Steve Vai's 30-Hour Workout - Traduzido

PREFCIO DO PREFCIO
(Tambm conhecido como Prefcio do Tradutor)

Essa a traduo de um artigo com o famoso mtodo do Steve Vai, a

Malhao de 30 Horas Rumo Iluminao da Virtuose, ou Como destruir sua carreira pop em
apenas uma simples lio. Me motivou fazer essa traduo trs coisas: 1: Ainda no ter sido
traduzido. 2: Acreditar que esse o mtodo pra aprender a tocar guitarra mais fantstico do
universo, que vai colocar sua tcnica em nvel "elite internacional" em no mximo dois anos; 3:
Sou estudante de guitarra, e esse o principal referencial que eu uso nas minhas aulas.
Fonte no fim do texto.

PREFCIO
Essa exatamente a Malhao de 30 Horas que apareceu na revista Guitar World de abril de
2004. Eu me dei ao trabalho de digit-lo pra vocs aproveitarem essa sesso de prtica
MONSTRUOSA e talvez encontrar uma forma para tornar sua prtica mais eficiente.

FILOSOFIA DA MALHAO

Eu sempre acreditei que todos tm a habilidade de descobrir e cultivar suas

prprias vozes individuais e nicas com em um instrumento; isso implica que a pessoa oua
sua voz interior, e ento encontre a coragem para express-la. Por isso, a Malhao no foi
elaborada para fazer com que os estudantes toquem parecido com outras pessoas, mas para
equip-los com algumas das ferramentas essenciais para descobrir sua prpria voz, ao mesmo
temo ajudando a torn-los seres musicalmente bem equilibrados. Eu devo citar que esse
programa foi construdo para pessoas que amam o desafio de um currculo disciplinado e
realmente desejam dominar o instrumento. O conceito por trs de agir assim simples:
Comece tocando qualquer coisa um bend, um riff, uma escala, uma msica BEM
DEVAGAR; se voc errar, comece de novo. Repita essas aes indefinidamente, at voc
conseguir tocar impecavelmente e eu quis dizer IMPECAVELMENTE vrias vezes
seguidas. Depois, aumente o tempo gradualmente. Em algum ponto, voc vai estar fluindo na
guitarra como um louco. Isso no implica necessariamente que voc ir se tornar um grande
msico ou compositor. Esses talentos no podem ser ensinados; ou voc nasce com o dom, ou
ser necessrio voc explorar sozinho o seu interior para encontrar esse dom.

ANTES DE COMEAR

Afine sua guitarra. Nunca toque fora da afinao, a no ser que seja um
efeito desejado, como ao trabalhar com afinaes diferenciadas, ou tocar esses rocks
alternativos para consumo popular. Concentre-se. Esse o elemento mais importante desse
programa. A maneira com que voc aborda mentalmente esse ou aquele exerccio mais
importante do que passar horas fazendo exerccios e repetindo movimentos. tremendamente
importante que voc se prepare mentalmente para o estudo, ensaio, show, composio no
interessa o que voc for fazer. Compreender a atitude e a postura mental que voc tem ao
entrar em um estado concentrado uma das poucas coisas que voc tem sobre seu controle.
Lembre-se: est tudo na mente! Voc pode se convencer que capaz de fazer qualquer coisa
acontecer.

CATEGORIAS
Eu dividi a Malhao de 30 Horas em oito (na verdade, nove) categorias.

1. Exerccios
2. Escalas
3. Acordes
4. Treino de ouvido
5. Leitura de partitura
6. Composio/songwriting *
7. Teoria musical
8. Improviso
9. Descanso
Somando a isso, eu organizei essas categorias em trs sesses de dez horas por dia. Tenha
noo que a quantidade de tempo e concentrao que voc coloca no programa refletir
diretamente sobre como voc vai tocar.
Acredito que essas categorias oferecem uma boa mistura de vrios elementos que vo te
tornar um msico razoavelmente experiente. Porm, perceba que eu estou apenas fazendo um
esboo desses conceitos. A responsabilidade de pesquisar e descobrir mais sua. Existem
muitos livros instrucionais, CDs e DVDs no mercado e muitas escolas oferecem cursos em
casa que ensinam vrios tipos de exerccios para os dedos, acordes, escalas, teoria e assim
por diante. Para complementar, a quantidade de informao disponvel sobre guitarra na
Internet abundante. Mas claro, eu te encorajo a explorar outras categorias, idias e
conceitos que no foram citados. Essa uma das melhores coisas sobre tocar guitarra: No
existem regras, e os nicos limites para a habilidade da pessoa se tornar nica a sua
coragem e criatividade. Por mais que a Malhao tenha sido produzida para um estilo musical
mais pesado como o rock, voc pode querer substituir alguns elementos para que sejam mais
apropriados para o estilo de msica que voc est interessado. Se voc decidir que no quer
aprender coisas convencionais, voc pode substituir uma ou mais dessas categorias com
coisas que voc estiver mais confortvel. Mas a a responsabilidade da criao sua.

Um ltimo lembrete: Quando eu era um jovem estudante de msica, eu mantinha um

dirio onde eu anotava todo o tempo gasto no instrumento, com um relatrio especfico
de tudo o que eu fiz. Talvez tanta reteno-anal fizesse parte de mim. Essa abordagem
funcionava pra mim, mas no funciona pra todo mundo. Mas uma coisa certa: ajuda a
medir seu avano.

HORA 1, 11 E 21
EXERCCIOS PARA OS DEDOS

Exerccios para os dedos so timos para desenvolver a destreza e o

controle. Ao execut-los, controle seu ritmo com um metrnomo ou sintetizador de
bateria e comece muito lentamente. Imaginar como voc quer que as notas soem pode
ajudar, e toque-as repetidamente at soarem exatamente da forma que voc as escuta
dentro da sua cabea. Eu tambm experimentei com posies diferentes para a palheta,
dinmicas diferentes, e assim por diante. O que quer que voc faa, tenha certeza de se
concentrar intensamente em cada nota que voc tocar. Eu no consigo enfatizar a
importncia disso o bastante. Existem literalmente milhares de exerccios para os dedos,
e todos eles conseguem te ajudar a alcanar objetivos variados. Nesse captulo, vou
explicar as seguintes categorias de exerccios para os dedos:
Lineares

Angulares

Hammer-ons e Pull-offs

Digitao Alternada

Tapping

Sweeping

Paletada mltipla
Eu quero aconselhar voc a elaborar seus exerccios em torno do estilo que voc est
mais interessado. A idia encontrar as coisas que voc tem dificuldade de tocar, e
ento trabalhar lentamente neles at conseguir toc-los perfeitamente. Finalizando, voc
quer que o que voc toca seja um reflexo daquilo que voc ouve na tua cabea.

EXERCCIOS LINEARES

A FIGURA 1 mostra um exerccio linear bsico para os dedos. Ele segue um padro
ascendente que ns chamaremos simplesmente de 1-2-3-4, pois faz referncia
ordem que os dedos da mo de digitao, que fica no brao da guitarra (indicador,
mdio, anelar e mindinho), so colocados contra cada corda (a posio dos dedos da
mo de digitao so indicadas na parte inferior da tablatura. FIGURA 2 apresenta uma
variao alternativa nesse exerccio. O padro de digitao seguem a sequncia 1-2-3-4,
2-3-4-1, 3-4-1-2, 4-1-2-3. A idia de dedos alternados tambm pode ser executada em
uma nota s, como demonstrado na FIGURA 3.
Eu descobri que essa sequncia um timo exerccio para alternar posies na mesma
corda. O prximo passo esgotar todas as outras permutaes da combinao 1-2-3-4,

como 4-3-2-1, 1-3-2-4, e qualquer outra sequncia que voc achar difcil e pratic-la de
maneira parecida. Se ns aplicarmos essa abordagem para combinaes de trs notas
por corda, os resultados seriam os trs exerccios mostrados nas FIGURAS 4-6.
Evidentemente, padres de duas notas por corda tambm podem ser usados em
exerccios lineares, como demonstrado nas FIGURAS 7-8. O exerccio mostrado
na FIGURA 7 ser benfico para aqueles de vocs que tiverem mais problemas
trocando de cordas para notas de fretes na mesma casa. Deslize o dedo pelas cordas
como se fosse trocar de um pro outro para manter as notas sangrando (soando) uma com
a outra.

