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ndice Sumrio
Introduo ..................................................................................................................................................... 4 O Princpio da Fotografia .............................................................................................................................. 4 A Fixao da Imagem (Heliografia).......................................................................................................... 6 Daguerreotipia ........................................................................................................................................... 7 O Princpio do Negativo............................................................................................................................ 7 A Descoberta Isolada da Fotografia no Brasil .......................................................................................... 9 Voc aperta o boto e ns fazemos o resto!"......................................................................................... 10 Luz............................................................................................................................................................... 13 Luz direta ou frontal ................................................................................................................................ 14 Luz lateral................................................................................................................................................ 15 Luz indireta ............................................................................................................................................. 15 Contraluz ................................................................................................................................................. 16 Fonte de Luz Grande ............................................................................................................................... 16 Fonte de Luz Mdia ................................................................................................................................ 17 Fonte de Luz Pequena ............................................................................................................................. 18 Textura ........................................................................................................................................................ 19 Dominante de cor ........................................................................................................................................ 20 A cmera ..................................................................................................................................................... 23 Ultra compactas ....................................................................................................................................... 23 Compactas ............................................................................................................................................... 24 Prosumers ................................................................................................................................................ 24 DSLR....................................................................................................................................................... 25 Elementos que compem uma cmera fotogrfica ................................................................................. 26 Objetivas (ou lentes) ............................................................................................................................... 27 Objetiva e a fonte luminosa: ............................................................................................................... 28 Visores................................................................................................................................................. 29 Mono-reflex - A cmera reflex de 35 mm .......................................................................................... 30 Bi-reflex .............................................................................................................................................. 30 Foco ............................................................................................................................................................. 31 Sistemas de Auxilio de Foco ............................................................................................................... 31 Escala das Distncias .......................................................................................................................... 31 Paralaxe ................................................................................................................................................... 32 Fotometria ................................................................................................................................................... 33 Luz incidente e Luz Refletida ................................................................................................................. 34 Quando usar fotometragem parcial ou pontual? ..................................................................................... 35 Compensao de exposio..................................................................................................................... 36 Diafragma fotogrfico ................................................................................................................................. 36 Diafragma e a profundidade de campo ................................................................................................... 38 Diafragma e a nitidez .............................................................................................................................. 38 Obturador .................................................................................................................................................... 38 Obturador + diafragma = exposio........................................................................................................ 40 Sensibilidade ............................................................................................................................................... 41 Balano de branco ....................................................................................................................................... 43 Ajuste do EV ........................................................................................................................................... 44 Composio fotogrfica .............................................................................................................................. 45 2

Centro de Interesse ...................................................................................................................................... 45 Ponto de vista .............................................................................................................................................. 46 Profundidade de campo ............................................................................................................................... 47 Plano ........................................................................................................................................................ 48 Regra dos Teros ..................................................................................................................................... 50 Perspectiva .............................................................................................................................................. 51 Ponto de fuga........................................................................................................................................... 53 Movimento e perspectiva ........................................................................................................................ 53 Fotografia Digital ........................................................................................................................................ 54 Tipos de Sensor. ...................................................................................................................................... 54 Pixel e Resoluo .................................................................................................................................... 56 Zoom ....................................................................................................................................................... 57 Zoom tico ................................................................................................................................... 57 Zoom Digital ................................................................................................................................ 57 O que interpolao? .............................................................................................................................. 60 Rudo na imagem ................................................................................................................................ 60 Carto de memria .................................................................................................................................. 60 CompactFlash (CF) ............................................................................................................................. 61 Secure Digital (SD) ............................................................................................................................. 63 Dicas ............................................................................................................................................................ 64 Foco Rpido ........................................................................................................................................ 65 Fotos contra-luz ................................................................................................................................... 65 Fotos de noite ...................................................................................................................................... 65 Macro .................................................................................................................................................. 65 Guia de bolso............................................................................................................................................... 66 Bibliografia ................................................................................................................................................. 68

Introduo
Desde o momento de sua inveno, a fotografia se incorporou ao mundo como um divertimento, como mais um desenvolvimento tecnolgico. Esse meio reprodutor de imagens parecia destinado apenas a satisfazer a curiosidade das pessoas - principalmente o prprio fotgrafo - e a entret-las. Mas, superados os primeiros obstculos e incorporados alguns aperfeioamentos tcnicos que facilitaram a obteno e a reproduo de imagens, a fotografia ganhou lugar de destaque no registro da vida cotidiana. Com tal influncia, hoje seria difcil imaginar o mundo sem sua presena e dos meios derivados, como o cinema e a televiso e Internet. Em meados do sculo XIX, pouca gente podia dar-se ao luxo de possuir um retrato familiar ou individual, teria de ser um quadro pintado, pendurado na parede. Fatores econmicos impediam que a maior parte dos cidados pudesse satisfazer esse desejo, at que a fotografia popularizou o retrato, tornando-o mais barato. difcil, hoje, encontrar algum que no tenha nenhuma fotografia de si prprio.

O Princpio da Fotografia
A fotografia no tem um nico inventor, ela uma sntese de vrias observaes e inventos em momentos distintos. A primeira descoberta importante para a fotografia foi a Cmara Escura. O conhecimento do seu princpio tico atribuido, por alguns historiadores, ao chines Mo Tzu no sculo V a.C., outros indicam o filsofo grego Aristteles (384-322 a.C.) como o responsvel pelos primeiros comentrios esquemticos da Camera Obscura. Sentado sob uma rvore, Aristteles observou a imagem do sol, em uma eclipse parcial, projetando-se no solo em forma de meia lua ao passar seus raios por um pequeno orifcio entre as folhas de um pltano. Observou tambm que quanto menor fosse o orifcio, mais ntida era a imagem. Sculos de ignorncia e superstio ocuparam a Europa, sendo os conhecimentos gregos resguardados no oriente. Um erudito rabe, Ibn al Haitam (965-1038), o Alhazem, observa um eclipse solar com a cmara escura, na Corte de Constantinopla, em princpios do sculo XI.

