Nanual Tecnicas Fotografia

Manual de
tcnicas
fotogrficas
Produo apoiada pelo Programa Operacional

Formao e Desenvolvimento Social (POEFDS),
co-financiado pelo Estado Portugus e pela Unio
Europeia, atravs do Fundo Social Europeu
Ministrio do Trabalho e da Solidariedade Social
FICHA
Ttulo
Manual de Tcnicas Fotogrficas
Autores
Jos Soudo e Manuel Silveira Ramos (Texto e Fotos)
Edio
Centro Protocolar de Formao Profissional para Jornalistas (Cenjor)
R. de Jlio de Andrade, 5 1150-206 Lisboa Telef. 21 885 50 00
Coordenao de Projecto
Fernando Cascais
Coordenao Editorial
Jos Luiz Fernandes
Produo fotogrfica
Lusa Neves
Digitalizao de fotos
Bruno Rasco
Infografias
Assuno Duarte
Capa e Design
Maria Ramos
Reviso
ELingua
Instituto do Emprego e Formao Profissional
Todos os direitos reservados de acordo com a legislao em vigor.
Jos Soudo
Manuel Silveira Ramos
Manual de
tcnicas
fotogrficas
Sumrio
Introduo
1. CMARAS FOTOGRFICAS
9
11
1.1. Todas diferentes, todas iguais 11

1.2. A camera obscura de Leonardo
da Vinci
12
1.3. Elementos comuns
12
1.3.1. Sistema ptico
13
1.3.2. Sistema de focagem
13
1.3.3. Diafragma
13
1.3.4. Obturador
13
1.3.5. Visor
14
1.3.6. Material fotossensvel
15
1.4. Manuseamento
15
1.4.1. As cmaras fotogrficas
e respectivos comandos
1.4.2. Tipos de cmara fotogrfica
1.5. Fotometria
1.5.1. ISO/Escala de diafragmas/Escala
de tempos de obturao
1.5.2. Fotmetros
1.5.3. Tipos de sensor
dos fotmetros integrados
1.5.4. Fotometria bsica
1.6. Profundidade campo
15
15
18
18
19
20
21
24
24
1.6.1. Foco e nitidez

1.6.2. Profundidade de campo

e diafragma
25
1.6.3. Profundidade de campo, distncia

focal e distncia ao assunto
25
1.6.4. Forquilha de profundidade
de campo
28
1.6.5. Plano hiperfocal
28
1.7. Tempo de obturao

1.7.1. Funcionamento mecnico

dos obturadores
29

29
Sumrio
1.7.2. Congelamento, arrasto
e fantasma
1.7.3. Panning e travelling
30
32
1.8. Falha da lei da reciprocidade
33
1.9. Flash
34
1.9.1. Controle de potncia e fotometria 35
2. PROCESSAMENTO QUMICO
DE PELCULA PRETO
E BRANCO (P/B)
2.1. Caractersticas gerais
das pelculas
2.1.1. Estrutura e composio
2.1.2.Sensibilidade e normas ISO
2.1.3. Sensibilidade cromtica
2.1.4. Gro
2.1.5. Poder de resoluo
2.1.6. Contraste
2.2. Processamento padro
37
37
37
38
39
39
39
39
40
2.2.1. Meios necessrios s diversas

fases do processamento
41
2.2.2. Produtos qumicos necessrios s
diversas fases do processamento
42
2.2.3. Fases do processamento qumico 42
2.3. Processamento alterado
2.4. Anlise de resultados
46
46
48
48
3. AMPLIAO FOTOGRFICA
51
2.3.1. Pushing
2.3.2. Reducing
3.1. Cmara escura e equipamentos 51

3.2. Processos de impresso
52
3.2.1. Impresso por contacto
52
3.2.2. Impresso por ampliao
53
3.3. Fases do processo
Sumrio
de ampliao
54
3.3.1. Escolha do tipo de papel

fotogrfico
3.3.2. Produtos qumicos essenciais
ao processamento de papel
3.3.3. Fases do processo
de impresso/ampliao
3.3.4. Fases do processo qumico
54
55
55
56
Exerccios
61
Trabalhos prticos

61
Trabalho n. 1
61
Trabalho n. 2
62
Trabalho n. 3
62
Trabalho n. 4
62
Teste
63
Correco do teste
66
Glossrio
Bibliografia
Stios na Internet
ndice de figuras
ndice remissivo
67
73
75
77
79
tcnicas Fotogrficas
Introduo
Manual de Tcnicas Fotogrficas integra-se num

conjunto de recursos didcticos orientados para
um processo de ensino/aprendizagem na rea da fotografia
documental e de reportagem, tendo como objectivo
desenvolver as bases tcnicas elementares da Fotografia,
nomeadamente:
-O manuseamento da cmara fotogrfica;
-As relaes fsicas e qumicas entre os elementos fotossensveis
e a luz;
-O controlo das exposies e os resultados obtidos em
funo dos critrios tempo/diafragma;
-As bases do trabalho laboratorial;
-Os sistemas automticos e manuais de fotometria e as
questes bsicas do flash porttil.
As competncias adquiridas sobre os temas aqui tratados
devero representar uma verdadeira porta de acesso a
futuros estudos e prticas mais avanadas ou especializadas
da Fotografia.
Um conjunto de exerccios para a consolidao de
competncias est includo neste manual, que tambm
incorpora um Glossrio, uma Bibliografia e uma lista de stios
a consultar na Internet relativos s tcnicas nele tratadas.
Este manual faz parte de uma srie de edies para a rea da
Fotografia, que inclui os seguintes ttulos: ptica Fotogrfica,
Teoria da Cor Fotogrfica, Iluminao Fotogrfica e Fotografia
Digital.
10
tcnicas Fotogrficas
1. CMARAS
FOTOGRFICAS
Objectivo:
Este captulo explicita o que h de comum
em todas as cmaras fotogrficas. Inicia um
processo de formao e aprendizagem que
pretende articular e optimizar os meios de
trabalho comuns em fotografia:
a) Cmaras fotogrficas;
b) Materiais fotossensveis;
c) Luz.
1.1. Todas diferentes, todas iguais
Numa breve anlise dos vrios tipos e modelos de cmaras fotogrficas actuais, ressaltam grandes diferenas no que respeita ao
design e ao formato das mesmas, no entanto vlida a afirmao de
que sendo todas diferentes so todas iguais, ou seja, qualquer tipo
de cmara fotogrfica no essencial baseada na camera obscura de
Leonardo da Vinci (Fig. 1).
1
Camera obscura
11
1.2 A camera obscura de Leonardo da Vinci

1.2. A camera obscura de Leonardo da Vinci
Nos finais do sculo XV, Leonardo da Vinci (1452/1519) descreveu no Codex Atlanticus, o seguinte princpio da fsica:
Quando as imagens dos objectos iluminados penetram num
compartimento escuro atravs dum pequeno orifcio e so recebidas
sobre um papel branco situado a uma certa distncia desse orifcio,
vem-se no papel os objectos invertidos com as suas formas e cores
prprias.
Afirmar que Leonardo da Vinci foi o inventor da cmara escura
precipitado.
Referncias histricas remetem-nos para a Antiguidade Clssica, onde Aristteles (384/322 A.C.) descreveu na Problemtica, o
mesmo princpio fsico que usou para fins astronmicos. No sculo
X e XI respectivamente, o sbio e astrnomo rabe Ali Hassan Ibn
Hassan Al Haitham (965-1040), conhecido como Alhazem pelos
europeus do Mediterrneo, aplicou o mesmo princpio para a visualizao de eclipses solares.
Em 1589, o fsico italiano Giambattista della Porta refere no tratado Magiae Naturalis o ajuste de uma lente do tipo convergente a
um quarto escuro de desenhar, tornando-o mais pequeno e transportvel.
Este equipamento passou a designar-se cmara ptica.
Durante os sculos XVI a XIX, a cmara ptica foi um excelente
apoio de trabalho para pintores e desenhistas.
A partir do sculo XIX passou a ser usada com a finalidade de
fotografar.
tcnicas Fotogrficas
A estrutura funcional de qualquer cmara fotogrfica tem origem em tempos muito antigos, embora a conjugao dos factores
que levaram ao surgimento da fotografia s tenha ocorrido nas primeiras dcadas do sculo XIX.

As cmaras fotogrficas tm, no essencial, os seguintes elementos comuns (Fig. 2):
12
1.3.1. Sistema ptico:
2
Cmara fotogrfica
tipo
Sistema constitudo por uma lente do tipo convergente ou por

um conjunto mais complexo com vrias lentes, designado por objectiva e que tem como funo fazer convergir para o plano do material fotossensvel os raios luminosos provenientes do assunto.
Algumas cmaras de construo muito elementar no possuem
sistema ptico. A luz passa atravs dum pequeno furo e estas cmaras so conhecidas por cmaras estnopeicas ou pinhole camera.
1.3.2. Sistema de focagem
Sistema que permite ajustar a posio do meio ptico de modo

a que o plano seleccionado fique focado sobre o plano do material
fotossensvel. Dependendo do tipo de cmara, este sistema pode ser
regulado manualmente ou por autofocagem.
1.3.3. Diafragma
Sistema que permite ajustar o dimetro efectivo do crculo de passagem da luz atravs do meio ptico. constitudo por um conjunto
de lamelas metlicas com um funcionamento em ris.
1.3.4. Obturador
Sistema accionado por um mecanismo de relgio ou equivalente, que permite controlar o tempo durante o qual a luz atravessa o
meio ptico. Os tempos de abertura/fecho deste mecanismo, podem
13

variar de fraces de segundo a minutos ou horas de exposio.
Quando este sistema de controlo da passagem da luz est integrado
no meio ptico, prximo do diafragma, designado por obturador
central. normalmente constitudo por um conjunto de lamelas que
funcionam em ris.
Quando este sistema colocado fora do meio ptico e integrado no prprio corpo da cmara, junto ao plano onde se coloca o
material fotossensvel designado por obturador de cortina ou obturador de plano focal. Em modelos de cmara antigos esta cortina
construda em tecido muito rgido. Nos modelos mais recentes
composto por lamelas metlicas muito resistentes.
O obturador de plano focal pode actuar em movimento horizontal ou pode actuar em movimento vertical.
1.3.5.Visor
Sistema que permite ao operador decidir onde focar e qual o

enquadramento final pretendido, permitindo a pr-visualizao
do que vai registar.
Os visores mais comuns so:
a) Visor ptico directo
Visor integrado na parte superior da cmara e que associado a
um telmetro facilita o processo de focagem. O fotgrafo tem uma
viso directa do assunto, sem passar pela objectiva.
Em situaes de proximidade pode provocar um erro de paralaxe, ou seja, um desajuste entre o que se v no visor e o que a objectiva regista de facto.
tcnicas Fotogrficas
b) Visor atravs da objectiva

Visor associado a um espelho colocado atrs da objectiva com
uma inclinao de 45, que projecta a imagem reflectida num vidro
despolido mesma distncia a que esta se formar no material fotossensvel quando o espelho se levantar.
As cmaras com este tipo de visor so tambm designadas por
SLR (Single Lens Reflex), ou simplesmente reflex.
Algumas cmaras digitais proporcionam a viso em vdeo
atravs de um visor de cristais lquidos associado directamente ao
meio ptico, designado LCD (Liquid Cristal Display).
14
1.4. Manuseamento
Se a cmara for do tipo objectivas gmeas (TLR - Twin Lenses
Reflex), a objectiva superior serve exclusivamente de visor e a outra
forma a imagem no material fotossensvel.
1.3.6. Material fotossensvel
Nas cmaras analgicas, o material fotossensvel colocado no

espao fsico reservado para o efeito. Nas digitais, os sensores fotossensveis j esto incorporados na cmara.
Os suportes fotossensveis em pelcula implicam processamento
qumico.
Os sensores implicam processamento analgico-digital.
Os resultados dos diversos suportes fotossensveis podem ser a
preto e branco ou a cores e em negativo ou em positivo.
1.4. Manuseamento
1.4.1. As cmaras fotogrficas e respectivos comandos
Cada modelo de cmara fotogrfica especfico na localizao

dos respectivos sistemas de comando, no entanto o manuseamento
similar em todas e passa pelas seguintes fases:
a) Colocao na cmara do material fotossensvel, excepto nas
cmaras digitais onde o sensor integrado;
b) Com o fotmetro ajustado para o valor ISO (International
Standards Organization) do material fotossensvel em uso, adequao dos valores de tempo de obturao e nmero f/;
c) Seleco do enquadramento, deciso do plano a focar e disparo.
1.4.2. Tipos de cmara fotogrfica
Como referncia, apresentam-se alguns modelos de cmara. As

compactas no sero descritas neste manual, embora toda a lgica
do seu funcionamento seja o equivalente automtico dos equipamentos que passamos a descrever.
15
1.4. Manuseamento
a) Cmaras de pequeno formato
Apropriadas para receber pelcula de 35mm com 24 ou 36 fotogramas de 24x36mm (Fig. 3 e 4), ou com sensor integrado (Fig.
5).
3
Cmara com visor de telmetro
4
Cmara com visor reflex
5
Cmara com visor
de vdeo
tcnicas Fotogrficas
b) Cmaras de mdio formato

Apropriadas para receber pelcula 120 com fotogramas de
6x6cm, 6x4,5cm, 6x7cm, 6x9cm (Fig. 6 e 7).
Podem receber adaptadores para o formato 35mm e tambm
para pelcula polaride, assim como backs digitais.
16
1.4. Manuseamento
6
Cmara SLR
de mdio formato
7
Cmara TLR
de mdio formato
c) Cmaras de grande formato