EXERCCIOS ANGULARES

Uma forma efetiva de desenvolver sua tcnica fazer o que eu chamo de exerccios
angulares. AFIGURA 9 mostra um exemplo do que eu estou falando. A idia geral
pegar um padro de digitao, nesse caso 4-3-2-1, e trabalhar com ele atravs das cordas
numa mesma posio, atribuindo um dedo para cada corda e usando sweep ou economy
picking (paletadas na mesma direo, pra baixo ou pra cima, consecutivas nas cordas
adjacentes) sempre que possvel. Eu inclu a referncia paletada nessa tablatura para te
ajudar. Cada sweep (indicado pelo smbolo de paletada para cima ou para baixo seguido
de uma linha horizontal quebrada) deve ser executada em apenas uma paletada,
arrastando a palheta pelas cordas com apenas um movimento contnuo. Como vo ter
apenas trs grupos de quatro cordas juntas (1~4, 2~5 e 3~6), o padro angular completo

no se manifesta at que seja tocado em algum desses grupos. Ao praticar os exerccios

da FIGURA 9, eu acho que ajuda visualizar trs cordas imaginrias em cada lado do
brao, o que oferece um ponto de referncia para a digitao das primeiras e ltimas seis
notas desse exerccio. Com essa abordagem, a progresso das notas parece bem natural.
Quando eu digito a primeira nota (F) com meu indicador, eu estou pensando dentro dos
termos do padro completo 4-3-2-1, com os outros trs dedos (para 4-3-2) nas cordas
imaginrias. Porm, apenas o primeiro dedo usado. Conforme o padro avana pelas
cordas, voc eventualmente usar todos os quatro dedos. Da mesma forma, quando as
cordas acabam na terceira corda, todos os dedos, menos o quarto, se movem para fora
do brao, nas cordas imaginrias. A FIGURA 10 um exerccio angular baseado na
sequncia de digitao 1-2-3-4. Novamente, eu inclu as palhetadas e as digitaes
acima e abaixo da tablatura para ajudar. Usar a abordagem das cordas imaginrias vai
deixar um pouco mais fcil adivinhar as posies certas, baseado em outros padres de
digitao. Por exemplo, um exerccio angular baseado em um padro de digitao 1-32-4 vai comear na corda Mi alta (a sexta) e continuar com 4, 2-4, 3-2-4, 1-3-2-4, como

mostrado
na FIGURA
11.
Dedique os 30 primeiros minutos da sua sesso de prtica aos exerccios lineares, e os
outros 30 minutos para exerccios angulares. Tente inventar seus prprios exerccios,
que sirvam aos teus propsitos, e os use alternadamente. Devido natureza matemtica
desse tipo de exerccios, eles so mais fceis de entender no papel que dentro da sua
cabea (mais sobre notao musical a seguir).

HAMMER-ONS E PULL-OFFS

O hammer-on uma tcnica onde voc palheta uma nota (aberta ou fretada), e faz soar
uma nota mais aguda na mesma corda, usando um dos seus dedos de digitao para
bater na corda, como um martelo. O pull-off envolve palhetar uma nota, ento fazer soar
uma nota mais grave (aberta ou fretada) na mesma corda, soltando o dedo da primeira
nota que foi tocada, puxando suavente a corda na direo da palma da sua mo, para

solt-la e mant-la soando. Hammer-ons e pull-offs parecem acontecer naturalmente

quando se toca linhas de notas simples, mas elas so uma forma particularmente eficaz
de isolar e fortalecer essas tcnicas. Uma forma eficiente de conseguir isso praticar
hammer-ons e pull-offs fazendo trinados. Um trinado a alternao rpida e contnua
entre duas notas da mesma corda, tocada usando hammer-ons e pull-offs em
combinao. Uma forma eficaz de isolar e aperfeioar sua tcnica de hammer-ons e
pull-offs praticar tocando trinados por um longo perodo de tempo de cada vez, por
um minuto inteiro, por exemplo. Comece o trinado com quaisquer notas que estejam a
um semiton (um frete) de distncia, usando o indicador e o mdio da sua mo de
digitao, como demonstrado na FIGURA 12. Agora faa a mesma coisa, mas aumente
a distncia entre os dedos em um frete (observe a FIGURA 13). O prximo passo ser
aumentar a distncia entre os dedos mais um frete, como mostrado na FIGURA 14.
Agora volte e toque os exerccios das FIGURAS 12-14 novamente, dessa vez usando
seu dedo indicador e anular ( 1 e 3 ), e depois com o indicador e o mindinho (1 e 4).
Evidentemente, voc pode esgotar as outras combinaes de dedos (2-3, 2-4, 3-4) e
tentar colocar o mximo possvel de fretes de distncia entre os dedos (sem se
machucar, claro). Cada vez que voc repetir esses estudos com trinados, tente somar um
pouco mais de tempo ao total de cada exerccio (talvez uns dez segundos bastem).

DIGITAO ALTERNADA

Tente tocar hammer-ons e pull-offs em vrias combinaes, usando dedos

diferentes, como nas FIGURAS 15-17. O objetivo em cada caso fazer com que todas
essas notas soem claras e ntidas, mantendo uma sensao de legato, sem emendas.

TAPPING

Se voc est interessado em tapping, incorpore esses exerccios sua rotina normal de
prtica com hammer-ons e pull-offs. As atcnicas so essencialmente as mesmas para
cada mo, a nica diferena quando voc faz um pull-off da mo em uma nota de tap
(uma nota digitada com um dos dedos da mo da palheta), voc d um peteleco de leve
para o lado, na direo do seu queixo. Use sua imaginao para criar tcnicas de tapping
que agradam o seu estilo, e tente incorporar todos os dedos da sua mo da palheta na
digitao. As FIGURAS 18 a 20 so exemplos de exerccios de tapping para voc
comear. A FIGURA 18 uma sequncia simples desenvolvida para te ajudar a
dominar a tcnica bsica para tappings em uma s corda, enquanto as FIGURAS 19 e
20 exigem que voc alterne cordas, o que resulta em sequncias mais longas e
desafiadoras. Em cada um desses dois ltimos exerccios, a chave est em mover os
dedos da mo de digitao rpido entre uma corda e outra, para ter tempo de tocar as
notas digitadas dos dedos de tapping.

SWEEP

Como
foi
dito
anteriormente, o sweep uma tcnica onde voc toca uma nota depois a outra da corda
adjacente, em apenas uma palhetada para cima ou para baixo. Quando est se
aprendendo o sweep voc deve comear lentamente e ter certeza que voc pode ouvir
cada nota com clareza (a no ser que voc queira tocar abafado), ento gradualmente
aumentar a velocidade. O segredo soltar a digitao da nota imediatamente aps a
palhetada, para impedi-la de soar junto com a prxima nota. Crie exerccios que
delineiam vrias formas de acordes que permitem que voc faa sweep.
As FIGURAS 21 a 23so exemplos de sweeps para que voc possa comear. Voc vai
achar mais fcil fazer sweeps em forma de arpgio e no fazer parecer com que soe
como um acorde batido, se voc conseguir com que cada nota seja digitada
individualmente com dedos diferentes e evitar barrar as cordas com os seus dedos, o que
torna mais difcil mutar as notas logo depois que voc as tocou.

