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Preliminares
Importa investigarmos aqui, mesmo que de modo sucinto, a possibilidade de
articulao do belo e do sublime com uma tica. Tentaremos inferir, valendo-nos da
esttica kantiana, a possibilidade de uma reflexo filosfica sobre a moral.
Comecemos pela anlise de dois textos marginais de Kant, elaborados em sua
fase pr-crtica e publicados em 1764. Trata-se do Observaes sobre o sentimento do
belo e do sublime (Kant, 1993b) e do Ensaio sobre as doenas mentais (Kant, 1993a),
considerados textos de juventude. Em seguida, veremos como se articulam o belo e
o sublime com a tica, isso j no Kant maduro da Crtica do juzo (Kant, 1980).
Luis Satie (Lus Srgio Lopes) doutor em Filosofia e Cincias Sociais (EHESS-Paris). Professor de tica e
Cidadania do Curso de Ps-Graduao em Educao Fiscal da ESAF. ESAF. Km 04, Estrada Brasilia/Una Lago
Sul, 7166-900 Brasilia DF, Brasil. E-mail: luisatie@yahoo.com.br.
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Alm desse sentimento, que se caracteriza pelo autodomnio, o vigor da mente, a seriedade e a universalidade, Kant refere-se, ainda, bondade e ao sentimento
de honra. A esses trs gneros de sentimento correspondero determinados estados
de esprito, a saber, os estados melanclico, sanguneo e colrico, respectivamente.
ausncia de sentimento moral corresponde o estado fleumtico.
Como um bom observador dos comportamentos humanos, Kant, aps tipificlos em quatro temperamentos2 bsicos, passar a descrev-los com argcia.
Assim, um homem de estado melanclico, possuidor do sentimento do sublime, experimenta contentamentos com mais austeridade; estimulado e comovido
pela beleza, sendo suas comoes de maior encanto do que as atraes do belo;
mais feliz do que alegre. Constante, esse homem se pauta por uma srie de princpios, comportando-se de modo oposto quele indivduo acidentalmente impulsionado por um movimento bondoso e amoroso; ele toma por base apenas a prpria
convico e a sua firmeza degenera, ocasionalmente, em teimosia. indiferente s
modas; a amizade lhe sublime; sabe guardar segredos; sincero e odeia mentiras
ou fingimento; possui um elevado sentimento da dignidade da natureza humana
e no tolera nenhuma subservincia.
um homem que respira liberdade; severo juiz de si prprio e dos outros e,
no raro, sente-se enfastiado do mundo; a sua seriedade degenera em melancolia;
a sua devoo, em exaltao; o seu zelo pela liberdade, em entusiasmo. A ofensa
e a injustia incitam-no ao desejo de vingana, levando-o a desafiar o perigo e a
desprezar a morte; a corrupo de seu sentimento capaz de conduzi-lo extravagncia de inspiraes, aparies e tentaes; caso seu entendimento enfraquea,
rebaixa-se ao caricaturesco de sonhos significativos e desgnios maravilhosos. Corre
o risco de transformar-se num sonhador ou num excntrico.
Aquele cujo sentimento pertence ao melanclico no assim por privar-se das alegrias da
vida, por afligir-se numa sombria melancolia, mas porque seus sentimentos, caso ultrapassem um determinado grau ou tomem uma direo equivocada em funo de certas
razes, se reportam mais facilmente quele estado que a outros (Kant, 1993b, p. 36).
Expresso utilizada por Vincius de Figueiredo na introduo obra de Kant (1993b) Observaes sobre o
sentimento do belo e do sublime.
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O nazismo apontava para o embelezamento do mundo, de acordo com uma esttica de extermnio das
feias raas e de purificao do belo ariano.
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Com essa ressalva, Kant admite que como belo, do mesmo modo bem,
mas no que se belo, ento bem ou o inverso, desautorizando uma tica ou uma
poltica com base na esttica.
Na estratgia de unificao do sistema kantiano, a analogia do belo com o
bem pode ser argumentada logicamente, caso busquemos as propriedades transcendentais comuns ao juzo esttico e ao juzo tico. Vejamos os sentimentos do
belo e do bem, de acordo com essa argumentao:
(a) agradam imediatamente, sem ou antes de qualquer interesse;
(b) so universalmente partilhveis;
(c) so inspirados por uma forma (forma da imaginao e forma da lei racional);
(d) so livres (a vontade s depende das prescries da razo).
