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Curso de Fotografia by RogerCarrijo WWW - Therebels
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Contedo
1 Aprendendo a Observar
1.1 Iniciao Fotograa 1.1.1 1.1.2 1.1.3 1.1.4 1.2 Luz e Exposio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7
7 7 8 8 9 10 10 11 12 12 13 14 14 14 15 15 15 15
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Retratos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Iluminao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.3
Fotografando a Famlia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.3.1 1.3.2 1.3.3 1.3.4 Fotografando Crianas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aniversrios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Formatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Casamentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.4
Composio da Imagem
2.1 Conceitos Bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1.1 2.1.2 2.2 Composio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Outras Tcnicas de Composio . . . . . . . . . . . . . .
17
17 17 19 19 20 20 20 21 21 21 22 22 22 23 23
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.3
Condies Climticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.3.1 2.3.2 2.3.3 2.3.4 Chuva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Neve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Neblina e Nvoa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cus Tempestuosos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.4
CONTEDO
A Cmara Fotogrca
3.1 Conceitos Bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.1.1 3.1.2 3.1.3 3.2 Camaras Fotogrcas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
25
25 25 25 26 27 27 28 29 29 29 30 31 32 32 33
Aproveitar o Movimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.3
Animais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3.1 3.3.2 3.3.3 3.3.4 Animais de Estimao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jardins e Parques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Parques e Reservas Naturais No Safari . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.4
Os Fotgrafos Contam As Suas Experincias . . . . . . . . . . . . 3.4.1 3.4.2 Conselhos de Alan Harvey . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conselhos de Chris Johns . . . . . . . . . . . . . . . . . .
As Objectivas Fotogrcas
4.1 Conceitos Bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.1.1 4.2 Objectivas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
35
35 35 38 38 38 39 39 39 40 40 40
4.3
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
4.4
43
43 43 44 45 46 46 46
Os Filmes
6.1 Filme: A Paleta do Fotgrafo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.1.1 6.1.2 6.1.3 6.1.4 6.2 Velocidade do Filme / Sensibilidade do Filme . . . . . . . Tipos de Filme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tcnicas de Exposio e Revelao . . . . . . . . . . . . . Filmes a Preto e Branco . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
49
49 49 50 50 51 52 52
CONTEDO
7 Como Obter o Melhor Resultado
7.1 Exposio e Fotometria 7.1.1 7.1.2 7.1.3 7.1.4 7.1.5 7.1.6 7.2 7.2.1 7.2.2 7.2.3 7.2.4 7.2.5 7.2.6 7.2.7 7.3 7.4 7.5 7.3.1 7.4.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conceitos Bsicos de Exposio . . . . . . . . . . . . . . . Medir a Luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fotmetros Incorporados . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sugestes Para Uma Exposio Correcta . . . . . . . . . . Variar a Exposio (Bracketing) . . . . . . . . . . . . . . Fotmetros No Incorporados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conceitos Bsicos Nmero-Guia (GN)
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53 53 55 55 56 56 57 57 57 58 58 58 59 61 62 63 63 64 64 64
Flash e Acessrios
A Velocidade do Sincronismo
Testemunhas da Actualidade
Os Fotgrafos Contam As Suas Experincias . . . . . . . . . . . . Dicas de David Doubilet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Histria da Reportagem National Geographic
As Novas Fronteiras
8.1 Equipamentos e Manuteno 8.1.1 8.1.2 8.1.3 8.2 8.3 8.2.1 8.3.1 8.3.2 8.3.3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Trips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bolsas de Equipamento Fotogrco . . . . . . . . . . . . . Cuidados Com O Equipamento Fotogrco . . . . . . . .
65
65 65 65 67 68 68 70 70 71 71
Informaes teis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Prepare-se Para Viajar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pessoas e Personalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pases, Costumes e Histria . . . . . . . . . . . . . . . . . O Mundo Animal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fotografar Para Conhecer
CONTEDO
Captulo 1
Aprendendo a Observar
1.1
1.1.1
Iniciao Fotograa
Luz e Exposio
A Velocidade do Filme
A que corresponde a velocidade de um lme fotogrco? A velocidade de um lme indica a sua sensibilidade luz. Quanto maior for a sensibilidade de um lme, menor a quantidade de luz que esse mesmo lme vai precisar para obter uma exposio correcta.
A Abertura
O que entende por abertura? A abertura o tamanho do mecanisma do diafragma da objectiva. Quanto maior for a abertura escolhida, mais luz entrar para expor o lme num dado intervalo de tempo. Para indicar a abertura, usa-se uma srie de nmeros de diafragma (f/). Um valor menor de diafragma indica uma abertura maior; um valor maior indica uma abertura menor.
Tempo de Exposio
O que entende por tempo de exposio? O tempo de exposio corresponde velocidade que controla quanto tempo a cortina do obturador da cmara car aberta. dada abertura do diafragma. Quanto maior for o tempo de exposio, ou seja, mais baixa a velocidade, mais luz atingir o lme para uma
Combinao Abertura/Velocidade
Como varia a exposio correcta de um lme em funo da combinao abertura/velocidade? Quanto maior for a abertura escolhida, menor ser o tempo necessrio para expor correctamente o lme. Inversamente, quanto mais tempo a cortina permanecer aberta, menor ser a abertura necessria.
Como que varia a profundidade de campo em funo da combinao abertura/velocidade? Com grande abertura e alta velocidade a profundidade de campo pequena e o movimento congelado. Com pequena abertura e baixa velocidade, a profundidade aumenta e mais difcil parar a imagem.
O Fotmetro
O que um fotmetro? O fotmetro um dispositivo que regula a cmara fotogrca de modo a que seja captada a quantidade de luz ideal num dado ambiente.
1.1.2
Modo Manual
Como funciona o modo manual? Neste modo de funcionamento, usual utilizar o fotmetro de modo a obter a melhor regulao para a exposio. Torna-se necessrio regular no s o diafragma mas tambm a velocidade, usando estes controlos separadamente at se obter uma exposio correcta. O modo manual, em muitas cmaras, indicado pela sigla M.
Modo Semiautomtico
Como funciona o modo semiautomtico? A maioria das cmaras oferece pelo menos um modo de operao no qual s precisa de denir uma das variveis, em geral a abertura. A cmara ento escolhe a velocidade de modo a obter uma exposio correcta. A este sub modo do modo semiautomtico d-se o nome de modo automtico com prioridade para a abertura. Este modo costuma ser designado pela sigla AV. H modelos de cmaras que oferecem uma outra opo, na qual o fotgrafo determina a velocidade e a cmara ajusta a abertura. A este sub modo do modo semiautomtico d-se o nome de modo automtico com prioridade para a velocidade. Este modo costuma ser designado pela sigla TV.
Modo Programado
Como funciona o modo programado? As cmaras de ltima gerao oferecem tambm um modo totalmente automtico, normalmente designado por P. Nesta opo, o processador da cmara determina tanto a abertura como a velocidade para uma exposio correcta. A combinao, porm, pode no satisfazer as nossas necessidades criativas.
1.1.3
A Profundidade de Campo
Distncia Focal
O que se entende por profundidade de campo? A profundidade de campo a zona numa fotograa em que a focagem est aceitavelmente ntida.
Objectivas longas, ou tambem denominadas por teleobjectivas, 300 mm ou mais, fazem fotos com pequena profundidade de campo, enquanto que as objectivas curtas, conhecidas por grandes angulares, 28 mm ou 35 mm, produzem uma profundidade de campo mais extensa.
Distncia do Assunto
Que relao existe entre a profundidade de campo e a distncia ao assunto? A profundidade de campo depende da distncia a que o motivo se encontra no momento da foto. Quanto mais perto estiver do motivo, menor ser a profundidade de campo. No extremo oposto, ao fotografar o horizonte ao longe, a profundidade de campo grande. Que relao existe entre a abertura do diafragma e a profundidade de campo? Em qualquer foto, apenas o plano focado, est realmente ntido, mas a zona de nitidez aceitvel mais extensa. Com uma abertura grande de diafragma, a profundidade de campo limitada. Com uma abertura menor, uma zona frente e atrs do assunto aparecer razoavelmente ntida.
Plano de Foco
A que distncia do ponto de focagem que se encontra a profundidade de campo? A profundidade de campo comea em geral por volta de um tero frente do ponto de focagem e estende-se dois teros atrs dele.
1.1.4
Velocidade ou Abertura
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Que relao entre a abertura e a velocidade devemos seguir de modo a aumentarmos as chances de obtermos fotos ntidas? A regra simples tirar a foto a uma velocidade pelo menos um ponto acima do valor da distncia focal. Por exemplo, com uma objectiva de
28mm,
tire a
de
50mm,
tire a
1/60;
1.2
Retratos e Instantneos
H dois tipos de fotograa de pessoas: retratos em pose ou portraits, e instantneos. No retrato existe uma cooperao entre o fotgrafo e a pessoa que est a posar. Nos instantneos, o fotgrafo age mais como um fotgrafo jornalstico ou documental, indo atrs de momentos que ocorrem sem a sua interveno. Em ambos os casos necessrio gastar algum tempo a pensar sobre o tema e a situao, para que tenha ideias sobre o que quer captar.
1.2.1
Retratos
O que um bom retrato? Um bom retrato aquele que consegue transmitir a personalidade e o carcter de quem est a ser retratado. Que aspectos devemos considerar ao realizar retratos formais? Ao fazer retratos formais, pense sobre os temas que tem em mos. Como so essas pessoas? Quais so os atributos da sua personalidade que deseja registar. So intelectuais, sensuais, despreocupadas, melanclicas? Pense no que pode utilizar, poses diferentes, traje, ambiente, para comunicar essas qualidades. Que parte do corpo expressa melhor a personalidade de uma pessoa? A expresso de um rosto geralmente o mais imediato e claro indcio da personalidade, mas todos os elementos da foto contribuem para o sentimento.
Observe primeiro
Quais so os principais cuidados que devemos ter aquando da preparao de um retrato fotogrco? Encontre o local onde voc quer que o sujeito do seu tema pose e determine a posio da sua cmara. Monte e teste todas a luzes e reectores que ir utilizar. Uma coisa muito importante que a pessoa esteja relaxada e vontade. No a deixe espera enquanto prepara o seu equipamento. Quando ela chegar ao local onde a foto vai ser feita voc j deve estar com tudo preparado e pronto para lhe dedicar toda a ateno. Que tipo de acessrios fotogrcos podero ser teis realizao de retratos? O motor drive til para retratos individuais ou de grupos. Geralmente as pessoas cam tensas no momento no momento em que voc est para pressionar o disparador, mas depois relaxam. Com um motor drive, pode fazer outra foto
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imediatamente, captando a pose mais relaxada. Se voc montou a cmara num trip, pode ser bom usar um disparador remoto para que possa continuar a ocupar-se do tema sem desaparecer por detrs da cmara.
up de rostos ou fotos de busto. Em que casos aconselhvel a utilizao de grandes angulares na realizao de retratos? Para retratos de tamanho natural ou ambientados, voc pode usar uma objectiva normal ou grande-angular para incluir o corpo inteiro ou todo o ambiente. Que aspectos devemos ter em conta quando fotografamos com uma grande angular? Devemos ter cuidado com a distoro ao usar uma grande-angular.
1.2.2
Iluminao
A iluminao o elemento mais importante nos retratos. A luz suave e difusa geralmente a melhor e mais favorvel, mas pode acontecer que, algumas vezes, uma luz lateral mais marcante seja apropriada para o seu tema. Pesquise diversos tipos de iluminao para que que familiarizado. Quando surgir uma situao especial, voc ser capaz de ilumin-la correctamente.