Nos sculos seguintes a Cmara Escura se torna comum entre os sbios europeus, para a observao de eclipses solares, sem prejudicar os olhos. Entre eles o ingles Roger Bacon (1214-1294) e o erudito hebreu Levi ben Gershon (1288-1344). Em 1521, Cesare Cesariano, discpulo de Leonardo da Vinci, descreve a Cmara Escura em uma anotao e em 1545, surge a primeira ilustrao da Cmara Escura, na obra de Reiner Gemma Frisius, fsico e matemtico holands.

No sculo XIV j se aconselhava o uso da cmara escura como auxlio ao desenho e pintura. Leonardo da Vinci (1452-1519) fez uma descrio da cmara escura em seu livro de notas sobre os espelhos, mas no foi publicado at 1797. Giovanni Baptista della Porta (1541-1615), cientista napolitano, em 1558 publicou uma descrio detalhada sobre a cmera e seus usos no livro Magia Naturalis sive de Miraculis Rerum Naturalium. Esta cmara era um quarto estanque luz, possua um orifcio de um lado e a parede sua frente pintada de branco. Quando um objeto era posto diante do orifcio, do lado de fora do compartimento, a sua imagem era projetada invertida sobre a parede branca. Em 1620, o astrnomo Johannes Kepler utilizou uma Cmara Escura para desenhos topogrficos. O jesuita Athanasius Kircher, erudito professor de Roma, descreveu e ilustrou uma Cmara Escura em 1646, que possibilitava ao artista desenhar em vrios locais, transportada como uma liteira e em 1685, Johan Zahn descreve a utilizao de um espelho, para redirecionar a imagem ao plano horizontal, facilitando assim o desenho nas cmaras portteis.

No sculo XVII j era usada por artistas para auxiliar em seus trabalhos.

Esquerda - Cmara Escura tipo caixo e reflex, usada por cerca de 150 anos, antes do aparecimento da Fotografia.

Direita - Cmara escura de mesa 1820 Kirche

Grande Cmara Escura em forma de liteira, construida em Roma 1646 por Athanasius

A Fixao da Imagem (Heliografia)

Em 1793, junto com o seu irmo Claude, oficial da marinha francesa, Joseph Nicphore Nipce (1765-1833) tenta obter imagens gravadas quimicamente com a cmara escura, durante uma temporada em Cagliari. Aos 40 anos, Nipce se retirou do exrcito francs para dedicar-se a inventos tcnicos, graas fortuna que sua famlia havia realizado com a revoluo. Nesta poca, a litografia era muito popular na Frana, e como Nipce no tinha habilidade para o desenho, tentou obter atravs da cmera escura uma imagem permanente sobre o material litogrfico de imprensa. Recobriu um papel com cloreto de prata e exps durante vrias horas na cmera escura, obtendo uma fraca imagem parcialmente fixadas com cido ntrico. Como essas imagens eram em negativo e Nipce pelo contrrio, queria imagens positivas que pudessem ser utilizadas como placa de impresso, determinou-se a realizar novas tentativas. Joseph Niepce Aps alguns anos, Nipce recobriu uma placa de estanho com betume branco da Judia que tinha a propriedade de se endurecer quando atingido pela luz. Nas partes no afetadas, o betume era retirado com uma soluo de essncia de alfazema. Em 1826, expondo uma dessas placas durante aproximadamente 8 horas na sua cmera escura fabricada pelo tico parisiense Chevalier, conseguiu uma imagem do quintal de sua casa. Apesar desta imagem no conter meios tons e no servir para a litografia, todas as autoridades na matria a consideram como "a primeira fotografia permanente do mundo". Esse processo foi batizado por Nipce como Heliografia, gravura com a luz solar. Em 1827, Nipce foi a Kew, perto de Londres, visitar Claude, levando consigo vrias heliografias. L conheceu Francis Bauer, pintor botnico que de pronto reconheceu a importncia do invento. Aconselhado a informar ao Rei Jorge IV e Royal Society sobre o trabalho, Nipce, cauteloso, no descreve o processo completo, levando a Royal Society a no reconhecer o invento. De volta para a Frana, deixa com Bauer suas heliografias do Cardeal d'Amboise e da primeira fotografia de 1826. Em 1829 substitui as placas de metal revestidas de prata por estanho, e escurece as sombras com vapor de iodo. Este processo foi detalhado no contrato de sociedade com Daguerre, que com estas informaes pode descobrir em 1831 a sensibilidade da prata iodizada luz. Nipce morreu em 1833 deixando sua obra nas mos de Daguerre.

Primeira fotografia de Nipce em 1826, tirada da janela do sto de sua casa de campo em Le Gras em Chalons-sur-Sane, na Frana.

Daguerreotipia
Foi atravs dos irmos Chevalier, famosos ticos de paris, que Nipce entrou em contato com outro entusiasta , que procurava obter imagens impressionadas quimicamente: Louis Jacques Mand Daguerre (1787-1851). Este, durante alguns anos, causara sensao em Paris com o seu "diorama", um espetculo composto de enormes painis translcidos, pintados por intermdio da cmera escura, que produziam efeitos visuais (fuso, tridimensionalidade) atravs de iluminao controlada no verso destes painis.

Nipce e Daguerre durante algum tempo mantiveram correspondncia sobre seus trabalhos. Em 1829 firmaram uma sociedade com o propsito de aperfeioar a heliografia, compartilhando seus conhecimentos secretos. A sociedade no deu certo. Daguerre, ao perceber as grandes limitaes do betume da Judia, decidiu prosseguir sozinho nas pesquisas com a prata halgena. Suas experincias consistiam em expor, na cmera escura, placas de cobre recobertas com prata polida e sensibilizadas sobre o vapor de iodo, formando uma capa de iodeto de prata sensvel luz.
Louis Jacques Daguerre

Dois anos aps a morte de Nipce, Daguerre descobriu que uma imagem quase invisvel, latente, podia-se revelar com o vapor de mercrio, reduzindo-se, assim, de horas para minutos o tempo de exposio. Conta a histria que uma noite Daguerre guardou uma placa sub-exposta dentro de um armrio, onde havia um termmetro de mercrio que havia se quebrado. Ao amanhecer, abrindo o armrio, Daguerre constatou que a placa havia adquirido uma imagem de densidade bastante satisfatria, tornara-se visvel. Em todas as reas atingidas pela luz, o mercrio criara um amlgama de grande brilho, formando as reas claras da imagem. Aps a revelao, agora controlada, Daguerre submetia a placa com a imagem a um banho fixador, para dissolver os halogenetos de prata no revelados, formando as reas escuras da imagem. Inicialmente foi usado o sal de cozinha, o cloreto de sdio, como elemento fixador, sendo substitudo posteriormente por tiossulfato de sdio (hypo) que garantia maior durabilidade imagem. Este processo foi batizado com o nome de Daguerreotipia. Em 7 de janeiro de 1839 Daguerre divulgou o seu processo e em 19 de agosto do mesmo ano, na Academia de Ciencias de Paris, tornou o processo acessvel ao pblico. Daguerre tambm era pintor decorador, e inventou o DIORAMA, um teatro de efeitos de luz de velas.

