Produo Musical

Ricardo Rente

O atual mercado fonogrfico passa por uma grande transformao tecnolgica, que
se reflete tanto na forma de criao artstica, como na forma de se produzir e
comercializar um projeto fonogrfico. Ele se tornou bastante dinmico e
descentralizado, forando os produtores a sempre estarem atentos a novas
tecnologias que no param de surgir, e nas novas formas de se fazer circular os seus
projetos. Esta constante necessidade de atualizao, s ser alcanada atravs de
pesquisa, criando assim uma percepo das expectativas do seu pblico alvo e da
prtica na realizao de projetos.
Isto faz com que a funo de Produtor Musical, seja cada vez mais dinmica,
forando os profissionais da rea, a cada vez mais tomarem para si, s
responsabilidades no processo de criao e realizao, de um projeto fonogrfico. Isto
implica, em um maior conhecimento das vrias reas que envolvem este processo,
transformando esta funo, em uma funo multidisciplinar.
O mercado fonogrfico, no qual hoje muito se prega que esta em crise, apesar de
nunca ter havido um nmero to grande de circulao de msica, tanto na forma direta
atravs de msica ao vivo, como indireta, atravs de fonogramas, foi e continua sendo
um mercado bastante grande, e aqui ns precisamos diferenciar o mercado
fonogrfico, do mercado musical.
O Mercado musical bastante anterior, e comea a se estruturar a partir do
momento em que os compositores comeam a assinar as suas obras, criando o
conceito autoral claro, em formatos diferentes dos praticados nos dias atuais, mas
exigindo o mesmo reconhecimento da propriedade intelectual de criao (direito
autoral).
Este mercado sofreu transformaes ao longo do tempo, principalmente influenciado
pelo surgimento de novas tecnologias de criao e circulao da msica.
O Mercado fonogrfico, s aparece no sculo XX, a partir da inveno do
fongrafo no sculo IX, que permite o registro mecnico de ondas sonoras em um
suporte fsico.
O que eles tm em comum a matria prima, Msica.
No Brasil, a primeira pessoa a assinar um projeto fonogrfico com a funo de
Produtor Musical, foi Pixinguinha na dcada de 20 do sculo XX. Esta funo
sofreu mudanas ao longo tempo, com pessoas de diferentes perfis assinando-a,
dependendo das exigncias do momento.
Como falamos este mercado est sempre se transformando, e cada vez de maneira
mais rpida.
O que importante entender a sua dinmica, para melhor se posicionar,
principalmente em um momento de transformao. Conhecer suas funes e
regulamentaes bsicas, para, a partir deste conhecimento, tentar melhorar o que se
fizer necessrio,pois nada esttico, principalmente neste mercado que sempre
necessita de atualizaes.
Um produtor musical em essncia um formador de opinio, pois quando ele
escolhe um projeto, ou escolhido pra realizar um, o que se espera dele so
definies de rumos de natureza Artstica, Tcnica e Executiva. Ele ser a ligao
entre as reas Tcnica e Executiva, para que elas forneam suporte rea Artstica,
fazendo com que o projeto atinja seus objetivos finais, que em ultima anlise so
objetivos de natureza Artstica Musical. Conseguindo assim, realizar um projeto
fonogrfico completo.

Como falamos antes, as novas tecnologias trouxeram mudanas na forma de se criar

e fazer circular um projeto musical. Estas mudanas se estabeleceram, principalmente
pela reduo de custos no processo de gravao e circulao. At a dcada de 80 do
sculo XX, o processo era todo analgico, com equipamentos de custo bastante
elevado, sendo quase impossvel para um pequeno produtor manter uma boa
estrutura, fazendo com que somente as grandes gravadoras pudessem arcar com os
custos da estrutura, com algumas excees de estdios que prestavam servios as
gravadoras.
Com o aparecimento dos primeiros gravadores digitais na dcada de 80 do sculo
XX, os custos comearam a baixar propiciando o aparecimento dos primeiros
pequenos produtores. Este processo se consolidou no incio da dcada de 90, com o
aparecimento dos softwares de gravao, fazendo despencar os custos , e no seu final
com a compresso digital de udio, facilitando os downloads, alterando a forma de se
fazer circular a msica.
Apesar de todas estas mudanas, algumas funes ainda so necessrias de serem
exercidas para se realizar um projeto fonogrfico, e as suas regulamentaes
importantes de serem entendidas.