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oferecido pelo belo natural supe uma afinidade da natureza com a ideia hipottica de
uma unidade natural, pressuposta a priori pelo juzo reflexionante esttico.
Diante do objeto apresentado, entram em acordo a imaginao e o entendimento. Este ltimo, apesar do esforo, no consegue conceituar o objeto, enquanto a primeira apreende sua forma livremente, fora do poder de determinao
das categorias.
Esse acordo, engendrado no prazer esttico, pode ser entendido como o grau
zero do conhecimento objetivo, em que o entendimento passa a ser determinante e
a imaginao sua serva na esquematizao dos conceitos. Eis a a ponte do esttico
com o teortico esttico.
Vejamos agora como o bem se aproxima do sublime, o sentimento esttico
que dispensa as formas e desafia os limites da imaginao. Esta ltima, diante da
natureza bruta, assombra-se com a impossibilidade de apreend-la. , pois, uma
esttica sem natureza, tornando invivel a estratgia de unificao da filosofia, uma
vez que sem natureza no h conhecimento emprico, nem teleologia. No h uma
finalidade da natureza oferecida, por intermdio de suas formas, ao pensamento.
o pensamento que usa a natureza para impor sua finalidade, uma finalidade
independente do mundo sensvel.
A violncia sublime como o raio. Provoca o curto-circuito do pensamento consigo
mesmo. A natureza [...] s serve para fornecer o mau contato donde jorra a centelha.
A mquina teleolgica explode. A longa conduo no ter lugar, que a natureza,
com seu fio condutor, deveria dar ao pensamento [...] na direo de seu esclarecimento
final (Lyotard, 1993, p. 157).
Com efeito, no sentimento sublime, o entendimento no tem vez; a imaginao ser obrigada a assumir a razo como parceira. Nesse sentido, a proximidade
do bem com o sublime maior do que com o belo.
O prazer do belo, por meio das formas naturais, remete-nos moralidade.
No sublime, a lei racional manifesta-se diretamente rumo imaginao, por meio
do amorfo, da antipaisagem, do irrepresentvel.
Incapaz de representar a grandeza bruta, a imaginao violentada, causando
desprazer ao pensamento. Mas essa dor provisria. o sacrifcio da imaginao e
das formas que conduz o pensamento descoberta de seu destino moral; quando
o prazer sublime acontece diante do informe, com um ar de respeito. No entanto,
o sentimento sublime no o respeito:
El respeto est tan lejos de ser un sentimiento de placer, que slo muy a desgana nos
abandonamos a l en consideracin de un hombre; [...] tan poco dolor hay [...] en
ello, que cuando una vez se ha depuesto la presuncin y permitido influjo prctico a
aquel respeto, no puede uno cansarse de contemplar la magnificencia de aquella ley,
y el alma cree elevarse en la misma medida en que ve elevada la santa ley sobre s y
su frgil naturaleza (Kant, 1951, p. 78, grifo do autor).
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La obra de arte es un algo individual y desligado, que descansa sobre s mismo y lleva
en s mismo su propia finalidad. Y, sin embargo, tambin en ella se nos representa un
nuevo todo, una nueva imagen de conjunto de la realidad y del cosmos espiritual.
Aqu, lo individual no apunta hacia un algo abstracto-universal, situado detrs de ello,
sino que es de por s este algo universal, porque lo lleva simblicamente dentro de su
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Referncias
BOURDIEU, P. 1996. As regras da arte: gnese e estrutura do campo literrio. So
Paulo, Companhia das Letras, 468 p.
CASSIRER, E. 1985. Kant, vida y doctrina. Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 421 p.
DELEUZE, G. 1987. A filosofia crtica de Kant. Lisboa, Edies 70, 203 p.
GADAMER, H.-G. 1985. A atualidade do belo: a arte como jogo, smbolo e festa.
Rio de Janeiro, Tempo Brasileiro, 83 p.
KANT, I. 1980. Crtica do juzo. So Paulo, Abril Cultural, 431 p.
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Acerca da importncia de Schiller para um novo paradigma do conhecimento, ver Santos (1996, p. 331-334).
Para uma crtica contundente ao narcisismo hermenutico de Gadamer, ver Bourdieu (1996, p. 336-347).
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Filosofia Unisinos, 10(1):28-36, jan/abr 2009
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