O encontro privilegiado entre Bakhtin e Dostoivski num subsolo / The

gifted undergrounds meeting between Bakhtin and Dostoevsky

Beth Brait
Irene Machado

RESUMO
O objetivo deste trabalho discutir a importncia da novela Memrias do subsolo, de
Fidor Dostoivski, no conjunto da obra Problemas da potica de Dostoivski, de M.
M. Bakhtin. Espera-se, com isso, compreender os procedimentos artsticos a destacados
e as consequncias para a concepo da polifonia, do gnero romance polifnico e de
outros importantes conceitos cujas ressonncias extrapolam os estudos do discurso
artstico, alcanando a receptividade em reflexes sobre a linguagem em geral. Esse o
caso do discurso com evasivas, com qual o homem do subsolo interage, ao mesmo
tempo em que luta contra todos os discursos que possam dizer sobre si a ltima palavra.
PALAVRAS-CHAVE: Memrias do subsolo; Polmica velada; Evasivas; Silncio;
Palavra alheia

ABSTRACT
The main purpose of this paper is to discuss the importance of F. Dostoevskys novel
Notes from the Underground to M.M. Bakhtins Problems of Dostoevskys Poetics. We
hope to understand not only the artistic devices highlighted in the novel but also the
consequences to the conception of polyphony and the polyphonic novel genre, and to
other important concepts whose resonance goes beyond the study of the literary
discourse, reaching language studies in general. This is the case of the evasiveness in
speech with which the underground man interacts while fighting against all the
discourses which would have the last word on him.
KEYWORDS: Notes of Underground; Hidden polemic; Word with a loophole; Silence;
Otherness word

Professora da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo - PUC/SP, So Paulo, So Paulo, Brasil;

pesquisadora do CNPq; bbrait@uol.com.br

Professora da Universidade de So Paulo - USP, So Paulo, So Paulo, Brasil; pesquisadora do CNPq;

irenemac@uol.com.br
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Bakhtiniana, So Paulo, 6 (1): 24-43, Ago./Dez. 2011.

Mikhail Bakhtin mostrou admiravelmente como toda novela [Memrias do

subsolo] ficou estruturada sobre uma confisso que se constri na expectativa
da palavra do outro.
Boris Schnaiderman
A teoria da msica ajudou tambm os estudiosos de Dostoivski a compreender a estrutura
complexa de sua epopeia.
Leonid Grossman

Consideraes iniciais
Os leitores de Problemas da potica de Dostoivski, de Mikhail M. Bakhtin,
sabem que impossvel compreender esse trabalho do pensador russo sem ter lido
detidamente a obra de Dostoivski. Embora essa afirmao possa parecer bvia, na
medida em que qualquer estudo a respeito de um autor implica a leitura de sua
produo, muitas vezes a tentativa de compreenso e aplicao de um determinado
conceito, caso de polifonia, por exemplo, leva algumas pessoas a ignorarem o fato de
que a reflexo terica advm, nos trabalhos de Bakhtin, de aspectos oferecidos pela
natureza dos textos-fonte e no de uma arquitetura conceitual prvia, abstrata, pronta
para ser aplicada. Problemas da potica de Dostoivski no constitui exceo. Ao
contrrio: cada passo, cada comentrio, cada descoberta pauta-se pela leitura detalhada
e singular dos contos, romances e novelas do autor de Crime e castigo, fazendo emergir
uma srie de conceitos fundamentais para a compreenso da rica literatura de
Dostoivski, das especificidades de cada uma de suas obras e, ao mesmo tempo, da
maneira como o grande escritor faz convergir arte e vida ou, mais precisamente,
homem, linguagem, ideologia.
Se a partir dessa leitura muitos conceitos extrapolam a linguagem literria para
surpreender a linguagem cotidiana e formas de estudar ambas, isso se deve, sem dvida,
maneira como o leitor privilegiado vai abrindo espaos para outros leitores adentrarem
o universo de Dostoivski, o mundo da linguagem e suas articulaes com a realidade.
Para comprovar essa afirmao, e convidar estudiosos da linguagem em geral, e do
pensamento bakhtiniano em particular, a se defrontarem com o produtivo dilogo
Bakhtin/Dostoivski, este artigo, tramado a quatro mos, tem por objetivo focalizar, por

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um lado, os momentos em que o romance/novela Memrias do subsolo1 assume a

condio de protagonista da aventura empreendida por Bakhtin em busca do gnero
romance polifnico e, por outro, a partir da riqueza e da expressividade da novela e das
sugestes da leitura bakhtiniana, alar voo em direo ao discurso sincopado nas
evasivas de um homem mau ou como se do as ressonncias do silncio na interao.
Memrias do subsolo (novela escrita entre janeiro e maio de 1864), que se
desdobra em duas partes - O subsolo e A propsito da neve molhada -, a segunda
das trs novelas que antecedem os grandes romances de Dostoivski. Sucede, pois,
composio de Notas de inverno sobre impresses de vero (inverno 1862-1863) e
seguida por O crocodilo (outubro de 1864), conforme esclarecimentos do tradutor Boris
Schnaiderman (1992; 2000). Ainda que o personagem da novela relate suas memrias
de seu cantinho em So Petersburgo, as Memrias do subsolo foram escritas em
Moscou, no perodo em que Dostoivski acompanhava os ltimos momentos da vida de
sua primeira mulher (Schnaiderman, 2000, p.7). A sobreposio de espaos, ou melhor,
a ideia de que So Petersburgo um espao de memria no momento da escritura do
texto apenas um dado curioso sobre a composio de uma novela marcada por
silncios e ausncias. Afinal, num espao in absentia, de ausncia e de silncio, que
emerge a confisso do homem do subsolo.

1 Memrias do subsolo no conjunto de Problemas da potica de Dostoivski

Em vrios captulos de Problemas da potica de Dostoivski, e a propsito de
importantes questes ligadas ao discurso dostoievskiano e ao gnero romance
polifnico, Bakhtin volta-se para Memrias do subsolo, contrastando-a com outras
narrativas e nela pontuando aspectos que desvendam a escritura de seu autor e muito
contribuem para a compreenso do funcionamento do discurso literrio e, tambm, do
no literrio.

