Apostilas Final Cut Pro 5

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Final Cut Pro 5

Apostila Ofcial
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Publicado no Brasil.
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Projeto gr fco, pesquisa e desenvolvimento
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Coordena o
k+|+e| :cuc+tc
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Apple Brasil
Apple DVD Studio Pro
Apostila Ofcial
Introdu o ao Video Digital
Video Digital
O vdeo digital uma evoluo tecnolgica do vdeo analgico. Em-
bora ambos utilizem em comum a codifcao eltrica e magntica, a
diferena se faz na forma como os sinais so interpretados, gerados ou
gravados.
O vdeo digital gerado pela variao de ondas eletromagnticas
que se encontram em uma faixa de radiao perceptvel pelo olho. A va-
riao das informaes se fazem pela modifcao das frequncias que
so responsveis pela luminosidade e pelas cores que compreendemos
atravs de viso.
Essas variaes de radiao so interpretadas pelos sistemas eltri-
cos utilizados na gerao e transmisso de vdeos e codifcadas atravs
de impulsos eltricos que descrevem sua formao e os gravam em ftas
magnticas. Ao serem lidos a partir das ftas reproduzem os sinais e ge-
ram novamente o vdeo.
H duas formas de se codifcar e decodifcar os sinais de vdeo:
Vdeo Analgico
O sinal de vdeo gerado a partir da leitura seqncial, da esquerda
para a direita e de cima para baixo, da intensidade da voltagem de cada
ponto do chip sensor ( CCD ) onde a imagem projetada atravs das len-
tes da cmera. Quanto maior a intensidade de luz em determinado ponto,
maior a voltagem produzida pelo mesmo.
Esses sinais descrevem as caractersticas das ondas eletromagnti-
cas conforme as suas propriedades de freqncia (Hue) que defne as
distncias entre cada pico das ondas, Amplitude (Saturation) que defne
a altura ou intensidades das ondas e o quantidade (Brightness) de radia-
o de cada uma das cores primrias da luz que so Vermelho (RED),
Verde (GREEN) e Azul (BLUE) RGB.
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Final Cut Pro 5 Apostila Ofcial de Treinamento

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Dessas caractersticas so ainda analisados o conjunto resultantes das
radiaes que identifcam a variao de luminosidade, variao tonal, con-
traste etc.... A vrias formas de codifcar esses sinais com base na forma
como so manipulados os sinais.
O processo de gravao / transmisso de sinais eltricos sempre su-
jeito a vrias interferncias e perdas, que aumentam e se propagam quan-
do o mesmo copiado de um meio a outro (degradao da imagem).
Essas degradaes podem ocorrer com muita intensidade a partir de
eventuais danos que os meios podem proporcionar. Fungos e oxidao
das ftas, perda de corrente eltrica nos cabos e tipos diferentes de manipu-
lao dos sinais podem afetar a qualidade e a preciso dos sinais.
Vdeo Digital
O vdeo digital tem a mesma interpretao das radiaes eletromagnti-
cas mas diferencia-se por mapear os sinais em cdigos compostos por dgitos
binrios. Esses dgitos descrevem e registram os sinais exatamente como so
compreendidos e so decodifcados com preciso toda vez que lido.
Para cada uma das radiaes RGB atribudo 8 bits que permitem
registra at 256 variaes que combinadas possibilitam at 16.7 milhes
de variaes.
A grande vantagem que o sinal digital tem sobre o analgico o fato
destas perdas poderem ser virtualmente eliminadas. Assim por exemplo, se os
1s e 0s forem representados por voltagem 1V e 0V, muito fcil um circuito
eletrnico reconstruir um sinal que chegou a seu destino como 1 - 0 - 0,8 - 0,3
- 1 - 1 ao invs de 1 - 0 - 1 - 0 - 1 - 1 (houve danifcao e o 1 V chegou como 0,8
V, assim como o 0 V chegou como 0,3 V) pois sabe-se que o sinal s pode
ser 0 ou 1 V, ento 0,8 consertado para 1 e 0,3 para 0.
Por proporcionar uma quantidade maior de informaes necessrias
para registrar os sinais, o sinal digital necessita de compresso para que
possa oferecer desempenho. H vrios padres e mtodos de compresso.
Quanto maior a taxa de compresso utilizada para reduzir o tamanho
ocupado por um sinal de vdeo digitalizado, maior a probabilidade de sur-
girem defeitos na imagem fnal descomprimida. Isto ocorre porque os
processos de compresso utilizados para comprimir sinais de vdeo ge-
ralmente acarretam perdas de detalhes durante a compresso e no h
como reconstrui-los no processo inverso (descompresso). Estes defeitos
so mostrados na imagem na forma de falhas em cores ou resoluo em
determinados pontos da imagem.
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Sinais de vdeo
O vdeo, quando transmitido de forma analgica, ou seja, atravs da
propagao das ondas eletromagnticas, so enviados e/ou recebidos de
acordo com diferentes mtodos de envio das ondas eletromagnticas e de
diferentes formas de conexo com os equipamentos reprodutores.
Em outras palavras, as ondas eletromagnticas precisam ser envia-
das conforme suas propriedades e as caractersticas dos equipamentos
reprodutores ou gerados de sinais de vdeo.
Essas propriedades envolvem desde os limites de capacidade de re-
produo como resoluo at as caractersticas da eleticidade que os per-
mitem gerar e/ou reproduzir os sinais de vdeo.
Vdeo Componente
Neste tipo de sinal as informaes da imagem so separadas em 3
partes: luminncia (a parte que controla o brilho - quantidade de lumi-
nosidade - na imagem) , crominncia -1 e crominncia -2 (partes que con-
trolam as informaes de cor na imagem).
Estes componentes so obtidos a partir do sinal original da imagem
em RGB: a luminosidade total da imagem forma um primeiro compo-
nente, denominado sinal Y . Subtraindo-se este sinal do sinal R (red)
do RGB, obtm-se o segundo componente (crominncia -1, denominado
sinal U ), logo U = R - Y . Subtraindo-se agora o sinal Y do sinal B (blue)
do RGB, obtm-se o terceiro componente (crominncia -2, denominado
sinal V ), logo V = B - Y .
Assim, possvel registrar os dados da imagem atravs de 3 sinais,
um para luminosidade e dois para cor. No momento da decodifcao, um
circuito eletrnico recupera o sinal G (green) do RGB atravs do clculo
da diferena de (R+B) em relao luminosidade total Y.
Formatos de vdeo profssionais analgicos gravam o sinal compo-
nentes YUV diretamente nas ftas magnticas, como por exemplo Beta-
cam SP. Formatos digitais o digitalizam e a seguir o comprimem, como
por exemplo DV.
Este tipo de sinal, por manter as informaes de cor separadas,
possui uma melhor defnio de cores do que a de outros sinais, como
o Y/C, o composto e o RF (nessa ordem, ordenados da maior para a
menor qualidade).
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Composite Video
Ao contrrio do Y/C, neste tipo de sinal as informaes de cor e lu-
minosidade so combinadas gerando um nico sinal. Posteriormente (no
momento da exibio por exemplo) estes sinais so novamente separados.
A transformao acaba acarretando perda de qualidade devido a in-
terferncias e distores geradas no processo, onde os sinais recuperados
na separao no so exatamente idnticos ao que eram na fase de codi-
fcao em sinal nico. Este tipo de sinal utilizado no formato VHS por
exemplo e na transmisso de TV a cabo.
RF - Radio frequence
Ao contrrio do sinal do tipo composto, neste tipo de sinal as infor-
maes de imagem, j reunidas em um nico sinal, so combinadas com o
sinal de som, gerando um novo nico sinal. Posteriormente (no momento
da exibio por exemplo) estes sinais so novamente separados.
A transformao acaba acarretando bastante perda de qualidade de-
vido a interferncias e distores geradas no processo, onde os sinais recu-
perados na separao no so exatamente idnticos ao que eram na fase de
codifcao em sinal nico.
Este tipo de sinal enviado s torres transmissoras de TV e captado
por antenas comuns nas residncias. Opcionalmente, alm de ser enviado
torres transmissoras terrestres tambm enviado a satlites retransmis-
sores, podendo ento ser captado por antenas parablicas.
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RGB (Red, Green, Blue)
Tipo de sinal em que as informaes de cor so transmitidas de modo
separado, em 3 componentes, vermelho, verde e azul (o cabo que carrega
este sinal possui um fo exclusivo para cada uma destas cores bsicas).
Estas cores so as cores bsicas do modelo de cor RGB.
Y/C ou S-Video
Ao contrrio do componente, neste tipo de sinal as informaes
de cor so combinadas gerando um nico sinal, ao passo que as in-
formaes de luminosidade constituem um sinal independente. Poste-
riormente (no momento da exibio por exemplo) os sinais de cor so
novamente separados.
A transformao acaba acarretando pequena perda de qualidade de-
vido a interferncias e distores geradas no processo, onde os sinais de
cor recuperados na separao no so exatamente idnticos ao que eram
na fase de codifcao em sinal nico. Este tipo de sinal utilizado no
formato SVHS por exemplo.
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A formao das imagens
O sinal de vdeo analgico propagado atravs de diferentes formas
de transmisso. Embora atualmente as transmisses via satlite ou cabo
permitam a transmisso digital dos sinais, (envio dos dgitos binrios usa-
dos na codifcao das ondas eletromagnticas), o mais utilizado no Brasil
e em diversos pases do mundo, ainda se faz por antenas que transmitem
as ondas eletromagnticas para os receptores.
Mesmo alguns equipamentos que armazenam os sinais em ftas ou
cassetes, utilizam padres de gravao que respeitam a forma como os
receptores recebem e reproduzem os sinais de vdeo.
Atualmente o mundo experimenta mudanas signifcativas nos pa-
dres adotados desde que iniciaram as primeiras transmisses de TV. A
tecnologia digital esta proporcionando mudanas em todos os aspectos da
produo de vdeos nos mais diferentes setores.
Analgico x Digital
A HDTV - Televiso de alta defnio, base da TV Digital e da conver-
gncia de diversas tecnologias digitais como a Internet, est atingindo evo-
lues signifcativas em diversos pases como EUA, Japo e grande parte
da Europa.
Essa mudana j tem feito a Indstria de Eletrodomsticos a promover
o fm dos aparelhos de tubo (CRT) com a parada total de produo dos tu-
bos em 2006 e ,promover o uso de monitores de LCD e outras tecnologias
de telas fnas e planas.
Embora j seja observada no Brasil com a disponibilidade de vendas
de monitores de TV digitais progressivos em LCD ou Plasma, ainda no foi
defnido o futuro da Televiso Digital.
As polticas do governo de Incluso Social e Digital, apontam para um
aproveitamento do parque instalado de TVs. Segundo dados coletados at
o fnal de 2005, em torno de 86% dos lares possuem pelo menos um Apare-
lho de TV contra 11% dos lares que de alguma forma acessam a Internet.
De qualquer forma para os prximos anos, a utilizao de transmis-
ses e recepes de sinais de vdeo analgico e digital devero conviver at
que novos padres sejam enfm implementados e acessveis a populao
brasileira. Sendo assim, vamos compreender um pouco mais sobre como
os sinais de vdeo so gerados e recebidos para que possamos assistir nos-
sa programao favorita na TV e ter acesso outras mdias como o DVD.
Padres de sinais
Por ser uma propagao de ondas eletromagnticas, os sinais de vdeo
dependem de fatores fsicos para serem gerados e recebidos nos monitores
de TV. Esses fatores compreendem as caractersticas eltricas das regies
onde so transmitidas/recebidas e de padres especfcos para formao
das imagens.
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Vamos compreender melhor essas caractersticas observando os pa-
dres mundiais e suas caractersticas peculiares.
NTSC - National Television Standards Committee
Em 1945, a US Federal Communications Commission, dividiu o es-
pectro de transmisso de altas frequncias VHF em 13 canais, determi-
nando assim o tamanho mximo de banda para cada um desses canais.
Com base nessas informaes os engenheiros do comit NTSC (for-
mado por emissoras e fabricantes de equipamentos nos EUA) defniram
as especifcaes para a transmisso e recepo das informaes que de-
veriam caber na banda especifcada para imagens em Preto e Branco.
Foi estabelecido ento que as imagens do padro NTSC deveriam ser
de 60 quadros por segundo, conforme a caracterstica de 60 hertz (ciclos)
da rede eltrica, composta de 525 linhas por quadro e que a resoluo
seria de 330 linhas e o udio Monoaural (mono).
Como a Largura de Banda no suportava a quantidade de informa-
es necessrias para formar a imagem, cada quadro da imagem foi di-
vido em duas partes. Uma para as linhas mpares e outras para as linhas
pares, que seriam mostradas alternadamente a cada 1/60 cilos.
Com base dessa especifcao, denominada Vdeo Entrelaado, 1 se-
gundo de vdeo teria 60 campos ou 30 quadros por segundo.
O padro NTSC foi implementado no incio da dcada de 60, sendo
acrescido as especifcaes para gerao de imagens em cores.
Como no havia espao sufciente para aumentar a banda, os enge-
nheiros criaram um segundo sinal especfco para a cor que seria mistu-
rado de forma codifcado a o primeiro sinal, responsvel pela luminncia
da imagem. Esse sinal passou a ser denominado Composto.
Mais adiante, conforme surgiram as necessidades, o padro NTSC
foi novamente revisto para implementao de udio Estreo, Legendas
para surdos, suporte multilngua (SAP), udio Surround (5.1) e vdeo em
alta defnio HDTV.
Vrios pases adotaram o padro NTSC como Bahamas, Barbados,
Bermudas, Bolvia, Cambodja, Canad, Chile,Colmbia, Coria, Costa
Rica, Cuba, El Salvador, Equador, Estados Unidos, Filipinas, Guatemala,
Honduras, Japo, Mxico, Panam, Peru, Porto Rico, Repblica Domini-
cana, Suriname, Trinidade e Tobago e Venezuela.
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PAL - Phase Alternate Lines
No fnal da dcada de 60, foi criado na Alemanha um outro padro
gerao de imagens denominado PAL.
Esse novo padro foi criado com o objetivo de eliminar alguns proble-
mas existentes no padro NTSC referentes a reproduo de cores.
A soluo encontrada foi inverter a fase do sinal de cor. Esse procedi-
mento resultou em uma melhoria signifcativa na preciso da gerao das
cores na imagem.
O padro foi adotado por vrios pases, exceto os que j estavam com-
prometidos com o padro NTSC.
Na maioria desses pases a corrente eltrica alternada, ao contrrio
dos que adotaram o padro NTSC, era de 50 Hertz (ciclos). Para atender a
essa caracterstica, a gerao das imagens foi especifcada para 50 campos
por segundo e sendo transmitidas a 25 quadros por segundo.
Para compensar a perda de qualidade visual provocada pela reduo
dos quadros de 30 para 25, a quantidade de linhas foi aumentada para 625
contra as 525 do padro NTSC.
As mudanas das especifcaes implementadas no padro PAL pro-
porcionou outras melhorias na qualidade do sinal como a maior defnio
de contraste e maio nvel de detalhamento, uma vez que h mais sobra de
espao da banda do sinal de luminncia. O sinal de cor (crominncia) ocu-
pa menos espao que no padro NTSC.
A alternncia de fase no sinal de crominncia exige mais campos para
gerar o ciclo completo de cor, limitando a preciso dos equipamentos neste
padro em relao ao NTSC.
Ainda em relao ao NTSC, o padro PAL de 625 linhas proporcionam
interferncias de um equipamento para outro, em funo da exigncia de
uma banda maior ou provocando mudanas na saturao de cores, desca-
racterizando a transmisso original.
O padro PAL possui variaes de suas especifcaes conforme as
caractersticas dos pases que o adotaram. O Brasil, um dos que adotaram
o padro, a corrente eltrica de 60 Hertz e as especifcaes defniram o
padro PAL-M (usado apenas no Brasil) cujas caractersticas so a utili-
zao de 60 Herts o que defne o Sistema em 60 campos por segundo / 30
quadros por segundo e a utilizao de 525 linhas (como no NTSC) ao invs
das 625 linhas do PAL original.
Alguns pases que utilizam PAL: Aores, Afeganisto, frica do Sul,
Albnia, Alemanha, Algria, Angola, Argentina, Austrlia, ustria, Ban-
gladesh, Blgica, Botswana, Camares, China, Dinamarca, Emirados ra-
bes, Espanha, Etipia, Finlndia, Gmbia, Gibraltar, Grcia, Hong Kong,
Ilhas Canrias, ndia, Indonsia, Irlanda, Itlia, Iugoslvia, Jordnia, Isra-
el, Kuwait, Libria, Luxenburgo, Madeira, Malsia, Malta, Nambia, Ne-
pal, Nova Zelndia, Paquisto, Paraguai, Portugal, Reino Unido, Repblica
Tcheca, Romnia, Serra Leoa, Singapura, Somlia, Sudo, Sucia, Sua ,
Tailndia, Tanznia, Turquia, Uganda, Uruguai, Vietnam, Yemen, Zmbia,
Zimbabwe.
As variaes do padro PAL que foi adotado por pases com caracte-
rsticas diferentes das especifcaes originais so:
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PAL-B variao do padro PAL, utilizando 5,0 Mhz como
largura de banda ; muito semelhante ao PAL-G e
PAL-H ; alguns pases que o utilizam: Alemanha,
Aores, Albnia, Algria, Austrlia, ustria, Ban-
gladesh, Blgica, Camares, Dinamarca, Espanha,
Etipia, Finlndia, ndia, Indonsia, Israel, Itlia,
Jordnia, Kuwait, Libria, Madeira, Malsia, Mal-
ta, Nepal, Nigria, Nova Zelndia, Paquisto, Por-
tugal, Singapura, Sudo, Sucia, Sua, Tailndia,
Tanznia, Turquia, Uganda, Vietnam, Zmbia,
Zimbabwe.
PAL-D variao do padro PAL, utilizando 6,0 Mhz como
largura de banda (em alguns tipos como PAL-M
e PAL-N a largura menor); alguns pases que o
utilizam: China, Romnia.
PAL-G variao do padro PAL, utilizando 5,0 Mhz como
largura de banda ; muito semelhante ao PAL-B e
PAL-H ; alguns pases que o utilizam: Repblica
Tcheca, Sucia e Sua (em UHF).
PAL-H variao do padro PAL, utilizando 5,0 Mhz como
largura de banda ; muito semelhante ao PAL-B e
PAL-G ; alguns pases que o utilizam, em UHF: Gi-
braltar, Libria, Malta.
PAL-I variao do padro PAL, utilizando 5,5 Mhz como
largura de banda ; alguns pases que o utilizam:
frica do Sul, Angola, Botswana, Gmbia, Irlanda,
Nambia, Reino Unido (em UHF).
PAL-M variao do padro PAL, utilizando 30 quadros
por segundo ao invs de 25 e 525 linhas ao invs
de 625; utilizado somente no Brasil.
PAL-N variao do padro PAL, utilizando 4,2 Mhz como
largura de banda (a mesma do PAL-M): nos de-
mais tipos a largura maior; alguns pases que o
utilizam: Argentina, Paraguai.
Em alguns dos pases que adotaram o PAL, h mais de um padro
em uso como no Brasil que utiliza o NTSC e o PAL-M, resultados de ser-
vios como TV cabo ou uso de satlite.
Em alguns pases existe diferena de padro quando a transmisso
/recepo feita em VHF ou UHF. No Brasil em ambos sistemas utilizam
o padro PAL-M.
O sinal de um sistema geralmente no compatvel com outro: de-
pendendo do sistema, uma fta gravada em PAL por exemplo pode no
apresentar imagem alguma em um VCR do sistema SECAM por exemplo,
ou mostrar imagens em preto e branco.
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SECAM - Systeme Electronique Couleur Avec Memoire
Desenvolvido tambm no fnal da dcada de 60, na Frana, o padro
SECAN semelhante ao PAL. Utiliza Corrente eltrica de 50 Hertz (exceto
Colombia e Jamaica que usam corrente de 60 Hertz).
As diferenas entre o padro PAL e SECAM so to pequenas que a
converso entre os mesmos pode ser feita por um simples decodifcador e a
maioria dos receptores PAL capaz de exibir imagens (em preto e branco)
transmitidas em SECAM.
Uma das incovenincias do padro SECAN a impossibilidade de sin-
cronizar dois sinais a fm de mix-los, devido a suas caractersticas.
A maioria dos estdios em emissoras costumam gerar os programas
em PAL, edit-los deste modo e s ento convert-los para SECAM no mo-
mento da transmisso.
A quantidade de linhas no sistema SECAM sempre 625. Os sistemas
SECAM que utilizam 25 quadros/seg sofrem com a reduo na cadncia de
mudana das imagens: isto faz com que as mesmas sejam um pouco mais
visveis do que no padro NTSC - a imagem pisca mais.
Tambm em relao ao NTSC so desvantagens: menor resoluo e
brilho excessivo em desenhos compostos por linhas muito prximas entre
si (moir paterns) mais frequente. Por outro lado a saturao de cores
bem mais estvel do que no padro NTSC.
Alguns dos pases que adotaram o padro SECAM so: Afeganisto,
Arbia Saudita, Bulgria, Burundi, Chad, Colmbia, Coria (Norte), Egito,
Estnia, Frana, Gabo, Guadalupe, Guiana Francesa, Grcia, Hungria, Ir,
Iraque, Jamaica, Lbano, Lbia, Luxenburgo,Madagascar, Mali, Marrocos,
Martinica, Mauritnia, Mnaco, Monglia, Nigria, Polnia, Polinsia, Ru-
anda, Rssia, Senegal, Sria, Tahiti, Tunsia, Zaire.
Da mesma forma que o PAL o SECAN possui variaes de suas espe-
cifcaes conforme as caractersticas de cada pas que o adotou:
SECAM-B variao do padro SECAM, utilizando 5,0 Mhz
como largura de banda ; muito semelhante ao SE-
CAM-G e SECAM-H ; alguns pases que o utilizam:
Afeganisto, Arbia Saudita, Ir, Iraque, Lbano, L-
bia, Marrocos, Mauritnia, Sria, Tunsia.
SECAM-G variao do padro SECAM, utilizando 5,0 Mhz como
largura de banda ; muito semelhante ao SECAM-B e
SECAM-H ; alguns pases que o utilizam: Arbia Sau-
dita, Egito, Ir, Lbano, Lbia (todos em UHF)
SECAM-H variao do padro SECAM, utilizando 5,0 Mhz
CAM-B e SECAM-G .
SECAM-D variao do padro SECAM, utilizando 6,0 Mhz
CAM-D, SECAM-K, SECAM-K1 e SECAM-L ; al-
guns pases que o utilizam: Bulgria, Coria (Norte),
Hungria, Monglia, Polnia, Rssia.
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SECAM-K variao do padro SECAM, utilizando 6,0 Mhz
como largura de banda ; muito semelhante ao
SECAM-D, SECAM-K, SECAM-K1 e SECAM-L
; alguns pases que o utilizam: Bulgria, Estnia,
Hungria, Polnia, Rssia (todos em UHF).
SECAM-K1 variao do padro SECAM, utilizando 6,0 Mhz
como largura de banda ; muito semelhante ao
SECAM-D, SECAM-K, SECAM-K1 e SECAM-L ;
alguns pases que o utilizam: Burundi, Chad, Po-
linsia, Gabo, Guadalupe, Guiana Francesa, Ma-
dagascar, Mali, Martinica.
SECAM-L variao do padro SECAM, utilizando 6,0 Mhz
CAM-D, SECAM-K, SECAM-K1 e SECAM-L ; al-
guns pases que o utilizam: Frana, Luxemburgo,
Mnaco.
The Most Popular Video Formats
Type of Signal Resolution Horizontal Frequency Vertical Frequency
NTSC 525 5.734 kHz 60 Hz
PAL 625 15.625 kHz 50 Hz
SECAM 625 15.625 kHz 50 Hz
PAL-M 525 15.750 kHz 60 Hz
Vdeo entrelaado x Vdeo Progressivo
Como visto anteriormente, o sinal de vdeo analgico produz vdeo
atravs de uma varredura entrelaada, onde cada quadro, construido
atravs da alternncia de dois campos: o mpar com a varreduras das
linhas 1,3,5 etc.... e o par coma varredura das linhas 2,4,6 etc....
O vdeo entrelaado, embora construa os quadros de um vdeo de
uma forma rpida e quase imperceptvel ao olho humano, apresenta al-
guns problemas tcnicos que, dependendo da situao, podem ocasionar
problemas de percepo e uso mais ou menos complexos.
Ao ser visto de perto em um monitor de tela grande, 42 polegadas
por exemplo, possvel identifcar a varredura e ter a sensao de que a
imagem apresenta algum tipo de problema de qualidade.
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Outro problema comum nos dias de hoje a captura de um quadro
para uso como imagem esttica. Nesse caso a imagem capturada ou expor-
tada, na maioria das vezes contm apenas um dos campos (mpar ou par),
causando uma vibrao visual (Flicker) quando observada em um monitor
de padro entrelaado.
Isso ocorre em funo da no existncia de uma dos campos e a essa
ausncia faz a imagem variar sua exibio apenas em um nico campo.
Outro problema comum quando podemos capturar os dois campos
do quadro, num padro compatvel com o sinal de vdeo e, em decorrncia
de da imagem envolver um movimento mais rpido, parte do movimento
registrado no primeiro campo e sua continuidade no campo seguinte.
Nesse caso teremos um quadro com o registro de informaes que
variam em funo de pertencerem a campos diferentes no original.
O vdeo progressivo (ou no-entrelaado) utiliza diferentes mtodos
para formar as imagens. Ao invs de promover a varredura dos quadros
em dois campos (mpar e par), utiliza um nico campo.
Existem diferentes formas de compor o quadro progressivo. Um deles
realiza a duplicao de um dos campos (line Repeat). Processo mais barato
no que diz respeito a aquisio de recursos e o rpido.
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15
Outro que muito utilizado atualmente, baseado numa compensa-
o de movimento (Motion Compensation) e deduz como dever ser for-
mado segundo campo, com base na movimentao ou no que realmente
se move no quadro, mantendo o que no se move e recriando apenas as
regies onde existem mudanas em funo do movimento.
Obviamente este mtodo, existente em DVD players e no processo
de codifcao Mpeg-2, exige mais processamento um pouco mais caro
em termos de custo de equipamentos e softwares.
Imagem esttica: Analgica x Digital?
As diferenas entre imagens progressivas e entrelaadas exigem al-
guns cuidados quando precisamos alternar entre imagens estticas (still)
e em movimento (vdeo).
De vdeo para still
Ao exportar uma imagem de vdeo em um padro analgico entre-
laado, importante observar os recursos disponveis no Editor de Ima-
gens, para corrigir eventuais problemas com as varreduras.
A maioria dos softwares de tratamento de imagens como o Adobe
Photoshop, dispe de fltros denominados De-Interlaced, que, dependen-
do de suas caractersticas, empregam procedimentos para compensar a
ausncia de um dos campos que compe a imagem.
Alguns formatos de imagem, dependendo tambm do software uti-
lizado para editar e/ou tratar os vdeos, possuem recursos manuais ou
automticos para exportar as imagens j com as devidas compensaes.
Alguns formatos de vdeo digital, como o Mpeg e suas variaes, em-
bora possam, dependendo do software utilizado, permitir a exportao
de quadros progressivos, podem oferecer outros tipos de problemas.
Normalmente os problemas so ocasionados em funo dos mtodos
de compresso empregados nesses formatos para reduo do tamanho
dos arquivos.
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De still para vdeo
Nesse caso importante observar o formato do arquivo de ima-
gem esttica. Alguns formatos de imagem still, utiliza algortmos de
compresso que podem ser evidenciados quando convertidos para o
sistema entrelaado.
Formatos que utilizam compresses espaciais como o JPEG, depen-
dendo da forma como foram gerados, apresentam problemas semelhantes
ao que vimos quando exportamos de vdeo Mpeg para Still.
Softwares como o Apple Final Cut suportam formatos de imagem pa-
dro do Photoshop (PSD). Nesse caso algumas propriedades como Layers
e fundos transparentes so respeitados e mantidos quando importados
para uso na edio do vdeo.
Existe uma variedade de outros formatos de imagens still. Observe no
Manual do seu software quais os mais adequados a utilizao com vdeo.
Principais formatos Still suportados pelo Final Cut Pro
BMP Formato Bitmapped do MS-Windows
FlashPix Formato de imagens fotogrfcas profssional, para
armazenamento de imagens.
GIF Formato limitado a 256 cores utilizado para uso na
Internet.
JPEG Formato com altas taxas de compresso.
PSD Formato nativo do Adobe Photoshop. Oferece ex-
celente qualidade para as imagens, alm de ter al-
gumas de suas propriedades como transparncia e
layers suportado na ntegra.
PIC Formato bitmapped nativo do Macintosh.
PNG Formato criado para substituir o GIF. Possui mais
capacidade de cores oferece diversas propriedades.
Utiliza altas taxas de compresso.
SGI Formato de imagem padro da Silicon Graphics
TGA Formato de imagens sem compresso e compatvel
com os sistemas de sinais de vdeo.
TIF Formato de imagem da Adobe com diversas pro-
priedades e diversos mtodos de compresso.
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Formatos de vdeo
Existem diversos formatos de vdeo analgico e digital atualmente. Vrias
empresas como Sony, JVC e Panassonic desenvolveram ao longo dos anos di-
versos padres para uso domstico, semi-profssional e profssional e alguns
deles foram adotados pelo mercado de acordo com os recursos e o momento
onde as tecnologias foram se frmando. Os principais formatos de vdeo so:
8 mm
Formato analgico utilizado no segmento consumidor, criado pela
Kodak em 1984. Utiliza fta de 8 mm. Devido ao pequeno tamanho do
cassete propiciou o surgimento de cmeras mais leves e menores do
que as tradicionais.
Betacam
Formato analgico utilizado no segmento profssional. Criado pela
Sony em 1982, utiliza fta de 1/2 pol (+/- 13 mm), com cassete e meio de
transporte de fta similar ao antigo formato Betamax , porm gravando o
sinal de vdeo no sistema componentes. Com este formato a Sony intro-
duziu as primeiras camcorders
Betamax
Formato analgico, foi o primeiro formato desenvolvido para o seg-
mento consumidor. Criado pela Sony em 1975, utilizava fta de 1/2 pol (+/-
13 mm). Com a competio do formato VHS, desenvolvido pela JVC, foi
perdendo fora no mercado (entre outras vantagens, alm do custo mais
baixo o VHS podia gravar 2 horas em uma fta contra 1 no Betamax, faci-
litando assim a gravao de flmes) at desaparecer completamente.
Digital-8
Formato utilizado no segmento consumidor. Desenvolvido pela Sony
no fnal dos anos 90, utiliza o mesmo algortimo de compresso do for-
mato DV, porm gravando em ftas comuns dos formatos Hi8 / 8 mm.
Para cmeras deste tipo (que tambm podem gravar no formato Hi8 / 8
mm) a fta, ao ser gravada / reproduzida no formato Digital-8 roda a uma
velocidade 2 vezes maior do que em Hi8 / 8 mm - e portanto o tempo de
gravao da mesma fta cai pela metade.
Digital Betacam
Formato utilizado no segmento profssional. Desenvolvido em 1993
pela Sony, possui algumas semelhanas com o formato DV (tambm uti-
liza o algortimo DCT no processo de digitalizao da imagem por exem-
plo), mas, por ser voltado ao segmento profssional, possui caractersticas
especiais para utilizao neste meio.
Assim, em comparao com o formato DV possui melhor qualidade de
imagem ao utilizar menor compresso (1,6:1 para 5,0:1 no DV), maior freq-
ncia de sampling na digitalizao dos sinais UV de cor (6,75 Mhz para 3,37
Mhz no DV), maior banda para armazenar informaes de cor (3 Mhz para
1,5 Mhz no DV), time code do tipo utilizado do meio profssional (SMPTE
para Drop Frame no DV), cassete com maior capacidade e outros.
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DV
Formato digital utilizado no segmento semi-profssional. Criado em
1995 por um consrcio formado por 10 empresas: Sony, JVC, Matsushita
(Panasonic), Philips, Sharp, Toshiba, Sanyo, Mitsubishi, Thompson e Hita-
chi, inicialmente como DVC (Digital Video Cassete) e posteriormente mu-
dado para DV (Digital Video).
Utiliza para gravao ftas do tipo ME - Metal Evaporate. A imagem,
aps capturada pela cmera no formato analgico RGB atravs do CCD,
convertida e digitalizada em uma primeira etapa para o formato vdeo
componentes. Na etapa seguinte o sinal obtido comprimido em uma pro-
poro de cerca de 5:1 utilizando um conjunto de diferentes algortimos
(DCT, weighting, quantization, motion detection, run length amplitude, de-
cimating, Huffman code), sendo o principal deles o algortimo denominado
DCT. A seguir, o sinal resultante comprimido gravado na fta.
O DV foi desenvolvido com o objetivo de ser utilizado principalmente
como um meio de aquisio e edio de alta qualidade. Existem 2 tama-
nhos de cassetes utilizados neste sistema: Mini DV (66 x 48 x 12,2 mm) e
Standard (125 x 78 x 14,6 mm) - para cada um, existem cmeras especfcas,
porm o padro o mesmo.
O cassete Mini DV, devido a suas dimenses extremamente reduzi-
das, permite a fabricao de cmeras digitais com tamanhos bastante re-
duzidos. Assim como no padro VHS existem duas velocidades (SP e LP)
de gravao. Existem cassetes Mini DV de 30 e de 60 minutos (vel. SP).
O modo LP - nem todas cmeras o possuem - grava 90 min. Na fta de 60
min. . parte opcional do padro DV o uso de cassetes com memria: um
micro-chip de memria (geralmente de 4K) instalado no cassete armazena
informaes tais como contedo da fta, ttulos, data de gravao, etc... as-
sociadas localizao (trecho) da fta na qual esto gravados, permitindo
desta forma o acesso rpido aos mesmos.
DVCAM
Formato digital utilizado no segmento profssional. Desenvolvido pela
Sony nos anos 90.
DVCPRO
Formato digital utilizado no segmento profssional, desenvolvido pela
Panasonic nos anos 90. Possui semelhanas com o formato DV no processo
de captura de informaes. Utiliza cassete de fta de tamanho intermedi-
rio entre os Mini DV e Standard DV. Utiliza somente um par de trilhas
sonoras estreo, entre outras diferenas. Tambm conhecido como D-7 .
DVCPRO 100HD
Formato digital utilizado no segmento profssional, desenvolvido pela
Panasonic. Derivado do formato DVCPRO, da prpria Panasonic, voltado
para uso no mercado HDTV.
DVCPRO50
Formato digital utilizado no segmento profssional, semelhante ao
DVCPRO, porm com o dobro de capacidade de armazenamento de infor-
maes por segundo (50 Mbs - mega bits / seg - contra 25 Mbs dos forma-
tos DV, DVCAM e DVCPRO. Tambm desenvolvido pela Panasonic.
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HI8 (High-band 8 mm)
Formato analgico utilizado no segmento semi-profssional. Desen-
volvido pela Sony em 1986, utiliza sinal do tipo Y/C ao invs do sinal com-
posto (como no formato 8 mm). Utiliza fta de 8 mm.
Mini-DV
Um dos dois formatos DV existentes que utiliza um fta menor para
gravao dos vdeos..
SVHS (Super VHS)
Formato analgico utilizado no segmento semi-profssional. Desen-
volvido pela Matsushita (JVC) em 1987, foi introduzido como melhoria
do formato VHS, utilizando, ao invs do sinal composto como no VHS,
o sinal Y/C. O tipo de fta utilizado, apesar de idntico em dimenses ao
utilizado no formato VHS (1/2 pol (+/- 13 mm)) difere em sua composio,
melhorada para ser capaz de registrar os sinais de maior resoluo deste
formato. Assim, possvel gravar sinais no formato VHS em uma fta
SVHS, mas o contrrio no apresenta resultado satisfatrio.
U-Matic
O mesmo que 3/4 pol . Formato analgico utilizado no segmento profs-
sional, criado em 1970 e dominante nessa dcada. Utiliza fta de 3/4 pol (+/-
20 mm). Foi o primeiro formato utilizado largamente com fta em cassete ao
invs de carretis. Na poca, a Sony era lder na fabricao de equipamentos
neste formato. Uma verso melhorada deste formato, com melhor resoluo
de cor, foi lanada alguns anos mais tarde. As duas verses passaram ento
a denominar-se U-Matic LB (Low Band) e U-Matic HB (High Band).
VHS (Video Home System)
Formato analgico desenvolvido pela JVC em 1976, foi o segundo for-
mato criado para o segmento consumidor, aps o Betamax . Utiliza fta de
1/2 pol (+/- 13 mm). A primeira camcorder VHS no entanto foi criada somen-
te em 1985.
VHS-C (VHS Compact)
Formato analgico utilizado no segmento semi-profssional. Criado
pela JVC em 1983 como VideoMovie, passou a ser chamado VHS-C pela
JVC a partir de 1985. Possui as mesmas caractersticas que o formato
VHS, exceto pelo tamanho da fta, reduzida em seu comprimento (no
largura), acarretando com isso um cassete com tamanho tambm redu-
zido e com isso cmeras mais leves e compactas. O cassete VHS-C pode
ser inserido em um adaptador especial (com dimenses idnticas s do
cassete VHS) que possibilita sua utilizao em um equipamentos VHS.
DVD-Vdeo (Digital Versatile Disc)
Formato digital utilizado para distribuio e exibio de vdeo digital
comprimido atravs do algortimo MPEG-2. O DVD uma evoluo do CD
(Compact Disc) e assim como este possibilita a gravao de udio, vdeo ou
software.
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Enquanto um CD armazena em torno de 650 Mb de dados, um DVD
armazena de 6 a 13 Gb de dados (pode ser gravado em uma, duas ou trs
camadas). Enquanto a resoluo horizontal de uma imagem gravada no for-
mato VHS de 240 linhas, no formato DVD a mesma atinge 400 a 500 linhas.
Formatos existentes de CDs / DVDs:
CD-udio Som digitalizado sem compresso; no pode ser re-
gravado
CD-Vdeo (VCD) vdeo digitalizado com compresso (MPEG-1); no
pode ser regravado novamente.
CD-Vdeo (SVCD) vdeo digitalizado com compresso (MPEG-2, em um
processo com qualidade intermediria entre o VCD e
o DVD); no pode ser regravado novamente.
CD-R permite gravar dados / som vdeo digitalizado (MPEG-
1); pode ser gravado uma nica vez
CD-RW permite gravar dados / som vdeo digitalizado (MPEG-
1); pode ser regravado inmeras vezes
DVD-Vdeo vdeo digitalizado gravado com compresso (MPEG-
2); no pode ser regravado novamente.
DVD-R / +R permite gravar dados / som vdeo digitalizado (MPEG-
2); pode ser gravado uma nica vez
DVD-RW/ RAM permite gravar dados / som vdeo digitalizado (MPEG-
2); pode ser gravado inmeras vezes; so formatos
semelhantes desenvolvidos por diferentes empresas
na busca de um padro nico: Pioneer (DVD-RW),
Sony-Phillips (DVD+RW), Panasonic-Hitachi-Toshiba
(DVD-RAM)
HDVD Permite gravar vdeos em HDTV atravs de compres-
so H264 (Mpeg-4). Utiliza Laser Azul e possui uma
capacidade bem maior que dos atuais padres de
DVDs de vdeo standard.
BLUE RAY Permite a gravao de vdeos em HDTV e o concor-
rente direto do HDVD.
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Qualidade da imagem
O quadro abaixo mostra diversos formatos de vdeo ordenados, em
termos de qualidade de imagem, da melhor para a pior, indicando o seg-
mento de mercado onde o mesmo geralmente utilizado e o tipo de for-
mato (analgico / digital); formatos diferentes dentro de um mesmo box
possuem qualidade semelhante de imagem:
Formato Segmento Tipo
Digital Betacam profssional digital
Digital-S profssional digital
DVCPRO / 50 profssional digital
DVCAM profssional digital
DV semi-profssional digital
Betacam SP profssional Analgico
Digital-8 consumidor digital
SVHS semi-profssional digital
Hi8 semi-profssional Analgico
8 mm consumidor Analgico
HDV Profssional Digital
Resoluo de imagem x formato
Diferentes formatos de vdeo oferecem imagem com diferentes reso-
lues horizontais :
Formato Resoluo aproximada (nmero de linhas)
VHS 240 (sinal composto)
8 mm 240 (sinal composto)
SVHS 400 (sinal Y/C) 330 (sinal composto)
Hi8 400 (sinal Y/C) 330 (sinal composto)
DV 500
Digital Betacam 500
HDV 1080
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O Vdeo Digital
Agora que temos uma compresso geral do universo do vdeo, vamos
abordar aspectos importantes do vdeo digital para que possamos com-
preender melhor suas caractersticas e os rumos que a tecnologia est nos
reservando para um futuro prximo.
O Vdeo digital de qualidade Broadcasting j estava sendo desenvolvi-
do desde o incio da dcada de 80 pelas principais empresas de tecnologia
de imagem.
Embora j existissem vrios padres de vdeo digital sendo testados
na indstria da televiso e do vdeo, a possibilidade de utilizar o computa-
dor como plataforma deu incio no incio da dcada de 90, quando a Apple
Computer introduziu o QuickTime.
Algumas empresas de tecnologia de vdeo, j experimentava a utilizao
de padres de vdeo digital, de onde destacamos os seguintes formatos:
D-1
Criado pela Sony em 1984, era um formato de vdeo digital utilizado no
segmento profssional. No utiliza compresso e oferecia um alto consumo
de fta alto e embora estivesse voltado apenas para uso em Vdeo Cassetes
(VTRs) teve seu uso comercial inicialmente invivel.
D-2
Criado pela Ampex em 1986, era um formato de vdeo digital utilizado
no segmento profssional. Da mesma forma que o D-1, era voltado para uso
em VTRs e o processo consistia na digitalizao e gravao do sinal com-
posto de vdeo.
D-3
Criado pela Panasonic em 1992,, um formato de digital utilizado no
segmento profssional digital. Semelhante ao processo D-2 da Ampex, di-
gitalizava e gravava o sinal composto de vdeo, mas alm dos VTRs tam-
bm era utilizado em cmeras.
D-4
Uma curiosidade! Da mesma forma que o nmero 13 no usado em
edifcios nos EUA, o nome no foi dado a nenhum padro de nenhuma
empresa, em decorrncia das empresas asiticas estarem a frente no desen-
volvimento do vdeo digital, e 4 nessa regio no empregado em funo
da superstio em relao a esse nmero 4.
D-5
Criado pela Panasonic em 1993, o formato era similar ao D-1 desenvol-
vido pela Sony.
D-5 HD
Criado pela Panasonic nos anos 90, era similar ao D-5, mas utilizava
alta defnio em funo da HDTV
D-6
Criado pela Toshiba e pela BTS nos incios dos anos 90, se assemelhava
ao D-5HD e visava o mercado profssional de HDTV.
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D-7
O mesmo que DVCPRO.
D-8
Outra curiosidade! O nome D-8 no foi criado afm de evitar confu-
so com o termo que j era utilizado em udio e gravadores de dados.
D-9
O mesmo que Digital-S, Criado pela JVC no fnal dos anos 90 e seme-
lhante ao DVCPRO50 da Panasonic, tambm possui o dobro de capacida-
de de armazenamento de informaes por segundo.
D-9 HD
Criado pela JVC em meados da dcada de 80, era um formato de
vdeo digital voltado ao segmento profssional. Era equivalente ao forma-
to DVCPRO 100HD da Panasonic para o mercado HDTV.
DDD-1000
Criado pela Sony no fnal dos anos 80, foi criado em carter experimen-
tal para ser utilizado no segmento profssional do mercado de HDTV.
Digital Betacam
Formato utilizado no segmento profssional. Desenvolvido em 1993
pela Sony, possui algumas semelhanas com o formato DV (tambm uti-
liza o algortimo DCT no processo de digitalizao da imagem por exem-
plo), mas, por ser voltado ao segmento profssional, possui caractersticas
especiais para utilizao neste meio.
Em comparao com o formato DV possui melhor qualidade de ima-
gem ao utilizar menor compresso (1,6:1 para 5,0:1 no DV), maior freq-
ncia de sampling na digitalizao dos sinais UV de cor (6,75 Mhz para
3,37 Mhz no DV).
Tem ainda maior banda para armazenar informaes de cor (3 Mhz
para 1,5 Mhz no DV), time code do tipo utilizado do meio profssional
(SMPTE para Drop Frame no DV), cassete com maior capacidade dentre
outras caractersticas.
DV
Criado por um consrcio de 10 empresas: Sony, JVC, Panasonic, Phi-
lips, Sharp, Toshiba, Sanyo, Mitsubishi, Thompson e Hitachi, um forma-
to de vdeo digital voltado para o mercado semi-profssional e que acabou
proporcionando uma grande revoluo digital no fnal do Sculo XX.
Utilizando ftas de Metal Evaporado (ME), a imagem capturada
pela cmera no formato analgico RGB atravs de CCDs (Charged Cou-
pled Devices) que converte e digitaliza em um primeiro momento para o
formato vdeo componente. Em seguida o sinal obtido comprimido em
uma proporo de cerca de 5:1 utilizando um conjunto de diferentes algo-
rtimos sendo o mais importante o DCT (Discrete Cosine Transform).
O DCT basicamente resolve a compresso do vdeo codifcando de
forma linear as propriedades do sinal (Amplitude, Freqncia e Satura-
o) em blocos de pixels. Esses blocos so em mdia de 8x8 pixels por
amostragem. Ao fnal desse processo, o sinal resultante comprimido
gravado em uma fta.
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O DV foi criado com o intuito de ser uma formato de vdeo digital para
a captura e edio em alta qualidade, atingindo cerca de 525 linhas de re-
soluo horizontal mxima.
O DV utiliza dois formatos de ftas para armazenamento do vdeo gra-
vado: Standard (125 x 78 x 14,6 mm) e Mini DV (66 x 48 x 12,2 mm). A lar-
gura a mesma para os dois formatos (6,35 mm).
Para cada um dos formatos, existem cmeras especfcas. No entanto o
padro de gravao dos sinais o mesmo.
O cassete Mini DV, por ser extremamente reduzido, permitiu a fabrica-
o de cmeras digitais com tamanhos bastante reduzidos e como possui
uma grande capacidade de armazenamento de dados, acabou por contri-
buir com a difuso do vdeo digital no fnal dos anos 90.
A fta Mini-DV percorre as cabeas de gravao velocidade de
18,812mm/seg e suas trilhas possuem tamanho extremamente reduzido:
um minuto de vdeo neste formato ocupa pouco menos de 2 metros de fta,
conseguindo armazenar cerca de 200Mb de informao.
No cassete inteiro, cabem cerca de 13GB de informao. Quando arma-
zenado em um disco rgido de microcomputador, o sinal DV ocupa 3,5Mb
de espao por segundo.
Embora possam ser gravados vdeos em duas velocidades como no
VHS, (SP - 60minutos e LP - 90 minutos) nem todas cmeras suportam as
duas velocidades sendo mais comum o padro SP.
Outra caracterstica interessante do padro DV, consiste na utilizao
de um micro-chip de memria (geralmente de 4K) instalado no cassete e
que armazenam informaes Metadados como contedo da fta, ttulos,
data de gravao, etc., permitindo desta forma o acesso rpido aos dados.
DVCAM
Criado pela Sony em 1996, um formato de vdeo digital utilizado no
segmento profssional. Possui qualidade intermediria entre o formato DV
e o DVCPRO. Utiliza o mesmo sinal do formato DV, o que conseqentemen-
te garante a mesma qualidade de imagem.
Por ser um formato criado para uso no segmento profssional (enquan-
to que o DV abrange todos os segmentos), possui algumas diferenas com
o formato DV em relao aos processos utilizados durante a gravao /
reproduo.
Embora utilize o mesmo tipo de fta - Metal Evaporado (ME), as dife-
renas esto presentes nas caractersticas de uso das ftas e do armazena-
mento da gravao.
Para resistir ao uso mais intensivo, tpico das aplicaes profssionais,
a fta DVCAM mais durvel e resistente, manufaturada com mais preciso
e com mais robustez.
A camada de Cobalto utilizada (onde esto as partculas magnticas)
mais densa do que a do formato DV.
A velocidade da fta tambm maior (28,193mm/seg, contra 18,812mm/
seg do DV no modo SP e 12,56mm/seg do DV no modo LP), diminuindo a
infuncia de pequenos defeitos no resultado fnal.
Existem 2 tamanhos de cassetes utilizados neste sistema: Standard
(125 x 78 x 14,6 mm) e Mini-DVCAM (66 x 48 x 12,2 mm).
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Tambm existe para cada formato de cassete cmeras especfcas,
porm o padro o mesmo. Cmeras que trabalham com o formato Stan-
dard geralmente tambm aceitam o formato reduzido.
A largura da fta utilizada de 6,35 mm (+/- 1/4 pol). Enquanto a fta DV-
CAM Standard grava at 184 minutos, a fta Mini-DVCAM grava 40 minutos.
O processo de gravao DVCAM emprega trilhas mais largas (track pi-
tch) do que as do DV, garantindo melhor tolerncia a pequenas diferenas
entre cmeras/VCRs onde a fta gravada / reproduzida, situao tpica do
uso profssional (uma mesma fta utilizada em vrios equipamentos).
Tambm deixa a fta mais independente de eventuais contraes e
dilataes (permite utilizao em uma gama maior de ambientes e tem-
peraturas). Enquanto o track pitch do formato DV de 10 microns, no
DVCAM de 15 microns
DVCPRO
Tambm conhecido como D-7, foi criado pela Panasonic em 1995 e
um formato de vdeo digital utilizado no segmento profssional.
Utiliza sinal idntico ao do formato DV, tendo a mesma qualidade de
imagem. Por ser um formato criado para uso no segmento profssional
(enquanto que o DV abrange todos os segmentos), possui algumas dife-
renas com o formato DV em relao aos processos utilizados durante a
gravao / reproduo proporcionando uma melhor qualidade.
Utiliza dois tipos de cassete: Standard, do mesmo tamanho que o do
formato Standard DV e Medium ou Small (97,5 x 64,5 x 14,6 mm).
A velocidade da fta quase 2x maior do que a do formato DV (33,82mm/
seg contra 18,812mm/seg no modo SP (Standard Play) e 12,56mm/seg no
modo LP (Long Play)). Utiliza somente um par de trilhas sonoras estreo
e fta do tipo MP (Metal particle), entre outras diferenas.
DVCPRO50
Formato digital utilizado no segmento profssional, semelhante ao DVC-
PRO, porm com o dobro de capacidade de armazenamento de informaes
por segundo (50 Mbs - mega bits / seg - contra 25 Mbs dos formatos DV,
DVCAM e DVCPRO. Tambm desenvolvido pela Panasonic, em 2000.
HDV
Conhecido como High Defnition Digital Video, foi proposto pela
JVC em 2003 e recebeu a adeso da Canon, Sharp e Sony, que auxiliaram
na formao das suas especifcaes.
um formato voltado para segmentos consumidor e semi-profssional.
Ao contrrio dos sistemas convencionais, onde diferentes formatos
de vdeo possuem diferentes valores de resoluo horizontal mas man-
tm a mesma resoluo vertical (para compatibilidade com os padres
tradicionais NTSC, PAL e SECAM), nos sistemas de alta defnio, como
o HDV e o HDTV a resoluo vertical no segue os valores tradicionais,
possuindo um nmero maior de linhas.
O Aspect Ratio utilizado neste formato do tipo widescreen , na pro-
poro 16x9 nativamente, ou seja, cada quadro armazenado na fta com
uma quantidade maior de pixels na dimenso horizontal do que na di-
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menso vertical (ao contrrio do widescreen obtido com sistemas tradicio-
nais no formato 4:3 - exceto no sistema tico que utiliza uma lente especial
para comprimir a imagem - onde ou a imagem cortada acima e abaixo do
quadro widescreen embutido no quadro 4:3 ou feita simulao eletrnica
da lente compressora, processos que acarretam perda de defnio).
Embora seu sinal possa ser exibido em TVs comuns do tipo SD, seu ob-
jetivo exibir uma imagem no formato 16:9 de alta resoluo (HD) em TVs
de alta defnio (plasma, LCD, CRT, projetores DLP e outros). Em equipa-
mentos comuns SD, a maior qualidade da sua imagem no perceptvel,
sendo comparvel imagem de cmeras comuns SD (como Mini-DV por
exemplo) de 3 CCDs.
um formato aberto, como o DV, ou seja, uma fta gravada em HDV
pode ser reproduzida em equipamentos HDV de diferentes fabricantes.
O formato HDV permite a gravao de imagens com 720 linhas de
resoluo vertical , no modo Progressive Scan a 30 ou 60 quadros/seg e de
1080 linhas de resoluo vertical no modo interlaced tambm a 30fps.
O modo interlaced, criado com o sistema NTSC devido, entre outros
fatores, restrio no tamanho de banda do sinal transmitido existente na
dcada de 50, agora utilizado para proporcionar um maior nmero de
linhas - maior quantidade de dados, resultando em maior detalhamento e
resoluo das imagens.
No entanto, a diferena de 1/60seg entre os campos permanece, acar-
retando os mesmos efeitos do sistema NTSC, como as imperfeies exis-
tentes em imagens de movimento congeladas. O quadro abaixo mostra as
possibilidades de resoluo e frame rate do formato:
Verses equivalentes tambm existem para sistemas PAL: 720p (50),
720p (25) e 1080i (25).
O formato HDV, ao contrrio do DV (gravado tambm no mesmo tipo
de fta, em uma estratgia para reduzir custos e aumentar as possibilida-
des de expanso) emprega compresso MPEG-2 (do tipo MPEG-2 HDV)
e como utiliza a mesma velocidade e track pitch do sistema DV, permite o
mesmo tempo de gravao na fta (60 minutos na fta mini e 276 minutos
na fta standard).
Assim, da mesma forma que no formato Digital-8, criado utilizando as
ftas de um formato j existente (Hi8), no existe fta HDV. Fitas comer-
cializadas como HDV so ftas Mini-DV fabricadas com um processo ME
- Metal Evaporate de segunda gerao, que diminui eventuais ocorrncias
de Drop Outs e aumenta sua qualidade.
O dados de imagem e som so gravados utilizando valores de fuxo de
dados menores ou iguais aos empregados no formato DV: enquanto este
trabalha com 25Mbps (25 milhes de bits por segundo), pertencendo
classe DV25 dos formatos DV, o HDV trabalha com 19Mbps em sua forma
720p e com 25Mbps em sua forma 1080i. No entanto, as altas taxas de com-
presso do formato MPEG-2 permitem armazenar muito mais informaes
na fta do que no formato DV, mesmo utilizando fuxo de dados menor ou
igual.
O udio gravado em 2 trilhas de alta fdelidade, utilizando sampling
de 48Khz com 16 bits (o mesmo das trilhas de alta fdelidade do formato
DV) e comprimido utilizando o formato .MPEG-2 (MPEG-1 Audio Layer
2).
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O Layer 2 do padro MPEG-1 (.MPEG-2) estabelece faixas de com-
presso do som de 6:1 a 8:1, enquanto o Layer 3 (.MP3) estabelece faixas
de 10:1 a 12:1. No entanto, para obter taxas maiores de compresso o co-
dec utilizado tem que ser mais complexo, opo no adotada no HDV.
A imagem no HDV comprimida empregando a tcnica multi-frame
de compresso do formato MPEG-2. Nesta tcnica, somente alguns qua-
dros da imagem so gravados com todas as informaes, os demais con-
tm apenas informaes que permitem sua reconstruo a partir desses
quadros completos.
Esse processo normalmente difculta a exibio da imagem em ope-
raes na cmera do tipo fast-forward ou slow-motion por exemplo. No
HDV isto no ocorre, pois existe uma rea reservada na fta para arma-
zenar dados que propiciem a execuo satisfatria dessas operaes na
cmera. A taxa de sampling de cor empregada 4:2:0.
O formato HDV compatvel com o padro IEEE-1394: a conexo de
cmeras HDV a computadores feita atravs do mesmo cabo FireWire
utilizado no formato DV.
HDCAM
Formato criado pela Sony em 1997 para o mercado profssional de
HDTV. Utiliza ftas de 1/2 polegada e possui caractersticas de compres-
so de gravao de sinais de alta qualidade.
Utiliza uma taxa de compresso reduzida (4.4 /1) e exige uma grande
capacidade de armazenamento em funo da sua taxa de 185Mbytes/sec.
Segundo uma lenda urbana, a Sony desenvolveu o padro para atender as
necessidades do diretor de cinema George Lucas, que desejava produzir a
segunda trilogia de Guerras nas Estrelas em ambiente totalmente digital.
DVCPROHD
Formato criado pela Panasonic voltado para o mercado profssional de
HDTV e semelhante ao HDCAM. Tambm utiliza ftas de 1/2 polegada e
possui caractersticas de compresso de gravao de sinais de alta qualida-
de.
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Caractersticas do Vdeo Digital
Um formato de vdeo digital caracterizado por algumas especifca-
es que distinguem diversos fatores de sua funcionalidade e objetivo. As
principais so:
Size
Tamanho da rea de exibio das imagens com base em suas di-
menses horizontais (width) e vertical (height) NTSC 720x480, PAL,
720x 576, etc.
Os formatos de vdeo denominados NTSC SD (inclusive Be-
tacam Digital) utiliza 720x486 ao invs de 720x480 dos formatos DV,
DVDCPRO, etc.
A diferena est no fato de que 480 divisvel por 16 enquanto
que 486 no. Essa divisibilidade importante porque alguns Codecs
como os padres MPEG, trabalham com blocos de 16x16 pixels)
No universo analgico, onde predomina o NTSC SD, a con-
verso de uma imagem 720x486 para o padro digital realizada de
forma efciente. Mas a codifcao inversa poder resultar em falhas
de exibio em televises analgicas.
Standard
Padro do sinal suportado. NTSC, PAL, ATSC etc.
Aspect Ratio
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Proporo da rea de exibio. 1.33:1 ou 4x3, 1.78.1 ou 16x9.
Frame Dimenssions
Taxa de linhas por quadro. As dimenses podem ser identifca-
das atravs do nmero de linhas empregadas para gerar o quadro:
NTSC 525, PAL 625, PAL-M 525, etc. E atravs da taxa de amostras
de pixels por linha. NTSC 720, PAL 720, etc.
Frame Rate
Taxa de apresentao dos quadros em um segundo NTSC 29.97,
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PAL 25, etc.
Scanning Method
Entrelaado Progressivo
Mtodo empregado na varredura. Interlaced, Progressive etc.
Field Dominance
A dominncia do campo defne qual dos campos de uma vdeo entre-
laado dever ser gerada primeiro. A importncia de determinar qual a do-
minncia do campo, reside no fato de ao transferir um vdeo com o campo
mpar para um gerador que usa o campo par como dominante, a imagem
poder apresentar defeitos visuais principalmente em reas da imagem
onde existam informaes de aparncia diagonal.
Os campos so identifcados da seguinte forma: Linhas mpares so deno-
minadas Campo 1 ou Lower e as pares so denominadas Campo 2 ou Upper.
Color Method
Tipo de codifcao do sinal de vdeo. RGB, YUV. Y/C, Composite, etc.
Color Sampling Ratio
Taxa de amostragem da luminncia e da crominncia. 4:4:4, 4:2:2, 4:1:1.
Nmero de exemplos ou amostragens por segundo. Cada um repre-
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senta a intensidade do sinal quanto a luminosidade e cor.
No padro NTSC o sinal gravado com amostras de vdeo em exa-
tamente 4 amostragens da freqncia do sinal ao mesmo tempo. (3.58Mhz
x 4). Em padres como YUV, comum encontrar representaes desse
valor para a luminncia Y e variaes da quantidade de amostragens bar
Cr e Cb. Numa representao 4:4:4, podemos afrmar que nada do sinal
gravado foi perdido. Obviamente essa amostragem representa tambm
que no houve nenhuma compresso na gravao do sinal.
Bit Depth
Profundidade do sinal, onde cada conjunto de bits associados ao sinal,
determina o nvel de intensidade e fdelidade das informaes da imagem.
A maioria dos formatos de vdeo digital utiliza uma profundidade
de 8 Bits para cada um dos componentes do sinal. 8 para Y, 8 para Cr e 8
para Cb. Cada conjunto de 8 Bits permite uma amostragem de 256 varia-
es. Outros formatos como HDCAM usa uma profundidade de 10 Bits
por componente o que proporciona uma variao de 1024 nveis contra os
256 nveis dos formatos digitais que usam 8 Bits de profundidade. Obvia-
mente as imagens em 10 Bits apresentam mais variaes de intensidade.
Obs. importante que o software que voc utilize tenha ca-
pacidade de processar esses sinais uma vez que os arquivos fcam
muito grandes. O Final Cut Pro realiza os clculos de ponto futuan-
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te, usando 32 Bits , atendendo com sobra as exigncias.
Codec
Compressor e decompressor utilizado no arquivo para reduo
do tamanho do arquivo e o mtodo empregado para garantir mais ou
menos fdelidade ao original.
A compresso de vdeo digital emprega uma variedade de for-
matos e padres de compresso. Alguns desses formato utilizam al-
gortimos que no prejudicam a qualidade da imagem. Outros com-
pensam a reduo do tamanho do arquivo diminuindo alguma (s)
propriedade (s) do vdeo prejudicando a qualidade para outras ativi-
dades que no a sua visualizao apenas.
Compresso sem perdas - LOSSLESS
As compresses sem perda (LossLess) empregada na gravao j
em fta de formatos como o DV, DVCAM e DVCPRO, basicamente reor-
ganizam as informaes dos Bits enxugando o espao ocupado.
Exemplo:
0000000000000000000000001111111111111111000000000000000000000000

