- 177 ANLISE SEMITICA DO CONTO

"UM ESPINHO DE MARFIM" DE MARINA COLASANTI

Maria do Carmo Almeida Corra

INTRODUO
O Conto a n a l i s a d o e n c o n t r a - s e no l i v r o
M a r i n a C o l a s a n t i , Uma idia t o d a a z u l ,

conside-

r a d o "o m e l h o r p a r a o j o v e m " p e l a F N L I J

pre-

miado na c a t e g o r i a " L i t e r a t u r a I n f a n t i l "

Associao P a u l i s t a de Crticos

de

de

pela

Artes,

em

1979 .
Nesse l i v r o , a a u t o r a r e c u p e r a

alguns

te-

mas e f i g u r a s prprios d o s c o n t o s de f a d a s

tra-

d i c i o n a i s . Ao contrrio, porm, d a m a i o r i a

dos

a u t o r e s contemporneos q u e , a o " a t u a l i z a r "

os

velhos contos,

roubam-lhes a magia,

por

se uti-

l i z a r e m d a stira, e l a p r o v o c a a r u p t u r a

atra-

vs d a prpria estruturao d a o b r a , p r e s e r v a n d o
o l i r i s m o e o e l e m e n t o mtico. o q u e

procura

remos m o s t r a r atravs da anlise de UM

ESPINHO

DE MARFIM.
ANLISE
a

1 Seqncia: O unicrnio como s u j e i t o

de

um

PN de amor.
(primeiro

pargrafo)

Como t o d o c o n t o de f a d a s tpico, e s t e come-

- 178 a com uma situao i n i c i a l eufrica,

de

paz,

no r e d u t o f a m i l i a r , com presena d a herona

t-

p i c a , a p r i n c e s a , do espao tpico, c a s t e l o

vs

f l o r e s t a . C a u s a e s t r a n h e z a a presena d o unicrn i o , que p e r t e n c e m i t o l o g i a crist

Mdia e no ao c o n t e x t o dos c o n t o s de

da

Idade

fadas;

es-

sa intruso j s u g e r e a presena do " a g r e s s o r " ,

o u s e j a , d a q u e l e que v a i q u e b r a r a paz f a m i l i a r ,
c a u s a n d o o desequilbrio que

desencadear

ao.
O a t o r unicrnio a b r e o t e x t o como s u j e i t o
v i r t u a l de um PN de amor, onde t e n t a p a s s a r

de

um e s t a d o de disjuno a um e s t a d o de conjuno
com o o b j e t o de s e u d e s e j o ,

a princesa.

Permane-

ce s u j e i t o v i r t u a l , p o r s e r modalizado

apenas

pelo "querer",

f a l t a n d o - l h e o s a b e r e/ou

der para se t o r n a r competente,

da o " f u g i r " .

A s caractersticas a q u i atribudas
cesa

confirmam o

papel

temtico

po-

das

prin-

princesas

d o s c o n t o s t r a d i c i o n a i s . J com relao ao

uni-

crnio, temos d u a s i m a g e n s s u p e r p o s t a s : a do mit o , que n o - l o a p r e s e n t a como smbolo

ao

mesmo

tempo de potncia e p u r e z a , i n v o c a n d o sempre

idia d a sublimao, e a a p r e s e n t a d a p e l o t e x t o ,
que o i n v e s t e d a s caractersticas prprias

do

amor corts: d o c i l i d a d e , t i m i d e z , contemplao,

perseverana; amor e s t e c r i s t a l i z a d o p e l a

lite-

- 179 ratura medieval, caracterizando-se pela impossib i l i d a d e de concretizao no p l a n o d a r e a l i d a d e

m a t e r i a l . N e s t a seqncia, p o i s ,

j s e e n c o n t r a

a anteviso do d e s e n l a c e d a n a r r a t i v a , em que a
realizao do amor se far num o u t r o p l a n o
no o do tempo e do espao como os

que

concebemos,

seno, t a l v e z , do tempo e do espao mticos.

2

Seqncia:

unicrnio como o b j e t o de um

PN

de c a p t u r a .
De:

"Um d i a . . . " at " D e s a p o n t a d o ,

o r e i or-

denou a v o l t a a o c a s t e l o " .
Surge a q u i o r e c o r t e t e m p o r a l ,

que m a r c a o

incio d a n a r r a t i v a p r o p r i a m e n t e d i t a ,
a situao eufrica i n i c i a l .