Zapiski Iz Podplia foi traduzida por Boris Schnaiderman como Memrias do subsolo (Rio de Janeiro:
Jos Olympio, 1962; So Paulo: Paulicia, 1992; So Paulo: Editora 34, 2000). Subsolo (podpolio)
remete ao espao subterrneo (Notes of Underground, conforme a verso inglesa) da clandestinidade e
consequente alienao do mundo, o que no quer dizer sem conscincia. Este um espao de silncio:
fora do rudo da cidade, das vozes impedidas de falar, que reverberam na mente e constroem a
conscincia, o dilogo possvel.
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No final do captulo intitulado O romance polifnico de Dostoivski e seu

enfoque na crtica literria (BAKHTIN, 2008, p. 3-51.) aparece a primeira referncia a
Memrias do subsolo. Ao recuperar as reflexes que Leonid Grossman desenvolve em
sua obra Dostoivski artista, mais especificamente em As leis da composio2, Bakhtin
afirma:
Segundo Grossman, a base da composio de cada romance de
Dostoivski o princpio das duas ou vrias novelas que se cruzam,
que completam pelo contraste umas s outras e esto relacionadas pelo
princpio musical da polifonia (BAKHTIN, 2008, p.48).

Essa citao menciona dois dos aspectos de interesse deste artigo: a reafirmao
de que os conceitos tericos vo sendo constitudos a partir de caractersticas das obras
analisadas, por um lado, e, por outro, a maneira nevrlgica com que a msica participa
da composio das obras de Dostoivski, provocando a discusso bakhtiniana em torno
da polifonia. Neste caso especfico, trata-se do princpio composicional em que
narrativas se cruzam e se completam pelo princpio da polifonia. Considerando que
polifionia um conceito fundamental para a compreenso da obra de Dostoivski e do
pensamento bakhtiniano, esse sem dvida um momento a ser pontuado como
inaugural. A partir do trecho destacado acima, Bakhtin cita outro fragmento que lhe
interessa e que para o leitor de PPD esclarecedor na medida em que a questo da
polifonia musical/literria est explicitada por Leonid Grossman:
O prprio Dostoivski tambm apontou esta sequncia de composio
e de uma feita estabeleceu a analogia entre seu sistema construtivo e a
teoria musical das passagens ou contraposies [...] Pode-se decifrar
assim a curta mas significativa indicao de Dostoivski, numa carta
ao irmo, e referente publicao que ento se propunha das
Memrias do subsolo na revista Vrimia. A novela divide-se em trs
captulos [] Voc compreende o que , em msica, uma passagem.
O mesmo ocorre no caso presente. [...] Aqui Dostoivski revela
grande sutileza, ao transportar para o plano da composio literria a
lei da passagem musical de um tom a outro. A novela construda na
base do contraponto artstico. No segundo captulo, o suplcio
psicolgico da jovem decada responde ofensa recebida pelo seu
supliciador no primeiro captulo, e ao mesmo tempo se ope, pela
humildade, sensao que ele experimenta do amor-prprio ferido e
irritado. E isso constitui justamente o ponto contra ponto (punctum
contra punctum). So vozes diferentes, cantando diversamente o
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GROSSMAN, 1967, p. 30-60.

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mesmo tema. Isto constitui precisamente a polifonia, que desvenda o

multifacetado da existncia e a complexidade dos sofrimentos
humanos. Tudo na vida contraponto, isto , contraposio
escrevia em suas memrias um dos compositores prediletos de
Dostoivski M. I. Glinka (Bakhtin, 2008, p. 48-49).1

Com base no estudo de Grossman, Bakhtin reitera o princpio da transposio da

linguagem da teoria musical para a linguagem literria, afirmando, na esteira do
compositor russo Mikhail Ivanovich Glinka (1804 - 1857), considerado pai da msica
erudita russa, que para Dostoivski tudo na vida dilogo, ou seja, contraposio
dialgica, e que o contraponto na msica pode ser entendido como variedade musical
das relaes dialgicas. Tambm inclui nessas reflexes a multiplicidade de planos nos
romances de Dostoivski, o fenmeno dos ssias e as importantes funes
desempenhadas por esses aspectos no que se refere s ideias, psicologia e
composio artstica do autor russo.
No segundo captulo de PPD, A personagem e seu enfoque pelo autor na obra de
Dostoivski, ao discorrer sobre a maneira como a autoconscincia da personagem e,
especialmente, do homem do subsolo funciona na obra de Dostoivski, Bakhtin traz
novamente para a discusso o heri de Memrias do subsolo:
Acerca do heri de Memrias do subsolo no podemos dizer
literalmente nada que ele j no saiba: sua tipicidade para o seu tempo
e seu crculo social, a racional definio psicolgica e at
psicopatolgica da interioridade, a categoria caracterolgica de sua
conscincia, seu carter cmico e trgico, todas as possveis
definies morais de sua personalidade, etc. (2008, p. 58).

Essa discusso implica importantes aspectos ligados s particularidades da

construo da personagem em Dostoivski. As especificidades do homem do subsolo,
sua maneira de relacionar-se com o outro e o fato de que ele se constri a partir da
palavra, ou seja, de sua palavra sobre si mesmo e sobre o seu mundo, ajudam a
compreender o caminho desenvolvido por Bakhtin para explicitar nuances da polifonia
constitutiva das narrativas dostoievskianas e do heri idelogo do qual o protagonista
de Memrias do subsolo considerado o primeiro representante.

Os trechos correspondem a GROSSMAN, 1967, p. 32-33.