Esse cdigo binrio que representa parte de uma imagem possui
64 Bits para armazenar a informao.
Usamos uma compresso LossLess e o algortimo, de forma ana-
ltica compreendeu as seqncia binrias como sendo 24 zeros seguidos de 16
uns e depois mais 24 zeros. Em outras palavras, o algortimo enxergou a se-
guinte frmula decimal:
0 x 24, 1 x 16, 0 x 24
O resultado foi
0 [11000], 1 [10000], 0 [11000]
Onde antes precisvamos armazenar 64 Bits, agora s precisamos armazenar 18.
Compresso com perdas - LOSSY
A diferentes mtodos para reduzir o tamanho de uma imagem perdendo
algumas de suas propriedades. LUminncia, Crominncia, Tamanho, Frame Rate,
Frames, Colo Sampler, etc.
Para compreender melhor um desses algortimos, utilizaremos uma parte de
um algortimo complexo denominado DCT, que empregado em diversos forma-
tos como Mpeg-2 (DVDs) IMX e mesmo o formato de alta defnio HDV.
Os quadros que compe uma imagem ao longo de um segundo, so analisados
pelo algortimo, que dependendo do mtodo empregado, utilizar uma estrutura de-
nominada GOP - Group Of Pictures que classifca um grupos de quadros a cada pe-
rodo de tempo estabelecido. Aqui no vamos utilizar um Grupo de 15. Logo teremos
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dois grupos a cada segundo, num vdeo de 30 quadros por segundo (30 fps).
Em seguida o Algortimo atribui ao Primeiro frame de cada grupo um re-
gistro para no comprimir esse quadro. Esse quadro passa a ser denominado
pelo algortimo um I-Frame.
Em seguida, com base no movimento dos pixels dos quadros seguintes, ou
na movimentao das cenas do vdeo, algortimo codifca apenas as regies dos
quadros onde houveram mudanas em relao ao I-Frame. As regies onde no
houveram modifcaes so descartadas e no so gravadas no arquivo. Esses
frames so denominados P-Frames.
Essa padro denominado IP ento aplicado em todo o vdeo que est
sendo comprimido pelo CODEC.
Caso haja necessidade de mais compresso, possvel adicionar um outro
procedimento do algortimo que, ao invs de reproduzir inteiramente a regio
visvel do P-Frame, ao longo de todo o GOP, alternadamente entre cada dois P-
Frames, ele introduz um novo mtodo, onde as imagens codifcadas so mescla-
das com bases dos P-Frames e gravadas com um mnimo de informaes. Como
se fosse resduos da imagem. Esse Frame ento denominado B-Frame.
A incluso do B-Frame permite ento criar combinaes de mtodos na
compresso com base nos padres. Ao invs de termos apenas o padro IP, pas-
samos a ter as seguintes possibilidades IP, IBP e IBBP
Uncompressed
Aqui o algortimo utilizado nulo. O Formato no utiliza ne-
nhum Codec e o vdeo ento gravado na ntegra.
Dependendo do formato digital adotado, o armazenamento do
vdeo sem compresso exigir a utilizao de Raids ou Unidades de ar-
mazenamento de alta capacidade e poder de transferncia de dados.
Bit Rate
Taxa de compresso utilizada para reduzir o tamanho do arquivo.
Taxa de transferncia de Bits por segundo (Bps) que permite delimi-
tar o mximo de informaes que devero ser enviadas. Quanto menor
for o Bit Rate maior ser a compresso e a perda de qualidade do vdeo.
Os valores de Bit Rate so estabelecidos com base em diversas
caractersticas do CODEC empregado na compresso, nas caracters-
ticas do vdeo resultante e no sistema que ser empregado para sua
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reproduo no fnal.
Data Rate
Taxa de transferncia de dados para gravao/reproduo.
A transferncia de bits de um arquivo de vdeo digital embora seja
muito alta de extrema necessidade para reproduzir os sinais de forma
correta e na velocidade estabelecida pelo Frame Rate.
As informaes que acompanham cada quadro envolvem um volume
muito grande de dados que precisam ser reproduzidos de forma adequada
e evitar problemas como Droped Frame (perda de frames) numa captura,
Drop Outs (perda de sinal) e muitos outros inconvenientes.
A taxa de transmisso de dados depende do formato de vdeo digital
utilizado e de suas caractersticas.
A Tabela acima apresenta as taxas de transferncia de dados dos prin-
cipais formatos de vdeo digital com base na durao de 1 segundo de ma-
terial gravado.
A escolha da unidade de armazenamento que ser utilizada envolve
diversos fatores que so vitais para a guarda e utilizao dos arquivos.
Capacidade de armazenamento, Taxa de transferncia de dados, ve-
locidade de rotao, qualidade do dispositivo, protocolo de comunicao,
memria cache, dente outras caractersticas devem ser avaliadas antes de
adquiri uma unidade de armazenamento.
Defnindo a capacidade de armazenamento
Com base no formato utilizado e na durao do vdeo que est sendo
editado, capturado ou gravado, importante defnir a capacidade de arma-
zenamento.
Antes disso, no se esquea que outros dados vinculados ao vdeo
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como arquivos de render, cpias de segurana dos projetos, dentre ou-
tros podero ser adicionados ao resultado fnal
Unidades de armazenamento
Existem diversos tipos e padres de equipamentos para armazena-
mento de dados. Hard Disk, Raids, Discos ticos, etc. So facilmente en-
contrados no mercado com capacidades que variam de 80 Gbytes (Hard
Disk) at 12 TBytes (Raids).
Os atuais padres como SCSI, UATA, SATA possuem caractersticas
que atendem a maioria dos padres de vdeo digital.
Se voc utilizar o padro DV em suas atividades, no ter difculda-
des de encontrar unidades de armazenamento adequadas as exigncias
do formato e de custos relativamente baixos.
comum encontrar Hard Disk Externos, que utilizam o protocolo
FireWire, FireWire 800 e USB 2, com capacidades elevadas e de custos
inferiores US$ 1,000.00.
No entanto, se utilizar formatos de vdeo digital sem compresso ou
mesmo o padres de vdeo de alta defnio, a necessidade de armazena-
mento aumenta juntamente com a necessidade de transferir mais quanti-
dade de informao.
Nesses casos o custo aumentar em funo da necessidade de es-
pao, de uso de protocolos rpidos e seguros para as transferncias e de
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Apple Brasil
Apple DVD Studio Pro
Apostila Ofcial
Instalando o Final Cut Studio
O Final Cut Pro, em sua verso 5 na realidade o carro-chefe de
uma sute de aplicativos denominada Final Cut Studio.
A Sute, oferece alm do clssico software de Edio de vdeo digital,
outras ferramentas que completam as necessidades das produtoras e es-
tdios de vdeo e cinema.
Os componentes da sute so:
Final Cut Pro 5 Aplicativo de edio de vdeo e composio;
Motion 2 Aplicativo para criao de imagens e animaes
grfcas;
Live Type 2 Aplicativo para criao de legendas, textos e vi-
nhetas. Acompanha duas colees de bibliotecas
de efeitos e recursos;
Soundtrack Pro 2 Aplicativo para criao de trilhas sonoras e trata-
mento de udio digital. Acompanha 1 biblioteca de
loops de udio;
Compressor Aplicativo para codifcao e transcodifcao de
vdeo com suporte para diversos padres profs-
sionais;
DVD Studio Pro 4 Aplicativo para autorao de DVDs. Acompanha
bibliotecas de modelos e transies.
Ao instalar o Final Cut Studio, o usurio poder escolher quais apli-
cativos devero ser includos ou no no Hard Disk.
Para iniciar o processo de instalao, insira o DVD do Final Cut Stu-
dio, localize o nmero de srie que acompanha o produto e execute o
aplicativo: Install Final Cut Studio.
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Ao ser iniciado, o instalador enviar uma informao, afrmando que
ao processo contm componentes que devero ser determinados opcio-
nalmente pelo usurio. Verifque se todos os DVDs que contm os aplicati-
vos que voc deseja instalar esto disponveis e pressione Continue.
Em seguida ser apresentado um texto informativo sobre o produto e
o detalhes de como poder ser realizado a instalao dos componentes da
sute. Leia e pressione Continue.
Confrmado, o instalador apresentar a Licena de uso do software,
onde sero encontrados as informaes sobre como voc dever utilizar os
aplicativos sem estar violando alguma de direito autoral ou industrial. Es-
colha o idioma que deseja ler e em seguida pressione Continue. Em seguida
uma Caixa de Dilogos onde dever ser escolhido se o usurio concorda ou
discorda do contrato. Pressione Concordar para prosseguir.
Defna em qual volume de armazenamento dever ser instalado os aplica-
tivos. A recomendao instalar no mesmo volume onde se encontra o Sistema
Mac OS X. Uma boa parte dos recursos, independente do volume defnido ser
instalado no volume do sistema, objetivando dar suporte as funcionalidades dos
aplicativos e integrar as ferramentas com os recursos do Sistema OS X.
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O Prximo passo entrar com as suas informaes de registro do
software. Informe os dados do usurio ou da empresa e o nmero de srie
da licena que acompanha a sua cpia do Final Cut Studio. Em seguida
pressione Continue.
Se a sua licena for Upgrade, o instalador ento pedir que voc infor-
me os nmeros de srie das verses anteriores dos aplicativos. Esse pro-
cedimento para confrmar a realizao do Upgrade e garantir o contrato de
licena de uso. Informe os nmeros de srie e pressione OK para confrmar.
A seguir, o instalador apresentar uma lista de opes de instalao
que compe os aplicativos, suas bibliotecas e demais componentes da
sute. Clique no boto de seleo (quadradinho) para ligar ou desligar as
opes e ao fnal, pressione Continue.
Aps as escolhas e a confrmao, o instalador apresentar uma nova
Caixa de Dilogos com a listagem dos componentes escolhidos para ve-
rifcao do usurio. Verifque se est tudo certo e em seguida pressione
Continue Installation.
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Antes de iniciar a instalao do Final Cut Studio, ser necessrio au-
tenticar o procedimento junto ao Sistema Operacional (Mac OS X). Essa
autenticao s poder ser realizada por um usurio com poder de admi-
nistrador do sistema. Se voc possuir autorizao para instalar aplicativos,
faa a autenticao e pressione OK. Caso contrrio procure o responsvel
pelo suporte tcnico de sua empresa.
Aps a autenticao, ser iniciado o processo de instalao. De acor-
do com os componentes selecionado para instalao, o Instalador dever
solicitar a troca dos DVDs que contm os aplicativos, a medida que for
cumprindo os processos.
Ao fnal, o instalador, dependendo das opes escolhidas e da ver-
so dos aplicativos, Upgrade, Bundle, etc., ser necessrio ou no reini-
cializar o Macintosh.
Observaes
1 - Aps a reinicializao o fnalizao da instalao, verifque eventu-
ais atualizaes atravs do Software Update. Muitas vezes as atualizaes
corrigem eventuais problemas e implementam novos recursos aos aplica-
tivos. Se desejar poder baixar as atualizaes pelo site da Apple: www.
apple.com/downloads/apple
2 - Se o usurio optou por uma instalao onde um dos componentes
no foi selecionado e depois deseja que ele ento seja includo, basta repetir
o processo de instalao e selecionar o componente. O Instalar far a inclu-
so do aplicativo sem comprometer os demais j instalados.
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-pp|e |+s||