O Princpio do Negativo
O Daguerretipo proporcionava a reproduo do real, porm cada imagem era nica, para ter-se duas ou mais fotos de uma mesma cena, tinha-se que realizar vrios registros. A grande dificuldade da fotografia era reproduo de uma mesma imagem. Na Inglaterra, descendente de nobre famlia, membro do parlamento britnico, escritor e cientista aficionado, Willian Henry Fox-Talbot (1800 - 1877) usava a cmera escura para desenhos em suas viagens. Na inteno de fugir da patente do daguerretipo em seu pais e solucionar suas limitaes tcnicas, pesquisava uma frmula de impressionar quimicamente o papel. Talbot iniciou suas pesquisas fotogrficas, tentando obter cpias por contato de silhuetas de folhas, plumas, rendas e outros objetos.
Fox Talbot

O papel era mergulhado em nitrato e cloreto de prata e depois de seco, fazia seu contato com os objetos, obtendo-se uma silhueta escura. Finalmente o papel era fixado sem perfeio com amonaco ou com uma soluo concentrada de sal. s vezes, tambm era usado o iodeto de potssio. No ano de 1835, Talbot construiu uma pequena cmera de madeira, com somente 6,30 cm , que sua esposa chamava de "ratoeiras". A cmera foi carregada com papel de cloreto de prata, e de acordo com a objetiva utilizada, era necessrio de meia a uma hora de exposio. A imagem negativa era fixada em sal de cozinha e submetida a um contato com outro papel sensvel. Desse modo a cpia apresentava-se positiva sem a inverso lateral. A mais conhecida mostra a janela da biblioteca da abadia de Locock Abbey, considerada a primeira fotografia obtida pelo processo negativo/positivo. As imagens de Talbot eram bastante pobres, devido ao seu reduzido tamanho de 2,50 cm , se comparadas com a heliografia de Nipce, com cerca de 25X55 cm, obtida nove anos antes. Sua lentido, seu tamanho e sua incapacidade de registrar detalhes no causava interesse ao pblico, quando comparados aos daguerretipos. Em 1839, quando chegam na Inglaterra os rumores do invento de Daguerre, Talbot aprimorado suas pesquisas, e precipitadamente publicou seu trabalho e apresentou Royal Institution e Royal Socity. Sir Herchel logo concluiu que o tiossulfato de sdio seria um fixador eficaz e sugeriu os termos: fotografia, positivo e negativo. Um ano aps, o material sensvel foi substitudo por iodeto de prata, sendo submetido, aps a exposio, a uma revelao com cido glico. Mas para as cpias continuou a usar o papel de cloreto de prata. O processo que inicialmente foi batizado de Calotipia, ficou conhecido como Talbotipia e foi patenteado na Inglaterra em 1841. Talbot comprou uma casa em Reading, contratou uma equipe para produzir cpias, fotografou vrias paisagens tursticas e comercializava as cpias em quiosques e tendas artsticas em toda a Gr Bretanha. "The pencil of Nature", o primeiro livro do mundo ilustrado com fotografia, foi publicado por Talbot em 1844. O livro foi editado em seis grandes volumes com um total de 24 talbotipos originais, e continha a explicao detalhada de seus trabalhos, estabelecendo certos padres de qualidade para a imagem.
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Primeiro livro do mundo ilustrado com fotografia, em 1844

A Escada, trabalho de Talbot no livro "Pencil of Nature"

Como o negativo da talbotipia no era constitudo de um papel de boa qualidade como base de sensibilizao, na passagem para o positivo se perdiam muitos detalhes devido a fibrosidade do papel. Muitos fotgrafos pensavam em melhorar a qualidade da cpia utilizando como base o vidro.

A Descoberta Isolada da Fotografia no Brasil

O francs de Nice, Antoine Hercules Romuald Florence, chegou ao Brasil em 1824, e durante quase 50 anos viveu na Vila de So Carlos. Morreu em 27de maro de 1879, na ento j chamada Campinas, e aplicou-se a uma srie de invenes. Entre 1825 e 1829, participou como 2o desenhista de uma expedio cientfica chefiada pelo Baro Georg Heirich von Langsdorff, cnsul geral da Rssia no Brasil. Em 1830, diante da necessidade de uma oficina impressora, inventou seu prprio meio de impresso, a Polygraphie, como chamou. Seguindo a meta de um sistema de reproduo, pesquisou a possibilidade de se reproduzir pela luz do sol e descobriu um processo fotogrfico que chamou de Photographie, em 1832, como descreveu em seus dirios da poca anos antes da Daguerre. Em 1833, Florence fotografou atravs da cmera escura com uma chapa de vidro e usou um papel sensibilizado para a impresso por contato.
Hercules Florence

Enfim, totalmente isolado e sem conhecimento do que realizavam seus contemporneos europeus, Nipce, Daguerre e Talbot, Florence obteve o resultado fotogrfico.

Vila de S. Carlos, Campinas. Rtulos de farmcia, cpia fotogrfica por contato sob ao da luz solar, cerca de 1833.

Voc aperta o boto e ns fazemos o resto!"