Aparece

a t o r , o r e i , que desempenha o

rompendo
um

papel

novo

temtico

adequado aos r e i s dos c o n t o s t r a d i c i o n a i s :

dono d o p o d e r . Tambm d e n t r o d e s s e p a p e l temtico,

o r e i o d e f e n s o r da paz

preocupao

em

capturar

aquele

familiar,
que

se

da

apresenta

como i n t r u s o a e s s e a m b i e n t e ; a l u t a p e l a preservao do " s t a t u s q u o " . Ao s e d e i x a r v e r p e l o

r e i , o unicrnio i n s t a u r a n e l e o " q u e r e r " ,
n a n d o - s e d e s t i n a d o r involuntrio de um

PN

que o r e i s u j e i t o o p e r a d o r e o o b j e t o o
p r i o unicrnio.

sujeito virtual

rei,

torem
pr-

modalizado pelo "querer",

de um PN de

captura,

em

que

- 180 d e s e m p e n h a , no p l a n o d i s c u r s i v o , o p a p e l temtico de caador, extenso do s e u p a p e l

j mencionado.

F r a c a s s a p o r no

temtico

ter

adquirido

competncia.
a

Seqncia:

A p r i n c e s a como s u j e i t o de um

PN

de c a p t u r a .
De: "E l o g o ao c h e g a r . . . " at "... a p r i s i o n a n do o unicrnio".
O r e i continua na t e n t a t i v a

de

adquirir

competncia p a r a s e u P N d e c a p t u r a , atravs
manipulao q u e p a s s a a e x e r c e r s o b r e a

da

filha.

O f r a c a s s o do p a i i n s t a u r a o querer na p r i n c e s a .
O r e i passa, assim, de s u j e i t o operador a s u j e i to d e s t i n a d o r de um novo PN,

em que a

e x e r c e a funo de s u j e i t o o p e r a d o r .

princesa
O

"fazer"

que o r e i l h e d e s t i n a no o d a c a p t u r a d o u n i crnio, mas o da e n t r e g a do unicrnio a e l e ; p o r t a n t o poderamos,

ampliando o

sentido

desse

con-

trato,

l h e d e s t i n a um PN de

"ser

fi-

l h a " . O d e s t i n a d o r ( r e i ) i n s t a u r a n e l a uma

com-

petncia p a r c i a l , atravs do " q u e r e r " ; e l a

pr-

pria

"de-

se

ver", ao

d i z e r que

inscreve
lhe

como

competente

quanto

"prometer" o unicrnio

ao

de presen-

t e . P a r a "poder" c u m p r i r o c o n t r a t o , deve desenv o l v e r um PN secundrio de c a p t u r a ; mas,

c a p t u r a r o unicrnio, dever p a s s a r

por

para
outro

- 181 PN secundrio, que a tornar c o m p e t e n t e p a r a iss o . Temos, p o i s , d o i s PNs secundrios h i e r a r q u i camente d i s p o s t o s .

No p r i m e i r o ,

ela

se

torna

c o m p e t e n t e p a r a a c a p t u r a atravs de um " p o d e r "

que emana de um " s a b e r f a z e r " :
com s e u s prprios

cabelos,

trana uma

o que nos

rede

remete

l e n d a , que d i z : " e l e ( o unicrnio) s pode

ser

c a p t u r a d o p e l a astcia de uma j o v e m que o

ador-

mece com o p e r f u m e de um l e i t e v i r g i n a l " ,

sendo

o l e i t e substitudo p e l o s c a b e l o s ,

tambm

eles

p a r t e do s e r que a t u a como s u j e i t o . Aps

prova,

ela

se

t o r n a competente p a r a a

essa

captura.

A o lanar a r e d e , a p r i s i o n a n d o o unicrnio, e l a
passa a s u j e i t o competente de seu PN p r i n c i p a l .
P a r a t o r n a r - s e s u j e i t o r e a l i z a d o , r e s t a - l h e cump r i r o c o n t r a t o , e n t r e g a n d o o unicrnio ao p a i .
Comparando o s

dois

o da c a p t u r a m a l o g r a d a

percursos
(caada)

figurativos,
e o da

bem s u c e d i d a , n o t a m o s oposies b a s t a n t e

captura
signi-

ficativas:
- o r e i t e n t a c a p t u r a r o unicrnio num

es-

pao " e s t r a n h o " : a f l o r e s t a ; a p r i n c e s a o c a p t u r a d e n t r o d e s e u prprio espao: o

jardim

do

castelo;
- o r e i u t i l i z a recursos exteriores a ele:
c a v a l o s , ces, c a v a l e i r o s ; a p r i n c e s a
r e c u r s o que l h e i n e r e n t e :

os c a b e l o s ;

utiliza

- 182 - na caada a s aes so b r u s c a s ,

violen-

t a s , a g r e s s i v a s ; n a c a p t u r a a s aes so d e l i c a d a s ( caar, g a l o p a r , c o r r e r v s tranar, v i g i a r ,

lanar) .
Talvez esses percursos f i g u r a t i v o s

contr-

r i o s nos p e r m i t a m d e d u z i r que o o b j e t o f i g u r a t i v o "unicrnio" no ter, no d e c o r r e r d a n a r r a t i v a , o mesmo v a l o r p a r a o s d o i s a t o r e s .