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O que o homem do subsolo mais pensa no que os outros pensam e

podem pensar a seu respeito, ele procura antecipar-se a cada
conscincia de outros, a cada ideia de outros a seu respeito, a cada
opinio sobre sua pessoa. [...] Ele [Dostoivski] no constri a
personagem com palavras estranhas a ela, com definies neutras; ele
no constri um carter, um tipo, um temperamento nem, em geral,
uma imagem objetiva do heri; constri precisamente a palavra do
heri sobre si mesmo e sobre o seu mundo. (p. 59 -60).

A importante reflexo sobre o heri idelogo, sobre a autoconscincia, sobre a

relao entre personagem e ideia, discurso confessional e discurso sobre o mundo, vai
ser desenvolvida no captulo A ideia em Dostoivski (BAKHTIN, 2008, p. 87-114).
Embora a referncia a Memrias do subsolo seja breve, ela fundamental para a
compreenso da forma como personagem/ideia/ideologia/valores se articulam nas
narrativas dostoievskianas. Bakhtin retoma o homem do subsolo e seu discurso,
definindo-o, de imediato, como um idelogo:
O homem do subsolo j um idelogo [...] Por isso, o discurso
sobre o mundo se funde com o discurso confessional sobre si mesmo.
A verdade sobre o mundo, segundo Dostoivski, inseparvel da
verdade do indivduo. A ideia ajuda a autoconscincia a afirmar a sua
soberania no universo artstico de Dostoivski e triunfar sobre
qualquer imagem neutra rgida e estvel (p. 87-88).

Tambm no captulo Peculiaridades do gnero, do enredo e da composio das

obras de Dostoivski (BAKHTIN, 2008, p. 115-206), Memrias do subsolo motivo de
destaque. Dessa vez, dois so os aspectos assinalados. Por um lado, os traos da
menipeia nela observados possibilitam a Bakhtin inseri-la nas tradies incorporadas e
modificadas por Dostoivski na constituio do gnero romance polifnico. Por outro,
ela apresentada como narrativa antecipadora de temas e ideias presentes em obras
posteriores do autor. Depois de caracterizar a menipeia e os gneros cognatos,
considerando que se estendem a toda obra de Dostoivski, Bakhtin realiza a anlise de
algumas obras, dentre elas dois contos tardios - Bobk (1873) e Sonho de um homem
ridculo (1877) , afirmando que em vrias outras obras, caso de Memrias do subsolo e
Uma criatura dcil, manifestam-se variantes da mesma essncia do gnero, mais livres
e mais distantes dos prottipos antigos (2008, p.157).

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Em Memrias do subsolo encontramos outros traos j conhecidos da

menipeia: agudas sncrises dialgicas, familiarizao e profanao,
naturalismo de submundo, etc. Essa obra ainda se caracteriza por uma
excepcional capacidade ideolgica: quase todos os temas e ideias da
obra posterior de Dostoivski j esto esboados aqui em forma
simplificada patente. No captulo seguinte examinaremos detidamente
o seu estilo literrio (2008, p.178).

, entretanto, no captulo O discurso em Dostoivski (p. 207-310), mais

precisamente no item 2, O discurso monolgico do heri e o discurso narrativo nas
novelas de Dostoivski, que Bakhtin passa leitura minuciosa de Memrias do subsolo,
logo depois de ter analisado de maneira exemplar O duplo (1846), texto considerado por
ele como a primeira confisso dramatizada na obra de Dostoivski (2008, p. 247,
grifos do autor). Se em O duplo, e de forma particular na leitura feita por Bakhtin, o
leitor se defronta com o conceito de alteridade constitutiva, de outro, no sentido
dialgico conferido a essa dimenso constitutiva da linguagem no embate com a vida,
na anlise de Memrias do subsolo poder constatar um conjunto precioso de conceitos,
tambm articulados com alteridade constitutiva, essenciais para a compreenso de
Dostoivski e de uma anlise dialgica do discurso. Destacam-se, nesse conjunto, as
caractersticas singularizadas da narrao em primeira pessoa, o dilogo interior, a
influncia da palavra antecipada do outro, a polmica velada e a aberta, as mudanas de
tom, a quebra de acento, a mirada em torno e as evasivas. Embora todos esses elementos
sejam fundamentais no que se refere composio artstica de Dostoivski e trama
que Bakhtin vai urdindo em direo ao gnero romance polifnico, essa ltima
caracterstica evasivas tem funo excepcional na compreenso de Memrias do
subsolo e ser objeto de um item especfico deste artigo.
O ponto de partida da anlise bakhtiniana so as particularidades do discurso em
primeira pessoa (Ich-Erzhlung) e do tom confessional marcado pelo intenso dilogo
interior que oscila entre dois extremos de sentimentos: de raiva e de compaixo sobre
si mesmo e sobre os outros. O gradiente discursivo do homem do subsolo no apenas
marca as bruscas guinadas dialgicas de seu discurso, como tambm faz emergir a
polmica interna velada com o seu suposto interlocutor (BAKHTIN, 2008, p. 263264), como se pode ler neste depoimento da primeira parte da novela.
Mas sabeis, senhores, em que consistia o ponto principal de minha
raiva? O caso todo, a maior ignonmia, consistia justamente em que, a
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todo momento, mesmo no instante do meu mais intenso rancor, eu

tinha conscincia, e de modo vergonhoso, de que no era uma pessoa
m, nem mesmo enraivecida; que apenas assustava passarinhos em
vo e me divertia com isso. Minha boca espumava, mas, se algum me
trouxesse alguma bonequinha, me desse chazinho com acar,
possvel que me acalmasse. Ficaria at comovido do fundo da alma,
embora, certamente, depois rangesse os dentes para mim mesmo e, de
vergonha, sofresse de insnia por alguns meses. hbito meu ser
assim. (DOSTOIVSKI, 2000, p. 16).