George Eastman (1854 -1932) foi o fundador da Kodak e o inventor do filme fotogrfico, que permitiu a popularizao a fotografia. Ele deixou a escola, pois fora considerado um estudante "sem muitos talentos" ao ser avaliado pelas normas acadmicas da poca. Pobre e ainda jovem assumiu a responsabilidade de cuidar de sua me, viva, e de suas duas irms, uma delas deficiente. Iniciou sua carreira aos 14 anos de idade como office boy em uma companhia de seguros e depois trabalhou como atendente em um banco local. Ele era George Eastman, e sua habilidade em superar adversidades financeiras, seu talento em organizao e administrao, e sua mente inventiva fez dele um empresrio bem-sucedido quando ainda em seus 20 anos de idade, capacitando-o para dirigir sua empresa, a Eastman Kodak Company, uma das maiores empresas norte-americanas. Em 1889, Eastman Co. comeou a produzir uma pelcula emulsionada em rolo, feita com nitrato de celulose e, em 1902 j era responsvel por 85% da produo mundial. Eastman, em 1888, j produzia uma cmera, a Kodak n.1, quando introduziu a base malevel de nitrato de celulose em rolo.
George Eastman

Colocava-se o rolo na mquina, a cada foto ia se enrolando em outro carretel e findo o filme mandava-se para a fbrica em Rochester. L o filme era cortado em tiras, revelado e copiado por contato. O slogam da Eastman "Voc aperta o boto e ns fazemos o resto" correu o mundo, dando oportunidade para a fotografia estar ao alcance de milhes de pessoas. Por isso se atribui ao sculo XIX a inveno e aperfeioamento da fotografia como usamos hoje; ao sculo XX atribudo a evoluo das aplicaes e controles da fotografia no aparecimento da fotografia em cores, cinema, televiso, holografia e todos os usos cientficos hoje utilizados. Apesar do processo qumico da fotografia estar com seus dias contados, devido o aparecimento da fotografia digital, ser somente no prximo sculo XXI, que se tornar padro para a captura de imagens.

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Kodak N1

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O nascimento da empresa
Em abril de 1880, Eastman alugou o terceiro andar de um prdio na State Street, em Rochester, e comeou a fabricar chapas secas para vender. Uma de suas primeiras aquisies foi uma mquina de segunda mo pela qual pagou US$ 125. Conforme sua empresa crescia, enfrentou pelo menos um colapso, quando as chapas secas se deterioraram nas mos dos distribuidores. Eastman recolheu todas do mercado e as substituiu por chapas novas. "Refazer aquelas chapas consumiu at meu ltimo dlar", disse ele. "Mas o que nos restou foi o mais importante: a nossa reputao."
O primeiro escritrio foi no terceiro andar do prdio na State Street, em Rochester.

"Uma idia brotou em mim gradualmente", disse mais tarde. "O que estvamos fazendo ali no eram meras placas secas, mas sim, estvamos tornando a fotografia algo do dia-a-dia." Ou, como ele descreveu, de forma mais sucinta, estavam tornando a fotografia "to conveniente quanto um lpis".
Os experimentos de Eastman eram direcionados ao uso de um suporte mais leve e flexvel do que vidro. Sua primeira tentativa foi usar papel e revesti-lo com emulso fotogrfica e depois carregar o papel em um suporte de rolo. O suporte era usado nas cmeras em lugar dos suportes para chapas de vidro. As primeiras propagandas do filme, em 1885, diziam que "em breve, ser lanado um novo filme sensvel que se mostrar um conveniente e econmico substituto das chapas secas de vidro para trabalhos ao ar livre e em estdio".O sistema de fotografia usando suportes de rolos foi sucesso imediato. Contudo, o papel no era totalmente satisfatrio ao se trabalhar com emulses, pois seus gros eram reproduzidos na fotografia. A soluo de Eastman foi revestir o papel com uma camada de gelatina solvel e por cima desta uma camada de gelatina no-solvel sensvel luz. Aps a exposio e revelao, a gelatina que trazia a imagem era removida do papel, transferida para uma folha de gelatina transparente e recoberta com coldio uma soluo de celulose que forma uma pelcula firme e flexvel. Conforme aperfeioava o filme transparente em rolo e o suporte para rolo, Eastman redirecionou completamente seu trabalho e definiu a base de sucesso de seu negcio em fotografia amadora. Mais tarde ele disse: "Quando comeamos a montar a fotografia em filme, espervamos que todos os usurios de chapas de vidro mudassem para filmes. Mas nos demos conta de que esse nmero no era to alto quanto pensvamos. Para poder aumentar o negcio, tnhamos que atingir o grande pblico".

Publicidade
Os primeiros produtos Kodak foram anunciados nos grandes jornais e peridicos da poca, e Eastman redigia suas prprias propagandas.

Eastman criou o slogan "Voc aperta o boto, ns fazemos o resto" ao lanar a cmera Kodak em 1888, e em um ano essa frase ficou conhecida por todos. Mais tarde, com agncias publicitrias desenvolvendo suas idias, revistas, jornais, cartazes e outdoors exibiam a marca Kodak. Participaes em exibies em todo o mundo e a "Garota Kodak", com seu sorriso e diferentes estilos de roupas e cmeras a cada ano, conquistaram os fotgrafos em toda parte. Hoje, as propagandas da empresa aparecem em todo o mundo e a marca "Kodak", criada pelo prprio Eastman, antiga conhecida de praticamente todos. Uma das primeiras propagandas com o slogan criado por Eastman.

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Luz
Forma de energia radiante, base fundamental da vida, que determina o dia, que faz as plantas crescerem e germinarem, enfim. Sem a luz a vida de todos seria extremamente diferente. Tal importncia ela tambm tem na fotografia, pois sem luz no h fotografia. A luz na fotografia essencial, no s para que o processo acontea, como tambm para criar climas, volumes e texturas. As diversas fontes de luz existentes produzem tambm obviamente sombras, e por meio do jogo de luzes e sombras que damos relevo s fotografias. Tambm na pintura os grandes mestres sabiam dos efeitos de luz, utilizando as principais variveis, que veremos logo a seguir, em conjunto ou isoladamente, para criar diferentes "climas". Assim, fundamental que voc conhea bem as implicaes de uma iluminao criteriosa para cada foto que voc tira. Os aparelhos de iluminao feitos pelo homem so ferramentas que existem para voc poder dirigir a luz segundo a sua vontade, como pincis nas mos dos pintores, pelos quais voc d vazo ao impulso criativo, to caracterstico de nossa espcie. claro que, em vez de "criar" a luz necessria para suas fotos, voc poder se adaptar s condies existentes e tirar excelente proveito daquilo que se apresenta. O sol a principal fonte de luz que voc tem disposio. Se ele no estiver coberto por nuvens, a luz por ele produzida ter caracterstica "dura", isto , a linha de passagem entre sombra/luz brusca, bem ntida. Bem, mas porque a luz do sol aberto dura?