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Apple Final Cut Pro 3 26

A Interface do Final Cut Pro
O -ac|eate de t|+c+||c dc l|a+| tut l|c (l|c|ect \|adcws d||dc ea + |+ae|+s: |cwse|.
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t+a+s e + 1|ae||ae a c pcde| c acst|+| cu+|cue| |a|c|a+ c dc l|c|etc
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|cwse|. \|ewe|. t+a+s e 1|ae||ae + cu+|cue| acaeatc +t|+ s de +|euas acde|cs cu
c||+| + su+ p| p||+ c|e+a|:+ c. tc|a+adc + cpe|+ c dc ltl cca|c|t e| e +decu+d+ +s
t+|e|+s cue est|e| deseac|eadc. M+|s +d|+ate t|+t+|eacs desse +ssuatc.
-s |+ae|+s t+ac a pcdea se| des||e+d+s cu ||e+d+s + cu+|cue| acaeatc. pe|a|t|adc
cue |+|+ ua ae||c| +p|ce|t+aeatc d+ |e+ de t|+c+||c dc seu aca|tc|. l+|+ ||e+| cu
des||e+| cu+|cue| ua+ d+s |+ae|+s dc ltl. +c aeau \l\lO\ e +t|e cu des+t|e c
cca+adc |e|e|eate + |+ae|+ cue cc cue ||e+|/des||e+|
O Browser
O |cwse| + |+ae|+ cue c|e+a|:+ e +da|a|st|+ c a+te||+| cue se| ed|t+dc e cs e|e|tcs
que poder o ser aplicados a edi o. Ao iniciar um projeto, o FCP identifca no Browser o
acae dc aesac e d|st||cu| cs a+te||+|s cue se| c ed|t+dcs ea est|utu|+s cue pe|a|tea
ua+ ae||c| c|e+a|:+ c dcs a+te||+|s.
Os a+te||+|s pcde| c se| d|st||cu dcs de |c|a+ sc|t+ (c||pes. ud|c. |a+eeas. etc cu c|e+a|:+dcs
em folders (Bins) que poder o estar classifcados conforme a estrutura do v deo a ser editado.
O ltl pcss|c|||t+ + ed| c de ||cs p|c|etcs s|au|t+ae+aeate. less+ |c|a+ se |c| p|ec|sc
ccte| +|eua a+te||+| de ua p|c|etc p+|+ cut|c. c+st+ +||+st+| c +|cu|c d|spcstc a+ ||st+
dc p|c|etc cade se eaccat|+ +t + ||st+ dc acc p|c|etc.
-pp|e |+s||

43
d
O |cwse| a c ||st+ cs +|cu|cs cue se eaccat|+a a+ su+ ua|d+de de +|a+:ea+aeatc.
l|e ||st+ +s |e|e| ac|+s + esses +|cu|cs. la cut|+s p+|+|+s. + a+a|pu|+ c de cu+|cue|
|tea ||st+dc ac |cwse| a c +|te|+ c +|cu|c c||e|a+| cue se eaccat|+ e|++dc ac h+|d
l|s|. Os +|cu|cs c||e|a+|s s c p|ese|+dcs e tcd+ +|te|+ c |e|t+ a+s |e|e| ac|+s cue
est c ||st+d+s ac |cwse|.
O |cwse| pcde +p|eseat+| +t + cc|ua+s de |a|c|a+ c +cs |teas ||st+dcs. l+|+ pcde|acs
e| ess+s cc|ua+s. c+st+ +c||| + |+ae|+ pe|c c+atc |a|e||c| d||e|tc.
leat|e +s |a|c|a+ es cue est c d|spcst+s a+s cc|ua+s. cc pcde |deat||c+| du|+ c.
t|pc de ud|c. act+s. a+|c+s de la e Out e cu+at|d+de de p|st+s de dec e ud|c.
-s ||st+s s c d|spcst+s +t|+ s de ua+ |e|+ c cca c acae dcs +|cu|cs +ateced|dcs de
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M+|s +d|+ate +cc|d+|eacs c +ssuatc cca a+|s det+||+aeatc.
\cc pcde +c||| cu+|cue| t||pe cu :ecu ac|+ d||et+aeate dc |cwse| p+|+ +a+||s+| seu
ccate dc. l+|+ |ssc c+st+ d+| ua dup|c c||cue ac ccae dc |tea dese|+dc cue c aesac
se| +ce|tc e +p|eseat+dc a+ |+ae|+ \ll\lk.
-| a d+ |e|+ c de a+te||+|s + se|ea ed|t+dcs. + +ae|+ |cwse| pcssu| ua+ ||st+eea de
e|e|tcs de ||t|cs e t|+as| es. l+|+ te| +cessc + ess+ ||st+eea. c+st+ c||c+| a+ +c+ l||ects.
-pp|e |+s||

44
d
Viewer
O Viewer o seu monitor de origem. Atrav s dele que analisamos os arquivos listados no
|cwse| e a+|c+acs c |a c|c c |a de ua+ secu ac|+ M+|| la e M+|| Out. -s a+|c+ es
realizadas no Viewer delimitam a rea do clipe que dever ser inserida na Timeline e
+ssuaea est+s a+|c+ es d||et+aeate ac +|cu|c dc |cwse|. :e dese|+| de|a|| ua+
cut|+ secu ac|+ dc aesac c||pe. c+st+ acd||c+| +s a+|c+s la e Out ac \|ewe|. depc|s
cue + secu ac|+ +ate||c| t|e| s|dc |ase||d+ a+ 1|ae||ae.
-t|+ s dc \|ewe| pcss e| +|ad+ acd||c+| cs p+| aet|cs de ||t|cs e t|+as| es.
p|ep+|+adc+s p+|+ ed| c a+ 1|ae||ae.
O \|ewe| +|ad+ pe|a|te cue ua+ secu ac|+ se|+ acd||c+d+ + p+|t|| d+ 1|ae||ae e eeatu+|s
||t|cs e t|+as| es tea|+a seus p+| aet|cs acd||c+dcs c+st+adc cue c c||pe se|+ +t|+dc
+t|+ s de ua dup|c c||cue a+ secu ac|+. O aesac p|cced|aeatc dee| se| |e|tc p+|+
acd||c+| cs p+| aet|cs de ua e|e|tc de t|+as| c cu ||t|c.
- |+ae|+ \|ewe| c|e|ece ua+ s ||e de ccat|c|es p+|+ tcc+| ++a +| e |et|ccede| ua+
secu ac|+ e dea+|s ccapcaeates d+ ed| c. pcss e| +|ad+ ac \|ewe| +ap||+| cu |edu:||
+ |s c d+s |a+eeas (/cca. |su+||:+| cs ccapcaeates de ee|+ c d+ |a+eea ccac
a sc+|+s e dee|+d s. +| a de e|etu+| +|ustes ea te\tcs de |eeead+s e t|tu|+eea.
Mud+adc +s t+ce|+s (c|e||+s ac +|tc d+ |+ae|+ \|ewe| pcss e| +|te|a+| cs ccat|c|es de
ua t||pe cca c+se a+ su+ est|utu|+:
v deo tcat|c|es de a+|c+ es la e Out d+s secu ac|+s e a+ee+ c dc c||pe.
udio \|s c d+s cad+s de ud|c (\+e|c|as sep+|+d+s acs c+a+|s escue|dc
l (|e|t e d||e|tc k (||e|t. +|ustes dcs a e|s (lee|s ea ls (dec|c |s.
:te|ec l+a (:p|e+ds. a+|c+ es de la e Out p+|+ secu ac|+s e c||+ c
de ||+aesc|+e (le||+aes cc|et|+adc acd||c+| cs +|ustes dc ud|c
em determinado ponto do udio.
-pp|e |+s||

45
d
Filters -|ustes dcs ccat|c|es e |ecu|scs de ||t|cs. e|e|tcs de t|+as| es e ee|+dc|es
de te\tcs e |uadcs (M+te. le|a|te +|ad+ + de|a| c de le||+aes cue
pe|a|tea + acd||c+ c dcs p+| aet|cs dcs e|e|tcs +c |caec dc t||pe.
Motion tcat a cs +|ustes de ac|aeatcs de ua c||pe ccac t+a+a|c. |ct+ c.
d|stc| c. cc|te. pcs|c|ca+aeatc. deat|e cut|cs cue pcss|c|||t+a +
a+a|pu|+ c d+ |a+eea dc c||pe a+ ed| c. :eus |ecu|scs pe|a|tea
c||+| +a|a+ es +c |caec dc dec +t|+ s d+ ut|||:+ c de le||+aes
cue dete|a|a+a cs pcatcs cade t+|s e|e|tcs dee| c ccc||e|.
Controls Os ccat|c|es scaeate s c |su+||:+dcs ac \|ewe| cu+adc +d|c|ca+acs
+|eua ee|+dc| ccac c de |eeead+s. -t|+ s dc tcat|c|s pcdeacs c||+|
c te\tc. acd||c+| +s p|cp||ed+des d+ t|pc|ce|+ e +p||c+| e|e|tcs espec|+|s
ccac scac|+s. ccatc|acs e c||||cs.
-pp|e |+s||

46

Canvas
O t+a+s seae||+ate +c aca|tc| de e|++ c dc dec ut|||:+dc p+|+ +ccap+a|+| c
|esu|t+dc d+ e|++ c ac \ dec 1+pe. :u+ est|utu|+ |su+| seae||+ate + dc \|ewe| a+s
d||e|eac|+se pc| pcssu|| a+|s |ecu|scs de ed| c.
\cc pcde |e+||:+| ua+ s ||e de + es de ed| c d||et+aeate ac c+a+s. lase| es.
scc|epcs| es. sucst|tu| es. p|eeac||aeatcs e supe||apcs| c. lase| es e
scc|epcs| es pcdea se| |e+||:+d+s |uat+aeate cca t|+as| es | +p||c+d+s.
O t+a+s seeue e\+t+aeate + aesa+ pcs| c de teapc d+ 1|ae||ae. l+|+ |e+||:+| cu+|cue|
+ c + p+|t|| dc c+a+s aecess ||c cue + pcs| c de ed| c este|+ cc||et+ a+ 1|ae||ae.
h du+s a+ae||+s de se ed|t+| ac t+a+s:
1 -||+ste c c||pe + p+|t|| dc |cwse| p+|+ + +ae|+ t+a+s e |aed|+t+aeate su|e|| +s
cp es de ed| c. |ee c c||pe p+|+ + cp c dese|+d+ e sc|te. O |esu|t+dc se| +p||c+dc
|aed|+t+aeate a+ 1|ae||ae.
! Selecione o clipe no browser (com um nico clique do mouse ele fca destacado dos
dea+|s e +c|cae ua+ d+s cp es de ed| c. d|spca e|s scc + |c|a+ de cct es. a+
c+se d+ |+ae|+ t+a+s.
-pp|e |+s||

47

Timeline
O 1|ae||ae acst|+ de |c|a+ c|cac| e|c+ (ac decc||e| dc teapc +s secu ac|+s +ce|t+s
ac p|c|etc. t+d+ secu ac|+ cc|cc+d+ a+ 1|ae||ae deaca|a+d+ secu ac|+ +ce|t+ e cc
pcde +p||c+| a |t|p|+s secu ac|+s ea c+d+ p|c|etc.
- 1|ae||ae d|spca|c|||:+ |a|c|+|aeate 1 p|st+ de dec e ! de ud|c (est |ec l e k. O ltl
pe|a|te + ut|||:+ c de +t )) p|st+s de dec e )) p|st+s de ud|c.
-s p|st+s s c d|st||cu d+s ea c|dea desceadeate. :e cc est|e| t|+c+||+adc ea ua
p|c|etc cca du+s p|st+s de dec pc| e\eap|c. + |a+eea d+ p|st+ \! || scc|epc| + \1.
:|a||+| +cs l+e|s de ua sc|tw+|e de ed| c de |a+eea ccac c l|ctcs|cp.
t+d+ p|st+ pcssu| ccat|c|es de |s|c|||d+de e t|++aeatc (|cc|. +| a dc ccat|c|e cue
permite defnir o tamanho de visibilidade das pistas. (Track Height) localizado a direita,
no fnal da janela Timeline. Os controles e recursos da Timeline e ser o abordados mais
+d|+ate.
Tool Palette
tcat a +s |e||+aeat+s p+|+ ed| c. ccat|c|es de :cca. cc|te e d|stc| c dcs |teas
d|spcstcs a+ 1|ae||ae
-|eua+s |e||+aeat+s pcssuea cp es cue tc|a+a c t|+c+||c a+|s e||. l+|+ te| +cessc +
ess+s cp es c+st+ p|ess|ca+| c cct c dc acuse du|+ate +|eua teapc scc|e + |e||+aeat+
dese|+d+.
-pp|e |+s||

48

-s |e||+aeat+s c|e|ec|d+s pe|c l|a+| tut s c:
:e|ect|ca lt|||:+d+ p+|+ +s + es de ace|. +||+st+|. se|ec|ca+| e cpe|+| cs c||pes.
secu ac|+s. cea ccac +cess+| cca+adcs. aeaus e |ecu|scs dc ltl.
ld|t le||+aeat+s p+|+ se|ec|ca+| e|upcs e cca|uatcs de c||pes e
secu ac|+s. tc|a+adccs se|ec|ca+dcs.
1|+| le||+aeat+s de ed| c e se|e c de p|st+s (t|+c|s
kc|| e k|pp|e le||+aeat+s p+|+ +|ustes de pcs|c|ca+aeatc de la e Out d+s secu ac|+s
+t|+ s de cc|tes p|ec|scs cue a c +|et+a c dec a+ ed| c.
:||p e :||de le||+aeat+s de +|ustes dcs c||pes e secu ac|+s a+ 1|ae||ae cue
pcss|c|||t+a +|ustes p|ec|scs a+ ed| c.
k+:c| |+des le||+aeat+s p+|+ cc|t+| s||pes e secu ac|+s a+ 1|ae||ae
/cca la e Out. le||+aeat+s de a+ee+ c d+ 1|ae l|ae cue pcss|c|||t+a
+ap||+|
h+ads e :c|uc cu |edu:|| + |e+ |s e| cu des||:+| pe|+ c+||+ de |c|+eea.
t|cp e l|stc|t le||+aeat+s p+|+ |ecc|t+| e d|stc|ce| c||pes e secu ac|+s d|spcst+s
a+ 1|ae||ae d||et+aeate ac t+a+s.
leas le||+aeat+s p+|+ ed| c dcs c+a|a|cs (l+t|s cue c||eat+a cs
ac|aeatcs dcs c||pes e secu ac|+s (Mct|ca d||et+aeate ac
t+a+s.
udio Meters
O udio Meters (medidor de udio) permite monitorar o udio e identifcar como est
+ su+ acdu|+ c.
Trim Edit
O 1||a ld|t pe|a|te |e+||:+| ed| es p|ec|s+s eat|e dc|s c||pes d|spcstcs a+ 1|ae||ae. \cc
pcde |e+||:+| c aesac t|pc de ed| c p|cpcst+ pe|c 1||a ld|t +t|+ s d+s |e||+aeat+s
k|pp|e. :||de e :||p cu +t|+ s de +t+||cs de tec|+dc. lst+s |e||+aeat+s pcdea se| ut|||:+d+s
ea ed| es ac \|ewe|. 1|ae||ae e 1||a ld|t.
-c se| +c|ca+dc c 1||a ed|t +c|e ua+ ac+ |+ae|+ cue c|e|ece + |s c dcs dc|s c||pes +
serem editados. Na janela da esquerda est o clipe anterior onde ser defnido o Mark
Out e a direita o clipe posterior onde ser defnido o Mark In.
\cc +|ad+ ccat+ cca ccat|c|es de a+ee+ c cue pe|a|tea +|ust+| + pcs| c dcs
a+|c+dc|es de |c|a+ p|ec|s+. aceadcse ||+ae+||+ae. de c|acc ea c|acc ||+aes cu
|||eaeate +t|+ s dcs ccat|c|es de ce e :|utt|e.

+ap||+|
t+a+s.
udio Meters
+ su+ acdu|+ c.
Trim Edit

+ap||+|
t+a+s.
udio Meters
+ su+ acdu|+ c.
Trim Edit
-pp|e |+s||

49
d
Capturando e
distribuindo mdia
Utilize o comando Log and Capture e o comando Import para transportar os materiais
a serem editados no Final Cut Pro. Os materiais importados e capturados podem ser
e\pc|t+dcs ea ua+ |a|a|d+des de |c|a+tcs e c+a|a|cs. pcss|c|||t+adc + ut|||:+ c dcs
v deos editados em todas as necessidades.
- tecac|ce|+ ut|||:+d+ pe|c l|a+| tut p+|+ d|st||cu|| cs dec ed|t+dcs c -pp|e Ou|c|1|ae.
O O1 + p||ae||+ e a+|s ccap|et+ tecac|ce|+ de dec d|e|t+|. :upc|t+ cs p||ac|p+|s
tcdecs (ccap|essc|es e desccap|essc|es de dec p+d| c dc ae|c+dc e pcss|c|||t+ +
e\pc|t+ c dcs decs p+|+ ut|||:+ es cue c desde p|cdu es |c+dc+st|ae p+|+ 1\ e
c|aea+ +t st|e+a|ae de dec p+|+ late|aet.
Log and capture
O p|ccessc de c+ptu|+ de ua dec. depeade d+s cca|eu|+ es e +|ustes cue pe|a|t+a
desc|ee| c t|pc de ecu|p+aeatc ut|||:+dc e c p+d| c cue dese|+acs ut|||:+| a+
ed| c.
O cca+adc lce +ad c+ptu|e +c|ca+dc +t|+ s dc aeau l||e dc ltl.
Os p+d| es de dec d|e|t+| ccac l\. M|a|l\. l\t-M. l\tlkO. l|e|t+| ~. l|e|t+| et+ etc
pcdea se| ccat|c|+dcs d||et+aeate pe|c l|a+| tut e dess+ |c|a+ pe|a|tea ua+ p|ec|s c
a+|c| e ua ae||c| ccat|c|e ac p|ccessc de t+ptu|+. cs p+d| es de dec +a+| e|ccs
ccac \h:. :\h:. h~. et+ etc. a c pcss|c|||t+a t+| ccat|c|e e cs ccat|c|es dee| c se|
|e|tcs ac p| p||c ecu|p+aeatc de dec.
Os ccat|c|es d|e|t+|s pcdea se| |e|tcs d||et+aeate dc ltl de|dc +s +at+eeas ea
ut|||:+| c l||ew||e. -t|+ s de ua+ c+cc cue ccaect+ c ecu|p+aeatc de dec d|e|t+|
+c M+c|atcs| e e|cc|d+de de t|+asa|ss c de d+dcs dc l||ew||e. c p|ccessc de c+ptu|+
tc|a+se | p|dc e +pu|+dc.
:e c seu ecu|p+aeatc pcssu| c ccat|c|e de d|spcs|t|c. cc pcde| tcc+|. ++a +|.
|et|ccede|. p+|+. pcs|c|ca+| c pcatc d+ |t+ d||etc dc 1|aeccde. +| a de cut|cs ccat|c|es.
:e a c pcssu|| esse ccat|c|e. tcdcs esses p|cced|aeatcs dee| c se| |e|tcs d||et+aeate
acs ecu|p+aeatcs de dec.
-pp|e |+s||

50

Print to Vdeo
-t|+ s desse cca+adc. t+ac a +c|ca+dc +t|+ s dc aeau l||e dc ltl. pcss e| e|++|
todo o material editado e disposto na Timeline diretamente para a ft+ de dec.
\cc +|ad+ pcde |ase||| e|eaeatcs ccac +||+ de tc|es (tc|c| +|. O ecu|p+aeatc
a c p|ec|s+ te| c ccat|c|e de d|spcs|t|c p+|+ ut|||:+| esses |ecu|scs e pc|t+atc pcde| c
se| e|++dcs ea ecu|p+aeatcs d|e|t+|s e +a+| e|ccs.
Edit to tape
:e c seu ecu|p+aeatc de dec supc|t+ tcat|c|e de l|spcs|t|c. cc pcde ed|t+|
d||et+aeate dc \ dect+pe us+adc c |ecu|sc ld|t tc 1+pe dc ltl.
Atrav s de uma janela similar ao Canvas, os clipes s o editados diretamente da fta para
+ 1|ae||ae pcss|c|||t+adc + dec|u c dc a+te||+| ed|t+dc d||et+aeate p+|+ c \ dect+pe
+p s c p|ccessc.
\cc pcde ed|t+| ||+s secu ac|+s +c |caec dc p|c|etc cu ed|t+| ua c||pe cu secu ac|+
ut|||:+adc a+|s a+|c+ es de la e Out. -s |ua es e c+p+c|d+des d+ ed| c depeadea
dcs |ecu|scs c|e|ec|dcs pe|c seu \ dect+pe.
Gerenciando mdias
e arquivos de render
O |cwse|. Med|+ M+a+ee| e keade| M+a+ee| +|ud+a ac ee|eac|+aeatc d+s a d|+s e
+|cu|cs. O |cwse| desc|ee e ||st+ e pe|a|te + c|e+a|:+ c dcs ccapcaeates d+ ed| c
+| a de pe|a|t|| + ee|+ c de secu ac|+s + se|ea d|spcst+s a+ 1|ae||ae.
Media manager
O Med|+ a+a+ee| pe|a|te c ee|eac|+aeatc de +|cu|cs d||et+aeate dc l|a+| tut. sea +
aecess|d+de de s+|| d+ +p||c+ c e |e+||:+| + t+|e|+ ac l|ade| dc M+c O:.
-t|+ s dc Med|+ M+a+ee| e pcss e| ace|. ccp|+| e |eccap||a|| c||pes. secu ac|+s e
p|c|etcs. a+ateadc +s +sscc|+ es cue t|e|ea a+ ed| c sea cue se|+a pe|d|dcs cs
acu|cs cue e\|st||ea ac p|c|etc.
-pp|e |+s||

51
d
Render Manager
Utilize o Render Manager para apagar arquivos de render que n o s o mais necess rios
e assim liberar espa o para armazenamento.
1cd+ e: cue |c| aecess ||c ccac a+ ut|||:+ c de ||t|cs e e|e|tcs. c l|a+| tut c||+ +|cu|cs
de render com o objetivo de otimizar sua exibi o em Tempo Real no projeto.
lsses +|cu|cs s c c||+dcs tcd+ e: cue sc||c|t+acs +c ltl c |ecu|sc de keade|. lsses
+|cu|cs a c s c e||a|a+dcs +utca+t|c+aeate pe|c ltl ac |a+| de ua p|c|etc e pc|t+atc
devem se exclu dos manualmente.
Menus, atalhos de
comandos e controles
O l|a+| tut c|e|ece ||cs a tcdcs p+|+ +uaeat+| + pe||c|a+ace e + p|cdut||d+de d+s
t+|e|+s de ed| c. la desses a tcdcs + ut|||:+ c de ccac|a+ es de tec|+s ac tec|+dc.
deaca|a+d+s :|c|tcuts. Out|cs a tcdcs ccac|a+a +|ad+ c Mcuse pe|a|t|adc cue +|euas
comandos de Menu sejam apresentados conforme o contexto da tarefa.
Os +t+||cs e aeaus de ccate\tc s c +p||c+dcs a+ |+ae|+ +t|+. -ates de ut|||: |cs e|||cue
se voc est na janela correta.
Atalhos de Teclados
O ltl c|e|ece ua+ +||ed+de de +t+||cs de tec|+dcs p+|+ cpe|+ es de ee|eac|+aeatc de +|cu|cs.
acesso a comandos de menus e recursos de edi o que aceleram a execu o das tarefas.
Os +t+||cs de tec|+dcs est c desc||tcs ac ltl lse| tu|de cue +ccap+a|+a c sc|tw+|e
cu +t|+ s he|p Oa l|ae (Meau he|p.
-pp|e |+s||

52

Atalhos de Menus
Mais conhecido como Menu de Contexto, cont m informa es espec fcas as a es
que est o sendo executadas. Para que possa mostrar os atalhos, deve ser executado
pressionando-se o bot o do mouse com a tecla CTRL pressionada e com o cursor
posicionado no local ou item desejado.
ToolTips
Informa o autom tica que informa sobre um recurso. Ao aproximar de um bot o,
controle ou outro recurso do FCP como o cursor e aguardar um instante, imediatamente
surgir uma caixa de texto que descreve aquele item.
Tabbed Windows - Abas de janelas
O FCP oferece em suas janelas abas que separam os controles e ajustes de acordo com
o que est sendo executado.
Essas abas podem ser removidas ou inseridas em uma janela livremente, bastando apenas,
que a mesma seja manipulada com o cursor do mouse em movimento de arraste.
Arraste a aba para que a mesma seja solta de sua janela.
Arraste a aba de volta para a janela onde se encontrava.
-pp|e |+s||

53

Controles de Playback do Viewer e Canvas
Os ccat|c|es de l|+c+c| pe|a|tea cue ua c||pe cu secu ac|+ se|+a e\|c|dcs a+s
|+ae|+s \|ewe| cu t+a+s. de d||e|eates |c|a+s e s|tu+ es. lsses ccat|c|es tcc+a c||pes
e secu ac|+s ea e|cc|d+de |e+| (1)).
Tabela de controles de Playback
Controle Atalho Fun o
Previous Edit :et+ -c|a+ Mce| + c+ce + p+|+ c |a c|c d+ secu ac|+.
cca|c|ae + a+|c+ c de la.
Play In to Out :|||t Mce + c+ce + p+|+ + pcs| c la d+ secu ac|+
e tcc+ seu ccate dc +t eaccat|+ + a+|c+ c
Out.
Play +||+ de esp+ c 1cc+ c c||pe cu secu ac|+ + p+|t|| d+ pcs| c
defnida na Timeline. Para deve ser pressionado
de acc.
Play Arround Center 1cc+ c c||pe cu secu ac|+ se|ec|ca+dc
pcs|c|ca+adc + c+ce + ac |a|c|c (la +t +
pcs| c cue c pcate||c se eaccat|+. tcac
ut|||:+ cs +|ustes de l|ekc||. ac|a+|aeate
p+|+ +p s c teapc desc||tc ac +|uste +ates de
se pcs|c|ca+| ac+aeate ac |cc+| cade est++
c pcate||c.
Next Edit :et+ -c+|\c Mce + c+ce + p+|+ c ||a d+ secu ac|+.
cca|c|ae +s a+|c+ c de Out
Controles de Cabea (Playhead)
l\|stea t| s ccat|c|es p+|+ a+ee+| ac t||pe cu :ecu ac|+.
Shuttle J - voltar le|a|te ++a +| e |et|ccede| c c||pe cu
K - parar sec c|+ cca +|ustes de e|cc|d+de.
Mceadc
L - avan o |eeaeate c ccat|c|e p+|+ escue|d+ cu d||e|t+
cc |et|ccede cu ++a + c dec |eat+aeate.
:e ace| c ccat|c|e +c e\t|eac + e|cc|d+de
de ++a c cu |et|ccessc se |+: de |c|a+ a+|s
| p|d+.
l|ess|cae cu l +t + e:es seeu|d+s p+|+
+uaeat+| + e|cc|d+de.
-pp|e |+s||

54

Jog le|a|te ++a +| e |et|ccede| c c||pe cu
secu ac|+ ||+ae+||+ae. lsse ccat|c|e pe|a|te
ac|aeatcs p|ec|scs t+atc ac \|ewe| cu+atc
ac c+a+s. lt|||:e +s set+s dc tec|+dc p+|+
ace| ||+ae+||+ae ea |et|ccessc cu ++a c
dc dec.
tcac|a+adc +s set+s cca+ tec|+ :|||t. c ++a c
cu |et|ccessc se| de :eeuadc+seeuadc.
Playhead e Os mesmos :c|ucce| +| pe|a|te cue cc + cu+|cue|
Scrubber Bar do Jog. pcatc dc c||pe cu secu ac|+ de |c|a+ | p|d+
e d||et+. \cc pcde +||+st+| c l|+|e+d
(c+ce + d||et+aeate p+|+ c pcatc cue dese|+
cu s|ap|esaeate c||cue ac |cc+| deat|c dc
:c|ucce| +| p+|+ cue + c+ce + se|+ d||ec|ca+d+
p+|+ c pcatc dese|+dc. l+|+ || d||etc p+|+ c
in cio ou fm do clipe, basta clicar nos pequenos
cu+d|+dcs c|a:+. |cc+||:+dcs acs e\t|eacs dc
:c|ucce| +|.

