XII Congresso Internacional da ABRALIC

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18 a 22 de julho de 2011
UFPR Curitiba, Brasil

AGRESTE: O PARADIGMA DA FORMA HBRIDA1

Prof. Dr. Lus Cludio Machado2 (UNISO)

Resumo:
Com base no conceito de 'narraturgia' de Jos Sanchis Sinisterra e escritos de Michel
Issacharof, uma abordagem da pea de Newton Moreno a partir das relaes entre os
gneros narrativo e dramtico. Longe de pertencer ao teatro-narrativo ou de ser simples
narrao do drama, Agreste conjuga uma mistura de gneros, coloca a narrao no cerne
do dilogo e consegue renovar o estatuto do personagem, o do ator e o lugar do
espectador.

Palavras-chave: Teatro brasileiro dramaturgia contempornea mistura de

gneros narraturgia
O pernambucano Newton Moreno tido como um dos dramaturgos mais
lricos do teatro brasileiro atual e os crticos parecem concordar que, na sua j ampla
produo, Agreste representa uma pea de voos poticos mais altos. absolutamente
inegvel o lirismo de Moreno, diramos uma marca do seu dna de autor, a atravessar
praticamente toda sua obra e, nesse aspecto, no conjunto, as peas Bero de Pedra
fragmentos sobre a infncia e a maternidade (indita) e Dentro texto
escandalosamente potico, na linhagem do lirismo de Jean Genet , tambm merecem
destaque.
Estreou como dramaturgo com Deus sabia de tudo e no fez nada (2000), que
explora as relaes entre sexualidade e teatro para discutir o preconceito dentro e fora
da comunidade gay; Body Art Dptico (2001-2003) projeto dramatrgico composto
por duas peas curtas: A cicatriz e a flor e Dentro, histrias de amor como um ato
sacralizado regido por cdigos internos aos body-modificadores, na primeira delas e aos
fist-fuckers, na segunda; Agreste - Malva-Rosa (2004) na sequncia, que nas palavras do
autor, ganha sua forma definitiva aps esses textos iniciais e carrega consigo algumas
heranas temticas e formais.3 Escreveu tambm A Refeio; Assombraes do Recife
Velho; Memria da Cana; As Centenrias, Maria do Carit e O Livro entre outras.
Radicado em So Paulo desde 1990, cidade sede do grupo Os Fofos Encenam, do qual
integrante. Agreste estreou dia 15 de janeiro de 20044, em So Paulo e nesse mesmo
ano recebeu o prmio Shell de melhor texto e da Associao Paulista de Crticos de
Artes - APCA, os prmios de melhor espetculo e o de melhor autor.
No presente artigo queremos tratar da pea na sua relao com o outro dos
1 Este texto parte de um projeto de pesquisa de ps-doutorado intitulado: A herana do futuro: retrato da
dramaturgia brasileira contempornea. Desenvolvido na UNICAMP, sob a superviso da Prof Dr Cludia
Mariza Braga, com financiamento da FAPESP e concluso prevista para agosto/2012.
2 Professor do curso Licenciatura em Teatro: Arte-Educao da UNISO Universidade de Sorocaba.
e-mail: luis.machado@prof.uniso.br
3 MORENO, Newton. Agreste: Uma nostalgia das origens. Algumas/rpidas consideraes sobre o processo
criativo do texto Agreste. In: Revista SALA PRETA, N 4, 2007, pg. 94.
4 Pela Cia Razes Inversas, com Joca Andreazza e Paulo Marcelo, dirigidos por Marcio Aurelio.