Funes e Regulamentaes
Neste processo importante diferenciarmos algumas funes, apesar delas poderem
ser exercidas pela mesma pessoa.
Produtor Musical Ele assina o projeto, o responsvel por sua realizao. Ele
ir participar de todo o processo desde o planejamento at a finalizao, sendo o
responsvel pelas 3 reas envolvidas, Artstica, dando suporte ao artista nas
definies de sonoridades,Tcnica, trazendo solues tcnicas para se alcanar a
sonoridade desejada no projeto artstico e Executiva, fazendo todo o controle
oramentrio. Sua participao termina ao se iniciar o processo industrial e de
circulao, assumindo ento a funo de Produtor Fonogrfico.
Produtor Fonogrfico Ele o dono de um Fonograma. o responsvel por
gerar o seu registro (ISRC),sendo considerado o 1 titular. Um Produtor
Fonogrfico pode ser tanto pessoa fsica (CPF) como pessoa jurdica (CNPJ). Ao
contrrio do que algumas pessoas pensam, ele no obrigatoriamente a pessoa que
ir arcar com os custos financeiros do projeto, pois ele pode ter os custos pagos via
patrocnio. Esta funo ir se ocupar mais da parte executiva do projeto. Para que um
Produtor Fonogrfico seja capaz de gerar o ISRC, necessrio que ele se associe a
uma das Sociedades Arrecadadoras (associaes musicais).
Fonograma Fixao de sons em suporte fsico. Esta fixao pode ser de uma
obra musical, ou de outros sons. Cada fonograma possui um registro individual
(ISRC).
Em um produto como um CD, cada faixa considerada um fonograma, portanto gera
um ISRC para ela.
Ex: Um CD com 12 faixas, so considerados 12 fonogramas.

ISRC (International Standard Record Code) - Cdigo Internacional de

Normatizao de Gravaes . Ele um cdigo internacional que serve para
identificar um fonograma. Ele regulamentado no Brasil, atravs do Decreto n
4.533, de 19 de dezembro de 2002, em substituio ao antigo GRA (Guia de Rtulo
Autoral).
Ele foi Desenvolvido pela Organizao Internacional de Normatizao (ISO),
federao mundial de rgos nacionais de normatizao, o ISRC tem o objetivo de
identificar as gravaes sonoras e audiovisuais. A partir desta identificao, possvel
reconhecer os titulares nele contido, e as percentagens correspondentes dos direitos
gerados a partir de sua utilizao. Ele facilita a distribuio e arrecadao de direitos
autorais e conexos, por execuo pblica de um fonograma.
Todos os pedidos de cadastramento para instalao do ISRC devem ser feitos
diretamente associao musical qual o primeiro titular filiado.
O ISRC alfa numrico, utilizando nmeros arbicos (0-9) e letras do alfabeto
romano. Ele possui 2 caracteres indicando o pais de origem (XX), 3 caracteres
indicando o primeiro titular, o Produtor Fonogrfico (XXX), 2 dgitos indicando o ano de
referncia do fonograma (00), e um seqencial de 5 dgitos identificando
o fonograma (00000).
EX: BR- ABC- 10 00010 - este ISRC estaria indicando que este foi o dcimo
fonograma feito em 2010, por ABC, no Brasil.
Direito Autoral o conjunto de direitos concedidos por lei pessoa fsica que
cria uma obra intelectual, para que possa usufruir dos benefcios morais,
patrimoniais e intelectuais resultantes da explorao de suas criaes. O Direito
Autoral est regulamentado por um conjunto de normas jurdicas que visa proteger as
relaes entre o criador e a utilizao de obras artsticas, literrias ou cientficas, tais
como textos, livros, pinturas, esculturas, msicas, ilustraes, projetos de arquitetura,
gravuras, fotografias e etc. Os direitos autorais so divididos, para efeitos legais, em
direitos morais e patrimoniais.
O conceito de propriedade intelectual um conceito bastante antigo no mundo, e um
bem muito valioso, principalmente nos dias atuais. No Brasil ele tem suas razes
fincadas desde o perodo colonial quando ns ramos subordinados a legislao
portuguesa. Com a independncia, o Brasil continua a reconhecer esses direitos, e ele
ser expressamente reconhecido na emenda constitucional n.1/69 que assim
determinava: Aos autores de obras literrias, artsticas e cientficas pertence o
direito exclusivo de utiliz-las. Esse direito transmissvel por herana, pelo
tempo que a lei fixar.
Atualmente, os direitos autorais so regidos pela Lei Federal 9.610, promulgada em 19
de fevereiro de 1998, que veio reafirmar e ampliar os direitos de criao e execuo
pblica de todos os titulares de msica.
O Brasil tambm signatrio de diversos tratados e convenes internacionais que
representam o compromisso assumido pelo pas perante a comunidade internacional,
de respeitar e proteger os direitos autorais relativos aos diversos tipos de obras
intelectuais.
Dentre as principais normas internacionais, podemos destacar:
- Conveno de Berna (Decreto 75.699, de 6.12.75);
- Conveno de Roma, sobre direitos conexos (Decreto 57.125, de 19.10.65);
- Acordo sobre aspectos dos Direitos de Propriedade Intelectual relacionados
ao Comrcio ADPIC (Decreto 1.355, de 30.12.94)