Controles de Marcao
lstes ccat|c|es pe|a|tea cue a+|c+s de la e Out e le||+aes (cu+d|csc|+e se|+a
|ase||dcs ac p|c|etc. ea c||pes. secu ac|+s e ud|c.
l|ust|+ c
Match Frame F lt|||:+dc p+|+ a+|c+| ua ||+ae de ua c||pe
ac t+a+s |uat+aeate cca c ||+ae c||e|a+|
dc +|cu|c e\|c|dc ac \|ewe|. lste a+|c+dc|
e ut|||:+dc p+|+ s|ac|ca|:+| ud|c e dec cu
localizar frames espec fcos com precis o.
Mark Clip X l|ap+ eeatu+|s a+|c+s de la e Out. tc|a+adc
tcdc c ccate dc de ua +|cu|c cu c||pe
cca|c|ae |apc|t+dc cu c+ptu|+dc.
Add KeyFrame K lapc|t+ate p+|+ +p||c+ c de e|e|tcs e
movimentos, o KeyFrame fxa o quadro como
sendo uma chave para fxa o de um efeito
cu ac|aeatc ac c+a+s cu ac \|ewe| cu
|deat|||c+| +s et+p+s desse ac|aeatc +c
|caec d+ du|+ c d+ secu ac|+.
Add Marker M M+|c+ + pcs| c cue se eaccat|+ + c+ce + ac
Canvas ou Timeline, permitindo identifcar
pcatcs ac t||pe cu secu ac|+ cue pcss|c|||t+| c
+p||c+| e|e|tcs c ac|aeatc cca p|ec|s c.
Mark In I Defne o in cio de uma sequ ncia na Timeline.
:|||t l. pcs|c|ca+ + c+ce + +utca+t|c+aeate
a+ a+|c+.
Mark Out O le||ae c ||a de ua+ secu ac|+ ac c||pe
cu 1|ae||ae. :|||t O. pcs|c|ca+ + c+ce +
+utca+t|c+aeate a+ a+|c+.
-pp|e |+s||

55

Timecode
1|aeccde ua |ee|st|c de e|++ c cue |a|c|a+ + pcs| c dc dec ea |e|+ c +c seu
teapc de du|+ c. l\|stea ||cs t|pcs de 1|aeccde. O l|a+| tut ut|||:+ c p+d| c :Ml1l
cue |a|c|a+ hc|+s. M|autcs. :eeuadcs e l|+aes de ua dec.
Droped Frame e Non-Droped Frame Timecode
h dc|s t|pcs de 1|aeccde: \cal|cped l|+ae ut|||:+dc ac p+d| c l-l cue ut|||:+ !
cu+d|cs p+|+ c+d+ seeuadc de dec e l|cped l|+ae ut|||:+dc ac p+d| c \1:t cue
ut|||:+ !).) cu+d|cs p+|+ c+d+ seeuadc de dec.
O 1|aeccde l|cped l|+ae ccapeas+ + pe|d+ de ).) cu+d|cs pc| seeuadc.
p|eeac|eadc cu|+cc a+ t+\+ de l|+ae k+te de ) Ou+d|cs pc| seeuadc cue c ltl |eac|+
a+ ed| c. le |+tc aea|ua ||+ae pe|d|dc (l|cped cu+adc se ut|||:+ c l|cped l|+ae.
:caeate cs a ae|cs dec|a+|s s c |eac|+dcs cu+adc c dec tcc+dc.
O p+d| c \1:t t+ac a pe|a|te + ut|||:+ c dc 1|aeccde \cal|cped l|+ae
O 1|aeccde \cal|cped l|+ae sep+|+ +s a+|c+ es de teapc ut|||:+adc c s|a+| de dc|s
pcatcs (: e\. )):)):)):)). c l|cped l|+ae sucst|tu| cs dc|s pcatcs pc| pcatc e |eu|+
ac sep+|+dc de ||+aes. l\. )):)):)):)).
Para defnir o tipo de Timecode, ligue ou desligue a op o Droped Frame, da Aba Timeline
Opt|cas. +t|+ s dc cca+adc :ett|aes dc aeau :ecueace.
Entrando com informao de Timecode
l+|+ eat|+| cca |a|c|a+ es de 1|aeccde ea cu+|cue| c+apc cue pe|a|t+ +|te|+| esses
|ee|st|cs. a c | aecess|d+de de esc|ee| cs s|a+|s de : cu : . +st+ d|e|t+| cs a ae|cs ea
c|dea |ae|s+ (dc ||+ae + |c|+ e p|ess|ca+| + tec|+ ketu|a.
Ex. Para modifcar uma posi o da cabe a, basta digitar a nova posi o no campo e
p|ess|ca+| + tec|+ ketu|a. l\. l+|+ || + pcs| c 1 seeuadcs e + ||+aes d|e|te 1)+ e
p|ess|cae ketu|a. l+|+ || + pcs| c )1 |c|+. 1! a|autcs. 1 seeuadcs e + ||+aes. d|e|te
)11!1)+ e p|ess|cae ketu|a.
-pp|e |+s||

56
d
Campos de Timecode
As janelas Viewer e Canvas oferecem dois campos de Timecode:
Timecode Duration
lspec||c+ c teapc eat|e +s a+|c+s de la e Out de ua t||pe cu secu ac|+. :e a c |+e|
aea|ua+ a+|c+ c se| acst|+dc + du|+ c de tcdc c c||pe.
Current Timecode
kep|eseat+ + pcs| c d+ c+ce + (l|+|e+d
\+ |+ae|+ |cwse| pcss e| |deat||c+| c 1|aeccde dcs +|cu|cs ||st+dcs +|ea d+s
eeatu+|s a+|c+s la e Out.
Alterando o Layout das janelas
- c|e+a|:+ c d+s |+ae|+s pe|a|te cue + d|spcs| c dcs seus e|eaeatcs se|+a d|st||cu dcs
cca|c|ae +s et+p+s de ed| c cu cca|c|tc dc ed|tc|.
:e cc est ccapcadc c a+te||+|. pcss e| |edu:|| + |e+ ccup+d+ pe|+s |+ae|+s \|ewe|
e t+a+s e +uaeat+| + |+ae|+ 1|ae||ae de |c|a+ + ct|a|:+| cs esp+ cs.
O ltl c|e|ece +|euas |c|a+tcs de l+cut e p+|+ +cess |cs c+st+ +t|+| + cp c dese|+d+
ac cca+adc -||+aee d|spca e| ac aeau \|adcw.
-pp|e |+s||

57
d
Ap s a escolha o FCP organiza as janelas distribuindo o Browser, Viewer, Canvas, Timeline,
Tools e udio Metters automaticamente.
Se voc preferir organizar suas janelas em outro layout, poder personalizar um layout e
e|+ |c ccac p+d| c p+|+ cue pcss+ se| ut|||:+dc ac+aeate se acd||c+| + c|e+a|:+ c
pc| cu+|cue| aecess|d+de. l+|+ e|++| seu |+cut. +c|cae + cp c :et tustca l+cut ac
comando Arrange, mantendo a tecla Option pressionada.
Ou+adc dese|+| |ecupe|+| seu |+cut. c+st+ +t|+| + cp c tustca l+cut cue +p+|ece|
quando chamar o comando Arrange.
Arrependendo-se de uma ao no Final Cut Pro
O l|a+| tut pe|a|te c +||epeade|se de ua+ + c (uadc cu +||epeade|se de te| se
+||epead|dc (|edc. lc| p+d| c pcss e| e\ecut+| esse |ecu|sc p+|+ cs 1) |t|a+s + es.
:e dese|+| +uaeat+| cu |edu:|| esses +|c|es. pcde| de|a|| de 1 +t )) + es. acd||c+adc
o limite no Preferences do FCP.
l+|+ ut|||:+| c cca+adc ladc. escc||+ + cp c d|spca e| ac aeau ld|t cu ut|||:e c +t+||c
Command+Z. Para desfazer o arrependimento, utilize o comando Redo localizado no
aeau ld|t cu ut|||:e c +t+||c tcaa+ad\.
-pp|e |+s||

58

Controles da Timeline
- 1|ae||ae c|e|ece ea su+ |ate||+ce ccat|c|es cue pcss|c|||t+a +ccap+a|+| c p|ccessc de
ed| c e |+c|||t+| + ut|||:+ c dcs |ecu|scs. lsses ccat|c|es se eaccat|+a a+ c+||+ |a|e||c|
cu l||e|t+ d+ |+ae|+ 1|ae||ae e s c:
Clip Keyframes le|a|te |su+||:+| |e+s d+s secu ac|+s cade | le l|+aes.
Clip Overlays le|a|te |su+||:+| cs ce||+s cue deacast|+a c pcs|c|ca+aeatc
de cp+c|d+de e a e| de ud|c. +| a de eeatu+|s ac|aeatcs a+
secu ac|+ (Mct|ca.
Track Height Defne o tamanho de visualiza o das sequ ncias
Timecode Mcst|+ + pcs| c d+ c+ce + a+ 1|ae||ae e pe|a|te |epcs|c|ca |+.
c+st+adc d|e|t+| + ac+ pcs| c e p|ess|ca+| + tec|+ |etu|a.
Timeline Scale Defne o Zoom da Timeline.
Horiz. Scrool Bar le|a|te |c|+| + te|+ |c||:cat+|aeate de |c|a+ + pcs|c|ca+| c ed|tc|
a+ |ee| c dese|+d+.
Vert. Scrool bar le|a|te |c|+| + te|+ e|t|c+| de |c|a+ + pcs|c|ca+| c ed|tc| a+ |ee| c
dese|+d+.
Gerenciando arquivos e projetos
O gerenciamento de arquivos e projetos similar aos outros aplicativos gr fcos e se
eaccat|+ ac aeau l||e. Os p||ac|p+|s |ecu|scs s c:
New project t||+ ua acc p|c|etc.
New Cria uma nova sequ ncia, Folder ou Arquivo Offine.
Open -c|e ua p|c|etc.
Close Window lec|+ + |+ae|+ +t|+.
Close Tab lec|+ + +c+ +t|+ (t+cced w|adcw de ua+ |+ae|+.
Close Project lec|+ c p|c|etc +tu+|.
Save Project :+|+ c p|c|etc (cue | tea|+ s|dc acae+dc
Save Project As :+|+ c p|c|etc e pe|a|te d+|||e ua acae e |cc+| p+|+ se|
e|++dc
Save All :+|+ tudc c cue est|e| des+tu+||:+dc. lac|us|e c p|c|etc
Revert Project kecupe|+ + |t|a+ e|s c s+|+ dc p|c|etc (pc| :+e cu :+e -s
Restore Project kecupe|+ + |t|a+ e|s c s+|+ dc p|c|etc (pc| +utcs+e
-pp|e |+s||

59
d
Ajustando o Final Cut Pro
O l|a+| tut c|e|ece ua+ s ||e de +|ustes cue pcss|c|||t+a cca|c|tc. pe|sca+||:+ c e
p|cced|aeatcs +decu+dcs + ut|||:+ c de seus |ecu|scs e pcteac|+||d+des.
Ajustes Iniciais
-c |a|c|+| c ltl pe|+ p||ae||+ e: +p+|ece ua+ t+|\+ de l| |cec cue sc||c|t+ +c usu ||c
+s espec||c+ es p+|+ c p|c|etc cue || ed|t+|.
lss+ |a|c|a+ c |apc|t+ate p+|+ cue c ltl pcss|c|||te + est|utu|+ c de seus |ecu|scs
de |c|a+ +decu+d+ +c p|c|etc. +| a de c||+| +s p+st+s cade dee| c est+| cs +|cu|cs
teapc| ||cs de |eade|. c+ptu|+. ud|c. etc.
Os p+d| es pcde| c se| de|a|dcs pe|c usu ||c. cue +t|+ s de l|esets (l| +|ustes pcde|
+c|ca+| |ecu|scs ccap|eaeat+|es de |+|dw+|e p|+c+s de dec ke+| 1|ae (teapc |e+|
ccac + M+t|c\ k1 M+c cu l|aa+c|e t|a \+e.
l+adc ccat|au|d+de +c p|ccessc de |a|c|+||:+ c. O ltl p|ccu|+ |deat||c+| c |+|dw+|e
d|spca e| e se a c |cc+||:+| +|eua ccapcaeate cu d|spcs|t|c. ea|+ ua +|e|t+ |a|c|a+adc
+ +us ac|+ dc aesac. cue pcde est+| des||e+dc cu eeatu+|aeate a+| ccaect+dc.
la+ e: |a|c|+dc cs +|ustes seeu|ates pcde| c se| |e+||:+dcs + p+|t|| de cca+adcs
espec |ccs d|spca e|s acs Meaus de tca+adcs.
:e cc est|e| ut|||:+adc c ltl ac M+c O: \. cs +|ustes de l|e|e|eaces e ud|c e \ dec :ett|aes
est+| c d|spca e|s ac Meau dc +p||c+t|c e se est|e| ut|||:+adc c M+c O: ). ac ld|t Meau.
-pp|e |+s||

60
d
Ajustando as Preferncias do FCP
Os +|ustes de p|e|e| ac|+s pcss|c|||t+a +|ust+| c ltl de +cc|dc cca c p|c|etc cue se|
ed|t+dc cu ea |ua c dcs |ecu|scs cue dee| c se| ut|||:+dcs du|+ate c t|+c+||c.
-c se| +c|ca+dc. su|ee ua+ t+|\+ de l| |cec cue +t|+ s de +c+s cu c|e||+s (1+cced
\|adcws c|+ss||c+a cs +|ustes cca|c|ae +s aecess|d+des dc p|c|etc.
General Preferences
Op o Fun o
Levels Of Undo lete|a|a+ + cu+at|d+de de +||epead|aeatcs. Ou+atc a+|c| |c| c
ad|ce a+|s aea ||+ k-M se| +|cc+d+ p+|+ +|a+:ea+| +s + es e
pcss|c|||t+| c +||epead|aeatc.
List Recent Clips -|ust+ c a ae|c de c||pes a+|s |eceates. cue +p+|ece ac aeau
keceat t||ps. a+ |+ae|+ \|ewe|
Mult-frame Trim Size -|ust+ c a ae|c de cu+d|cs p+|+ cca|eu|+| c t+a+a|c dc t||a
au|t|||+ae. a \|ac ). lste a ae|c +p+|ece acs cct es de t||a
au|t|||+ae a+ |+ae|+ 1||a ld|t
Sync Adjust Movies Over le|a|te de|a|| + du|+ c d+ +a ||se de +acst|+eea dc ud|c ea
c+ptu|+ p+|+ cue c aesac se|+ +|ust+dc se |cue| +||+ c d+
|+|\+ de l|ecu ac|+.
Real-time udio Mixing lscc||+ ua a ae|c de t||||+s de ud|c + se|ea a|\+d+s ea teapc
|e+|. O a \|ac +ce|t e| ~. O a ae|c a \|ac de t||||+s depeade
de ||cs |+tc|es. - e|cc|d+de dc seu p|ccess+dc|. c a ae|c e
t|pc de ||t|cs ut|||:+dcs. e|cc|d+de de +cessc dc seu d|scc | e|dc.
e aea ||+ k-M d|spca e| s c tcdcs |+tc|es cue dete|a|a+a c
a ae|c a \|ac de t||||+s cue pcdea se| a|\+d+s ea teapc
|e+|
udio Playback Quality lete|a|a+ cu+| + cu+||d+de de |ep|cdu c dc ud|c ac ltl. lsse
+|uste a c +|te|+ cs +|cu|cs c||e|a+|s.
Still/Freeze Duration -|ust+ c teapc de du|+ c eat|e cs pcatcs la e Out p+|+ |a+eeas
est t|c+s |apc|t+d+s. lc| p+d| c. |a+eeas est t|c+s |apc|t+d+s
t a du|+ c de 1) seeuadcs
Preview Pre-rol/Post-roll -|ust+ + du|+ c dc teapc de ua c||pe + se| |ep|cdu:|dc. cu+adc
cc +pe|t+| c cct c l|+ -|cuad tu||eat. lstc +p||c+se + tcdcs
cs c||pes e|++dcs ea d|scc
Thumbnail Cache (Disk/Ram) lspec|||c+ c t+a+a|c dc c+c|e aest+s c+|\+s de te\tc. p+|+
aud+| + cu+at|d+de de aea ||+ +|cc+d+ ccac c+c|e. p+|+ cs
t|uaca+||s (pecuea+s |a+eeas ee|+d+s p+|+ |su+||:+ c | p|d+ dc
ccate dc de ua c||pe. l+|+ se|ec|ca+| c |cc+| de +|a+:ea+aeatc
dc t|uaca+|| c+c|e. |e|+ scc|e :c|+tc| l|s| l|e|e|eaces. c|t+dc
+d|+ate aeste dccuaeatc
-pp|e |+s||

61

Show Tool Tips h+c|||t+ + |su+||:+ c d+ desc|| c (ccac c acae e +t+||c de
tec|+dc de e|eaeatcs d+ late||+ce. cu+adc cc pcs|c|ca+| c
pcate||c dc acuse scc|e estes.
Warm Visibility Changes :e|ec|cae est+ cp c p+|+ ccte| ua +|sc ea c+sc de pe|d+ de
Delete Render Files cu+d|cs |eade||:+dcs.
Report Dropped Frame la|+ ua +|sc ea c+sc de pe|d+ de cu+d|cs (d|cpped ||+aes
du|+ate c p|+c+c| (|ep|cdu c.
During Playback
Abort Capture On late||cape + c+ptu|+ se ccc||e| ua l|cpped ||+ae.
Dropped Frame
Abort Capture On late||cape + c+ptu|+ se c 1|aeccde |c| |ate||cap|dc.
Timecode Break Normalmente ocorrido quando as grava es de uma fta s o
|ate||cap|d+s e ua acc 1|aeccde e c||+dc p+|+ +s cut|+s cea+s
e|++d+s.
Prompt For Settings on l|e+ ua+ t+|\+ de l| |cec cue seap|e +p+|ece| cu+adc c
ltl |c| |a|c|+dc sc||c|t+adc cue se|+ |a|c|a+dc cu+| c l|eset
aecess ||c p+|+ c p|c|etc acc.
New Sequence
Pen Tools Can Edit Habilita a modifca o de overlays em trilhas ou clipes
Locked Item Overlay t|++dcs (|cc|ed.
Bring On Windows to the l+: cca cue + |+ae|+ +t|+d+ ea|+ p+|+ ||eate d+s dea+|s
Front on Activation tc|a+adc su+ |e+ tct+|aeate |s e|. lste |ecu|sc au|tc
|apc|t+ate p+|+ usu ||cs dc M+c O: \ cue cpe|+ ea Mu|t|
t+|e|+ e pcde +t|+| ua+ |+ae|+ sea cue + aesa+ se|+ |st+ scc|e
cut|+s.
Autosave Vault le|a|te dete|a|a+| cs +|ustes de s+|+aeatc +utca t|cc dc ltl
e dcs p|c|etcs ed|t+dcs cu ea ed| c.
Op o Fun o
Standard h+c|||t+ tcdcs cs |ecu|scs dc ltl (ed| c. e|e|tcs etc
Cutting Station les||e+ cs |ecu|scs dc ltl cue a c se +p||c+a +s +t||d+des
de ed| c de cc|te . a+ateadc cs dea+|s.
O:. -|euas dcs +|ustes s se| c ||dcs p+|+ + p| \|a+ e: cue c ltl |c| |a|c|+||:+dc.
User Mode
\+ ed| c (de acdc ee|+|. +ates de +p||c+| e|e|tcs de t|+as| c eat|e t||pes e :ecu ac|+s.
s c |e+||:+d+s +t||d+des de decup+eea (+a ||se e cc|te dcs a+te||+|s c+ptu|+dcs cu
p| ed| c. cade +t|+ s de cc|tes. cs t||pes s c ||ap+dcs e a c | aecess|d+de de
uso de recursos mais sofsticados.
pcss e| des||e+| cs |ecu|scs cue se esteadea +s + es de cc|te. tc|a+adc c +p||c+t|c
a+|s |ee e ct|a|:+adc + aea ||+ p+|+ ua ae||c| deseapea|c dc ltl.
-pp|e |+s||

62

Timeline Options
- 1|ae||ae pcde se| ct|a|:+d+ de |c|a+ + pcss|c|||t+| a+|s cca|c|tc |su+| cu a+|s +e|||d+de
a+ ed| c. lepeadeadc d+ +t||d+de cue est|e| seadc |e+||:+d+. +|euas +|ustes pcde| c
e+|+at|| + cu+||d+de d+s t+|e|+s +uaeat+adc + seeu|+a + e/cu p|cdut||d+de dc t|+c+||c.
Op o Fun o
Starting Timecode O +|c| aeste c+apc se| + c+se dc 1|aeccde. p+|+ + su+ :ecu ac|+.
O +|c| d+ |c|+. pcde se| ut|||:+dc p+|+ +|ud+| + d|st|aeu||
:ecu ac|+s d||e|eates.
Dropped Frame :e|ec|cae est+ cp c. c+sc cc cue||+ t|+c+||+| cca 1|aeccde de
d|cpped ||+ae. ac t|ae||ae. lst+ cp c s pcss e| se ut|||:+dc
c p+d| c \1:t.
Default Number of Tracks l|e|te c a ae|c de t||||+s p+d| c. a+ su+ :ecu ac|+. \cte cue
pcss e| c||+| t||||+s +c |caec dc t|+c+||c. :eap|e cue cc c||+|
ua+ ac+ :ecu ac|+ c+se+d+ aeste p|eset. cc te| este a ae|c
de t||||+s. O p+d| c dc ltl 1 t||||+ p+|+ dec e ! p+|+ ud|c
(est |ec.
Track Size :e|ec|cae c t+a+a|c p+d| c dcs t|+c|s.
Thumbnail Display Selecione uma confgura o atrav s deste menu, para o modo
de |su+||:+ c dcs c||pes ac t|ae||ae. la acdc l||a st||p.
pcss e| |su+||:+| cu+d|c + cu+d|c.
udio Track Labels Selecione uma confgura o para especifcar como uma trilha de
ud|c se| c|e+a|:+d+: ea p+|es. cu secueac|+|
Show Filter and Motion Bars Selecione esta op o para visualizar barras de fltros e anima o,
+c+|\c dc c||pe. ac t|ae||ae.
Show Keyframes Overlays :e|ec|cae est+ cp c p+|+ |su+||:+| ce||+s de |e||+aes +c|a+
dc c||pe. ac t|ae||ae.
Show udio Waveforms :e|ec|cae est+ cp c p+|+ |su+||:+| c ud|c ea |c|a+ de cad+s.
+c |caec dc t|ae||ae. \cte cue. +ss|a ccac + cp c 1|uaca+||
l|sp|+. + |su+||:+ c a+|s det+||+d+ pcde e\|e|| a+|c| pcde|
de p|ccess+aeatc d+ a cu|a+. tca+adc +ss|a ua pcucc a+|s
dc seu teapc. du|+ate +s +a ||ses d+ l|ecu ac|+ e |a+eea.
Show Trough Edits -|s+ +t|+ s de dc|s a+|c+dc| ea |c|a+ de pecueacs t|| aeu|cs
e|ae||cs. cue du+s :ecu ac|+s cc|t+d+s a+ 1|ae||ae |+:ea p+|te
dc aesac t||pe e est c d+adc :ecu ac|+ ua+ + cut|+.
-pp|e |+s||

63
d
Labels
Permite que os clipes e sequ ncias sejam marcados atrav s de etiquetas de cores,
pcss|c|||t+adc |deat||c+| eeatu+|s s|tu+ es de ed| c ac p|c|etc.
:e dese|+| pcde| +|te|+| +s desc|| es d+s et|cuet+s. cca |a|c|a+ es +decu+d+s +c
p|c|etc ea cue est|e| t|+c+||+adc. \e|ae||c p+|+ cs cue est c p|catcs. \e|de p+|+ cs
cue aecess|t+a de +|ustes de cc| e |u:. etc.
External Editors
-t|+ s dess+ cp c pcss e| +sscc|+| de deat|c dc ltl cs seus ed|tc|es de lctc. \ dec
e ud|c. la+ e: +sscc|+dc. p+|+ +t|+| c ed|tc| c+st+ +c|ca+| c cca+adc t||p |a ld|tc|
ac aeau \|ew.
l+|+ +c||| + p+|t|| dc ltl c l|ctcs|cp pc| e\eap|c. ccac seu ed|tc| de |a+eeas est t|c+s
cu |ctce|+|+s e ||ust|+ es d|e|t+|s. c+st+ p|ess|ca+| c cct c :et e |cc+||:+| c +p||c+t|c
+t|+ s d+ +ae|+ de a+ee+ c cue su|e|| .
-pp|e |+s||

64
d
Scratch Disks
-c ed|t+| ua p|c|etc. c ltl c||+| +|cu|cs teapc| ||cs cue || c ccate| desc|| es e
p+| aet|cs cue +||||:+a c t|+c+||c. -|cu|cs de keade|. de ud|c. de c+ptu|+ deat|e
cut|cs s c c||+dcs ac h+|d l|s| ea ua+ l+st+ c|+a+d+ pc| de|+u|t de l|a+| tut l|c
lccuaeats.
- a+|c||+ dcs +|cu|cs a c s c e||a|a+dcs +utca+t|c+aeate pe|c ltl cu pe|c M+c O:.
\ecess|t+a se| e||a|a+dcs a+au+|aeate pe|c ed|tc|. t c |cec a c |+|+ a+|s aecess|d+de
dcs aesac p+|+ c p|c|etc.
:e cc pcssu| cut|cs d|sccs | e|dcs cu ua+ p+|t| c de d|scc |sc|+d+ dc esp+ c dest|a+dc
+cs +|cu|cs ed|t+dcs. pcde| de|a|| +t + |cc+|s d||e|eates p+|+ eu+|d+| cs +|cu|cs
teapc| ||cs.
l+ aesa+ |c|a+. c ltl aecess|t+ de esp+ cs p+|+ +|a+:ea+| cs +|cu|cs teapc| ||cs
c||+dcs p+|+ +p|eseat+| +s |a+eeas de \+e|c|a (e| |ccs de ud|c. 1|uaca+|| (a|a|+tu|+s
dcs ||+aes de ua c||pe cu secu ac|+ +p|eseat+dcs a+ 1|ae||ae e -utcs+e.
pcss e| +|ad+ de|a|| +|euas ||a|tes p+|+ usc desses esp+ cs e e|t+| eeatu+|s p|cc|ea+s
de d|scc c|e|c.
Op o Fun o
Minimum Space on le|ae c esp+ c a a|ac cue c h+|d l|s| cu a d|+ de
Scratch Disk +|a+:ea+aeatc dee| te| p+|+ a c pe|a|t|| cue |cue tct+|aeate
c|e|c.
Limite Capture/Export l|a|t+ c esp+ c + se| ut|||:+dc pe|c ltl a+s +t||d+des de
c+ptu|+
Segment Size e e\pc|t+ c.
Limite Capture Now l|a|t+ c teapc de c+ptu|+ de dec ea teapc +c |a s de esp+ c
ccup+dc ea Mctes.
-pp|e |+s||

65
d
Ajustes de Vdeo e de udio
-c |a|c|+| ua p|c|etc ac l|a+| tut l|c aecess ||c cue +|euas +|ustes se|+a |e+||:+dcs
cc|et|+adc p|ep+|+ cs |ecu|scs p+|+ +teade| +s aecess|d+des d+ ed| c.
O p|c|etc +c se| est|utu|+dc dee| ccas|de|+| tcdcs cs +spectcs de ecu|p+aeatcs e
c+|+cte| st|c+s dc dec + se| ed|t+dc. -t|+ s dess+s |a|c|a+ es. c l|a+| tut pcde|
d|spca|c|||:+| tcdc c seu pcteac|+| e est+| p|ep+|+dc p+|+ tcd+s +s et+p+s de ed| c
p|e|st+s. lesde + c+ptu|+ +t + eat|ee+ dc a+te||+|. p+ss+adc pc| tcdcs cs pcatcs de
ed| c e t|+t+aeatc dc a+te||+|.
Os +|ustes s c |e+||:+dcs + p+|t|| dc cca+adc ud|c e \ dec :ett|aes |cc+||:+dc ac aeau
-p||c+ c (-p||c+t|ca Meau dc M+c O: \ cu ac aeau ld|t (M+c O: )
Summary
O :ua ||c pe|a|te escc||e| +|ustes p| de|a|dcs eat|e +s cp es de cca|eu|+ es
d|spca e|s e + c||+| +|ustes | p|dcs (l+s :etup. cue +e|||:+a + p|ep+|+ c dc ltl p+|+
+s +t||d+des de ed| c. lac|us|e se c ecu|p+aeatc est|e| t|+c+||+adc cca p|+c+s de
dec ke+| 1|ae ccac + M+t|c\ k1 M+c cu l|aa+c|e t|a \+e cu cut|c ecu|p+aeatc de
dec ccac \1ks. t ae|+s. aca|tc|es etc. -s cp es d|spca e|s s c:
Op o Fun o
Sequence Preset le|a|te escc||e| ua p+d| c p| de|a|dc p+|+ + ed| c.
Capture Preset le|a|te escc||e| ua p+d| c p| de|a|dc p+|+ + c+ptu|+ dcs
a+te||+|s.
Device Controle Presset le|a|te escc||e| ua p+d| c p| de||a|dc p+|+ + cs
ecu|p+aeatcs ut|||:+dcs a+ c+ptu|+ dcs a+te||+|s.
External V deo le|a|te escc||e| ua p+d| c p| de|a|dc p+|+ c d|spcs|t|c
cue est+| seadc ut|||:+dc ccac ua aca|tc| de |su+||:+ c
ac p+d| c de 1\ cu t|aea+.
Create Easy Setup le|a|te t||+| ua +|uste | p|dc cca c+se a+s |a|c|a+ es
de|a|d+s acs c+apcs dc :ua ||c.
-c c||+| ua l+s :etup. cc pcde| de|a|| ua acae p+|+ c p+d| c e desc|ee|
su+s c+|+cte| st|c+s e dess+ |c|a+ |deat||c+| cs +|ustes ea |ua c dc p|c|etc cue ||
t|+c+||+|.
-pp|e |+s||