Apropriadas para receber pelcula rgida de formato 9x12cm ou
4x5, 13x18cm ou 5x7 (Fig. 8 e 9) ou maior, e tambm estruturas
de adaptao ao formato 120 e a pelcula polaride, assim como
backs digitais.
8
Cmara de grande formato
9
View Camera
17
1.5. Fotometria
1.5. Fotometria
Neste manual faremos a introduo ao estudo da fotometria
numa perspectiva prtica e elementar.
1.5.1. ISO/Escala de diafragmas/Escala
de Tempos de Obturao
O fotmetro quantifica os valores lumnicos do assunto que se pretende fotografar, indicando a relao tempo de obturao/diafragma,
em funo do valor ISO utilizado. necessrio articular trs escalas.
a) A escala ISO de sensibilidade determina a energia necessria
para o registo da imagem no material fotossensvel. Para um mesmo
assunto e nas mesmas condies de iluminao, quanto maior for o
valor ISO, menor a exposio exigida e vice-versa.
Por exemplo, para um mesmo assunto e nas mesmas condies
de iluminao, uma fotografia produzida num filme ISO 100, requer o dobro da exposio que outra registada num filme ISO 200,
e requer metade da exposio num filme ISO 50.
Escala ISO:25-50-100-200-400-800-1600-3200-6400
Note-se que os fabricantes podem produzir material fotossensvel com sensibilidades intermdias, com uma variao de 1/3
do valor anterior ou posterior, como por exemplo ISO 32, 45, 64,
80, 125, 160, 250, 320, 500, 640, 1000, 1250, 2000, 2500, 4000,
5000.
b) A escala de tempos de obturao determina o tempo durante
o qual a cmara vai manter a pelcula em exposio. Sempre que
se avana ou recua em um ponto na escala, o valor de exposio
reduz-se para metade ou duplica, respectivamente.
tcnicas Fotogrficas
Escala de tempos de obturao:

T/B1s 1/2s 1/4s 1/8s 1/15s 1/30s 1/60s 1/125s
1/250s 1/500s 1/1000s 1/2000s 1/4000s 1/8000s.
Sempre que seja necessrio um tempo de exposio superior a 1
segundo, utiliza-se a posio B ou a posio T, consoante o tipo de
cmara, e poder-se-o controlar tempos de 2, 4, 8, 15 e 30 segundos, 1, 2, 4, 8, 15 e 30 minutos, 1, 2, 4.horas ou valores intermdios, conforme a fotometria calculada.
18
1.5. Fotometria
Na posio B, tem que se accionar o obturador por presso contnua para a cmara se manter em exposio.
Nas cmaras com posio T, acciona-se o obturador e a cmara
manter-se- em exposio que s termina quando se carregar de
novo no sistema de disparo.
c) A escala de diafragma (n f/) determina a rea de abertura da
objectiva. Quanto maior a rea de passagem da luz, mais luminosa
ser a imagem produzida. Desenvolve-se numa sequncia de valores cujo factor de progresso a raiz quadrada de 2. Quanto maior
o nmero, menor a rea de entrada de luz pela objectiva. Sempre
que se avana ou recua em um ponto na escala, o valor de exposio
reduz-se para metade ou duplica, respectivamente.
Escala de n f/: 1 - 1,4 2 - 2,8 4 - 5,6 8 11 16 22
32 45 - 64
Cada variao que faa duplicar ou reduzir para metade a intensidade lumnica da imagem sobre a pelcula, quer por variao
na escala de tempos de obturao, quer por variao na escala de
diafragmas, chama-se, na gria fotogrfica, stop.
So possveis valores intermdios em qualquer das escalas representando acrscimos ou decrscimos de 1/3, 1/2 ou 2/3 de stop.
Exemplos de variaes de 1/3 de stop:
Na escala de tempos de obturao: 1/60s-1/80s-1/100s-1/125s;
Na escala de diafragmas: f/8-f/9-f/10-f/11;
Exemplos de variaes de 1/2 de stop:
Na escala de tempos de obturao: 1/60s-1/90s-1/125s
Na escala de diafragmas: f/8-f/9,5-f/11
1.5.2. Fotmetros
Os fotmetros quantificam a luz segundo um padro preestabelecido, convertendo os valores lidos num binrio tempo de obturao/diafragma, ajustado para uma dada sensibilidade ISO.
19
1.5. Fotometria
TIPOS DE FOTMETROS
a) Quanto ao sistema operativo:
- Fotmetros integrados na cmara
fotogrfica
Fazem a leitura da luz reflectida pelo
assunto, atravs do meio ptico (TTL)
ou atravs de sensor integrado no
corpo da cmara.
- Fotmetros exteriores cmara
fotogrfica
Fotmetros de utilizao manual, com
possibilidade de leitura da luz:
1- Reflectida pelo assunto segundo
ngulos de leitura predefinidos.
Conforme o modelo de fotmetro,
estes ngulos podem ser de 50, 30,
15, 10, 7,5, 5, 2 e 1;
2- Incidente no assunto, com recurso a
calote integradora.
b) Quanto ao sistema de controlo:

- Fotometria manual
O controlo e interpretao dos dados
so feitos directamente pelo operador;
- Fotometria automtica
Com recurso a sistemas automatizados
de medio prioridade ao diafragma;
prioridade ao tempo de obturao; ou
programas de automatismo total.
1.5.3. Tipos de sensor dos fotmetros integrados
As cmaras com fotmetro atravs do meio ptico, ou TTL

(Trough The Lens), tm um sensor associado a determinadas reas
do enquadramento e que faz leituras do tipo:
- Leitura global
Tudo o que o visor abarca est a ser ponderado pelo fotmetro
(fig. 10);
- Leitura ponderada
S ponderado pelo sensor o que integrar uma rea pr-definida
com cerca de 2/3 do visor (Fig. 11);
tcnicas Fotogrficas
- Leitura central
S considerado pelo sensor o que estiver dentro do crculo
central (Fig. 12);
- Leitura pontual
S lido o que estiver no ponto central (Fig.13);
20
1.5. Fotometria
- Leitura matricial
O sensor reage em pontos aleatrios estabelecidos pelo fabricante, que so designados por pontos matriciais. Dependendo do
grau de sofisticao da cmara o fotmetro pode ser de 3 pontos
aleatrios, 5, 7, ou mais (Fig. 14);
11
Sensores de leitura
ponderada
10
Sensor de leitura
global
12
Sensor de leitura
central
13
Sensor de leitura
pontual
14
Sensor com 5
pontos de leitura
matricial
1.5.4. Fotometria bsica
a) Noo de exposio correcta:

Quando se expe uma imagem fotogrfica, o efeito produzido
no material fotossensvel consequncia da intensidade lumnica
de cada ponto do assunto e do tempo durante o qual esta intensidade
actua.
E=I x t (Exposio=Intensidade x Tempo)
A fotometria est adequada para o ISO do suporte fotossensvel
quando as opes de tempo de obturao/diafragma escolhidos nos
do uma boa representao tonal de todos os valores das zonas
mais luminosas s menos luminosas do assunto. Na gria fotogrfi-
21
1.5. Fotometria
ca, comum designar as zonas mais e menos luminosas do assunto,
respectivamente, como altas luzes e sombras.
Em termos prticos para se obter uma exposio equilibrada
(Fig. 15), actua-se do seguinte modo:
Para um diafragma escolhido, faz-se a busca do tempo de obturao que se lhe ajusta, ou, para um tempo de obturao escolhido,
faz-se a busca do diafragma que se lhe ajusta.
Se, por hiptese, o fotmetro indicar uma relao 1/125s-f/5,6,
qualquer das seguintes relaes organizadas em diferenciais de 1
stop, fornecero exposies equivalentes.
Em cada uma das opes, a luz alterada em dobros ou metades
por uma das escalas, mas compensada, por variaes de metades ou
dobros com sentido inverso, na outra escala.
Diafragma
f/1
f/1.4
f/2
f/2.8
f/4
f/5.6
f/8
f/11
f/16
f/22
f/32
f/45
f/64
Tempo de
1/4000s 1/2000s 1/1000s 1/500s 1/250s 1/125s 1/60s 1/30s 1/15s 1/8s 1/4s 1/2s
Obturao
1s
Nesta noes simplificadas de fotometria, no so considerados

factores to importantes como a interpretao do contraste do assunto e outros dados de controlo usados nas tcnicas de iluminao
e nos processamentos qumicos e informticos.
b) Subexposio
Entende-se por subexposio uma deslocao de todas as luminncias do assunto para a rea das sombras e uma compresso de
tons associada a perdas efectivas de informao nas zonas menos
luminosas do assunto.
Na prtica, obtemos uma situao de subexposio (Fig. 16)
sempre que a luz for reduzida numa das escalas, e no for compensada por variaes idnticas no sentido inverso, na outra escala.
tcnicas Fotogrficas
c) Sobreexposio
Entende-se por sobreexposio uma deslocao de todas as luminncias do assunto para a rea das altas luzes associada a perdas
efectivas de informao nas zonas mais luminosas do assunto.
Na prtica, obtemos uma situao de sobreexposio (Fig. 17),
sempre que a luz for aumentada numa das escalas, e no for compensada por variaes idnticas no sentido inverso, na outra escala.
22
1.5. Fotometria
15
Luz correcta
16
Subexposio
17
Sobreexposio
23
1.6. Profundidade de campo

d) Latitude de exposio
Latitude de exposio representa a capacidade que os materiais
fotossensveis tm de produzir resultados sem percas significativas
de pormenor nas zonas de altas luzes e nas sombras do assunto,
em situaes de exposio desviadas para mais ou para menos da
exposio ideal.
A opo mais correcta ser sempre a de uma fotometria optimizada e rigorosa, no entanto a prtica comprova que a latitude de
exposio, pode variar de +/ 1/3 a +/ 2 stops, dependendo do
tipo de suporte fotossensvel e do contraste do assunto.

Nos pontos anteriores foram descritos procedimentos bsicos
associados fotometria e ao manuseamento das cmaras. No se
analisaram as consequncias da escolha de binrios fotomtricos
que, sendo equivalentes entre si, nada nos explicitam sobre a nitidez da fotografia final. Ao decidir tecnicamente uma fotografia, o
fotgrafo tem que relacionar mltiplos parmetros.
Um desses parmetros tem a ver com o plano que decidiu focar
e com os nveis de nitidez que pretende.
1.6.1. Foco e nitidez
Em qualquer fotografia, apenas um e s um plano fica focado;

neste plano, os pontos de luz projectam-se como pontos. Nos planos
anteriores e posteriores ao do foco, os pontos de luz projectam-se
sempre como crculos - o desfoque.
Mas, o que a Fsica nos diz em termos tericos, no acompanhado, na prtica, pela viso humana.
tcnicas Fotogrficas
Quando estes crculos de desfoque, chamados de confuso, tm

uma dimenso inferior a cerca de 0,05mm de dimetro, o olho humano no os consegue percepcionar. Quando os crculos de confuso atingem dimenses superiores ao valor referido passam a ser
reconhecidos e a nitidez da imagem perde-se.
Os crculos de confuso so mais ou menos evidentes consoante
o ngulo de interseco dos raios luminosos com o plano de foco
mais ou menos aberto (Fig. 18).
24
1.6.2. Profundidade de campo e diafragma
18
Ponto e crculos
de confuso
O foco e o tipo de nitidez aqum ou alm do plano focado, so

consequncia, entre outras coisas, do diafragma seleccionado.
Com grandes dimetros, os ngulos de interseco dos pontos anteriores e posteriores ao plano focado so muito abertos e rapidamente se
atingem valores de crculo de confuso que evidenciam desfoque.
Com diafragmas mais fechados, os ngulos de interseco dos
pontos anteriores e posteriores ao plano focado so tambm mais fechados e mantm-se a sensao de ponto numa maior amplitude.
Chama-se profundidade de campo zona compreendida entre os
dois limites com nitidez visual.
No exemplo apresentado (Fig. 19, 20 e 21), a opo de foco foi
feita no 1 plano e utilizaram-se diferentes diafragmas, desde muito
aberto at muito fechado, mantendo-se sempre a mesma objectiva e
o mesmo ponto de vista.
Com outras opes de foco ou de ponto de vista, os resultados
seriam diferentes.
1.6.3. Profundidade de campo, distncia focal e distncia
ao assunto
Como foi dito, a maior ou menor evidncia dos crculos de confuso consequncia de um maior ou menor ngulo de interseco
com o plano do material fotossensvel.
Significa isto que, para alm do diafragma utilizado, a maior ou
menor distncia focal em uso e a distncia relativa da ptica ao assunto influenciam significativamente este dado.
25
19
Foco no 1 plano
e diafragma f/22
tcnicas Fotogrficas
20
Foco no 1 plano
e diafragma f/2
21
Foco no 1 plano
e diafragma f/5,6
26

Para o mesmo diafragma, se estamos mais prximos do assunto,
os crculos de confuso percepcionveis so mais rapidamente atingidos do que se estivermos mais distantes.
Utilizando uma objectiva de distncia focal mais curta e outra de
distncia focal mais longa, com o mesmo diafragma, verificaremos
que os crculos de confuso so mais evidentes, na distncia focal
mais longa do que na distncia focal mais curta.
No exemplo apresentado (Fig. 22 e 23), a opo de foco foi feita
no 1 plano com o diafragma f/2 e o mesmo ponto de vista para as
duas objectivas.
Quaisquer outras opes de foco, de ponto de vista ou de distncia relativa aos assuntos, dariam resultados diferentes.
22
Foco no primeiro
plano, diafragma f/2
e objectiva grande
angular
23
Foco no primeiro
plano, diafragma f/2
e teleobjectiva
27

1.6.4. Forquilha de profundidade de campo
A forquilha de profundidade de campo (Fig. 24) um sistema

auxiliar de trabalho desenhado na maioria das objectivas, que permite ter uma noo prvia da nitidez do resultado final, em funo
do diafragma.
O nmero do diafragma em uso aparece repetido esquerda e
direita do ponto indicador do plano focado, informando entre que
distncias haver nitidez, para c e para l desse ponto.
Os valores marcados confirmaro que a amplitude de profundidade de campo, seja ela qual for, menor no sentido da cmara
fotogrfica e maior no sentido do infinito.
Em alguns modelos de cmara com visor atravs do meio ptico, tambm se pode ter uma noo da profundidade de campo,
colocando fisicamente o diafragma na posio pr-seleccionada
e obtendo, no visor, uma noo do que ir resultar na fotografia
final.
No exemplo apresentado no desenho, o foco foi colocado no
plano 1,5m e vai usar-se diafragma 16.
A forquilha diz-nos que temos profundidade de campo, para este
diafragma, entre 0,75m e 3m.
1.6.5. Plano hiperfocal
Quando se ajusta o foco para infinito, em funo do diafragma

escolhido, h um plano a partir do qual comea a haver nitidez. Este
plano designa-se por plano hiperfocal.
Se posicionarmos o foco no plano hiperfocal, conquistamos uma
zona muito significativa de nitidez antes deste plano e continuaremos a manter a nitidez at infinito a profundidade de campo foi
optimizada para o n f/ escolhido.
tcnicas Fotogrficas
No exemplo apresentado na Fig. 25, o diafragma em uso f/16.