O dia ensolarado colaborou com Helmut Newton, especialista em fotografia de nus e de moda, a posio do sol foi utilizada para projetar a sombra de forma estratgica e assim dar volume modelo.

A resposta simples. Acontece que ele est a milhes de quilmetros da terra e, apesar do tamanho enorme, no passa de uma fonte de luz pontual, de tamanho relativamente pequeno e que, por isto, produz uma luz com sombras de contornos ntidos. por isto que se diz que, quando voc quer saber que tipo de luz foi usado numa foto, basta olhar a(s) sombra(s) produzida(s), considerando que s vezes uma sombra pode estar oculta. Mas se for um dia encoberto, voc ver que a luz ter uma caracterstica "difusa", ou seja, as sombras no so pronunciadas. Ao contrrio, so "suaves", porque a linha de passagem sombra/luz se d gradualmente, na chamada zona da penumbra, s vezes de maneira to suave, que a sombra quase imperceptvel. E isto acontece porque a luz do sol est sendo difundida pela camada de nuvens acima da terra, e esta camada de nuvens dispersa a luz solar que recebe e, por estar mais prxima de ns, dispersa a luz do sol, iluminando de todos os lados a cena, que ter pouqussima sombra ou nenhuma, para efeitos prticos.

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Fonte de luz - tudo que pode gerar energia dentro da faixa do espectro eletro magntico visvel para o olho humano. Pode ser natural (o sol) ou artificial (lmpadas de qualquer tipo). Podem ser classificadas de acordo com vrios critrios, como caractersticas espectrais, intensidade, formato, tamanho, etc. A luz solar, embora potente e gratuita, instvel e varia muito. Por isso, com freqncia substituda por luzes artificiais: lmpadas eltricas ou, mais comumente, a luz do flash, recurso que produz um claro muito rpido, mas intenso e uniforme. Iluminao - o modo de utilizao de fonte ou fontes de luz, tendo em vista criar ou se adaptar a uma situao capaz de ser registrada por uma emulso sensvel. A iluminao envolve um aspecto de valorizao subjetivo, relacionado com as intenes expressivas de quem a faz ou manda fazer. Podemos classific-la, segundo seu direcionamento, em:

Luz direta ou frontal - Quando uma cena est iluminada frontalmente, a luz vem por trs do fotgrafo, as sombras se escondem sob o assunto fotografado. Quando a fonte de luz apontada sobre o assunto, utilizada sem quaisquer meios que modifiquem suas caractersticas originais, ou transmitida por meios que modifiquem suas caractersticas de difuso (sombrinha difusora, telas difusoras, etc). Este tipo de luz reproduz a maior quantidade de detalhes, anulando a textura e achatando o volume da foto.

Foto: National Geographic

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Luz lateral - a luz que incide lateralmente sobre o objeto ou o assunto fotografado, e se caracteriza por destacar a textura e a profundidade, ao mesmo tempo que determina uma perda de detalhes ao aumentar consideravelmente a longitude das sombras criando muitas vezes imagens confusas.

Foto: National Geographic

Luz indireta - Quando a fonte de luz refletida por superfcies que modifiquem suas caractersticas originais de transmisso e ou difuso (sombrinha refletora, rebatedores, etc).

Foto: Annie Leybovitz

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Contraluz - a luz que vem por trs do assunto convertendo-o em silhueta, perdendo por completo a textura e praticamente todos os detalhes.

Foto: National Geographic

Ao fotgrafo interessa, em especial, a qualidade e a "cor" da luz. Em relao qualidade, a luz pode ser dura ou suave. A primeira uma luz direta que vem de uma fonte e acentua as sombras e os detalhes dos objetos. A luz suave indireta e das sombras delicadas e zonas de penumbra, sendo muito adequada para o retrato.

Fonte de Luz Grande

A fonte grande de luz aquela que, em relao ao tema, to extensa ou to prxima que o cobre por inteiro. Isso faz com que a luz incida em todas as direes, raramente provocando sombras. Em exteriores, a situao mais comum a de um dia nublado, quando as sombras so projetadas exclusivamente pelos motivos situados muito perto do cho ou de outra superfcie. Um tema a sombra de uma arvore ou um prdio tambm est posicionado sob uma fonte grande de luz. Os interiores iluminados por grandes clarabias translcidas ou, do mesmo modo, por uma distribuio uniforme de lmpadas fluorescentes, tambm formam uma fonte grande de luz. E importante recordar que os critrios de classificao das diferentes fontes de luz esto ligados, alm da relao entre o tamanho da fonte e do motivo, as caractersticas da sombra projetada pelo tema. A pergunta bsica : projeta sombra? Em caso afirmativo, e se a sombra e intensa, a fonte de luz e pequena; se e suave, media; se desprezvel, trata-se de fonte grande.

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Foto: Andr Kertez

A ausncia de sombras duras elimina qualquer preocupao com as reas sombreadas.Esse tipo de luz muito apreciada em fotos de teatro e em naturezas-mortas, a ponto de o fotografo profissional tentar reproduzi-la em estdio, mobilizando sofisticados equipamentos e iluminao. Em todo caso, deve-se levar em conta que uma fonte grande, seja natural ou artificial, tende a simplificar e empobrecer o motivo, por causa da falta de volume e de sombras.