66
d
Sequence Presets
O l|a+| tut depeadeadc dcs |ecu|scs |ast+|+dcs. c|e|ece +|euas p|essets | de|a|dcs
p+|+ + c||+ c de +|ustes de :ecu ac|+s. Os p+d| es c||e|a+|s s c l\ \1:t +~l|:. l\
l-l +~l|:. O||l|ae k1 \1:t e O||l|ae k1 l-l.
- d||e|t+ d+ ||st+ de :ecueace l|esets. pcde| c se| ccse|+dcs +s c+|+cte| st|c+s de c+d+
p|c|etc ccac l|+ae :|:e (t+a+a|c. 1|aa|ae +se (e|cc|d+de cu l|+ae|+te. deat|e
cut|+s |a|c|a+ es.
Os :ecueaces l|esets cue s c c|e|ec|dcs pe|c ltl est c p|ctee|dcs ccat|+ acd||c+ es
e se dese|+|acs |e+||:+| +|eua+ acd||c+ c. pcde|eacs ut|||:+| c l|eset ccac |e|e| ac|+
p+|+ ccast|u c de ua acc p+d| c. l+|+ |ssc c+st+ +c|ca+| c ct c lup||c+te cu se c
p|eset | t|e| s|dc ccast|u|dc +c|ca+| c cct c ld|t. l+|+ e||a|a+| ua l|eset ccast|u dc.
c+st+ p|ess|ca+| c cct c le|ete.
-c c||+| ua acc :ecueace l|esset. c ltl. +t|+ s de ua+ t+|\+ de l| |cecs. pe|a|t||
cue se|+a |a|c|a+dcs cs d+dcs |e|e|eates +cs +|ustes cue dese|+acs. lss+ t+|\+ de
l| |cec d|sp e dcs ccat|c|es ea du+s +c+s l|st|at+s:
General
-pp|e |+s||

67
d
Op o Fun o
Name Nome do Sequence Preset que est sendo criado.
Description Descri o do Sequence Presset.
Frame Size Tamanho do projeto (o padr o DV 720 x 480 pixels)
Pixel Aspect Ratio le|ae ccac se| + |e|+ c de +spectc dc p|\e| cue ccapc|
as imagens no projeto
Anamorphic Habilita a possibilidade de se trabalhar em projetos
WideScreen 16:9.
Field Dominance :e|ec|cae c c+apc dca|a+ate aeste aeau. p+|+ espec||c+|
qual campo ser mostrado antes, no seu dispositivo de v deo.
lepeadeadc d+ cca|eu|+ c dc seu |+|dw+|e. cc pcde
precisar mudar o campo dominante, caso presencie algum
t|pc de ||c|e| a+ su+ te|+.
Editing Timebase le|ae c teapc (l|+ae k+te ac cu+| + ed| c +| se c+se+|.
Esse padr o alterado conforme o sistema utilizado. NTSC,
PAL, etc
QT V deo Settings h+c|||t+ +s cca|eu|+ es e cp es dcs tcdecs de dec
supc|t+dcs pe|c Ou|c|1|ae e escc|||dcs p+|+ c p|c|etc.
-pp|e |+s||

68
d
QT udio Settings h+c|||t+ +s cca|eu|+ es e cp es dcs tcdecs de ud|c
supc|t+dcs pe|c Ou|c|1|ae e escc|||dcs p+|+ c p|c|etc.
Vdeo Processing
Op o Fun o
Alwais Render In RGB h+c|||t+ + |eade||:+ c cca cc|es p|ccess+d+s +t|+ s
dc :|stea+ \l\ (\c|t :e c seu d|spcs|t|c de c+ptu|+
supc|t+| esse s|stea+. +s cc|es +p+|ece| c a+ c+ptu|+ cca
a+|c| |de||d+de.
Process Maximum White - a+|c||+ d+s c ae|+s cpe|+a c c|+acc (w||te cca ua
c||||c de|a|dc ea 1))lkl. :e cs seus |ecu|scs cpe|+a
cca c||||cs +c|a+ de 1))lkl + cp c dee| se| de|a|d+
ccac :upe|w||te. :e est|e| ut|||:+adc a+te||+|s kt
|apc|t+dcs ccac +|cu|cs e| |ccs. cu aesac te\tcs
ee|+dcs ac p| p||c l|a+| tut. c |esu|t+dc +p|eseat+dc
se| c+se+dc aest+ cp c e pcde| +|et+| c |esu|t+dc
|a+| dcs p|c|etcs.
- ut|||:+ c dc p+d| c :upe|w||te s |eccaead e| se c d|spcs|t|c est|e| ea
ccacc|d ac|+ cca + espec||c+ c ttlk e)1. t+sc ccat| ||c |+e| ua e|e+dc +uaeatc
ac a e| de |ua|a ac|+ p+|+ cs p+d| es de \ dec |c+dc+st|ae.
-pp|e |+s||

69

Capture Presets
Esta op o permite especifcar os ajustes de captura dos materiais resultando na atribui o
de suas especifca es ao material a ser editado.
Da mesma forma que no Sequence Presets, oferece algumas op es padr o da instala o
do FCP e para que n o podem ser alteradas. Para criar, editar ou eliminar um padr o utilize
os bot es no fnal da Caixa de Di logos.
Se estiver utilizando algum equipamento especial de captura como uma placa RT como
a Matrox RT Mac, ao instalar os drivers do equipamento e o Final Cut, presets especiais
estar o dispon veis na listas da Caixa de Di logo.
As op es dispon veis em Capture Presset s o:
Op o Fun o
Name Nome do Capture Preset que est sendo criado.
Description Descri o do Capture Presset.
Frame Size Os valores nestes dois campos defnem o tamanho dos quadros
da m dia a ser capturada. Este tamanho depende do hardware na
captura. Nem todas as placas suportam todos os formatos.
Anamorphic Habilita a possibilidade de se trabalhar em projetos WideScreen
16:9.
QT V deo Settings Habilita as confgura es e op es dos Codecs de v deo suportados
pelo dispositivo de captura e pelo QuickTime.
QT udio Settings Habilita as confgura es e op es dos Codecs de udio suportados
pelo dispositvo de captura e pelo QuickTime.
Capture Card Supports Algumas placas de captura podem retornar frames de v deo
Simultaneous Play enquanto uma janela aberta para captura de v deo. Selecione
est op o caso sua placa suporte esta fun o.
Through and Capture
High Quality V deo Habilita a capacidade de apresentar os v deos na captura em alta
Play Through qualidade.
-pp|e |+s||

70

Placas como a Matrox RT Mac e Cin Wave ampliam os recursos de captura atrav s de
recursos que est o em acordos com padr es de televis o e v deo.
Dependendo dos recursos de captura desses dispositivos como o BreakOut Box e
sinais de envio/recep o de v deos, Codecs e ajustes poder o ser adicionados ao Final
Cut para garantirem capturas precisas e com qualidade. Verifque essas capacidades na
documenta o de sua placa ou Dispositivo.
Device Control Presets
A captura feita atrav s de dois procedimentos: atrav s de dispositivos controlados pelo
FCP atrav s da Interface Apple FireWire que conecta equipamentos digitais ou de interfaces
anal gicas que transmitem os sinais atrav s de conex es especiais de v deo.
No caso de equipamentos anal gicos, o FCP n o pode controlar os recursos do dispositivo
e a opera o se faz atrav s do controle manual dos equipamentos.
A captura realizada atrav s de equipamentos anal gicos depende ainda de conversores
ou placas que ofere am uma ponte entre as interfaces anal gicas (RCA Composite v deo;
S-V deo ou BNC V deo Component).
Os ajustes do dispositivo s o importantes para que possam ser feitos os ajustes adequados
de Capture Presets e na captura do material durante o desenvolvimento do projeto.
Da mesma forma que nos Presets anteriores, n o poss vel alterar um padr o instalado
com o FCP.
-pp|e |+s||

71
d
-s cp es d|spca e|s p+|+ cs +|ustes dc d|spcs|t|c s c:
Op o Fun o
Name \cae dc t+ptu|e l|eset cue est seadc c||+dc.
Description lesc|| c dc t+ptu|e l|esset.
Protocol lt|||:e ua destes p|ctccc|cs p+|+ d|spcs|t|cs ccap+t e|s
cca + |ate||+ce/p|ctccc|c l||e\||e (t+ac a cca|ec|d+
ccac pc|t+ l\. cu |l|a|. t+sc tea|+ p|cc|ea+s cca c
p|ctccc|c -pp|e l||e\||e ea |ua c dc d|spcs|t|c se| a+|s
+at|ec. se|ec|cae -pp|e l||e\||e +s|c. \e|||cue cs a+au+|s
dc seu ecu|p+aeatc p+|+ e|||c+| c t|pc de p|ctccc|c
ut|||:+dc.
Time Source :e|ec|cae c |c|a+tc de 1|aeccde supc|t+dc pe|c seu dec|
cu c ae|+. Os |c|a+tcs s c: l1t. \l1t. l1t\l1t. 1|ae|.
l\ 1|ae \ct+: O l|e|t+| \ dec 1|aeccde (DV Time t|+c+||+
scaeate cca cs p|ctccc|cs l||e\||e. :ca \l:t-. e l-\t
Port :e|ec|cae + pc|t+ de ccaua|c+ c ut|||:+d+ p+|+ + ccae\ c
cca c d|spcs|t|c e\te|ac.
Frame Rate \e|cc|d+de dc dec |ep|cdu:|dc pe|c d|spcs|t|c. !).) |ps
p+|+ c p+d| c \1:t e ! |ps p+|+ c p+d| c l-l.
Default Timecode le|ae c t|pc de 1|aeccde p+d| c se l|cpped l|+ae )):
)):)):)) cu \cal|cpped ||+ae )):)):)):)).
Use Deck Search h+c|||t+ c sc|tw+|e + ut|||:+| c aec+a|sac de cusc+ de ua
Mechanism dec|. les+c|||te est+ |ua c c+sc seu d|spcs|t|c tea|+
p|cc|ea+s de |e|tu|+. du|+ate + c+ptu|+
Capture Offset O +|c| aest+ |e+ dete|a|a+ + du|+ c d+ |c|e+ +p||c+d+
Handle Size du|+ate + c+ptu|+. lst+ |c|e+ se +p||c+ t+atc +c |a c|c ccac
+c |a+| de ua+ c+ptu|+.
Playback Offset O +|c| aest+ |e+ |e|e|ese ccapeas+ c de +t|+scs
eat|e c ccae c d+ |ep|cdu c e c ccae c d+ e|++ c. ac
dec|. \c|a+|aeate este +|c| ) (:e|c. l|e|te ua a ae|c
pcs|t|c p+|+ ccae +| + |ep|cdu c +ates d+ e|++ c. l|e|te
ua a ae|c aee+t|c p+|+ ccae +| + |ep|cdu c depc|s d+
e|++ c. :e cc p|eseac|+| ua+ |epet| c de cu+d|cs ac
|a c|c dc dec. du|+ate + cpe|+ c ld|t tc 1+pe. acd||cue
c +|c| ecu|+|eate +c a ae|c de cu+d|cs |epet|dcs. p+|+
ccapeas+| c p|cc|ea+
Pre-roll lete|a|a+ c +|c| de du|+ c dc pcs|c|ca+aeatc d+ |t+
a+ c+ce + dc d|spcs|t|c. \e|||cue a+ dccuaeat+ c cu+|
c +|c| dc seu d|spcs|t|c.
Post-roll O +|c| aest+ |e+ dete|a|a+ + du|+ c de dec |ep|cdu:|dc
depc|s d+ pcs| c +tu+|.
-uto Record and PTV after le|a|te cue c d|spcs|t|c se|+ +c|ca+dc +utca+t|c+aeate
cu+adc e\ecut+| cs p|cced|aeatcs p+|+ e|++ c dc dec
ed|t+dc d||et+aeate p+|+ + |t+ +t|+ s dc cca+adc l||at 1c
\ dec.
-pp|e |+s||

72

External Vdeo Presets
O Mca|tc| cue ut|||:+acs p+|+ cpe|+| ltl a c +p|cp||+dc p+|+ ccse|+| cs |esu|t+dcs d+s
+t||d+des de ed| c. l\|stea au|t+s d||e|ea +s eat|e cs +|c|es c|ca t|ccs e |ua|acscs
eat|e + 1e|e|s c/\ dec e c aca|tc| de ccaput+dc|.
O |eccaead+dc cue ua aca|tc| de dec kt p+d| c de 1\ se|+ ut|||:+dc p+|+ ccse|+|
cs |esu|t+dcs dcs |ecu|scs de ed| c |e+||:+dcs ac ltl. lsse aca|tc| aecess|t+ de ua
ccae|sc| cu de ua |e+|Out c\ p+|+ ea|t|| c s|a+| dc ccaput+dc| p+|+ c aca|tc| kt
de |c|a+ +decu+d+. :e est|e| ut|||:+adc + late||+ce l||ew||e. c p|cced|aeatc pcde|
se| |e|tc +t|+ s desse p|ctccc|c e + ccae\ c. d||et+aeate d+s s+ d+s de dec e ud|c
dc seu d|spcs|t|c.
As confgura es de v deo externo s o:
Op o Fun o
View During Playback Using Defne qual o dispositivo ou m todo que ser utilizado para
|ep|cdu:|| c dec ed|t+dc. cu+adc c aesac |c| |ep|cdu:|dc
ac c+a+s. :e cc pcssu|| ua+ l|+c+ k1. ccae|sc| cu ua
BreackOut Box, outras op es poder o ser adicionadas.
View During Record Using Defne qual o dispositivo ou m todo que ser utilizado para
|ep|cdu:|| c dec ed|t+dc. cu+adc aesac |c| |epcdu:|dc
em fta atrav s do comando Print To V deo.
Mirror on Desktop During Espelha o v deo durante a sua reprodu o ou grava o no
Playback/Recording t+a+s +| a dc d|spcs|t|c e\te|ac escc|||dc.
-pp|e |+s||

73

Criando Easy Setups
la+ e: c||+dcs cs l|esets :ecueace. t+ptu|e e le|ce tcat|c|s. p|ec|sc +ss|a+|+| c
p+d| c escc|||dc c||c+adc dc |+dc d||e|tc dc seu acae a+ ||st+ +p|eseat+d+ ea c+d+ ua
d+s +ae|+s d+ t+|\+ de l| |cecs ud|c e \ dec :ett|aes. le|tc |ssc +p+|ece| ua+ a+|c+
que identifca o padr o assumido.
- ccac|a+ c desses p|esets pcde| se| +|a+:ea+d+ scc + |c|a+ de l+s :etup e pcde| c
se| +c|ca+dcs de ua+ a|c+ e: + p+|t|| dc ltl. l+|+ c||+| ua l+s :etup. p+|+ cp c
:ua+| e +t|e c cct c t|e+te l+s :etup.
l+|+ ut|||:+| ua l+s :etup ||eue + cp c cue +t|+ c |ecu|sc seap|e cue |ac|+| ua p|c|etc
ac ltl cu +c|cae c cca+adc l+s :etup |cc+||:+dc ac Meau -p||c+t|ca (M+c O: \ cu
Meau ld|t (M+c O: )
lscc||+ + cp c dese|+d+. c||e ua acc p|c|etc e p|catc | est tudc p|catc p+|+
deseac|e| c seu p|c|etc.
Propriedades dos tens e dos Projetos
A qualquer momento poss vel identifcar as propriedades de clipes, sequ ncias e projetos,
c cue pcss|c|||t+ ccte| |a|c|a+ es |apc|t+ates scc|e +s c+|+cte| st|c+s de c+d+ +|cu|c
a+ ed| c. +| a dc p|c|etc
Propriedade dos itens
Para acionar o comando de propriedades dos itens, selecione o clipe ou sequ ncia a ser
identifcado e acione o comando Item Properties no Menu Edit.
-pp|e |+s||

74

Ao ser ativado o FCP apresentar uma Caixa de Di logo, organizado em tr s orelhas
distintas:
Format
Op o Fun o
Source File Origem do arquivo (local onde esta armazenado).
File Size Tamanho do arquivo (em Bytes)
Tracks Used Especifca quantas e quais trilhas est o sendo utilizadas.
Frame Size Tamanho (resolu o) do arquivo
Compressor Codec utilizado para comprimir e descomprimir o arquivo
Data Rate Taxa de transfer ncia do arquivo (em Bytes)
V deo Rate Velocidade do arquivo (em Fps)
udio Rate Frequ ncia do udio (em Khz)
udio Format Formato do udio (Codec ou formato de arquivo)
V deo Itens
Field Dominance Qual a domin ncia de campo do arquivo
Alpha Type Tipo de canal Alfa (m scara) utilizado no arquivo.
Reverse Alpha Inverte o tipo de canal Alfa
Composite Mode Determina se h um modo de mesclagem de imagem
associado ao arquivo.
Timing
Apresenta as informa es de dura o do clipe ou sequ ncia com base nas estruturas de
Clip, Speed e Media especifcados na Timeline.
-pp|e |+s||

75
d
Logging Info
Apresenta as informa es que descrevem o Item. Se desejar poder digitar as informa es
c|+ss||c+adc e |deat||c+adc c |tea cca|c|ae +s espec||c+ es e/cu |cte||c dc p|c|etc.
Propriedades do Projeto
le|a|te |deat||c+| +s c+|+cte| st|c+s dc p|c|etc +t|+ s d+ espec||c+ c dc t|pc de
|su+||:+ c (1|ae l|sp|+. Ou+||d+de de keade| e lst+ce|ece| ccaeat ||cs cue
+p+|ece| c a+ ||st+eea de +|cu|cs d+ +ae|+ |cwse|.
Render Quality
O ltl c|e|ece + p+d| es de cu+||d+de de |eade|. :e dese|+| pcde| acd||c |cs de |c|a+
a criar padr es diferenciados e de acordo com a necessidade de seus projetos.
-s cp es p+|+ +|ustes de cu+||d+de de |eade| s c:
Op o Fun o
Draft Render l|e+/des||e+ + cp c de |eade| ea acdc |+scua|c (Ou+||d+de
c+|\+
Field Rendering l|e+/des||e+ c |eade| de dca|a ac|+ de c+apc
Motion Blur l|e+/des||e+ c |eade| dc ||t|c Mct|ca |u|
Include Filters l|e+/des||e+ c |eade| de ||t|cs +p||c+dcs
Enable Frame Blending l|e+/des||e+ c |eade| de |us es de |a+eeas
Play Base layer Only 1cc+ +pea+s c |+e| c+se e a c tcc+ cs dea+|s |+e|s
High Quality Playback h+c|||t+ + e\ecu c dcs c||pes e secu ac|+s ea +|t+ cu+||d+de
(leatc
Frame Rate lete|a|a+ c pe|ceatu+| de e|cc|d+de de e\ecu c dcs
c||pes cu secu ac|+s.
Resolution lete|a|a+ c pe|ceatu+| de cu+||d+de d+ |esc|u c dcs c||pes
cu secu ac|+s.
-pp|e |+s||

76
d
Sequence Settings
lepc|s de |a|c|+dc c p|c|etc. +s +|te|+ es |e+||:+d+s ac :ecueace l|esets dc
cca+adc ud|c e \ dec :ett|aes a c se| c +p||c+dcs. lss+s +|te|+ es s te| c
+||d+de ac p| \|ac p|c|etc.
l+|+ +|te|+| +s cca|eu|+ es e +|ustes dc p|c|etc cc||eate. p|ec|sc +c|ca+| c cca+adc
:ett|aes |cc+||:+dc ac aeau :ecueace.
lsse cca+adc pe|a|t|| +|te|+| cs +|ustes de :ecueace +| a d+s p|e|e| ac|+s d+ 1|ae||ae.
-c ccat| ||c dc cca+adcs ud|c e \ dec :ett|aes e l|e|e|eaces. cs +|ustes se| c +p||c+dcs
|aed|+t+aeate +p s su+ cca||a+ c. ac p|c|etc cue est|e| seadc ed|t+dc.
:e dese|+| |e+||:+| +s acd||c+ es cca c+se ea +|eua l+s :etup cue | e\|st+. c+st+
+c|ca+| c cct c lc+d l|eset a+ t+|\+ de l| |cec cue tcdcs cs +|ustes se| c |e|tcs cca|c|ae
espec||c+dc ac l+s :etup.
-pp|e |+s||

77
d
Capturando e Importando
Vdeos
O Final Cut oferece uma variedade de recursos para captura de v deos digitais e anal gicos,
cea ccac l||aes p|cdu:|dcs ea pe| cu|+ c|aea+tce| |c+ +t|+ s dc -pp|e t|aea+ 1cc|s
e +|cu|cs | d|e|t+||:+dcs ea |c|a+tc Ou|c| 1|ae.
Os a+te||+|s e|++dcs ea p+d| es d|e|t+|s ccac l\. l\t-M. l\tlkO. l|e|t+| ~ cu
et+ l|e|t+|. deat|e cut|cs. pcdea se| c+ptu|+dcs +t|+ s d+ |ate||+ce l||ew||e (|l|a| cu
llll 1)+ cue pe|a|te +c ltl tct+| ccat|c|e dc l|spcs|t|c \1ks. t ae|+s etc.. cu
p+d| es +a+| e|ccs ccac \h:. s\h:. et+ t-M. deat|e cut|cs. +t|+ s de p|+c+s e cut|cs
ccapcaeates de |+|dw+|e cue |e+||:+a + ccae|s c p+|+ d|e|t+|.
Vdeo Digital e Vdeo Analgico
-|eua+s d||e|ea +s s c pe|cec|d+s a+ c+ptu|+ de dec d|e|t+| ea |e|+ c +c +a+| e|cc e
s c au|tc |apc|t+ates p+|+ e+|+at|| + cu+||d+de dc a+te||+| c+ptu|+dc.
-c c+ptu|+| ua dec d|e|t+|. +s |a|c|a+ es de |ua|a ac|+ (|ua|acs|d+de e c|ca|a ac|+
(cc|. est c ccd||c+d+s ea d e|tcs c|a ||cs cue e+|+atea c |esu|t+dc |a+| cca|c|ae cs
+|c|es e|++dcs a+ |t+. ac +a+| e|cc. cs +|c|es de |ua|a ac|+ e de c|ca|a ac|+ pcdea
sc||e| +||+ es ea |ua c de d|e|scs |+tc|es.
O 1|pc de s|a+| ea|+dc (\ dec tcapcstc. :\ dec cu \ dec ccapcaeate. + cu+||d+de
dcs ccaectc|es. c+ccs e |e+|cut c\. l|ape:+ d+s c+ce +s dc \1ks e d+s |t+s. s c pcatcs
cue pcdea +|te|+| cs +|c|es d+s |a|c|a+ es. tc|a+adc c |esu|t+dc |a+|. d||e|eate dc
cue |e+|aeate dee| +acs est+| c+ptu|+adc. le||:aeate c ltl c|e|ece au|tcs |ecu|scs
para o gerenciamento de qualidade na captura e no tratamento das imagens durante o
p|ccessc de ed| c.
Vdeo j capturado e em formato digital
O dec | c+ptu|+dc e d|spca|c|||:+dc scc + |c|a+ de +|cu|c d|e|t+|. t+ac a pcde
+p|eseat+| p|cc|ea+s cue +|et+a + cu+||d+de e c |esu|t+dc |a+| dc p|c|etc.
la +|cu|c ea |c|a+tc Ou|c|t|ae (.ac. M:\ dec (.+|. deat|e cut|cs. ut|||:+a ua
ccap|essc| cue depeadeadc de su+s c+|+cte| st|c+s pcde| c +|te|+| +s |a+eeas dcs ||+aes
e p|cpc|c|ca+| ua+ s ||e de |+tc|es des+e|+d e|s.
la dec c+ptu|+dc ac p+d| c Mllt pc| e\eap|c. pcde| |edu:|| c t+a+a|c |a+| dc
+|cu|c. ccapeas+adc + su+ de|a| c. l|e +a+||s+ + |e+ de |a+eea de c+d+ ||+ae. e
|edu: +||+ es tca+|s s|a||+|es ea pecuea+s +acst|+eeas.
-c +ap||+| ua+ dess+s |a+eeas pcde| se| pe|cec|d+s +s a+|c+ es ea |c|a+tcs de
pecueacs |et aeu|cs. - ut|||:+ c desse ccap|essc|. |apede + |eut|||:+ c d+ |a+eea
ea cut|+s ed| es e p||ac|p+|aeate se |cue| aecess|d+de de +ap||+| (|ed|aeas|ca+|
c dec ac p|c|etc.
Out|cs |+tc|es ccac l|+ae k+te (||+aes pc| seeuadc. |e+ de |a+eea (:|:e. deat|e
cut|cs. pcdea d|a|au|| + e|cc|d+de e de|a| c dcs decs. p|e|ud|c+adc su+ eeatu+|
ut|||:+ c ea p+d| es cue e\||+a a+|s p|ec|s c ccac 1e|e|s c e t|aea+.
-pp|e |+s||

78
d
Aquisio de vdeos
Os cca+adcs de c+ptu|+ e |apc|t+ c de decs e cut|+s a d|+s est c |cc+||:+dcs ac aeau
l||e e depeadeadc dc cue |c| se| c+ptu|+dc. dee| se| ut|||:+dc c cca+adc +decu+dc.
:e est|e| c+ptu|+adc ua dec + p+|t|| de ua \1k cu de ua+ c ae|+ cue pe|a|t+ +
ut|||:+ c ac acdc \1 cu se est|e| ut|||:+adc ua+ p|+c+ de c+ptu|+ k1. e|||cue +ates de
|a|c|+| + c+ptu|+. se |c|+a |e+||:+dcs cs +|ustes de ud|c e \ dec ( ud|c \|dec :ett|aes e
se | |c| c||+dc ua l|eset +decu+dc +s c+|+cte| st|c+s dcs ecu|p+aeatcs e dc p|c|etc.
- +cu|s| c |e|t+ cca c+se ea t| s p|cced|aeatcs
Logging tcae\ c cca cs d|spcs|t|cs. ecu|p+aeatcs e p|ctccc|cs cue
se| c |espcas e|s pe|c ea|c e |ecec|aeatc dc a+te||+| + se|
c+ptu|+dc.
Capturing ldeat||c+ c. ccae|s c/ccap|ess c dc a+te||+| e +|a+:ea+aeatc
ac h+|d l|s|.
Importing lapc|t+ c dc +|cu|cs p+|+ c ltl.
Log and Capture
- +cu|s| c de dec + p+|t|| de ua+ |t+ pede cue +|euas cu|d+dcs se|+a tca+dcs
+ates de |a|c|+| + c+ptu|+:
1 \e|||cue se cs c+ccs est c cea ccaect+dcs ea cc+s ccad| es de usc:
! \e|||cue se cs ecu|p+aeatcs est c +||a|+dcs. ||apcs e ea cc+ ccad| c de usc e
cpe|+ c:
\e|||cue se + |t+ (p||ac|p+|aeate +s +a+| e|c+s. est c ||ap+s. sea |uaecs. pce||+
cu cu+|cue| cut|c t|pc de su|e||+:
+ \e|||cue se cs p+| aet|cs de le|ce tcat|c| ea ud|c \|dec :ett|aes. est c de
+cc|dc cca +s c+|+cte| st|c+s dcs ecu|p+aeatcs ut|||:+dcs.
\e|||cue se cs +|ustes de t+ptu|e ea ud|c \|dec :ett|aes est c de +cc|dc cca
c p|c|etc + se| ed|t+dc. ccse|+adc p||ac|p+|aeate cs p+| aet|cs de \|dec e
ud|c:
e :e est|e| c+ptu|+adc + p+|t|| de ua+ p|+c+ ccac + M+t|c\ cu t|a \+e. e|||cue
se cs p|esets est c +decu+dcs +c t|pc de s|a+| (tcapcs|te \|dec kt-. :\|dec
cu \|dec tcapcaeat \t:
\e|||cue se | esp+ c su|c|eate ea l|scc p+|+ +|a+:ea+aeatc dc a+te||+| e
se + la|d+de |c| de||+eaeat+d+ e |||e de e||cs +ates de |a|c|+| c p|ccessc. (
lepeadeadc dc a e| ||+eaeat+ c. e|cc|d+de dc d|scc e aea ||+ k-M d|spca e|.
pcde| p|ccc+| pe|d+ de ||+aes de dec (l|cpped l|+aes
~ \e|||cue ea l|e|e|eaces. +s cca|eu|+ es de :c|+tc| l|s|. t|+c|e. 1eapc de
t+ptu|+. e cut|cs +|ustes cue e|tea |ate||cape| cu cc||cape| + c+ptu|+.
-pp|e |+s||

79

Tomado esses e outros cuidados, inicie o processo atrav s do comando Log and Capture
localizado no menu File.
Ao executar o comando o FCP far o Logging e se n o for poss vel contactar os
equipamentos emitir uma mensagem informando que n o foi poss vel habilitar o recurso
e que somente poder trabalhar parcialmente.
Se n o houver comunica o, a Caixa de Di logo de captura ser aberta mas na janela de
Preview ser informado que n o h comunica o com os equipamentos (Abaixo da janela
- No Communication). Verifque os cabos, ajustes e repita a opera o.
Conhecendo a interface do Log and Capture
A Caixa de Di logo Log and Capture oferece todos os recursos para a integra o com os
Presets de Captura e Device Controls e aos procedimentos e ajustes de captura.
A Caixa dividida em duas janelas: Preview/Control e Settings.
No Preview/Control poss vel acompanhar e gerenciar o material durante a captura e
controlar os dispositivos objetivando posicionar o Playhead (cabe a) no local correto
(ponto) onde ser o feitas as capturas.
-pp|e |+s||

80

Em Settings s o feitos os ajustes de captura, marca o de material, identifca o dos presets
e +a ||se dc a+te||+| +ates e du|+ate + c+ptu|+. lst d||d|dc ea t| s +c+s:
Logging On s o feitas as marca es de identifca o e as amostras do material
+ se| c+ptu|+dc ccac |c|c. acae. desc|| c. cea+. t+|e etc. +| a de
a+|c+| cu+|s teapcs se| c c+ptu|+dcs e cu+|s a c se| c. +t|+ s
d+ a+|c+ c dcs pcatcs de la e Out. c||+adc ||st+s p+|+ c+ptu|+ ea
|cte ( ||+s de ua+ e: s .
Clip Settings Oade s c |e+||:+dcs +s +a+||ses e +|ustes dc a+te||+| + se| c+ptu|+dc.
+| a de |deat|||c+| cu+| c ccate dc e est|utu|+ dee| c se|
ccas|de|+dcs ac p|ccessc.
Capture Settings Oade s c escc|||dcs cs p|esets c||+dcs ea le|ce tcat|c| e t+ptu|e
ac ud|c e \|dec :ett|aes.
-pp|e |+s||

81
d
Logging
-c c+ptu|+| ua dec de ua+ |t+. c ltl pe|a|te cue c a+te||+| se|+ |deat||c+dc de |c|a+
+ pe|a|t|| + | p|d+ |cc+||:+ c dcs a+te||+|s cca c+se ea d+dcs de p|cdu c. |cte||c cu
aesac desc|| c d+s e|++ es |e+||:+d+s:
Log Bin (l+st+ dc p|c|etc c||+d+ ac |cwse| p+|+ ccate| c a+te||+| + se|
capturado
Reel ldeat||c+ c d+ l|t+. |c|c cu c c+ssete cue ccat a +s |a+eeas
Name \cae dc a+te||+|
Description lesc|| c dc a+te||+|
Scene cea+ cu cea+s cue est c e|++d+s a+ |t+
Shot/Take 1+|e cu seeaeatc d+ cea+ cue ccat a c a+te||+|
Log Notes \ct+s scc|e c lcee|ae. lcde| se| |ast|u es p+|+ ua+ c+ptu|+
pcste||c| ea +|t+ de|a| c.
-s a+|c+ es de 1+|es e|++dcs ea ua+ cea+ cu |t+. pcde| c se| escc|||d+s a+ c+ptu|+
+t|+ s d+ a+|c+ c de la e Out d+s :ecu ac|+s cue dee| c se| c+ptu|+d+s. \c|a+|aeate
ua+ tea+ cu 1+|e s c e|++d+s ||+s e:es p+|+ cue eeatu+|s e||cs de e|++ c. +tu+ c
cu de +spectcs t ca|ccs ccac ||ua|a+ c. se|+a cc|||e|dcs.
la ua desses acaeatcs. ac cue c|+a+acs de lecup+eea. + escc||+ d+ ae||c| tea+
cu 1+|e |deat||c+d+ +t|+ s dc 1|aeccde e a+|c+dc ac +tc| l|st dc ltl cue |ee|st|+
cu+|s +s p+|tes dc a+te||+| cue dee| c se| c+ptu|+d+s e c |est+ate p+ss+ + se| |eac|+dc
du|+ate + c+ptu|+.
-p s + a+|c+ c d+ ||st+ e +ates d+ c+ptu|+. aecess ||c c||+| + secu ac|+ ac |cwse|
+t|+ s dc lce t||p.
-pp|e |+s||