4

Seqncia:

A p r i n c e s a e o unicrnio

num

PN

de amor recproco.
De:

" P r e s o nas m a l h a s

"...esquecidos

do

de

ouro..."

at

prazo".

P a r a d o x a l m e n t e , a c a p t u r a d o unicrnio l h e
p r o p o r c i o n a a aproximao d a p r i n c e s a ,

que

lhe p o s s i b i l i t a passar de s u j e i t o v i r t u a l a
j e i t o competente, modalizado p e l o "poder",

suvis-

t o q u e o a t o de " o l h a r " comea a p r o v o c a r

transformao de modalizao na

uma

p r i n c e s a , que

p a s s a a t o m a r c o n h e c i m e n t o do unicrnio atravs
de seus s e n t i d o s . A p r i n c e s a e x e r c e o f a z e r
t e r p r e t a t i v o e a b a n d o n a s u a competncia p a r a
PN de

ser

filha,

o que

lhe permite tornar-se

j e i t o o p e r a d o r de um n o v o PN: o de s e r
Para

adquirir

competncia

para

ino
su-

amante.

essa performance,

e l a d e s e n v o l v e PNs n o p l a n o c o g n i t i v o , o u s e j a ,
que v i s a m aquisio d e u m " s a b e r " s o b r e o u n i -

- 183 crnio:

"Quanto tempo demorou a p r i n c e s a

para

c o n h e c e r o unicrnio? Q u a n t o s d i a s f o r a m

preci-

s o s p a r a am-lo?". Atravs d a consecuo d e s s e s

P N s , o o b j e t o unicrnio a d q u i r e um v a l o r
p a s s a n d o de
ca do

"secreto"

s u j e i t o do

s a , que,

fazer

a seguir,

a realizado.

novo,

"verdadeiro"

sob a ti-

interpretativo,

a prince-

passa de s u j e i t o

competente

"Na mar d a s h o r a s . . . e s q u e c i d o s do

p r a z o " . Temos a a p e r f o r m a n c e do PN
amante" d a p r i n c e s a ,

a s s i m como

de

"ser

performance

c o r r e l a t a do PN do unicrnio, s e n d o ambos s u j e i tos e objetos reciprocamente.

Ao a b a n d o n a r o PN a n t e r i o r ,
p e o c o n t r a t o com o p a i ,
um anti-PN,

portanto,

a p r i n c e s a rom-

t o r n a n d o - s e s u j e i t o de

anti-sujeito,

visto

que

ambos p a s s a r a m a d i s p u t a r o mesmo o b j e t o , o u n i crnio, q u e , p a r a o r e i , u m o b j e t o pragmtico

( p r e c i s o ca-lo),

ao p a s s o que,

para a p r i n -

c e s a , um o b j e t o c o g n i t i v o ( p r e c i s o
c-lo).

i n t e r e s s a n t e n o t a r que n e s s e

fo dedicado performance, o percurso

conhepargra-

figurati-

v o s u g e r e f u g a r e a l i d a d e : vo, c a v a l g a d a ,

bu-

colismo, atemporalidade.

fe-

Sintomticamente,

c h a o pargrafo a p a l a v r a " p r a z o " ,

do

enunciador

que,

remetendo

promessa da p r i n c e s a ao p a i ,

interveno

enunciatrio

c o l o c a em

cena

oposio: parece/no ( a f e l i c i d a d e a f i g u r a -

- 184 tivizada
5

falsa).

Seqncia:
De:

Cobrana do c o n t r a t o .

"As trs l u a s . . . " at "...ao

cair

do

V e r i f i c a - s e a q u i uma interrupo no PN

de

sol" .

amor. O r e i , dando c o n t i n u i d a d e a o s e u PN, p o s i c i o n a - s e m a i s uma v e z como d e s t i n a d o r e vem

b r a r da p r i n c e s a o

cumprimento

do

co-

contrato.

Con-

t i n u a no s e u p a p e l temtico de "caador" ( " far e j o u o a r " ) , o que c o m p r o v a q u e , p a r a e l e ,

unicrnio um o b j e t o pragmtico, a p o s s e

ma-

t e r i a l d e s s e o b j e t o que l h e i n t e r e s s a p a r a

con-

firmar

seu

poder.