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cabelo, voc deve posicionar a segunda luz ao alto e na direco de um dos lados atrs do sujeito, e utilizar um funil, de modo a estreitar o feixe de luz. Pode tambm posicionar a luz por baixo e directamente atrs do sujeito para que que escondida da cmara. Para iluminar o fundo, aponte a segunda luz para l, lembrando-se de balancear a intensidade com que a luz incide sobre o sujeito.
Luz Externa
Que cuidados devemos ter com a luz ao fotografar no exterior? A luz do Sol nunca deve agredir a personagem, pelo contrrio deve destacar as linhas do rosto e da gura. retratos exteriores. A luz quente do comeo da manh e do nal da tarde a melhor. Dias nublados, com a luz difusa e suave, so bons para
1.2.3
Retratos Ambientados
Nos retratos ambientados, o fotgrafo coloca o motivo no seu ambiente de trabalho normal. A ideia retratar no apenas a pessoa em si, mas tambm algo do que ela faz na vida, seja uma prosso, seja um hobby. preciso captar os interesses da pessoa e refor-los dentro de um arranjo. Retratos ambientados geralmente no so fotos de rosto ou de meio corpo, mas fotos nas quais a pessoa apenas um elemento da composio.
Captar os Interesses
Que tipo de estudo deve ser feito de modo a captar os interesses da personagem a fotografar e potenciar o mais possvel a qualidade do resultado nal? Pesquise antes, e de preferncia visite a personagem. Pergunte se pode car ali durante algum tempo, observando o que ela faz. Faa anotaes mentais sobre o que poder dar uma boa foto. Descubra se h alguma coisa da qual a personagem se orgulhe em particular: um determinado touro de um criador de gado, a or predilecta de um jardineiro, etc. Repare na roupa que ela est a usar e educadamente sugira que vista a mesma ou uma semelhnate na altura de fotografar. Que cuidados devemos tomar relativamente iluminao neste tipo de trabalho? Se for trabalhar num espao aberto, observe o local em diferentes perodos do dia para decidir que luz servir melhor. Se for em interiores, monte e teste de antemo todas as luzes e reectores de que precisar.
1.2.4
Foto de Grupo
A Composio de Um Grupo
Que cuidados devemos ter com a disposio dos elementos quando pretendemos realizar uma fotograa de um pequeno grupo de pessoas num ambiente fechado? Para um pequeno grupo num ambiente fechado, utilize as mesmas conguraes que usaria para um retrato individual.
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Que cuidados devemos ter com a disposio dos elementos quando pretendemos realizar uma fotograa de um grande grupo de pessoas num ambiente fechado? Se for um grupo grande, arranje-o numa escadaria, numa arquibancada, ou simplesmente pea que as pessoas da frente se agachem. Que cuidados devemos ter com a disposio dos elementos quando pretendemos realizar uma fotograa de um grande grupo de pessoas em espao aberto? Embora a disposio das pessoas deva ser a mesma que num ambiente fechado, devemos aproveitar declives, cercas ou qualquer coisa sobre a qual possa reunir as suas personagens. Que cuidados devemos ter com a iluminao quando pretendemos realizar uma fotograa de um grande grupo de pessoas num ambiente fechado? Certique-se de que a luz esteja a incidir igualmente sobre todos e que as pessoas posicionadas frente no provoquem sombras nas que esto atrs. Que cuidados devemos ter com a iluminao quando pretendemos realizar uma fotograa de um grande grupo de pessoas em espao aberto? Tenha cuidado com o ngulo do Sol e com a maneira como as sombras esto a bater. Qual o tipo de comportamento a adoptar com as personagens para tornar mais cativante a prpria fotograa? Brinque com a personagens enquanto est a fotografar. Faa-as rir. Pea para contarem piadas e aproveite os momentos nais da cena para fotografar. No espere que quem todos em posio na altura dos retratos de grupo. Os momentos imediatamente antes e depois geralmente rendem fotograas cativantes.
Grandes Grupos
Que tipo de cuidado devemos ter de modo a evitar que os olhos dos elementos do grupo apaream fechados? Cuidado com as piscadelas de olhos. Dever fazer vrias fotos para que em pelo menos uma todos estejam com os olhos abertos. Que tipo de ateno devemos ter relativamente obteno de um centro de interesse neste tipo de fotograa? bom ter um centro de interesse, mesmo em fotos de grupos numeros. Centre a ateno sobre o trofu da equipa infantil ou o melhor jogador, sobre o av e a av, ou sobre o presidente da empresa. Eles no precisam de ocupar o centro da foto, mas devem estar inteiramente visveis e ser alvo de ateno das outras pessoas na fotograa.
1.2.5
Instantneos
Qual o tipo de comportamento mais aconselhado a um fotgrafo na realizao de um retrato instantneo de modo a expressar o esprito da pessoa retratada e o seu mundo? Neste tipo de retrato, o fotgrafo deve aguardar sem intervir, pelo momento
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mais propcio para registar o personalidade de um indviduo ou as relaes dentro de um grupo. Comportamentos e situaes devem ser captados no momento em que ocorrem pois s assim expressaro melhor o esprito da pessoa retratada e o seu mundo.
1.3
Fotografando a Famlia
As fotos de famlia no so apenas as que mais temos, mas tambm as que tratamos com mais carinho. Fazer fotos de famlia a melhor maneira de praticar as tcnicas de pose e instantneos. Voc j conhece as personagens e, o mais importante, elas conhecem-no, conam em si e estaro mais dispostas do que a maioria das outras pessoas a serem pacientes durante os testes de luz e objectivas. Tal experincia coloc-lo- em vantagem quando for tirar fotos de outras pessoas.
1.3.1
Fotografando Crianas
Dada a sua expontaniedade e mudana instantnea de expresso, que aspectos devemos ter em conta quando fotografamos crianas? Esteja sempre com a sua cmara carregada e mo. Nunca se sabe quando uma criana far alguma coisa que voc no pode deixar de fotografar.
O Momento da Foto
Qual a importncia do envolvimento do fotgrafo com as crianas para que as mesmas se abstraiam da sua presena? Envolva-se nas actividades dos seus lhos. Jogue bola, conte histrias, para que se habituem a si e descontraiam. Deixe que espreitem pelo visor da cmara, mas cuidado com os dedos sujos nas lentes. Rapidamente a curiosidade passar e as crianas retomaro o que estavam a fazer. Quais so as posies mais indicadas para fotografar crianas? Procure car mesma altura das crianas. Ficar muito tempo ajoelhado ou deitado de barriga no cho a nica maneira de realmente vr as expresses nos seus rostos e tambm ter uma ideia do mundo do ponto de vista delas.
1.3.2
Aniversrios
Quais so os principais aspectos que devemos ter em ateno ao fotografar aniversrios de crianas ou em que estas estejam presentes? As fotos padro so aquelas que todos ns gostamos: preparado. Quando o momento chegar, dispare. o assoprar das velas, Esteja abrir presentes, uma carinha besuntada com cobertura de chocolate.
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Formatura
caso, o formando a receber o seu diploma, as turmas a atirar os chapus ao ar, etc. Essas fotograas captam a essncia da ocasio. Mas procure tambm outros momentos: a sua lhas abraando a melhor amiga, a expresso de orgulho no rosta da me. O uniforme preto dos formandos talvez engane o fotmetro. Faa a leitura tendo por base um rosto ou um carto cinzento.
1.3.4
mentos?
Casamentos
Quais so os principais aspectos que devemos ter ateno ao fotografar casaO casamento provavelmente o evento mais fotografado da nossa vida, por isso prepare-se para tirar muitas fotograas. Como os casamentos acontecem de uma forma previsvel, melhor aborda-los como uma histria em imagens. Comece pelos bastidores que antecedem o casamento: a noiva a ser penteada, as damas de honor a arranjarem-se. O noivo andando nervosamente, a noiva a olhar por uma janela. O vestido branco pode enganar o fotmetro, assim como o traje escuro do noivo. Pea permisso antes de fotografar dentro da igreja. Faa uma foto da noiva a entrar e ento dirija-se por trs at um dos lados do altar para acompanhar a cerimnia. Nos bastidores do casamento, os melhores amigos e os parentes estaro com os noivos, oferecendo bons instantneos.
1.4
1.4.1
1. Fotografe o que lhe interessa, algo pelo qual voc seja apaixonado. Pergunte a si mesmo o que pensa e sente em relao ao tema e porque razo est a fotografar. 2. Recorte as fotos intrigantes que encontrar nas revistas. mesmo porque determinadas fotos o atraem. 3. Ao meio dia, fotografe de cima para baixo, de um lugar alto. Sob luz forte, fotografe sombra ou em ambiente fechado. Quando sombras pesadas se abatem sobre o tema, use um pouco o ash. Pergunte a si
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Captulo 2
Composio da Imagem
2.1
2.1.1
Conceitos Bsicos
Composio
Cus Cinematogrcos
Como devem ser representados os cus cinematogrcos nas fotograas? D mais efeito dramtico a um cu grandioso, colocando o horizonte na parte inferior do quadro, alinhando com a linha inferior da grelha imaginria. Se o cu for montono, porm importante para a mensagem da fotograa, coloque-o na linha superior.
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Composio Descentrada
Qual o procedimento correcto no caso de estarmos perante um ponto de interesse pequeno, e querermos realizar uma composio descentrada baseada na regra dos teros? Em qualquer composio descentrada e com um ponto de interesse pequeno, haver sempre um pouco de espao vazio no quadro. Nesse caso, componha a imagem de forma a que haja um motivo secundrio, talvez mais distante, que crie uma imagem mais satisfatria. Deixe o espao vazio ocupar a imagem apenas se quiser enfatizar a ideia do isolamento.
2.2. PAISAGENS
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Um objecto de enquadramento perto da linha inferior de uma foto tambm pode ser til para preencher grandes espaos vazios, como um relvado. Certique-se de que esses elementos se harmonizam com o motivo principal.
Linha Guia
Como se deve comportar um fotgrafo perante a presena de um linha guia? Ao fotografar paisagens ou outras cenas panormicas, tente achar um elemento do motivo que conduza o olhar do observador ao percorrer a imagem para o assunto principal, seja da esquerda para a direita, seja de baixo para cima. Pode ser uma estrada que vai diminuindo em direco a uma montanha, placas de gelo na gua conduzindo a um glaciar, a graciosa curva em S de um rio descendo pela montanha ou uma leira de barcos em diferentes distncias a partir de uma aldeia.
2.1.2
Crie Profundidade
Quais so algumas das tcnicas teis criao de profundidade numa fotograa? Use uma objectiva grande-angular e enquadre o motivo com o primeiro plano, com o intermdio e com o fundo, para dar uma sensao tridimensional imagem, que naturalmente bidimensional.
2.2
Paisagens
O desao
est em como captar esse sentimento, como transportar isso para um minsculo pedao de lme. necessrio muita pacincia, reexo e esforo fsico. Muitas vezes, ao regressarmos de uma viagem, as nossas fotos de paisagem parecem inspidas e frustrantes. Todos os elementos que nos fascinaram esto presentes, mas a foto no nos encanta como quando estvamos diante da cena. Geralmente isso acontece devido falta de um elemento ou tema central. Quando olhamos para uma foto, os nossos olhos pedem por algo que chame a ateno.
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2.2.1
Qual a primeira coisa em que devemos pensar quando estamos prestes a fotografar uma paisagem? Fazer grandes fotos , antes de tudo, um processo mental. Para comear, pense na natureza do lugar, aquilo que lhe chamou a ateno e lhe fez sentir que valia a pena fotografar. Depois disso, pense nas maneiras como ir fotograf-lo: a escolha das lentes, a hora do dia, os elementos da composio, tudo o que ir destacar a imagem. Pense nos adjectivos que usaria para descrever o lugar a um amigo.
2.2.2
Volte Sempre
Qual a vantagem e principal razo de voltar ao local da cena em diferentes perodos do dia, ou at mesmo em diferentes estaes do ano? Se tiver tempo, procure voltar ao local da cena em diferentes perodos do dia, ou at mesmo em diferentes estaes, para vr como a mudana de luz o afecta.