Quando se focou para infinito, o primeiro plano com nitidez encontrava-se nos 3m.
Ao posicionarmos o foco nos 3m, passamos a ter profundidade
de campo desde 1,5m at ao infinito.
28
24
Forquilha de
profundidade de
campo
25
Foco em infinito
e foco no plano
hiperfocal

Vimos, no ponto 1.3.4., que o obturador o mecanismo que permite controlar o tempo durante o qual a luz passa para o material
fotossensvel, e que o tempo de abertura e fecho deste sistema pode
variar desde fraces de segundo muito rpidas, at exposies
muito longas.
Quando integrado no centro do sistema ptico, designa-se por
obturador central, e quando integrado no corpo da cmara, junto ao
plano onde se coloca o material fotossensvel, designa-se por obturador de cortina ou obturador de plano focal. Consoante o modelo
de cmara, a cortina pode actuar em movimento horizontal ou em
movimento vertical.
1.7.1. Funcionamento mecnico dos obturadores
Quanto ao funcionamento mecnico, as diferenas mais significativas entre os dois tipos de obturador, so as seguintes:
a) O obturador central abre e fecha, em movimento circular, um
conjunto de lamelas metlicas controladas por molas sob presso.
29

Qualquer tempo de obturao programado expe todos os pontos da
rea fotossensvel simultaneamente.
b) O obturador focal constitudo por duas cortinas que funcionam em parceria.
Os tempos de obturao s sero efectivos at um valor de referncia que, usualmente, de 1/60s se a cmara tiver obturador
de movimento horizontal e de 1/125 a 1/250, se possuir obturador
vertical. Tempos mais rpidos sero produzidos por simulao.
Se, por exemplo, numa cmara com o limite fsico de 1/125s,
programarmos um tempo de obturao de 1/250s, ao disparar, a 1
cortina corre efectivamente a 1/125s e ao percorrer metade do caminho, a 2 cortina fecha. O registo final representa 1/125s:2 ou
seja, 1/250s. Se passarmos para 1/500s, a segunda cortina comea a
fechar quando a primeira percorreu do caminho o registo final
representa 1/125s:4=1/500s, e assim sucessivamente, medida que
o tempo de obturao programado for cada vez mais rpido.
Com tempos de obturao iguais, no se notaro diferenas dignas de nota, em registos efectuados com cmaras de obturador central ou focal, excepto quando for necessrio a utilizao de flash
que impe uma limitao fsica de sincronismo com os obturadores
focais.
Modelos mais recentes de cmaras com obturadores focais permitem um tempo de exposio real de 1/350s.
1.7.2. Congelamento, arrasto e fantasma
Analismos, no ponto 1.6., as consequncias na nitidez da imagem e respectiva profundidade de campo em funo do n f/, da
objectiva em uso, e da aproximao ao assunto.
Vamos agora analisar as consequncias de registos com tempos
de obturao rpidos e lentos.
tcnicas Fotogrficas
Se fotografarmos, com obturaes muito rpidas, assuntos em

movimento relativo cmara, obteremos imagens que daro a sensao de no haver deslocao do assunto.
A imagem fica congelada (Fig. 26).
30

Para congelar movimentos, pode-se tomar como referncia tempos de obturao mais rpidos que 1/125s.
26
Tempo de obturao
rpido: 1/500s
congelamento
Se fotografarmos com obturaes lentas, assuntos que estejam

em movimento relativo cmara, obteremos imagens que daro a
sensao de haver movimento no assunto.
A imagem ficou arrastada (Fig. 27).
27
Tempo de obturao
mdio: 1/60s
arrastamento
Para arrastar movimentos, pode-se tomar como referncia tempos

de obturao lentos, compreendidos entre 1/60 e 1/15 do segundo
dependendo da velocidade e proximidade relativas do assunto.
31

Se registarmos, com obturaes excessivamente lentas, assuntos
que estejam em movimento relativo cmara, obteremos imagens
que nos daro a sensao de que o assunto se arrastou demasiado,
mesmo at que se desmaterializou. A imagem ficou em fantasma
(Fig. 28).
28
Tempo de obturao
lento: 1/8s
fantasma
Pode-se tomar como referncia para arrastar muito os movimentos, tempos de obturao mais lentos do que 1/8 do segundo.
A maior ou menor aproximao do assunto cmara, a sua velocidade real, o eixo em que o assunto se movimenta, assim como o
tipo de objectiva em uso, so factores a considerar para uma maior
ou menor evidncia do que se afirmou.
1.7.3. Panning e travelling
tcnicas Fotogrficas
Se utilizarmos a cmara de forma mais dinmica, poder-se-o

fazer registos com acompanhamento panormico ou com acompanhamento paralelo ao assunto, de modo a que a velocidade angular,
ou relativa, da cmara e do assunto em movimento, sejam semelhantes. Provoca-se, assim, uma tendncia para o congelamento
do assunto e um arrastamento mais ou menos evidente, do fundo.
Na fig. 29 exemplifica-se uma tomada de vistas com acompanhamento panormico.
No podemos esquecer que esta evidncia ser maior ou menor,
32

em funo do tempo de obturao escolhido, da maior ou menor
aproximao do assunto cmara, do eixo em que o assunto se
movimenta e do tipo de objectiva usada. Os resultados obtidos designam-se na gria fotogrfica por panning e travelling, respectivamente.
29
Panning com tempo
de obturao
de 1/30s

No ponto 1.5.1 vimos que se por hiptese o fotmetro indicar
para um determinado assunto uma relao 1/125sf/5.6, qualquer
das seguintes relaes, organizadas em diferenciais de 1 stop, fornecero exposies equivalentes.
Diafragma
f/1
f/1.4
f/2
f/2.8
f/4
f/5.6
f/8
f/11
f/16
f/22
f/32
f/45
f/64
Tempo de
1/4000s 1/2000s 1/1000s 1/500s 1/250s 1/125s 1/60s 1/30s 1/15s 1/8s 1/4s 1/2s
Obturao
1s
Em cada uma das opes a luz alterada em dobros ou metades

por uma das escalas, mas compensada por variaes de metades ou
dobros com sentido inverso na outra escala.
A lei da reciprocidade diz-nos que, teoricamente, todos os binrios indicados so recprocos, ou equivalentes entre si.
Na prtica, isto no verdade nalguns suportes fotossensveis
analgicos. Eles deixam de reagir segundo o padro de reciprocidade terico em situao de longas exposies ou de exposies
muito rpidas. Nestes casos, h uma perca efectiva de sensibilidade.
33
1.9. Flash
Esta falha de comportamento, chamada quebra da lei da reciprocidade ou efeito de reciprocidade, exige compensaes fotomtricas.
O efeito de reciprocidade varia de modo muito especfico e diferenciado, consoante o tipo de pelcula.
1.9. Flash
No Manual de Iluminao faz-se o estudo aprofundado da modelao da luz com qualquer tipo de fonte de iluminao, nomeadamente o flash. No entanto, como actualmente, grande parte dos
modelos de cmara de pequeno formato so fabricadas com flash
incorporado ou fornecidas com um flash porttil, far-se-, neste manual, uma abordagem a este tipo de equipamentos.
Um flash uma fonte de luz que tem a particularidade de emitir
a sua energia de forma quase instantnea, com um tempo de incidncia de centenas ou milhares de avos de segundo. Emite uma luz
muito frontal, com um ngulo mnimo em relao ao eixo ptico.
Por questes meramente mecnicas, nas cmaras com obturador do
tipo de plano focal, h que garantir ao disparo do flash um tempo de
obturao que coloque toda a rea fotossensvel em exposio efectiva
simultnea.
Esta obturao limite, usualmente de 1/125s ou 1/250s, depende
apenas do modelo de cmara fotogrfica e designa-se por limite de
sincronismo.
Acima deste limite, por razes meramente mecnicas, a pelcula
exposta por frestas em deslocao horizontal ou vertical, no permitindo uma iluminao adequada caso o flash seja accionado com
tempos de obturao de 1/500s, 1/1000s, ou mais. Todas as exposies mais lentas que o limite de sincronismo, so possveis.
Nas cmaras de obturador central, no h limite mximo nem
mnimo para a exposio com flash.
tcnicas Fotogrficas
Todas as cmaras com opo X de ligao de flash esto adaptadas para sincronizar com os modelos electrnicos actuais.
Nas cmaras que tenham a opo M de ligao de flash, o sincronismo est ajustado a equipamentos de lmpada de fuso, j em
desuso, e no serve para sincronizar com modelos de flash electrnico.
34
1.9. Flash
1.9.1. Controle de potncia e fotometria
Com a luz de flash, a fotometria pode ser feita atravs de equipamentos especialmente preparados para a leitura de disparos instantneos, so os flashmeter.
Nos modelos de flash incorporados na cmara, ou nos de acoplamento, no comum este recurso.
Com os aparelhos manuais de acoplagem cmara fotogrfica
atravs de sapata ou cabo de conexo na posio X, ou atravs de
sistemas de emisso de infravermelhos, o fotgrafo necessita de conhecer todas as funes de controlo dos equipamentos especficos.
Funo manual (M)
Em funcionamento manual, o flash regulado na posio M o
que significa que este ir debitar, sempre, a sua energia mxima.
Nesta funo de trabalho recorre-se a uma tabela de indicaes
inscrita no equipamento, que se fundamenta no nmero guia (NG),
ou seja, na potncia do flash em funo do ISO e da distncia ao
assunto. A tabela mostrar o diafragma de trabalho aconselhado.
f/ = NG/d
Se no forem dadas outras informaes complementares, o nmero guia reportado normalmente a ISO 100.
Funo manual com regulao de potncia
Modelos mais recentes de flash permitem o trabalho em funo
manual (M) com um doseamento da carga mxima para valores de
carga, da carga e assim sucessivamente at um limite mximo
que, nalguns modelos, pode chegar a1/132 da potncia mxima.
Funo A
A funo A, ou automatismo atravs do flash, permite o recurso
a um diafragma preestabelecido pelo fotgrafo que dever ser indicado no flash e na cmara.
Ao ser disparado, o flash regula a sua potncia atravs dum sensor fotoelctrico nele incorporado.
Funo TTL
A funo TTL, ou automatismo atravs do meio ptico, exige
que o flash e a cmara sejam compatveis entre si, podendo nalguns
35
1.9. Flash
tcnicas Fotogrficas
modelos de flash aparecer a informao DTTL em vez de TTL.

