PRIMEIROS VOOS: A BNO PATERNA DE

JOS DE ALENCAR E JOAQUIM MANOEL DE MACEDO

Andreia Ferreira Alves Carneiro (Mestranda / UEFS)

Antes, agradece e anima-te sempre com as palavras do velho poeta:
Deixa-te repreender de quem
bem te ama,
Que, ou te aproveita ou que
aproveitar-te. (MACEDO, 2007, p. 14)

Durante o sculo XIX, a literatura brasileira passou desenvolver-se com maior

autonomia, permitindo que seus escritores no mais copiassem os modelos europeus e
sim seguisse modelos prprios. De acordo com Carlos Ribeiro, devido s
transformaes sociais que aconteciam no mundo em meados do sculo, com o
surgimento das indstrias e a produo em larga escala, a literatura passava a ser um
artigo de consumo cuja forma mais conhecida, o folhetim, era resultado da fuso de
duas linguagens distintas a literria e a jornalstica. (2001, p.29). Alessandra El Far
acrescenta que, em busca de uma massa sempre crescente de leitores, os livreiros do
sculo XIX estavam constantemente planejando estratgias que pudessem tornar o livro
um produto de consumo popular, ao mesmo tempo atraente e divertido. (2006, p.35).
De acordo com Mrcia Abreu, no livro Trajetrias do romance, como efeito
desta mudana, os romances eram cobiados e perseguidos, [...] eles pareciam ter se
espalhado por todos os lugares1. A recepo do pblico a este novo modelo de
literatura foi significativa, havia a busca pelo texto literrio, com a mesma intensidade
com que as pessoas atualmente acompanham as novelas globais. At esse perodo, a
literatura era importada, predominando a publicao das tradues dos clssicos
universais. Com essas mudanas, a produo nacional foi incentivada de maneira mais
firme, possibilitando o surgimento de novos escritores.
Contudo, a crtica literria no estava preparada para este processo de mudana
e, como consequncia, direcionava seu olhar faminto sobre a nova literatura que surgia.
Os crticos eram exigentes, questes polticas tambm norteavam a escolha do cnone.

ISBN: 978-85-7395-211-7

Neste contexto, surgem no cenrio nacional, os romancistas Jos de Alencar

(1829-1877) e Joaquim Manoel de Macedo (1820-1888). De acordo com os literatos da
poca, seus romances eram tidos como gua com acar; destinadas a quem tinha
estomago fraco, denotando falta de qualidade por parte destes. Mesmo com o
negativismo dos crticos, a qualidade dos escritores, fica provada pelo fato de ainda
estimarmos os seus livros apesar do aucaramento, que acabou por dar engulhos ao cabo
de duas geraes.2.
Apesar de Alencar e Macedo terem publicado na mesma poca e trazerem
modelos semelhantes de escrita, de apresentarem o amor romntico, como retificador
de conduta3, a forma como a crtica os acolheu foi divergente. A Macedo coube a
aclamao e os aplausos, a Alencar as duras farpas da indiferena. Ao observar a
trajetria destes dois escritores, a pergunta que aqui caberia seria o porqu desta atitude.
Os
primeiros livros [alencarianos], Cinco minutos e A Viuvinha, so dois
pequenos romances, duas novelas, alis, moda das novelas de seu tempo, de
que era modelo A Moreninha, de Joaquim Manuel de Macedo que, em obras
posteriores, O Moo Louro, Os Dois Amores, forneceu ao pblico os enredos,
personagens e concepes romnticas que ele preferia e apreciava. Diante do
xito do romance de Macedinho, como era familiarmente conhecido o autor
de A Moreninha, os escritores novos procuravam servir ao pblico os
mesmos pratos de sua predileo, preparados segundo as receitas em moda.
O mesmo iria acontecer com Alencar, cujas obras tiveram imitadores em todo
o Brasil.4