6 Seqncia: Polmica - a p r i n c e s a d e b a t e - s e
tre

dois

en-

destinadores.

De: "Sado o r e i . . . " at "A l u a a p a g o u - s e " .

A q u i s e s i t u a o que t r a d i c i o n a l m e n t e s e d e n o m i n a "clmax": a p r i n c e s a s o l i c i t a d a a a g i r
como s u j e i t o i n t e r p r e t a t i v o ,

julgando da

veri-

dico d o s d o i s PNs em que m a n i p u l a d a :

c i s o sancionar p o s i t i v a m e n t e um deles e

negati-

vamente
ver":

o outro.

Nos d o i s m o d a l i z a d a p e l o

pre"de-

"Era p r e c i s o obedecer a o p a i ,

era preciso

m a n t e r a p r o m e s s a . S a l v a r o amor e r a

preciso".

Ela,

que j t i n h a i n t e r p r e t a d o e s a n c i o n a d o

ne-

g a t i v a m e n t e o P N e m que e r a m a n i p u l a d a p e l o p a i ,

- 185 v-se forada n o v a m e n t e a j u l g a r s o b r e e s s e PN,

d a d a a intimao d o

destinador.

Percebe-se,

p o i s , q u e a situao de conjuno em q u e s e

en-

c o n t r a v a na q u a r t a

da

as

figuras

que

seqncia

evocam

fuga

A p r i n c e s a debate-se,

e r a instvel,
realidade.

pois,

entre dois pos-

sveis n a r r a t i v o s : o do p o d e r e o do s a b e r , p o r t a n t o , um pragmtico e um c o g n i t i v o . O que est

em j o g o , p o i s , o prprio v a l o r do o b j e t o :

p r e c i s o d e t e r m i n a r se e l e pragmtico ou c o g n i t i v o . a tenso e n t r e o m a t e r i a l

t u a l , que podemos o b s e r v a r , no nvel

no

d e c o r r e r de

todo o

espiri-

profundo,

texto.

Marcamos o f i n a l d e s s a seqncia com a frase "A l u a apagou-se" porque a t e r m i n a a

e, com e l a , a f a s e da deciso. A

noite

seqncia

g u i n t e , p o r s e r eufrica, comea com

se-

figura

luminosa do s o l .
7

Seqncia: PN da sublimao.
De:

" 0 s o l m a i s uma v e z . . . " at

"...enfim

florido".
A repetio d a s aes e x e c u t a d a s no PN
amor (" e como no p r i m e i r o d i a . . . " e t c )
nos a s u p o r que a p r i n c e s a o p t o u p o r s e r

de

levasujei-

t o d e s s e P N e q u e , p o r t a n t o , teramos a g o r a apen a s a reiterao do PN " s e r a m a n t e " . Mas,

como

- 186 t e r i a e l a a d q u i r i d o o "poder"? A r e s p o s t a
na ltima f r a s e :

"E n e s s e ltimo d i a

est

aproximou

a cabea do s e u p e i t o , com s u a v e fora, com f o r a de amor e m p u r r a n d o , c r a v a n d o o e s p i n h o

m a r f i m no corao,

enfim f l o r i d o " . A

expresso

" n e s s e ltimo d i a " i n d i c a que h um

h uma diferena,
rada

e que uma

fase v a i

de

progresso,
ser

encer-

(ltimo). A aproximao da cabea ao

seu

p e i t o s u g e r e o c o n h e c i m e n t o atravs do amor,

fora e m p u r r a n d o m o s t r a que e l a a d q u i r i u o
d e r (fora) e e s s a s f i g u r a s , s e n d o

complementa-

das por "cravando o e s p i n h o de m a r f i m no

o, e n f i m f l o r i d o " ,
l h e vem s do amor, mas,

pocora-

s u g e r e m que o p o d e r

no

essencialmente,

da

d o r ; o amor j h a v i a , o d a d o n o v o a d o r ,
introduo do s o f r i m e n t o que s e i n i c i a j
s e x t a seqncia (lgrimas), q u a n d o
f a z e r - s e uma opo,

a
na

preciso

que c u l m i n a j u s t a m e n t e

nes-

t a opo que l e v a transfigurao. Que s

ago-

ra ela

atinge

realmente

seu o b j e t i v o

fica

claro

p e l a expresso " e n f i m f l o r i d o " . Podemos d i z e r , p o i s ,

que

e s t e um t e r c e i r o PN que e l a prpria

se

d e s t i n a , o u s e j a , o d a transcendentalizao. Par a e n t e n d e r bem i s s o ,

p r e c i s o examinar

mais

de p e r t o a f i g u r a do " e s p i n h o de m a r f i m " .