PALHETADA MLTIPLA

Como mencionado anteriormente, a melhor forma de se desenvolver

velocidade super-humana encontrar coisas que so difceis e at mesmo estranhas de
se tocar, e ento toc-las lenta e cuidadosamente at soarem perfeitas. Como exerccio,
tente tocar qualquer exerccio que j foi dado primeiro com palhetada alternada, depois
apenas com palhetadas para baixo, depois apenas palhetadas para cima. Voc pode
tambm desenvolver seus prprios procedimentos, quando voc faz o seguinte:
Palhetada dupla (palhetar cada nota duas vezes)

Palhetada tripla (palhetar cada nota trs vezes)

Palhetada qudrupla (palhetar cada nota quatro vezes)

Palhetada quntupla (palhetar cada nota cinco vezes)

HORAS 2, 12 E 22

ESCALAS

Treinar escalas oferece vrios

benefcios, mas o principal foco dessa tarefa memorizar o som da escala e a atmosfera que
ela proporciona. Cante em voz alta as notas que voc tocar para ajudar a memorizar a
tonalidade da escala, e tente desenhar uma imagem mental de qual a aura que a escala passa
pra voc. Essa uma das coisas que voc pode se apegar ao improvisar ou escrever msica.
Cuidado, pois quando a hora de improvisar um solo chegar, voc no pode ficar apenas
subindo e descendo por um padro de escala, pois mesmo voc sabendo que as notas vo
funcionar com as progresses de acordes, voc provavelmente vai soar como um idiota.
Aprenda e pratique o mximo de escalas que conseguir, em cada nota e posio, em uma,
duas ou trs oitavas. Comece a partir de qualquer nota da sexta corda, depois da quinta, e
assim por diante.
Tenha certeza que voc consegue tocar cada escala para frente e para trs (em ascendente e
descendente). A FIGURA 24 mostra padres da escala para as escalas de G (Sol) maior (G A
B C D E F#) e seus sete modos relacionados, cada um contendo as mesmas sete notas. A
nica diferena em cada caso a orientao das notas em torno do respectivo centro tonal, ou
raiz.
Treine qualquer escala/modo, primeiro lentamente, at ter certeza que est tocando
perfeitamente. Se errar, comece de novo. Aumente o tempo gradualmente, conforme for
completando os ciclos. Oua cuidadosamente cada nota e se concentre no tom. Antes de
passar para uma velocidade mais alta, voc deve conseguir tocar a escala de modo
ascendente e descendente sem melar nenhuma nota. No se trapaceie! Eu acho benfico olhar
meus dedos no espelho e tentar fazer com que se movimentem com graa, elegncia, sem
esforo ou de qualquer maneira que parea boa e te faa sentir bem. Existem vrias coisas que
voc pode fazer com uma escala e com modos alm de simplesmente toc-las na escala da
guitarra. Por exemplo, voc pode toc-la em intervalos, ou melodicamente, como mostrado
nas FIGURAS 25-27, ou pra cima e pra baixo do brao em duas cordas ao mesmo tempo,
como mostrado nas FIGURAS 28-30. Os primeiros trs exerccios so timos para fortalecer a
tcnica das duas mos, enquanto as outras trs te ajudam a aprender o modo da escala em

cada corda e trabalhar a sabedoria do treino de ouvido, ao ouv-las tocando em harmonia. Para
extrair o dobro da quilometragem desses padres, tenha certeza de toc-los tambm em ordem
invertida. Existem incontveis variaes desses dipos de padres de intervalos meldicos e
harmnicos para voc praticar. Por exemplo, voc pode pegar o padro de quintas diatnicas
ascendentes da FIGURA 27 e trocar a ordem de cada par de notas para criar um contorno
meldico diferente e mais interessante, como demonstrado na FIGURA 31. Considerando
todas as escalas, modos, razes, posies, intevalos e padres meldicos diferentes, as
possibilidades so imensas.
Eu acho que tambm ajuda gravar a si mesmo estudando escalas, e depois ouvir os seus
esforos de maneira crtica. Isso vai te permitir moldar sua execuo na direo que voc
quiser. (Eu nunca quis que minha msica soasse lustrosa demais, sempre tentei soar cascudo
e flor da pele).
Isso obviamente coisa demais pra se pensar quando estiver tocando uma escala simples,
mas voc no precisa fazer isso tudo ao mesmo tempo. Concentre-se individualmente em um
elemento diferente de cada vez. Eventualmente elas surgiro e se tornaro parte de sua
segunda natureza.

ESCALA PENTATNICA E BLUES

A escala menor de cinco

notas e seus derivados, a escala de seis notas de blues, formam o vocabulrio da guitarra solo
para o rock. A escala menor pentatnica soletrada raiz, terceira menor, quarta, quinta e
stima menor. A escala menor de blues feita sobre essas mesma cinco notas, mais a quinta
diminuta (Raiz, terceira menor, quarta, quinta diminuta, quinta, stima menor). A FIGURA 32 e
33 ilustram, na raiz de E menor, a sequncia padro de caixa para essas duas escalas que
todo o guitarrista de rock deve saber.
A escala menor pentatnica e a escala menor de blues tem uma maior relativa que contm o
mesmo esquema de notas; a nica diferena que essas notas so organizadas em volta de
uma raiz diferente. Em cada caso, a segunda nota da escala, a terceira menor, se torna uma
nova nota raiz; na FIGURA 32 e 33, essa nova nota raiz pode ser G. Quando executada
usando o G baixo, a escala menor pentatnica de E se torna a escala maior pentatnica de G
( G A B D E ). Da mesma forma, a escala menor de blues de E menor ( G A Bb B D E ) quando
executada na nota G baixa. Tente usar a escala pentatnica maior, menor e de blues atravs
dos mesmos passos como em G maior que ns vimos anteriormente tocando-as em vrios
padres de intervalos na escala da guitarra, e subindo e descendo no brao.

OUTRAS ESCALAS

Uma escala pode conter de duas a doze notas, com a escala de doze tons incluindo cada nota
em uma oitava. Existem numerosas escalas para escolher, e cada uma tem uma cor e som
caracterstico. Eu passei muito tempo lendo livros de referncia para escalas. Algumas pessoas
curtem viagens de primeira classe ao Taiti, mas simplesmente me d uma escala boa e eu me
sinto no paraso (Isso um horror!). Mas, srio, a razo que me deixa to intrigado com
escalas que a tonalidade nica de cada escala tem o poder de me transportar pra dentro
delas.
Alguns anos atrs decidi gravar um lbum ao vivo de composies que escrevi e executei com
minha banda em partes diferentes do mundo. Conforme eu dei incio a esse projeto, que
culminou no meu CD Alive in an Ultra World, eu me decidi que iria compr material
reminescente da msica folclrica das culturas dos pases que eu estivesse visitando. Como
parte da minha pesquisa, eu estudei msica folclrica de cada pas e descobri as escalas que a
maior parte da msica foi baseada. Ento eu usei as escalas para compr uma coleo de
peas originais. Enquanto eu baseei essas composies em escalas individuais, eu tive
bastante trabalho para no ficar s tocando a escala subindo e descendo sem objetivo nas
minhas melodias e improvisaes. Ao invs disso eu enfatizei na aura e sabor da escala dentro
das melodias e dos acordes.