O recurso a um diafragma pr-seleccionado na cmara imediatamente identificado pelo flash. Ao ser disparado, a intensidade da
luz emitida regulada atravs dum sensor fotoelctrico incorporado
na cmara.
36
2. PROCESSAMENTO
QUMICO DE PELCULA
PRETO E branco (p/b)
Objectivo:
Este captulo trata das questes bsicas
relacionadas com os processamentos
qumicos. Propem-se prticas efectivas
que auxiliem a confirmao experimental
das afirmaes que desenvolveremos. O
trabalho em laboratrio servir, tambm,
para o entendimento inicial das tcnicas de
tratamento digital da imagem fotogrfica.
2.1. Caractersticas gerais das pelculas p/b
2.1.1. Estrutura e composio
Na estrutura de uma pelcula p/b (Fig. 30), a camada fotossensvel composta por uma emulso gelatinosa onde esto disseminados sais de prata. Esta camada tem uma espessura mnima se comparada com a base polister que lhe d firmeza e consistncia.
As camadas de ligao so fundamentais sem elas, toda a estrutura se separaria.
A camada de proteco evita danos directos sobre a emulso e
a camada anti-halo ou anti-reflexo, anula a disperso da luz que
atravessa a estrutura fotossensvel.
37
2.1. Caracteristicas gerais das pelculas p/b
30
Estrutura de pelcula
p/b
2.1.2. Sensibilidade e normas ISO

O valor ISO efectivo determinado a partir do estudo da curva
caracterstica de comportamento da emulso fotogrfica. A emulso
sujeita a exposies controladas e as densidades resultantes, aps
processamento padro, so marcadas num grfico cartesiano. Da
curva assim desenhada, deduz-se o valor ISO.
A sensitometria e a densitometria servem de base ao estudo cientfico do comportamento das diversas pelculas. Dada a caracterstica prtica deste manual a nossa abordagem centrar-se-, apenas, no
estudo operacional daqueles comportamentos.
As pelculas tm sensibilidades marcadas, segundo as normas
ISO, numa vasta amplitude de valores.
tcnicas Fotogrficas
Sensibilidade baixa at 50 ISO

Sensibilidade mdia de 50 a 200 ISO
Sensibilidade alta a partir de 400 ISO
Uma fotografia produzida, por exemplo, num filme ISO 200,
requer o dobro da exposio de outra registada num filme ISO 400
e metade da exposio num filme ISO 100. Como se v, a escala
organizada segundo a progresso geomtrica de razo 2.
38
2.1. Caracteristicas gerais das pelculas p/b

Na prtica fotogrfica, a escolha da pelcula no feita exclusivamente em funo da sua sensibilidade. Outras caractersticas, tais como
a sensibilidade cromtica, o contraste, o poder de resoluo, a dimenso
do gro, etc., so factores importantes para uma deciso equilibrada.
2.1.3. Sensibilidade cromtica
Conforme os comprimentos de onda a que os sais de prata, que

constituem a camada fotossensvel, so reactivos, as pelculas podem ser classificadas como:
a)Pelculas pancromticas os sais de prata reagem aos azuis,
verdes e vermelhos;
b)Pelculas ortocromticas os sais de prata reagem aos azuis e
verdes e no reagem aos vermelhos;
c)Pelculas ordinrias os sais de prata reagem aos azuis, e no
reagem aos verdes e vermelhos.
2.1.4. Gro
A concentrao de molculas de prata nas pelculas determina o

tamanho do gro, aps o processamento qumico. As pelculas de
baixa sensibilidade tm uma maior concentrao de sais de prata
com uma estrutura molecular de dimenses mais reduzidas e, por
isso, gro mais pequeno quando comparadas com as de maior sensibilidade. A comparao descrita s faz sentido se as pelculas em
estudo forem processadas no mesmo tipo de revelador.
2.1.5. Poder de resoluo
Associado concentrao de sais de prata, o poder de resoluo

define a capacidade de registo com maior ou menor definio.
2.1.6. Contraste
A maior ou menor capacidade que as emulses tm de registar

gradualmente as diferenas lumnicas entre zonas de sombra e de
altas luzes do assunto, define o seu contraste. Perante um assunto
com um dado contraste, as pelculas de baixa sensibilidade tendem
para resultados mais contrastados que as de maior sensibilidade.
39

Um estudo aprofundado dos processamentos das pelculas, levanos a concluir que esta etapa qumica no opera isoladamente.
O resultado final da fotografia consequncia dum encadeado
de fases de trabalho e deciso, tais como:
a)Anlise do contraste do assunto;
b)Escolha do tipo de pelcula em que se pretende expor a fotografia;
c)Deciso quanto exposio fotomtrica;
d)Tipo de revelador escolhido e respectivo tempo de processamento;
e)Caractersticas do papel onde ser impressa
Neste ponto, vamos estudar isoladamente o processamento qumico padronizado, previamente estabelecido pela indstria de produo das pelculas.
tcnicas Fotogrficas
No exemplo apresentado comparam-se os resultados obtidos

quanto ao gro e ao contraste, numa pelcula de baixa sensibilidade
(Fig. 31) e noutra de alta sensibilidade (Fig. 32), aps processamento padronizado.
31
Negativo de pelcula
ISO 25
40
32
Negativo de pelcula
ISO 1000

2.2.1. Meios necessrios s diversas fases
do processamento
Processar quimicamente uma pelcula muito simples, no entanto exige organizao, mtodo, local apropriado e meios adequados.
O local deve garantir o total isolamento luz
Os meios necessrios (Fig.33) mais importantes so:
Espirais de enrolamento ou estruturas apropriadas para receber
a pelcula e tanques de processamento ajustados s espirais ou s
estruturas;
Relgio temporizador;
Termmetro;
Provetas ou copos graduados;
Tesoura;
Sistema para lavagem;
Estufa ou local adaptado para secagem;
Pesos e pinas para secagem;
33
Materiais e
equipamentos para
processar pelculas
p/b
41

2.2.2. Produtos qumicos necessrios s diversas fases do
processamento
Os produtos qumicos necessrios ao processo so:

Revelador;
Banho de paragem;
Fixador;
Acelerador de lavagem;
Agente molhante;
2.2.3. Fases do processamento qumico
34
Sequncia dos
produtos qumicos
necessrios s
fases de trabalho
Aps a exposio na cmara, o processamento qumico das pelculas p/b implica as seguintes fases de trabalho: Revelar, parar,
fixar, lavar, acelerar lavagem e molhagem (Fig.34).
Para controlar o processo, muito importante o cumprimento

cabal de todas as normas e indicaes dos fabricantes: segurana
das pelculas perante a luz; diluies adequadas; temperaturas exactas; tempos de processamento qumico recomendados.
tcnicas Fotogrficas
Em espao laboratorial no se pode ignorar que vamos manusear produtos qumicos potencialmente txicos e nocivos para a sade
e o meio ambiente. Por isso, todas as normas de segurana devem
ser cumpridas.
At aos primeiros minutos da fixao o manuseamento da grande maioria das pelculas deve ser feito em escurido absoluta. No
entanto, pelas caractersticas dos tanques de processamento, s o
42

enrolamento das pelculas nas espirais exige tais precaues. Aps
colocao dos filmes em tanques apropriados, todo o trabalho laboratorial se passar luz ambiente. Em tanques sem labirinto estanque luz, para introduo e escoamento de qumicos, o fotgrafo
ter que escurecer totalmente o laboratrio sempre que destapar um
recipiente para mudana qumica.
2.2.3.1. Revelar
A pelcula mergulhada em revelador durante um tempo muito
preciso, indicado pelos fabricantes da pelcula e do revelador. Nesta
fase, a imagem latente constituda pelos sais de prata expostos sofre um processo de reduo a prata metlica. O revelador actua em
meio alcalino de pH entre 9 e 12, com temperaturas compreendidas
entre os 20C e 24C conforme a pelcula e o revelador em uso. Em
cada meio minuto ou em todos os minutos, o sistema deve ser agitado (Fig.35) para renovar a qumica em contacto com a pelcula.
35
Modo de agitao
Alguns fabricantes recomendam uma pr-molhagem da pelcula

em gua, antes de ser colocada no revelador.
Esta gua deve ser usada mesma temperatura que o revelador, evitando-se choques trmicos de que podem resultar danos irreparveis.
O revelador um complexo qumico superaditivo constitudo por:
a) Agentes reveladores:
Componentes qumicos que reduzem a prata metlica os sais da
imagem latente. Dividem-se em agentes de superfcie e agentes de
aco profunda. Os agentes mais comuns so o metol (agente de
43

superfcie) e a hidroquinona, revelador determinante do contraste
final da imagem. Este qumico torna-se inerte a temperaturas inferiores a 18C uma das razes para a enorme importncia do
controle das temperaturas.
b) Acelerador ou alcali:
Componente qumico alcalino. Mantm o pH e a actividade do
revelador. Os mais comuns so o brax e o carbonato de sdio.
c) Antioxidante ou preservante:
Componente que evita a oxidao do composto. O mais frequente o sulfito de sdio.
d) Antiacelerador, antivu ou restringente:
Componente que equilibra a aco do acelerador e evita que o
revelador actue excessivamente sobre os sais de prata no expostos.
O brometo de potssio o mais comum dos produtos qumicos usados como antivu.
Em funo das quantidades relativas dos produtos mencionados,
os reveladores podem ser mais ou menos energticos, revelando,
mais ou menos, as sombras e as altas luzes, marcando, mais ou menos, o contraste e acentuando, mais ou menos, o gro.
A densidade obtida na imagem revelada depende do tipo de pelcula, da exposio recebida e da revelao determinada pelas caractersticas do revelador e modo de processamento: concentrao
qumica, tempo, temperatura e agitao. O incremento destes factores aumenta a densidade geral dos resultados, o contraste e o gro.
Variaes inversas produzem resultados inversos.
2.2.3.2. Banho de Paragem
Tem como funo reduzir o pH do revelador anulando a sua
aco. Protege, tambm, o fixador, de contaminaes directas do
revelador.
tcnicas Fotogrficas
O banho de paragem, ou lavagem cida, constitudo por cido

actico glacial de 28% de volume, ou produto qumico equivalente,
diludo em gua. Tal como o revelador, exige temperaturas compreendidas entre 20C e 24C para evitar choques trmicos. Requer
uma agitao regular durante um tempo de aco varivel entre os
30 e os 60 segundos.
2.2.3.3. Fixar
O fixador actua directamente sobre os sais de prata virgens, for-
44

mando com eles um composto solvel em gua. No tem qualquer
aco directa sobre a prata metlica, em condies normais de utilizao.
composto por hipossulfito de sdio e metabissulfito de potssio, ou produtos equivalentes, e deve ser usado a 20/24C durante
o tempo recomendado e com agitaes regulares todos os 60 segundos.
Como mtodo prtico para determinar o tempo necessrio de
fixao, alguns fabricantes sugerem que se d o dobro do tempo requerido para a limpeza completa do acetato que suporta a emulso
virgem.
2.2.3.4. Lavar
Submerso da pelcula em gua corrente ou periodicamente renovada, com temperaturas compreendidas entre 20C e 24C para
a remoo de toda a sujidade qumica e dos sais de prata residuais
no retirados pelo fixador.
2.2.3.5. Acelerador de lavagem
Este banho facultativo importante para encurtar o tempo de
lavagem necessrio a uma limpeza eficaz.
Depois duma curta lavagem introduz-se a pelcula no acelerador, seguindo-se uma lavagem final com tempos significativamente
reduzidos em relao a uma lavagem simples.
2.2.3.6. Agente molhante
Este banho, sendo tambm facultativo, de grande importncia
para a remoo de resduos slidos contidos na gua de lavagem.
No requer agitao e actua temperatura ambiente. Por que um
agente hidrofbico facilita o escorrimento, acelerando uma secagem sem aderncias na gelatina ao diminuir a tenso de superfcie
da gua.
2.2.3.7. Secagem e arquivo
Estas duas fases, no fazendo parte do processo qumico, so
duma importncia crucial para garantir negativos bem preservados
e duradouros.
A secagem duma pelcula deve acontecer temperatura ambiente e exige um meio seco e isento de poeira (Fig. 36).
45

O arquivo exige folhas que no risquem e dossis (Fig.37) que
mantenham as pelculas isoladas da poeira, da humidade e de contactos acidificantes.
36
Estufa de secagem
37
Dossi de arquivo

tcnicas Fotogrficas
frequente expor as pelculas com ndices de exposio (IE)

diferentes do ISO real.
2.3.1. Pushing
Puxar uma pelcula, significa incrementar o tempo de revela-
46

o em relao ao tempo padro. Como consequncia, temos um
aumento de tamanho do gro de contraste. Na prtica corrente,
comum associar este incremento na revelao a uma subexposio
efectiva da pelcula, marcando no fotmetro um valor mais elevado
do que a sua sensibilidade ISO.
Tomemos como exemplo o caso de uma pelcula ISO
1000 e cujo revelador determina 7 minutos de revelao
(Fig. 38).
Se marcarmos IE 4000 no fotmetro, a pelcula ser subexposta
em 2 stops recebendo quatro vezes menos luz. Se o tempo de revelao passar de 7 para 12 minutos, puxamos a revelao (Fig.
39).
38
Comparao de
processamento
padro e puxado
Pelcula ISO 1000
e processamento
padro
39
Comparao de
processamento
padro e puxado
IE 4000 e
processamento
puxado
47

Em resumo, puxar implica uma subexposio na pelcula com
alguma perda de informao nas sombras, associada a uma sobrerevelao que provoca aumento de densidade nas altas luzes, aumento do gro, aumento do contraste e perda de definio/resoluo.
Obtm-se um negativo duro.
2.3.2. Reducing
Reduzir uma pelcula, significa diminuir o tempo de revelao em relao ao tempo padro. Como consequncia, temos uma
diminuio do tamanho do gro e de contraste. Na prtica corrente
comum associar esta diminuio na revelao a uma sobreexposio da pelcula marcando no fotmetro um IE mais baixo do que
a sensibilidade real.
Tomemos como exemplo o caso de uma pelcula ISO 400 cujo
revelador determina 6 minutos de revelao (Fig. 40).
Se marcarmos IE 200 no fotmetro, a pelcula, na prtica, foi sobreexposta em 1 stop, tendo recebido o dobro da luz. Se o tempo de
revelao diminuir 25%, h uma situao prtica de reduo (Fig.
41). Ao cortarmos tempo na revelao, temos que considerar o tempo de induo, que o tempo mnimo necessrio uniformizao
da aco do revelador sobre os sais de prata em processamento.
Em resumo, reduzir implica uma sobreexposio da pelcula
com ganho de informao nas sombras, associada a uma sub-revelao que provoca diminuio de densidade nas altas luzes, diminuio do gro e diminuio do contraste. Obtm-se um negativo
suave.