No que diz respeito a obras musicais foram os prprios compositores e autores que
lutaram para a criao de uma norma para a arrecadao de direitos autorais por
execuo pblica. Perceberam que havia necessidade de se organizarem para serem
remunerados pelas suas criaes, que eram utilizadas sem permisso, em qualquer
local pblico. Eles se organizaram em sociedades de arrecadao, a primeira foi a
SBAT a Sociedade Brasileira de Autores Teatrais, fundada em 1917, que no incio era
integrada somente por autores de teatro, mas que com o passar do tempo tambm
permitiu a associao de compositores musicais. Com o tempo foram surgindo vrias
outras associaes como, Unio Brasileira de Compositores UBC 1942, Sociedade
Brasileira de Autores, Compositores e Editores -1946, SBACEM, Sociedade
Arrecadadora de Direitos de Execues Musicais no Brasil -1956, Sociedade Brasileira
de Administrao e Proteo de Direitos Intelectuais SOCINPRO-1962, e outras,
hoje no Brasil so 12 as associaes.
O Direito Autoral se divide em duas partes, Direito Moral e Direito Patrimonial.
Direito Moral Direitos ligados diretamente personalidade do criador da obra.
So perptuos e no podem ser cedidos transferidos ou renunciados. Eles do ao
criador da obra uma sria de prerrogativas tais como, opor-se a quaisquer
modificaes na sua obra, direito de ter seu nome vinculado a obra, direito de retir-la
de circulao ou suspender qualquer forma de utilizao j autorizada, ressalvadas as
indenizaes que possam ser exigidas por terceiros.
Direito Patrimonial - Se referem principalmente utilizao econmica da obra
intelectual, por qualquer processo tcnico j existente ou ainda a ser inventado,
caracterizando-se como o direito exclusivo do autor de utilizar, fruir e dispor de sua
obra criativa, da maneira que quiser, bem como permitir que terceiros a utilizem, total
ou parcialmente.

A lei dos Direitos Autorais tem vrios desdobramentos, sendo importante conhecelos, pois alguns se de natureza puramente autoral ligada ao criador/res da obra
musical, e outras ligadas ao auxilio na criao, dentre elas os Direitos Conexos.
Direitos Conexos - Direitos reconhecidos a determinadas categorias que
auxiliam na criao, produo ou difuso da obra intelectual. Entre os titulares
conexos esto os intrpretes, msicos acompanhantes, produtores fonogrficos (so
os responsveis pela produo e divulgao dos fonogramas e do suporte utilizado,
CD ou DVD) e as empresas de radiodifuso. Estes direitos esto ligados a parte de
produo.
Direito de execuo pblica referente execuo de obras musicais em locais de
freqncia coletiva, por qualquer meio ou processo, inclusive, pela transmisso,
radiodifuso e exibio cinematogrfica. Esse direito, em geral, exercido
coletivamente pelas sociedades de titulares representadas pelo ECAD.