Fonte de Luz Mdia

A fonte media de luz natural aquela que produz sombras suaves e com uma direo pouco marcada. Em exteriores, as situaes mais habituais so de fonte pequena (sol direto) ou de fonte grande (dia nublado). A fonte media menos comum, mas e possvel encontr-l em circunstncias intermediarias dias de sol com um pouco de neblina, reas de sombra clara - ou cri-la usando-se anteparos difusores e refletores. O mtodo para modificar uma fonte de luz pequena consiste em "filtr-la" por meio de um anteparo difusor, que tanto pode ser artificial, colocado pelo fotografo (guarda-sol, folha grande de papel vegetal, materiais translcidos), ou natural (sombra clara projetada por uma rvore, um muro, um prdio etc). Aplicar esses recursos no significa, necessariamente, obter urna fonte de luz media. Deve-se recordar que ela depende da qualidade, do tamanho e da distancia do tema. Costuma-se confundir a fonte grande, caracterizada por ausncia de sombra e de direo de linhas, com a fonte mdia, que tem sombra suave e direo perceptvel. Em resumo, importante lembrar que, por sua situao intermediria entre as fontes pequenas e grandes, a fonte mdia de luz possui uma qualidade de iluminao que proporciona uma boa modelao do tema, uma moderada saturao de cor e brilhos vivos, mas no excessivamente intensos

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Foto: Andr Kertez

Fonte de Luz Pequena A fonte de luz pequena natural aquela a que tambm, chamamos de luz dura, caracterizada por sombras profundas e perfis marcados, prpria de dias ensolarados com cu limpo. A iluminao dura pode ser excelente para dar carter e fora ao tema, mas apresenta dificuldades tcnicas para o fotgrafo med-la e estabelecer a exposio correta. Em exteriores, o maior ou menor contraste da cena depende da poca do ano e da hora do dia. No inverno, o percurso do sol mais baixo do que no vero e produz sombras mais largas. Durante as primeiras e ltimas horas do dia, quando os raios solares incidem de forma lateral e rasante, o contraste se acentua e d mais volume ao tema. Ao contrrio, quando o Sol ocupa uma posio alta, a iluminao mais plana e, no geral, menos sugestiva. Aplica-se o mesmo conceito de luz dura a um aspecto tcnico do negativo ou da cpia final, nos quais o contraste entre as reas menos e mais iluminadas acentuado.

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Foto: Helmut Newton

Textura
A textura a interpretao visual das caractersticas da superfcie tctil dos objetos e, como tal, tem um papel importante a desempenhar em quase todas as fotografias bem realizadas. Como o tato uma parte decisiva de nossa experincia cotidiana, a textura forte de uma imagem colabora para criar essa iluso bidimensional da realidade que a fotografia. A textura pode ser vista isoladamente. A superfcie de um objeto pode apresentar textura lisa, porosa ou grossa, dependendo do ngulo, dos cortes, da luz. A eliminao da textura na fotografia pode causar impacto, uma vez que a forma de eliminar aspectos da realidade, distorcendo-a. A textura elemento muito importante para a criao do real dentro da fotografia, embora possa, tambm, desvirtu-lo. A textura e a forma espacial esto intimamente relacionadas, entendendo-se como textura a forma espacial de uma superfcie. atravs da textura que muitas vezes podemos reconhecer o material com o qual foi feito um objeto que aparece em nossa fotografia, ou podemos afirmar que em tal paisagem o campo que aparece gramado ou no de terra. Uma fonte luminosa mais dura, forte e lateral, ir privilegiar mais a textura; enquanto uma luz mais difusa, indireta, suave, poder fazer desaparecer uma textura ou diminuir sua intensidade. A textura pode ser considerada um fator de importncia em uma fotografia, em virtude de criar uma sensao de tato, em termos visuais, conferindo uma qualidade palpvel forma plana. Ela no s nos permite determinar a aparncia de um objeto, como nos d uma ideia da sensao que teramos em contato com ele. Podemos, atravs da luz, acentuar ou eliminar texturas, a ponto de tornar irreconhecveis objetos do cotidiano.

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Dominante de cor
Ao fotgrafo interessa, em especial, a qualidade e a "cor" da luz. Voc j deve ter percebido nas suas fotos em cores, que dependendo da hora do dia, que voc fotografa, ou da fonte de luz que voc utiliza, as fotos vo apresentando alteraes do seu padro de cor. No incio da manh ou final de tarde, elas tendem a avermelhar, com lmpada domstica, tendem a alaranjar, e com lmpada fluorescente, a azular ou mesmo esverdear. Isto ocorre devido ao simples fato de que cada fonte luminosa, seja natural ou artificial, emite uma determinada dominante de cor, que varia do violeta ao vermelho, dependendo das suas caractersticas. O sol, ao entardecer, apresenta uma dominante vermelha, enquanto que o mesmo sol, ao meio dia, ter aos olhos do filme colorido, uma intensidade maior de azul. O olho humano, entretanto, no percebe essas alteraes, devido ao fato de se adaptar rapidamente em qualquer situao de luz. Para medir estas diferentes intensidades de cores dominantes, de forma precisa e objetiva, criou-se um sistema de medida, denominado por KELVIN. A luz do sol do meio dia, nas regies tropicais, est localizada em um dos pontos mais altos desta escala, 11.000 K. (Violeta); enquanto que a chama de uma vela, em uma sala escura, o ponto mais inferior, 2.000 K (Vermelho). A lmpada incandescente comum est logo acima, a 2.800 K (Laranja); a iluminao Photoflood, ou halognea, normalmente utilizada nos estdios de cinema e televiso, est em torno de 3.200 K (Amarelo); a luz solar ao meio dia, nos pases de clima temperado, ou na metade da manh, ou da tarde, em

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pases tropicais, apresenta 5.500 K (Luz Branca); e por fim no outro extremo, o cu azul, nas regies temperadas 11.000 K; e nos trpicos, acima de 20.000 K.O flash eletrnico, na maioria das vezes, tem uma temperatura de cor igual a luz do dia, ou seja, da luz do meio dia nos pases de clima temperado (5.500 K). Apesar da menor e da mais curta abrangncia (o relmpago dura, em mdia 1/10.000 s. e atinge uma superfcie reduzida), reproduz as mesmas caractersticas da luz natural, sendo necessrio o emprego de um filme DAYLIGHT - Balanceado para a Luz do Dia ou do WB, das cmeras digitais ajustado para Sol ou Flash. O WB uma excelente ferramenta para constatar e corrigir a cor da luz. Faa alguns testes, variando seus cones, na mesma cena. As dominantes azuladas, que transmitem sensaes ligadas ao frio, a umidade e a situaes pouco agradveis, aparecem em fotografias tiradas em dias nublados ou a sombra, em paisagens nevadas, no mar ou no alto de montanhas.