Se tudo decorrer segundo os procedimentos apropriados, os negativos obtidos devero cumprir os nossos objectivos.
tcnicas Fotogrficas
Resultados insatisfatrios podero ter como causa: falhas de exposio, incumprimento das temperaturas ou dos tempos de processamento qumico; m preparao das solues qumicas; ausncia
de cuidados com a limpeza de equipamentos; incorreco no carregamento das pelculas na cmara; m qualidade das pticas; inadequao das condies de segurana da luz; inadequao das reas
de trabalho e de acabamento.
48
40
Comparao de
processamento
padro e reduzido
ISO 400 e
processamento
padro
41
Comparao de
processamento
padro e reduzido
IE 200 e
processamento
reduzido
Com experincia e prtica regulares, aprenderemos a fazer o

diagnstico de todos os danos possveis, evitando males futuros.
As condies de manuseamento e segurana dos processos qumicos positivos a preto e branco so muito semelhantes aos da pelcula negativa.
Para uma aprendizagem sustentada destas tcnicas, fundamental a prtica continuada de trabalho laboratorial efectivo, que servi-
49
tcnicas Fotogrficas
ro de base para a compreenso dos processamentos qumicos dos

materiais fotossensveis de cor em negativo (C41), dos materiais
fotossensveis de cor em diapositivo (E6), assim como ao entendimento do processamento informtico de ps-produo dos registos
fotogrficos executados atravs dos sensores das cmaras digitais.
50
3. ampliao
fotogrfica
Objectivo:
Conhecer e experimentar os procedimentos
bsicos adequados para a ampliao de
negativos p/b.
3.1. Cmara escura e equipamentos
O quarto escuro de trabalho (Fig. 42) pode ser comum ao processamento de pelculas e de papis fotogrficos. Deve estar adaptado s condies exigidas no que se refere a luzes de segurana e
distribuio adequada dos equipamentos por reas secas, hmidas
e de acabamentos.
42
Cmara escura
51

Na zona seca:
- Ampliador e ptica adequados aos formatos de negativos;
- Relgio temporizador;
- Marginador;
- Prensa ou vidro de contacto;
- Guilhotina;
- Lupa de focagem;
- Meios de limpeza para negativos;
Na zona hmida:
- Bancada com esgoto;
- Tinas para processamento de papel;
- Termmetro;
- Copos graduados;
- Tina de lavagem;
- gua corrente;
Na zona de acabamentos:
- Sistema apropriado secagem de negativos;
- Sistemas apropriados secagem de papel, tanto de proteco
resinosa (RC) como de fibra (FB);
- Mesa de luz;
- Lupa para anlise de negativos;
- Guilhotina;
O grau de sofisticao de cada cmara escura depender dos nveis de trabalho pretendidos e dos meios disponveis para investimento.

3.2.1. Impresso por contacto
tcnicas Fotogrficas
No fcil seleccionar fotografias atravs da anlise directa de

negativos, A impresso feita por contacto (Fig. 43) um excelente
auxiliar de trabalho. um sistema simples de identificao de imagens e um bom auxiliar na seleco. Os processos de impresso por
contacto ou ampliao so muito semelhantes. Refira-se que, actualmente, como alternativa folha de contacto se pode fazer uma
fotocpia ou scan dos originais atravs de digitalizador, que tem
52

muitas outras aplicaes, as quais so tratadas no volume dedicado
Fotografia Digital nesta srie de manuais.
43
Prensa ou prancha
de contacto
3.2.2. Impresso por ampliao

A impresso por ampliao pressupe que o ampliador esteja
ajustado para receber o formato de negativo e a ptica tenha a distncia focal adequada.
Os ampliadores podem ser do seguinte tipo:
a) Ampliador de condensador
Caracteriza-se por fornecer resultados de impresso mais contrastados. , no essencial, constitudo por:
- Base;
- Coluna;
- Cabea com sistema ptico para condensao de luz (Fig. 44);
- Porta-negativos;
- Sistema de focagem;
- ptica;
- Gaveta para colocao de filtros de contraste;
- Filtro de segurana;
b) Ampliador de luz difusa
Caracteriza-se por fornecer resultados de impresso mais suaves. , no essencial, constitudo por:
- Base;
- Coluna;
53
3.3. Fases do processo de ampliao

- Cabea com sistema difusor (Fig. 45);
- Porta-negativos;
- Sistema de focagem;
- ptica;
- Gaveta para colocao de filtros de contraste;
- Filtro de segurana;
44
Ampliador
de condensador
45
Ampliador de luz
difusa

3.3.1. Escolha do tipo de papel fotogrfico
a) Quanto estrutura
- Papel RC
Papel com proteco resinosa vulgarmente conhecido como RC
(Resin Coated) ou papel de plstico.
tcnicas Fotogrficas
O seu processamento muito rpido principalmente nas fases de

lavagem e secagem.
Bem processado, tem uma durabilidade mdia de 10 anos.
- Papel FB (Fiber Base)
Papel de fibra sem proteco envolvente e com uma camada in-
54

termdia de endurecedor designada por barita.
O seu processamento mais lento que o dos papis RC, utilizado em ampliaes que se pretendam duradouras. Para isso exigem-se processamentos muito rigorosos e tratamentos finais de
preservao.
b) Quanto ao contraste
Os papis RC e FB podem ser de contraste fixo ou varivel.
comum estabelecer-se a seguinte relao entre o contraste do
negativo e o contraste do papel a usar:
Negativos de contraste normal implicam papel de contraste
normal;
Negativos de contraste suave implicam papel de contraste
duro;
Negativos de contraste duro implicam papel de contraste suave.
Opes padronizadas como estas no contemplam escolhas estticas personalizadas. H, no entanto, um importante espao de liberdade subjectiva na interpretao tcnica dos negativos.
c) Quanto ao acabamento do papel
Os papis podem ter superfcies: brilhantes, semimates ou mates.
Outras opes de acabamento so particularidades de fabrico.
3.3.2. Produtos qumicos essenciais ao processamento de
papel
semelhana das pelculas, para o processamento do papel fotogrfico so necessrios os seguintes qumicos:
- Revelador;
- Banho de paragem;
- Fixador;
- Acelerador de lavagem;
3.3.3. Fases do processo de impresso/ampliao
- Escolha do negativo a ampliar;

- Limpeza de poeiras;
- Colocao do negativo no porta-negativos - posio invertida;
55

- Elevao da cabea do ampliador em funo da escala de ampliao desejada (Fig. 46);
- Ajuste do marginador para o formato do papel e margens desejadas
- Ajuste do foco, com o diafragma todo aberto;
- Ajuste do diafragma para o n. f de trabalho - 2 a 3 stops fechados sobre o f/ mximo;
- Opo de contraste - grau do papel fotogrfico (filtro);
- Testes de tempo para impresso (Fig. 47);
- Processamento dos testes de tempo:
- Deciso do tempo correcto de impresso;
- Estudo das manipulaes necessrias - por proteco ou queima
(Fig. 46);
- Prova final (Fig. 48);
46
Equipamento para
ampliao
Manipulao
Manipulao
por proteco
por queima
Ampliador
3.3.4. Fases do processo qumico
tcnicas Fotogrficas
a) Revelao
O papel mergulhado em revelador; a imagem latente constituda
por sais de prata expostos sofre um processo de reduo a prata metlica. Com o revelador a 20C e uma agitao constante da tina.
Tempo de revelao:
Papel RC - 45 a 90 segundos
Papel FB - 2 a 3 minutos
56
a)
b)
47
Testes de
impresso:
a) muito claro
b) muito escuro
48
Prova final
b) Banho de paragem
A sua funo provocar a reduo instantnea do pH do revelador terminando a sua aco. Protege, tambm, o banho de fixao
evitando misturas directas com o revelador.
O banho de paragem, ou lavagem cida, essencialmente composto por cido actico glacial de 28% de volume, ou produto qumico equivalente.
Alguns fabricantes propem banho de paragem com indicador
colorido, que alerta para a exausto do produto. Tal como o revelador, exige temperaturas prximas dos 20C. Requer uma agitao
57

regular durante o tempo de aco, variando entre os 30 segundos e
o minuto, quer em RC como em FB.
c) Fixao
O fixador actua directamente sobre os sais de prata do papel,
formando com eles um composto solvel em gua. Em condies
normais de utilizao, no tem qualquer aco directa sobre a prata
j revelada.
Deve ser usado a temperaturas prximas dos 20C. Requer agitaes regulares, de minuto a minuto.
Os tempos recomendados so:
Papel RC - 5 minutos
Papel FB - 10 a 15 minutos
Por comodidade de trabalho, qualidade da fixao e preservao
do banho, comum desdobrar os tempos recomendados por dois
fixadores. A fotografia passar, assim, metade do tempo total da
fixao em cada tina.
d) Lavagem
O papel mergulhado em gua corrente ou renovvel a uma
temperatura de aproximadamente 20C; remove-se toda a sujidade
qumica e os sais de prata residuais no retirados pelo fixador.
Os tempos recomendados so:
RC - 5 minutos
FB - dependendo da espessura do papel:
30 minutos se o papel for fino
1 hora se o papel for cartonado
2 horas se o papel for cartonado - duplo
e) Acelerador de lavagem
Este banho, embora facultativo, importante para encurtar o
tempo de lavagem.
tcnicas Fotogrficas
Depois de fixar, faz-se uma curta lavagem e seguidamente, introduz-se o papel no acelerador. O processo termina com uma lavagem
reduzida para cerca de 25% do tempo normal, sem acelerador.
Como nota final, relembra-se que os tempos indicados so de
referncia. No dispensam a consulta dos prospectos tcnicos fornecidos com cada produto qumico.
58

f) Secagem
Secagem de papel RC:
Podem-se utilizar secadeiras rotativas ou secadeiras de gaveta
(Fig. 49).
As temperaturas devem manter-se entre os 35C e os 50C.
Secagem de papel FB
Dadas as caractersticas especiais de utilizao do papel FB, a
sua secagem deve fazer-se em gavetas de rede apropriadas (Fig. 50)
e temperatura ambiente, em local seco e isento de poeiras.
g) Acabamento e montagem
Acabamento de papel RC
O papel RC no exige cuidados especiais.
Acabamento de papel FB
49
Secadeira de gaveta,
para papel RC
50
Estrutura de
prateleiras com
rede, para papel FB
59

O papel FB exige cuidados especiais. O tratamento em selnio,
por exemplo, garante ampliao uma maior durao e resistncia.
Este tipo de papel s deve ser montado em suportes apropriados,
isentos de acidez e sem pontos de colagem.
tcnicas Fotogrficas
h) Retoque
Quando necessrio, possvel o retoque manual das fotografias.
um trabalho delicado que exige tintas especiais de prata e pincis
apropriados.
60
exerccios finais
Trabalhos prticos
Trabalho n 1
Controlo da cmara fotogrfica
Em pelcula reversvel ISO 100
A - Fotometria
Escolha um assunto e faa a sua medio fotomtrica regulando
a escala de diafragmas com a escala de tempos de exposies, para
obter:
a) Fotometria bem calculada
b) Com +1 stop, +2 stops e +3 stops (sobreexposio)
c) Com -1 stop, -2 stops e -3 stops (subexposio)
B - Profundidade de Campo
Escolha um assunto com 3 planos. O primeiro a +/ 0,80m, o
segundo a +/ 1,50m, o terceiro em infinito. Foque no primeiro
plano.
a) Utilize f/ muito aberto
b) Utilize f/ mdio
c) Utilize f/ muito fechado
d) Utilize f/ muito fechado e mude o foco para infinito
e) Utilize f/ muito fechado e mude o foco para o plano hiperfocal
C - Movimentos relativos cmara, com cmara parada
a) Tempo de exposio rpido (efeito de congelado)
b) Tempo de exposio mdio (efeito de tremido)
c) Tempo de exposio lento (efeito de fantasma)
D - Panning/Travelling
a) Tempo de exposio mdio/lento com acompanhamento panormico do assunto
b) Tempo de exposio mdio/lento com acompanhamento paralelo do assunto
61
Exerccios finais
E - Fotografia de arquitectura em ambiente nocturno sob iluminao fraca
a) Exposio indicada pelo fotmetro de modo a obter muita
profundidade de campo
b) Idem com correco da falha de reciprocidade: + stop
c) Idem com correco da falha de reciprocidade: +1 stop
d) Idem com correco da falha de reciprocidade: +2 stops
F - Avaliao
Complemente cada ficha tcnica com a avaliao dos resultados
obtidos.
Trabalho n 2
Processamento de pelcula p/b e procedimentos de impresso/
ampliao
Em pelcula Tmax 400 135/36 execute um trabalho fotogrfico
sob tema livre.
Com base nos procedimentos aprendidos:
1 - Faa o processamento qumico adequado da pelcula
2 - Execute a respectiva prova de contacto
3 - Execute a impresso final de 5 imagens, em papel fotogrfico
de formato 18X24 cm
4 Edite cinco boas fotografias que se complementem tematicamente e/ou formem um conjunto formalmente coeso.
Trabalho n 3
tcnicas Fotogrficas
Processamento de pelculas p/b padronizado e alterado