82
d
-p s eat|+| cca +s |a|c|a+ es. c+st+ p|ess|ca+| c cct c Ol p+|+ cue + est|utu|+ se|+
c||+d+ ac |cwse| e |a|c|+dc c p|ccessc de c+ptu|+ c||c+adc ac cct c +tc| d+ |+ae|+.
:e a c |cue| aecess|d+de de a+|c+| cs t|ec|cs d+ |t+ cue se| c c+ptu|+dcs. c+st+
cc|cc+| c l|+|e+d. ac pcatc e p|ess|ca+| c cct c \cw. O ltl eat c +c||| ua+ ac+
|+ae|+ de l|e|ew p+|+ +ccap+a|+| + c+ptu|+.
-ates de c+ptu|+| e|et|+aeate. aecess ||c cue se|+ e\ecut+dc c cca+adc de l|+ d+
|+ae|+ \|ew (+ates de p|ess|ca+| c cct c cu l|+ dc \1k +p s su|e|| ess+ |+ae|+.
Mesac ea +|eua+s cca|eu|+ es cue pcssu+a p|+c+s pcde|cs+s ccac + t|a \+e. +
p| |su+||:+ c dc dec a+ c+ptu|+. pcde| se| a+|s |eat+. lssc a c s|ea||c+ cue e||cs
est c ccc||eadc du|+ate c p|ccessc.
:e dese|+| test+| + c+ptu|+. de |c|a+ cue se eeatu+|s ||+aes |c|ea pe|d|dcs cu c
1|aeccde d+ |t+ est|e| cc||cap|dc e |ecece| ua +|sc scc|e c p|cc|ea+. c+st+ ||e+| +
cp c -cc|t t+ptu|e ca l|cpped l|+aes e/cu -cc|t c+ptu|e ca 1|aeccde |e+|.
Clip Settings
1cdcs cs +|ustes |e+||:+dcs +cu|. |esu|t+a a+ cu+||d+de dc a+te||+| c+ptu|+dc. \ c
d|spca e| ea dec d|e|t+| (l\. l\t-M. l|e|t+| ~ etc.. cs +|ustes s s c pe|a|t|dcs ea
c+ptu|+ de a+te||+| +a+| e|cc.
Os +|ustes pcss e|s s c
Hue M+t|: -|ust+ c pcs|c|ca+aeatc d+s cc|es ea |ua c de su+ ||ecu ac|+
ac lspect|c \|s e| .
Saturation lateas|d+de -|ust+ + s+tu|+ c d+s cc|es tc|a+adc+s a+|s cu aeacs
|ateas+s (s+tu|+d+s/des+tu|+d+s.
Brightness -uaeat+ c ||||c d+ |a+eea tc|a+adc c cca|uatc |s e| a+|s cu
aeacs ||ua|a+dc.
Contrast -|ust+ c a e| de +||+ es tca+|s. +ap||+adc cu |edu:|adc c
det+||+aeatc d+s |a+eeas.
Black Level -|ust+ + c+|e+ a \|a+ de scac|+s (c+|\+s|u:es + p+|t|| c e\t|eac
escu|c (p|etc.
White Level -|ust+ + c+|e+ a \|a+ de c||||c (+|t+s|u:es + p+|t|| c e\t|eac c|+|c
(c|+acc.
-pp|e |+s||

83
d
lsses +|ustes deea se| |e|tcs a c cca c |atu|tc de c||+| e|e|tcs cu c+|+cte||:+ es a+s
|a+eeas c+ptu|+d+s. :eu cc|et|c e +|ust+s eeatu+|s des|cs c|ca t|ccs e |ua|acscs.
l+|+ +a ||se dc a+te||+|. c ltl c|e|ece ua |ecu|sc +decu+dc +s aecess|d+des de +a ||se
d+s |a+eeas deaca|a+dc \ectc| :ccpe +ad \+e|c|a.
O \+e|c|a +a+||s+ + |a+eea + p+|t|| de seu pcs|c|ca+aeatc ac l|+|e+d e |a|c|a+ +
ccad| c de |ua|a ac|+ dc dec.
- p+|t|| de ua+ esc+|+ cue +||+ de 1)) + ). pcss e| |deat||c+| +s +t|+ s d+ |c|a+ c
d+s cad+s e|et|ca+ea t|c+s. +s +||+ es de |ua|acs|d+de dc dec. :e ua+ |a+eea est
a+|s escu|+ cu c|+|+. se + +us ac|+ de +|t+s e c+|\+s |u:es e se c Me|c tca est d|st||cu dc
de |c|a+ +decu+d+.
c \ectc| :ccpe |a|c|a+ scc|e c pcs|c|ca+aeatc d+s cc|es e scc|e + su+ |ateas|d+de.
less+ |c|a+ pcss e| |deat||c+| se ua+ dete|a|a+d+ cc| se eaccat|+ +|+st+d+ de
su+ ||ecu ac|+ e|et|ca+ea t|c+ e se + aesa+ est+ au|tc cu pcucc |ateas+ ea su+
ea|ss c.
tcac d|tc +ate||c|aeate. l|t+s e c+ce ctes su|cs e des+||a|+dcs pcdea p|cace|
+||+ es de cc|es e |ua|acs|d+de. Os +|ustes depc|s d+ +a ||se pcde| c se| |e|tc +t|+ s
dcs ccat|c|es dc t||p :ett|ae. de +cc|dc cca +s |a|c|a+ es e des|cs ccse|+dcs.
Anlise e ajustes de udio
O ud|c e|++dc ac a+te||+| + se| c+ptu|+dc pcde se| +ccap+a|+dc +t|+ s dc ud|c
Mete|s e se |c| aecess ||c. pcde|eacs d|a|au|| cu +uaeat+| c e+a|c ea lcs.
\ c | ||t|cs cue e||a|aea |u dcs cu cue p|cac+a d|stc| es cu a+a|pu|+ c d||et+
ac l|a+| tut. l+|+ |ssc dee| se| ut|||:+dc sc|tw+|es de ld| c de ud|c ccac |+s le+|
l\ cue +ccap+a|+ c ltl.
:e + |t+ cue est|e| seadc c+ptu|+d+ pcssu|| a+|s de ua c+a+| de ud|c cu dec. p|st+s
pcde| c se| escc|||d+s ea t||p :ett|aes cue tea ccac p+d| c c+ptu|+| ud|c e dec
|uatcs. seadc cue c ud|c s c dc|s c+a+|s (l lscue|d+ e k l||e|t+ ea est |ec.
-pp|e |+s||

84
d
Para retornar ao padr o original do FCP, basta pressionar o bot o Use Digitizers Default
Settings e o FCP assume o padr o do FCP (criado na instala o).
Capture Settings
Esta aba permite selecionar qualquer um dos presets criados atrav s do Easy Setup do
comando udio Video Settings para Capture e Device Control.
pcss e| +|ad+ acd||c+| e de|a|| accs +|ustes de :c|+tc| l|s|. kecu|sc au|tc t||
cu+adc ac acaeatc d+ c+ptu|+ se|+ aecess ||c des|ea+| cut|+ ua|d+de p+|+ ccate|
c +|a+:ea+aeatc dcs +|cu|cs teapc| ||cs c||+dcs pe|c ltl du|+ate + c+ptu|+ dc
v deo.
Importando e exportando Batch List
-s ||st+s de c+ptu|+ ea |cte (+tc| l|st pcdea se| e\pc|t+d+s e |apc|t+d+s + cu+|cue|
acaeatc tc|a+adc | c|| c p|ccessc de ed| c ea et+p+s.
\+ decup+eea dc a+te||+| ua+ d+s et+p+s dc l|c|etc. c a+te||+| + se| c+ptu|+dc pcde
se| |deat||c+dc pc| ua d||etc| de p|cdu c cu pe|c |cte|||st+ e a+pe+dc p+|+ cue c
Editor ent o realize o processo de captura.
Criando um arquivo de Batch List
-p s a+|c+| tcd+s +s tea+s cu t+|es. c||e c lce |a p|ess|ca+dc c cct c d+ d||e|t+ d+
||a|+ cade se eaccat|+ c c+apc lce |a d+ +c+ lcee|ae. O ltl l| c||+| ua+ p+st+ ac
|cwse| cca c ccate dc de a+|c+ c |e+||:+dc (+tc|s
lec|e + |+ae|+ de lce +ad t+ptu|e e +c|cae c cca+adc +tc| l|st dc sucaeau l\pc|t
localizado no menu File.
-pp|e |+s||

85
d
O +|cu|c ee|+dc de te\tc e desc|ee c ccate dc d+s espec||c+ es a+|c+dcs ac
Batch List e Log Bin.
Importando um arquivo de Batch List
l+|+ |apc|t+| ua +|cu|c de +tc| l|st +c|+ c p|c|etc dc l|a+| tut cue ccat a +s est|utu|+s
(|as e +c|cae c cca+adc +tc| l|st dc sucaeau lapc|t |cc+||:+dc ac aeau l||e.
lcc+||:e c +|cu|c e e\ecute + |apc|t+ c p|ess|ca+adc c cct c t|ccse. le|tc |ssc.
se|ec|cae + p+st+ (|a ac c|cwse| e +c|cae c cca+adc :et lcee|ae t||pe |cc+||:+dc
ac aeau l||e.
- c+ptu|+ pcde| se| |e|t+ +t|+ s dc cca+adc +tc| t+ptu|e t+ac a |cc+||:+dc ac aeau
l||e cu deat|c dc lce +ad t+ptu|e +t|+ s dc cct c lce t||p a+ +c+ lcee|ae.
-pp|e |+s||

86
d
O ltl c|e|ece +|ad+ ua cca+adc espec |cc p+|+ + e\pc|t+ c de +tc| l|sts. l+|+
e\ecut |c +c|cae c cca+adc l\pc|t +tc| l|st |cc+||:+dc ac aeau l||e.
:|a||+| +c |cwse|. c cca+adc +p|eseat+ + est|utu|+ de lce |as c||+d+s ea lce +ad
c+ptu|e e c|e|ece ccat|c|es p+|+ + e\pc|t+ c. +|ustes dcs |ee|st|cs de c+tc| e ++||+ c
dc +|cu|c e\pc|t+dc.
Capturando o material em OffLine RT
O l|a+| tut c|e|ece ua |ecu|sc pcde|csc p+|+ ed| es a+|s pes+d+s cu ccap|e\+s.
O a+te||+| pcde se| c+ptu|+dc ac |c|a+tc l|ctc pee ea ua+ |esc|u c aeac| (!) \
!+). ed|t+dc. -p||c+dc cs e|e|tcs de t|+as| c. ||t|cs e Mct|cas (ac|aeatcs e depc|s
c ccate dc sucst|tu dc pe|c dec ea +|t+ cu+||d+de ac p+d| c l\.
l+|+ |e+||:+| esse p|cced|aeatc. cu+adc |c| c+ptu|+| c a+te||+|. escc||+ c p|eset O||l|ae
k1 ac ud|c \|dec :ett|aes. e\ecute cs p|cced|aeatcs de c+ptu|+ (a+|c+ es de la e
Out. +tc| l|st. etc. e ed|te c a+te||+| ac p|c|etc.
Ou+adc |a+||:+| c p|ccessc de ed| c. +|te|e c l|eset p+|+ c |c|a+tc l\ cu cut|c cca
+ cu+||d+de dese|+d+ ac |a+|. c+ptu|e c a+te||+| ac+aeate (tca+adc cu|d+dc cca +s
a+|c+ es de la e Out. 1|aeccde. etc e +p s + c+ptu|+ e\ecute c cca+adc keccaect
Med|+ |cc+||:+dc ac aeau l||e.
O l|a+| tut || +t|+ s de ua+ t+|\+ de l| |cec ped|| cue |a|c|ae cu+| c t|pc de a+te||+|
+ se| |eccaect+dc. O||l|ae c acae d+dc + tcdc dec cue | se eaccat|+ ea |c|a+tc
de +|cu|c. la seeu|d+ se| +ce|tc ua+ |+ae|+ de a+ee+ c sc||c|t+adc cue se|+a
eaccat|+dcs cs +|cu|cs (t||pes c+ptu|+dcs ea +|t+ de|a| c. :e +|te|+| c acae dcs
c||pes a+ c+ptu|+. |deat||cuecs +ates de e\ecut+| c p|cced|aeatc.
-pp|e |+s||

87
d
-c |a+| dc p|ccessc. c ltl te| sucst|tu dc cs decs ea c+|\+ |esc|u c pe|cs de +|t+ e
c p|c|etc pcde| eat c se| e|++dc ea |t+ cu e\pc|t+dc p+|+ +|cu|c. leatu+|aeate.
depeadeadc d+ cca|eu|+ c dc ecu|p+aeatc e dcs e|e|tcs +p||c+dcs. se| aecess ||c
|eade||:+| c p|c|etc ac+aeate.
Aviso de Reconect Media
O ltl ccac d|tc +ate||c|aeate a c eacute cs c||pes ac |cwse|. -pea+s |+: ua+
|e|e| ac|+ + e|es scc + |c|a+ de ua l|a| ( acu|c. :e +|eua dcs c||pes cu +|cu|cs
|apc|t+dcs |c| ac|dc dc |ue+| c||e|a+|. se| ea|+dc ua+ aeas+eea +c +c||| c p|c|etc.
|a|c|a+adc cue c acu|c |c| pe|d|dc.
\cc pcde| +cc|t+| c +|sc. p|ess|ca+adc c cct c Mc|e ea lc|eet l||es. +d|+| + cc||e c
p|ess|ca+adc c cct c t+ace| ( O +|sc c|t+| cu+adc c p|c|etc |c| +ce|tc ea cut|c
acaeatc cu |eccaect+| cs +|cu|cs p|ess|ca+adc c cct c Ol.
O l|cced|aeatc c aesac dc keccaect Med|+ e\ecut+dc + p+|t|| dc aeau l||e. la+
|+ae|+ de a+ee+ c +ce|t+ sc||c|t+adc cue se|+ |a|c|a+dc c |ue+| cade se eaccat|+a
cs t||pes e/cu +|cu|cs.
O |cwse| a+|c+ cs ccapcaeates cue pe|de|+a c acu|c. desea|+adc ua+ |+|\+
e|ae||+ ac ccae de c+d+ +|cu|c desccaect+dc. l\+a|ae +p s + |eccae\ c dcs +|cu|cs
se +|eua ccapcaeate dc p|c|etc |c| pe|d|dc cu a c eaccat|+dc.
-pp|e |+s||

88

Importando arquivos
O l|a+| tut l|c pe|a|te + |apc|t+ c de +|cu|cs de dec d|e|t+|. ud|c e |a+eeas ea
d||e|eates |c|a+tcs p+d| es de ae|c+dc. Os p||ac|p+|s s c:
Still Image la+eeas est t|c+s 1ll. lt. l:l. lt1 e 1t-
Video Files la+eeas ea ac|aeatc MO\. -\l. llt e l\ e :\l (l|+s| Mc|es
udio Files :cas e t||||+s scac|+s -ll. \-\ e Ml
l+|+ |apc|t+| +|cu|cs +c|cae c cca+adc l||es ac :ucaeau lapc|t |cc+||:+dc ac aeau
l||e e se dese|+|. |apc|te a |t|p|cs +|cu|cs de ua+ a|c+ e:. se|ec|ca+adccs cca +
tec|+ tcaa+ad p|ess|ca+d+.
Os +|cu|cs |apc|t+dcs s c ||st+dcs ac |cwse| sea est+|ea c|e+a|:+dcs ea p+st+s
(|as. :e dese|+| c||e +s p+st+s aecess ||+s p+|+ c|e+a|:+| c a+te||+| e ac+ cs +|cu|cs
arrastando-os ate a pasta destino fcar selecionada (escura).
l+|+ |apc|t+| p+st+s | c|e+a|:+d+s ac l|ade|. ut|||:e c cca+adc lc|de| dc sucaeau
lapc|t t+ac a |cc+||:+dc ac aeau l||e. - d||e|ea + cue +c t|+:e| ua+ p+st+ + aesa+
se| d|spcst+ ac |cwse| | a+ |c|a+ de ua+ p+st+.
Gravando os projetos em Fita
Ap s a edi o os projetos poder o ser gravados em fta novamente. Todo o processo de
e|++ c e\|ee cue c c+ce+aeatc e ecu|p+aeatcs este|+a +decu+d+aeate +|ust+dcs.
:e est|e| ut|||:+adc ua p|ccessc d|e|t+| a+ e|++ c. + ee|+ c dc a+te||+| se| |e|t+ +t|+ s
da interface FireWire. Se estiver utilizando o padr o anal gico, verifque os conectores e
se c c+ce+aeatc ac |e+|cut c\ est c +p|cp||+d+aeate p|ep+|+dcs.
-pp|e |+s||

89
d
Em seguida acione o comando Print to Video no menu File para inciar o processo de
grava o do projeto.
Leader le|ae cue c t|pc de ee|+dc| (tc|c| +|. |+c| M+te etc. cue se|
criado no in cio da grava o e o seu tempo de dura o.
Media le|ae cu+| c ccate dc dc p|c|etc e + |epet| c d+ e|++ c
(|ccp.
Trailler t||+ ua t|+||e| dc p|c|etc ac |a c|c d+ e|++ c.
Duration Calculator Informa o tempo de grava o previsto
le|a|dcs cs p+| aet|cs. p|ess|cae c cct c Ol e +ccap+a|e c p|ccessc de e|++ c.
keccaead+acs cue du|+ate + e|++ c. c p|ccessc se|+ +ccap+a|+dc +t|+ s de ua
aca|tc| de dec ccapcstc (Mca|tc| kt cu aesac ua aca|tc| de 1\. +|a de
|deat||c+| eeatu+|s p|cc|ea+s e cue +c |a+|. + |ta gravada seja revista com cuidado.
Exportando o vdeo em arquivo digital
l+|+ e\pc|t+| c dec +t|+ s dc Ou|c|t|ae. e\ecute c cca+adc Ou|c|t|ae dc sucaeau
Export localizado no menu File.
-pp|e |+s||

90
d
\cc pcde| escc||e| ua |c|a+tc espec |cc de +|cu|c + se| e\pc|t+dc ccac l\ :t|e+a.
Mllt! cu aesac c ||+ae cade est+ pcs|c|ca+dc c l|+|e+d p+|+ c |c|a+tc l|ctu|e
(Pct).
:ea c pcde| cpt+| pe|c |c|a+tc a+t|c dc Ou|c|1|ae e + p+|t|| de|e. escc||e| c tcdec
e cs +|ustes aecess ||cs p+|+ su+ ut|||:+ c ea cut|cs ae|cs ccac tls Mu|t|a d|+ cu
wec p+ees e dec st|e+a|ae p+|+ s|tes.
O l|a+| tut pc| ut|||:+| c Ou|c|1|ae ccac tecac|ce|+ p+|+ dec d|e|t+| +t|+ s dc :|stea+
Ope|+c|ca+|. c|e|ece cs aesacs |c|a+tcs e p+d| es cue + a+|c||+ d+ sc|tw+|es de ed| c
de dec ccac c |Mc|e.
O M+te||+| + se| e\pc|t+dc se| tcdc +cue|e cue est|e| d|spcstc a+ 1|ae||ae. :e dese|+|
cue +pea+s desse a+te||+| se|+ e\pc|t+dc aecess ||c a+|c+| + secu ac|+ cca la e
Out.
le cu+|cue| |c|a+ aecess ||c cue de +cc|dc cca c tcdec escc|||dc p+|+ + e\pc|t+ c
se|+a de|a|dcs cs +|ustes de ccap|ess c. cu+||d+de. l|+ae k+te. te|+ c de l|+aes
c|+e e 1+\+ de ea|c de ccate dc (l+t+ k+te.
O Ou|c|1|ae c|e|ece +|ad+ + pcss|c|||d+de de +p||c+| ||t|cs espec|+|s du|+ate + e\pc|t+ c
cue pcss|c|||t+a + c||+ c de e|e|tcs ccac c laccss cu l||a \c|se. cu de cc||e c e
+|uste ccac c tc|c| 1|at e :|+|pea.
ladepeadeate dc p|c|etc est+| cca + |esc|u c a+|c| ccac ac |c|a+tc l\ \1:t
(!)\+~) pcss e| +|ad+ +|te|+| c t+a+a|c dc +|cu|c e\pc|t+dc de |c|a+ + est+| de
+cc|dc cca su+ ut|||:+ c: +~)\!) cu !)\!1).
lacc|+ pcss+acs |edu:|| c t+a+a|c dc dec aecess ||c +|euas cu|d+dcs a+ e\pc|t+ c
p+|+ e+|+at|| + cu+||d+de ac |a+| dc p|ccessc. 1+ac a |eccaead+dc a c acd||c+|
c t+a+a|c p+|+ a+|c| dc cue + |esc|u c c||e|a+|.
-pp|e |+s||

91

Os +|ustes de ud|c pcdea c|e|ece| t+ac a + ut|||:+ c de ccap|essc|es cue d|a|auea
c t+a+a|c dc ud|c e\pc|t+dc. O Ou|c|t|ae c|e|ece cs p||ac|p+|s tcdecs de ud|c dc
ae|c+dc.
poss vel ainda especifcar as caracter sticas do udio a ser exportado com base na sua
||ecu ac|+. t+\+ de +acst|+eea e se c aesac se| acac c ste|ec.
Feito os ajustes, basta conf|a+| c cca+adc de e\pc|t+ c e +eu+|d+| c p|ccessc.
lepeadeadc dc t+a+a|c dc a+te||+| e cs +|ustes |e+||:+dcs. +| a c|+|c d+s
c+|+cte| st|c+s dc seu ccaput+dc|. c p|ccessc pcde| se| au|tc |eatc e cs +|ustes de
lae|e :+e e :c|eea :+e|. dee| c se| des||e+dcs +ates. e |aped|| c :|stea+ de des||e+|
cu cc|cc+| +|eua ccapcaeate dc ccaput+dc| ea |epcusc (s|eep.
Gerenciando Mdias
O ltl ea su+ e|s c .) |acc|pc|cu ua ee|eac|+dc| de a d|+ cca c |atu|tc de |+c|||t+|
+ c|e+a|:+ c dc p|c|etc. l+|+ e\ecut |c +c|cae c cca+adc keccaect Med|+ |cc+||:+dc
ac aeau l||e.
-pp|e |+s||

92

-t|+ s dc ee|eac|+dc| de a d|+s pcss e| e\ecut+| ua+ s ||e de p|cced|aeatcs p+|+
c|e+a|:+ c dcs a+te||+|s cue ccap e c p|c|etc ccac ccp|+|. ace|. |eccap||a||
etc.
Ou+adc p|ess|ca+dc c cct c |cwse| pcss e| +t|+ s d+ |+ae|+ de a+ee+ c. c||+| ua
ac+ p+st+ cu |cc+||:+| ua+ | e\|steate. cue dee| ccate| cs a+te||+|s dc p|c|etc.
Ao confrmar ser solicitado o nome de um novo projeto, que fcar gravado nessa pasta
e cue depeadeadc d+ escc||+. te| cs +|cu|cs e dea+|s e|eaeatcs d+ ed| c.
:e c p|c|etc ccate| a+te||+| cca acu|cs cc||cap|dcs cu de|et+dcs dc |cwse|. c
p|cced|aeatc pcde| p|ccc+| e||cs e a c e\ecut+| cs p|cced|aeatcs de |c|a+ cc||et+.
\c c+sc de ua c||pe desccaect+dc. e cpt+|acs pc| ace| cs a+te||+|s. c acu|c a c
se| ccas|de|+dc e se| pe|d|d+ cu+|cue| |e|e| ac|+ +c aesac.
lepeadeadc dc p|cced|aeatc +dct+dc ccac pc| e\eap|c c Mce. cue ace c ccate dc
de ua p|c|etc p+|+ cut|c. cade seus ccapcaeates dee| c se| +|a+:ea+dcs ea cut|+
p+st+. c cca+adc ea|+| ua +|sc |a|c|a+adc cue c p|cced|aeatc a c pe|a|te
+||epead|aeatcs. lepeadeadc dc p|cced|aeatc escc|||dc. Out|+s aeas+eeas pcde| c
se| ea|+d+s.
-pp|e |+s||

93

Editando com o Final Cut
O Final Cut oferece diversos m todos para editar um v deo: Atrav s da Interface Gr fca e
as facilidades do Sistema Operacional; Manipulando os materiais diretamente na Timeline
com mouse e utilizando os atalhos de teclados a partir do Viewer e do Trim Editor.
Essa fexibilidade permite que os editores possam obter o m ximo de produtividade e
de qualidade em seus projetos. Todos os m todos podem ser combinados tornando o
processo de edi o muito pr tico e gil.
Editando a partir da Interface Grfca
A edi o feita atrav s da Interface Gr fca utiliza o poderoso recurso de Drag and Drop
(arraste e solte) caracter stico do Mac OS.
E o processo bem simples: Basta cumprir 4 etapas
1 Selecione o clipe a ser editado no Browser.
2 Arraste-o para o Viewer.
3 Marque o in cio (In) e fm (Out) criando a sequ ncia e
4 Arraste a sequ ncia do Viewer para a Timeline ou para o Canvas
-pp|e |+s||

94
d
Uma edi o simples poderia ser feita com um procedimento desses. No entanto, na
maioria das vezes a edi o exige cuidados especiais e procedimentos mais complexos.
le cu+|cue| |c|a+. + late||+ce t| |c+ dc ltl pcde| |+c|||t+| + a+|c||+ d+s +t||d+des
com essa mesma simplicidade.
Associando os recursos da Interface com comandos, ferramentas, atalhos de teclado e
cut|cs |ecu|scs c l|a+| tut pe|a|te + ed| c p|c|ss|ca+| de decs |apc|t+ate cca|ece|
esses recursos.
Seguindo esse modelo, vamos trabalhar com cada uma dessas etapas e compreender os
recursos oferecidos para aprimorar o processo de edi o em cada uma delas.
Trabalhando com clipes e o Viewer
O \|ewe| ccac d|tc +ate||c|aeate + |+ae|+ |espcas e| pe|+ |su+||:+ c e ed| c dcs c||pes
cue est c seadc t|+c+||+dcs p+|+ pcste||c| |ac|us c a+ 1|ae||ae. t+ac a ac \|ewe| cade
se| c d|spca|c|||:+dcs cs |ecu|scs e +|ustes de ud|c. ||t|cs. t|+as| es e ac|aeatcs.
:u+ est|utu|+ s|a||+| + dc c+a+s eacc|+ a c +p|eseate c |esu|t+dc |a+| d+ ed| c dc
p|c|etc ea cue se est t|+c+||+adc. \+acs cca|ec |c ae||c|.
Ilustra o
- 1+cs +c+s cue +cess+a +s cp es dc \|ewe|
t||p \+ae/l|c|ect \cae dc t||pe e c p|c|etc +c cu+| cc||espcade
t 1|aeccde lu|+t|ca Timecode de dura o
l /cca Meau Meau de +ap||+ c/|edu c d+ |su+||:+ c dc c||pe
-pp|e |+s||

95

l M+||e| M+|c+ c
l la lc|at M+|c+ de |a c|c d+ secu ac|+
t :c|ucce| c+| +||+ de |c|+eea dc c||pe
h :|utt|e tcat|c| tcat|c|e de a+ee+ c cca |ecu|sc de +ce|e|+ c
l tu||eat 1|aeccde 1|aeccde cca +s |a|c|a+ es de pcs|c|ca+aeatc d+
c+ce +
\|ew Meau Meau de cca+adcs de |su+||:+ c de |teas dc c||pe
l l|+|e+d c+ce + de |e|tu|+
l Out Point - Marca de fm de sequ ncia
M ce tcat|c| tcat|c|e de a+ee+ c ||+ae+||+ae
\ teae|+tc| Meau Meau de ee|+dc|es (ccapcaeates de dec
O M+|||ae tcat|c|s tcat|c|es de a+|c+ es
l 1|+aspc|t tcat|c|s tcat|c|es de a+ee+ c d+ c+ce +
O keceat t||ps Meau dcs c||pes |eceateaeate ut|||:+dcs
Abrindo um clipe ou sequncia no Viewer
h t| s a+ae||+s de +c||| ua c||pe cu secu ac|+ ac \|ewe|: -t|+ s de ua dup|c c||cue
ac c||pe ||st+dc ac |cwse| cu a+ 1|ae||ae. -||+st+adcc dc |cwse| cu 1|ae||ae +t +
|+ae|+ cu +t|+ s dc +t+||c tcaa+ad .
- p||ac|p+| d||e|ea + eat|e +c||| + p+|t|| dc |cwse| e d+ 1|ae||ae |ecu|sc de p| ed| c
oferecido pelo Browser. Ao abrir um Clipe a partir do Browser, as modifca es realizadas
ac \|ewe| se| c |ee|st|+d+s a+ c||eea.
-pp|e |+s||

96
d
Cuidados na Pr-edio
-c a+|c+| cs pcatcs de la e Out pc| e\eap|c |c+| c |ee|st|+d+s ac +|cu|c ||st+dc
ac |cwse| e se ea cut|c acaeatc e|e |c| +ce|tc ac+aeate ac \|ewe|. +s a+|c+s
|e+||:+d+s +ates est+| c |ee|st|+d+s.
l+|+ cue |ssc a c +ccate + se est|e| ed|t+adc ua t||pe cade se| c a+|c+d+s ||+s
secu ac|+s. ut|||:e c cca+adc M+|e :ucc||pe |cc+||:+dc ac aeau Mcd||. lsse |ecu|sc
c||+ ua succ||pe ac |cwse|. cade est+| c |ee|st|+d+s +pea+s +s |a+eeas de||a|t+d+s pe|+s
a+|c+ la e Out e a c +|et+| c c||pe c||e|a+|.
:e c c||pe |c| +ce|tc ac \|ewe| + p+|t|| d+ 1|ae||ae (ea ed| c. c |esu|t+dc a c +|et+| + c||eea
(||st+dcs ac |cwse|. -s aud+a +s te| c |esu|t+dcs |aed|+tcs e se| c ccse|+d+s ac t+a+s.
Pr-edio e edio no Viewer e Timeline
- p| ed| c cu ed| c ac \|ewe| pcde| se| |e|t+ ut|||:+adcse cs ccat|c|es de a+|c+ c
p+|+ de|a|| cs pcatcs dc c||cue cue se| c c |a c|c e c |a de ua+ secu ac|+ (|a e Out
cu ccate| a+|c+dc|es cue pe|a|t|| c s|ac|ca|:+| ua ud|c. c |a c|c de ua ac|aeatc.
cu aesac c pcatc cade ua ||t|c dee| se| e\ecut+dc.
l+|+ |e+||:+| +s a+|c+ es cc pcde ut|||:+| cs cct es |cc+||:+dcs a+ |+ae|+ dc \|ewe| cu cs
cca+adcs dc aeau M+|e|. lsse aeau c|e|ece ua+ s ||e de cca+adc cue c +e|||:+| cs
t|+c+||c de ed| c ac l|a+| tut l|c. Ocse|e cue + a+|c||+ pcssu| +|eua +t+||c de tec|+dc e cue
ccap|eaeat+a |ua es cue a c est c d|spca e|s a+ |ate||+ce d+ |+ae|+ \|ewe| cu t+a+s.
Mark In M+|c+ c pcatc de |a c|c d+ secu ac|+
Mark Out M+|c+ c lcatc de t |a|ac d+ secu ac|+
Mark Split M+|c+ cs pcatcs de la e Out ac c||pe sea c acu|c dc dec
cca ud|c. -s cp es s c \|dec la. \|dec Out. ud|c la e ud|c
Out.
Mark Clip M+|c+ cs pcatcs de la e Out ac c||pe cade se eaccat|+
pcs|c|ca+dc + c+ce + (p|+|e+d.
Mark to Markers M+|c+ cs pcatcs de la e Out eat|e +s a+|c+s e\|steates +ates e
depc|s d+ pcs| c d+ c+ce +.
Mark Selection M+|c+ cs pcatcs de la e Out acs c||pes cue est|e|ea se|ec|ca+dcs
a+ 1|ae||ae.
Select In to Out :e|ec|ca+ +s secu ac|+s + p+|t|| de seus pcatcs de |a c|c e
t |a|ac.
Set Poster Frame le|ae c l|+ae cade est pcs|c|ca+dc + c+ce + ccac |e|e|eac|+|
p+|+ c 1|uaca+|| |stc ac |cwse|.
Clear In and Out l|ap+ +s a+|c+s de |a c|c e t |a|ac d+ secu ac|+
-pp|e |+s||

97

Clear In Limpa apenas a marca de in cio da sequ ncia
Clear Out Limpa apenas a marca de t rmino da sequ ncia
Clear Split Limpa as marcas de in cio e t rmino das pistas de v deo e udio
da sequ ncia.
Clear Post Frame Limpa a refer ncia criada para o Thumbnail do Clipe no Browser
e volta ao padr o do FCP que o primeiro frame.
Markers Abre o sub menu de marcadores com as op es:
Add Adiciona uma marca de edi o.
Edit Edita a marca de edi o.
Reposition Rep e a marca em outro ponto do v deo.
op es:
In to Out Toca a sequ ncia a partir do marca In at Out.
To Out Toca do ponto onde esta a cabe a ate o marca
Out.
Around Retorna at a marca In e toca at a posi o da
cabe a.
Every Frame Toca a partir da cabe a apenas o v deo (sem
udio).
Forward Toca para frente a partir da cabe a e pode ser
acelerado pressionado v rias vezes a tecla
L.
Reverse Toca ao contr rio (reverso) e pode ser acelerado
pressionado v rios vezes a tecla J.
Go To Permite reposicionar a cabe a (playhead) conforme as marcas ou
caracter sticas do clipe. Suas op es s o:
In Point Move a cabe a para a marca In do clipe ou
sequ ncia onde se encontra.
Out Point Move a cabe a para a marca Out do clipe ou
sequ ncia onde se encontra.
Beginning Move para o In cio do Clipe, sequ ncia ou
Projeto
End Move para o fm do Clipe, sequ ncia ou Projeto
Match Frame Move para o frame que sincroniza Canvas com
Viewer (sincronismo de v deo/ udio).
Poster FrameMove para o frame que refer ncia de thumbnail
no Browser.
Master Clip Move para a mesma posi o no Clipe Mestre se
for acionado a partir de um subclipe
Extend Estende a marca aumentando a rea.
Delete Elimina a marca.
Delete all Elimina todas as marcas.
Play Permite tocar o clipe ou sequ ncia e oferece os as seguintes
-pp|e |+s||