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gneros literrios: o narrativo, que, segundo Hans-Ties Lehman um trao essencial

do teatro ps-dramtico [...]; o que faz com que o teatro se transforme no lugar de
um ato de contar[...].5 O terico alemo lembra que tal forma de teatro distingue-se
categoricamente da epicizao de processos ficcionais e do teatro pico, embora, ao
mesmo tempo, apresente pontos em comum. A pea brasileira caberia nesta categoria
esttica do chamado teatro ps-dramtico, no sentido de ser um teatro que se constri,
que no d uma frmula. Mas o olhar de Lehmann introduzindo o termo teatro psdramtico para se referir s profundas mudanas nos modos de empregar os signos
teatrais apenas mais um dos mltiplos olhares para o que ocorre no teatro
contemporneo.
A memria regeu e conduziu a origem de Agreste que, segundo Moreno, surgiu
a partir das histrias contadas por uma amiga, do perodo em que esta trabalhou com
orientao sexual de mulheres camponesas no serto. Relatos acerca do
desconhecimento das mulheres sobre si mesmas, da grande ignorncia do que
significam chamaram a ateno do dramaturgo:
A cada retorno cidade do Recife, contava-me assustada do
desconhecimento que essas mulheres tinham de seu corpo, que elas tinham
de sua sexualidade, de sua mquina-corpo, do silogismo tortuoso de sua
feminilidade. Aterrorizava-a a ignorncia que essas mulheres tinham de si .6

Agreste representa o encontro de duas vertentes das preocupaes estticas do

autor, o homoerotismo e o teatro, alm da cultura popular nordestina, sua fonte matriz.
Assim podemos resumir sua ao:no rido serto nordestino, um casal de lavradores, os
mais humildes, descobre o amor e foge para poder viv-lo. Encontro amoroso feito de
silncio e medo, at a morte do marido. Ferida pela perda, sem entender a dimenso de
seus atos, a esposa acaba vtima da intolerncia, aps descobrir, no velrio de seu
marido, que este, na verdade, era uma mulher. Os habitantes do lugar ateiam fogo ao
casebre em que viveu o casal, onde a mulher velava o marido.
O teatro sempre teve suas doses narrativas incorporadas e desde os coros no
teatro grego, que introduziam a narrao no drama, so muitos os exemplos. Em Fedra
de Racine, a famosa narrativa de Thramne apresentada como o modelo da
narrao na cena clssica francesa. Contar a morte de um jovem arrastado por cavalos
assustados com um monstro marinho explica-se facilmente em 1677, primeiro pela
dificuldade material da representao de tal cena, depois pelas exigncias da unidade de
lugar.
Este eterno transitar entre drama e narrativa, entre mimesis e digesis ressurge
como diferenciador da modernidade mais raivosa. O que comeou na dramaturgia
inglesa, por exemplo, como retorno ao texto dramtico tradicional e realista com os
textos de Martin Mcdonagh, fundiu-se com o hipersensvel mundo dos textos para a
cena de Sarah Kane ou Mark Ravenhill, cujos personagens so seus contemporneos
imediatos: dbeis em seus sentimentos e crises existenciais, desencantados e
decepcionados com o mundo confuso e convulsivo. Na dramaturgia francesa autores
como Michel Vinaver e Bernard-Marie Kolts outorgaram palavra autonomia frente
5 LEHMANN, Hans-Thies. Tearo Ps-Dramtico. So Paulo : Cosac & Naify, 2007, p. 185.
6 MORENO; 2007: 93.