Execuo pblica musical Considera-se execuo pblica a utilizao de

composies musicais mediante a participao de artistas remunerados ou no, ou o
uso de fonogramas e obras audiovisuais em locais de freqncia coletiva, por
quaisquer processos, inclusive a radiodifuso ou transmisso por qualquer
modalidade, e a exibio cinematogrfica.
Outros direitos decorrentes:
Direito de edio grfica relativo explorao comercial de partituras musicais
impressas. Geralmente exercido pelos autores diretamente ou por suas editoras
musicais;
Direito fonomecnico referente explorao comercial de msicas gravadas em
suporte material. Exercido pelas editoras musicais e pelas gravadoras;
Direito de incluso ou de sincronizao relativo autorizao para que
determinada obra musical ou fonograma faam parte da trilha sonora de uma
produo audiovisual (filmes, novelas, peas publicitrias, programao de emissoras
de televiso) ou de uma pea teatral. Quando se trata do uso apenas da obra musical
executada ao vivo, a administrao da editora musical, quando se trata da utilizao
do fonograma, a administrao da editora e da gravadora.
. Direito de representao pblica relaciona-se explorao comercial de obras
teatrais em locais de freqncia coletiva. Se essas obras teatrais tiverem uma trilha
sonora, a autorizao para a execuo da trilha dever ser obtida no ECAD.
Atualmente alguns destes direitos sero recolhidos pelo ECAD e distribudos aos seus
titulares.

As definies e os dados colocados a seguir so retiradas do site do ECAD,

www.ecad.org.br .
ECAD Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio - Adota em sua
denominao a sigla ECAD, uma associao civil de natureza privada sem finalidade
econmica e sem fins lucrativos, com prazo de durao indeterminado, constituda por
associaes de direitos de autor e dos que lhes so conexos, na forma do que
preceitua a Lei n.5.988/73, com as alteraes ditadas pela nova Lei autoral de
n9.610/98, de 19 de fevereiro de 1998 .
O principal objetivo do ECAD centralizar a arrecadao e distribuio dos
direitos autorais referentes execuo pblica musical, inclusive por meio de
radiodifuso e transmisso por qualquer modalidade, e da exibio de obras
audiovisuais.
O ECAD administrado por dez associaes de msica para realizar a arrecadao e
a distribuio de direitos autorais decorrentes da execuo pblica de msicas
nacionais e estrangeiras, e representa todos os titulares de obras musicais filiados a
elas. Todas as regras de arrecadao e distribuio dos valores so determinadas
pelas associaes musicais que integram a Assemblia Geral do ECAD.
A arrecadao
O ECAD calcula os valores que devem ser pagos pelos usurios de msica de acordo
com os critrios do Regulamento de Arrecadao desenvolvido pelos prprios
titulares, atravs de suas associaes musicais. Usurios de msica so pessoas
fsicas ou jurdicas, que utilizam msica publicamente, entre eles: Promotores de eventos e
audies pblicas (shows em geral, circo etc), cinemas e similares, emissoras de radiodifuso (rdios e
televises de sinal aberto), emissoras de televiso por assinatura, boates, clubes, lojas comerciais,
micaretas, trios, desfiles de escola de samba, estabelecimentos Industriais, hotis e motis,
supermercados, restaurantes, bares, botequins, shoppings centers, aeronaves, navios, trens, nibus, sales
de beleza, Escritrios, consultrios e clnicas, pessoas fsicas ou jurdicas que disponibilizem msicas na
Internet, academias de ginstica ,empresas prestadoras de servio de espera telefnica, ringtones e
truetones.

O Regulamento classifica o nvel de importncia da msica para a atividade ou

estabelecimento, como indispensvel, necessria ou secundria. Considera ainda a
periodicidade da utilizao (se permanente ou eventual) e se a apresentao feita
por msica mecnica ou ao vivo, com ou sem dana.
Permanentes - so os usurios que, num mesmo local de que seja proprietrio,
arrendatrio ou empresrio, tiver efetuado no mnimo 8 (oito) espetculos ou audies
musicais por ms durante 10 (dez) meses em cada ano civil.
Eventuais - so aqueles usurios que no se enquadram no item anterior, ou seja,
que utilizam a msica eventualmente.
Alm disso, existe outra subdiviso pelo tipo de atividade:
Usurios Gerais academias de ginstica, cinemas, boates, lojas comerciais,
bares, restaurantes, hotis, supermercados, shopping centers, clnicas, etc.
Shows e Eventos promotores de eventos e audies pblicas, casas de
espetculos com shows eventuais, eventos gerais como festas juninas, carnaval,
reveillon, etc.
Rdio e Televiso emissoras de rdio e televiso, incluindo as de sinal aberto,
fechado (por assinatura), rdio internet, rdios comunitrias, etc.

As formas de calculo de arrecadao so bastante complexas, e diferenciadas para

cada uma das classificaes acima relacionadas, e ainda haver uma diferenciao
por regio.
Vamos mostrar algumas simulaes fornecidas pelo ECAD.