ESCALAS SINTTICAS
Uma escala sinttica uma que voc inventa, ou outra que no se encaixa em nenhuma
categoria particular pr-definida. Por exemplo, eu posso inventar uma escala que contem
quatro notas, e se soletra primeira, quarta, quinta diminuta e stima. Eu nunca vi essa escala,
mas j deve ter um nome. Qual for o caso, eu posso contruir acordes com essa escala, criar
uma melodia e imaginar como improvisar um solo nela. Depois disso, eu posso modular para
razes diferentes e criar texturas harmnicas usando os modos para essa escala. No final, se
voc ficar dentro dos parmetros das notas dessa escala, eu garanto que vai criar uma aura
nica. As outras escalas mais conhecidas incluem a meldica menor, a harmnica menor, a
whole-tone, escalas aumentada e diminuta, etc. Consiga um livro de escalas e faa a festa!

HORAS 3, 13 E 23
ACORDES
Eu dividi a prtica de acordes em trs reas:
1. Memorizao
2. Tcnicas de batida
3. Improvisao
Voc pode dedicar 20 minutos pra cada categoria para todos os trs dias da Malhao, ou
simplesmente se concentrar em cada categoria por uma hora em cada dia.

MEMORIZAO
Aprenda acordes! V comprar um livro que tenha todos os acordes bsicos, e tambm os
acordes estranhos. Ento, delimite um objetivo. Por exemplo: Decida que ir aprender e
memorizar cinco acordes por dia. Oua cuidadosa e concentradamente o som de um acorde
quando voc toca as notas que o compem, e tente visualizar a imagem que ele evoca. Leve o
tempo necessrio para memorizar o som.

Aprenda um tipo de qualidade de acorde, tais como maior, menor, maior com stima, stima
dominante, stima menor, no mximo de posies e vozes que conseguir. Cante as notas
conforme voc as toca, para ajudar a memorizar o som do acorde. Descubra e aprenda por que
um acorde chamado do jeito que chamado. Quais degraus da escala esse acorde contm?
Voc vai precisar aprender teoria de acordes para isso (o que vai vir daqui a pouco nesse
captulo). Somando a isso, bata os acordes de maneira limpa, gentil, spera, delicada, brutal, e
assim por diante, para compreender o senso de como eles podem soar com cada tipo possvel
de execuo. Voc no precisa saber duzentos acordes pelo nome para conseguir ser um
grande msico ou compositor. Eu ouvi dizer que gente como Jeff Beck, Allan Holdswrth e vrios
outros no esto familiarizados com os nomes ou a teoria por trs de todos os acordes que
eles tocam, mas esses dois tem ouvidos tremendos quando se trata de ouvir um acorde, suas
mentes se abrem, e eles sabem exatamente o que fazer com suas guitarras. Eu encontro
grande satisfao em ter uma compreenso completa por trs de toda a teoria. Mas, repetindo,
eu sempre quis ter tudo.

BATIDA
Existem muitas tcnicas de batida, e vrios livros e gravaes que podem ser usadas para
estudar ou servir de fonte de referncia para essas tcnicas. A coisa mais importante para
manter na mente que batida um groove! Depois de escolher um padro de batida para
trabalhar, pratique-o interminavelmente com um sintetizador de bateria, um baterista de
verdade ou um metrnomo. A princpio, sua execuo vai ser um pouco desengonada e
frouxa. Concentre-se em fazer tocar cada batida com clareza; no vai conseguir de comeo,
mas vai melhorar. Depois, oua o groove com cuidado e tente se manter preso nele. Voc no
vai conseguir a no ser que voc consiga tocar o material com clareza ou sem pensar nas
trocas. Somando a isso, voc deve ser capaz de se separar um pouco do que voc est
fazendo e escutar o ritmo. Fazendo isso enquanto toca, voc pode realmente se concentrar em
se prender ao ritmo do metrnomo ou do baterista. Assim que voc se prender, tente se
prender com mais e mais fora. Voc vai saber quando estar preso a um groove pois vai
comear a se sentir muito bem. Quando voc chega nesse ponto, voc poder a experimentar
com o groove, fazendo ele parecer rgido e mecnico, ou frouxo e quente. Voc tambm pode
tentar tocar frente da batida, ou atrs da batida, e assim por diante. Quando voc toca com
um metrnomo ou um sintetizador de bateria, tente enterrar a trilha de cliques. Com isso eu
quero dizer estar exatamente no ritmo; quando voc conseguir, o clique vai parecer ter
desaparecido, visto que seus ataques sero to em cima do alvo que vo cobrir os cliques.
Ser capaz de se prender aos cliques e ao groove uma das emoes mais recompensadoras
que algum pode experimentar como msico. melhor at que a festa depois do show... a no
ser, claro, que voc esteja em Amsterdam. Existem vrios tipos de grooves para viajar (rock,
rithm & blues, reggae, ska, blues, e por a vai), mas antes de voc fazer isso, tenha certeza que
voc consegue execut-los com clareza e se prender a eles. Toque cada um em um alcance
variado de tempos, de muito devagar a muito rpido.

IMPROVISAO

sempre legal quando voc cria sua prpria biblioteca nica de acordes. As seguintes tcnicas
podem te ajudar:
Toque um acorde convencional ou familiar, ento comece a alternar uma nota de cada
vez, subindo ou descendo um frete. Quando voc cruzar com um acorde que voc gostar,
adicione-o ao seu dicionrio pessoal de acordes.

Pegue nmeros de uma sequncia qualquer (um nmero de telefone, por exemplo) e
use-os como graus de escala para um acorde.

Pense numa emoo, uma cor ou uma cena de um filme e viaje nessas notas em um
acorde at soar com o que voc est pensando.

Use cordas soltas, alongamentos abertos, harmnicos naturais, notas digitadas com os
dedos da mo da palheta, e assim por diante. Experimente todas essas coisas para inventar
novos acordes nicos.

HORAS 4, 14 E 24
TREINO DE OUVIDO

Se voc jogar tudo nessa malhao fora, fique com esse captulo. Treinar seus ouvidos a
prtica mais importante para fazer a crucial conexo entre a sua imaginao e seus dedos. A
maior parte das pessoas gastam muito pouco do seu tempo treinando os ouvidos, mas as
recompensas de fazer isso so extraordinrias. Existem pessoas que nasceram com um ouvido
natural para msica, enquanto outras pessoas precisam trabalhar duro para conseguir. Esse
exerccio pode ser tedioso e consumir muito tempo, mas muito recompensador. Aqui vo
uns exerccios para treinar os seus ouvidos.
Improvise e cante o que voc tocar. No obrigado ter uma boa voz, mas voc precisa
ao menos acertar os tons. Se voc no conseguir cantar as notas perfeitamente no tom,
trabalhe at conseguir.

Cante uma nota e tente toc-la usando a nota anterior como referncia. Essa uma
prtica desafiadora, que exige uma quantidade gigante de disciplina. Apenas imagine o quanto
seus ouvidos vo evoluir quando voc conseguir.

Cante uma harmonia s notas que voc est tocando. Comece com algo siples, como
uma quinta, depois mude para uma quarta, terceira maior, terceira menor, sexta maior e assim
adiante, at voc conseguir cantar uma parte harmnica (como uma segunda menor)
perfeitamente, para improvisar um solo atonal. Saiba que essa habilidade pode levar anos para
se desenvolver.

Memorize o som de intervalos diferentes. Uma forma de fazer isso se gravar tocando
um intervalo, e depois de alguns segundos de silncio, falar o seu nome. Encha uma fita de
uma hora com isso, ento oua e tente nomear cada intervalo no silncio que fica entre as
notas. Depois de um momento de silncio, diga qual o acorde e seus intervalos
componentes.