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sua interpretao cnica por meio de confrontos de monlogos que tentavam coexistir.
Talvez nestes exemplos encontremos os antecedentes do que ultimamente Jos Sanchis
Sinisterra autor que reflete este retorno palavra, ao narrativo no teatro denomina
Narraturgia, conceito que retomaremos mais adiante.
Elemento constitutivo da linguagem dramtica, a narrao no teatro,
convocando no campo do discursivo a heterogeneidade da narrativa, pelo choque destes
dois modos da mimesis (dramtica versus pica), cruza um buraco negro na fico.
Porque o espao-tempo invisvel e convocado pela narrativa , a priori, de um ponto de
vista terico, mais crvel que o espao-tempo representado, que se oferece viso do
espectador.
Em Agreste, que est longe de pertencer ao teatro-narrativo ou de ser uma
simples narrao do drama, narrativa e dilogo mantm um lao estrito e ambguo; as
especificidades genricas de cada um nutrem o outro, assim, a pea conjuga uma
mistura de gneros, colocando a narrao no cerne do dilogo conseguindo renovar:
- o estatuto do personagem: normalmente, num texto de teatro, encontramos
entre as primeiras rubricas paradramticas, a chamada lista dos personagens. Aqui, ela
no existe, temos apenas meno de que o personagem um narrador, ou seja, um
papel, a princpio, no associado ao gnero dramtico;
- o estatuto do ator: j que no interpreta um personagem, de certa forma o
prprio diretor da cena, como indica o final da primeira e longa rubrica: Ele(a) recebe
o pblico, d o clima de cada passagem do texto, pausas, enfim, o grande condutor
da cena.7;
- o lugar do espectador: por sua vez, este a vivencia num clima de contao
de histrias. Somente com a presena de dois atores (no caso da primeira montagem), o
espectador consegue visualizar, alm da histria deste casal num casebre, todo um
mundo externo, no caso uma cidadezinha sertaneja com suas figuras tradicionais: padre,
coronel, etc.
No teatro, podemos distinguir o que e o que no mostrado em cena, o
espao cnico e o extra-cnico, o visvel e o invisvel. A essas duas facetas de uma s
realidade, a esse perceptvel que se ope a um no-perceptvel, Michael Issacharoff vai
propor a denominao de mimtico e diegtico, equivalente teatral da dicotomia
showing/telling em narratologia:
Lespace mimtique, represent sur scne, est peru par le public. Lespace
digtique, au contraire, tant tout simplement rfr dans le discours des
personnages, se limite une existence verbale. En dautres termes, lespace
mimtique est transmis directement, tandis que lespace digtique est
mdiatis par le langage verbalis donc et non visualis. Est galement
espace digtique la rfrence explicite au visible (dcor, accessoires, etc.)...
8

7 MORENO, Newton. Agreste; Body Art; A Refeio. (Col. Palco Sur Scne). So Paulo : Aliana Francesa;
Consulado Geral da Frana em SP; Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2011, p. 18.
8 ISSACHAROFF, Michael. Le spectacle du discours. : , 1985, pp. 72-73: O espao mimtico, representado
no palco, percebido pelo pblico. O espao diegtico, ao contrrio, sendo apenas referido no discurso dos
personagens, limita-se a uma existncia verbal. Em outras palavras, o espao mimtico transmitido
diretamente, enquanto o espao diegtico mediatizado pela linguagem verbalizada e no visualmente.
igualmente diegtica a referncia explcita ao visvel (cenrio, acessrios, etc)

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Ao contrrio do espao do romance, o teatral multidimensional, ao mesmo

tempo verbal e visual. O espao mimtico percebido de maneira simultnea (cenrio);
o espao diegtico, fora de cena, percebido verbalmente, de maneira linear. Para
Issacharoff:
Quand ils coexistent, le digtique complete, le plus souvent le
mimtique....toute pice est mimtique par dfinition: du fait de sa
reprsentation concrte. Toutefois, il va sans dire que le mimtique peut
tre subordonn au digtique, comme chez Racine, par exemple,.. 9