98

Previous le|a|te |etc|a+| p+|+ d|e|s+s s|tu+ es de |etc|ac d+ ed| c
cca|c|ae +s seeu|ates cp es:
Edit Mce + c+ce + p+|+ c |a c|c d+ secu ac|+ +ate||c|.
2 Edit Mce + c+ce + p+|+ c |a c|c d+ secu ac|+ ! e:es
+ates d+ +tu+|. ccas|de|+adc cs e+ps (cu|+ccs e
cc|tes eat|e +s secu ac|+s.
Marker Mce + c+ce + p+|+ + a+|c+ (c||pe. secu ac|+.
ud|c cu 1|ae||ae +ate||c| + pcs| c d+ c+ce +.
Frame Mce + c+ce + p+|+ c ||+ae +ate||c|.
Keyframe Mce + c+ce + p+|+ c ||+aec|+e (act|ca
+ate||c|.
Gap Mce + c+ce + p+|+ c cu|+cc cu cc|te +ate||c|.
ladepeadeate de est+|ea a+ aesa+ p|st+ cu
a c.
Trak Gap Mce + c+ce + p+|+ c cu|+cc cu cc|te +ate||c|
a+ aesa+ p|st+.
Next le|a|te |etc|a+| p+|+ d|e|s+s s|tu+ es de ++a c d+ ed| c
cca|c|ae +s seeu|ates cp es:
Edit Mce + c+ce + p+|+ c |a c|c d+ secu ac|+ pcste||c|.
2 Edit Mce + c+ce + p+|+ c |a c|c d+ secu ac|+ ! e:es
+p s + +tu+| (pcste||c| d+ pcste||c|. ccas|de|+adc
cs e+ps (cu|+ccs e cc|tes eat|e +s secu ac|+s.
Marker Mce + c+ce + p+|+ + a+|c+ (c||pe. secu ac|+.
ud|c cu 1|ae||ae pcste||c| + pcs| c d+
c+ce +.
Frame Mce + c+ce + p+|+ c ||+ae pcste||c|.
Keyframe Mce + c+ce + p+|+ c ||+aec|+e (act|ca
pcste||c|.
Gap Mce + c+ce + p+|+ c cu|+cc cu cc|te pcste||c|.
ladepeadeate de est+|ea a+ aesa+ p|st+ cu
a c.
- d||e|ea + cue c k+:c| |+de cc|t+ +pea+s cs c||pes cue est|e|ea a+ aesa+ p|st+ e
se |cue| ud|c. se est|e|ea |acu|+dcs (l|a|ed.
Trak Gap Mce + c+ce + p+|+ c cu|+cc cu cc|te pcste||c|
a+ aesa+ p|st+.
-s a+|c+ es de la e Out pcde| c +|ad+ a+ 1|ae||ae. se| |e|t+s +t|+ s d+s |e||+aeat+s
k+:c| |+de e k+:c| |+de -||.
-pp|e |+s||

99

+ c k+:c| |+de -|| cc|t+ tudc cue est|e| d|spcstc a+ 1|ae||ae.
\+ e|d+de a c | ua cc|te e|et|c cu+adc se us+ +s |e||+aeat+s. O c||pe cc|t+dc
d||dc ea du+s secu ac|+s cade. c cc|te a+|c+ ua pcatc Out a+ secu ac|+ +ate||c| e
ua pcatc la a+ secu ac|+ pcste||c|.
:e c c||pe d|spcstc a+ 1|ae||ae |c| e|+ade e +|ad+ a c t|e| s|dc ||apc ac \|ewe| aua+
p| ed| c. pcdeacs |et||+| cs t|ec|cs cue a c |ate|ess+a d||et+aeate d+ 1|ae||ae
ut|||:+adc + k+:c| |+de p+|+ |+:e| cs cc|tes.
:e|ec|ca+| +s secu ac|+s cue a c |ate|ess+a e e||a|ae+s p|ess|ca+adc + tec|+ le|ete. lsse
p|cced|aeatc a c +|et+ cs +|cu|cs c||e|a+|s ac |cwse| e pcde| c se| |eccast|tu dcs
ccap|et+aeate ac \|ewe| cu +t|+ s d+s |e||+aeat+s de ed| c. d||et+aeate a+
1|ae||ae.
l+|+ |uat+| ua+ secu ac|+ a+ cut|+. c+st+ ac |+ cca c cu|sc| d+ |e||+aeat+ p||ac|p+|
(Mce +t cue +c est+|ea |uat+s +p+|e + ua +|+|ae |su+| ea |c|a+ de set|a|+s ea
c|a+ e ea c+|\c d+ ||cate||+ cade +s secu ac|+s se |uat+a.
lsse |ecu|sc p|ccc+dc pc| ua c+apc a+ea t|cc c|e|ec|dc pe|+ late||+ce e cue pcde
se| des||e+d+ se |c| aecess ||c. l+|+ des||e+| ut|||:e ua a|c|ccct c |cc+||:+dc ac c+atc
supe||c| d||e|tc d+ 1|ae||ae. uatc cca e|e | cut|c a|c|ccct c cue des||e+ c acu|c
dc dec cca c ud|c.
-pp|e |+s||

100

Out|+s |e||+aeat+s pcde| c +|ust+| cs pcatcs de la e Out eat|e secu ac|+s de ua t||pe
pe|a|tea |epcs|c|ca+| +s secu ac|+s cu aesac |ede|a|| +s a+|c+s de la e Out de ||+s
a+ae||+s.
Selecionando clipes e sequncias
- se|e c de ua t||pe cu secu ac|+ pcde se| |e|t+ cca ua s|ap|es c||cue dc acuse. \+
1|ae||ae + se|e c s|ap|es dee se| |e|t+ cca + |e||+aeat+ p||ac|p+| (se|ect|ca.
- se|e c de e|upcs cu p+|te de ua+ secu ac|+ dee se| |e|t+ cca ua+s d+s |e||+aeat+s
de se|e c cca|c|ae + aecess|d+de d+ ed| c.
Edits Selection
le|a|te se|ec|ca+| +s |ee| es cade du+s secu ac|+s se |uat+a (Out lc|at e la lc|at e
carregam o Trim Editor (editor de corte) para ajustes das marcas de fm da sequ ncia
+ate||c| e |a c|c d+ secu ac|+ pcste||c|. O Mesac |esu|t+dc pcde se| cct|dc se + |ee| c
de |ua c |c| c||c+d+ du+s e:es cca + |e||+aeat+ p||ac|p+|.
Group Selection
le|a|te se|ec|ca+| pc| +||+ste tcd+s +s secu ac|+s cue est|e|ea a+ a+||+ cue se |c|a+|
du|+ate + e\ecu c d+ + c.
Range Selection
:|a||+| +c t|cup :e|ect|ca. pe|a|te se|ec|ca+| tcd+s +s |ee| es d+s secu ac|+s cue
est|e|ea deat|c d+ a+||+. - d||e|ea + cue c cue est|e| |c|+ d+ a+||+. aesac cue
pe|tea + + ua+ secu ac|+ +t|ae|d+ pe|+ + c. a c se| c se|ec|ca+d+s.
-pp|e |+s||

101
d
Selecionando Pistas (Tracks)
Track Forward
:e|ec|ca+ tcd+s +s secu ac|+s |cc+||:+d+s +p s c c||cue dc acuse a+ aesa+ p|st+. l+
pcs| c d+ c+ce + +t c |a d+ 1|ae||ae.
Track Backward
:e|ec|ca+ tcd+s +s secu ac|+s |cc+||:+d+s +ates dc c||cue dc acuse a+ aesa+ p|st+. l+
pcs| c d+ c+ce + +t c |a c|c d+ 1|ae||ae.
Track TTT
:e|ec|ca+ tcd+s +s secu ac|+s d+ aesa+ p|st+ (+ates e depc|s dc c||cue dc acuse
(pcs| c d+ c+ce +
All Forward
:e|ec|ca+ tcd+s +s secu ac|+s |cc+||:+d+s +p s c c||cue dc acuse ea tcd+s +s p|st+s. l+
pcs| c d+ c+ce + +t c |a d+ 1|ae||ae.
All Backward
:e|ec|ca+ tcd+s +s secu ac|+s |cc+||:+d+s +ates dc c||cue dc acuse ea tcd+s +s p|st+s.
l+ pcs| c d+ c+ce + +t c |a c|c d+ 1|ae||ae.
Editando sequncias
h ua+ s ||e de |ecu|scs p+|+ ed|t+| cs c||pes e secu ac|+s ac l|a+| tut l|c. le||+aeat+s.
ld|tc| de cc|te. -|ustes de la e Out. etc.
Os cc|tes e +s a+|c+ es de la Out pcdea se| |e+||:+dcs cca +|ustes dcs l|+aes cu dc
1|aeccde. pe|a|t|adc de|a|| cca p|ec|s c dc pu|c de ua+ cea+ p+|+ cut|+. ccat|c|+adc
c ae||c| acaeatc de t |a|ac de ua+ cea+ p+|+ cut|+ e cca ccat|c|e de du|+ c.
Ajustando as sequncias
-s |e||+aeat+s de +|ustes de pcs|c|ca+aeatc d+s secu ac|+s pe|a|tea cue + t+|e|+ se|+ |e|t+
d||et+aeate a+ 1|ae||ae. cca +pc|c dc t+a+s cue d||de + |e+ ea dc|s aca|tc|es ccateadc
c |t|ac ||+ae d+ secu ac|+ +ate||c| (Out e c p||ae||c ||+ae d+ secu ac|+ pcste||c| (la.
lepeadeadc d+ |e||+aeat+ ut|||:+d+ e dc t|pc de aecess|d+de e\|e|dc pe|c p|c|etc. +s
dea+|s secu ac|+s d|spcst+s a+ 1|ae||ae s c +|ust+d+s e e|t+adc +ss|a cs eeatu+|s
cu|+ccs (t+ps.
-pp|e |+s||

102

Roll Edit
le|a|te cue +s secu ac|+s se|+a |c|+d+s +c |caec d+ 1|ae||ae. + p+|t|| de su+s a+|c+s de
Out e la. sea cue c pe| cdc de du|+ c d+s du+s secu ac|+s +|te|e c p|c|etc. Ou+adc
aceacs p+|+ + escue|d+. + a+|c+ de la d+ secu ac|+ pcste||c| +|te|+d+. |ee|+adc c
conte do que existia anteriormente e diminui o fm da sequ ncia anterior.
Antes
Depois
Ripple Edit
Permite que as sequ ncias tenham suas marcas de Out e In modifcadas alterando o
pe| cdc de du|+ c d+s du+s secu ac|+s e ccasecueateaeate. dc p|c|etc. l+|+ +|te|+| +
sequ ncia anterior necess rio que a ferramenta seja aplicada a partir do fa+| (cut
\c c+a+s se| pcss e| +ccap+a|+| +s aud+a +s d+ a+|c+ c a+ aed|+ . + secu ac|+ pcste||c|
pe|a+aece |a+|te|+d+. O aesac p|cced|aeatc ||dc p+|+ + aud+a + de la d+ secu ac|+
pcste||c|. \esse c+sc + secu ac|+ +ate||c| pe|a+aece |a+|te|+d+.
Antes
Depois
-pp|e |+s||

103

Slip Item S
-|ust+ +s a+|c+s de la e Ou d+ secu ac|+. |epcs|c|ca+adc+s e sea +|te|+| su+ du|+ c
e su+ ccup+ c a+ 1|ae||ae. -t|+ s dc t+a+s se| pcss e| +ccap+a|+| + ed| c e
pcs|c|ca+| +decu+d+aeate cu+| c ||+ae cue |a|c|+| e te|a|a+| + secu ac|+.
Antes
Depois
Slide Item SS
Mu|tc ut|||:+dc +p s + + c d+ |e||+aeat+ :||p ltea. |epcs|c|ca+ + secu ac|+ +c |caec d+
Timeline, modifcando a marca Out da sequ ncia anterior e a marca In da sequ ncia posterior.
lc| +|te|+| + du|+ c d+s secu ac|+s |:|a|+s. +|et+ + du|+ c dc p|c|etc a+ 1|ae||ae.
- + c pcde| se| ccse|+d+ ac t+a+s cue acst|+| cu+|s cs ||+aes de Out d+ secu ac|+
+ate||c| e la d+ pcste||c|.
Antes
Depois
-pp|e |+s||

104
d
O Editor de Corte
O Final Cut oferece ainda um Editor especial para cortes. O Trim Editor permite que duas
secu ac|+s tea|+a su+s a+|c+s de Out e la de|a|d+s cca p|ec|s c e sea + aecess|d+de
de uso de ferramentas diretamente na Timeline.
Para acionar o Editor de Corte clique duas vezes entre as duas sequ ncias a serem editadas
ou acione o comando Trim Edit no menu Sequence.
-c +c|ca+| c 1||a ld|t c l|a+ tut |+c|||t+ c acdc de ed| c ea kc|| ld|t. cue pcde
se| |deat||c+dc pc| du+s ||a|+s e|des scc|e + |a+eea de c+d+ ua dcs aca|tc|es d+
Janela.
\este acdc pcss e| |c|+| + te|+ ut|||:+adc cs |ecu|scs d|spca e|s ccac ce. :|utt|e. 1
(||+ae+||+ae. (de ea ||+aes etc. +| a dcs ccat|c|es de a+ee+ c. s|a||+|es
aos do Viewer e do canvas para testar o resultado.
-c c||c+| ea ua dcs aca|tc|es |+c|||t+dc c acdc k|pp|e ld|t cue pe|a|te cue se|+a
marcados o ponto Out da sequ ncia anterior e In da Posterior.
Antes
Depois
-pp|e |+s||

105
d
Modifcando Clipes e Sequncias
h ua+ s ||e de acd||c+ es pcss e|s de se|ea |e+||:+d+s a+s secu ac|+s cca c cc|et|c
de p|cpc|c|ca+| |esu|t+dcs de cc||e c cu aesac de e|e|tcs ac dec.
lsse cca+adcs e |ecu|scs est c |cc+||:+dcs ac aeau Mcd|| e s c:
Make Subclip 1|+as|c|a+ ua+ secu ac|+ ea ua succ||pe ac |cwse|.
Remove Subclip Limits keace +s de||a|t+ es dc :ucc||pe e t|+as|c|a+adcc ea
ua t||pe cca tcdc c ccate dc c|e|a+|.
Make Favorite Motion t+ptu|+ c ac|aeatc (act|ca +p||c+dcs a+ secu ac|+ e
tc|a+c p||ac|p+| cue pcde se| |ecu|s|t+dc ccac |+c||tc.
Make Favorite Effects t+ptu|+ c e|e|tcs (e||ects +p||c+dc a+ secu ac|+ e tc|a+c
p||ac|p+| cue pcde se| |ecu|s|t+dc ccac |+c||tc
Make Freeze Frames tcaee|+ c c||pe cu secu ac|+. +p|eseat+adc ac \|ewe|.
pcss|c|||t+adc + ut|||:+ c a+ 1|ae||ae cu ee|+ c de ua
succ||pe.
Scale to Sequence ked|aeas|ca+ c dec +t cue c seu t+a+a|c (:|:e |cue
+|ust+dc pe|c t+a+a|c de|a|dc ea :ecueace :ett|aes cu
pe|c :ecueace l|eset ea ud|c \|dec :ett|aes.
Clip Visibility l|e+/des||e+ + |s|c|||d+de de ua+ c||pe cu secu ac|+.
Link l|e+/des||e+ c acu|c eat|e dec e ud|c d|spcstcs a+
1|ae||ae
Stereo Pair l|e+/des||e+ c acu|c de ua ud|c est |ec (dc|s c+a+|s
tc|a+adccs |adepeadeates.
Mark in Sync ke+|ust+ cu est+ce|ece c s|ac|ca|sac dc ud|c.
Label -p||c+ ua+ et|cuet+ cc|c||d+ +c acae dc c||pe cu secu ac|+
p+|+ |deat||c+ c dc seu est+dc cu cut|c c||t ||c dc ed|tc|.
Duration le|ae + du|+ c dc c||pe cu secu ac|+. lsse cca+adc a c
+|te|+ + e|cc|d+de e pc|t+atc a c +uaeat+ c t+a+a|c dc
c||pe +| a dcs seus ||a|tes de |a c|c e |a.
Speed le|a|te acd||c+| + e|cc|d+de d+ secu ac|+ ea +|c|es
pe|ceatu+|s cu +t|+ s d+ acd||c+ c dc 1|aeccde. +| a
de |ae|te| + secu ac|+.
Levels Ou+adc +c|ca+dc + p+|t|| de ua+ secu ac|+ de dec pe|a|te
acd||c+| + cp+c|d+de. cu+adc |c| +c|ca+dc + p+|t|| de ua+
secu ac|+ de ud|c c e+a|c.
-pp|e |+s||

106

Copy Filters Copias o fltros aplicados nos primeiro ou segundo clipe a
esquerda ou a direita e aplica com os mesmo valores.
udio Permite mover (pan) o udio de acordo com os canais
(esquerda e direita) al m de aumentar ou reduzir o ganho
em 1 e 3 db cada vez que for utilizado.
Timecode Permite acesso ao Timecode principal do clipe ou sequ ncia
al m de dois secund rios.
Make Offine Permite desligar o v nculo direto ao arquivo original do clipe.
Esse procedimento poder ser feito descartando o arquivo
orginal para a lixeira ou sua elimina o real do hard Disk.
Composite Mode Permite defnir o modo de mesclagem (fus o) da imagem
com os v deos que estiverem nas pistas abaixo. Utilizado para
cria o de marca d gua e outros efeitos.
Alpha Type Defne o tipo de m scara (alfa) a ser considerado numa
eventual fus o ou efeito.
-pp|e |+s||

107
d
Geradores, Transies e Efeitos
h ua+ s ||e de ee|+dc|es de |a+eeas. t|+as| es. ||t|cs e e|e|tcs d|spca e|s ac l|a+|
tut l|c. -|euas +eea |aed|+t+aeate scc|e + ed| c +t|+ s dc supc|te dc ltl + + es
ke+| 1|ae (1eapc ke+|. Out|cs aecess|t+a cue c c||pe. secu ac|+ cu p|c|etc se|+a
|eccast|u dcs +t|+ s de ua p|ccessc c|+a+dc keade|.
-|eua+s p|+c+s k1 ke+| 1|ae. e\teadea +s c+p+c|d+des dc ltl +t|+ s dc ccat|c|e
e| |cc de t||ps (a|c|cp|ccess+dc|es e| |ccs de +|tc deseapea|c ccac + M+t|c\ k1
M+c e + l|aa+c|e t|a \+e e|t+adc + |eade||:+ c ccast+ate dc p|c|etc. lss+ p|+c+s
+||+a de p|e cs e deea se| +dcu|||d+s cca|c|ae + aecess|d+de dcs p|c|etcs cue +|
est+| ed|t+adc. |uat+aeate cca cs cut|cs ccapcaeates |t+|s ccac h+|d l|s|. Mea ||+.
l|spcs|t|cs de dec etc.
-ates de cca|ece|acs cs |ecu|scs dc ltl p+|+ ut|||:+ c dcs e|e|tcs e t|+as| es. +acs
cca|ece| cs |ecu|scs d|spca|c|||:+dcs p+|+ e+|+at|+ de cu+||d+de dcs p|c|etcs.
Render
- aed|d+ cue c p|c|etc +| seadc ed|t+dc. c ltl |a|c|a+ +c ed|tc|+ scc|e cu+|s s c +s
secu ac|+s cue est c p|ec|s+adc se| |eade||:+d+s e | ||cs |ecu|scs p+|+ +da|a|st|+|
c |eade| du|+ate + e\ecu c d+s t+|e|+s.
-c tcc+| ua+ secu ac|+ + p+|t|| d+ 1|ae||ae. se c a+te||+| aecess|t+| de |eade||:+ c. +c |a s
de +p+|ece| c dec ac t+a+s su|e|| ua aeas+eea |a|c|a+adc cue + secu ac|+ a c est
|eade||:+d+. :e c a+te||+| |c| de ud|c. +c |a s dc sca c||e|a+|. c ltl ea|t|| sua+ secu ac|+
de c|ps.
- |a+eea dc dec s pcde se| |st+ +t|+ s dc ||+ae cade se eaccat|+ + c+ce + (p|+|e+d d+
1|ae||ae. :e p|ess|ca+| + tec|+ t+pslcc|. c keade| se| des||e+dc e a c se| pcss e| e| a+|s c
||+ae.
\+ t|ae||ae pcss e| s+ce| cu+|s s c cs t|ec|cs dc p|c|etc cue pcssuea secu ac|+s cu
ud|c cue p|ec|s+a de |eade|. lcec +c|a+ d+ | eu+ (|u|e| de 1eapc d+ 1|ae||ae. |
du+s |+|\+s cue +ccap+a|+a c p|c|etc. cue pcde| est+| c|a:+ ea tcdc c t|ec|c cue
a c aecess|t+| de |eade| e e|ae||+ cade |c| aecess ||c |eade||:+|.
-pp|e |+s||

108

Tipos de Render
h ||cs t|pcs de |eade| ac ltl. lacc|+ tea|+a c aesac p|cp s|tc. +|ud+a + |edu:|| c teapc
de |eade||:+ c. se ccaceat|+adc +pea+s a+ c+|+cte| st|c+ dc a+te||+| + se| |eade||:+dc.
l+|+ escc||e| c t|pc e |eade||:+| c a+te||+|. c+st+ +c|ca+| c cca+adc +decu+dc ac aeau
:ecueace cue c|e|ece cs seeu|ates |ecu|scs:
Render All keade||:+ tcdc c p|c|etc |adepeadeate d+ se|e c +c|ca+d+.
Render Selection keade||:+ + scaeate +cu||c cue est|e| se|ec|ca+dc a+
secu ac|+
Mixdown udio keade||:+ c ud|c de tcdc c p|c|etc
Render RT Effects keade||:+ cs e|e|tcs ke+| 1|ae. leatu+|aeate ess+ cp c pcde|
+p+|ece| ccac \ca k1. p+|+ |eade||:+| e|e|tcs cue a c s c ke+|
1|ae.
Render Proxy Effects keade||:+ e|e|tcs cue | |c|+a |eade||:+dcs +ates e cue | est c
|ee|st|+dcs ea |c|+a de c+c|e.
- cu+||d+de de |su+||:+ c dc |eade| t+atc a+ 1|ae||ae cu+atc ac t+a+s pcde se|
+|ust+d+ ccac |stc +ate||c|aeate acs c+p tu|cs cue t|+t+ dcs +|ustes de p|e|e| ac|+s e
de ud|c e dec.
Gerenciando os arquivos de render
-c |eade||:+| ua+ secu ac|+ cu ud|c. c ltl c||+ ua +|cu|c teapc| ||c cue ccat a
as modifca es realizadas no clipe disposto na Timeline sem que as mudan as afetem
c +|cu|c c|e|a+|.
Os arquivos tempor rios ao fnal do projeto, como dito antes, devem ser eliminados
a+au+|aeate. lsses +|cu|cs depeadeadc dc p|c|etc e dc |c|a+tc dc dec. pcdea
ccup+| au|tc esp+ c ac h+|d l|s| p|e|ud|c+adc c deseapea|c dc ltl e ccup+adc
esp+ c cue pcde||+ est+| seadc ut|||:+dc p+|+ accs p|c|etcs.
Esse arquivos fcam localizados em uma pasta chamada Final Cut Documents, criada no
d|scc cu p+|t| c escc|||dc a+ +c+ :c|+tc| l|s| ea l|e|e|eaces. :e dese|+| pcde ut|||:+|
c cca+adc keade| a+a+ee| |cc+||:+dc ac aeau 1cc|s dc ltl.
Atrav s do Render Manager poss vel identifcar os arquivos de render (normalmente
acae+dcs ccac :ecueace 1ll\)))))))1 e ||ap+| tudc c cue a c |c| a+|s aecess ||c.
Ocse|e cue esse |ecu|sc pe|a|te ee|eac|+| +pea+s cs +|cu|cs de |eade|. \+ p+st+ l|a+|
tut lccuaeats e\|stea cut|+s est|utu|+s p+|+ eu+|d+ de cut|cs +|cu|cs teapc| ||cs
como capture Scratch, chace fles etc.
-pp|e |+s||

109

Inserindo transies
As transi es permitem que uma sequ ncia a dar passagem para outra, fa a a transi o
utilizando algum efeito ou t cnica especial. Dependendo do material, objetivo e interesse
emocional do projeto, as transi es poder o contribuir ou prejudicar o entendimento
da informa o transmitida.
As transi es permitem que uma imagem seja remetida a outra de v rias maneiras.
Mantendo o mesmo sentimento, mudando o sentimento, relacionando uma passagem
no tempo, mudando o assunto etc.
Cuidados a serem ser observados.
O Final Cut n o aplica uma transi o entre clipes que n o tenham defnidos suas marcas
de In e Out. Isso porque o fnal de um clipe termina sem qualquer continuidade para
o outro clipe. No FCP um clipe tem a dura o exata do arquivo capturado e portanto
termina quando o arquivo termina.
Para aplicar uma transi o entre clipes necess rio que seja realizados as marca es de
Out na sequ ncia anterior e In na Posterior, cuidando para que o corte seja feito baseado
no tempo de dura o da transi o nas duas sequ ncias.
Uma transi o, por permitir na maioria das vezes a reprodu o de duas sequ ncias ao
mesmo tempo, precisa ser posicionada no ponto de certo de in cio e fm de sua a o.
Durante a edi o o editor defne o tempo de dura o da transi o e o momento em que
ela inicia na sequ ncia anterior, o momento em que ela termina na sequ ncia posterior e
o momento onde as duas sequ ncias est o com a mesma ocupa o no Canvas (tempo e
rea)
Para exemplifcar, imagine um v deo onde a primeira sequ ncia termina quando um ator
termina de escalar uma montanha e a outra inicia quando um close dado em seu rosto
para mostrar o seu sentimento de felicidade.
Esse momento dura cerca de 8 segundos - 00:00:08:00.
Na primeira sequ ncia o tempo gasto para apresentar a escalada de 5 segundos enquanto
que o mesmo permance 3 segundos em close na segunda sequ ncia. Por envolver emo o,
foi decidido que a transi o duraria 3 segundos.
-pp|e |+s||

110

:e d|st||cu||acs + t|+as| c de |c|a+ + ccup+| )):)):)1:1 a+ p||ae||+ secu ac|+ e )):)):
)1:1. te| +acs )):)):):1 de |a+eea sea t|+as| c a+ p||ae||+ secu ac|+ e )):)):)1:1
a+ seeuad+. c cue tc|a+||+ c teapc de e\|c| c sea e|e|tc au|tc cu|tc p+|+ deacast|+|
su+ |e||c|d+de ea te| ccacu|st+dc + su+ esc+|+d+. l+|+ se| a+|s p|ec|sc a+ ed| c. |c|
d+dc ! seeuadcs de e|e|tc a+ p||ae||+ secu ac|+ e +pea+s 1 a+ seeuad+. less+ |c|a+
fcamos com 3 segundos de imagem sem efeito na primeira sequ ncia e 2 na segunda.
-s a+|c+ es |c|+a |e+||:+d+s cca +u\ ||c dc cca+adc M+||
l+|+ |e+||:+| ess+ ed| c. c ed|tc| tee cue ccas|de|+| + a+|c+ Out d+ p||ae||+ secu ac|+
ea seeuadcs e c teapc de |a c|c d+ t|+as| c e c de la d+ secu ac|+ pcste||c| ea
seeuadcs ccas|de|+adc c teapc de t |a|ac d+ t|+as| c.
:e esses cu|d+dcs a c |c|ea tca+dcs. + t|+as| c pcde| ccu|t+| ua acaeatc |apc|t+ate
d+ aeas+eea. cu |a|c|+| cu te|a|a+| aua acaeatc |a+decu+dc p+|+ ccap|eeas c d+
aeas+eea cu eatead|aeatc d+ |a+eea dc dec.
Localizando e escolhendo a transio
-s t|+as| es d|spca e|s ac ltl pcdea se| +c|ca+d+s d||et+aeate d+ +c+ l||ects d+
|+ae|+ |cwse|. l+|+ ccte| a+|s |a|c|a+ es scc|e cs e|e|tcs +c|+ + |+ae|+ +||+st+adc+
a+ te|+ +p+|t|| ac c+atc |a|e||c| d+ |+ae|+.
-s t|+as| es pcdea se| +p||c+d+s +||+st+adc c e|e|tc dese|+dc d||et+aeate p+|+ + |ua c
d+s du+s secu ac|+s a+ 1|ae||ae.
Ou se p|e|e||| +t|e + |ua c cca 1 c||cue dc acuse e +c|cae c e|e|tc dese|+dc + p+|t||
de seu e|upc ac cca+adc \|dec 1|+s|t|cas |cc+||:+dc ac aeau l||ects.
-pp|e |+s||

111
d
-p s +p||c+| + t|+as| c. pcdeacs +|ust+| c seu pcs|c|ca+aeatc +| a de de|a|| cs +|c|es
que resultar o no efeito desejado. Para isso basta efetuar um duplo clique na transi o
aplicada entre as sequ ncias para que os controles sejam abertos na janela Viewer.
Os controles b sicos das transi es s o:
Timecode le|ae c teapc de du|+ c d+ t|+as| c
Position Edit le|ae + pcs| c de +p|c|+ c d+ t|+as| c
Recent Itens Menu que apresenta os ltimos itens utilizados
Drag Action Bot o para que os ajustes feitos possam ser arrastados para a
Timeline
Timeline Ruller R gua que representa aTimeline
Position Effect Posi o da transi o
Start e End tcat|c|es cue dete|a|a+a c |a c|c e |a dc e|e|tc de t|+as| c
Controls Controles da transi o
Os ccat|c|es d+ t|+as| c +||+a cca|c|ae c e|e|tc +p||c+dc. -|euas c|e|ecea pcuccs
|ecu|scs e cut|cs s c a+|s ccap|e\cs. h ua+ +||ed+de de e|e|tcs de t|+as| c
produzidos por outras empresas como os que acompanham as placas RT da Matrox e da
l|aa+c|e. Out|cs pcdea se| c||+dcs deat|c dc ltl. +t|+ s dc l\:c||pt ld|tc|. la ed|tc|
de :c||pts cue pe|a|tea ccast|u|| ua+ |a|a|d+de de e|e|tcs.
Ajustando as transies
A posi o das transi es podem ser ajustadas arrastando o efeito entre as sequ ncias
apresentadas no Viewer. Voc poder aumentar o tempo de dura o arrastando as bordas
da transi o e posicion -las mais para o clipe anterior ou posterior.
Ao aplicar um transi o entre duas sequ ncias os efeitos s o distribuidos uniformemnte
eat|e +s du+s secu ac|+s. la lcs|t|ca ld|t pcss e| aud+| c e|e|tc p+|+ se| d|st||cu dc
das seguintes maneiras:
Start on Edit
Aplica o efeito apenas ou em sua maior parte na sequ ncia anterior fazendo com que a
secu ac|+ pcste||c| ea|+ de |c|a+ d||et+ cu cca aeacs |ateas|d+de.
-pp|e |+s||

112
d
Center on Edit
Aplica uniformemente o efeito nas duas sequ ncias
End on Edit
Aplica o efeito apenas ou em sua maior parte na sequ ncia posterior fazendo com que a
sequ ncia anterior termine de forma direta ou com menos intensidade.
Start
le|ae c +|c| de ec|u c dc e|e|tc ac |a c|c d+ t|+as| c
End
le|ae c +|c| de ec|u c dc e|e|tc ac t |a|ac d+ t|+as| c
Invert
lae|te + c||eat+ c d+ t|+as| c
Os e|e|tcs de t|+as| c cue +ccap+a|+a c ltl. seeuadc seus e|upcs s c:
3D Simulation 1|+as| es cue |au|+a ac|aeatcs ea d|aeas es
Dissolve 1|+as| es cue d|ssc|ea +s |a+eeas
FXScript DVEs 1|+as| es d|e|s+s ccast|u d+s cca c :c||pt ld|tc|
Iris 1|+as| es cue s|au|+a +ce|tu|+s a+ |a+eea
Map 1|+as| es cue ut|||:+a a+p+s de |a+eeas |e|tcs ccac a sc+|+s
ou luz (luminosidade)
Page Pearl 1|+as| es cue s|au|+a + ||+d+ de p e|a+s
QuickTime 1|+as| es cue |c|+a |apc|t+d+s ac Ou|c|1|ae l||ects (O1
l|c
Slide 1|+as| es cue s|au|+a + p+ss+eea de ua+ |a+eea p+|+ cut|+
como um projeto de slide.
Stretch 1|+as| es cue s|au|+a d|stc| es a+ p+ss+eea de ua+ |a+eea
p+|+ cut|+ (du|+ate c ac|aeatc
Wipe 1|+as| es cue s|au|+a |ecc|te e +ce|tu|+s de cc|tes
-pp|e |+s||