Transcreva de tudo, de solos simples aos solos mais complexos.

Carregue um caderno pautado, e quando voc tiver tempo livre longe do seu
instrumento, escreva melodias usando apenas seus ouvidos para te guiar.

Carregue songbooks com voc e cante as melodias.

Invente os seus prprios exerccios de treino de ouvido e mantenha um dirio do seu

avano.

HORAS 5, 15 E 25

LER MSICA

Existem diversas vantagens em ler msica. Algumas delas so:

Aprender a tocar msicas que de outra maneira voc no conseguiria tocar
Ser capaz de transcrever suas composies
Aumentar o seu palato musical
Quando eu era um estudante no Colgio Berkelee de msica em Boston, eu decidi que queria
ser o melhor leitor de partitura do mundo. Eu gastei minhas frias de vero em casa no
fazendo nada mais do que ler partituras, todos os momentos que passava acordado. Eu tentei
ler todas as partituras que eu conseguia pr a mo estudos de clarinete, peas de piano,
solos de Sax do John Coltrane, esquemas de acorde de Joe Pass e at mesmo listas
telefnicas. No final das frias, eu era um leitor medocre, no melhor dos casos. Eu acredito
que a guitarra um dos instrumentos mais difceis de ler partitura, por causa de vrias
limitaes e diversas variveis envolvidas. Dito isso, eu posso dar algumas dicas. Os dois
elementos mais importantes em aprender a ler msica bem ser capaz de identificar padres
e olhar adiante enquanto voc toca. Trabalhe nesses princpios e as coisas iro cair no lugar
certo, eventualmente. Alm dessas duas dicas, eu recomendo que voc faa o seguinte:
Compre livros de leitura de partituras para guitarra para iniciantes para ter uma noo
de onde as notas caem no instrumento. Eu nunca fui um grande f de tablaturas. Por mais que
possa dar uma viso por alto em como tocar uma pea em particular, eu acho que isso se torna
uma limitao no futuro.

Pegue uma msica (clssica, jazz, ou qualquer coisa que voc goste) e leia sua
partitura at que voc consiga toc-la perfeitamente. Leitura de partitura depende
principalmente de identificar padres, ento isso pode ajudar. Assim que voc tiver dominado
completamente uma msica e voc for capaz de toc-la impecavelmente e com grande
emoo, siga adiante e continue tocando ela vrias e vrias vezes para ver o que acontece.
Construa um repertrio de msicas e toque cada uma delas todo dia ou com certa
regularidade.

Faa leitura de alguma coisa nova e assustadora todos os dias. Isso vai te ajudar na
habilidade de olhar adiante.
provado que a melhor forma de desenvolver sua habilidade em ler partituras tentar ler algo
em um tempo estrito, com a ajuda de um metrnomo ou sintetizador de bateria. A chave
avanar sem parar ou diminuir a velocidade. Se voc perder uma nota, ah, bem.... continue,
como se voc estivesse em um recital com outros msicos. No pare e resolva o problema da
nota que voc pulou at terminar a pea, ento a volte e olhe o que voc deixou passar.
Pratique ler a partitura de uma msica numm tempo que te permita no errar de duas em duas
notas. Voc ficar impressionadoem como sua habilidade de ler partituras ir progredir quando
voc se forar no diminuir o ritmo quando voc chegar em uma parte complicada. Em adio,
leia msica para outros instrumentos alm da guitarra, como para clarinete, flauta e piano. Voc
pode tambm conseguir um fakebook (NT: Livros com trascries de msicas e canes
diversas, normalmente com muito, muito material dentro) e ler as trocas de acordes.

HORAS 6, 16 E 26
ESCREVER MSICA
Escrever canes ou peas instrumentais so umas das coisas mais gratificantes em ser um
msico. Existem muitas formas para voc construir um catlogo de material original. Quando
eu era um estudante do ensino mdio eu tinha um professor fantstico de teoria musical
chamado Bill Westcott. Ele era duro! Uma das minhas tarefas era vir todos os dias com uma
pea recm-escrita de material original para que ele pudesse tocar no piano. Ela deveria estar

impecavelmente anotada e no mostrar apenas smbolos de acordes e melodia, e deveria ser

escrita especificamente para o piano. Ter ele tocando a minha msica no era apenas uma
ameaa, mas tremendamente educacional.
Se voc est interessado em aprender como anotar msica apropriadamente, o melhor livro de
referncia Music Notation, por Gardner Read (indisponvel no Brasil, mas existem
equivalentes). um livro fantstico, que demonstra as principais coisas pra fazer e no fazer.
Voc pode encontrar esse livro ligando pra livraria do Colgio de Msica de Berklee em Boston.
Agora, aqui vo algumas recomendaes para sua composio.
Ligue um gravador e jogue l sua idia. Eu no consigo enfatizar o bastante a
importncia de fazer isso se voc quiser ser um compositor. Momentos de inspirao s vezes
so curtos e esparsos, e eles podem te acertar nos momentos mais improvveis. voc precisa
estra pronto para captur-los na hora que aparecerem.

Escreva msicas em formato de partitura, com a melodia na pauta e as mudanas de

acordes escritas acima da melodia. Existem livros, tais como Music Notation, que delimitam as
limitaes e notao apropriada parar vrios instrumentos de orquestra, inclusive outros
instrumentos menos convencionais. Consiga algum papel pautado e tente compr msica para
outros instrumentos fora a guitarra. Estude o alcance tonal, tom, timbre, limitaes e notao
para um instrumento de cada vez, seja ele o violino, harpa ou gaita, tocado num amplificador
da Marshall.

Encontre outros msicos que voc possa "se grudar" como co-autor. Idealmente, ele ou
ela devem ser pessoas que tem alguma habilidade que voc no tem. Se vocs tiverem a
qumica certa, criar msica com outra pessoa pode ser uma experincia muito
recompensadora.

Quando estiver deitado na cama de noite, tente inventar uma melodia sem fim, que
contenha diversos instrumentos.. Fazer isso realmente libertador, pois voc est criando
instantaneamente, e no existe limitaes para onde voc pode ir ou como ela pode soar.
Lembre-se que pessoas escrevem msicas baseadas em tudo, de eventos da vida a crtica
social, passando pela fantasia. Quando uma pessoa se prende na poro criativa de seus
crebros, elas normalmente gravitam em torno de coisas que as estimulam mais.

HORAS 7, 17 E 27
TEORIA MUSICAL
Eu sempre fui fascinado por teoria musical. Por mais que esse conhecimento no seja um prrequisito para ser um bom guitarrista ou msico, eu sinto que se voc for aprender um idioma,
ajuda saber como ler e escrever. Muitas pessoas so intimidadas por teoria musical, mas no
to difcil assim, mesmo; o sistema , na verdade, bem lgico e linear. Eu acho que o que
confunde muita gente ter que se esforar pra pensar em chaves pouco familiares, como Ab
ou F#. Bill Wescott me ensinou teoria musical no ensino mdio, mas foi s quando eu tive aulas
de guiitarra com Joe Satriani queeu aprendi a aplicar muito da teoria no instrumento. Existem
muitos livros que ensinam o bsico de teoria musical, incluindo notao, chaves de tempo,
chaves de clave, o crculo das quintas, teoria de acordes e modos. Eurecomendo que voc
pegue tudo quee voc aprende em um livro de teoria e descobrir como se aplica guitarra, e
como vocpode incorporar ao seu prprio estilo.