2.2.3
Equipamento
Grandes Angulares
Quais so as vantagens que advm do uso de grandes angulares e teleobjectivas na fotograa de paisagens? A grande angular indicada para grandes paisagens com muitos elementos de interesse. Alm disso, ao fotografar de uma posio mais elevada, possvel denir vrios nveis na paisagem. A teleobjectiva, ao contrrio, serve para captar elementos de panoramas que esto longe do alcance dos olhos, destacando algum elemento de interesse.
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Qual a importncia dos pormenores na fotograa de paisagens? Um pormenor pode ser mais signicativo que o todo. Uma simples rocha esculpida pelo tempo, por exemplo, pode transmitir mais o sentimento de um lugar do que uma foto do vale todo. Que tipo de jogo aconselhvel fazer com as objectivas de que disposmos no objectivo de transmitir mais interesse fotograa? Antes de fotografar uma paisagem, olhe para ela atravs de diversas lentes para ver qual serve melhor.
Cascatas e Rios
Que conselhos devemos seguir para obtermos boas fotos quando fotografamos cascatas e rios? Se o seu interesse fotografar cascatas e rios, necessrio seguir alguns conselhos para fotografar bem o movimento da gua. Nas fotos de cascatas e rios, o movimento da gua pode ser o motivo ou o elemento principal nas composies. Para mostrar os salpicos da gua no nal de uma cascata, use uma velocidade rpida de obturao, congelando-os em pleno ar. Se quiser mostrar o uxo de gua numa cascata ou num rio, utilize uma velocidade lenta de obturao, por volta de 18.
Florestas
Em que casos devemos optar por teleobjectivas ou grandes angulares quando fotografamos orestas? As orestas possuem duas almas: uma extrena, compacta e luminosa, e outra interna, obscura e composta de muitos detalhes. Uma grande angular consegue enquadrar a simetria compacta dos troncos, desde a base at ao alto, enquanto que uma teleobjectiva permite que se concentre nos detalhes.
Praias
Que conselhos devemos seguir quando queremos fotografar praias? Cada praia tem as suas caractersticas, que podem mudar de acordo com as condies atmosfricas. Pense na praia que vai fotografar em concreto e veja o que pode fazer para realar o aspecto dela. O que acha interessante?
2.3
Condies Climticas
O mau tempo pode contribuir para transmitir estados de esprito diferentes, transmitindo mais expresso e intensidade imagem.
2.3.1
Chuva
Que cuidados devemos ter com a cmara fotogrca quando queremos fotografar chuva? Se fotografar chuva, procure um local protegido. Use um guarda-chuva ou embrulhe de alguma maneira a sua cmara num saco plstico transparente,
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deixando apenas uma abertura para a lente. De que maneira podemos congelar as gotas de chuva em pleno ar? Para congelar gotas de chuva em pleno ar, use uma velocidade de 1/125 ou maior. A 1/60, a chuva aparecer como riscos, que se tornam mais compridos quanto menor for a velocidade.
2.3.2
Neve
Que cuidados devemos ter com a iluminao quando fotografamos na neve? A neve e o gelo, assim como as praias arenosoas, so enganadoras. O branco brilhante faz com que o fotmetro d uma exposio insuciente. Se estiver a fotografar a neve, para manter o seu branco natural, deve evitar subexposies e sombras, pois resultam em tons azulados na imagem. A maneira mais fcil de compensar fazer uma leitura de um carto cinzento. Certique-se de que essa referncia est na mesma luz que o motivo.
Exposio
Caso uma cmara fotogrca no disponha de um dispositivo de compensao de exposio para um aumento automtico, de que modo podemos enganar o fotmetro? Se for fazer vrias fotos do mesmo cenrio e j determinou quanto o seu fotmetro est a dar de subleitura, caso uma cmara fotogrca no disponha de um dispositivo de compensao de exposio para um aumento automtico, pode mudar o ndice ISO para enganar o fotmetro. Por exemplo, digamos que o seu fotmetro esteja a lr f/16 em 1/250 para um lme de ISO 200. Com um carto cinzento voc obtm uma leitura de f/11 em 1/250. Mude simplesmente o nddice ISO para 100, de modo a compensar a diferena do diafragma. Que cuidados devemos ter com a cmara fotogrca em condies muito frias? Em condies muito frias, procure manter a cmara razoavelmente aquecida para que as baterias funcionem com eccia. Por exemplo, deixe-a dentro do casaco, tire-a somente para fazer as fotos, e ento guarde-a de novo. Cuidado com a condensao em dias muito frios.
2.3.3
Neblina e Nvoa
Da mesma forma como se fazem fotos de neve, necessrio medir a luminosidade com ateno para evitar imagens subexpostas. Se a neblina for muito espessa, proteja a cmara com um saco de plstico transparente. Tenha muito cuidado com a concentrao de humidade na lente.
2.3.4
Cus Tempestuosos
Que conselhos devemos seguir ao fotografar cus tempestuosos? Um cu cinzento precisa de elementos que dem um certo contraste uniformidade cromtica, assim como de um objecto que dena a linha de separao entre o cu e a terra.
23
2.4
2.4.1
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Captulo 3
A Cmara Fotogrca
3.1
3.1.1
Conceitos Bsicos
Camaras Fotogrcas
35mm?
No que diz respeito ao lme APS, as cmaras que so construdas para este tipo de lme, so em geral mais compactas e a introduo do lme practicamente prova de erro humano. Neste sistema, o laboratrio entrega o ndice de fotos numeradas, facilitando a escolha das que deseja copiar. Aps a revelao das fotograas, o negativo APS permanece dentro da cassete para ser guardado e protegido. Enquanto o APS muito conveniente para cmaras automticas (point and shot), a maioria dos fotgrafos prossionais continua el ao formato SLR
35mm,
devido ao maior tamanho de imagem, diversidade de lmes e modNo que diz respeito qualidade de imagem, o melhores resultados especialmente nas ampliaes
3.1.2
Cmaras Reex
Quais so as principais caractersitcas das cmaras reex? Esta abreviatura do ingls, Single Lens Reex (Reexo por Objectiva nica) 25
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siginica que a cmaras visualiza e fotografa atravs da mesma objectiva. As cmaras reex variam de modelos bsicos (totalmente manuais) at aos muito avanados, com automao inteligente, que permitem mesmo ao principiante tirar fotograas tecnicamente boas. Estas cmaras posuem elevada disponibilidade de objectivas e acessrios.
135mm.
Graas a um
mara reex se pode ver exactamente o que est enquadrado, nas cmaras com telmetro, utilizando o boto ver enquadramento possvel vericar o corte exacto do quadro. Para motivos com um distncia inferior a o que a objectiva capta.
pode tornar-se desastrosa, uma vez que o que se v pelo visor no exactamente
3.1.3
Cmaras Panormicas
Qual a principal utilizao das cmaras panormicas? Embora no sejam as principais, existem cmaras de 35 mm e de mdio formato (e mesmo algumas de grande formato) capazes de reproduzir uma imagem panormica. Geralmente, usam uma longa ta de lme para reproduzir uma imagem ampla, que regista 140 de uma cena (ou mais, ou menos).
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Quais so as principais caractersticas do sistema autofoco nas cmaras reex? A maioria das cmaras compactas e reex de
35mm
actualmente no mercado
tem o autofoco, ou AF, incorporado. Uma cmara reex, diferentemente das compactas, permite mudar para foco manual em situaes crticas. Ainda assim, pode aproveitar o sinal de conrmao que se acende no visor quando o motivo entra em focagem. E mesmo com o AF, ainda pode controlar precisamente o ponto de focagem. Practicamente todos os modelos actuais de autofoco tambm possuem autofoco contnuo, com capacidade de acompanhar e focar ao mesmo tempo um motivo em movimento, produzindo uma srie de fotos ntidas, conhecido como o sistema de tracking focus.
que possuam os recursos que deseja, a um preo que possa pagar. De seguida avalie a facilidade de manuseamento, a lgica da disposio dos comandos e a simplicidade de operao. Um teste drive essencial.
3.2
As fotos de aco so das mais excitantes e dinmicas de fazer, mas fotografar aco pode exigir mais ateno e habilidade. A primeira coisa a pensar como quer representar a aco.
3.2.1
Congelando a Aco
Como que a velocidade usada para fotografar depende do tema e do ngulo em relao a ele? O mais importante para congelar a aco uma velocidade alta, embora esta dependa do tema e do ngulo em relao a ele. Uma pessoa a correr no requer uma velocidade to rpida quando um carro muito veloz, e o mesmo carro no precisa de uma velocidade to alta se vier na sua direco (ou na direco oposta) quanto a velocidade requerida quando est em ngulo recto em relao ao seu percurso. A escolha das lentes tambm importante. O motivo mover-se- menos no enquadramento de uma grande-angular do que numa teleobjectiva, portanto, pode usar uma velocidade menor.
O Tempo de Exposio
De que forma possvel focar temas em velocidade? Em muitos casos, ir querer usar uma velocidade mais alta. Mas pense tambm
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na profundidade de campo.
velocidade e abertura que congele a aco e permita alguma margem de focagem. Se no conseguir a combinao que precisa, por no haver luz suciente, mude para um lme mais rpido ou mude de posio para que o tema se aproxime de si, e um determinado ngulo para que possa ser congelado com uma velocidade de obturao um pouco mais baixa.
Movimento e Foco
Que conselhos devemos seguir para aumentarmos a probabilidade de focagem quando fotografamos motivos em movimento? A melhor maneira de ter uma certeza razovel da focagem nessa situao achar um ponto pelo qual o tema passar e fazer os acertos de antemo. Coloque a cmara em focagem automtica e aguarde que o tema entre no enquadramento. Algumas cmaras com focagem automtica no reagem rapidamente a motivos em alta velocidade. Portanto talvez tenha de desactivar esse recurso. H ainda cmaras que possuem armadilhas na focagem, ou seja, disparam assim que algo surge num plano de focagem predenido. Ajuste previamente tambm a exposio, para que no tenha de esperar que o fotmetro responda ao novo elemento que entrou no seu campo. Pode faz-lo manualmente ou, no modo automtico, apertando levemente o boto de disparo para accionar o fotmetro e mant-lo activado at que dispare. Congelar a aco com um ash funciona bem em situaes sombrias ou escuras, mas lembre-se que a sua cmara tem um sincronismo mximo de velocidade, normalmente entre 1/60 e 1/250 de segundo.
3.2.2
Aproveitar o Movimento
Pode usar o movimento para criar fotos dinmicas, fazendo um panning com o seu motivo ou deixando-o tremido. No primeiro caso, procure deixar o motivo (ou boa parte dele) ntido e o fundo tremido. No segundo, deixe que o movimento do motivo crie o efeito tremido com a cmara parada.
Panning
Em que consiste a tcnica de paning? A ideia do panning movimentar a cmara acompanhando o movimento do motivo para que a imagem resultante capte um tema ntido contra um fundo sem nitidez. mais fcil ser feito em situaes de pouca luz. A velocidade A de exposio depende da velocidade do motivo e da distncia ao mesmo. velocidade entre
1/4
1/30
Ajuste a velocidade e a abertura para a exposio correcta. Enquadre a imagem, focando algo prximo onde o seu motivo estar.
Fotos Tremidas
De que modo podemos obter fotos tremidas ao fotografar um motivo que se encontre em movimento? O prprio movimento o tema nas fotos tremidas. O objecto que fotografa As fotos torna-se um borro impressionista cando por vezes irreconhecvel.
tremidas so conseguidas com velocidades baixas, que por sua vez dependem da rapidez com que o objecto se est a mover. Normalmente usa-se 1/8 ou menos.