Se estas obras tinham seguidores, agradavam o pblico e eram imitadas porque

ignorar ou mesmo desprestigiar Jos de Alencar?
Este estudo perpassar o campo da intertextualidade e da esttica da recepo,
sendo aqui observado a relao entre o sujeito da escritura, os destinatrios e os textos
exteriores5. Sabemos que o estudo da recepo envolve trs fatores: autor, obra e o
pblico. Como fator mediador na relao obra/pblico surgem os crticos literrios que
tentar (des-)orientar os leitores sobre as melhores opes de leitura 6. Desta maneira
tentaremos entender at que ponto a opinio dos crticos pode influenciar a deciso dos
leitores.
Havia por parte dos escritores uma preocupao com relao obra/leitor, como
carter fundamental para o ato literrio. Essa preocupao foi a pedra fundamental para

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que Alencar escrevesse Beno paterna, prefcio do romance Sonhos douro e

Macedo escrevesse Duas palavras, tambm prefcio em A moreninha. Em ambos os
prefcios, os escritores agem como um pai que se despede de seu filho quando este
atinge a maturidade e segue para o mundo. O filho que, desprende-se de sua famlia
para enfrentar sozinho o olhar severo dos outros.
Dir-me-o que o ser a minha imaginao traquina no um motivo plausvel
para vir eu a maar a pacincia dos leitores com uma composio balda de
merecimento e cheia de irregularidades e defeitos; mas o que querem? Quem
escreve olha sua obra como seu filho, e todo o mundo sabe que o pai acha
sempre graas e bondade na querida prole.7

Desta maneira, Macedo tenta justificar as possveis falhas de seu texto e assim,
minimiza ou at mesmo neutraliza a fria da crtica. Percebemos que, a forma como este
texto foi escrito, traduz as angustias e incertezas do seu escritor. Macedo e Alencar
trazem em suas obras personagens semelhantes, a essncia de seus enredos e medos se
alinham. Ao pensar desta forma o leitor questiona-se sobre o porqu de tamanho
paradoxo na recepo por parte dos crticos? Porque Jos de Alencar precisa abenoar
seu filho enquanto Macedo despede-se com apenas duas palavras? Que paradoxo
separa os dos escritores?
Para uma melhor compreenso do processo de criao dos escritores e as
semelhanas dos textos, analisemos a escrita, de Alencar e Macedo, nos romances: A
viuvinha e A moreninha, respectivamente.
Nas duas obras, h uma propagao do amor ideal e regenerador, protagonizado
por uma mulher com gestos e costumes a frente de seu tempo e um homem indigno de
seu amor. Jos Alcides Ribeiro acredita que os cortes com gancho so feitos em partes
que interrompem a intriga em pontos cruciais, provocando bastante suspense e
curiosidade no tocante continuao da histria8.
A protagonista sempre escolhe seu amado e ele quem tem que lutar pelo amor
dela. At ento, em geral as mulheres,

casavam-se muito jovens com noivos escolhidos pelos pais e, em poucos

anos, tornavam-se mes de numerosa prole, envelhecidas devido aos
sucessivos partos, que as deixavam disformes, gordas, doentes, sendo muitas
vezes abandonadas por seus maridos, que buscavam em outras mulheres mais
jovens ou nas suas escravas o que elas j no lhes proporcionavam- o prazer.9
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Tentando livrar-se deste destino, as personagens apaixonavam-se, contudo,

apenas confiava seu amor quele que havia provado ser merecedor deste. Seus coraes
no eram entregue de imediato. Seus comportamentos no condiziam com a conduta da
poca, mas nem por isso eram rechaadas pela sociedade. Tinham acesso ao mundo
letrado, liberdade para falar o que pensavam e conversar a ss com o homem de sua
escolha, conseguindo impor o respeito e a admirao por parte de todos que as
circundavam. Quanto A moreninha, o escritor afirma que,
a irm de Felipe. Que beija-flor! H cinco minutos que Augusto entrou e
em to curto espao j ela sentou-se em diferentes cadeiras, desfolhou um
lindo pendo de rosas, [...] Augusto a surpreendeu fazendo-lhe caretas;
travessa, inconsequente e s vezes engraada; viva, curiosa e em algumas
ocasies impertinente10.