Logo no incio da anlise bakhtiniana, portanto, ganha corpo a ideia de narrativa

confessional, em primeira pessoa, marcada pelo dilogo interior, pela antecipao da
palavra do outro, pela polmica, pelas mudanas de tom. Bakhtin caracteriza a novela
como Ich-Erzhlung, termo que ele j havia definido anteriormente como sendo a
narrao em primeira pessoa, anloga narrao conduzida pelo narrador e que, s
vezes, determinada pela orientao centrada no discurso do outro, podendo aproximarse ou fundir-se com o discurso direto do autor (2008, p. 64).
Memrias do subsolo so um Ich-Erzhlung de tipo confessional. [...]
Na confisso do homem do subsolo, o que nos impressiona acima
de tudo a dialogao interior extrema e patente [...]. Na primeira
frase o heri j comea a crispar-se, a mudar de voz sob a influncia
da palavra antecipvel do outro, com a qual ele entra em polmica
interior sumamente tensa desde o comeo. [...] O heri comea por um
tom um tanto queixoso Sou um homem doente mas logo se
destaca nesse tom: como se ele se queixasse e precisasse de
compaixo, procurasse essa compaixo noutra pessoa, precisasse de
outro! aqui que se d a brusca guinada dialgica, a tpica quebra do
acento que caracteriza todo o estilo de Memrias do subsolo. (2008, p.
263).

No item anterior, intitulado Tipos de discurso na prosa. O discurso

dostoievskiano, Bakhtin discute as formas de introduo da palavra do outro no
discurso, necessariamente revestida de algo novo, de nossa compreenso e nossa
avaliao (2008, p. 223), aspecto que explicita a dimenso bivocal do discurso.
Apresenta, como consequncia de suas reflexes, a variedade dessas formas, que
podem, segundo ele, estar centradas na fuso de vozes, ou no reforo da voz por meio
da aceitao da outra como autorizada ou, ainda, no revestimento da voz do outro com
intenes estranhas e hostis. Esse um momento bastante caro aos estudiosos da
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linguagem, na medida em que a esto pontuados importantes aspectos para a

compreenso do dialogismo, da questo das vozes, das formas e graus de presena do
outro num dado discurso e de suas consequncias (semnticas, estilsticas, enunciativas,
discursivas) para a construo de sentidos na composio artstica e na linguagem
cotidiana.
Passando anlise do revestimento da voz do outro com intenes estranhas e
hostis, aspecto essencial na construo artstica de Memrias do subsolo, apresenta
importantes conceitos para o alcance do pensamento bakhtiniano e de sua forma de
encarar a linguagem. Dentre os elementos a serem destacados, e que constituem a
incorporao polmica, dialgica, do discurso de outrem num dado discurso, esto: a
polmica velada na rplica dialgica, a polmica aberta, as tnues linhas divisrias
existentes entre ambas; o discurso polmico interno, isto , a forma que visa ao discurso
hostil do outro; o dialogismo velado, que no se confunde com a polmica velada,
dentre outros. Dessa perspectiva cuidadosamente trabalhada em torno do que se poderia
entender como formas polmicas da alteridade/subjetividade discursiva, dialgica, o
autor chega a uma longa e detalhada classificao (BAKHTIN, 2008, p. 228-229).
Portanto, para o leitor desfrutar a anlise de Memrias do subsolo, seria importante
inteirar-se do item anterior ao detalhamento, em que, trabalhando no somente o
discurso literrio e Dostoivski em particular, mas tambm o discurso cotidiano,
Bakhtin organiza terica e metodologicamente o que ele entende por graus e formas da
incorporao da palavra do outro num dado discurso, sublinhando a interao
constitutiva com diferentes formas de polmica.
Essa abordagem, central na anlise da linguagem, a includa a concepo de
dialogismo, vai sendo desvendada na trama narrativa de Memrias do subsolo, em sua
forma de composio e mincias estilsticas, como se observa no trecho em destaque.
Nas primeiras palavras da confisso, a polmica interior com o outro
velada. Mas a palavra do outro est presente de modo invisvel,
determinando de dentro para fora o estilo do discurso. Contudo, no
meio do primeiro pargrafo a polmica irrompe numa polmica
aberta: a rplica antecipvel do outro se insere na narrao, verdade
que em forma ainda atenuada. No, se no quero me tratar apenas
por uma questo de raiva. Certamente no compreendereis isto. Ora,
eu compreendo (BAKHTIN, 2008, p. 264).

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Polmica interna velada uma modalidade discursiva que se desdobra no

discurso interior, mas no vocalizada: parte do exterior, mas ressoa na mente do
personagem. O espao discursivo que emerge na fala do homem do subsolo polemiza
com o discurso do outro in absentia. Ao projetar em sua voz o discurso do outro, ele
elabora uma construo esttica consagrada como precipitao3. Trata-se de um
procedimento da construo que antecipa o discurso do outro e, ao faz-lo, promove a
ressonncia do discurso ausente. Ao antecipar uma possvel reao de seu interlocutor
ao seu discurso, o homem do subsolo no apenas responde indagaes, mas abre para
formulaes que alimentam a polmica velada.
No vos parece que eu, agora, me arrependo de algo perante vs, que
vos peo perdo?... Estou certo de que esta a vossa impresso... Pois
asseguro-vos que me indiferente o fato de que assim vos parea...
(DOSTOIVSKI, 2000, p. 16).

Segundo Bakhtin, o tratamento dado polmica em Memrias do subsolo

ainda mais complexo do que o que aparece em O duplo. Nas pginas finais da anlise
ele afirma:
A polmica com o outro a respeito de si mesmo complexificada em
Memrias do subsolo pela polmica com o outro sobre o mundo e a
sociedade. Diferentemente de Divuchkin e Golidkin, o heri do
subsolo um idelogo.
No seu discurso ideolgico, encontramos facilmente os mesmos
fenmenos que encontramos no discurso sobre si mesmo. Suas
palavras sobre o universo so veladas e abertamente polmicas; e
polemizam no somente com as outras pessoas, com outras ideologias,
mas tambm com o prprio objeto do seu pensamento o universo e a
sua organizao. No discurso sobre o universo tambm soam para ele
como que duas vozes, entre as quais ele no pode encontrar a si
prprio e o seu universo, posto que at o universo ele define com
evasivas. Assim como o corpo se tornou dissonante aos seus olhos,
tornam-se igualmente dissonantes para ele o universo, a natureza, a
sociedade. Em cada ideia sobre eles h uma luta entre vozes,
apreciaes, pontos de vista. Em tudo ele percebe antes de mais nada a
vontade do outro, que predetermina a sua (BAKHTIN, p.273, grifo do
autor).