3.3. ANIMAIS
Fotos Tremidas Com o Flash
29
Em que casos devemos usar o ash quando queremos obter fotos dinmicas ao fotografar motivos em movimento? Pode criar fotos dinmicas combinando o panning ou o efeito tremido com um ash. ash. Nesse caso, estar a seguir o tema ou a segurar a cmara parada, usando uma velocidade baixa para criar movimento e congelar o tema com um Geralmente isso funciona melhor em situaes de pouca luz, com uma velocidade de 1/15 ou mais baixa, dependendo do quo tremido desejar. Mea a luz da cena como faria normalmente. Ajuste a velocidade em 1/15 (ou menos, se desejar mais tremido) e seleccione a abertura do diafragma apropriada. Pode subexpor um pouco para que o tema se destaque ainda mais.
3.3
Animais
Que conselhos, de uma forma geral, devemos seguir para fotografar animais? Fotografar animais, seja o seu co de estimao ou um leo na natureza, exige tempo, pacincia e sensibilidade. Pense na maneira de ser dos animais e procure passar isso para o lme. preciso esperar e aprender a prever o comportamento deles.
3.3.1
Animais de Estimao
Que posio deve o fotgrafo adoptar quando pretende fotografar animais de estimao? As melhores fotograas de animais de estimao so feitas ao seu nvel, o que geralmente signica deitar-se no cho. Essa a nica maneira de captar as suas expresses e de transmitir a sua viso do nosso mundo. Aproxime-se.
3.3.2
Jardins e Parques
Os jardins ocultam uma grande quantidade de temas para se observar e fotografar. A macro fotograa d-nos a possibilidade de vr o mundo dos insectos e das plantas como se estivessemos a observ-los com uma lente de aumento. De certo que realizar fotos de grande efeito.
De Longe e de Perto
Qual a velocidade de obturao e sensibilidade do lme que devemos usar quando queremos fotografar animais em jardins e parques?
30
Como os animais so normalmente assustadios, e caso no esteja a fotografar em plena luz do Sol, aconselhvel utilizar uma velocidade alta e talvez um lme ISO bastante rpido.
3.3.3
Quais so as principais fontes de informao sobre parques naturais e os respectivos animais que neles habitam? Muitos parques dispem de mostrurios e folhetos sobre a fauna e a ora, fornecendo boas dicas. H tambm postais e livros que do uma noo do que procurar. Os guardas orestais costumam saber o paradeiro e o habitat dos diversos animais. Pergunte-lhes onde mais provvel encontrar um determinado animal e se so acessveis. Nas reas mais remotas, os animais geralmente so extremamente ariscos. Quais so as partes do dia mais propcias para fotografar animais em parques ou reservas naturais? O incio da manh e o nal da tarde costumam ser melhores para fotografar, pois os animais procuram gua ou comida. Quais so as maneiras existentes de se fazer fotograas da vida selvagem? H duas maneiras bsicas de fazer fotograas da vida selvagem: de um esconderijo ou por aproximao furtiva. A ideia ser o mais discreto possvel. Use roupas que no chamem ateno. Se a sua pele for clara, cubra as pernas e os braos. No use perfume, after-shave ou desodorizante. Os animais tm o olfacto muito apurado.
Esconderijos
Que cuidados devemos ter quando usamos esconderijos para fotografar animais em parques ou reservas naturais? Se tiver de trabalhar atrs de uma cortina protectora ou esconderijo, certiquese de mont-los a uma distncia razovel de uma nascente, cova ou qualquer que seja o lugar a ser fotografado. bom car o mais prximo possvel, mas no o bastante para afugentar o seu motivo. Entre no esconderijo de forma a que os animais no o vejam entrar. Essa tcnica funciona bem no caso de lagoas ou de pequenas estradas na oresta por onde os animais passam em alguns momentos do dia. Muitos fotgrafos montam um esconderijo bem distante e deixam-no l por alguns dias. Depois levam-no para perto por mais alguns dias, e assim por adiante, at chegar ao ponto desejado. Isso d tempo a que os animais se acostumem com o novo elemento da paisagem. Mesmo que consiga montar logo o esconderijo no lugar que quer, bom deix-lo desocupado por um dia. Muitas fotograas de vida selvagem acontecem por acaso, e bom estar preparado. usando o carro como esconderijo, mova-se lentamente at perto do animal. Use um colete dobrado para apoiar a teleobjectiva na janela. No tenha pressa.
Aproximao Furtiva
Que cuidados devemos ter quando nos aproximamos furtivamente para fotografar animais em parques e reservas naturais?
3.3. ANIMAIS
Se encontrar um animal no caminho, pare imediatamente.
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Se ele no o tiver
visto, pode-se deslocar lentamente at uma posio melhor. Se o animal o viu, que imvel at que ele relaxe. Se ele no tiver corrido no momento em que o viu, a probabilidade de que no o faa, a no ser que o assuste. No o encare. O contacto visual uma ameaa. Espere at que ele desvie o olhar, ento pegue na cmara e tire a fotograa. Se ele ainda l estiver, procure baixar-se lentamente para fazer mais fotos - voc ca menos ameaador se no parecer muito grande. Se ele tolerar a sua presena, que algum tempo para conseguir fotos comportamentais. Ao aproximar-se de uma rea onde acha que o seu tema pode estar, pare frequentemente para escutar e olhar em seu redor. Os animais geralmente revelam a sua presena com vocalizaes e os rudos que fazer ao mover-se. Caminhe o mais vagarosa e silenciosamente possvel - lembre-se de que eles tambm esto a observar e a escutar. Voc um caador com uma cmara, e o objectivo chegar ao alcance do seu tema sem o conhecimento dele.
3.3.4
No Safari
Que tipo de informao devemos saber quando preparamos um safari? Antes de fazer um safari, leia acerca dos animais. Isso vai ajud-lo a aprender onde procurar animais especcos, bem como os tipos de comportamento que pode fotografar.
O Que Levar
Que equipamento fotogrco aconselhvel levar para um safari? Se for viajar para frica ou para outro lugar famoso pela sua vida selvagem, leve muitos lmes - certamente ir fotografar mais do que planeava, e nada pior do que estar diante de uma ptima cena e car sem rolo. Leve lmes de vrias velocidades: ISO mdio para a maioria das situaes, lmes rpidos para fotos ao anoitecer e na aurora para trabalhar na mata e com pssaros. Se tiver uma cmara extra, leve-a, pois se a sua cmara se partir, pode ser difcil consert-la. Leve diversas objectivas - os animais, na maioria dos parques, esto acostumados aos carros e possvel aproximar-se deles sem perturb-los. Na maoria dos casos, pode fazer retratos de enquadramentos fechados com uma 300mm. Porm, se estiver a trabalhar com animais ariscos ou com pssaros, ser preciso algo mais longo. Uma lente de 600mm ptima para essas situaes, mas grande e talvez demasiado pesada. Se acha que precisa de um alcance maior, mas no deseja investir numa teleobjectiva, pode tentar um teleconversor. Um que amplie 2x numa 300mm dar um resultado de uma lente de 600mm. angular para fotograas de famlia no safari. Leve uma grande
Quando Estiver L
Quais so as partes do dia mais propcias para fotografar animais num safari? Levante-se antes de o Sol nascer. O incio da manh e o nal da tarde proporcionam a melhor luz e tambm so os perodos em que os animais esto mais activos. O amanhecer particularmente favorvel - todos os animais esto brincalhes e as hienas, os lees e outros caadores nocturnos podem ainda estar com as suas presas. A tendncia haver pouca actividade a meio do dia: os herbvoros cam a ruminar e os predaddores a dormir. No nal da tarde, as
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coisas agitam-se novamente, aconselhvel car depois do pr do sol. Que conselhos devemos seguir quando queremos aproximar-mo-nos de um animal? Se estiver num safari a p, veja a seco anterior, sobre parques, para dicas sobre como se aproximar sem perturbar os animais. Lembre-se que mais provvel que haja animais perigosos escondidos nos bosques de frica do que no parque da sua cidade. Nunca aborde o seu motivo de frente pois pode assust-lo. Em vez disso, faa um trajecto em ziguezague at ele e, quando estiver perto, aproxime-se em ngulo oblquo, para que o animal no pense que ir correr atrs dele. A maioria dos animais tem distncias de deslocamento que variam de uma espcie para outra e geralmente de um espcime para outro. Qual o comportamento a adoptar pelo fotgrafo relativamente aos animais na busca de uma boa fotograa? Prepare-se para esperar. Pode ser mais produtivo gastar tempo com um grupo de animais e aguardar que eles faam alguma coisa do que percorrer toda a plancie em busca de aco. Ficar vrias horas perto de um grupo de lees adormecidos pode ser entediante, mas a recompensa enorme. Estar l, pronto para quando uma cria acordar e morder a cauda da me, ou quando todos os adultos partirem para a caa. Registar aco requer pacincia, conhecimento dos animais e sorte. preciso procurar prever que percurso a caa vai tomar e posicionar-se de maneira a que possa fotograf-la e, assim mesmo, no se colocar no caminho ou alertar a sua possvel presa.
3.4
3.4.1
1. Antes de visitar um pas, inteire-se sobre os protocolos sociais, sobre a histria e a cultura locais para no ofender as pessoas. 2. Inclua pessoas nas fotos de arquitectura ou de paisagens. Uma catedral ganhar interesse, personalidade, profundidade e uma noo de escala se incluir um elemento humano. 3. A maioria dos fotgrafos ganha ao personalizar o trabalho, encontrando o elemento de uma situao de foto com o qual se possa relacionar. fcil prender-se a festivais e outras situaes exticas. Mas procure tambm por momentos universais como o relacionamento entre pessoas. Procure conhecer uma famlia durante a viagem, entrose-se e as fotos surgiro. 4. Procure smbolos que representem a cultura do pas: comida, trajes, tecidos, cermica. Um mercado uma fonte muito rica de informao. 5. Estude a obra de pintores clssicos. Desenvolva um sentido de composio e uma ateno em relao textura, luz, cor, equilbrio e desenho. 6. Quando a situao perfeita da foto surge, talvez no tenha tempo para se preocupar com a exposio e aberturas exactas. Simplesmente faa a foto. No tenha medo de experimentar - principalmente em locais escuros
33
onde no pode fazer uso do trip ou ash. Apoie o cotovelo numa mesa, encoste-se a uma cabina telefnica ou apoie a cmara sobre uma garrafa de refrigerante.
3.4.2
1. Se deseja uma fotograa realmente boa de um espcime, pesquise o animal e passe algum tempo com pessoas que o conheam. Aprenda a respeitar os animais. Muitas pessoas sofrem leses e os animais tm de ser sacricados por causa da ignorncia humana. Evite correr riscos no ambiente da vida selvagem. 2. Levante-se cedo. Em frica, eu acordo por volta das 4h30. Os animais so mais activos no comeo da manh e ao anoitecer. 3. Invista tempo num animal, explore-o no seu habitat com diversas lentes e de diferentes ngulos. Procure car agachado para no fotografar de cima para baixo. Espere pela caa ou outra actividade. Fique num veculo ou num esconderijo e deixe o animal chegar at si. Raramente, ou nunca, se consegue uma boa foto perseguindo-os. Uma lente 600mm f/4 essencial em algumas situaes, mas a lente 300mm f/2.8, com um teleconverter 2x ou 1.4x incorporado, tambm excelente. Alguma das minhas melNo pense hores fotograas foram feitas com lentes grande-angulares. habitat e usar luz para isolar o animal. 4. Com luz baixa, experimente velocidades de obturao longas para obter o efeito tremido - use o ash para acrescentar uma pitada de luz aos olhos. Se todas as fotos do seu rolo estiverem perfeitas, ento porque falhou.