Na tragdia clssica francesa, seus cinco atos eram divididos em trs grandes
partes: o prlogo (1 Ato); os episdios (2, 3 e 4 Atos) e o xodo (5 Ato). Um
esquema semelhante pode valer para Agreste, que apesar de no ser dividida em atos,
podemos enxergar no seu conjunto trs blocos claramente identificveis: um prlogo,
um eplogo e, entre eles, um desenvolvimento. No primeiro e no terceiro blocos temos o
predomnio do diegtico (narrado), com grandes monlogos do Contador acerca da
relao amorosa do casal, ou seja, de seu mundo interno, em oposio ao externo, que
se manifestar na parte intermediria, o desenvolvimento, que vai da intruso dos
personagens, aps a morte de Etevaldo (as vizinhas, o padre, vozes), at interferncia
do ltimo deles, o delegado.
Neste bloco com predomnio do mimtico, o Contador passa a atuar,
representando tais vozes. Seus monlogos dos outros dois blocos so, no
desenvolvimento, transformados em rplicas incorporadas ao dilogo, ainda que
exercendo a funo de um narrador onisciente: CONTADOR(A) - ...Uma vizinha
sentenciou triste: (MORENO, 2011. p. 24) ou em - Um minuto depois, deixou
escapar... (MORENO, 2011. p. 25) e ainda De costas, a viva se perguntava
(MORENO, 2011. p. 27)
A essa intruso de um gnero literrio no outro, particularmente do narrativo
no dramtico, Jos Sanchis Sinisterra10 cunhou o termo narraturgia, buscando resgatar
esta carga narrativa dos coros antigos, pois, esta velha-nova forma da escritura
dramtica apela a mecanismos abandonados pelo teatro h muito tempo e que apagam
as fronteiras entre narrativa e drama, para devolver-nos, renovada, uma outra
possibilidade teatral: a de conhecer o pensamento dos personagens. Para Sinisterra, o
termo representa:
un lapsus conceptual que, [] quizs podra servir para indagar la geografa
de un territorio fronterizo e impuro en el que se entrelazan inextricablemente
ambos "gneros", el narrativo y el dramtico, y cuya historia se extiende
desde los orgenes del discurso ficcional hasta sus ms recientes avatares.
Por lo que respecta al teatro, pues, no resulta exagerado afirmar que un

9 ISSACHAROF, 1985. p. 83: Quando eles coexistem, o diegtico completa, muito frequentemente, o
mimtico. ... toda pea mimtica por definio pelo fato de ser representao concreta. Entretanto,
necessrio dizer que o mimtico pode estar subordinado ao diegtico como em Racine, por exemplo.
10 SINISTERRA, Jos Sanchis. Narraturgia. In Revista Teatro /Celcit, N 31. Edicin on-line. ISSN 1851
023X. Disponvel em: http://www.celcit.org.ar/publicaciones/rtc_sum.php?cod=25 Acesso em
10/07/2010.

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vector narratrgico atraviesa toda su compleja genealoga, incitando al

estudioso y - por qu no? - tambin al creador a transitar permanentemente
desde un dominio al otro. O acaso pueden explicarse la poesa pica y la
narrativa oral, raz de todas las tradiciones literarias, sin referirlas, en su
urdimbre ms ntima, a la expresividad propiamente dramtica, teatral, del
juglar o del cuentahistorias?11