Em pelcula Tmax 400, execute um trabalho fotogrfico sobre
um mesmo assunto, sem deixar variar as condies de iluminao.
1 - Exponha a pelcula com o fotmetro regulado para ISO 400
e processe-a em condies padro
2 - Exponha a pelcula com o fotmetro regulado para IE 200 e
processe-a com menos 25% do tempo, mantendo as restantes padronizaes.
3 - Exponha a pelcula com o fotmetro regulado para IE 1600 e
processe-a com mais 40% do tempo, mantendo as restantes padronizaes.
4 - Avaliao - Compare os resultados obtidos e descreva as diferenas estruturais produzidas pelas alteraes aplicadas.
Trabalho n 4
Iluminao com flash
62
Exerccios finais
Em pelcula reversvel (diapositivo) ISO 100 ou suporte digital
Organize um trabalho fotogrfico para aplicao das tcnicas de
flash como fonte de luz principal. Com o auxlio de duas pessoas
(primeiro e segundo plano), coloque o primeiro plano a cerca de 1,5
m e o segundo plano a cerca de 4 m. Execute as seguintes fotografias, nas condies descritas:
a) Luz calculada para o primeiro plano, foco no primeiro plano,
flash em M 1/1
b) Luz calculada para o segundo plano, foco no segundo plano,
flash em M 1/1
c) Luz rebatida sem correco fotomtrica e foco no primeiro
plano, flash em M 1/1.
d) Luz rebatida com correco fotomtrica de + 1 stop e foco no
primeiro plano, flash em M 1/1
e) Luz rebatida com correco fotomtrica de + 2 stops e flash
em M 1/1
f) Luz rebatida com correco fotomtrica de + 3 stops e flash
em M 1/1
g) Luz rebatida, flash em A ou TTL
h) Luz rebatida, flash em A ou TTL, com correco de + 1 stop
i) Luz rebatida, flash em A ou TTL, com correco de + 2 stop
j) Luz calculada para o primeiro plano, foco no primeiro plano,
flash em M e profundidade de campo mxima
k) Luz calculada para o primeiro plano, foco no primeiro plano,
flash em M e profundidade de campo mnima
3.4. Teste
1 - Tendo em conta que os valores correctos para uma determinada situao so 1/125s-f/4 ISO 50, encontre as relaes que lhe
permitem a maior e menor profundidade de campo. Tenha em conta
que a sua cmara fotogrfica tem tempos de exposio compreendidos entre 1s e 1/1000s e possui a funo B. A objectiva usada de
F=50mm/1:4 e o seu diafragma mais fechado f/32.
2 - Em situao idntica, diga qual o binrio que representa
a maior profundidade de campo, tendo em conta que mudou para
ISO 160.
3 - De uma forma sinttica, descreva os procedimentos para obter o efeito de panning.
4 - Com assuntos em deslocao rpida, diga com qual dos tempos de exposio obtm com maior garantia o efeito de congelado:
a) 1/15s
b) 1/60s
63
Exerccios finais
c) 1/1000s
d) 1/125s
5 - O que entende por plano hiperfocal.
6 - Defina profundidade de campo.
7 - A profundidade de campo consequncia do:
a) Numero f/
b) Numero f/ e distncia ao assunto
c) Numero f/, distncia ao assunto e distncia focal utilizada
8 - No processamento qumico das emulses negativas p/b, descreva sinteticamente, a funo do revelador sobre os sais de prata
expostos luz e no expostos luz.
9 - No processamento qumico das emulses negativas p/b, descreva sinteticamente, a funo do fixador sobre os sais de prata expostos luz e revelados, e os no expostos luz.
10 - Nos banhos de revelao de papel ou de pelcula, justifique
as razes porque no se devem utilizar temperaturas inferiores a
18 C.
11 - Num teste de ampliao positiva sobre papel p/b, obteve um
resultado caracterizado por um tempo de aparecimento da imagem
excessivamente rpido, com excessiva densidade tanto nas zonas de
sombra como nas altas luzes. Na prova final dever optar por:
a) Reduzir o tempo de revelao
b) Anteceder a revelao com uma pr-molhagem
c) Diminuir o tempo de impresso, mantendo o diafragma e o
tempo de revelao
12 - Sabendo que a maioria dos reveladores tem como agentes
de revelao o metol e a hidroquinona, sublinhe o nome daquele
que determina o contraste final do assunto.
13 - Quando opta pela tcnica de reduzir um filme, na prtica
est a:
a) Pretender menos contraste e gro mais fino
b) Pretender mais contraste e gro mais acentuado
tcnicas Fotogrficas
14 - Quando opta pela tcnica de puxar um filme, na prtica

est a:
a) Sobre expor e sobre revelar
b) Sub expor e sub revelar
c) Sobre expor e sub revelar
d) Sub expor e sobre revelar
15 - Ao fotografar um assunto que, no original, tem muito con-
64
Exerccios finais
traste, para obter um negativo melhorado, dever optar pela tcnica
de
a) Puxar
b) Reduzir
16 - Em funo da resposta a) ou b) descreva os resultados obtidos em relao ao gro e ao contraste (comparados mesma imagem exposta e processada de forma padro).
17 - O tempo final do processo de revelao est directamente
associado ao agente acelerador. Coloque por ordem crescente de
energia, os reveladores em cujas frmulas constem:
a) Carbonato de sdio
b) Brax:
18 - no revelador de pelcula ou de papel que lhe parece mais
adequado existir o componente antivu (brometo de potssio).
19 - Numa cmara de obturador central, diga se pode sincronizar
o flash com o tempo de exposio 1/500s (Sim/No S/N)
20 - Numa cmara de obturador plano focal, diga se pode sincronizar o flash com o tempo de exposio 1/1000s (S/N)
21- Diga se pode sincronizar o flash com tempos de obturao
de 1/30 seg., ou mais lento, em cmaras com obturador de plano
focal (S/N)
22 - Descreva o funcionamento de um flash em modo Automtico
23 - Com um flash de nmero guia 55 e um filme ISO 400, diga
qual o diafragma adequado para um disparo em modo manual,
sabendo que o seu assunto est colocado a 5 metros do flash e a luz
ambiente no relevante
24 - Para fotografar um assunto predominantemente branco mas
com textura, utilizou o fotmetro TTL da cmara. Para ISO 100,
obteve o valor 1/125s-f/8. Se posteriormente confirmasse a leitura
com um fotmetro manual em posio de luz incidente, que valor
deveria obter.
65
Exerccios finais
Correco do teste
1 - Maior profundidade de campo: 1/2s f/32; menor profundidade de campo 1/125s f/4
2 - 1/8s f/32 -1/3
3 - Acompanhamento panormico do assunto a fotografar com a
cmara mesma velocidade angular que o assunto
4 - c)
5 - Plano a partir do qual h nitidez quando se foca para infinito
6- Nitidez da imagem entre planos situados aqum e alm do
plano focado no assunto
7 - c)
8 - O revelador reduz a prata os sais expostos e no actua sobre
os no expostos
9 - O fixador torna solveis os sais de prata no revelados e no
actua sobre a prata
10 - Porque h componentes qumicos que no actuam abaixo
dessa temperatura, nomeadamente a hidroquinona
11 - c)
12 - Hidroquinona
13 - a)
14 - d)
15 - b)
16 - Gro de menores dimenses e menor contraste
17 - b) e a)
18 - Revelador de papel
19 - (S)
20 - (N)
21 - (S)
22 - O flash regulado para um diafragma seleccionado e coloca-se na ptica esse diafragma.
tcnicas Fotogrficas
Quando o flash disparado, a potncia de disparo controlada

atravs dum sensor electrnico para o diafragma escolhido
23 - f/22
24 - 1/125s f/4 ou qualquer outra relao equivalente
66
Glossrio
Acumulador
Elemento que armazena e posteriormente liberta
um impulso elctrico.
Acutncia
Medida fsica de nitidez de uma imagem.
Alcali
Componente qumico bsico, cujo pH superior a
7.
Almofada
Na gria fotogrfica refere a aberrao ptica que
projecta linhas paralelas como linhas curvas mais
prximas no centro e mais afastadas no topo da
imagem.
Altas luzes
Na gria fotogrfica designa as zonas mais
luminosas de um assunto.
ngulo de cobertura
ngulo formado pelas linhas que ligam o ponto
nodal posterior da ptica com os dois pontos
extremos do crculo de nitidez do assunto; ngulo
mximo sobre o qual a lente ainda capaz de
formar uma imagem de qualidade aceitvel.
Autofocagem
Sistema auxiliar de focagem por emisso de sinal
infravermelho.
Axial
O que est no eixo.
Back
Dispositivo de suporte, de modo geral amovvel,
para material fotossensvel. Que possibilita a
utilizao, na mesma cmara, de diferentes tipos
de formatos e suportes sensveis luz.
Barril
Na gria fotogrfica refere a aberrao ptica que
projecta linhas paralelas como curvas prximas
nos topos da imagem e afastadas no centro.
Base
Componente qumico com pH superior a 7.
Brax
Componente qumico alcalino de fraca potncia,
usado como acelerador de reveladores.

Calibrao
Processo de conjugar o comportamento ou
caractersticas de um dispositivo com determinado
padro.
Calote integradora
Semiesfera opalina que se coloca nos fotmetros
manuais para integrar todas as luzes que incidem
no assunto.
Cmara de grande formato
Cmara em que os elementos de incorporao da
ptica e do material fotossensvel so movveis em
relao ao eixo ptico. Em ingls, view-camera.
Cmara de visor por reflexo
Cmara em que o feixe luminoso que atravessa a
objectiva para formar imagem, se torna visvel no
visor aps ser desviada por um espelho inclinado a
45, rebatvel e situado no interior do seu corpo.
Cmara escura
Espao de trabalho adaptado ao processamento
qumico de materiais fotossensveis. Laboratrio
fotogrfico.
Cmara estnopeica
Cmara fotogrfica sem meio ptico.
Cmara Reflex ou SLR
Ver Cmara de visor por reflexo.
Camera obscura
Termo latino para designar quarto escuro. Com
um pequeno orifcio num dos lados, os objectos
que estejam situados no exterior projectam sobre
a parede oposta ao orifcio, uma imagem real e
invertida.
Candela (Cd)
Unidade de intensidade de luz.
Carbonato de sdio
Componente qumico alcalino usado como
acelerador de reveladores.
Carto cinzento (forma portuguesa do Kodak
neutral test card)
Reflecte 18% da luz recebida, nas trs cores RGB
67
Glossrio
utilizar tinta preta pura em separado a chave

(K).
Coma (de cometa)
Aberrao ptica.
densidade 0,75. Na face oposta branco com

0,05 de densidade neutra (2 stops de diferena).
Do lado cinzento uma importante referncia
fotomtrica (zona V no Sistema de Zonas); do
lado branco um bom elemento para o ajuste
electrnico dos equilbrios cromticos. A maioria
dos fotmetros est calibrada para uma reproduo
fotogrfica de 0,75 de densidade.
CCD (Charges Coupled Device)
Dispositivo para acoplamento de cargas. Inventado
nos anos 60 nos laboratrios Bell, foi concebido
como um tipo de circuito de memria para
computadores. Devido sensibilidade luz das
clulas que o compem (silcio), este dispositivo,
semicondutor, pode ser usado como elemento
fotossensvel num aparelho de captao de
imagens digital. , basicamente, uma matriz de
clulas fotoelctricas capazes de armazenar uma
carga elctrica proporcional luz captada. Cada
clula, ou photosite, responsvel pela criao de
um pixel. Como o CCD apenas regista quantidade
de luz, tem de estar associado a um conjunto de
filtros vermelho, verde e azul para captar cor.
Centro de uma lente
Ponto de convergncia do eixo ptico com o eixo
meridional.
tcnicas Fotogrficas
CMOS (Complementary Metal Oxide