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Captulo 4
As Objectivas Fotogrcas
4.1
4.1.1
Conceitos Bsicos
Objectivas
Objectiva Normal
Quais so as principais caractersticas da objectiva normal? A objectiva de 50 mm tambm conhecida por objectiva normal porque gera uma imagem exactamente como vista pelo olho humano.
A Perspectiva
No que diz respeito perspectiva, quais so as principais diferenas entre o trabalho realizado por uma teleobjectiva e uma grande angular? Em geral usamos teleobjectivas para motivos distantes. Diminuindo a noo de perspectiva, fazem a distncia entre o motivo e o fundo parecer curta. Com uma grande angular, talvez tenhamos de nos aproximar muito para preencher o quadro. Isso causa uma perspectiva exagerada. O motivo em primeiro plano 35
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parece muito maior do que a olho n, enquanto os objectos mais distantes parecem estar ainda mais longnquos.
Grandes-Angulares
Que objectivas so consideradas como grandes angulares? Qualquer objectiva com distncia focal inferior a 50 mm pode ser considerada grande angular. Dentro dessa denio to ampla, encontramos desde 35mm at 6mm. As objectivas de 20 mm ou menos so chamadas de ultra angulares. Qual a principal vantagem no uso de objectivas grandes angulares? A principal vantagem das objectivas de distncia focal curta que elas enquadram uma parcela maior da cena. Uma objectiva grande angular pode ser til se no tiver como recuar o suciente para incluir no quadro todo o motivo que deseja fotografar usando uma objectiva mais longa.
Teleobjectivas
Que objectivas so designadas por teleobjectivas? Em geral so chamadas teleobjectivas as objectivas com distncia focal maior que cerca de 60 mm e podem chegar at aos 2000 mm.
Efeito de Aproximao
Em que casos devem ser utilizadas as teleobjectivas? Quando impossvel chegar mais perto da aco, mude para uma distncia focal maior para preencher todo o quadro. Apenas uma pequena parte do que os seus olhos vem entra no quadro da foto. Assim, a teleobjectiva, facilita a excluso de elementos de distraco em torno do centro de interesse. No caso das teleobjectivas curtas, as de
105mm,
Objectivas Zoom
O que so objectivas zoom? As objectivas zoom so objectivas fotogrcas que possibilitam a variao da distncia focal imediatamente sem ser necessrio mudar a objectiva.
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Muitas objectivas zoom, principalmente os modelos mais compactos, tendem a ser escuras , enquanto que as objectivas comuns so geralmente claras, o que permite velocidades mais altas, teis quando se fotografa com a cmara na mo. Os lmes de ISO 400 ou ash electrnico podem minimizar a necessidade de objectivas claras para congelar o movimento, seja o do motivo ou o do fotgrafo. Que conselhos devem ser seguidos na aquisio de uma objectiva zoom? Se insistir em ter uma zoom clara de abertura constante, escolha um dos modelos de f/2.8. O preo, o tamanho e o peso desse tipo so maiores, mas muitos fotgrafos aceitam essas desvantagens em troca das vantagens que oferece.
Objectivas Espelho
O que so objectivas espelho, e quais so as suas principais caractersticas? Tambm chamadas de objectivas reex e catadiptricas, so objectivas de grande distncia focal, leves e incrivelmente compactas. Usam espelhos para duplicar a trajectria da luz, permitindo que o tubo da objectiva seja mais curto. Quais so as principais desvantagens das objectivas espelho? Em geral, a qualidade de imagem destas objectivas no to boa quanto numa teleobjectiva convencional. A sua principal desvantagem a pequena abertura (em geral f/8) e ser xa, no se podendo variar o diafragma. Com f/8, uma exposio correcta pode exigir velocidades baixas. Um lme rpido (ISO 400 a 1000) permite maiores velocidades, alm do uso do trip, evitando assim o risco de fotos tremidas. Outra desvantagem que as objectivas de espelho fazem que os pontos luminosos fora de focagem apaream com uma forma de rosca , em vez de pontos redondos, de aspecto mais agradvel.
Extensores
O que so extensores? Muitos fotgrafos de desporto e de natureza gostariam de utilizar objectivas prossionais de
500
ou
600mm,
elhos to avanados. Uma boa alternativa dispor de extensores. Disponveis em verses de multiplicao de 1,4x ou 2x, os extensores, ou conversores de teleobjectiva (teleconverters), aumentam a distncia focal de uma objectiva mais curta. Que cuidados devemos ter na aquisio de extensores? Poucas objectivas zoom do uma qualidade de imagem aceitvel quando so usadas com extensor, por isso, em geral estes devem ser usados somente com objectivas de distncia focal xa, de preferncia de 180 mm para cima. A melhor escolha um extensor da mesma marca que a sua objectiva.
Objectivas Macro
Qual o signicado do termo macro? O termo macro refere-se capacidade de uma objectiva focar a distncias muito
38
curtas.
4.2
Arquitectura
Nada capta o carcter de uma cidade ou metrpole como os seus edifcios. Visitando uma cidade distante, no importante se est a fazer uma viagem em trabalho ou de frias. O objectivo conseguir fotos que evoquem o esprito do lugar.
4.2.1
Qual deve ser a atitude a tomar por um fotgrafo no que diz respeito sua movimentao e mudana das suas objectivas quando pretende fotografar motivos de arquitectura? Mudar as objectivas e movimentar-se volta do motivo ajuda muito a encontrar um ngulo de interpretao pessoal do tema arquitectnico a ser fotografado.
Os Detalhes
Quais so as objectivas mais aconselhadas na captura de detalhes em motivos arquitectnicos? As teleobjectivas podem ser bastante teis para isolar um edifcio, ou apenas parte dele.
4.2.2
Pers
Qual a melhor combinao entre o perl e a iluminao, de modo a melhor transmitir o esprito de uma cidade ou metrpole? Fotos do horizonte uma das melhores maneiras de transmitir o esprito de uma cidade ou metrpole. Procure antes. Encontre um local com uma vista ininterrupta. Geralmente os bilhetes-postais ou folhetos de turismo do-nos pistas. Depois observe qual o perodo do dia que proporciona a melhor luz. No se limite iluminao frontal. Procure ngulos em que o Sol nascente ou poente esteja a brilhar numa rua entre edifcios. Olhe para o horizonte atravs de vrias lentes e escolha aquela que isole apenas os elementos que deseja. Algumas das melhores fotos do horizonte so feitas antes ou depois do pr do Sol, quando as silhuetas dos prdios se destacam no cu.
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Ambientes Interiores
Qual deve ser a atitude a tomar por um fotgrafo ao fotografar ambientes interiores? Descubra o que acha atraente num recinto e como a sua foto ir acentuar essa qualidade. Seria a maneira como a luz do Sol ui atravs da janela? A disposio da moblia? Seja o que for, encontre o ngulo que transmita melhor o clima que o induziu a fazer aquela fotograa.
4.3
Fotograa em Close-Up
A fotograa em close-up possibilita a realizao de imagens de pequenos temas que de outra forma passariam despercebidos ao olhar por distraco ou pelo limite da capacidade de observao. O close-up muito utilizado para fotograa de insectos e ores, mas isso no signica que se possam realizar belssimas imagens de pedras, pedaos de madeira ou detalhes de obras de arte. Existem basicamente trs opes em termos de objectivas quando se trata de close-up: lentes macro; extensores ou foles; e lentes close-up, que so rosqueadas como um ltro na frente de uma lente.
4.3.1
As objectivas macro so dotadas de sistemas pticos especiais que possibilitam a aproximao de um tema, reproduzindo at metade do seu tamanho natural. Destacam-se como sendo as mais fceis e rpidas de usar entre as trs opes, mas so as mais caras. Projectadas para close-up, do melhor qualidade de imagem e transmitem mais luz do que as outras opes. Pode usar o fotmetro normalmente. As lentes focais mais populares so de 55 mm e a de 105 mm.
Foles e Extensores
Quais so as caractersticas de funcionamento dos foles e extensores? Estas duas objectivas funcionam do mesmo modo, deixando a lente distante do lme e incrementando a ampliao. So algo complicadas de usar mas so mais baratas e proporcionam close-ups muito bons. Que cuidados devemos ter com a medio de luz ao usarmos foles e extensores?
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A distncia a mais entre a lente e o lme provoca perda de luz. Assim, depois de tudo preparado e com a focagem ajustada, faa uma medio de luz com o fotmetro. Se no estiver a dar leitura por haver pouca luz, retire a extenso e faa uma leitura atravs da lente como faria normalmente. Depois recoloque a extenso e abra o diafragma seguindo as instrues includas com o equipamento de close-up.
Lentes Close-Up
Quais so as caractersticas de funcionamento das lentes close-up? a opo mais barata para obter fotos close-up de qualidade. So colocadas na frente da objectiva por meio de rosca como um ltro. Podem ser usados em combinao para incrementar a ampliao, mas lembre-se de que quanto mais vidro a luz tiver de atravessar, menos ntida ser a imagem. Procure fotografar com abertura f/8 ou menor ao usar lentes de aumento, para deixar a imagem com o mximo de nitidez.
4.3.2
Quais so alguns dos cuidados a ter de modo a optimizar a profundidade de campo ao realizar fotograas em close-up? H muita coisa para se ter em conta independentemente do sistema de close-up que estiver a usar. A profundidade de campo pouca na fotograa em close-up. Aberturas pequenas signicam velocidades lentas. Por isso use o trip e o cabo de disparo. Se puder, disponha o tema de modo a que todo ele, ou boa parte dele, esteja paralelo ao plano do lme, cando assim em foco.
4.4
4.4.1
1. Como ponto de partida numa nova cidade, observe os melhores bilhetespostais e guias de turismo que contenham muitas fotos. Observe os locais e tome nota para voltar logo pela manh ou ao anoitecer. Encontre um ponto favorvel, que no seja o mesmo que os outros usam. 2. A luz a ferramenta mais poderosa do fotgrafo. Tire proveito do amanhecer, do pr do Sol e de ms condies do tempo. 3. Para dar cor ambiente s fotograas de pessoas, visite um mercado. Para encontrar pessoas em trajes tpicos, o melhor local, sendo a melhor altura logo pela manh. 4. Em ambientes fechados, aponte o ash para alguma coisa, em vez de utiliz-lo de modo directo. Aumente a luz ambiente, mas no a destrua. Utilize uma gelatina mbar sobre a cabea do ash para contra-balanar a temperatura da sua cor com a das lmpadas. Quando h luz de uma janela, utilize ash de enchimento para ampli-la, congelar a aco ou moderar o contraste.
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5. Os melhores fotgrafos so aqueles que trabalham muito. Faa pesquisas, faa perguntas, que na rua at tarde. E, com um olho rpido e uma mente curiosa, procure por momentos espontneos.
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Captulo 5
Conceitos Bsicos
A Qualidade da Luz
Luz Dura
Como que se caracterizam os efeitos obtidos pela luz dura num motivo fotogrco? Os efeitos obtidos caracterizam-se por sombras profundas e zonas de alta luminosidade criando um forte contraste. Quais so as caractersticas de uma fonte de luz dura? A iluminao tende a ser dura quando vem primariamente de uma fonte de luz pequena. Quais so os efeitos deste tipo de luz numa fotograa? Muitos pormenores podem perder-se numa foto, tanto nas reas de sombra como nas iluminadas, pois o lme no consegue registar os dois tipos de detalhes.
Luz Suave
Como que se caracterizam os efeitos obtidos pela luz suave num motivo fotogrco? Ela envolve o motivo, vinda de muitas direces, como acontece num dia nublado. A luz suave no contrastada, ou seja, no h pontos de alta luminosidade nem reas muito sombreadas. Quais so as caractersticas de uma fonte de luz suave? A luz suave vem de uma fonte de luz grande e difusa. Quais so os efeitos deste tipo de luz numa fotograa? Neste tipo de luz, o lme reproduz facilmente os detalhes em todo o quadro. 43
44
Neblina e Nvoa
Que tipo de efeito produzido pela luz num motivo, num dia de neblina? Partculas microscpicas em suspenso no ar funcionam como um itro, reduzindo o contraste. Nestas condies, o aspecto geral suave, especialmente o dos objectos distantes.