As dominantes alaranjadas ou amarelas transmitem sensaes quentes, mais prazerosas e agradveis. Sugerem calor, vero, e costumam ser associadas com a calidez de uma casa confortvel, com o aspecto saudvel de uma pessoa, e assim por diante.Em exteriores, e com luz natural, essas dominantes se produzem ao amanhecer e ao entardecer.

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 importante destacar que o filme e o ccd, ao contrrio do olho humano, registra importantes modificaes da cor de acordo com a hora em que foi exposto. Nestas fotos pode-se apreciar na mesma cena as diferentes qualidades da luz ambiente e suas dominantes de cor: a quentura da luz ao entardecer, a dureza do sol direto e as tonalidades do amanhecer.

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A cmera
Comparada com a maior parte dos equipamentos do mundo moderno, a cmera est entre os mais simples. At mesmo as cmeras digitais mais sofisticadas ainda trazem componentes ticos e mecnicos tradicionais, e para tirar a maior parte das fotos o entusiasta da fotografia no tem de se preocupar com mais do que dois ou trs controles simples. Contudo, apesar dessa aparente simplicidade, existem hoje centenas de diferentes tipos de cmeras disponveis, em uma ampla variedade de modelos. Eles oferecem muitos nveis de sofisticao e dezenas de caractersticas diferentes - mas seu custo tambm varia do preo de uma calculadora de bolso ao de um carro novo em folha.

Podemos dividir as cmeras nas seguintes categorias Ultra compactas Compactas Prosumers DSLR

Ultra compactas
As mquinas classificadas sob essa condio so aquelas de tamanho pequeno, que geralmente cabem no bolso, onde o usurio, na maioria delas, tem o mnimo controle sobre as suas opes. Normalmente no h possibilidade de controlar manualmente o tempo de exposio e a velocidade de abertura, salvo usando de subterfgios, quando possvel. Esse o tipo de cmera ideal pra quem quer tirar fotos sem precisar se preocupar com nenhum tipo de regulagem, pois a prpria cmera se encarrega de

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fazer as leituras e os ajustes necessrios. Alm disso, preza pela portabilidade, pois seu pequeno tamanho permite seu transporte sem dificuldades. Essas so legitimas 'point e shoot'. apontar e bater. Mas nem por isso so cmeras de menor qualidade. o caso, por exemplo, da Sansung L730.

Compactas
Esse o tipo de cmera que alia a vantagem de tirar fotografias no modo automtico com modos de ajustes manuais - em alguns modelos. Diferenciam-se das Superzooms e Prosumers especialmente pela menor quantidade de recursos e lentes de qualidade no to superiores quanto aquelas. Apesar disto, existem mquinas com boa qualidade. Essas cmeras so ideais pra quem quer, na maioria das vezes, apenas tirar fotografias sem se preocupar com nenhum tipo de ajuste, mas que desejam ter acesso a alguns recursos manuais, especialmente velocidade e abertura, ou at pelo menor preo destas (apesar de que algumas so bem caras) quando comparadas com as SZ, Prosumers e DSLR's, j que no deixam a desejar em termos de qualidade.

Prosumers
Vem da juno de Professional + Consumer (do ingls, claro). So cmeras 'semiprofissionais (SLR-like). Alguns as definem como 'compactas' com recursos de cmeras profissionais. So cmeras geralmente com lentes de maior qualidade e com recursos no encontrados nas compactas, tima performance e qualidade de imagem. Alguns fotgrafos tm as para uso profissional, pois elas tm preos menores que as DSLR's, alm de ter uma boa gama de opes sem necessidade da troca das lentes. Normalmente permitem colocar novas lentes (como filtros), 'somando-se' objetiva original. Outra caracterstica comum a de que a imagem mostrada no visor a mesma captada pela lente, e mostrada atravs de um mini LCD, chamado 'viewfinder' ou EVF, o que no acontece com as 24

compactas (lembrando que as compactas tambm mostram a imagem captada pela lente, s que no LCD e no no visor).

DSLR
A principal caracterstica de uma DSLR o fato de voc enxergar no visor exatamente o que est sendo focado. Essa imagem obtida atravs de espelhos que 'saem' da frente do sensor, quando o obturador pressionado. Outra caracterstica que as diferem das anteriores a qualidade de seus componentes, que so superiores. Isso se deve principalmente ao tamanho dos seus sensores (que so maiores), e ao fato dos fabricantes deixarem seus melhores sensores para estas, e tambm a maior qualidade de suas objetivas. Outra diferena a faculdade de poder trocar a lente. Ento voc pode ter uma lente especfica pra cada situao. A desvantagem que para ter o mesmo poder de fogo de uma compacta com zoom ou de uma prosumer, voc tem que ter mais de uma lente. A vantagem a possibilidade de ter uma lente especfica para cada situao, com significativo aumento da qualidade. Isso sem contar a qualidade dos outros componentes. Outra caracterstica importante o baixo rudo em ISO alto, e o maior controle de profundidade de campo, tornando possvel fazer fotos com reas bastante desfocadas, valorizando os objetos em foco na cena. So mquinas pra uso profissional (ou amadores "avanados"). Podemos dividi-las em: DSLR's entrylevel
Tambm conhecidas como de entrada (Canon Rebel XTi, Nikon D3000) para amador avanado

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DSLR's high-end Ou profissionais (Nikon D3)

Elementos que compem uma cmera fotogrfica

A cmera fotogrfica consiste numa srie de mecanismos cujas funes so as de concentrar a imagem refletida pelos objetos a fotografar e permitir que a luz penetrando numa cmera escura atravs de um pequeno orifcio, produza sobre a parede oposta uma imagem refletida. Aplicando este princpio, possvel a construo ou fabricao de um orifcio estenopeico. A luz ao entrar por esta pequena abertura forma uma imagem de pouca nitidez sobre a parede interna oposta quela na que se encontra o orifcio. O enfoque se melhora substituindo o orifcio estenopeico por uma lente convergente colocada a uma determinada distncia com respeito ao plano da imagem.