Todos estes clculos so feitos com referncia na UDA unidade de direito autoral.
Valor por emissora por ms:
Dados da Simulao
Tipo de Usurio: Permanente
Classificao: Rdio
Sub-Classificao: Comercial
UF: RIO DE JANEIRO
Municpio: RIO DE JANEIRO
Potncia: Acima de 100 KW
Frequncia: AM
Valor Simulado: 39.088,19
Esclarecimento:
Este valor est sujeito confirmao pelo ECAD. Para efetuar o pagamento da retribuio autoral, necessrio que estas informaes sejam validadas
por uma de nossas unidades de arrecadao, que entregar o boleto de cobrana, a ser pago em qualquer agncia bancria.

Dados da Simulao
Tipo de Usurio:Permanente
Classificao: Rdio
Sub-Classificao: Comercial
UF: ALAGOAS
Municpio: CHA PRETA
Potncia: At 100 KW
Frequncia: AM
Valor Simulado: 413,82
Base de calculo por metro quadrado por ms:
Tipo de Usurio:Permanente
Classificao: Shopping
rea Sonorizada(m) -1000
UF: RIO DE JANEIRO
Municpio: RIO DE JANEIRO
Valor Simulado: 516,56

Base de calculo por metro quadrado por ms:

Tipo de Usurio:Permanente
Classificao: Academias de Ginstica ou Dana
rea Sonorizada(m) - 300
UF: RIO DE JANEIRO
Municpio: RIO DE JANEIRO
Valor Simulado: 1.408,80

Distribuio:
Os valores arrecadados pelo ECAD so distribudos de acordo com os critrios
definidos pelas associaes musicais que o compem. Caso sua msica tenha sido
executada.
- Do total arrecadado, 17% destinado ao ECAD e 7,5% s associaes, para
administrao de suas despesas operacionais. Os 75,5% restantes so repassados
para seus titulares filiados
O valor restante ser distribudo de acordo com as categorias de musica ao vivo e
Musica mecnica.
Musica ao vivo Os 75,5% restantes so totalmente repassados para a rea autoral.

Musica Mecnica Dos 100% arrecadados 17% destinado ao ECAD e 7,5% s

associaes.
Os 75,5% restantes 2/3 parte autoral.
1/3 parte conexa 41,70% Produtor Fonogrfico
41.70% Interprete
16,60% Msicos
A distribuio feita de forma direta e indireta.
1) Direta
Distribuio dos valores arrecadados de:
Shows
Circo
Micaretas/Festejos Populares
Cinema
Televiso (Redes Globo, Record e audiovisual da rede SBT)
O valor pago pelo usurio para cada show, por exemplo, somente distribudo para os
autores das msicas executadas no mesmo, com base no roteiro musical fornecido
pelo promotor ou resultante de gravao efetuada pelo ECAD.

2) Indireta
Distribuio dos valores arrecadados de:
Direitos Gerais (usurios de sonorizao ambiental e msica ao vivo)
Rdio
Televiso (TV Planilha da rede SBT, demais emissoras desvinculadas de redes)
Distribuio Indireta
feita a amostragem de gravaes das msicas tocadas em rdios, direitos gerais
(sonorizao ambiental e msica ao vivo) e TV Planilha (consideram-se programas de
auditrio).
Distribuio de rdio
A distribuio de direitos autorais provenientes da execuo nas rdios feita por
amostragem. Os valores arrecadados numa determinada regio so distribudos
apenas aos titulares de msica que tiverem suas obras executadas e captadas atravs
de gravao ou envio de planilhas com a programao musical das rdios daquela
regio. Constaro da amostragem, composta de 200.000 msicas, todas as rdios
adimplentes gravadas pelo ECAD.
Distribuio de Televiso
Os valores arrecadados das emissoras de televiso de sinal aberto so distribudos da
seguinte forma:
50% do valor, com base em planilhas recebidas das emissoras, contendo programas
de auditrio, shows, etc.;
50% do valor, com base nas fichas tcnicas dos filmes nacionais e estrangeiros
exibidos e, ainda, nas gravaes de novelas e seriados nacionais realizados pelo
ECAD (Distribuio Direta com base na minutagem).
No caso da rea conexa de msicos:
Sero considerados os fonogramas mais executados em cada trimestre, tomando por
base os 650 provenientes do rol de rdio (das cinco regies geogrficas) e 300 dos
ris de TV aberta (planilha).