5.1.2
A Direco da Luz
Iluminao de Cima
Que tipo de efeito obtido numa fotograa em que a iluminao vem de cima? Quando a luz incide sobre o motivo, vinda de cima, resulta numa imagem sem nenhum efeito tridimensional, profundidade aparente ou atraco visual. sombras cam pequenas e muito escuras. As
45
Nesta situao fcil fotografar, mas o resultado geralmente pobre. Formamse sombras por detrs do motivo, criando um aspecto chapado. A iluminao frontal pode ser ecaz para a reproduo viva das cores, excepto quando o prprio motivo reecte a luz, produzindo, nesse caso, um efeito lavado.
Iluminao Lateral
Que tipo de efeito obtido numa fotograa quando a iluminao lateral? Quando a luz incide sobre o motivo vinda de lado, formam-se manchas de contraste que realam a textura e os contornos. Para que tipos de fotograa este tipo de iluminao uma mais valia? Este tipo de iluminao no favorece um retrato humano, no entanto, dos mais aconselhados em arquitectura. Em paisagens, a luz lateral aumenta o sentido de profundidade, graas s sombras alongadas. Normalmente o contraste alto, fazendo com que se percam detalhes tanto nas reas com mais luz como nas de sombra, mas no geral o efeito bastante agradvel.
Contraluz
Que tipo de efeito obtido numa fotograa realizada em contraluz? Normalmente produz muito contraste, o que resulta em fotos com pouqussimos pormenores, seja no fundo brilhante, seja no tema escuro(a menos que use ash para preencher as reas de sombra).
5.1.3
A Cor da Luz
Luz Quente
Que tipo de efeito produzido pela luz quente? Se retratar uma pessoa ao pr do sol, ver que a cor vai tender para o amarelado ou alaranjado, dando um efeito talvez demasiado quente.
Luz Fria
Que tipo de efeito produzido pela luz fria? Em certas horas do dia, a luz tende a reproduzir-se com tendncia para o azul. Em geral acontece pouco antes do nascer do sol, num cu muito encoberto, ou quando o motivo est na sombra de um edifcio. Em altitudes elevadas, a luz mesmo fria em dias de sol.
Luz Certa
Qual a luz certa para um determinado motivo? A luz certa, em termos de cor, qualidade e direco, depende do motivo. No h regras absolutas.
46
5.1.4
O Filtro Polarizador
Que tipo de efeito produzido por um ltro polarizador numa fotograa? Ao bloquear a luz polarizada esse ltro produz cus mais intensos. O resultado so cores mais ricas e pormenores revelados.
5.2
5.2.1
1. As melhores fotos de paisagem incluem riqueza de cor, desenho, composio agradvel, linha, textura e, s vezes, movimento. Pergunte-se o que o atrai visualmente na cena e coloque esses elementos no lme. 2. No existe segredo na fotograa de pessoas, a no ser a intimidade. Pode fotografar com uma teleobjectiva no sendo preciso estar perto do tema. Aproximando-se sicamente torna as suas fotos mais fortes mas isso tambm verdade no aspecto psicolgico, diz Robert Capa. 3. As regras de composio so importantes, mas a ideia aprend-las e depois romper com elas. 4. Leve somente as lentes que costuma usar.
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6. Torne a fotograa parte do seu estilo de vida. Tenha sempre consigo uma cmara e pratique com os seus amigos e famlia. visual em ambientes familiares. Desenvolva o talento
48
Captulo 6
Os Filmes
6.1
6.1.1
Prs e Contras
Quais so os prs e contras de se usar lmes fotogrcos de altas velocidades? Velocidades de obturao altas so ideais para fotos bem ntidas. Permitem ao fotgrafo congelar o movimento do motivo e reduzem o risco de efeito tremido devido aos movimentos da cmara quando no se usa trip. Poderamos neste caso perguntar porque que no se usa um lme ISO 800 para todas as necessidades. A resposta simples! Quanto mais rpido for o lme menor ser a qualidade geral da imagem em termos de resoluo de detalhes, nitiddez, granulao e reproduo das cores.
Filmes de 35mm
Quais so as principais caractersticas dos lmes ISO 100 que os fazem dos mais usados nas cmaras prossionais? A saturao da cor alta e os objectos cam ntidos.
50
CAPTULO 6. OS FILMES
preciso de detalhes, como o caso de relevos artsticos. Em que situaes devemos usar lmes com ISO 50? Os lmes ISO 50 tm baixa sensibilidade e produzem ptimos resultados em casos de paisagens com muita luminosidade. So utilizados tambm em situaes de luz difusa. Em que situaes devemos usar lmes com ISO 100? O lme para transparncia ISO 100 muito utilizado actualmente devido ao seu poder de adaptao a vrios motivos: paisagens marinhas, urbanas e naturais, ambientes interiores, retratos e reportagens em todas as estaes do ano. Em que situaes devemos usar lmes com ISO 200? adequado em situaes com pouca luz ou cu encoberto. Em que situaes devemos usar lmes com ISO 400? O lme ISO 400 possibilita a realizao de fotos, mesmo sem usar trip, de ambientes interiores iluminados somente pela luz ambiente ou exteriores em presena de pouca luz. Em que situaes devemos usar lmes com ISO 800? A alta sensibilidade dos lmes ISO 800 pode ajudar muito na realizao de fotos desportivas, principalmente no caso de teleobjectivas e tempos de exposio muito rpidos, que permitem "congelar"o movimento. As cores so menos saturadas.
6.1.2 6.1.3
Puxar um Filme
Em que consiste o processo de puxar um lme fotogrco e, em que casos pode ser til? Tanto os lmes negativos (a preto e branco e coloridos) como os lmes de slide podem ser puxados, o que signica expor o lme como se ele fosse mais rpido do que o seu valor ISO indicado. Isso pode ser til se estiver a usar um lme lento e precisar de velocidades maiores de obturao. Basta ajustar o boto para regular a sensibilidade do lme na sua cmara para um nmero ISO mais alto do que o valor ISO indicado no lme. Isto aumentar a sua sensibilidade efectiva. Que infomaes devem ser dadas num laboratrio aquando do pedido de revelao de um lme que tenha sido submetido ao processo anteriormente especicado? Ao entregar o lme no laboratrio, pea para "puxar 1 ponto". O laboratrio vai aumentar o tempo de revelao, de forma a que as imagens resultantes no quem subexpostas em consequncia do seu "erro".
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Portanto, s puxe
Se a luz for uniforme, o resultado ser o aumento do contraste (com sombras muito marcadas e reas de luz demasiado forte).
Rebaixar um lme
Em que consiste o processo de rebaixar um lme fotogrco e, em que casos pode ser til? Apesar de ser um procedimento raramente usado, o lme de slides e os negativos a preto e branco ou coloridos tambm podem ser puxados para menos (rebaixados), ou seja, expostos a uma sensibilidade menor que a nominal. Que infomaes devem ser dadas num laboratrio aquando do pedido de revelao de um lme que tenha sido submetido ao processo anteriormente especicado? Avise o laboratrio e pea para revelar "rebaixando 1 ponto". O tempo de revelao ser reduzido, para evitar que as imagens saiam sobreexpostas.
6.1.4
52
CAPTULO 6. OS FILMES
O impacto de uma imagem monocromtica depende de ingredientes fundamentais da fotograa, tais como a composio, perspectiva dinmica, formas grcas, desenhos, texturas e contrastes. Em que aspecto a fotograa a preto e branco desenvolve a viso do fotgrafo? Trabalhar a preto e branco exige uma percepo especial por parte do fotgrafo. A monocromia auxilia muito a treinar a viso para o que essencial.
Filtros de Contraste
Qual a funo dos ltros de contraste na fotograa a preto e branco? Se decidir fazer fotos com lmes a preto e branco, lembre-se que, nesse caso, os ltros so acessrios fundamentais. Na fotograa a preto e branco os ltros coloridos alteram as vrias tonalidades de cinza, melhorando o contraste geral. Um ltro deixa mais clara a sua prpria cor e escurece as cores complementares sua.
6.2
6.2.1
1. Estude os mestres da fotograa. Uma aprendizagem multi-disciplinar vai aumentar o seu conhecimento e ser-lhe- til para o futuro. 2. Participe em workshops de fotograa sobre temas que sejam do seu interesse. Ir aprender conselhos e dicas teis para o seu trabalho. 3. Ao fotografar animais, escolha um tema. Concentre-se, seja paciente e
objectivo. A sua pacincia ser compensada. 4. Ao trabalhar com pessoas, aproxime-se. Utilize uma objectiva mais curta e envolva-se com o tema. 5. Encontre um tema central que realmente o motive e siga nessa direco. Seja criativo, evite fotografar temas que j foram retratados de maneira excepcional por outros fotgrafos. 6. Seja crtico com as suas prprias fotos.
Captulo 7
Exposio e Fotometria
Conceitos Bsicos de Exposio
Para obter uma boa fotograa, com toda a gama de tons, a exposio tem de ser correcta, ou seja, o lme tem de receber a quantidade certa de luz. Isso depende da velocidade do lme e de dois outros factores. Primeiro, a velocidade do obturador, que controla o intervalo de tempo durante a qual a luz vai atingir o lme. Segundo, a abertura (f/stop), que controla a quantidade de luz que vai atravessar a objectiva.
Medir a Luz
Que tipo de indicaes so transmitidas pelos fotmetros que vm incorporados nas cmeras fotogrcas? Muitos modelos mais antigos de cmeras reex possuem indicaes muito simples do fotmetro localizadas no visor. Em muitas delas existe uma agulha que assinala, por meio de simples smbolos, se a exposio est correcta (0) ou errada (+ para sobreexposio e - para subexposio). Na maioria das reex automticas, as indicaes da exposio esto no visor e podem ser vistas por meio de leds luminosos.
Exposio Correcta
Qual a denio de exposio correcta? No h uma denio simples de exposio correcta. Com uma exposio correcta o lme deveria gerar imagens exactamente como vem os nossos olhos. Em princpio, uma boa exposio el ao que os olhos vem. Idealmente todas as reas devem apresentar um nvel mnimo de mincia ou textura. 53
54
A Tonalidade Mdia
Que relao existe entre uma tonalidade mdia e o funcionamente de um fotmetro? Entende-se por tonalidade mdia, um tom que no muito escuro nem muito claro. Todos os fotmetros so programados para produzir uma exposio correcta de uma tonalidade mdia.
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Como funciona o bloqueio do valor da exposio no caso de estarmos a trabalhar no modo automtico? possvel manter a exposio enquanto se procura o enquadramento da imagem. quadro. Em modo automtico a cmara muda as regulaes quando refaz o Assim, quando encontrar a exposio desejada e decidir conserv-la
inalterada para um enquadramento diferente, mantenha pressionado o boto de bloqueio da exposio automtica no meio-tom, direccione a cmara para o novo enquadramento e, ento, tire a foto.
7.1.2
Medir a Luz
Modo Manual
Como que se realiza a compensao da exposio quando fotografamos em modo manual? Regula-se a abertura (f/stop), ou o tempo, ou ambos, at que a leitura do fotmetro no visor indique a exposio correcta. Posteriormente, mude para uma abertura maior e/ou uma velocidade mais baixa, para compensar um motivo muito escuro; ou ento mude para uma abertura menor e/ou uma velocidade maior para compensar um motivo claro.
