassuna: Com uma particularidade: enquanto todos ns, estudiosos como Diges
Jnior ou simples curiosos como eu, conhecemos ou
vemos os folhetos como um bando de eruditos de gabinete, Lido vive e convive com todo o seu estranho,
pobre, vaticinante, mgico e duro mundo.
Assim foi o princpio
A paixo e a coletnea dos folhetos literrios populares tiveram incio em 1967, quando ele se embrenhou
pelas estradas do Nordeste para conhecer mais o cangao. O dentista quis fazer o que considerava ainda
por ser feito no Brasil, no Nordeste, em Pernambuco,
no Recife. A ideia de se misturar com o povo e colecionar tudo o que era pouco valorizado ou excludo
surgiu numa viagem Espanha. Na dcada de 1960,
graduado em odontologia e comunista ligado ao
Movimento de Cultura Popular, resolveu viajar pela
66
Europa. Percorreu 11 pases em

trs anos de carona. Passou pelo
Palcio de Alhambra, em Granada, e soube do impulso que o americano Washington
Irving (1783-1859), visionrio que escreveu a novela Cuentos de la Alhambra, em 1829, aps uma
imerso na regio, havia dado para ajudar a transformar o palcio numa atrao turstica. Quando voc
volta, fica mais brasileiro. Vi que estava tudo por fazer, conta. Mos obra. Quando cheguei praa do
Mercado So Jos, vi meu Palcio de Alhambra.
A partir da, vieram as visitas rotineiras regio do mercado, os dirios, o garimpo de relatos, a observao
dos hbitos e a coleta de objetos: da caixa de fsforos
coberta por croch cor-de-rosa ao pedao de ferro
contorcido. Porque at ferro-velho, colhido no centro
do Recife, ele resolveu colecionar. Para preservar a
memria arquitetnica, argumenta. Visitava tudo que
era ferro-velho. Gostava muito do de seu Joo, na Rua
das guas Verdes. Depois ele inflacionou porque um
dia levei um catlogo de um prmio que ganhei. Seu
Joo, sabido que s, soltou esta, conta Lido com sorriso no rosto: Perguntei a ele quanto custava tal pea.
Ele olhou para mim e disse: Na mo do senhor, sei no.
No quero nem dar preo . Lido conta e, logo em
seguida, ri de si mesmo. Ou dos outros. Ou dos dois.
Cada pea de ferro-velho, quadro afixado na parede,
fotografia, postal, xilogravura, revista ou folheto de
Lido Maranho tem uma histria para contar. E ele
bom quando as conta porque parece se divertir antes
mesmo de terminar. H um monte de relatos dos amigos da Praa do Sebo, onde se vendem livros usados,
que ajudou a fundar no centro do Recife, em 1981. Os
amigos selecionavam as preciosidades. Uma vez fui
praa e um vendedor chamado Jaime disse pra mim:
Doutor, hoje no tem nada do gnero. Olhei para ele,
ri porque falar nada do gnero muito bom, mas insisti em procurar. A achei um livro que me interessei.
Ele, ento, percebeu e se adiantou: Esse da guardei
para o senhor , relata Lido. No uma beleza?
Conversar com Lido se perder nas histrias, viajar
nas expresses e conhecer um mundo que correu e
corre fora das janelas dos automveis e mal se ouve.
Histria digitalizada
Cerca de 25 mil itens da coleo de Maranho
j podem ser consultados na internet.
As expresses e o pensamento de Joo Antnio
de Barros o J. Barros, poeta popular e primeiro
entrevistado da coleo dos dirios memorialistas
de Lido Maranho, em 10 de julho de 1971 , da
prostituta Maria Branquinha e do ambulante apelidado de Fazendeiro, e tudo o que foi guardado
pelo pernambucano durante 40 anos faro parte
do futuro. Internautas j podem consultar parte
do acervo e tero oportunidade de v-lo quase
por completo em alguns cliques, ainda neste ano.
Os 30 mil itens do acervo de Lido Maranho, para
o qual no necessrio direito autoral, tm sido
digitalizados pelo projeto Memorial da Cultura
Popular, coordenado pelo biblioteconomista e
doutor em histria Marcos Galindo Lima.
Galindo e equipe passaram dois anos, 2008 e 2009,
debruados sobre a recuperao, o tratamento e a
organizao da coleo. Estima-se que uma mdia
de 80% do material j foi digitalizado algo em

torno de 25 mil itens. Parte do acervo j est disponvel no site do projeto (memorialpopular.org).
Galindo adotou um padro internacional de catalogao, moderno e refinado, para tornar as consultas
geis. Responsvel pelo Laboratrio de Tecnologia
do Conhecimento do Departamento de Cincia
da Informao da UFPE, o Liber, revela que foi o
prprio Lido quem se movimentou para tornar
pblico e preservar o que guardou por quatro dcadas. O professor espera para os prximos meses
o anncio de um novo patrocnio da Petrobras para
a concluso do projeto de digitalizao.
Galindo viu relquias no acervo de Lido que lhe
impressionaram. As fotografias, em particular,
merecem um estudo especfico. Outra meno
foi para o material relativo s prostitutas dos anos
1920. Um dos livros de Lido, no prelo, foi baseado em material reunido e trata da prostituio na
rea porturia do Recife. Se um dia voc encontrar o colecionador, pode dar o mote da conversa. Ele adora falar de sexo e de tudo o que diga
respeito ao assunto. Qualquer semelhana com o
gosto popular no mera coincidncia.
67
PROGRAMAO ESPECIAL NA RDIO-WEB DO ITA CULTURAL

Na nova srie Estreo Saci, personalidades do meio musical apresentam
especiais sobre grandes nomes da msica brasileira, destacando a vida,
as histrias, os trabalhos e algumas curiosidades dos homenageados.
A compositora pernambucana Lulina apresenta Dolores Duran, o rapper
Parteum apresenta Tom Capone e o maestro Leandro Carvalho apresenta
Villa-Lobos, mas a programao no para por a.
Acesse
itaucultural.org.br/estereosaci

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