HORAS 8, 18 e 28
IMPROVISO

Nesse captulo, eu vou explicar os mtodos para te ajudar a encontrar sua voz nica como
guitarrista, e explicar tcnicas que podem contribuir para fazer avanar sua expresso no
instrumento. Esses itens incluem vibrato, notas com bend, harmnicas, malabarismos com a
alavanca e dinmica.
Tudo que eu falei at agora vai te ajudar na sua jornada para se tornar um guitarrista
experiente. Porm, lembre-se que todos esses exerccios, escalas, teorias e no sei o que mais
so apenas ferramentas para te ajudar a se expressar mais livremente com seu instumento.
Tenha cuidado para no se appegar em como fascinante tocar escalas muito rpido, ou tocar
to bem ao ponto de entrar em coma. Use essas coisas como ferramentas, no como priso.
Sentar e tocar ro instrumento de modo expressivo e com controle o objetivo aqui. Hoje em dia
eu no treno todo o mateerial que eu citei, mas foi crucial para o m eu desenvolvimento e
formao para que meu ouvido, minhas mos e minha alma trabalhassem juntos para
expressar a msica que eu tinha na minha cabea.
Eu acredito que todos ns temos a habilidade de sermos nicos com nossos instrumentos. A
jogada se identificar com essa unidade e cultiv-la para tornar sua apresentao estimulante
(ou at mesmo num evento histrico). Eu descobri que ouvir o meu ouvido interior a melhor
forma de alcanar o corao do problema. As vezes uma voz sutil e fcil de te enganer, mas
existem formas concretas de faz-la cantar no tom.
Quando eu me sento pra tocar agora, eu normalmente construo linhas de improvisaao para
escrever e improvisar nelas. Existem numerosas formas para voc fazer isso.
Uma delas aprender o bsico de gravao domstica e investir numa plataforma
simples, onde voc consiga gravar suas prprias faixas para improvisar por cima delas. Voc
tambm pode comprar trilhas de improvisao em CD, e alguns aparelhos eletrnicos, como o
Korg pandora, integram faixas de improvisao de fbrica. (Eu nunca viajo sem a minha
Pandora). Se concentrar intensamente em qualquer coisa uma forma de meditao, o que
oferece potencial para aumento de QQI, compreenso, imaginao e habilidades artsticas
para qualquer idade. O problema pe que difcil para muita gente (incluindo pra mim) manter a
mente concentrada em qualquer coisapor um longo perodo de tempo. Essa, porm, a nica
forma de se obter qualquer resultado real. Voc precisa meditar no que voc est fazendo, e
quando sua mente comear a vagar, voce tem que tentar pux-la de volta.. Como esse
objetivo, eu gostaria de apresentar vrias tcnicas para voc treinar enquanto improvisa,
ouvindo uma fita ou tocando com sua banda, ou simplesmente sentado no seu quarto.
Primeiro, porm, eu gostaria de fazer as seguintes sugestes.

Use uma variedade de vamps que englobem gneros, grooves, notas e assinaturas
diferentes.. Configurando determinados parmetros ( sejam eles de natureza estilstica,
meldica ou rtmica), voc precisa se pressionar para descobrir formas diferentes de abordar
vrias tcnicas. Isso vai te ajudar a identificar quem voc de verdade com o instrumento pois
voc ser forado a alcanar fundo dentro de voc e encontrar as coisas que ativam suas
mquinas musicais.

Ao fazer qualquer um dos exerccios que eu vou mostrar, use-os para expressar a
forma que vrias emoes se mostram pra voc: Raiva, alegria, luxria, compaixo,
melancolia, parania, euforia.... tanto faz. Cada uma dessas emoes possuem um parceiro
audvel. Cuidado, porm, pois para transmitir essas emoes da sua psique para seus dedos

com sucesso, ser necessrio se afogar na prpria emoo. S issso vai exigir uma
concentrao tremenda, mas tambm pode ser incrivelmente revelador. Se voc se sentir
impulsionado a se concentrar mais em emoes negativas, tente manter as coisas equilibradas
- afinal, voc o que voc toca, e qualquer coisa que ocupa sua mente pode no apenas ditar
as coisas que voc cria mas tambm lavar o seu crebro de um jeito que voc vai virar aquele
tipo de pessoa. fcil ser uma pessoa triste e intensa, mas esse exerccio pode ajudar voc a
se tornar o tipo de msico - e pessoa - que voc quer se tornar. Tambm ajuda encontrar um
funk particular (por causa dos altos e baixos da vida), pois isso vai te ajudar a fortalecer as
ferramentas mentais que voc vai precisar para se colocar num rumo particular.

Com cada um desses exerccios, tente se forar fazer as coisas de um jeito que voc
nunca fez ou ouviu antes. Voc pode tambm tentar imagin-los antes de tentar. Eu nunca nem
me arriscaria dizer que se voc realmente quer desenvolver um estlo nico oc tem que se
impedir de continuar no momento em que voc se ouvir tocando algo convencional.

Se grave tocando, e depois se oua , para identificar as coisas legais e interessantes

que esto misturadas no meio daquela porcaria toda. O minuto em que voc se ouvir tocando
algo diferente e interessante, pegue essa coisa e crie um exerccio sobre isso. Continue a se
empurrar para novas direes. como encontrar um fiozinho e pux-lo do rolo at ter corda o
suficiente pra tricotar um agasalho... ou at mesmo um guarda-roupa inteiro! Com isso tudo na
cabea, aqui esto algumas tcnicas para voc se concentrar:

VIBRATO
O vibrato uma expresso da alma e im indicador (s vezes dolorosamente bvio) do domnio
que voc tem sobre o instrumento. Existem vrias formas diferentes de vibrato que podem ser
utilizadas como ferramentas para expressar suas idias.
Digite uma nota com o seu dedo indicador e segure por alguns minutos, enquanto aplica um
vibrato que muda de extttremamante lento para rpido, depois para violento e brutal. TEnha
certeza que a sua entonao boa ou voc vai soar como um charlato. Tente oscilaes
diferentes, de uma asceno e queda sbita no tom para uma modulao bem ampla, e no
deixe os seus dedos escorregarem da corda. Exagere todas as suas aes.
Agora faa a mesma coisa com cada dedo da sua mo de digitao. Depois, segure duas
notas ao mesmo tempo e faa vibratos seguindo a mesma lgica. Ento tente fazer com trs
notas, depois com quatro, e assim por diante. Aaplique um vibrato em uma nota que voc j
aplicou um bend de um semitom, um tom ou dois tons. Muitos guitarristas sentem que eles
podem ser mais expressivos com o vibrato fazendo ele em uma nota fazendo bend, pelo
simples motivo que ele pode sair da para um tom abaixo ou acima do que comeou. Tente
fazer isso com todos os dedos em cada frete da guitarrra. Fazer isso vai te ensinar a ter uma
abordagem e pegada diferentes para conseguir aplicar o vibrato em cordas diferentes em reas
diferentes da escala. Vice vau descibrur qye cibfirne vice se afasta do 12o frete (o ponto do
meio entre a ponte e a pestana), as cordas vo ficar mais duras e difceis de dobrar.