Modo Automtico
Como que se efectua a compensao de exposio quando se fotografa em modo automtico? Neste modo, mudar a abertura e/ou a velocidade no vai afectar a exposio. Se quisermos mudar a exposio, deveremos procurar alguma forma de a compensar. Se no encontrar na sua cmara um boto claramente marcado com uma srie de nmeros precedidos do sinal de mais e de menos, consulte o manual da cmara. Uma regulao de luz em
+1 signica que est a aumentar a quantidade de 1 ponto acima da leitura do fotmetro, 0, 5 signica que est a diminuir
a quantidade de luz em meio ponto abaixo da leitura do fotmetro, e assim por adiante.
7.1.3
Fotmetros Incorporados
H trs tipos de fotmetros nas cmeras actuais. Todos eles lem a luz reectida pelo motivo, mas tm algumas diferenas: fotmeto ponderado ao centro, fotmetro spot e fotmetro multissegmento. O que distingue uns dos outros a fonte apartir da qual feita a leitura e, o sistema usado para a anlise dos valores encontrados nela.
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Fotmetros Spot
Este fotmetro mede a luz reectida de uma rea muito menor, de forma a que possa fazer a leitura de um motivo especco, pequeno, tal como um carto cinzento ou o rosto de uma criana em contraluz. Em geral, o visor mostra um crculo que indica a rea lida pelo fotmetro. Lembre-se de que ser necessrio alterar manualmente as leituras se o tema no for predominantemente um meiotom.
Fotmetros Multissegmento
Este fotmetro tambm chamado de matricial. Avalia as diversas variaes
de luz de uma cena e calcula uma mdia articial. Geralmente d resultados mais precisos em situaes de disparo rpido do que o fotmetro ponderado ao centro. Alguns dos modelos mais recentes, de alta tecnologia, conseguem reconhecer cenas muito iluminadas e compensar automaticamente.
7.1.4
7.1.5
57
A maioria das cmaras de 35 mm e mdio formato contm um fotmetro para medir a luminosidade da cena e oferecer orientao nas regulaes para uma exposio correcta. Alguns prossionais no conam no fotmetro da cmera, enquanto outros usam o fotmetro separado como uma segunda opinio. Esse fotmetro mede a intensidade da luz e traduz essa informao em combinaes de velocidade e abertura. Deve, ento, com a cmera em modo manual, utilizar esses valores. Naturalmente, para certos motivos, pode decidir desviar-se das indicaes do fotmetro.
7.2
Flash e Acessrios
Alguns fotgrafos preferem fotografar apenas com a luz disponvel. Outros usam um ash electrnico independente, para obtererem boas fotos em ms condies de iluminaao.
7.2.1
Conceitos Bsicos
Quais so as vantagens em usar ashes separados das cmaras? Sempre que possvel, prefervel usar um ash separado da cmera uma vez que este demarca melhor a forma do motivo e revela mais detalhes. Como que funcionam os ashes independentes das cmaras? Os ashes electrnicos portteis com alimentao a pilhas so encaixados na cmara por meio de uma sapata de contacto que ca na parte superior do corpo da camara. Esse contacto assegura a emisso da luz do ash no momento de disparo da cmera. Aps acender o ash o condensador carrega e, quando est carregado acende-se uma pequena luz que indica que o ash est pronto. Nos
58
ashes manuais o fotgrafo que indica o tempo de sincronizao do ash e regula o diafragma na objectiva de acordo com o assunto a ser fotografado, com a ajuda da tabela de clculo presente no prprio ash. Os ashes mais modernos possibilitam a realizao de todas as operaes de modo automtico.
7.2.2
A Velocidade do Sincronismo
Qual a importncia da velocidade de sincronizao da cmara fotogrca? Para fotografar com o ash necessrio que o disparo rpido de 1/10000 a 1/40000 de segundo esteja sincronizado com o obturador da cmara fotogrca. Isso pode ser feito por meio de um cabo sincronizador ou atravs dos contactos electrnicos presentes na sapata de contacto localizada na parte superior do corpo da cmara fotogrca. Nas cmaras reex com obturador no plano de focagem, para que o tempo de sincronismo seja perfeito, necessrio denir o tempo de sincronismo do ash, ou seja, a velocidade mais rpida durante a qual o lme ca completamente exposto pelo obturador. Esta velocidade varia de acordo com o tipo de cmara. Certamente possvel escolher tempos maiores para fazer as fotograas mas nunca inferiores, pois, nesse caso, a breve durao do disparo do ash acabaria por expr parte da cortina do obturador, impedindo a exposio de parte do quadro. Em algumas cmaras de mdio formato, o obturador parte integrante da objectiva, tal como nas cmaras automticas. Em ambas, o quadro inteiro exposto a qualquer velocidade de obturao.
7.2.3
Nmero-Guia (GN)
O que o nmero-guia de um ash? O NG (nmero-guia) uma medida da potncia de iluminao declarada pelo fabricante para cada modelo, geralmente para lme ISO 100. Quanto maior for o nmero-guia, maior ser a potncia do ash e, portanto, a sua capacidade de iluminar e expor correctamente at mesmo temas mais distantes. Sabendo o nmero-guia de um ash, de que maneira podemos obter uma correcta exposio para um determinado motivo? O nmero-guia indica a abertura do diafragma que deve ser seleccionada para obter uma boa exposio usando um lme ISO 100. Com um simples clculo, f = Nmero-Guia/Distncia do Assunto, consegue-se obter o diafragma que dever ser utilizado para a correcta exposio do assunto de acordo com cada distncia.
7.2.4
Existem em uso trs sistemas diferentes para o controlo da exposio do ash. Vamos explicar cada um, dando nfase ao TTL, por ser o tipo mais comum.
59
uma tabela de exposio presente na parte posterior do ash de modo a determinar qual a abertura a usar para uma correcta exposio do ash para aquela distncia.
Flash Automtico
Como que se regula a exposio de um ash automtico? No modo automtico, graas a um fotmetro incorporado, o ash doseia a potncia e a durao do disparo de acordo com a distncia a que se encontra o motivo e de acordo com o lme utilizado e a abertura do diafragma.
Flash TTL
Como que se regula a exposio de um ash TTL? Os ashes TTL so ashes automticos elaborados com uma tecnologia avanada, que permite a dosagem da potncia e da durao da exposio, exclusivamente com base na leitura, atravs da objectiva, da luz que reecte no tema.
7.2.5
60
reduzir a intensidade do ash, de forma que a luz discreta que produzida seja suciente apenas para encher as sombras. interessante reter um pouco das sombras suaves e evitar um motivo demasiado luminoso. O mtodo para usar ash de enchimento suave depende do tipo de equipamente que est a usar.
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do dia est forte demais, coloque um factor de compensao de exposio de -1 ou -0,5 para obter uma iluminao de enchimento mais subtil. Se a sua cmara no dispe de ash automtico de enchimento calibrado para luz do dia, ento uma compensao de exposio do ash da ordem de -2 ou -2,5 provavelmente dar os melhores resultados.
7.2.6
Evite a Subexposio
Nem sempre as combinaes de cmara/ash TTL reguladas para ash de enchimento de luz do dia resultaro numa exposio correcta. Em situaes de contraluz muito forte, ou com um fundo de luz muito intensa, haver subexposio, fazendo com que o motivo principal que demasiado escuro. Se a sua cmera dispuser de um controlo de compensao de exposio do ash, experimente colocar um factor +1 para aumentar a intensidade do ash. luz ambiente na posio +1, em modo automtico. Se no dispuser desse recurso, a opo regular o compensador de exposio da cmera para
Tcnicas Alternativas
Somente as cmeras e/ou ashes mais caros possuem controlo de compensao de exposio do ash. Se acha que o seu ash de enchimento automtico preparado para luz do dia lhe est a dar excessiva luminosidade, tem poucas opes disponveis. Poucos ashes modernos permitem mudar o grau ISO no prprio ash. Existe, porm, uma tcnica que vale a pena experimentar. Se o seu ash tiver cabea com zoom (que se ajusta distncia focal da objectiva em uso), regule-o para a menor distncia focal possvel.
62
7.2.7
A luz directa de um ash montado na cmara dura. Para produzir um efeito diferente, necessrio destacar o ash do corpo da camara e reectir a luz sobre uma superfcie prxima. A luz rebatida no tecto, embora seja muito utilizada, gera sombras escuras em volta dos olhos e em baixo do nariz e queixo. uma parede de tons claros. Os melhores resultados em ambientes internos obtm-se direccionando a luz sobre
Flash Indirecto
Quais so os principais inconvenientes que advm do uso de ash directo da cmara, e de que forma os podemos ultrapassar? O ash directo da cmara desfavorvel pessoa fotografada, pois a luz directa quando incide de frente sobre o motivo elimina todas as sombras e cria, ao mesmo tempo, sombras duras na parede que est por detrs do motivo. Ambos os problemas so minimizados ao rebater a luz do ash numa parede prxima ou no tecto. Para tal, necessrio que o ash tenha uma cabea inclinvel (para rebater no tecto) ou uma cabea articulada (para usar a parede como superfcie relfectora). Pode-se tambm usar o ash separado da cmara e simplesmente dirigi-lo para a parede ou para o tecto. A superfcie de rebatimento deve ser branca, se possvel, para evitar uma tonalidade colorida indesejvel.
Flash Directo
Qual a melhor forma de usar ash directo em interiores e exterioes? Se segurar o ash a um ngulo de 45 de lado e 45 acima do motivo, ir produzir um efeito mais agradvel tanto em inteiror como em exterior. est directamente atrs dele, de forma a no aparecerem nas fotos. Isso tambm faz com que as sombras caiam abaixo do motivo, e no na parede que
63
prpria cmara. A eccia maior quando o motivo est prximo, a 2 m da cmera ou menos, pois, nessas situaes eles tornam-se uma fonte de luz maior em relao ao tamanho do motivo. No entanto, reduzem a transmisso da luz, o que os faz de pouca utilidade para motivos distantes, a menos que se use um ash potente.
Flashes Mltiplos
Quais so algumas das razes para o uso de ashes mltiplos? Fotgrafos prossionais de retratos em geral usam vrios ashes electrnicos em estdio. Uma luz principal para a pessoa, outra para realar o cabelo, uma terceira para iluminar o fundo, uma quarta de preenchimento, e assim por adiante. Muitos sistemas modernos de cmeras reex 35 mm eferecem cabos de conexo para ash TTL que podem receber dois ou mais ashes. Pode tambem comprar unidades escravas, que por meio de clulas fotoelctricas, disparam ashes remotos em sincronia com o ash principal, sem necessidade de nenhum cabo de conexo. Uma alternativa prtica so os novos sistemas sem cabo, hoje disponveis em certas marcas de ash e de cmara reex autofoco, que no exigem cabos e podem manter o controlo do ash TTL.
7.3
7.3.1
Testemunhas da Actualidade
O Homem e o Trabalho
Dissemos muitas vezes que uma fotograa deve conseguir contar uma histria, mas cada fotograa encerra em si tambm uma histria relacionada intimamente com a experincia do fotgrafo que a fez.
As Desgraas da Guerra
Na documentao da guerra ou dos conitos a National Geographic nunca publicou imagens violentas, tendo preferido sempre mostrar imagens de situaes dolorosas, que demonstrassem todos os horrores e problemas gerados para os povos, sem com isso chocar o leitor com fotograas de morte e sangue. s vezes, alguns pequenos gestos que transmitem todo o dramatismo da situao e o fotgrafo precisa de estar atento para perceber, ter sensibilidade para compreender e estar pronto para fazer a foto no momento exacto.
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O Grito de Alarme
Os fotgrafos que se querem dedicar documentao do mundo nas pginas da National Geographic devem realizar imagens que emocionem, que contem a realidade e, ao mesmo tempo, mostrem um estilo pessoal.