Precipitao o procedimento esttico que marca a construo do conto e que Edgar Allan Poe (1987, p.
110) traduziu como efeito, ou o encaminhamento de aes a partir do eplogo. Entendemos que a
precipitao tende para o inacabamento, deixando sempre uma semente de reflexo em seu fechamento.
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Para Bakhtin, a precipitao antecipadora da rplica do outro garante o espao

de fala sob controle do homem do subsolo. Tanto a soberania de seu ponto de vista,
quanto o temor de uma opinio em contrrio tornam-se estratgias de sua
autoafirmao:
Nesse caso, o heri do subsolo tem plena conscincia de tudo isto e
compreende perfeitamente o impasse do crculo pelo qual se
desenvolve a sua relao com o outro. Graas a essa relao com a
conscincia do outro, obtm-se um original perpetuum mobile da
polmica interior do heri com o outro e consigo mesmo, um dilogo
sem fim no qual uma rplica gera outra, a outra gera uma terceira e
assim eternamente, e tudo isso sem qualquer avano (BAKHTIN,
2000, p.266).

Ao criar as respostas do outro, o personagem acaba projetando o espao da

conscincia do outro. Nesse sentido, na interao com o contracampo silente, o homem
do subsolo se esquiva de um enfrentamento direto. Se, por um lado, cria a conscincia
do outro a partir de seu prprio olhar, por outro, e sua revelia, cria um olhar enviesado
de sua prpria imagem que emerge numa refrao de seu prprio discurso.
Atualmente percebo, com toda a timidez, que eu mesmo, em virtude
da minha ilimitada vaidade e, por conseguinte, da exigncia em
relao a mim mesmo, olhava-me com muita frequncia, com
enfurecida insatisfao que chegava repugnncia e, por isso, atribua
mentalmente a cada um o meu prprio olhar (DOSTOIVSKI, 2000,
p. 56).

Se tal refrao confunde a imagem do personagem, no de se estranhar que o

mesmo procedimento contamine a imagem de seu discurso. O discurso que age por
precipitao com o objetivo de silenciar a voz do outro acaba por criar to somente a
evaso. O discurso com evasivas se apresenta como o mobile do continuum infinito que
evoca a viso degradada que o homem do subsolo constri de si e do mundo.
Variaes de tonalidades e de intensidade, conjugadas com as elipses,
atrapalham o andamento de uma composio orgnica, comprometendo a cadncia da
imagem que o prprio homem do subsolo desenha de si. Como observa Bakhtin, o que
resta to somente aviltamento de sua imagem no outro. Trata-se de sua

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...ltima tentativa desesperada de libertar-se do poder exercido sobre

ele pela conscincia do outro e abrir em direo a si mesmo o caminho
para si mesmo. Por isso ele torna deliberadamente vil seu discurso
sobre si mesmo. Procura destruir em si qualquer vontade de parecer
heri aos olhos dos outros (e aos prprios) (BAKHTIN, 2008, p. 204).

Ou como o prprio personagem afirma:

Para vs, eu j no sou o heri, que anteriormente quis parecer, mas
simplesmente um homem ruinzinho, um chenapan. Bem, seja! Estou
muito contente porque vos me decifrastes. Senti-vos mal, ouvindo os
gemidos ignobeizinhos? Pois que vos sintais mal; agora, vou soltar, em
vossa inteno, um garganteio ainda pior... (DOSTOIVSKI, 2000, p. 27).

Outro aspecto fundamental, portanto, na construo da novela a rplica

antecipada, mostrada em detalhes, na medida em que, conjuntamente com as diferentes
formas de polmica e com a autoconscincia dialogada, constitui-se como importante
recurso para a compreenso da narrativa, de seu ritmo, de seus movimentos, da forma
confessional inusitada, permitindo a Bakhtin afirmar que o estilo de Memrias do
subsolo encontra-se sob a influncia fortssima e todo-determinante da palavra do
outro, que atua veladamente sobre o discurso de dentro para fora, como no incio da
novela, ou, enquanto rplica antecipada do outro, introduz-se diretamente no tecido
(BAKHTIN, 2008, p.265). A estruturao desse recurso e seus efeitos vo sendo mostrados
minuciosamente ao longo da anlise, como se pode observar no trecho que segue:
No final do terceiro pargrafo j estamos diante de uma antecipao
muito caracterstica da reao do outro: No vos parece que eu, agora,
me arrependo de algo perante vs, que vos peo perdo?... Estou certo
de que essa a vossa impresso... Pois asseguro-vos que me
indiferente o fato de que assim vos parea...
No final do pargrafo seguinte encontramos o ataque polmico [...] O
pargrafo que se segue comea diretamente pela antecipao da
rplica ao pargrafo seguinte: Pensais acaso, senhores, que eu queria
fazer-vos rir? um engano. No sou de modo algum to alegre como
vos parece, ou como vos possa parecer. Alis, se, irritados com toda
esta tagarelice (e eu j sinto que vos irritastes), tiverdes a ideia de me
perguntar quem, afinal, sou eu, responder-vos-ei: sou um assessorcolegial.
O pargrafo seguinte tambm termina com uma rplica antecipada:
Pensais, sou capaz de jurar, que escrevo tudo isto para causar efeito,

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para gracejar sobre os homens de ao, e tambm por mau gosto; que
fao tilintar o sabre, tal como o meu oficial (BAKHTIN, 2008, p. 264-265)4.