Associaes Musicais As associaes musicais tem sua origem nas sociedades

de defesa dos direitos autorais no incio do sculo XX. A primeira a ser criada foi a
SBAT (sociedade brasileira de autores teatrais) em 1917, que tem entre os seus
fundadores Chiquinha Gonzaga. Elas tem como objetivo principal defender os
direitos autorais de execuo pblica musical de todos os seus associados.
At 1973 elas arrecadavam diretamente os direitos relativos a execuo pblica de
uma obra musical. A partir da promulgao da Lei de Direitos Autorais, Lei n 5.988,
de 14 de dezembro de 1973, surgiu o ECAD, que passou a centralizar toda a
arrecadao e distribuio dos direitos autorais de execuo pblica musical.
A Assemblia Geral, formada pelas associaes musicais, responsvel pela
fixao dos preos e regras de cobrana e distribuio dos valores arrecadados.
Os titulares de direitos autorais so filiados a estas associaes, que por sua vez
so responsveis pelo controle e remessa ao ECAD das informaes cadastrais de
cada scio e dos seus respectivos repertrios, a fim de alimentar seu banco de dados
e possibilitar a distribuio dos valores arrecadados dos diversos usurios de msicas.
ASSOCIAES EFETIVAS
ABRAMUS
(Associao Brasileira de Msica e Artes)
www.abramus.org.br
AMAR
(Associao de Msicos, Arranjadores e Regentes)
www.amar.art.br
SBACEM
(Sociedade Brasileira de Autores, Compositores e Escritores de Msica)
www.sbacem.org.br
SICAM
(Sociedade Independente de Compositores e Autores Musicais)
www.sicam.org.br
SOCINPRO
(Sociedade Brasileira de Administrao e Proteo de Direitos Intelectuais)
www.socinpro.org.br
UBC
(Unio Brasileira de Compositores)
www.ubc.org.br

ASSOCIAES ADMINISTRADAS
ABRAC
(Associao Brasileira de Autores, Compositores, Intrpretes e Msicos)
www.abrac.art.br
ANACIM
(Associao Nacional de Autores, Compositores, Intrpretes e Msicos)
ASSIM
(Associao de Intrpretes e Msicos)
www.assim.org.br
SADEMBRA
(Sociedade Administradora de Direitos de Execuo Musical do Brasil)

Editoras
As Editoras Musicais tem um papel bastante antigo no mercado musical. Antes das
gravadoras, eram elas as responsveis pela circulao da musica, atravs das
partituras por elas editadas. Com o inicio do mercado fonogrfico, elas mudam um
pouco a sua direo, j que o mercado de partituras deixa de ser a principal forma de
circulao de musicas, cedendo lugar a venda de discos. Hoje a sua maior funo
administrar uma obra musical que esteja por ela contratada. Ao contrrio das
Associaes Musicais as quais so as nicas a poderem receber os direitos de
execuo pblica de uma obra musical, no existe nenhuma obrigatoriedade para que
um compositor faa um contrato com uma Editora, para que ele receba os direitos
autorais de sua obra. Esta uma opo pessoal do compositor.
Elas so sociedades privadas com fins lucrativos. As editoras musicais, no so
caracterizadas como autoras, mas podem exercer a titularidade dos direitos dos
autores que lhes conferem tais direitos em razo de contratos de edio ou cesso de
direitos firmados. Tambm ligados aos editores, esto os sub-editores, que so os
editores nacionais que representam obras estrangeiras no Brasil sob a forma de subedio e no edio direta.
Direitos que podem ser exercidos por uma Editora ou somente pelo compositor:
Direito de edio grfica relativo explorao comercial de partituras musicais
impressas. Geralmente exercido pelos autores diretamente ou por suas editoras
musicais;
Direito fonomecnico referente explorao comercial de msicas gravadas em
suporte material. Exercido pelas editoras musicais e pelas gravadoras.
Direito de incluso ou de sincronizao relativo autorizao para que
determinada obra musical ou fonograma faam parte da trilha sonora de uma
produo audiovisual (filmes, novelas, peas publicitrias, programao de emissoras
de televiso) ou de uma pea teatral. Quando se trata do uso apenas da obra musical
executada ao vivo, a administrao da editora musical, quando se trata da utilizao
do fonograma, a administrao da editora e da gravadora.

Estas so algumas funes e figuras jurdicas que estaro transitando no universo

profissional de um Produtor Musical, e por isso de grande importncia que ele as
conhea e entenda o seu funcionamento.