Carolina um anjo de candura, travessa, capaz de mostrar a lngua para quem

no gosta, mesmo assim no repreendida. Com seu modo brincalho e inocente,
conquista o mais difcil dos coraes. Esnoba-o at que este lhe jure amor eterno.
J a Carolina alencariana, em A viuvinha, aps a morte de seu marido, perde a
sua alegria de viver e enclausura-se em seu luto fechando, que aparentemente a
acompanharia at a morte. Frequenta as rodas da sociedade por que esta a impe, mas
nada lhe traz de volta a alegria que o luto lhe encobre. Tentando esconder o brilho que
lhe irradiava, Carolina no percebia que quanto mais se escondia, mais era desejada.
Entrou nos sales, porm com esse vestido preto, que devia lembrar-lhe a
todo o momento a fatalidade que pesara sobre a sua existncia.
Excitou a admirao geral pela beleza. No houve talento, posio e riqueza
que no rojassem a seus ps.11

Os protagonistas, tambm, seguiam o mesmo modelo de criao. A eles cabia

ser o piv da impossibilidade do romance. Eram infantis, inconsequentes. Eles
precisavam ser regenerados para que pudessem provar o seu amor e viver ao lado de
suas amadas. No romance de Macedo, o personagem Augusto um inconstante, um
galanteador cafajeste que jamais amaria uma mulher por mais de trs dias.

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Serei incorrigvel, romntico ou velhaco, no digo o que sinto, no sinto o

que digo, ou mesmo digo o que no sinto; sou enfim, mau e perigoso a vocs
inocentes anjinhos. [...] em toda parte confesso que sou volvel, inconstante e
incapaz de amar trs dias um mesmo objeto; verdade seja que nada h mais
fcil do que me ouvirem um e vos amo, mas tambm a nenhuma pedi que
me desse f.12

Augusto no perde a oportunidade de demonstrar sua inconstncia de

amar. Corteja as mulheres por prazer, vaidade. Assume perante seus amigos o
posto de conquistador e sente-se tentado a no corrigir-se. Certa feita, na vspera
da festa de SantAna, o prprio Augusto incita a raiva das mulheres, inclusive da
Moreninha durante um jantar, ao declara que

procurei uma jovem bem encantadora para me lanar em cativeiro eterno,

mas debalde o fiz, porque sou to sensvel ao poder da formosura, que
sempre me sucedia esquecer a bela de ontem pela que via hoje, a qual pela
mesma razo, era esquecida depois. Quantas vezes, minhas senhoras, nos
meus passeios da tarde eu olvidei o amor da manh desse mesmo dia por
outro amor, que se extingui no baile dessa mesma noite.13

Mesmo diante das mulheres, Augusto tenta enaltecer sua posio. O que o leitor
no sabia que o protagonista guardava em seu ntimo um segredo, um porqu de agir
desta maneira. Ele cativa as leitoras ao confidenciar, a dona Ana, que tinha um amor de
infncia a quem havia dado, no s o breve contendo seu camafeu, como tambm seu
corao. Buscava nas mulheres a imagem da sua esposa, uma doce menina que, junto a
ele, havia ajudado um moribundo. Augusto tenta encontra a sua moreninha,
guardando e beijando com desvelo o meu querido breve, que sempre comigo
trago, eu conservo a lembrana mais terna e constante de minha mulher: ela
o amor do meu corao, enquanto todas as outras so divertimentos dos meus
olhos e passatempo da minha alma.14

Como Augusto, Jorge, o protagonista de A viuvinha, era o inconsequente. Era

aquele que, aps herdar a fortuna de seu pai, atira o nome paterno na lama, gasta o
dinheiro em farras, sem se preocupar com o amanh, at que, na vspera de seu
casamento seu tutor d-lhe a trgica notcia: estava falido!