Essas oposies dialgicas sem sada, como as define Bakhtin, cujo objetivo por
parte do protagonista destruir sua prpria imagem no outro, tem grande relevncia
na obra de Dostoivski, aparecendo de forma notria, abstratamente ntida, matemtica
em Memrias do subsolo. Entretanto, na medida em que o discurso do anti-heri
dostoievskiano, que alis se define assim perto do final do monlogo
(SCHNAIDERMAN, 2000, p.8) , ao mesmo tempo, um discurso com mirada em torno
e um discurso com evasivas, a participao de mais esse recurso evasivas ,

inteiramente associado a todos os demais, decisivo para a compreenso da forma

artstica da narrativa como um todo. Bakhtin pergunta-se: O que , ento, essa evasiva
da conscincia e do discurso? (2008, p. 269), ao que ele mesmo responde,
contemplando o conjunto da obra de Dostoivski e mais especificamente Memrias do
subsolo:
A evasiva o recurso usado pelo heri para reservar-se a possibilidade
de mudar o sentido ltimo e definitivo do seu discurso. Se o discurso
deixa essa evasiva, isto deve refletir-se fatalmente em sua estrutura.
Esse possvel outro sentido, isto , a evasiva deixada, acompanha
como uma sombra a palavra (BAKHTIN, 2008, p. 269).

Antes de uma discusso mais aprofundada sobre as evasivas, que funcionam em

Memrias do subsolo como ressonncia do silncio na interao, cabe lembrar mais
alguns momentos em que essa narrativa recuperada por Bakhtin. No item O discurso
do heri e o discurso do narrador nos romances de Dostoivski (p.274-292), Bakhtin
faz vrias referncias a esse texto, como no seguinte trecho:
A narrao do Adolescente [1875], sobretudo no comeo, como se
novamente nos remetesse a Memrias do subsolo: a mesma polmica
velada e aberta com o leitor, as mesmas ressalvas, reticncias, a
mesma introduo das rplicas antecipveis, a mesma dialogao de
todas as atitudes face a si mesmo e ao outro (2008, p. 286).

Para acompanhar esse movimento de rplicas antecipadas, conferir Dostoivski, 2000, p. 15, 16 e 17.

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Ou, ainda, no item O dilogo em Dostoivski (p. 292-310), quando retoma

homem do subsolo para tecer consideraes a respeito do esquema bsico do dilogo
nesse escritor:
A vida do heri do subsolo desprovida de qualquer espcie de
enredo. A vida no enredo, na qual existem amigos, irmos, pais,
esposas, rivais, mulheres amadas, etc. e na qual ele poderia ser irmo,
filho ou marido por ele vivida apenas em sonho. Em sua vida real
no existem essas categorias humanas reais. Por isso os dilogos
interiores e exteriores nessa obra so to abstratos e classicamente
precisos que s podem ser comparados com os dilogos de Racine.
Aqui a infinitude do dilogo exterior se manifesta com a mesma
preciso matemtica que a infinitude do dilogo interior. O outro
real pode entrar no mundo do homem do subsolo apenas como o
outro com o qual ele j vem travando sua polmica interior
desesperada. Qualquer voz real do outro funde-se inevitavelmente
com a voz do outro que j soa aos ouvidos do heri. E a palavra real
do outro igualmente arrastada para o perpetuum mobile como
todas as rplicas antecipveis do outro (BAKHTIN, 2008, p. 294).

2 Ressonncia do silncio na interao: evasivas como procedimento esttico

Sob o signo do perpetuum mobile, a novela de Dostoivski problematiza o tema
do inacabamento e da finalizao to caras ao princpio dialgico de sua composio. A
astcia discursiva do homem do subsolo elabora o inacabamento em cada passagem da
narrativa, imprimindo no texto as marcas daquilo que falta para uma possvel
completude. Com isso, o silncio torna-se um princpio fundamental da composio e,
como no poderia deixar de ser, o silncio abre caminho para o movimento contnuo
ressonante.
Muitos so os artistas que levaram s ltimas consequncias a elaborao
esttica no contracampo do silncio fazendo deste o grande eixo da criao. Em
trabalhos dessa natureza o silncio, muitas vezes, se torna espao de ressonncia,
elaborando procedimentos esttico-discursivos que excedem o plano imediato da
composio, e criam planos de experincia esttica por aproximaes. O procedimento
esttico que Dostoivski explora com intensidade na novela Memrias do subsolo
oferece um exemplo radical de uma experincia esttica que nasce sob fronteiras. No
muito distante da polifonia, o discurso com evasivas, pronunciado pelo homem do
subsolo, aproxima experincias estticas num raro encontro entre literatura e msica. O
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texto da novela surge como uma surpreendente representao de discurso sincopado nas
evasivas de um homem mau.
Em algumas composies musicais como o blues e o samba, o silncio define o
tempo fraco que, embora falte no compasso de uma batida, repercute no tempo forte,
produzindo a sncopa. O no-dito do discurso silente produz um discurso sincopado
porque reverberante no discurso enunciado. Podemos avanar um pouco mais,
lembrando que quando o cinema aprendeu a registrar sons e a reproduzi-los tornou o
silncio o grande desafio da plasticidade de sua composio. Com base na experincia
plstica da narrativa cinematogrfica que se espera entender a ressonncia do silncio
no discurso com evasivas do homem do subsolo.
Apesar do esquematismo dessas ideias, possvel verificar que o silncio no s
no impede a reverberao como deixa a marca de sua ausncia na composio esttica,
na msica, no cinema, na poesia e na literatura. E na literatura que o silncio se tornou
procedimento da voz que falta ou do discurso sincopado. Se a Potica de Aristteles
distinguiu entre a poesia da primeira, da segunda e da terceira voz como lrica,
dramtica e pica, considerando o contracampo de uma ausncia, a Prosaica de M. M.
Bakhtin conferiu ao no-dito da voz silente o compasso de reverberaes, que podem
no ser vocalizadas, mas jamais deixam de ecoar no espao acstico. Este seria o espao
primordial do mundo das interaes pelas ideias cujo silncio marca to somente o
tempo fraco que ressoa no tempo forte de uma enunciao. O discurso sincopado se
manifesta no confronto ou na arena ideolgica do dito e do no-dito, fruto da projeo
de pontos de vista das ideias em interao.
Ainda que nascido no contexto da composio musical, o discurso sincopado
representa um procedimento desafiador na esttica da composio verbal. Assim como a
melodia resulta da produo sonora da voz ou do instrumento, a enunciao das ideias
resulta da construo discursiva das interaes verbais. O discurso sincopado, em
ambos os casos, surge na manifestao de ideias no necessariamente ditas, mas sempre
ressonantes num espao acstico de linguagem. O tempo fraco silente se faz presente no
tempo forte e assim ambos se completam como todo de interao.
O dilogo entendido no espao de interao de ideias ditas e no-ditas e sempre
ressonantes no espao bivocalizado e, portanto, acstico, introduz o vis analtico pelo
qual se pode ampliar a compreenso do discurso com evasivas que Bakhtin formulou
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como princpio da composio esttica a partir de suas anlises da obra de Dostoievski

