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Segunda Parte Do Primeiro Capítulo
Segunda Parte Do Primeiro Capítulo
Com essa prerrogativa, Derrida (2012) lana o que parece ser o cerne
dos problemas espectrais que enfrentamos ainda hoje nos estudos literrios, a
ideia de uma estrutura formal transcendental apriorsticas, governante dos
processos deliberativos que determinam a significncia de uma determinada
obra, seja romance, poesia, pea, novela ou conto, mas como num movimento
cclico e dobradio, volta-se a si mesmo esquecendo, todavia, da prpria coisa
literria. Tomando o ponto de vista derridiano, analisaremos os seguintes
artigos O romance: histria e teoria de Franco Moretti, Novas geografias
narrativas de Maria Zilda Ferreira Cury, Romances hbridos e crtica ficcional na
narrativa contempornea latino-americana: o caso de Roberto Bolao de
Rafael Eduardo Gutirrez Giraldo e Trilhas do Romance Brasileiro da segunda
metade do sculo XX de Antnio Donizeti Pires respectivamente. Nosso intuito
ser inicialmente verificar se o discurso terico literrio contemporneo
consegue ultrapassar o que parece desembocar em seu fardo histrico: uma
ideologia estrutural que no ousa dizer seu nome.
As questes colocadas por Franco Moretti em relao ao romance, sua
escrita e sua consequente Teoria, nos apresentam uma profcua forma de
profuso do objeto literrio. Seu ponto de vista interessantssimo, pois, contra
as admoestaes sociolgicas e filosficas prementes nos estudos literrios, o
autor aponta o descompasso residente entre a historicidade e lgica interna do
romance para com o seu recebimento (ou enclausuramento) pela crtica
academicamente orientada. Num compasso inusitado, sua proposta toma como
ponto de partida a prosa, estabelecendo os motivos de sua ascenso no
ocidente em contrapartida a cultura romanesca chinesa. Tecnicamente a prosa
estabeleceria uma composio espao/temporal em torno de processos
metonmicos no qual abre uma dimenso por vir, sua estilstica narrativa
diversificar-se- do verso pela necessidade da composio de uma memria
(de um passado, de um presente, de um futuro) que, por sua vez, estabelece
uma segunda nuance que lhe intrnseca, a complexidade centralizadora que
estabelece as diversas semnticas hierrquicas, ou as mltiplas camadas de
posio defendida por Pires, para o autor, em sua compreenso dos novos
paradigmas do romance brasileiro julga-se insuficiente as cannicas posies
Tericas tal como a de Alfredo Bosi derivadas do Estruturalismo de Lucien
Goldman, pois em sua atualidade ele apresenta-se como marcado pela forte
fragmentao narrativa e a pluralidade espao temporal. A palavra de ordem
ruptura, ruptura com as formas clssicas, misturas de gneros, inoculao de
uma escrita jornalstica, superao do realismo, mas reflexo, espelho sempre
crtico do perodo social da qual fruto, da qual filho. interessante o
quanto a prpria interpretao do estado atual do romance brasileiro por Pires,
muito alm de demonstrar sua complexidade, est em volta de uma
compreenso do contemporneo permeado pela j esgotada crtica psmoderna da liquidez do mundo que acompanha os processos literrios e seus
congneres. Inquieta-nos o motivo pelo qual de suma importncia que por
mais lquida e fugaz sempre a sombra do realismo que o romance deve
representar. Por qu? Talvez a resposta seja: a teoria do romance nunca foi
moderna. De acordo com a proposta de Bruno Latour o ps-modernismo a
tentativa ltima de levar a cabo o projeto modernista e que retumbou num
grande fracasso pois a separao entre natureza e cultura, sujeito e objeto,
teoria e empirismo, faz ainda parte do fundamento epistemolgico das cincias
humanas em geral e no ingenuamente que tanto Pires, como Cury, afim de
demonstrar as grandes rupturas do romance acabam por sutur-las ao
realismo que dever-se-ia ultrapassar.
Resumamos, portanto, o que seria o panorama do Romance brasileiro:
ele tico, socialmente engajado e esteticamente comprometido com os
marginalizados. Cury no faz outra coisa do que Todorov e Compagnon, no
contexto cannico europeu, que sintomaticamente anunciar um desejo extraliterrio, um desejo do terico da literatura e de sua crtica. Coloquemos outra
pergunta: ser esse o desejo do texto, possvel fazer a coisa escritural
escrever em si e para si? No deveramos questionar o desejo da teoria antes
de nos perguntarmos sobre o desejo da escritura? Ser a teoria a face
disciplinar e normatizadora que transforma a escritura em Literatura! No
essa a revelao que Ludmer visa ao escrever satiricamente sobre a psautonomia em literatura? Infelizmente, por mais que Cury no pretenda
nenhuma grande sntese criadora que demarque epistemologicamente os
sistemas ou razes da textualidade brasileira, sua postura no passa de um
lugar comum, poderamos at arriscar: faz conjunto com o Esprito de uma
poca.
Na anlise que Giraldo faz de Bolao, outra perspectiva apresentada.
Contra a arte traumtica ou hiper-realismo que inunda os basties da Teoria na
incansvel busca pelo real, o processo de escritura esvaneceria os limites entre
realidade e fico, entre teoria e objeto literrio. A novidade trazida por Bolao,
e sua tendncia na Amrica do sul, constituiria na multiplicao e ambiguidades
entre as posies binrias estabelecidas institucionalmente. Contudo, devemos
lembrar que essa disposio, essa metamorfose de lugares no interior do texto
Literatura
enquanto
representao
da
Vida,
enquanto
em
Mallarm
determina
novos
modos
de
reagrupao
Diferente de Barthes, a
em
seu
aspecto
mais
conservador
se
transfigura
no
Investiguemos
um
poucos
mais
outras
nuances
do
de
uma
maior
cientifizao,
mas
escandiram
seus
problemas