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Eis um filho que herdou um nome sem mancha e uma fortuna de duzentos
contos de ris; e que, depois de ter lanado ao p das ruas as gotas de suor da
fronte de seu pai amassadas durante trinta anos, atira ao desprezo, ao escrnio
e a irriso pblica esse nome sagrado, esse nome que toda a praa do Rio de
Janeiro respeitava como o smbolo da honradez. Diga-me, que ttulo merece
esse filho?15

No momento de desespero, Jorge v, na morte, a sua salvao e soluo de seus

problemas. Casa-se para no macular a honra de sua amada, ao passo que planeja o
suicdio para a manh seguinte. Porm, um golpe do destina guia-o por um novo
caminho: a regenerao. Ao se fingir de morto, o personagem passa por todas as
privaes possveis at resgatar o nome do seu pai, somente assim, poderia retornar e
ser digno do amor de Carolina, caso ela assim o quisesse.
- Aqui! ... Disse a menina sorrindo entre o rubor.
- Foi o meu segundo bero! Replicou Jorge.
- Por que dizes bero?
- Porque nasci para essa vida nova. Oh! Tu no o sabes! ...Depois que
reabilite o nome do meu pai e o meu, ainda me faltava uma condio para
voltar ao mundo.
- Qual era?
- A tua felicidade, o teu desejo. Se tivesses esquecido teu marido para amarme sem remoo e sem escrpulo eu estava resolvido... A fugir-te para
sempre!16

Aps uma anlise rpida destas duas obras, torna-se mais ntida a semelhana
dos moldes literrios que agradava o pblico do sculo XIX. As obras eram semelhantes
quanto ao enredo de maneira que, retomamos a questo norteadora deste estudo: a
influncia da crtica, frente aos escritores oitocentistas. Como citado anteriormente,
Alencar e Macedo escreveram prefcios que preparavam seus filhos, leia-se livros, para
a dura severidade dos crticos.
O que chama a ateno nestes prefcios a forma como estes dois foram escritos
e como cada escritor percebia/recebia a opinio da crtica. Jos de Alencar sempre foi
ignorado ou muito criticado. O romancista em vida mal foi citado ou elogiado- pela
crtica, no se sabe o motivo exato deste silncio durante a publicao de seus primeiros
folhetins. Jos Aderaldo Castello acredita que com essa ausncia, esse silncio,
definia-se uma carreira que desde ento seria marcada pela crtica e autodefesa, na
literatura e na poltica17. Viana Filho afirma que na verdade a parcimnia da crtica o

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amarguraria por toda a vida. Jamais ele conseguiria ouvir integralmente os aplausos que
ambicionava e no entendia porque to parcos. 18
Aps a publicao de suas primeiras obras, Jos de Alencar sabia como seria a
recepo de seu livro, por parte dos leitores e, principalmente, da crtica literria. Com
receio ou mesmo sendo irnico ele escreve Beno paterna. O ttulo simblico, a
beno designa o desejo da proteo divina em prol do outro. Ao pensar como um pai,
Alencar despede-se de seu filho, mas antes, alerta-o contra os males do mundo. Preparao para as adversidades de quem ir receb-lo mais adiante. Ainda romance! Com
alguma exclamao, nesse teor, hs de ser naturalmente acolhido pobre livrinho, desde
j te previno.19
Ktia Mendes Garmes, em seu texto A influncia da atividade poltica de Jos
de Alencar na recepo crtica de seus romances, on line, afirma que em Beno
Paterna,
Alencar demarca seu projeto literrio de mbito nacional, e bem expressa sua
opinio a respeito da crtica, publicado como prefcio de Sonhos douro,
em 1872. uma resposta a estes ataques, que objetivavam cobrir de ridculo,
tanto o poltico como o literato. Configurado como a beno do escritor ao
seu livrinho, temos os conselhos do escritor para que a obra pudesse
melhor defender-se dos ataques inevitveis.20

Vivendo em um contexto diferente, sendo aclamado, Joaquim Manoel de

Macedo, escreve Duas palavras, um mero conselho ou apenas, smbolo de uma
despedida rpida de seu romance. Somente duas palavras, o que expressa a rapidez da
despedida e a firmeza do escritor que no necessita defender-se nem justificar-se.
Diferente de Alencar, que alfineta diretamente os crticos, Macedo usa palavras
carinhosas ao pedir que os leitores protejam sua menina travessa, que ele mesmo no
consegue seguram em casa. Sua filha quer ir para o mundo e o mundo deve estar pronto
para receb-la. Eis a vo algumas pginas escritas, s quais me atrevi a dar o nome de
Romance. No foi ele movido por nenhuma dessas trs poderosas inspiraes que tantas
vezes soem amparar as penas dos autores: glria, amor, interesse.21.
Macedo agradece o futuro aplausos, Alencar ataca antes de ser atacado: para
a crtica sisuda que te quero eu preparar com meu conselho, livrinho, ensinando-te como
te hs de defender das censuras que te aguardam. Versaro estas, se me no engano