A discusso sobre a narraturgia est focada no predomnio do diegtico

(narrativo) sobre o mimtico (dramtico) e sua virtualidade cnica e, aludindo a Barthes,
poderamos dizer que a frico entre as duas palavras encontra seu grau zero na
narraturgia. Mas, at que ponto prosa ou teatro esse material textual? A contundente
negao da dramaticidade, na narraturgia, implicaria uma srie de operaes que, para
valid-la, apelam teatralidade, virtualidade cnica.
O mundo diegtico acima do mundo dramtico. A fbula levada sua mxima
expresso na cena. A ideia que haja um texto que seja dramatizvel por atores, mas
que sua estrutura seja absolutamente narrativa, que prescinda dos dilogos. Porm, o
mais importante que coisas aconteam em distintos planos: no apenas um plano
narrativo em primeira, segunda ou terceira pessoa, mas que haja personagens narrando,
sentindo, dizendo o que pensam. Isso articula uma espcie de corifeu contemporneo,
onde acontecem muitos registros que no esto em funo de um tempo verbal.
Na viso do diretor Marcio Aurelio12, a pea tem uma estrutura aberta, mais de
provocao que naturalista, e ele tambm a divide em trs grandes blocos. O primeiro, o
tempo mtico (Ele andava muito para encontr-la.), acrescentemos, bloco em que
predomina o pretrito imperfeito, em que tudo indeterminado. No segundo bloco, mais
focado, mais pontual e preciso ( naquele dia, naquela manh...), maior recorrncia ao
pretrito perfeito. O terceiro a condio psicofsica dos personagens. O sol, muito
tempo caminhando, o tempo presente domina. A pergunta como construir isso para o
espectador? Essa a questo a desafiar todo diretor que enfrente Agreste.
Do ponto de vista da direo cnica, o que muito complicado da Narraturgia
que, ao prescindir do dilogo, a estrutura dramtica se torna o nico reduto de onde
parte a obra. Se uma pea tem muita narrao, muitos detalhes, encontrar a estrutura
dramtica muito complicado. Mas a boa narraturgia segue tendo conflito e segue tendo
personagens, bastante identificados. Se no os tem, nada mais que encenar algo escrito
como narrativo.
A narraturgia permite, alm da possibilidade de retomar e rever fbulas j
instaladas nos parmetros culturais coletivos, abordar do ponto de vista estrutural,
formas de contar inovadoras, utilizando tcnicas que j estavam funcionando na
11 [...]um lapso conceitual que [...] talvez pudesse servir para indagar a geografia de um territrio fronteirio
e impuro no qual se entrelaam inextricavelmente ambos os "gneros", o narrativo e o dramtico, e cuja
histria se estende desde as origens do discurso ficcional at seus mais recentes avatares. No que diz respeito
ao teatro, no exagero afirmar que um vetor narratrgico atravessa toda sua complexa genealogia, incitando
o estudioso e - por que no - tambm ao criador a transitar permanentemente de um domnio a outro. Ou acaso
podem se explicar a poesia pica e a narrativa oral, raiz de todas as tradies literrias, sem referi-las, em seu
urdimento mais ntimo, expressividade propriamente dramtica, teatral, do trovador ou do contador de
histrias?
12 Em entrevista a Diego Viana para a revista virtual Trpico, acesso em 10/09/2009, disponvel em:

http://p.php.uol.com.br/tropico/html/textos/2629,1.shl

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narrativa e sem as quais seria impossvel conceber a literatura contempornea. Ela traz a
conscincia, j quase cannica, da dissoluo ou pelo menos da porosidade dos limites
entre os gneros.
Assumidamente fruto dessa mescla, a pea oferece, assim, uma identidade
mestia. J na primeira rubrica, que por sua extenso e contedo, muito se aproxima dos
chamados prefcios dramticos dos dramaturgos clssicos franceses, Moreno faz
questo de esclarecer a ideia imbuda:
A ideia deste texto servir como exerccio de narrativa para um atorcontador( atriz). Preferencialmente, sozinho em cena.
O narrador pode assumir todas as outras personagens, viva, o padre, o
delegado e as vozes dos moradores.
Ou dispor de outro(s) ator(es) que cria(m) uma partitura fsica para
determinados momentos da estria. Da unio destas duas linguagens - a
oralidade e a dana-teatro; verbo e movimento ser feito o espetculo.
Um(a) narrador(a).
Velho(a) contador(a) de estrias. Daqueles que renem um grupo ao redor
da fogueira ou embaixo de uma rvore com uma viola/sanfona, pontua suas
histrias com as msicas e acordes que saem de seu instrumento. (grifo
nosso) (MORENO, 2011. p. 18)

Alm da mescla dos gneros Narrativo e Dramtico, o autor refora a unio de

diferentes linguagens: Oralidade / Dana-Teatro; Lrica / pica; Contao de histria /
Representao. Nessa primeira rubrica, as referncias a ator-contador, narrador e
contador de histrias identificam o texto seguinte modalidade narratrgica apontada
por Sinisterra:
Otro posible mbito temtico - y formal - de la narraturgia lo constituye el
fenmeno universal y transhistrico del narrador oral, del contador de
historias, del recitante que se planta delante de un auditorio para transmitirle
un relato.13