e, mais particularmente, na novela Memrias do subsolo. O discurso com evasivas
apresentado como construo artstica e modelo de mundo em que o as enunciaes
resultam de conflitos de pontos de vista em tenso. Em Memrias do subsolo o trao
fundamental do tratamento esttico do discurso construdo com evasivas5 resulta do
tensionamento da fala do heri que ressoa em direo ao contracampo de um discurso in
absentia o silncio de seu interlocutor ausente. O espao silente acaba dimensionando
o carter do personagem e seu discurso.
Sem dvida: evaso significa elipse, ausncia marcada. A exemplo da msica,
particularmente a msica negra como o jazz e o samba, verifica-se a prevalncia de um
procedimento esttico que se constri pela elipse. A falta de um tempo fraco cria a
sncopa: ausncia no compasso da marcao de um tempo (fraco) que, no entanto,
repercute noutro mais forte (SODR, 1998, p.11). Ainda que ausente, o tempo fraco
ressoa no silncio e leva ao preenchimento no espao acstico com a dana. na
reverberao que a sncopa surge como procedimento esttico.
O personagem da novela de Dostoievski, evidentemente, no um jazz singer e
menos ainda um sambista. No entanto, em sua performance narrativa falta o contraponto
do tempo forte, que seria a rplica do discurso do outro. Sua ausncia, contudo,
preenche no espao enunciativo um discurso in absentia. Do ponto de vista da forma
espacial, tambm se manifesta a falta da prpria imagem de si. Ora, um discurso com
evasivas no apenas reproduz como endossa a imagem negativa que o heri constri de
si em diferentes nveis da composio. Por isso mesmo, as evasivas ecoam no espao
discursivo aquilo de que nele se ressente. Se marcou a coerncia interna da criao em
Dostoivski, deixou igual marca na esttica da obra verbal.
O modelo artstico da novela, inicialmente definido como confisso, assume
outra configurao ao ser observado a partir da articulao do discurso com evasivas.
Como revela Bakhtin, A evasiva o recurso usado pelo heri para reservar-se a
possibilidade de mudar o sentido ltimo e definitivo do seu discurso (BAKHTIN,
2008, p. 269), deixando em aberto as possibilidades de concluso de sua imagem. Nesse

Evaso o termo em lngua portuguesa que designa um procedimento da linguagem, traduzindo a

expresso russa slovo s lazeikoi (de lazeuka, escapatria) que em ingls foi traduzida por loophole. Ver
Problems of Dostoevskys Poetics (Bakhtin 1984); Author and Hero in Aesthetic Activity (Holquist, Ed.,
1990); The word with a loophole (Morson & Emerson 1990).
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sentido, tudo aquilo que enuncia apenas a penltima palavra e coloca depois de si
somente um ponto condicional, no um ponto final (idem).
A falta da ltima palavra (ou mesmo do ponto final) que encerre o continuum
das provocaes polmicas oferece uma singular construo do inacabamento que o
sabemos fundamental ao modelo artstico criado por Dostoivski. Trata-se do processo
de ficcionalizao da prpria concluso, que deixa em aberto o raciocnio. Com isso, no
entender de Bakhtin,
A evasiva [ressalva] cria um tipo especial de ltima palavra fictcia
sobre si mesma, mas com tom aberto, que fita obsessivamente os
olhos do outro e exige do outro um desmentido sincero. [...] A evasiva
torna instvel todas as autodefinies das personagens, o discurso
destas no se fixa em seu sentido mas a cada instante, semelhana de
um um camaleo, est pronto para mudar a cor e seu ltimo sentido
(BAKHTIN, 2008, p. 271).

Como conseqncia, o discurso com evasivas preserva a atitude ambgua do

heri e de sua viso destorcida, at mesmo para si, como se pode concluir a partir das
palavras de Bakhtin:
O heri no sabe de quem a opinio, de quem a afirmao, enfim,
seu juzo definitivo: no sabe se a sua prpria opinio, arrependida e
condenatria, ou, ao contrrio, a opinio do outro por ele desejada e
forada, que o aceita e o absolve (BAKHTIN, 2008, p. 271).