No

11 pargrafo, vemos que e l e " a p o n t a v a p a r a

cu"; alm d i s s o , e r a o c h i f r e "nico",

indi-

- 187 c a n d o , a s s i m , s e r o nico c a m i n h o p a r a a

ascen-

o e s p i r i t u a l . No D i c t i o n n a i r e des Symboles (1) ,

vemos que o e s p i n h o d uma idia de

dificulda-

d e , de "proibio e x t e r i o r " e, em conseqncia,

de um a c e s s o amargo e

difcil.

Por o u t r o

lado,

t a n t o o e s p i n h o como o m a r f i m so smbolos
p u r e z a e da potncia (como, alis, o

da

prprio

unicrnio).
8

seqncia:

Sano

(ltimo pargrafo)

O p e r c u r s o f i g u r a t i v o que nos
"espinho" e

"marfim"

apresentou

p r o s s e g u e a g o r a com

"rosa

de s a n g u e " e " f e i x e de lrios". D e s d e o

incio

d a n a r r a t i v a o unicrnio est r e l a c i o n a d o fig u r a do lrio.

Segundo o D i c t i o n n a i r e (1), o

l-

r i o smbolo d a p u r e z a , d a inocncia, d a

v i r -

gindade; d i z mais: da n a t u r e z a c e l e s t e .

" f l o r do amor, de um amor i n t e n s o , mas q u e ,

em

s u a ambigidade, pode s e r i r r e a l i z a d o , o u r e p r i m i d o , ou s u b l i m a d o ; se s u b l i m a d o , o lrio a

f l o r d a glria". Na tradio bblica "o smbo-

(1) C h e v a l i e r , J e a n

&

Gheerbrant,

Alian -

D i c t i o n n a i r e des s y m b o l e s : mythes,
coutumes, g e s t e s ,

formes,

figures,

c o u l e u r s nombres. P a r i s : S e g h e r s ,
4 v.

rves,

1973.

- 188 lo da e s c o l h a do s e r amado" mas tambm

a b a n d o n o v o n t a d e de D e u s , i s t o ,

"o

Providn-

c i a , a b a n d o n o mstico graa de D e u s " . J

r o s a " d e s i g n a uma perfeio a c a b a d a ,

uma

reali-

zao sem d e f e i t o " . A r o s a , p o r s u a relao com

o sangue derramado, p a r e c e

freqentemente

o smbolo de um r e n a s c i m e n t o mstico".
de

ter

sido

aproveitada

pela

ser

Apesar

simbologia

crist,

a r o s a , d e s d e a A n t i g u i d a d e , smbolo de

rege-

nerao. J a aproximao do b r a n c o com o vermel h o s i m b o l i z a a aproximao do p r o f a n o ao s a g r a do e c o m b i n a as noes de paixo e p u r e z a ,

amor t r a n s c e n d e n t a l e s a b e d o r i a d i v i n a . A

de
figu-

r a d o " s o l m o r r e n t e " (crepsculo.) refora

aproximao, ou mesmo a m e s c l a d e s s a s d u a s
res.

E a palavra

em l u g a r de

"verme-

l h o " , refora a idia de s o f r i m e n t o ; a

coloca-

o d a p a l a v r a
rios",

"sangue",

co-

"sangue"

antes

da p a l a v r a

com que s e f e c h a o t e x t o , m o s t r a o

curso do

sofrimento

pureza

"lper-

transcendental.

No nvel narratolgico, v e r i f i c a m o s que

transformao f i n a l no uma transformao
e n u n c i a d o de e s t a d o , v i s t o que a p r i n c e s a
com o unicrnio e p e r m a n e c e com e l e , mas
transformao
estado

de modalizao: um e n u n c i a d o

"impossvel" p a s s a a s e r

a
de

est
uma
de

"possvel", p o i s

o que s e t r a n s f o r m a so o s prprios S u j e i t o

- 189 O b j e t o , que s e t r a n s f i g u r a m . A s s i m h, d e c e r t a
m a n e i r a , uma fuso do nvel c o g n i t i v o

com

pragmtico, v i s t o que p r i n c e s a , no l h e b a s t a
"crer", preciso "fazer";

no l h e b a s t a

"sa-

b e r " , p r e c i s o " p o d e r " . No ltimo pargrafo

que se p e r c e b e que a p e r f o r m a n c e

realizada

num o u t r o p l a n o , no e s p i r i t u a l o u mtico, v i s t o
q u e , p a r a o r e i , que permanece n o p l a n o
rial,