A imagem de um homem a contar uma histria to antiga como a

humanidade, e nessa imagem est a essncia e uma das razes do teatro. No paleoltico
esta imagem se fez dana. Na Grcia, coro. Na Commedia dell'Arte, personagens. Em
Shakespeare, paixo. E Brecht fez da narrao o ponto de partida de seu teatro pico.
Agreste confirma que tal modalidade, a do contador de histrias, chega at nossos dias
com um vigor inquestionvel. Nela, os processos narrativos se desmontam nas vozes
dos contadores, eles mesmos personagens daquilo que contam. Como afirma Elton
Bruno Soares de Siqueira14 em tese defendida na Universidade Federal de Pernambuco,
da qual Moreno um dos dramaturgos estudados, em Agreste:
13 Outro possvel mbito temtico - e formal - da narraturgia o fenmeno universal e transhistrico do
narrador oral, do contador de histrias, do recitante que se coloca diante de um auditrio para lhe transmitir
um relato.
14A crise da masculinidade nas dramaturgias de Nelson Rodrigues, Plnio Marcos e Newton Moreno. Recife :
UFPE, 2007. Acesso em 24/03/2009. Disponvel em: http://www.pgletras.com.br/2006/teses/tese-

elton.pdf

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...a estrutura dramtica definitivamente implodida, enfatizando-se o carter

performtico da cena. A proposta investir no trabalho do ator, na sua
habilidade em contar histrias no aqui-agora, ou seja, na experincia nica
que o espetculo proporciona. A experincia esttica resulta da configurao
de uma cena radicalmente pica. (SIQUEIRA, 2007. p. 261)

Voltando a Sinisterra, o dramaturgo-terico espanhol acredita que a distino

conceitual e tcnica, nem sempre pode ser verificada de maneira fcil nos textos. Em
termos gerais, o autor diferencia trs tipos de relatos. Aqueles que:
1) confan a la palabra narrativa lo que no puede mostrarse en la accin
dramtica - por dificultades tcnicas o por tabes y convenciones sociales -,
2) condensan verbalmente circunstancias y sucesos cuyo desarrollo
situacional requerira mayor extensin temporal - cuestin, pues, de
economa dramtica
3) confieren a los hechos evocados por la palabra una mayor capacidad
sugestiva que a su concretizacin escnica - y prevalece entonces el criterio
de la eficacia esttica..15

Aqui, a identificao com o terceiro tipo de relato e, nesse sentido, o

dramaturgo se mostra em total sintonia com o seu tempo. O cruzamento de prticas
estticas foi uma das marcas fundamentais da renovao do teatro contemporneo e o
cruzamento genrico provavelmente uma das marcas mais fortes da renovao teatral
produzida no sculo XX. No so poucos os dramaturgos que apostam fortemente numa
verdadeira desdelimitao das fronteiras do dramtico, e acabam gerando fenmenos de
teatralidade com indagaes de suma complexidade vinculadas apropriao de
diversas prticas estticas: poesia, narrativa, artes plsticas, msica e/ou dana.
Essa mistura, esse hibridismo genrico em Agreste fruto de um processo
fertilizador em que a tenso entre elementos dspares gera um novo objeto cultural
como tentativa de traduo ou de inscrio subversiva da cultura de origem em uma
outra cultura. A pea parece responder sobre a especificidade teatral a partir de uma
concepo de autonomia artstica centrada na capacidade que o teatro possui de ampliar
seus prprios limites. Isto , que um dos traos distintivos da atividade teatral poderia
ser seu efervescente potencial de transgredir espaos genricos e de se constituir numa
prtica de transversalidade esttica. Justamente, a dificuldade de estabelecer parmetros
constitutivos exclusivos da dramaturgia, em outras palavras, a opacidade em achar uma
singularidade enquanto objeto esttico, torna-se um dos seus maiores potenciais.
H muito ainda por investigar para poder explicar como e porque a palavra, na
15
1)
confiam palavra narrativa o que no pode se mostrar na ao dramtica - por dificuldades
tcnicas ou por tabus e convenes sociais -,
2) condensam verbalmente circunstncias e sucessos cujo desenvolvimento situacional requereria maior
extenso temporal - questo, pois, de economia dramtica
3) conferem aos feitos evocados pela palavra uma maior capacidade sugestiva que a sua concretizao
cnica - e prevalece ento o critrio da eficcia esttica.