7.4
7.4.1
1. Primeiro torne-se um bom mergulhador, no s competente, mas vontade para comear a fotografar. 2. Comece com lmes a preto e branco para entender a composio da luz. Estude a obra dos mestres da arte e da fotograa. 3. Aprenda um pouco sobre biologia marinha. 4. Trabalhe com um amigo que possa ajudar a encontrar um grande motivo. 5. No fotografe com luz directa e dura vinda da cmara. Utilize extensores de ash e ajuste-os para a posio que oferea efeitos mais agradveis.
7.5
No se nasce fotgrafo. necessrio talento, experincia e muito estudo. Tornarse fotgrafo da National Geographic no signica comear, sendo j grande e famoso, mas signica crescer junto com a revista, dentro de um grupo. Fotgrafos famosos da revista, todos sem excepo, vieram do nada. Comearam devagar para depois crescer. Apresentaram-se com os seus portfolios, e muitos dos seus primeiros trabalhos nem foram aceites. Para fazer parte do grupo de colaboradores, a condio possuir talento, conhecimento tcnico e personalidade. A experincia de cada um dos fotgrafos ajuda a compreender o valor da vontade de se superar, a capacidade de aprender e de desenvolver um estilo prprio.
Captulo 8
As Novas Fronteiras
8.1
8.1.1
Equipamentos e Manuteno
Trips
Ao manter a cmera perfeitamente rme, o trip elimina a vibrao, o que resulta em fotograas mais ntidas. Permite usar o lme, a abertura e a velocidade de obturao mais adequados ao motivo, sem ter de se preocupar com o tremer da cmera durante exposies lentas. O trip tambm possibilita um estudo cuidadoso da composio no visor. Um trip um dos passos mais prcticos para passar do estado amador ao prossional, pelo menos em termos de qualidade tcnica que as suas imagens podem alcanar.
segmentos em geral so mais rgidos do que os de quatro segmentos. Modelos feitos de metal tubular do mais estabilidade do que os de seco em U, tipo meia cana. A possibilidade de ajustar separadamente o ngulo de cada perna muito conveniente para trabalhar em terreno irregular. a extenso de cada perna independentemente. impedem que elas se retraiam. Isso permite variar Traves nas pernas do trip
tradicional cabea panormica ainda a mais comum, mas h quem a ache lenta e inconveniente a operao dos seus controlos de acerto. As novas cabeas de esfera so de operao mais rpida, pois um nico controlo permite uma innidade de posies da cmera. Alguns modelos tm tambm o controlo da tenso.
8.1.2
Os fotgrafos mais activos precisam de trs tipos diferentes de bolsas para o equipamento: uma pequena, para sadas curtas e viagens de frias com a famlia; uma grande, para os trabalhos mais srios; e, ainda, uma mochila ou bolsa 65
66
grande de cintura, para ter o mximo de mobilidade na fotograa de aventura e de aco. No h um ico tipo de bolsa, saco ou colete que seja ideal para todas as situaes.
Saco a Tiracolo
Em que casos mais conveniente o uso de um saco a tiracolo? A mala a tiracolo ideal quando est com pressa, a trabalhar na multido ou precisa de aceder ao equipamento rapidamente.
Bolsas Ultra-Resistentes
Em que casos devem ser utilizadas bolsas fotogrcas ultra-resistentes? Fotgrafos que costumam viajar de avio, com grandes quantidades de equipamento para serem despachadas como bagagem, preferem malas rgidas, feitas de ABS (antichoque), policarbonato ou alumnio.
Colete de Fotgrafo
Em que casos podemos usar o colete de fotgrafo? Em campo, muitos fotgrafos preferem usar um colete de fotgrafo, pois ele distribui o peso do equipamento pelos ombros e costas. Os coletes tambm so ideais quando precisa de mudar rapidamente de objectiva para acompanhar a aco.
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4. Numerosos bolsos externos para acesso rpido aos lmes e objectos pequenos, e vrios compartimentos internos para organizar as suas cmaras e objectivas. 5. Fechos grandes, estruturas metlicas soldadas, velas plsticas (tipo tridente, fceis de abrir e fechar), uma aba contra a chuva. 6. Ala reforada, com ombreira curva e acolchoada para reduzir o esforo do ombro ao carregar muito peso. 7. Na mochila, um sistema de bandoleira bem concebido e que se adapte bem ao seu corpo. 8. Para viagens de avio, o tamanho no deve exceder o padro internacional para bagagem de mo.
8.1.3
Existem circunstncias que podem colocar em risco o delicado mecanismo da cmara fotogrca, portanto necessrio tomar algumas precaues. Antes de tudo preciso proteger-se contra a areia, a humidade, gotas de gua ou p. Estes so terrveis inimigos do equipamento fotogrco.
68
8.2
8.2.1
Informaes teis
Prepare-se Para Viajar
Viajar, seja nma regio diferente ou algum lugar distante, sempre surpreendente. Tudo parece chamar a nossa ateno e percebemos as coisas s quais no damos importncia no nosso local de origem. O modo como as pessoas se vestem, o trabalho que fazem, a aparncia do local e a arquitectura das cidades. Temos uma ateno redobrada em relao a tudo e vemos as coisas com uma sensao de encantamento pueril. Seja a trabalhar para uma revista, seja e viagem de frias, as fotos que trazemos devem reectir esse sentimento de admirao, para que possamos transmiti-lo queles que no tiveram oportunidade e ir.
Antes de Partir
Estude. Leia tudo sobre o lugar para onde vai. Visite a biblioteca mais prxima e consulte livros sobre o lugar. V a uma livraria para ver or guias de viagem e no se esquea da seco de fotograas, j que muitos lugares so temas de livros admirveis. Navegue pela internet, entrando em site de revistas de turismo que possam ter artigos sobre o seu destino. Ligue ou visite o site do departamento de turismo do pas que pretende conhecer para saber se h algum evento especial a coincidir com a data da sua viagem. Quanto mais souber sobre o local e o seu povo, mais fcil ser decidir sobre o que procurar e fotografar. Anote o que achar interessante. Antes de partir, transforme tudo numa lista de fotograas coordenada com o seu itinerrio, lembrando-se de incluir os horrios e as datas dos eventos especiais. Se viajar em trabalho como fotgrafo prossional, a embaixada talvez precise de obter uma permisso das autoridades locais, e isso pode demorar. Os turistas normalmente no tm problemas em levar um pequeno equipamento fotogrco para outros pases, mas, se o equipamento for grande, verique se necessria uma autorizao especial. Antes de sair do seu pas, deve registar o equipamento na alfndega, caso contrrio, podem pensar que o est a importar e cobram-lhe o imposto no regresso. impressa de todo o equipamento e os nmeros de srie. uilizar essa mesma lista ao chegar a um pas estrangeiro. Tenho uma lista Muitas vezes, pode
O Que Levar
Pense nas situaes que provavelmente ir encontrar e calcule a quantidade mnima de equipamento que ir utilizar. No compre nenhum equipamento novo antes de partir, reserve antes algum tempo para se acostumar ao equipamento e certique-se de que funciona bem. Tudo dever caber na sua mala fotogrca. Eu costumo viajar com dois corpos de cmara, lentes de e
ter duas lentes diferentes disposio sem ter de perder tempo para troc-las, ou pode deixar dois tipos de lme carregados para diferentes situaes. As quatro lentes permitem-me cobrir practicamente tudo, e o ash necessrio para fotos em ambientes fechados, noite e como ash de enchimento.
69
As sugestes seguintes so para uma viagem normal. Poder encontrar situaes que exigem alguma adaptao, como por exemplo fotograas de vida selvagem ou debaixo de gua. 1. Cmaras: (a)
35mm
105mm 80 200mm
e zoom de
3. Filtros: (a) Skylight, para proteger as lentes e reduzir a neblina. (b) Polarizador, para intensicar a cor do cu e elimnar reexos. 4. Flash: (a) Uma unidade pequena de cabea mvel. Leve um cabo de extenso para poder us-lo fora da cmara. 5. Acessrios: (a) Trip e cabo de disparo. (b) Pilhas de reserva para cmara e ash. (c) Carregador de pilhas, se estas forem recarregveis. (d) No deixe de levar um conversor de voltagem e adaptadores de tomada. (e) Pincel de plo de camelo, soprador de borracha (pra), lquido e pano de limpeza de lentes. (f ) Um jogo de chaves de fendas de joalheiro para reparaes urgentes. (g) Bloco de notas e canetas.
Ao Chegar ao Destino
Veja os bilhetes postais para obter pistas do que vai fotografar. Pergunte a
um motorista de txi ou na recepo do hotel onde encontrar um boa vista da cidade. Passei bastante. No tenha medo de se perder. Isso ajuda a conhecer melhor o local e torna possvel deparar com coisas que no estariam no roteiro turstico normal. Se encontrar um fundo especialmente bonito, sente-se numa cerca ou num bar onde tenha uma boa vista e espere que algo interessante lhe passe frente. No tenha pressa. Se for paciente, ver que quase sempre as No seja fotos viro ao seu encontro. Levante-se cedo. Tanto na cidade como no campo, a vida matinal normalmente mais activa e alegre e a luz boa. e mostrar que o seu interesse por elas genuno. tmido. As pessoas so bastante prestveis se as abordar de maneira amigvel
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8.3
As fotograas da National Geographic so como uma janela aberta para o mundo nas suas vrias formas de se manifestar. Para contar a histria do nosso planeta por meio de imagens, no basta traar um itenerrio sobre um mapa. preciso deslocar-se como um co de caa e descobrir lugares e situaes representativos da vida de todos os dias, do passado ao presente e, se possvel, at mesmo do futuro que nos aguarda.
8.3.1
Pessoas e Personalidades
Por detrs da foto, em pose ou espontnea, de um homem, de uma mulher, de um casal, de crianas, jovens ou idosos, existe sempre uma experincia pessoal, uma vida e um carcter totalmente nico. Por meio da fotograa, ns podemos ler um rosto, indagar sobre uma pessoa, perguntar-nos quem , como vive e, talvez, conseguir compreender uma parte da sua personalidade. Seguindo o Curso de Fotograa, aprendemos que uma das coisas mais difceis fazer um bom retrato. Os fotgrafos aconselham-nos sempre a aproximarmo-nos do motivo, no intuito de captarmos a emoo, o sentimento de raiva, de felicidade, de dor ou de alegria. Essa aproximao uma das partes mais difceis do trabalho, pois envolve a vida privada e ntima das pessoas, tanto de quem vai ser fotografado como do prprio fotgrafo. Os fotgrafos que querem trabalhar para a National Geographic devem fotografar pessoas, pois so elas que representam a alma de um povo. Por isso, o fotgrafo deve adaptar-se s regras da sociedade e arriscase a voltar para casa sem ter realizado o seu trabalho. A arte da fotograa est em saber transmitir as emoes e em conseguir contar uma pequena histria que torne possvel ao observador participar e reconhecer-se nos gestos e nos rostos retratados. preciso saber captar o momento certo e prever a imagem muito antes de a realizar.
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Os fotgrafos que realizam imagens de pases, povos, culturas e histria, alm de viajarem sempre com grandes quantidades de material e equipamento, devem contar com uma enorme bagagem cultural. Quem j esteve com James Staneld durante uma das suas viagens arma que ele minuncioso e muito curioso: em cada etapa da jornada, antes de comear a fotografar, visita o lugar, conhece um museu, observa tudo, obtm informaes sobre todas as coisas, anota e rabisca no seu boco de notas. Depois volta para o hotel para organizar todos os dados que recolheu. Somente depois disso que sai para fotografar.
8.3.3
O Mundo Animal
A National Geographic contribuiu muito para o conhecimento da fauna selvagem com a difuso das suas imagens: se pensarmos que, no incio do sculo passado, os animais eram vistos como um trofu, um objecto de caa, ou simplesmente alimento, perceberemos quo distantes estamos dessa ideia hoje e como progrediu o nvel de conscincia a respeito da proteco ambiental e da natureza.