Aquilo que Dostoivski elabora esteticamente e que Bakhtin sistematiza do

ponto de vista do discurso com evasivas redimensionado no estudo da esttica da
relao entre autor e personagem na obra verbal (BAKHTIN, 1990). Nele, o processo
interativo foi desmembrado no contexto da forma das relaes espaciais onde o campo
visual discursivo resulta da construo projetada no contracampo do excedente de viso.
Nesse caso, o silncio que ocupa o campo do no-dito no pode jamais ser ignorado.
Como excedente de um campo de visualidade, o no-dito forma o campo da
extraposio. Trata-se de um discurso igualmente in absentia do qual tambm no se
sabe qual ser a ltima palavra.
No captulo sobre o discurso com evasivas (The word with a loophole), Gary
Saul Morson & Caryl Emerson tomam a concepo slovo s lazeikoi como expresso
terica desta intrigante categoria conceitual de Bakhtin. Nele o discurso com evasivas
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aparece como o ato que antecede e prepara o caminho para a emergncia do prprio
discurso (MORSON & EMERSON, 1990, p. 160). Se, por um lado, h um
direcionamento para o outro, por outro, h um movimento em direo prpria
conscincia.
Retomando a construo da novela Memrias do subsolo, de Dostoivski, em
suas partes, interrogamos em que medida a segunda parte da narrativa do heri do
subsolo sobre o seu passado marcado com os conflitos com seu superior, com seus
colegas e com Lisa no representaria a preparao para o discurso que seria
pronunciado vinte anos depois. na segunda parte da novela quando ele jovem e,
portanto, no manifesta nenhuma doena que pudesse ser responsvel pelo seu mauhumor, quando nem mesmo o fgado reage aos excessos da bebida, que ele se afirma e
se reconhece em sua maldade. No sem motivo, quando chega ao final da narrativa,
apenas reconstitui os termos do incio da novela.
Incio: Sou um homem doente... Um homem mau. Um homem
desagradvel. Creio que sofro do fgado (DOSTOIVSKI, 2000, p.
65).
Final: Alis, ainda no terminam aqui as memrias deste
paradoxalista. Ele no se conteve e as continuou. Mas parece-nos que
se pode fazer um ponto final aqui mesmo (idem, p. 147).

Coerente com o modelo artstico de mundo que ensaia as articulaes

fundamentais do gnero romance polifnico, o discurso com evasivas, marcado pelo
ressoar de ausncias e confrontos, abre para reafirmar experincias. De um lado, temos
o homem do subsolo figurando como idelogo de um discurso carregado de
ambiguidades. Por outro, temos a construo de ideologemas enriquecidos por embates
ticos e estticos (lembrar, sobretudo, da imagem negativa de si mesmo). Como sntese,
encontramos as refraes de pontos de vista que excedem os campos limitados e, do
subsolo, alcanam algo que lhe escapa aos olhos do corpo, mas ressoa no espao da
mente.
O problema esttico advindo de tal modelo de composio artstica, afinal,
evidencia a coerncia da representao das ideias que Bakhtin concebeu como
experimentao do homem no homem. Em Dostoivski, o modelo aparece como

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representao da conscincia: ns no vemos quem a personagem , mas de que modo

ela toma conscincia de si mesma (BAKHTIN, 2008, p. 54).

Consideraes finais
A experimentao do homem no homem transcende o procedimento esttico e
alcana a existncia, contra a qual o inacabamento encontra, afinal, o compasso da vida.
Se afirmamos na abertura deste trabalho que a potica de Dostoivski, tal como
foi formulada por Bakhtin, se constri segundo as articulaes internas da composio
da arte com a vida, no de se estranhar que a novela Memrias do subsolo tenha sido
tomada como modelo radical do gnero romance polifnico. Enquanto o ensasta L.
Grossman e o msico Glinka afirmam o vnculo do sistema construtivo de Dostoivski
com a contrapontstica musical, Bakhtin avana ao mostrar como o discurso com
evasivas, construdo na passagem do dito e do no-dito, faz do compasso que falta um
elemento estrutural que pode ser lido no tensionamento da narrativa do homem do
subsolo. O contraste de vozes do discurso polifnico no observado apenas do ponto
de vista do que se ouve ou enuncia, mas, igualmente, da ressonncia do que falta na
distino. O discurso sincopado no apenas deixa o discurso tensionado pelos tempos
fortes, mas torna impossvel o ponto final, como observa Bakhtin. A concluso da
imagem fica em aberto e as memrias se dispersam na incompletude. Focalizadas a
partir do final, a narrativa do subsolo corri qualquer enredo em nome das evasivas que
possam garantir o movimento do perpetuum mobile. Deixar em tenso o pensamento
tarefa primordial do idelogo no curso da existncia (SCHNAIDERMAN, 1994: 242).

REFERNCIAS
BAKHTIN, M. M. Author and Hero in Aesthetic Activity. In: BAKHTIN, M. M. Art
and answerability: early philosophical essays by M. M. Bakhtin. Edited by Michael
Holquist and Vadim Liapunov; translated and notes by Vadim Liapunov; supplement
translated by Kenneth Brostrom. Austin: University of Texas Press, 1990, p. 4-256.
[1920-1923].
BAKHTIN, M. Problemas da potica de Dostoivski. Trad. Paulo Bezerra. 4 ed. Rio de
Janeiro: Forense Universitria, 2008.
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_______ Problems of Dostoevskys poetics. Trad. Caryl Emerson. Minneapolis:

University of Minnesota Press, 1984.
DOSTOIVSKI, F. Memrias do subsolo. Trad. B. Schnaiderman. So Paulo: Editora
34, 2000.
GROSSMAN, L. Dostoivski artista. Trad. B. Schnaiderman. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 1967.
MORSON, G. S. & EMERSON, C. Mikhail Bakhtin: Creation of a Prosaics. Stanford:
Stanford University Press, 1990.
POE, E. A. A filosofia da composio. In: Poemas e Ensaios. Trad. Oscar Mendes e
Milton Amado. 3ed. Rio de Janeiro: Globo, 1987.
SCHNAIDERMAN, B. Prefcio do tradutor. In: DOSTOIVSKI, Fidor. Memrias do
subsolo. Trad. Boris Schnaiderman. So Paulo: Editora 34, 2000.
_______. Dostoivski: a fico como pensamento. In: Adauto Novaes (org.).
Artepensamento. So Paulo: Companhia das Letras, 1994, p. 241-248.
SODR, M. Samba, o dono do corpo. Rio de Janeiro: Mauad, 1998.

Recebido em 20/09/2011
Aprovado em 19/10/2011

Bakhtiniana, So Paulo, 6 (1): 24-43, Ago./Dez. 2011.

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