mate-

e l e s d e i x a m de e x i s t i r como p r i n c e s a

unicrnio, e s u a p e r f o r m a n c e p e r m a n e c e um mistrio.
T a l v e z pudssemos c o n s i d e r a r e s s e

ltimo

pargrafo como uma sano c o g n i t i v a a d v i n d a

prprio e n u n c i a d o r q u e , e l e mesmo, f a z s u a
o e
do r e i

sanciona
(que no

negativamente
se

realiza),

no a
mas

do
op-

performance

seu p a p e l

de

s u j e i t o que atribua ao unicrnio um v a l o r p r a g mtico, p r i o r i z a n d o o " f a z e r " atravs do

"po-

d e r " . O " c a s t i g o " que o e n u n c i a d o r l h e i m p i n g e ,

negando-lhe o d i r e i t o de r e a l i z a r a

performan-

c e , m o s t r a - o como s u j e i t o i n c o m p e t e n t e , em
traposio p r i n c e s a q u e , a o c o l o c a r o

con-

unicr-

n i o como o b j e t o do s a b e r c o g n i t i v o , a d q u i r e
competncia e s a n c i o n a d a p o s i t i v a m e n t e ,
vs da "transformao" , como g e r a l m e n t e
n o s c o n t o s de f a d a s , aps a " p r o v a
r a ".

atra-

ocorre

glorificado-

- 190 CONCLUSO
Atravs d a anlise semitica n o t a m o s , p o i s ,
q u e , a nvel p r o f u n d o , h uma tenso
valores m a t e r i a i s e os

entre

os

e s p i r i t u a i s . O percurso

v a i do m a t e r i a l ao no-material e ao e s p i r i t u a l .
O unicrnio,
de um PN de amor,

embora aparea

como

sujeito

principalmente o objeto

em

direo ao q u a l se movem o s f a z e r e s ; o b j e t o que

i n v e s t i d o de um v a l o r m a t e r i a l p e l o r e i e

de

um valor e s p i r i t u a l pela princesa.

A p r i n c e s a , p o r s u a v e z , a nica p e r s o n a gem que e v o l u i ,

tornando-se, p o i s ,

o ator

c i p a l d a n a r r a t i v a . Podemos n o t a r

sua

prin-

progres-

so atravs de d i v e r s o s indcios:
- passagem d e o b j e t o

(seq.

I)

a sujeito

(seq.

III e outras);
- p a s s a g e m de s u j e i t o o p e r a d o r
ant-sujeito

(destinatrio)

(de uma posio h i e r a r q u i c a m e n t e

i n f e r i o r a uma posio de i g u a l d a d e ) ;
- passagem d e s u j e i t o o p e r a d o r

su-

- p a s s a g e m de s u j e i t o de um PN pragmtico a

su-

jeito

jeito

interpretativo

de

um

PN

(seq.

(seq.
IV

III)
VI);

cognitivo;

- p a s s a g e m de um p e r c u r s o f i g u r a t i v o de " d o c i l i dade"

ao p e r c u r s o de

"amor-dor";

"amor-prazer",

at ao de

- 191 - p a s s a g e m d a obedincia a t i v a
passiva,
cia

para chegar,

resistncia

finalmente,

resistn-

ativa;

- passagem d e

s u j e i t o manipulado p e l o p a i

o b t e r um o b j e t o para e l e ,

dentro do PN

para
dele,

p a r a um PN i n d e p e n d e n t e onde m a n i p u l a d a
l o prprio o b j e t o , at u m P N que e l a
se

pe-

prpria

destina.
Embora n e s t e c o n t o h a j a vrias r u p t u r a s com

o c o n t o clssico,

a personagem

principal

responsvel p e l a subverso d a ordem;

analisando

a g o r a s u a "evoluo" d e n t r o

da

P r o p p , v e r e m o s que e l a age

inicialmente

"heri b u s c a d o r " , com a misso

proposta
de

a
de

como

r e p a r a r uma

carncia do p a i ; no momento mesmo de p r o c e d e r a

e s s a "reparao d a f a l t a " , clmax de t o d a n a r r a t i v a m a r a v i l h o s a (prova p r i n c i p a l ) , percebe seu
prprio e s t a d o d e carncia e s u b v e r t e

totalmen-

te o p e r c u r s o n a r r a t i v o t r a d i c i o n a l , provocando
no enunciatrio a n e c e s s i d a d e de uma

releitura

do t e x t o , vindo o r e i a assumir o papel de " f a l s o heri", que f a l h a , como t o d o f a l s o heri, na

aquisio do o b j e t o mgico, como se v na seqnc i a d a caada, o que j f a z a n t e v e r o p a p e l
a g r e s s o r o u a n t a g o n i s t a que assume

de

aps o a t o

de insubordinao d a p r i n c e s a . atravs d a subverso d a ordem e s t a b e l e c i d a que p r i n c e s a v e n c e