Semiconductor)
Semicondutor complementar de xido metlico com
clulas sensveis luz, utilizado como elemento
fotossensvel em mquinas fotogrficas digitais.
Dispositivo semicondutor que utiliza dois circuitos
de polaridades opostas. Consome pouca energia e
mais barato de produzir que o CCD.
CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Key, em Portugus:
ci, magenta, amarelo e chave, que o preto)
Sistema padronizado de cor utilizado na impresso
com tintas. CMY so as cores subtractivas,
complementares das RGB. Como os pigmentos
no so perfeitos, a mistura CMY apenas produz
uma tonalidade escura, prxima do preto. Para
se obter um preto de boa qualidade, necessrio
68
Condensador
Ver Acumulador.
Compensao de exposio
Correco para evitar subexposies. 1) Em
macrofotografia, aplicando a frmula f/ =
f/ (M+1) em que f/ = diafragma a usar; f/ =
diafragma indicado pelo fotmetro de mo; M =
magnificao; P = dimetro do diafragma medido
pela face posterior da ptica: dimetro do mesmo
diafragma medido pela face anterior da ptica.
2) Utilizando filtros na ptica, para compensar
a luz subtrada consultar tabelas ou aceitar a
resposta fotomtrica TTL. A compensao tempo
de obturao / diafragma nas tabelas indicativas
pode ser expressa de trs maneiras. Em stops,
exemplo: +1 , expor mais 1,5 stop; Idem em EV;
ou por factores, multiplicando o factor pelo tempo
de obturao. Exemplo: 1/8s f/11 com factor 4 =
1/2s f/11.
Congelamento
Na gria fotogrfica significa que o registo de um
assunto em movimento ficou esttico.
Contraste
Associado cor e ao brilho de uma imagem, reflecte
a diferena entre extremos. Quanto maior for a
diferena entre tonalidades maior o contraste.
Em imagens monocromticas refere-se diferena
entre a tonalidade mais escura e a mais clara. Em
imagens a cores, as cores complementares so as
que produzem maior contraste.
Cor
Qualidade da percepo visual caracterizada pelo
tom, saturao e luminosidade.
Corpo da objectiva
Estrutura onde esto colocados os diversos
elementos da objectiva.
Curva caracterstica
Grfico do comportamento de um suporte fotossensvel
analgico perante a luz e o processamento qumico
a que sujeito.
Densidade
(1) Logaritmo da opacidade na base 10 mede o
Glossrio
nvel de obstruo luz dos materiais fotossensveis
analgicos. (2) Nmero de pixels por unidade de
rea, produzidos por um processo de impresso.
Densitometria
Estudo cientfico dos materiais fotossensveis
atravs da anlise da sua densidade aps
processamento.
Densitmetro
Instrumento para medir as densidades de uma
imagem.
Difusor de luz
Acessrio de iluminao opalino para desorganizar,
por disperso, a luz que o atravessa. Suaviza a
iluminao original.
Digital
Qualificativo que indica a utilizao de dados
representados de um modo numrico, em oposio
ao analgico.
Distncia focal
Distncia entre a objectiva (ponto nodal posterior) e
o plano de imagem ntida, com o foco em infinito.
Divergir
O que acontece a um raio de luz que atravesse
uma lente negativa fora do eixo ptico.
Ecr de cristais lquidos
(forma portuguesa de Liquid Cristal Display, ou
LCD) Monitor ou painel de informaes alimentado
electronicamente. Mostra uma representao
visual temporria de dados digitais.
Eixo ptico
Linha imaginria perpendicular ao plano ptico que
passa pelo centro de uma lente. Um raio de luz
coincidente com o eixo ptico no sofre refraco.
Electricidade esttica
Atraco sofrida entre materiais com cargas
elctricas de sinal contrrio.
Emulso
Camada de gelatina com sais de prata em
suspenso.
Escala de cinzentos
Nmero de tonalidades, entre o preto e o branco,
que pode ser registado ou reproduzido por
um sistema. Problemas reproduo da cor
fotogrfica.
Espectro visvel
A luz. A parte visvel, com comprimentos de
onda entre os 400 nm e 700 nm, do espectro
electromagntico.
EV (Exposure Value)
Valor de exposio em Portugus. a escala de
nmeros onde cada um representa uma srie fixa
de relaes tempo de obturao/diafragma, com
exposio igual. Progresso geomtrica de razo
2, com a expresso logartmica EV = Log2 (f 2 / T)
em que f = diafragma e T = tempo de obturao.
A progresso de 1 valor EV na escala representa
a duplicao da exposio; a subtraco de 1
valor EV representa a reduo da exposio para
metade. A numerao EV , por isso, tambm
utilizada como diferencial de stops. Por exemplo:
a compensao de filtro em +1 EV ou em +1
stop refere, em ambas as expresses, o mesmo
ajustamento.
Exposio da cmara
Quantidade de luz que chega ao elemento
fotossensvel por unidade de tempo. determinada
pela abertura do diafragma, pelo tempo de
obturao e pelas luminncias do assunto.
Exposio encadeada
Captao de vrias verses da mesma imagem,
com relaes de exposio diferentes.
Exposmetro
Instrumento para indicao de exposies tempo
de obturao / diafragma a aplicar nas cmaras
fotogrficas. Fazem leituras de luz incidente e
reflectida.
Fantasma
Na gria fotogrfica significa que o registo de um
assunto em movimento ficou muito arrastado.
Filtro
(1) Dispositivo ptico para reduzir determinados
comprimentos de onda. (2) Parte de um software de
manipulao programada para alterar a aparncia de
uma imagem. (3) Parte de um programa informtico
que utilizado para converter um formato de ficheiro
noutro. (4) Programa ou parte de uma aplicao
69
Glossrio
utilizados para remover ou filtrar dados
Filtro de densidade neutra
Filtro sem cor que reduz a quantidade de luz
transmitida.
Flare
Ver Luz parasita.
Flash
Termo ingls para designar equipamento de
iluminao que se caracteriza por emitir, quando
accionado, uma luz instantnea semelhante a um
relmpago.
Flashmeter
Termo ingls para designar aparelho de medida
para iluminao de relmpago (flash).
Fotododo
Dispositivo semicondutor que responde muito
rapidamente e de modo proporcional intensidade
da luz que sobre ele incide.
Fotograma
Imagem que se obtm colocando um objecto entre
um elemento fotossensvel e uma fonte de luz.
Cada imagem duma srie, em filme.
Fotmetro
Termo correntemente utilizado com o sentido de
exposmetro.
Fotossensvel
O que reage luz.
tcnicas Fotogrficas
Gama
Medida de contraste dos materiais fotossensveis
em que se relacionam as densidades obtidas com
as luminosidades que lhe do origem.
Gama cromtica ou de cores
Leque de cores e tonalidades que podem ser
reproduzidos por um dispositivo ou sistema de
reproduo.
Gama de brilhos
Riqueza de gradao diferenciada entre as maiores
e as menores luminncias de um motivo.
Gradao
Escala de valores.
70
Gradiente mdio
Medida de contraste que relaciona as
luminosidades do assunto com as luminosidades
do material fotossensvel. Mede-se a partir da
tangente do ngulo constitudo pela juno dos
pontos mais significativos da curva e o eixo das
luminosidades.
Grande-angular
Objectiva com ngulo de cobertura mais aberto que
a objectiva normal e distncia focal mais curta.
Gro
Aglomerados de prata metlica que estruturam a
imagem fotogrfica analgica. Quanto menor for o
gro, maior o detalhe da imagem.
Grayscale
Ver Escala de cinzentos.
Halo
Anis de prata revelada, produzidos por reflexo nos
suportes fotogrficos analgicos, quando a emulso
atingida por pontos muito enrgicos de luz.
Halogenetos de prata
Compostos de prata e sais alcalinos, substncias
qumicas halogneas, como o bromo, o cloro e o
iodo. Sensveis luz.
Hidroquinona
Componente qumico de
incorporado em reveladores.
aco
redutora
Imagem latente
Alteraes moleculares produzidas nos sais de
prata por aco da imagem projectada pela ptica.
Imagem s visvel aps processamento qumico.
ISO (International Standards Organization)
Organizao das Naes Unidas responsvel
pelos sistemas de normalizao internacional. Na
fotografia, define e quantifica a sensibilidade dos
materiais fotossensveis.
LCD
Ver Ecr de Cristais Lquidos.
Leitura fotomtrica incidente
Medio da luz que chega ao assunto fotogrfico.
Clula dirigida para a cmara.
Leitura fotomtrica reflectida
Medio da luz remetida do assunto fotogrfico
para a cmara. Clula dirigida para o assunto.
Expressa-se em Candelas/m2.
Glossrio
Longitudinal
O que se passa no sentido do eixo ptico.
Lmen (Lm)
Unidade de fluxo emitido por uma fonte luminosa.
Luminncia
Quantidade de luz mensurvel numa superfcie.
Expressa-se Cd/m2. Brilho.
Luminosidade
Qualidade da percepo visual que varia com a
quantidade de luz que um determinado elemento
transmite. O brilho de uma cor.
Lux (Lx)
Medida de luz. Unidade de iluminao recebida por
um corpo.
Luz
Energia que constitui a parte visvel do espectro
electromagntico e cujas radiaes esto compreendidas
entre 400nm e 700nm de comprimento de onda.
Luz ambiente
Designao genrica que abrange a iluminao de
um assunto e que no produzida pelo fotgrafo.
Luz artificial
Expresso genrica para qualquer fonte de
iluminao produzida pelo ser humano.
Luz branca
Iluminao que contm igual percentagem de R
(Red), G (Green) e B (Blue).
Luz parasita
Luz introduzida no interior da cmara atravs do
meio ptico, sem pertencer imagem.
Magnificao
Relao de escala linear entre imagem e objecto.
Meio cido
Ambiente qumico com pH inferior a 7.
Menisco
Lente com uma face cncava e outra convexa.
Metol
Componente qumico de suave aco redutora,
incorporado em reveladores. Nome comercial do
produto parametilaminofenol.
Monocromtico
Imagem constituda apenas por variaes duma cor. As
imagens a Preto e Branco so constitudas por uma
gama de cinzentos que pode ir do branco ao preto.
Nanmetro
Unidade de comprimento utilizada na medida da luz.
Corresponde milionsima parte de um milmetro ou
bilionsima parte de um metro (10-9 m).
n. f/
Valor de diafragma. Cada abertura f/ igual ao
valor do dimetro efectivo do diafragma dividido
pela distncia focal da objectiva.
Objectiva normal
A que tem uma distncia focal semelhante
diagonal do formato do suporte fotossensvel.
Objectiva zoom
Objectiva com distncia focal varivel entre dois
parmetros F-max e F-min, sem perder os ajustes
de focagem (ver Zoom).
Opacidade
Relao entre a luz que incide na superfcie dum
material e a luz transmitida atravs dele.
Panning
Termo ingls. Na gria fotogrfica designa o
acompanhamento panormico de um assunto.
Papel multigraduado
Papel fotogrfico p/b que pode alterar o contraste
por variao de cor na luz do ampliador. Os termos
multigraduado, policontrastado ou poligraduado,
tm o mesmo significado.
Paralaxe
Diferena de enquadramento entre a imagem registada
pelo meio ptico e a que vista atravs do visor.
Meio alcalino
Ambiente qumico com pH superior a 7.
Pra-sol
Acessrio que se aplica nas objectivas para evitar
entradas de luz parasita.
Meios-tons
Gradao contnua de densidades entre o preto e
o branco.
Pelcula
Suporte em polister sobre o qual colocada a
emulso fotogrfica.
71
Glossrio
pH
Valor de medida do teor de alcalinidade ou acidez.
Pinhole camera
Termo ingls (Ver Cmara estnopeica).
Poder de cobertura
Crculo ntido de imagem que uma objectiva
produz. Tem de exceder a diagonal do formato da
rea fotossensvel.
Poder de resoluo
Capacidade de diferenciar pormenores.
Profundidade de campo
Nitidez da imagem entre planos situados para c e
para l do plano focado no assunto.
Profundidade de foco
Latitude de afastamento/aproximao do plano de
foco, no interior da cmara, em relao ptica,
sem que se alterem as condies de nitidez da
imagem.
Profundidade de preto
Apreciao subjectiva da riqueza (variao de tonalidades
escuras) das reas de sombra numa imagem.
Prova
Processo de verificao ou confirmao das
caractersticas de uma imagem antes de ser
executada a sada final.
Pushing
Ver Puxar
Puxar
Na gria fotogrfica indica que se vai aumentar o
tempo de revelao.
tcnicas Fotogrficas
Reducing
Ver Reduzir
Reduzir
Na gria fotogrfica indica que se vai diminuir o
tempo de revelao.
Reflector
Auxiliar de iluminao que reorienta a luz recebida.
Pode suavizar, manter ou endurecer a iluminao,
conforme as superfcies e formas utilizadas.
72
Refraco da luz
Desvio sofrido pela luz quando se altera a
densidade do meio de propagao.
RGB (Red, Green, Blue)
As trs cores primrias aditivas: vermelho, verde
e azul.
Sensitometria
Estudo cientfico dos materiais fotossensveis por
avaliao da curva caracterstica.
SLR (Single Lens Reflex)
Ver Cmara de visor por reflexo.
Sombra
Na gria fotogrfica designa as zonas menos
luminosas de um assunto.
Telmetro
Dispositivo para medir distncias.
Teleobjectiva
Objectiva com ngulo de cobertura mais fechado
que a objectiva normal e uma distncia focal mais
longa.
Tons contnuos
Transio suave entre tonalidades cromticas.
Travelling
Termo ingls. Na gria fotogrfica designa o
acompanhamento paralelo da cmara em relao
deslocao do assunto.
Velocidade angular
Velocidade de deslocao relativa, medida em
funo do ngulo e da distncia.
Vu
Densidade provocada nas emulses fotogrficas
por aco qumica sobre os sais de prata no
expostos luz.
Xnon
Gs de enchimento das lmpadas de flash
electrnico.
Zoom
Termo ingls que na gria fotogrfica refere uma
objectiva que por deslocao de elementos pticos
na estrutura, adquire distncias focais variveis
(ver Objectiva zoom).
Bibliografia
Encyclopedia of Photography, Focal Press, 1969
Encyclopedia of Practical Photography, New York, AM Photo, 1978
Kodak black and white darkroom dataguide, Ref R20, AMphoto, 1998
Kodak black and white darkroom techniques, Ref Kodak KW15, Amphoto,
1998
Kodak creative darkroom techniques, RefAG18, AMphoto, 1998
Kodak Professional Photoguide (Sixth Edition, Ref R28), Rochester, New
York, Kodak Books, 1998
ADAMS, Ansel - The Camera, Little Brown & comp, 1994
ADAMS, Ansel - The Negative, Little Brown & comp, 1998
ADAMS, Ansel - The Print, Little Brown & comp, 1994
ARNOLD, C. R. - Applied Photography, Londres, Focal Press, 1971
BUSSELLE, Michael - Master of Photography,Mitchell B, 1989
CLERC, J. R. - Fotografia Teoria y Practica, Barcelona, Ed. Omega, SA, 1975
GRAVES, C. - The zone system for 35mm photographers, Focal Press, 1982
HECHT, Eugne - ptica, Fundao Calouste Gulbenkian, 2000
HEDGECOE, John - O manual do fotgrafo, Porto editora, 1982
JOHNSON, Chris - The pratical zone system, Focal Press, 1992
LANGFORD, Michael - Advanced photography, Focal Press, 1991
LANGFORD, Michael - Fotografia bsica, Dinalivro, 1989
LANGFORD, Michael - Professional photography, Focal Press, 1991
RALPH, E Jacobson; RAY, Sidney F.; ATTRIDGE, Geoffrey G. - The Manual of
Photography, London and Boston, Focal Press, 1988
ROGER, Hicks - Sucessful black & white photography, David & Charles, 1988
WHITE, Minor; ZAKIA, Richard - The new zone system manual, Focal Press,
1990
73
74
tcnicas Fotogrficas
Stios na Internet
Tenha em considerao que os endereos na Internet mudam frequentemente e
os stios aparecem e desaparecem com regularidade. Motores de busca como o
Google (www.google.com), ou directrios como o PhotoLinks (www.photolinks.
com), servem para localizar endereos de que no haja certezas de existncia
ou sobre os quais se tenha informao incompleta.
Sugestes de stios que podem servir de referncia:
Histria da fotografia
A History of Photography - www.rleggat.com/photohistory/
European Society for the History of Photography - www.donau-uni.ac.at/eshph
Tcnicas fotogrficas
About photography - http://photography.about.com
British journal of Photography - www.bjphoto.co.uk
Silver Light - www.silverlight.co.uk
Tcnicas de Laboratrio a Preto e Branco - http://get.to/salprata
Fotojornalismo
Fotojornalismo.com - www.fotojornalismo.com
Instituto Gutenberg - www.igutenberg.org
The Digital Journalist - www.digitaljournalist.org
Outros
Agfa - www.agfa.com
Canon - www.canon.com
Epson - www.epson.com
E-zine sobre fotografia - http://www.ephotozine.com/
Fujifilm - www.fujifilm.com
Foveon - www.foveon.com
Hasselblad - www.hasselblad.com
Kodak - www.kodak.com
Linotype - www.linocolor.com
Minolta - http://konicaminolta.com
Nikon - www.nikon.com
Polaroid - www.polaroid.com
Samsung - www.samsung.com
The Royal Photographic Society - www.rps.org
75
76
tcnicas Fotogrficas
ndice de figuras
1. CMARAS FOTOGRFICAS
11
Figura 1
11
Figura 2
13
Figuras 3; 4; 5
16
Figuras 6; 7; 8; 9
17
Figuras 10; 11; 12; 13;14
21
Figuras 15;16; 17
23
Figura 18
25
Figuras 19; 20; 21
26
Figuras 22; 23
27
Figuras 24;25
29
Figuras 26; 27;
31
Figura 28
32
Figura 29
33
77
ndice de figuras
2. PROCESSAMENTO QUMICO
DE PELCULA PRETO
E branco (p/b)
37
Figura 30
38
Figuras 31; 32
40
Figura 33
41
Figura 34
42
Figura 35
43
Figuras 36; 37
46
Figuras 38; 39
47
Figuras 40; 41
49
3. ampliao fotogrfica
51
Figura 42
51
Figura 43
53
Figuras 44; 45
54
Figura 46
56
Figuras 47; 48
57
Figuras 49; 50
59
tcnicas Fotogrficas
78
ndice remissivo
A
Ampliao, 51,52, 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 62, 64
Ampliador, 52, 53, 54, 55, 56, 71
Antiacelerador, 44
Antioxidante, 44
Antivu, 44, 65
Arrasto, 30, 32
Autofocagem, 13, 67
B
Back, 16,17, 67
Bsico, 24, 51, 67
Brax, 44, 65, 67
Brilho, 68, 70, 71
C
Cmara, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21,
24, 28, 29, 30, 31, 32, 33 ,34 , 35, 36, 42, 48, 50,
51, 52, 61, 63, 65, 66, 67, 70, 71, 72
Cmara escura, 12, 51, 52, 67
Cmara estnopeica, 67, 72
Cmara fotogrfica, 9, 11, 12, 13, 15, 20, 28, 34,
35, 61, 63, 67
Cmara reflex, 67
Camera obscura, 11, 12, 67
Crculo de confuso, 25
Condensador, 53, 54, 68
Congelamento, 30, 31, 32, 68
Contacto, 43, 46, 52, 53, 62
Contraste, 22, 24, 25, 39, 40, 44, 47, 48, 53, 54,
55, 56, 64, 65, 66, 68, 70, 71
Corpo, 9, 14, 15, 20, 29, 34, 35, 36, 67, 68, 70, 71
Cortina, 14, 27, 29, 30
Cromtico, 68, 71
D
Densidade, 38, 44, 48, 64, 68, 69, 70, 71, 72
Densitometria, 38, 69
Diafragma, 9, 13, 14, 18, 19, 20, 21, 22, 25, 26, 27,
28, 33, 35, 36, 56, 61, 63, 64, 65, 66, 68, 69, 71
Difusor, 53, 69
Digital, 9, 15, 37, 52, 63, 68, 69
Duro, 48, 55
E
Estufa, 41, 46
Estufa de Secagem, 46
EV, 68, 69
Exposio, 14, 18, 19, 21, 22, 23, 24, 30, 34, 38,
40, 42, 44, 46, 47, 48, 61, 62, 63, 65, 68, 69,
Exposmetro, 69, 70
Enquadramento, 14, 15, 20, 71