TORCENDO AS NOTAS - BENDING

Fazer o bend uma arte em si mesma, que exige um alto nvel de sensibilidade espiritual e
ttil, disciplina fsica e mental e controle tcnico sobre o seu instrumento. Poucas coisas soam
pior que um guitarrrista que no tem controle sobre o tom quando toca notas com bend; como
se algum estivesse cantando fora do tom. Se executada corretamente, uma nota com bend na

guitarra um dos sons mais musicalmente expressivos, que causa arrepios e arrebata o
ouvinte. Uma nota com bend tem tanta atitude a mais que sua equivalente sem bend.
Sente por uma hora e no faa nada alm de notas com bend. Suba o tom o mximo que voc
quiser, mas tenha certeza que voc vai acertar a "a nota alvo" que voc queria tocar. Oua
cuidadosamente e criticamente e tenha como objetivo uma entonao impecvel. (isso d pra
comparar com o que um violinista, cantor, trombonista ou guitarrista slide precisa fazer o tempo
inteiro). Praticar bends unssonos uma forma efetiva de treinar os seus dedos e ouvidos para
trabalhar juntos em fazer bends afinados. Tocar um bend em unssono, digire uma nota na
corda B com o indicador enquanto coloca o anular na corda G dois fretes frente. Bata nas
duas cordas , ento empurre a nota na corda G pra longe da palma da sua mo para aumentar
o seu tom um tom para que ela case perfeitamente com o tom da nota sem bend na corda B.
Somando a isso:
Tente fazer bend em duas notas ao mesmo teempo (bend double-stop)

Comece com uma nota com numa posio de bend e abaixe depois suba o tom, ou
suba depois abaixe. Se pressione a tentar coisas diferentes.

Toque as notas com bend juntas com notas sem bend em cordas diferentees. Essa
uma tcnica bem transada de guitarra country que fez com que guitarristas de outros estilos
tivessem vontade de emular esse som choroso da barra de ao.

Tenha certeza que praticar bends tanto no registro mais agudo quanto nos registros
graves e nas cordas mais baixas. Voc consegue fazer o bend em F#, no segundo frete na
sexta corda, at A? Talvez sim, se voc for o Zakk Wylde!

HARMNICAS
No faa nada alm de se concentrar em tocar harmnicas porr uma hora. Experimente com
tipos e tcnicas diferentes, incluindo as seguitnes:

Toque harmnicas de cordas soltas, ou "naturais", tocandosuavemente qualquer corda

com sua mo de digitao em vrios pontos da corda da guitarra e palhetando ela.

Toque harmnicas "artificiais" digitando uma nota com a mo esquerda e paletando

com umma paletadapra baixo enquanto ao mesmo tempo voc belisca a corda com a palheta e
o polegar direito. Mova a palheta para pontos da corda em reas em cima dos captadores, para
achar vrios pontos doces.

Tente fazer tapping em certas notas ao digitar uma nota.

Seja aventureiro e tente descobrir tcnicas diferentes para soar harmnicas (como
tocar com distoro e com o captador da ponte ativado ajuda a trazer harmnicas).

ACROBACIAS COM A ALAVANCA

A alavanca o meu "crutch" favorito. Se a alavanca da sua guitarra est regulada remotamente
parecida com a minha, voc pode puxar as notas para ficareem bem agudas e afroux-las a
ponto de se tornarem apenas borbulhos. Eu posso fazer muita fora na minha alavanca, e ela
normalmente volta pra afinao. A regulagem muito importante. Tente os seguintes
experimentos:
Toque melodias digitando apenas uma nota e usando a alavanca para levantar e baixar
a nota.
Toque vrios tipos de harmnicos e experimente empurrar e puzar a alavanca para
conseguir sons de "espao sideral".

Tente criar de tudo, de vibratos agradveis e sutis em apenas uma nota e acordes
inteiros para brutalidade violenta snica e pura warbling cacofonia (parece que eu fiz minha
carreira s com isso). Eu poderia continuar pra sempre, mas eu te encorajo a criar suas
prprias tcnicas. Sua nica guia real aqui fazer coisas com a alavanca por um longo perodo
de tempo sem parar. Mais cedo ou mais tarde voc vai cruzar com pequenos tesouros.

DINMICAS

Uma das coisas que fazem a guitarra ser um instrumento to expressivo a dinmica ampla.
Muitas pessoas utilizam todo o alcance dinmico do instrumento. Voc pode martelar esse
troo com bastante fora, e mudar imediatamente para um estilo que acalentador e suave.
No so muitos msicos que conseguem fazer essas duas coisas certo no perodo de trs
segundos, ento tente se tornar uma das poucas pessoas que consegue. Aqui esto alguns
exerccios pra voc praticar:
V gradualmente de delicado para forte, e faa o caminho de volta.
Crie um padro de batida que tenha pancadas fortes, batidas leves e coisas rtmicas,
tudo junto, em dois compassos.

Toque o mais alto que puder, sem parar, enquanto voc aguentar. Ento faa o exato
oposto.

Eu podia continuar infinitamente de novo, mas eu acho que isso basta pra voc
entender. Para fechar esse captulo, eu juntei vrias maneiras para voc regular parmetros
para se forar a fazer novas descobertas na guitarra. Tente fazer cada uma delas por uma
hora, sem parar.
Solo em apenas uma corda

Solo somente com double-stop (duas notas tocadas juntas), depois tente fazer o
mesmo com acordes de trs, quatro, cinco e seis notas.

Solos em apenas duas cordas juntas, depois solos com cordas que tenham uma, duas,
trs ou quatro cordas de distncia entre elas.

Grave um vamp que tenha apenas uma nota de baixo tocando sob tudo, ento
improvise por cima do vamp enquanto se limita a apenas um modo ou escala sinttica.

Toque um acorde, oua-o, e ento imagine a cena que o acorde invoca. Isso pode ser
feito com uma linha meldica tambem.

Escolha uma nota e toque-a de tantas formas que conseguir em uma hora. Faa
parecer com msica.

Invente ao menos uma coisa nova todo dia, que voc nunca tocou antes.
Improvise com apenas uma mo (sua mo de digitao), usando apenas hammer-ons
e pull-offs para articular as notas. Se certifique que as notas soem bem e com clareza, sem
trapalhadas.

Tente tocar o mais rpido e limpo que conseguir sem parar.

Tente tocar o mais delicado e macio que puder.

Tente experimentar afinaes diferentes. Inclua afinaes radicalmente diferentes, que

no faam nenhum sentido.
Tente evocar cores com acordes.
Coloque sua guitarra no cho e a toque de vrias maneiras diferentes, tentando criar
um som nico.

HORAS 31 A 40
DESCANSO
No se machuque. Se voc precisar fazer uma pausa, faa. Voc no precisa se sentir culpado
se voc perder uma sesso de prtica (bom, talvez um pouco culpado, sim). Quando se
jovem e tem mais tempo para matar, mais fcil acumular horas de prtica. Mantenha na
cabea que seus dedos possuem msculos pequenos e intrincados que, assim como qualquer
outro msculo, precisam de descanso para recuperar e se curar depois de uma malhao.
Avalie seu prprio nvel de tolerncia dor, e no tenha medo de descansar se seus dedos
sentirem que precisam de descanso. Poucos de ns estudam durante dez horas por dia, e voc
deve se dar bastante tempo para conseguir a resistncia para conseguir tocar por uma
extenso to grande de tempo. Aparentemente, fui abenoado com bons genes para dedos.
Meus dedos so longos e geis, e eles conseguem agentar esforo tremendo.
No tempo em que eu passava muito tempo do dia estudando, eu conseguia passar de quinze a
vinte horas sem parar, sem sentir nenhuma dor nos pulsos, dedos ou no antebrao. Um pouco
de cansao muscular era tudo o que eu sentia. Nas ocasies que eu sentia dor, eu
simplesmente agentava e continuava a estudar. Hoje, porm, eu no recomendo isso! Eu
encorajo cada guitarrista lendo essa Malhao a ficar alerta com os sinais das leses mais
comuns ao msico, como tendinites e sndromes do tnel carpal. Elas podem ser bem
perigosas se no forem observadas apropriadamente.
Mais dois tpicos sobre o assunto. Primeiro, se voc quer manter calos nas pontas dos seus
dedos, voc precisa proteger suas mos da umidade de qualquer contato muito longo com
umidade. Segndo, proteja seus ouvidos com mais cuidado que o seu pnis. Se voc faz shows
altos, coloque algodo ou plugues de ouvido neles. Talvez esse seja a maior dica que voc vai
conseguir desse artigo!