- 192 a prova g l o r i f i c a d o r a e

atinge a

"transfigura-

o" .
L e n d o o p e r c u r s o d a p r i n c e s a como a

repre-

sentao d o e t e r n o p e r c u r s o d o s e r humano, e n c o n t r a m o s a q u i a c o n s t a n t e b u s c a d a superao

de

s i mesmo, atravs d o contnuo m u d a r - s e , d o c o n s t a n t e t r a n s f o r m a r - s e , p a s s a n d o - s e d e u m estgio

a o u t r o atravs do exerccio do f a z e r

interpre-

tativo,

sofrimento

v a l o r i z a n d o - s e a q u i no

s o

como condio p a r a a f e l i c i d a d e f i n a l , mas

bm a n e c e s s i d a d e de se a s s u m i r a prpria
t i d a d e , a n e c e s s i d a d e de s e f a z e r
opes e de s e c o n f i a r n o s

as

prprios

tamiden-

prprias
recursos,

embora a soluo m a i s fcil s e j a a de s u b m e t e r se

ao

poder

estabelecido.

s da m a t e r i a l i d a d e p a r a

Assim,
a

percurso

no

espiritualidade,

mas tambm da dependncia independncia,

da

submisso l i b e r d a d e .

APNDICE:
UM ESPINHO DE MARFIM

A m a n h e c i a o s o l e l e s t a v a
pastando no

j a r d i m da p r i n c e s a .

res olhava a

Por

j a n e l a d o q u a r t o onde

unicrnio
entre
ela

flovinha

c u m p r i m e n t a r o d i a . D e p o i s e s p e r a v a v-la

no

balco,

no

e quando o p e z i n h o p e q u e n o

pisava

- 193 p r i m e i r o degrau da e s c a d a r i a descendo ao j a r d i m ,

f u g i a o unicrnio p a r a o e s c u r o d a f l o r e s t a .
Um d i a , i n d o o r e i de manh c e d o v i s i t a r a
f i l h a em s e u s a p o s e n t o s , v i u o unicrnio na m o i t a d e lrios.
Q u e r o e s s e a n i m a l p a r a mim. E

imediatamen-

te o r d e n o u a caada.
Durante d i a s o r e i e seus c a v a l e i r o s
ram o unicrnio n a s f l o r e s t a s e n a s

caa-

campinas.

G a l o p a v a m o s c a v a l o s , c o r r i a m o s ces, e ,
d o t o d o s e s t a v a m c e r t o s d e t-lo
perdiam

sua p i s t a ,

confundiam-se

Durante n o i t e s o r e i

quan-

encurralado,
no

seus

rastro.
cavaleiros

acampavam a o r e d o r d a s f o g u e i r a s o u v i n d o n o

es-

c u r o o r e l i n c h o c r i s t a l i n o do unicrnio.
Um d i a , m a i s n a d a . Nenhum s i n a l de s u a presena. E silncio n a s n o i t e s .
Desapontado, o r e i ordenou a v o l t a ao

cas-

telo.
E logo ao chegar
contar o acontecido.

f o i ao quarto
A princesa,

da

filha

p e n a l i z a d a com

a d e r r o t a d o p a i , p r o m e t e u que d e n t r o d e

trs

l u a s l h e d a r i a o unicrnio de p r e s e n t e .
D u r a n t e trs n o i t e s tranou com o s f i o s de
s e u s c a b e l o s uma r e d e de o u r o . De manh v i g i a v a
a m o i t a de lrios do j a r d i m . E no n a s c e r do q u a r t o d i a , quando o s o l e n c h e u com a p r i m e i r a

luz

- 194 o s clices b r a n c o s , e l a lanou a r e d e

aprisio-

n a n d o o unicrnio.
P r e s o nas m a l h a s de o u r o ,

olhava o

n i o a q u e l a que m a i s amava, a g o r a s u a
que d e l e nada

unicrdona,

sabia.

A p r i n c e s a aproximou-se.