Escala, 18, 19, 22, 33, 38, 55, 61, 69, 70, 71
Escala de Cinzentos, 69, 70
f/, 15, 19, 22, 26, 27, 28, 30, 33, 35, 56, 61, 63, 64,
66, 68, 71
Falha de reciprocidade, 62
Fantasma, 30, 32, 61, 69
FB, 52, 54, 55, 56, 57, 58, 59
Filtro, 53, 54, 56, 68, 69, 70
Filtro de segurana, 53, 54
Fixador, 42, 44, 45, 55, 58, 64, 66
Flash, 9, 30, 33, 34, 35, 36, 62, 63, 65, 66, 70, 72
Focagem, 13, 14, 52, 53, 67, 71
Foco, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 56, 61, 63, 69, 72
Forquilha de profundidade de Campo, 28, 29
Fotograma, 16, 70
Fotometria, 9, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 24, 35, 61,
Fotmetro, 15, 18, 19, 20, 21, 22, 33, 47, 48, 62,
65, 67, 68, 70
Fotmetro manual, 65
Fotossensvel, 13, 14, 15, 18, 21, 24, 25, 29, 30,
34, 37, 39, 67, 68, 69, 70, 71, 72
Funo A, 35
Funo M, 35
Funo TTL, 35
G
Grande formato, 17, 67
Gro, 39, 40, 44, 47, 48, 64, 65, 66, 70
H
Hidroquinona, 44, 64, 66, 70
Hiperfocal, 28, 29, 61, 64
I
IE, 46, 47, 48, 49, 62

Impresso, 52, 53, 54, 55, 56, 58, 62, 64, 68, 69,
ISO, 15, 16, 18, 19, 21, 35, 38, 40, 46, 47, 48, 49,
62, 63, 65, 70
LCD, 14, 69, 70
Leitura fotomtrica, 70
79
ndice remissivo
Leitura matricial, 20, 21
Leitura pontual, 20, 21
Leitura central, 20, 21
Lente, 12, 13, 15, 67, 68, 69, 71
Leonardo da Vinci, 11, 12
Lupa, 52
Luz, 9, 11, 13, 14, 19, 20, 22, 23, 24, 29, 33, 34,
35, 36, 37, 39, 41, 42, 43, 44, 48, 51, 52, 53, 54,
63, 64, 65, 67, 68, 69, 70, 71, 72
R
RC, 52, 54, 55, 56, 56, 57, 58, 59
Reciprocidade, 32, 33, 34, 62
Reducing, 48, 72
Reduzir, 19, 44, 48, 64, 65, 69, 72
Resoluo, 39, 48, 72
Restringente, 44
Revelador, 39, 40, 42, 43, 44, 47, 48, 55, 56, 57,
64, 65, 66, 67, 70, 71
S
M
Marginador, 52, 55
Mdio formato, 16, 17
Metol, 43, 64, 71
Molhante, 42, 45
N
Nitidez, 24, 25, 28, 30, 66, 67, 72
n. f/, 71
Nmero guia, 35, 65
O
Obturador, 13, 14, 19, 29, 30, 34, 65
ptica, 9, 12, 25, 48, 52, 53, 54, 66, 67, 68, 72
tcnicas Fotogrficas
Panning, 32, 33, 61, 63, 71

Papel, 12, 40, 52, 54, 55, 56, 58, 59, 64, 65, 66, 71
Papel fotogrfico, 54, 55, 56, 62, 71
Paragem, 42, 44, 55, 56, 57
Pelcula, 15, 16, 17, 18, 19, 34, 37, 38, 39, 40, 41,
42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 51, 55, 61, 62, 63,
64, 65, 71
Pequeno formato, 16, 34
Pixel, 68, 69
Poder de resoluo, 39, 72
Potncia, 35, 66, 67
Preservante, 44
Processamento, 15, 22, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43,
44, 45, 46, 47, 48, 49, 51, 55, 56, 62, 64, 68, 69,
70
Processamento padro, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44,
45, 47, 48, 49
Produto Qumico, 44, 57, 58
Profundidade de Campo, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28,
29, 30, 61, 62,63, 64, 66, 72
Pushing, 46, 72
Puxar, 46, 48, 64, 65, 72
80
Secagem, 41, 45, 46, 52, 54, 58, 59

Sensibilidade, 18, 19, 34, 38, 39, 40, 47, 48, 68, 70
Sensibilidade cromtica, 39
Sensitometria, 38, 72
Sensor de leitura, 21
SLR, 14, 17, 67, 72
Sobreexposio, 22, 23, 48, 61
Sombra, 22, 24, 39, 44, 48, 64, 72
Stop, 19, 22, 24, 33, 47, 48, 56, 61, 62, 63, 68, 69
Suave, 48, 53, 55, 71, 72
Subexposio, 22, 23, 47, 48, 61,
Sulfito de Sdio, 44, 45
T
Telmetro, 14, 16, 72
Tempo de obturao, 15, 18, 19, 20, 21, 22, 28, 29,
30, 31, 32, 33, 34, 68, 69
Termmetro, 41, 52
TLR, 15, 17
Travelling, 32, 33, 61, 72
V
Vu, 44, 65, 72

View camera, 17
Visor, 14, 15, 16, 20, 28, 67, 71, 73
Zona hmida, 52
Zona seca, 52

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1.1. Todas diferentes, todas iguais 11

1.6. Profundidade campo

1.6.1. Foco e nitidez

1.7. Tempo de obturao

2.2. Processamento padro

2.2.1. Meios necessrios s diversas

2.3. Processamento alterado

2.4. Anlise de resultados

3.1. Cmara escura e equipamentos 51

3.3.1. Escolha do tipo de papel

Manual de Tcnicas Fotogrficas integra-se num

1.2 A camera obscura de Leonardo da Vinci

1.3. Elementos comuns

1.3. Elementos comuns

1.3.1. Sistema ptico:

Sistema constitudo por uma lente do tipo convergente ou por

Sistema que permite ajustar a posio do meio ptico de modo

1.3. Elementos comuns

Sistema que permite ao operador decidir onde focar e qual o

b) Visor atravs da objectiva

Nas cmaras analgicas, o material fotossensvel colocado no

Cada modelo de cmara fotogrfica especfico na localizao

Como referncia, apresentam-se alguns modelos de cmara. As

b) Cmaras de mdio formato

c) Cmaras de grande formato

Escala de tempos de obturao:

b) Quanto ao sistema de controlo:

1.5.3. Tipos de sensor dos fotmetros integrados

As cmaras com fotmetro atravs do meio ptico, ou TTL

1.5.4. Fotometria bsica

a) Noo de exposio correcta:

Nesta noes simplificadas de fotometria, no so considerados

1.6. Profundidade de campo

1.6. Profundidade de campo

Em qualquer fotografia, apenas um e s um plano fica focado;

Quando estes crculos de desfoque, chamados de confuso, tm

1.6. Profundidade de campo

1.6.2. Profundidade de campo e diafragma

O foco e o tipo de nitidez aqum ou alm do plano focado, so

1.6. Profundidade de campo

1.6. Profundidade de campo

1.6. Profundidade de campo

A forquilha de profundidade de campo (Fig. 24) um sistema

Quando se ajusta o foco para infinito, em funo do diafragma

No exemplo apresentado na Fig. 25, o diafragma em uso f/16.

1.7. Tempo de obturao

1.7. Tempo de obturao

1.7. Tempo de obturao

Se fotografarmos, com obturaes muito rpidas, assuntos em

1.7. Tempo de obturao

Se fotografarmos com obturaes lentas, assuntos que estejam

Para arrastar movimentos, pode-se tomar como referncia tempos

1.8. Falha da lei da reciprocidade

Se utilizarmos a cmara de forma mais dinmica, poder-se-o

1.8. Falha da lei da reciprocidade

1.8. Falha da lei da reciprocidade

Em cada uma das opes a luz alterada em dobros ou metades

modelos de flash aparecer a informao DTTL em vez de TTL.

2.1. Caracteristicas gerais das pelculas p/b

2.1.2. Sensibilidade e normas ISO