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sobre dois pontos, teu peso e tua cor22. O pai prepara o filho para rebater, reagir,
responder a altura. J sabe de antemo em que aspectos ser ferido. Antes mesmo que as
chagas sejam abertas, o pai cura o filho. Ensina-o a defender-se e no calar-se perante o
que lhe seria dito.
Macedo, mas pacato, ou mesmo, por saber que mais uma vez ser aclamado,
aconselha sua filha a calar-se diante das palavras que seriam recebidas. A comportar-se
como uma tpica mooila do sculo XIX. O escritor no incita sua cria a rebater, pelo
contrrio, ela deve calar-se

E tu, filha minha, vai com a beno paterna e queira o cu que ditosa seja;
nem por seres traquinas te estimo menos e, como prova, vou, em despedida,
dar-te um precioso conselho: recebe, filha, com gratido, a crtica do homem
instrudo; no cores se com a unha marcarem o lugar em que tiveres mais
notvel seno, e quando te disserem que por esse erro ou aquela falta no s
boa menina, jamais te arrepies.23

Macedo tinha conscincia da sua qualidade literria e mesmo que a face de sua
Moreninha fosse arranhada pela rudez dos literatos, esta jamais deveria reagir. H aqui
a parcimnia por parte do romancista: jamais reagir, o que diverge da postura
alencariana. Enquanto o primeiro considera o crtico um homem instrudo, sbio, o
segundo afirma
Os crticos, deixa-me prevenir-te, so uma casta de gente, que tem a seu
cargo desdizer de tudo neste mundo. O dogma da seita a contrariedade.
Como os antigos sofistas, e os reitores de meia-idade, so avoengos,
deleitam-se em negar a verdade. Ao meio-dia contestam o sol, meia-noite
impugnam a escurido.24

Ao chamar os crticos de avoengos, Alencar condena-os por estarem presos ao

passado e no se permitirem a mudana. Diferente do homem instrudo macediano, o
crtico sob a tica de Alencar, permanece preso aos moldes do passado e no tem
sensibilidade para perceber as mudanas bem como as qualidades do escritor.
A literatura brasileira j no seguia mais os modelos rcades. Estvamos
chegando era romntica; os leitores estavam vidos pela novidade. Os escritores aqui
estudados eram considerados fenmenos de leitura, o pblico corria em busca destes

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folhetins. A Alencar pouco importava a opinio da crtica, uma vez que este, ao
abenoar seu filho, afirmava
estes volumes so folhetins avulsos, histrias contadas ao correr da pena, sem
cerimnia, nem pretenses, na intimidade com que trato meu velho pblico,
amigo de longos anos e leitor indulgente, que apesar de todas as intrigas que
lhe andam a fazer de mim, tem seu fraco por sensaborias.25

Alencar no se importava com a recepo dos crticos, ou melhor, fingia no se

importar, pois sabia o que seu pblico queria e era lhe fiel, o leitor no se deixava
intimidar pela opinio da crtica. A provocao no atingia seus leitores. O pblico
aclamava o escritor e corria em busca de seus textos, compravam seus folhetins e
volumes encadernados.
Apesar de toda no receptividade as obras alencarianas, a divergncia com que
os textos deste e de Macedo eram recebidos, fica evidente nos trechos acima. Os
escritores escreveram seus prefcios seguindo o conhecimento que lhes foi dado ante a
recepo de trabalhos anteriores. Assim como Jos de Alencar, Joaquim Manoel de
Macedo afirma que ouve os elogios e aclamado pelo seu pblico leitor,