Que

animal

a q u e l e d e o l h o s to mansos r e t i d o p e l a

era

artima-

n h a de s u a tranas? V e l u d o do p e l o , l a c r e

dos

c a s c o s , e desabrochando no meio da t e s t a ,
nho e m a r f i m , o c h i f r e nico que

espi-

apontava

ao

cu.
Doce lngua de unicrnio l a m b e u a mo

que

o r e t i n h a . A p r i n c e s a estremeceu, afrouxou

os

laos da r e d e ,

o unicrnio e r g u e u - s e n a s

patas

finas.
Q u a n t o tempo demorou a p r i n c e s a p a r a c o n h e c e r o unicrnio?

Quantos d i a s

foram p r e c i s o s pa-

r a am-lo?
N a mar d a s h o r a s banhavam-se d e
corriam

com

as

orvalho,

b o r b o l e t a s , c a v a l g a v a m abraados.

Ou a p e n a s c o n v e r s a v a m em silncio de amor,
n a grama,

e l e d e i t a d o a s e u s ps,

ela

e s q u e c i d o s do

prazo.
As trs l u a s porm j se e s g o t a v a m . Na n o i t e a n t e s d a d a t a marcada o r e i f o i a o q u a r t o d a
f i l h a l e m b r a r - l h e a promessa. D e s c o n f i o u ,
n o s c a n t o s , f a r e j o u o a r . Mas o unicrnio

olhou
que

- 195 c o m i a lrios t i n h a c h e i r o de f l o r ,
entre

os

vestidos

da

princesa

escondido

confundia-se

com

o s v e l u d o s , c o n f u n d i a - s e com o s p e r f u m e s .
Amanh o d i a . Q u e r o s u a p a l a v r a c u m p r i d a ,
- d i s s e o r e i - v i r e i b u s c a r o unicrnio ao c a i r
do s o l .
Sado o r e i , a s lgrimas d a p r i n c e s a d e s l i z a r a m no plo do unicrnio. E r a p r e c i s o

obede-

c e r ao p a i , e r a p r e c i s o manter a promessa.

Sal-

v a r o amor e r a p r e c i s o .
Sem s a b e r o que f a z e r , a p r i n c e s a p e g o u
alade, e a n o i t e i n t e i r a c a n t o u s u a
A l u a apagou-se.

tristeza.

O s o l m a i s uma v e z e n c h e u

l u z a s c o r o l a s . E como no p r i m e i r o d i a

de

em

que

se haviam e n c o n t r a d o a p r i n c e s a aproximou-se do
unicrnio. E como n o s e g u n d o d i a o l h o u - o

procu-

r a n d o o f u n d o d o s s e u s o l h o s . E como no

tercei-

ro d i a s e g u r o u - l h e a cabea com as mos. E

se ltimo d i a a p r o x i m o u a cabea do s e u
com s u a v e fora, com fora de amor

nes-

peito,

empurrando,

c r a v a n d o o e s p i n h o de m a r f i m no corao,

enfim

florido.
Quando o r e i v e i o e m cobrana d e p r o m e s s a ,
f o i . i s s o que o s o l m o r r e n t e l h e e n t r e g o u , a

ro-

s a de s a n g u e e um f e i x e de lrios.

( i n COLASANTI,

Marina.

Uma

Idia

Toda A z u l )

- 196 BIBLIOGRAFIA

1. CHEVALIER,

Jean &

Gheerbrant,

D i c t i o n n a i r e des S y m b o l e s :
coutumes,

gestes,

Alain -

mythes,

formes,

c o u l e u r s , nombres. P a r i s :

rves,

figures,

S e g h e r s , 1973.

4v.
2. COLASANTI, M a r i n a - Uma idia t o d a a z u l .
de J a n e i r o :

Nrdica,

1979.

3 . ELIADE, M i r c e a . M i t o e r a l i d a d e . So
Perspectiva,
4.

Paulo:

1972.

- Mythes,
Gallimard,

Rio

rves e t mystres. P a r i s :

1957.

5. EVERAERTDESMEDT, N i c o l e - Semitica d a n a r r a t i v a . C o i m b r a : A l m e d i n a , 1984.

6. GREIMAS, A . J . & COURTS, J. - Dicionrio

de

semitica. So P a u l o : C u l t r i x .
7. GROUPE D'ENTREVERNES - A n a l y s e
des t e x t e s . L y o n : P r e s s e s

smiotique

Universitaires,

1979 .
8. PROPP, V

- Morphologie

du

conte.

Paris:

S e u i l ( c o l . Potique).
9. SIGNIFICAO: R e v i s t a B r a s i l e i r a de
ca.
10.

So P a u l o ,

UNESP,

n5,

junho

ZIMMER, H. - M y t h e s e t s y m b o l e s

Semiti1985.

dans

l'art

e t l a c i v i l i s a t i o n d e l'Inde. P a r i s : Payot,
1951.