TOQUE COM OS OUTROS

Divida a experincia de fazer msica com outras pessoas. Se for tudo o que voc faz, voc
est fazendo muito bem. Eu ainda no incorporei esse conceito no meu crculo da Malhao
de 30 Horas, mas pra mim o aspecto mais recompensador de ser um msico. Fazer msica,
como fazer amor, pode ser uma experincia bastante ntima, delicada, cheia de sentimentos,
bem emocional. Tambm pode ser a expresso mais pura de diversas outras coisas. Meu tipo
favorito de msico para tocar junto aquele que sabe ouvir e interagir de acordo com o que
est acontecendo. Para comunicar musicalmente, voc precisa ter a habilidade de permitir que
os outros entrem dentro da sua habilidade expressiva para interagir de acordo. Respeito mtuo
e uma atitude sem julgamentos so alguns dos elementos necessrios em cultivar a qumica
certa para conseguir essa mgica.
Algumas das minhas memrias favoritas so do tempo que eu estudei em Berklee. Eu aprendi
muito sobre mim mesmo nesse perodo. A escola estava cheia de msicos jovens, ambiciosos
e em pleno amadurecimento, e o grupo de estudantes que eu andava viraram uma famlia.
Haviam msicos dos lugares mais diferentes do mundo ali, tocando todos os tipos de
instrumentos, e todos estavam vidos para explorar, dividir e se comunicar atravs da msica.
Nada consegue superar aquele tipo de atitude e aqueles tipos de momentos, no importa
quantas horas voc gasta estudando trancado no quarto. Haviam msicos tremendos l, e eu
me relacionei com pessoas que se tornaram amigos para a vida inteira.

Quando eu estava no ensino mdio, eu estava em uma banda chamada Rayge, e ns

tocvamos covers de Led Zeppelin, Kiss, Queen, Deep Purple e outros. Ns comeamos de
repente a escrever bastante material original, tambm. Nossa atitude naqueles dias era a
mesma de uma irmandade. Ns passamos por diversas experincias de vida importantes, mas
a mais importante era a banda. Nenhum de ns era egosta quando se tratava de dividir nossa
msica quando tocvamos no ensaio ou em shows. Ns passamos por vrias experincias de
amadurecimento juntos, e s vezes essas experincias eram boas, e outras, trgicas.
Independente disso, sempre tnhamos a banda e ns mesmos.
Onde eu quero chegar aqui sobre como importante tocar com os outros sem querer nada
em troca. Fazer essas coisas te do a oportunidade de respeitar os outros, experimentar, abrir
seus ouvidos, reagir, e, claro, vomitar no cho do ginsio da escola depois do show do
fechamento do ensino mdio.

DESCOBRINDO A SI MESMO
Essa Malhao e seu mtodo podem ser altamente criticados no futuro por serem altamente
excessivos, mas eu no acredito que exista outra forma de se tornar um virtuoso. Essa no
uma aula sobre tocar guitarra ou compor msicas (por mais que tenha tpicos nessas reas),
mas um caminho para a descoberta de um msico de vontade forte. O comprometimento que
exigido para se tornar um guitarrista virtuoso de elite o mesmo para se tornar um campeo
em qualquer outro campo. Voc precisar pensar, comer e viver o instrumento em virtualmente
todo tempo que passar acordado (e at mesmo quando estiver dormindo, se for possvel). Voc
precisa transcender os jogos que sua mente vo te jogar e as desculpas que que voc der para
desistir e pegar a estrada mais fcil. Voc precisa trazer seu foco de volta ao instrumento,
continuamente. Voc at se ver sendo criticado por outras pessoas da comunidade de
msicos, ou por seus amigos, revistas, e outras pessoas que voc encontra na Avenida
Paulista (ou na Rua da Lama, aqui do ES). Essa precisamente a hora que voc precisa se
apegar sem medo sua viso. Havero testes por todo o caminho. Perceba que est tudo na
sua mente, e nunca aceite falha quando estiver resolvendo coisas que esto dentro da sua
habilidade para control-las. Mantenha uma perspectiva positiva sobre as coisas, e no deixe
sua intensidade te transformar em um prego. Sempre elogie e apie seus colegas msicos.
Ns todos temos sonhos e esperanas. Ao encorajar, elogiar e apoiar as pessoas nossa
volta, ns ganhamos dignidade, respeito, amigos, uma viso saudvel do nosso trabalho e uma
apreciao do esforo que os outros fazem pra resolver seus problemas. Tudo bem estar
desencorajado de vez em quando, mas no est tudo bem em desistir. Desistir nunca uma
opo para o verdadeiro artista. Simplesmente no faz parte das suas idias. Pense na msica
e na guitarra at quando voc no estiver perto do instrumento... Se voc estiver em um lugar
quieto, imagine que est tocando e tente ver seus dedos se movendo enquanto voc escuta o
que est acontecendo na sua cabea. Voc vai conseguir ficar melhor nisso, quanto mais voc
fizer. incrivelmente recompensador e pode te ajudar a se desenvolver drasticamente por te
permitir no estar confinado por limitaes fsicas. Eu costumava fazer isso o tempo inteiro, e
eu ainda fao. Eu imagino as coisas no instrumento que eu no consigo fazer, ento eu
trabalho nelas at conseguir fazer sem esforo.
Existem aqueles que acreditam que deus se manifesta em tudo, na forma de luz e som. Alguns
acreditam que essa luz e som precisam ser descobertas por ns pessoalmente e sozinhos.
Essa pode ser a razo pela qual somos to ligados msica. Criar msica apenas desejando
na sua cabea pode eventualmente levar a apenas ouvir acontecer na sua cabea. Quem o
compositor e onde a msica te leva algo para voc sozinho descobrir.

TERMO DE RESPONSABILIDADE
Se tornar um astro do rock ou do cinema, um poderoso executivo, um atleta de elite, ou
qualquer coisa rica-e-famosa fcil comparado a controlar sua mente para conseguir se
manter concentrado sem interrupo com sua msica interior. Eu no alego ter tamanho
controle, mas eu estou trabalhando nisso. Algumas pessoas tem uma abundncia de talento
natural e so melhor dotadas em certas reas, e deficientes em outras. Eu no sou
naturalmente dotado; precisei trabalhar muito pra desenvolver minhas batidas e tcnicas. Eu
conheo vrios msicos que tocam melhor que eu, que tocam mais limpo que eu, que lem
partitura melhor que eu. Tive estudantes que mostraram uma habilidade extraordinria em se
desenvolver tecnicamente, mas tinham idias chatas e redundantes. Do mesmo jeito, eu
encontrei estudantes que tinham dificuldade enorme em tocar qualquer coisa certo, mas seus
sensos de melodia e idias eram inspiradssimas. E tambm existem as aberraes que fazem
bem de tudo.
Eu acho que ser um msico e ser capaz de tocar um instrumento uma das coisas mais legais
do mundo. Criar msica (e particularmente tocar guitarra) ainda mais recompensador quando
baseado em pura paixo. nosso direito de nascimento tocar um instrumento e criar com ele.
claro, voc pode jogar fora toda a parte conceitual desse artigo e fazer do seu prprio jeito.
Porm, algumas coisas no mudam. A quantidade de concentrao, paixo e tempo que voc
dedica vo refletir na sua arte. Qual for o caso, eu espero que voc sempre encontre sua alma
l. Essa a recompensa.