113

Avaliando as transies aplicadas
-|eua+s t|+as| es pcdea ccac d|tc +ates. se| a+|s s|ap|es cu a+|s ccap|e\+s. -|eua+s
| |c|+a deseac||d+s ac p+d| c |e+| 1|ae dc l|a+| tut. cut|+s pcdea ped|| p+|+
cue se|+a |eade||:+d+s. lepeadeadc d+ ccap|e\|d+de. c |eade| pcde| deac|+| au|tc
teapc +ates cue se pcss+ ++||+| c |esu|t+dc. :e |c| aecess ||c +|eua +|uste. c ltl ped||
cue + t|+as| c se|+ ac+aeate |eade||:+d+.
lsses p|cced|aeatcs pcdea tc|a+| |duc c p|ccessc de ++|| c de |esu|t+dcs d+
ut|||:+ c d+s t|+as| es. l+|+ |esc|e| esse p|cc|ea+s c ll c|e|ece ua |ecu|sc cea
pcde|csc c|+a+dc Ou|c|\|ew e cue est |cc+||:+dc ac aeau 1cc|s
O Ou|c|\|ew pe|a|te cue +t 1) seeuadcs de cu+|cue| c||pe cu secu ac|+ se|+a +a+||:+dcs
sea + aecess|d+de de |eade|. lacc|+ pcss+ se +p|eseat+| ua pcucc |eatc ea a+te||+|s
ccap|e\cs e cca au|tcs e|e|tcs +p||c+dcs. t|ac p+|+ test+| t|+as| es.
:e dese|+| pcde d|a|au|| + |esc|u c +t|+ s d+s cp es dc sucaeau kesc|ut|ca cue se
eaccat|+ a+ |+ae|+ e +ss|a +uaeat+| c deseapea|c.
O Ou|c|\|ew a c se|e +pea+s p+|+ +a+||:+| t|+as| es. Ou+|cue| cc|s+ cue este|+ d|spcst+
a+ 1|ae||ae cu \|ewe| e cue sc||c|te c |eade| ccac pc| e\eap|c c+|+cte|es. |eeead+s.
cut|+s secu ac|+s cue este|+a ea cut|+s p|st+s. deat|e cut|+s s|tu+ es pcde| se|
analizadas pelo QuickView. Para mudar a refer ncia de origem dos materiais, defna a
cp c ac sucaeau \|ew d+ |+ae|+.
-s t|+as| es s c au|tc te|s ea +|euas acaeatcs dc p|c|etc cu ea dete|a|a+dcs
t|pcs de ut|||:+ es. M+s + ut|||:+ c ea e\+ee|c cu |c|+ dcs cc|et|cs +decu+dcs pcdea
danifcar o projeto e torn -lo desagrad vel ou de difcil entendimento.
Observe que na maioria dos casos como comerciais, novelas, jornais, flmes e v deos
|ast|tuc|ca+|s. cu+se a c se us+ t|+as| es. ea c||pes de a s|c+. ccce|tu|+ de
|est||d+des ccac c c+|a++| e ea ccaeac|+ es d|e|s+s. c usc de t|+as| es c+st+ate
||ecueate.
-pp|e |+s||

114

Usando os Geradores de Vdeo
Os geradores s o v deos criados internamente que possibilitam a aplica o de efeitos de
composi o de imagens atrav s do uso de m scaras (alfa) ou que oferecem bases (Mates)
para fechamento de Gaps (buracos) e ajustes do receptor (TVs).
nos geradores por exemplo que podemos inserir uma barra de ajustes de imagem. Ou
geradores de caracteres para aplica o de legendas.
O Final Cut oferece os seguintes Video Generators (geradores de v deo):
Bars and Tones Geradores de barras de ajustes de monitor de TV e dispositivos
de v deo e udio em sistemas NTSC e PAL
Matte Geradores de bases neutras ou coloridas consistentes.
Render Geradores de degrad s a serem utilizados como m scaras de
fus o
Shapes Geradores de formas geom tricas para serem utilizados como
m scaras de fus o ou moldura na jun o de v deos
Slug Gera um preto consistente para utiliza o em Gaps ou no in cio
do projeto onde ser importante para orientar os ajustes de brilho
e contraste do monitor de Tv.
Text Gerador de caracteres simples que permite a utiliza o de textos
em movimentos, est ticos e com alguns efeitos de composi o.
Title 3D e craw1 Geradores de texto Boris Script que pode ser adicionado
opcionalmente na instala o do FCP.
-pp|e |+s||

115

Utilizando os gerador
l+|+ ut|||:+| c ee|+dc| +acs p|ccede| d+ aesa+ |c|a+ cue |ase||acs ua+ ac+ secu ac|+.
D um duplo clique no gerador desejado, fa a os ajustes de dura o modifcando o
1|aeccde e +t|e + +c+ tcat|c|s a+ |+ae|+ \|ewe|. |+ + cs +|ustes dc ee|+dc| e ea seeu|d+
+||+ste +t + 1|ae l|ae.
Os te|+dc|es de c+|+cte|es s c cs a+|s ut|||:+dcs a+ ed| c. lacc|+ +s |eeead+s t+ac a
possam ser feitas em softwares gr fcos como o Photoshop e depois inseridas no projeto,
o FCP oferece um excelente gerador de caracteres conhecido como Boris Script.
h dc|s ee|+dc|es |c|aec|dcs |uatc cca c ltl. O 1e\t l e c 1e\t t|+w. - p||ac|p+|
d||e|ea + cue c p||ae||c c||+ |eeead+s est t|c+s e c e\teade + c+p+c|d+de de +a|a+ c
dc ee|+dc|. la +accs pcss e| |e+||:+| cs +|ustes de ee|+ c de te\tc +t|+ s d+ |ate||+ce
gr fca do pr prio gerador e acertar eventuais ajustes na Aba Controls do Viewer.
-pp|e |+s||

116
d
h +|ad+ t|+as| es p+|+ se|ea ut|||:+d+s cca secu ac|+s de ud|c cue pe|a|tea c||+| |+des.
O p|cced|aeatc c aesac. -||+ste +t + |ua c eat|e du+s secu ac|+s de ud|c e sc|te.
l+|+ |+:e| cs +|ustes e|etue ua dup|c c||cue a+ t|+as| c e +|te|e cs +|c|es ac \|ewe|.
Usando os fltros
- |ua c dcs ||t|cs a+a|pu|+| +s |a+eeas de |c|a+ + pe|a|t|| + cc||e c de eeatu+|s
des|cs c|ca t|ccs cu de |ua|acs|d+de cu de acd||c+| +s p|cp||ed+des d+ |a+eea
p|cpc|c|ca+adc e|e|tcs |ate|ess+ates. la ud|c pe|a|tea |e+||:+| +|ustes scac|cs. de
pcs|c|ca+aeatc de ||ecu ac|+s +| a de c||+| e|e|tcs espec|+|s.
Filtros de Vdeo
O p|cced|aeatc c aesac d+s t|+as| es. \cc +||+st+ c ||t|c +t + secu ac|+ dese|+d+.
e|etu+ ua dup|c c||cue a+ secu ac|+ e +|ust+s cs p+| aet|cs dc ||t|c a+ -c+ l||te| dc
\|ewe|. l+ aesa+ |c|a+ pcde| se|ec|ca+| + secu ac|+ cca ua c||cue e escc||e| ua+
d+s cp es de c+d+ e|upc de ||t|cs dc cca+adc \|dec l||te| dc aeau l||ects.
Os ||t|cs depeadeadc dc |+c||c+ate pcde| c c|e|ece| +|ustes s|ap|es cu ccap|e\cs.
la +|euas c+scs pcde| c c|e|ece| ua+ |ate||+ce a+|s |atu|t|+ cu |ep|et+ de ccat|c|es e
aec+a|sacs p+|+ cs +|ustes.
-pp|e |+s||

117

Os f|t|cs c|e|ec|dcs pe|c ltl s c cs seeu|ates (cca|c|ae seus e|upcs:
Blur le|a|te su+|:+| e des|cc+| |a+eeas au|tc du|+s
Border -p||c+ cc|d+s a+s secu ac|+s dcs decs
Channel M+a|pu|+ cs c+a+|s (kt e +||+ dc dec
Color Correction tc||e c e +|ustes de cc| (c|ca|a ac|+ e ccapcs| c
Distort le|a|te |e+||:+| d|stc| es a+ |e+ d+s |a+eeas
FXScript DVEs l|e|tcs ccast|u dcs cca :c||pt ld|tc|
FXScript Layered DVEs l|e|tcs ccast|u dcs cca :c||pt ld|tc| cca |ecu|scs a |t|p|cs
Image Control -|ustes e ccat|c|es d+ |a+eea
Key M+a|pu|+ c d+ |ua|a ac|+ e c|ca|a ac|+ p+|+ e||a|a+ c de
|uadcs (t|ca+le. lua+le etc.
Matte -p||c+ c de c+ses s ||d+s (cc|es
Pespective M+a|pu|+ + pe|spect|+ dcs decs
QuickTime Cole o de fltros que acompanham o QT Pro
Sharpen le|a|te eadu|ece| e +|ust+| c |ccc d+s |a+eeas
Stylize Aplica efeitos e estilos fotogr fcos e cinematrogr fcos
Video l||t|cs de +|uste cue cc|||eea t|ep|d+ es. eat|e|+ +aeatc. etc.
udio Filters
O FCP oferece tamb m uma variedade de fltros para serem utilizados em sequ ncias de
ud|c cue pe|a|tea cc|||e|| p|cc|ea+s cu ee|+| e|e|tcs espec|+|s.
O procedimento de utiliza o o mesmo dos fltros de v deo. Arrastando o fltro at a
secu ac|+ cu +t|+ s d+s cp es dc aeau ud|c l||te|s |cc+||:+dc ac aeau l||ects.
As op es de fltros de udio s o:
3 Band Equalizer lcu+||:+dc| de a e|s
Band Pass -|uste de l|ecu ac|+
Compressor/Limiter tcap|essc| de ud|c
DC Notch -|ustes de csc||+ es
Echo t||+ e|e|tcs de eccs
Expander/Noise Gate te|+dc| de |u dcs
High Pass -|uste de ||ecu ac|+
High Shelf -|uste de ||ecu ac|+
Notch -|ustes de cc||+ es
Parametric Equalizer lcu+||:+dc| p+|+a t||cc
Reverberation -|ustes de |ee|ce|+ c
Vocal DeEsser -|ustes de cc+|
Vocal DePopper -|ustes de cc+|

-pp|e |+s||

118
d
Defnido suas transies e os seus fltros preferidos
:e ut|||:+| dete|a|a+d+s t|+as| es cu ||t|cs de dec cu de ud|c cca c+st+ate ||ecu ac|+
ac p|c|etc. cc pcde| e|etu+| cs +|ustes c s|ccs +t|+ s de ua dup|c c||cue a+ t|+as| c
cu ||t|c + p+|t|| d+ -c+ l||ects dc |cwse|. |+:e| cs +|ustes ea tcat|c|s e ea seeu|d+
+||+st+| d+ \|ewe| p+|+ + p+st+ l+c||tes dc |cwse| (e||ects. l+ p| \|a+ e: cue |c|
ut|||: |cs a c se| aecess ||c |c+| |e|+:eadc cs +|ustes.
Ou+adc |c| ut|||:+| ac+aeate ua de seus e|e|tcs |+c||tcs. pcde t|+: |c + p+|t|| d+ p+st+
l+c||tes ac |cwse| cu ut|||:+| +s cp es l+c||tes ea \|dec cu ud|c l||te|s e \|dec
e ud|c 1|+as|t|cas. ac Meau l||ects.
Recursos de Edio do Sistema Operacional
O l|a+| tut l|c +ss|a ccac tcdcs cs +p||c+t|cs e| |ccs. pe|a|te +t|+ s dc :|stea+
Ope|+c|ca+| M+c O: \. ccp|+| e |ecc|t+| |a|c|a+ es e cc|etcs p+|+ + |e+ de t|+as|e| ac|+
de aea ||+ (t||pc+|d p+|+ pcste||c| cc|+eea ea cut|+s secu ac|+s e/cu p|c|etcs.
tca+adcs ccac tut. tcp. l+ste e t|e+|. |cc+||:+dcs ac aeau ld|t. pcdea se| ut|||:+dcs
p+|+ ed| c de dec de d||e|eates |c|a+s e |uac|ca+||d+des. lcdeacs pc| e\eap|c ccp|+|
+s p|cp||ed+des de ua+ secu ac|+ e cc|+| ea cut|+ de d|e|s+s a+ae||+s.
-pp|e |+s||

119

O aeau ld|t c|e|ece ||cs |ecu|scs te|s + ed| c e cue pcss|c|||t+a +e|||:+| c
deseac||aeatc dcs p|c|etcs. :eus cca+adcs s c:
Undo le|a|te c +||epead|aeatc de ua+ + c.
Redo le|a|te |etc|a+| + s|tu+ c +ates de us+| c ladc.
Cut kecc|t+ e eu+|d+ a+ aea ||+ (e||a|a+ c c||e|a+|.
Copy tcp|+ e eu+|d+ a+ aea ||+ (a+at a + c||e|a+|.
Paste tc|+ + p+|t|| dc cue est a+ aea ||+.
Paste Insert tc|+ + p+|t|| d+ aea ||+ |ase||adc a+ 1|ae||ae.
Paste Attributes tc|+ +pea+s cs +t||cutcs (+ secu ac|+ a c cc|+d+ cca|c|ae +s
cp es a+|c+d+s a+ t+|\+ de l| |cec.
Remove Attributes keace cs +tt||cutcs de ua+ secu ac|+ cca|c|ae +s cp es
a+|c+d+s a+ t+|\+ de l| |cec.
Clear -p+e+ c c||pe cu secu ac|+.
Duplicate lup||c+ ua c||pe cu secu ac|+. (\ c |uac|ca+ a+ 1|ae||ae.
Select All :e|ec|ca+ tcdcs cs ccapcaeates d+ |+ae|+.
Deselect All les+c|||t+ tcdcs cs ccapcaeates d+ |+ae|+.
Find le|a|te |cc+||:+| |a|c|a+ es. a+|c+s cu 1|aeccde d+ ed| c a+
1|ae||ae.
Find Again Procura pela pr xima ocorr ncia defnida no Find.
-pp|e |+s||

120
d
Movimentos e animao
-|euas dcs a+|s |apc|t+ates |ecu|scs de ccapcs| c e |a+||:+ c d+s ed| es a c
p|ec|s+a se| |e+||:+dcs ea sc|tw+|es |a+||:+dcs. O l|a+| tut c|e|ece ccat|c|es p|ec|scs
e | ce|s de ut|||:+| p+|+ c||+ c de ac|aeatcs (act|ca ea decs. ||t|cs e |a+eeas.
-t|+ s desses |ecu|scs pcss e| ccapc| ||+s p|st+s de dec. pcss|c|||t+adc +
ut|||:+ c de |eeead+s. a+|c+ d eu+ e +a|a+ es deat|e cut|cs |ecu|scs cue eac|ea
+ a+a|pu|+ c d+s secu ac|+s cu dcs e|e|tcs.
Os ac|aeatcs c s|ccs ccac |ed|aeas|ca+aeatc dc dec. |ct+ c. d|stc| c e
pcs|c|ca+aeatc pcde se| |e|tc d||et+aeate ac t+a+s. lacc|+ a c c|e|e + +|ustes
au|tc p|ec|scs cs ac|aeatcs |e+||:+dcs dess+ |c|a+ +|ud+a + de|a|| cs +|ustes
aecess ||cs +c p|c|etc e pcdea depc|s se| |e+|ust+dcs cca a+|s p|ec|s c +t|+ s
d+ +c+ Mct|ca dc \|ewe|.
Criando Movimentos no Canvas
l+|+ a+a|pu|+| +s secu ac|+s ac c+a+s aecess ||c |+c|||t+| + |su+||:+ c dc +|+a+dc
(\||e||+ae cue ua+ e|+de cue ccatc|a+ + |e+ dc dec. \cc pcde |+c|||t+| c
\||e||+ae +t|+ s dc aeau \|ew ac t+a+s cu dc aeau \|ew dc l|a+| tut p|c.
O p+d| c de |su+||:+ c d+s secu ac|+s la+ee. \cc pcde cpt+| pc| la+ee \||e||+ae
(|eccaead+dc pc| pe|a|t|| e| + |a+eea dc dec |uatc cca + e|+de c +pea+s \||e||+ae
(sea + |a+eea dc dec.
-pp|e |+s||

121

- a+a|pu|+ c d+ |a+eea pcde se| |e|t+ d||et+aeate ac c+a+s cca + |e||+aeat+ p||ac|p+|
(:e|ect|ca. M+a|pu|+adc + e|+de pe|+s ||a|+s c cu|sc| || +p+|ece| ccac ua c||eat+dc|
de |ct+ c. pe|a|t|adc cue c dec se|+ e||+dc ac seat|dc |c| ||c cu +at||c| ||c. (t\
w tt\.
M+a|pu|+adc pe|cs c+atcs cc pcde |ed|aeas|ca+| c dec. |+:eadc cca cue e|e d|a|au+
cu +uaeate + su+ esc+|+ ac t+a+s. l+|+ pcs|c|ca+| c dec ea cut|c |cc+| dc c+a+s. c+st+
+||+st+| + |a+eea + p+|t|| dc |ate||c| de ua dcs esp+ cs aeut|cs dc \||e||+ae.
tca +s |e||+aeat+s de |ecc|te (t|cp pcss e| |edu:|| + |e+ de |su+||:+ c dc dec
sea +|et+| c seu t+a+a|c.
Para distorcer a imagem modifcando atrav s dos seus cantos a perspectiva da rea do
dec. ut|||:+acs + |e||+aeat+ l|stc|t.
lss+ ccac|a+ c de |ecu|scs pe|a|tea c||+| ccapcs| es de dec |+c||aeate e
pcss|c|||t+| ua+ +||ed+de de e|e|tcs |su+|s cca|c|ae +s aecess|d+des dcs p|c|etcs e
d+ ed| c.
-pp|e |+s||

122

No entanto as coordenadas de rota o e posicionamento, bem como os ngulos de rota o
ou perspectiva s o podem ser realizados manualmente no Canvas com valores precisos.
H ainda outros recursos de composi o que n o podem ser feitos diretamente no Canvas
como criar uma sombra, alterar o centro da rota o (Anchor Point) dentre outros.
Para realizar ajustes precisos e ter acesso aos outros recursos de composi o necess rio efetuar
um duplo clique na sequ ncia a ser editada e entrar com os ajustes na aba Motion do Viewer.
Os recursos est o organizados em grupos de acordo com suas funcionalidades e suas
caracter sticas s o:
Basic Motion (movimentos bsicos)
Size Defne o tamanho (escala).
Rotation Defne a rota o.
Center Defne o posicionamento do v deo tendo como refer ncia o Anchor
Point. Possui coordenadas para movimento horizontal (X) e vertical
(Y).
Anchor Point Define o centro da imagem e centro de movimento. Possui
coordenadas para movimento horizontal (X) e vertical (Y).
Crop (recorte)
Left Recorta a partir da margem esquerda da rea da imagem.
Right Recorta a partir da margem direita da rea da imagem.
Top Recorta a partir do topo da rea da imagem.
Bottom Recorta a partir da base da rea da imagem.
Edge Feather Dissolve as bordas da imagem provocando um efeito
esfuma ado.
Distort (distoro)
-pp|e |+s||

123
d
Upper Left Distorce o v deo a partir do canto superior esquerdo tendo como
refer ncia o Anchor Point. Possui coordenadas para movimento
horizontal (X) e vertical (Y).
Upper Right Distorce o v deo a partir do canto superior direito tendo como
Lower Left Distorce o v deo a partir do canto inferior esquerdo tendo como
Lower Right Distorce o v deo a partir do canto inferior direito tendo como
Aspect ratio le|ae c +spectc d+ |e+ d+ |a+eea. :e |ase||dc +|c|es aee+t|cs (
|edu: c +spectc e|t|c+| d+ |a+eea e se |ase||dcs +|c|es pcs|t|cs
( |edu: c +spectc |c||:cat+|s d+ |a+eea.
Opacity (opacidade)
Opacity kedu: + cp+c|d+de d+ |a+eea tc|a+adc+ t|+asp+|eate.
Drop Shadow (sombra)
Offset le|ae c des|cc+aeatc d+ |e+ d+ scac|+ ea |e|+ c + |e+ d+
|a+eea.
Angle le|ae c aeu|c de pcs|c|ca+aeatc d+ scac|+
Color le|a|te de|a|| + cc| d+ scac|+ cca c+se a+ cc|et+ de ua+ +acst|+
cca c le l|cppe| (ccat+ect+s. |ae|te| + |+|\+ de +||+ c dc
espect|c (|c| ||c cu +at||c| ||c escc||e| ua+ cc| +t|+ s dc
tc|c| l|c|e| dc :|stea+ Ope|+c|ca+| cu de|a|| + p+|t|| dcs +|ustes
de hue (M+t|: :+tu|+||ca (|ateas|d+de e ||e|taess (c||||c
h:
Softness le|ae + |ateas|d+de d+ su+|:+ c d+ scac|+ (d|ssc||aeatc
Opacity le|ae + cp+c|d+de/t|+asp+| ac|+ d+ scac|+
Motion Blur (suavizao de movimento)
% Blur le|ae + |ateas|d+de dc e|e|tc de su+|:+ c.
Samples le|ae c a ae|c de +acst|+s + se|ea ut|||:+d+s p+|+ d+| c e|e|tc
de movimento em velocidade.
-pp|e |+s||

124
d
Movimento ao longo do tempo
lcdeacs ut|||:+| cs |ecu|scs de ac|aeatc dc l|a+| tut l|c +c |caec dc teapc de
du|+ c de ua+ secu ac|+. lcdeacs pc| e\eap|c |+:e| cca cue ua+ secu ac|+ ea|+
dc c+atc |a|e||c| d||e|tc dc t+a+s +t c escue|dc +c |caec dc teapc de du|+ c d+
secu ac|+ a+ 1|ae||ae.
Ou eat c. ccac au|tc ut|||:+dc ea p|ce|+a+s de |c|a+||sac. cue ua+ |eeead+
+p+|e + dc a+d+ (dc t|+asp+|eate +c cp+cc. t| s seeuadcs +p s su|e|| + |a+eea de
ua eat|e|st+dc. Oue ess+ |eeead+ pe|a+ae + pc| t| s seeuadcs e eat c des+p+|e +
|+p|d+aeate.
-c tcdc esse ac|aeatc te| e seeuadcs de du|+ c e d+| ua +|c| est t|cc e d|a a|cc
ed| c. ea||cueceadc c eatead|aeatc dc tea+ t|+t+dc e sea |ate||cape| cu pc|u|| c
|ccc p||ac|p+| dc dec cue + eat|e|st+.
\ c | au|t+ d||cu|d+de ea c||+| ua ac|aeatc desse t|pc ac ltl. O cue aecess ||c
de|a|| cs acaeatcs cade ccc||e| c c+d+ ccapc|t+aeatc dc ac|aeatc dese|+dc
+c |caec d+ 1|ae||ae. M+|c+| cs pcatcs cca le||+aes (||+aesc|+e e de|a|| ea c+d+
le||+ae cs +|ustes aecess ||cs p+|+ c||+| cs ac|aeatcs.
Keyframes e Timeline
Os |e||+aes s c ccac a+|c+dc|es cue c||+acs +c |caec d+ 1|ae||ae p+|+ se|||ea
ccac acc|+s cue se |\+a ac teapc e e\ecut+a +s |ast|u es d+d+s a+ +c+ Mct|ca dc
\|ewe| a+cue|e acaeatc.
Os le||+aes a c s c +pea+s te|s p+|+ cs +|ustes d+ +c+ act|ca dc \|ewe|. lcdea se|
ut|||:+dcs p+|+ +p||c+ c de ||t|cs. +|ustes de ud|c e ua+ s ||e de cut|cs |ecu|scs dc
ltl +ate||c|aeate +cc|d+dcs.
O p|cced|aeatc p+|+ ut|||:+ c de |e||+aes dee se| |e|tc ccac ua |cte||c s|ap|es.
\c c+sc d+ |eeead+ ut|||:+d+ ac e\eap|c + |ee|+ se||+:
\c 1|aeccde )):)):):)) (|a c|c d+ |eeead+ se||+ c||+dc ua |e||+ae p+|+ |\+| c |a c|c
dc +p+|ec|aeatc d+ |eeead+. :upcadc cue: de tct+|aeate t|+asp+|eate +t tct+|aeate
cp+c+ + |eeead+ p|ec|s+sse de 1/! seeuadc p+|+ s|au|+| c e|e|tc dese|+dc. eat c ac
1|aeccde )):)):):1 c||+acs cut|c |e||+ae p+|+ |\+| c t |a|ac dc +p+|ec|aeatc d+
|eeead+ e a+ate| ea cp+c|d+de tct+| +t cue +c |a+| dcs t| s seeuadcs ea cue |c+|
|s e|. des+p+|e +.
\c 1|aeccde )):)):)e:)) se||+ c||+dc ua le||+ae p+|+ |\+| c t |a|ac de su+ e\pcs| c.
\+ e|d+de esse le||+ae a+|c+ c |a c|c dc des+p+|ec|aeatc d+ |eeead+ e se dese|+acs
|+:e| cca cue + |eeead+ des+p+|e + |+p|d+aeate. p|ec|s+acs c||+| ua le||+ae ac
1|aeccde )):)):)e:)1. p+|+ cue eat c + |eeead+ des+p+|e + de |+tc.
tcac ua+ |ece|t+ de cc|c + a+|c+ c dc ac|aeatc se||+ +|ec dc t|pc:
)):)):):)) - cp+c|d+de +|ust+d+ p+|+ )
)):)):):1 - cp+c|d+de +|ust+d+ p+|+ 1))
O teapc de aud+a + d+ cp+c|d+de ) 1)) ea 1 ||+aes (1/! see.
)):)):)e:)) - cp+c|d+de a+at|d+ ea 1))
)):)):)e:)1 - cp+c|d+de |edu:|d+ p+|+ )
O teapc de aud+a + de 1 ||+ae cu 1/) de seeuadc.
-pp|e |+s||

125

:e e||a|a+|acs pc| e\eap|c c le||+ae dc 1|aeccde )):)):)e:)). c cue +ccatece| cue
c ltl eateade| cue dc 1|aeccde )):)):):1 +t c 1|aeccde )):)):)e:)1 dee| se| |e|tc +
|edu c d+ cp+c|d+de de 1)) p+|+ ). \ c | a+|s ua le||+ae cue |ate||cap+ + + c dc
ac|aeatc +c |caec dc teapc e c ltl |+| + |edu c ea ! seeuadcs e ae|c.
Usando Keyframes
Os |e||+aes pcdea se| c||+dcs ea p|+t|c+aeate tcd+s +s |+ae|+s dc l|a+| tut l|c.
Ou+adc ut|||:+dcs ac \|ewe| (+c+ \ dec cu ac t+a+s. pcdea se| c||+dcs p|ess|ca+dc
c cct c -dd |e||+ae. - d||e|ea + de c||+| le||+aes dess+ |c|a+ cue a c | ccac
|+:e| +|ustes p|ec|scs ccac |stc +ate||c|aeate.
a+s +c+s ud|c. tcat|c|s. l||te| e Mct|ca c ccat|c|e tct+| e cs +|ustes pcde| c se|
|e|tcs cca t|+ac |||d+de e p|ec|s c.
Criando movimentos com Keyframes no Canvas
l+|+ c||+| ua |e||+ae ac t+a+s. pcs|c|cae c acaeatc cade dee| se| c||+dc. se|ec|cae
+ secu ac|+ cue +| se| ed|t+d+ e p|ess|cae c cct c -dd |e||+ae. Ocse|e cue se + cp c
Wireframe estiver ligada, a grade deixar de ser vista em branco e fcar verde. Esse um
s|a+| de cue c le||+ae |c| c||+dc a+cue|e pcatc d+ 1|ae||ae.
A medida que criamos keyframes no Canvas, podemos modifcar o aspecto da imagem,
rotacionando, redimensionando, recortando ou reposicionando a sua rea. E a m dia
cue +acs |ase||adc |e||+aes e |e+||:+adc ac|aeatcs de pcs|c|ca+aeatc. c ltl +|
acst|+adc c |+st|c dess+ ccapcs| c.
O |+st|c de|\+dc pe|c |epcs|c|ca+aeatc |etc. Mesac cu+adc c||+dc ac \|ewe| c
rastro sempre se apresentar com um direcionamento retil neo. poss vel modifcar o
|+st|c tc|a+adc c cu|c cca + |e||+aeat+ lea. \+ e|d+de a c | cu|+s a+s seeaeatcs
aeac|es de |et+s sep+|+d+s pc| pecueacs pcatcs.
-c |caec dc |+st|c pcdeacs pe|cece| ||cs desses pecueacs pcatcs cca|ec|dcs ccac
n s (node) ou passos (steps). Esses n s permitem defnir a velocidade e a curvatura
dc |+st|c. Ou+atc a+|s +|+st+| ua a dc cut|c a+|s | p|d+ se| + + c dc ac|aeatc
a+cue|e t|ec|c.
\cc pcde ut|||:+| + |e||+aeat+ lea le|ete p+|+ e||a|a+| cs pcatcs |adese| e|s de ua
|+st|c e + |e||+aeat+s :acct| lea p+|+ su+|:+| ua+ cu|+.
Criando movimentos com Keyframes no Viewer
-c e|etu+|acs ua dup|c c||cue a+ secu ac|+ e +c|||acs + +c+ Mct|ca ac \|ewe|. +| a
dcs ccat|c|es de ac|aeatcs. te|eacs +cessc + ua+ 1|ae||ae espec|+| cue pe|a|te c||+|
e ed|t+| |e||+aes.
-pp|e |+s||

126

- 1|ae||ae +p|eseat+d+ |acu|+d+ + 1|ae||ae p||ac|p+|. Ou+adc aud+acs + pcs| c
do playhead em uma janela automaticamente o FCP modifca a posi o do playhead da
cut|+. - secu ac|+ cue est+acs ed|t+adc |ep|eseat+d+ a+ 1|ae||ae dc Mct|ca +t|+ s
de ua+ a+|c+ a+|s c|+|+.
Atrav s dessa marca poss vel identifcar o seu posicionamento na Timeline principal
e su+ du|+ c. :e p|ec|s+| pcde| +ap||+| cu |edu:|| (:cca + |su+||:+ c d+ 1|ae||ae
+t|+ s dcs aesacs p|cced|aeatcs ut|||:+dcs a+ 1|ae||ae l||ac|p+|.
-c |+dc d||e|tc de c+d+ ccat|c|e | ua cct c de -dd le||+ae cca |ecu|scs de a+ee+ c
(pecuea+s set+s dcs |+dcs cue pe|a|tea pu|+| de le||+ae ea le||+ae cca p|ec|s c
l+|+ c||+| ua le||+ae ac Mct|ca c+st+ pcs|c|ca+| + c+ce + ac |cc+| dese|+dc e p|ess|ca+|
c cct c -dd |e||+ae. O aesac cct c ut|||:+dc p+|+ e||a|a+| ua le||+ae. +st+
pcs|c|ca+| + c+ce + a+ pcs| c cc||et+ dc le||+ae + se| e||a|a+dc e p|ess|ca+| c cct c
-dd |e||+ae. :e dese|+| cc pcde ut|||:+| ua+ d+s set|a|+s +c |edc| dc cct c p+|+ ||
d||et+aeate p+|+ c le||+ae dese|+dc.
:e dese|+| pcde| pcs|c|ca+| + c+ce + +t|+ s d+ a+a|pu|+ c d||et+ a+ 1|ae||ae. O ltl
c|e|ece ua |a (sa+p cue +t|+| + c+ce + p+|+ +s a+|c+ es e |e||+aes. M+s cu|d+dc se
est|e| cca ua :cca au|tc d|st+ate. Ou+atc + |su+||:+ c au|tc d|st+ate c |a a c
|uac|ca+ +decu+d+aeate.
Movimentos com fltros e efeitos
O mesmo procedimento se aplica a utiliza o de fltros. Se desejar pode aplicar um fltro
ea ua+ secu ac|+ e |+:e| cca cue s +tue ea dete|a|a+d+ |ee| c cu cue +||+ de +|uste
simulando uma infnidade de efeitos especiais.
-pp|e |+s||

127
d
Movimento com udio
Embora a manipula o de keyframes em udio seja limitada ao ajuste de ganho e
de||a|t+ c. c ed|tc| pcde| d+| ac|aeatcs +cs ||t|cs de ud|c c||+adc e|e|tcs cu
t|+t+adc +pea+s cs pcatcs dese|+dcs de ua+ secu ac|+.
Movimentos com Textos e legendas
la c+scs de te\tcs e |eeead+s + ut|||:+ c de |e||+aes pcde| p|cpc|c|ca+| ua+ e|+ade
+||ed+de de |ecu|scs e e|e|tcs.
O ld|tc| pcde +p||c+| ac|aeatc a+ ccast|u c dc te\tc +t|+ s dcs ccat|c|es dc ee|+dc|
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Apostilas Final Cut Pro 5

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