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boca do narrador oral, torna-se meio de comunicao e de encontro afetivo, estimulando

o prazer de escutar, despertando ressonncias mgicas com as que o espectador-ouvinte
capaz de recuperar suas imagens interiores mais primitivas e remotas. Agreste contm
imagens substantivas, inesgotveis ante a sujeio de uma s ou vrias interpretaes
que se faam dela. O texto, traduzido para o francs e certamente referncia da nossa
dramaturgia contempornea, com trajetria de sucesso no teatro e adaptado ao cinema,
por todas as qualidades citadas e, principalmente, pelo perfeito manejo do narrativo no
dramtico, sem concesses a este ltimo, apresenta-se como paradigma da forma
hbrida. Embora o narrativo seja preponderante em relao ao dramtico, o autor
imprime ao texto todos os elementos pertencentes ao drama, agregando traos picos e
mesmo lricos para servir estrutura dramtica.
Nela encontramos elementos da pea bem-feita, como apresentao,
desenvolvimento, clmax, o desenlace nas trajetrias dos personagens, alm da criao
de situaes conflituosas, porm, tudo se d pelo vis do narrativo. Ao revalorizar a
palavra, o narrador oral, o dramaturgo revaloriza a prpria lngua e tambm a prpria
identidade cultural e nisso residem os mritos de um acertado exerccio artstico. Das
articulaes e dos mecanismos da existncia, Agreste emite suas prprias e infinitas
ressonncias. Apresenta questes urgentes, como a redefinio de papis e da identidade
e, corajosamente toca na ferida que o nvel de ignorncia e desinformao de, ainda,
uma grande parcela de nossa sociedade.
Referncias Bibliogrficas:
MORENO, Newton. Agreste; Body Art; A Refeio. (Col. Palco Sur Scne). So
Paulo : Aliana Francesa; Consulado Geral da Frana em SP; Imprensa Oficial do
Estado de So Paulo, 2011.
________________. Agreste: Uma nostalgia das origens. Algumas/rpidas
consideraes sobre o processo criativo do texto Agreste. In:SALA PRETA,Revista
do Departamento de Artes Cnicas da ECA-USP, Ano I, N.4, (pp 93-96), ISSN 15195279, So Paulo : Gandalf Editora,2007.
ISSACHAROFF, Michael. Le spectacle du discours. Paris: Corti, 1985.
LEHMANN, Lans-Thies. Teatro Ps-Dramtico. So Paulo : Cosac & Naify, 2007.
SINISTERRA, Jos Sanchis. Narraturgia. In Revista Teatro /Celcit, N 31. Edicin online. ISSN 1851 023X. Disponvel:
http://www.celcit.org.ar/publicaciones/rtc_sum.php?
cod=25http://www.celcit.org.ar/publicaciones/rtc_sum.php?cod=25 Acesso em
10/07/2010.
SIQUEIRA, Elton Bruno Soares de. A crise da masculinidade nas dramaturgias de
Nelson Rodrigues, Plnio Marcos e Newton Moreno. Recife : UFPE, 2007. Acesso
em 24/03/2009. Disponvel em: http://www.pgletras.com.br/2006/teses/tese-elton.pdf