A moreninha no a nica filha que possuo: tem trs irmos que pretendo
educar com esmero, e o mesmo faria a ela; porm esta menina saiu to
travessa, to impertinente, que no pude mais sofrear no seu bero de carteira
e, para ver-me livre dela, venho deposit-la nas mos do pblico, de cuja
benignidade e pacincia tenho ouvido grandes elogios.26

A moreninha a filha travessa, depositada nas mos do pblico que saber

ampara-la. Ao abenoar seu texto, na verdade, Alencar tambm alertava seus leitores a
no deixar-se levar pela opinio dos crticos. Incita-os a continuarem buscando-o nas
livrarias, a no abandona-lo. Por ltimo, o escritor provoca

Persuadam ao leitor que no v livraria cata destes volumes. Em isso

acontecendo, j o editor no os pedir ao autor, que, por certo no se meter a
abelhudo em escrev-los. Assim lucramos. O literato que no ter agasturas
de nervos com a notcia de mais um livro; o crtico que salva-se da obrigao
de alambicar um centsimo restilo de seu absinto literrio; o leitor que poupa
o seu dinheiro; e finalmente o autor, que livre e bem curado da obsesso
literria, poder sonhar com a riqueza.27

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Ao que consta nos livros e revistas cientficas, os crticos no conseguiram

apagar a qualidade literria de Jos de Alencar. Ao contrrio, este, ao passar dos anos,
cravou e firmou seu nome no mesmo patamar que Joaquim Manoel de Macedo.

NOTAS
______________________
1

Abreu, 2008, p.19.

Candido, s/d, 232.
3
Coelho, 1982, p.33.
4
Mendes, 1965, p. 9-10.
5
Nitrini, 1997, p. 160.
6
A desorientao ocorre quando, por questes particulares ou mesmo polticas os
folhetins/romances so diretamente atacados, sem que se considere o valor esttico e
literrio da obra.
7
Macedo, 2007, p. 13.
8
Ribeiro, J., 1999, p.1082.
9
Peres, 1999, p.757.
10
Macedo, 2007, p. 34.
11
Alencar, 1999, p. 57.
12
Macedo, 2007, p. 19-20.
13
Macedo, 2007, p. 50.
14
Macedo, 2007, p. 74.
15
Alencar, 1999, p. 20.
16
Alencar, 1999, p. 64.
17
Castello, 2004, p. 262.
18
Viana Filho, 1979, p. 69.
19
Alencar, 2000, p. 11.
20
Garmes, p. 4, on line.
21
Macedo, 2007, p. 13.
22
Alencar, 2000, p. 13.
23
Macedo, 2007, p. 14.
24
Alencar, 2000, p. 12.
25
Alencar, 2000, p. 14.
26
Macedo, 2007, p. 14.
27
Alencar, 2000, p. 14.
2

RESUMO
O presente trabalho visa analisar comparativamente os prefcios: Beno paterna do
romance Sonhos Douro de Jos de Alencar e Duas palavras no romance A moreninha
de Joaquim Manuel de Macedo. Ambos so escritos de maneira paternal preparando
seus filhos para a receptividade da crtica. H uma preocupao, por parte dos
escritores, em relao obra/leitor e a forma como estes sero influenciados pelos

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crticos. Desta maneira o estudo perpassar pela esttica da recepo observando-se a

relao autor/obra/pblico.
PALAVRAS-CHAVE: Jos de Alencar. Joaquim Manuel de Macedo. Esttica da
Recepo. Crtica Literria.
ABSTRACT
The present study aimed at comparing the prefaces: "Beno Paterna" of the novel
Sonhos Douro from Jos de Alencar and "Duas Palavras" in the novel A moreninha by
Joaquim Manuel de Macedo. Both are spelled paternal preparing his "children" to the
receptivity of criticism. There is concern on the part of writers, for work / reader and
how they are influenced by critics. Thus the study will pass by reception aesthetics
observing the relationship author / work / public.
KEYWORDS: Jos de Alencar. Joaquim Manuel de Macedo. Aesthetics of Reception.
Literary Criticism.

REFERNCIAS
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1ed., 1 reimpresso, volume 2, So Paulo: Universidade de So Paulo, 2004.
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