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Objetivas (ou lentes)

A objetiva um acessrio da cmera fotogrfica e um dispositivo ptico composto de um conjunto de lentes utilizado no processo de focalizao ou ajuste de foco da cena a ser fotografada. Ela responsvel pela angulao do enquadramento e pela qualidade tica da imagem. A objetiva a interface entre a cena e o filme fotogrfico ou ccd e suas caractersticas implicaro diretamente na qualidade da fotografia. A objetiva composta por um conjunto de lentes que concentram os raios de luz emanados pela objetiva na cmera. Em sua forma mais simples definimos como uma parte de vidro polido. A objetiva atingida pela luz que se dispersa a partir do indivduo e lhe faz convergir de novo formando uma imagem. So inmeras as objetivas e sua qualidade influencia diretamente na qualidade da fotografia. As objetivas se classificam de acordo com sua distncia focal (veremos mais adiante), basicamente em macro, teleobjetivas, grande angular e zoom.

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As objetivas so compostas de diferentes lentes montadas solidamente e calculadas, de forma a produzir, sob uma larga faixa de situaes de luz, uma maior resoluo ptica, o que seria impossvel com uma nica lente simples. Pelo material utilizado na elaborao das lentes, as objetivas podem variar muito de qualidade, o que afeta a imagem que produzem. Varia tambm o nmero de lentes, pois h objetivas formadas por dois elementos e outras, de qualidade superior, com mais de dez elementos.

Objetiva e a fonte luminosa:

Qualquer plano ou elemento que queiramos fotografar deve encontrar-se iluminado por alguma fonte luminosa, uma lmpada, o sol, devemos ter presente que fotografar significa "desenhar com a luz". A luz que atinge a objetiva refletida em todas direes, parte destes raios atravessaro a objetiva para formar a imagem. Se o objeto colorido, os raios refletidos tambm sero. Nas mquinas de objetivas intercambiveis, podemos alterar tanto a distncia focal, como a luminosidade pela troca de objetiva. Considera-se distncia focal a medida do centro ptico da lente principal da objetiva, ponto que ocorre a inverso da imagem, at fundo da mquina onde se encontra o filme (plano focal), quando focaliza-se o infinito. Se alterarmos a distncia focal, ou seja, mudarmos de objetiva, estaremos modificando o campo visual. Quanto maior a distncia focal de uma objetiva, menor ser seu ngulo de viso (tele objetiva).

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Visores
Elemento atravs do qual se pode ver antecipadamente a perspectiva e o campo visual que aparece na fotografia. Todas as cmeras portteis precisam de algum tipo de visor que permita enquadrar e compor uma imagem atualmente o mais comum fazer isso pelo LCD..

As mquinas fotogrficas possuem diversos sistemas para a visualizao da imagem. Muitos autores de livros fotogrficos classificam as cmaras pelos seus visores. As cmaras profissionais de estdio, de grande formato, possuem visores diretos, ou seja, a imagem visualizada atravs de um vidro despolido na parte posterior da mquina. A imagem que penetra pela objetiva transmitida diretamente para o vidro despolido, de maneira que a vemos invertida e do tamanho do formato do fotograma do porte da cmara. Outros visores diretos (ou esportivos) so encontrados nas cmaras automticas (amadoras), nas quais o visor deslocado da objetiva da mquina possuindo ngulo diferente de abrangncia visual, causando a paralaxe. A paralaxe tambm acontece nas cmaras bi-reflex (ex: Rolleiflex), nas quais encontramos duas objetivas na parte frontal da mquina, uma a que leva a imagem a um espelho que a reflete para o visor, e a outra que transmite a imagem para o filme. A imagem, por ser refletida pelo espelho, no vista invertida. J nas cmaras mono-reflex, a mesma imagem que penetra pela objetiva chega ao filme, tambm refletida para o visor atravs de um espelho e de um prisma. Neste sistema no acontece paralaxe nem a inverso da imagem. Portanto, a grosso modo, podemos dividir os visores das mquinas em diretos e reflex, sendo que dentro destas categorias encontramos tanto uns que possuem o defeito da paralaxe, como outros mais fceis na visualizao e enquadramento do assunto. 0 sistema de viso singular da cmera monoreflex permite ao usurio ver atravs da objetiva, mas corrige a imagem, e esta aparece ao fotgrafo de cabea para cima e orientada corretamente da esquerda para a direita. Isso permite uma composio mais precisa. No filme, e no sensor a imagem registrada de cabea para baixo

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Mono-reflex - A cmera reflex de 35 mm

A cmeras reflex de 35 mm, consideradas as cmeras mais usadas pelos aficionados e pelos profissionais, so muito fceis de usar e proporcionam magnficos resultados. o tipo de cmeras mais desenvolvido e que atingiu mais aceitao para os trabalhos mais avanados. A idia bsica (um espelho em 45) que reflete a imagem formada pela objetiva para uma tela do visor, at o momento justo antes da exposio. A principal vantagem que no apresenta erro de paralaxe, (desvio). Pode ver-se exatamente a mesma imagem que a objetiva formar sobre o filme, a distncia de enfoque precisa e diafragmando (fechando ou abrindo o diafragma) a profundidade de campo. Permite mudar objetivas de acordo s necessidades do profissional. A nova tecnologia conseguiu incluir a estas cmeras fotmetros que medem a quantidade de luz que entra pela objetiva, zooms, motor, etc.

Bi-reflex - Cmara Reflex de Duas Objetivas ou Cmeras binoculares TLR: (Twin Lens Reflex)
As cmeras binoculares reflex levam incorporados duas objetivas gmeas (Twin Lens Reflex) hoje em dia no se fabricam muitas.

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A funo da objetiva superior para o enfoque e a objetiva inferior se utiliza para a tomada e controle do estado do diafragma junto com o obturador central. So cmaras com algumas caractersticas interessantes, como a tima qualidade e tamanho da imagem vista na superfcie plana do seu visor. Por ter um espelho fixo, necessita de duas lentes: uma para o visor e outra para levar a imagem at o filme. muito silenciosa, mas provoca erro de paralaxe devido o uso de duas lentes e a imagem vista no visor invertida no sentido direita/esquerda. No permite a troca de lentes, mas possvel o acoplamento de lentes adaptadoras por cima das originais da cmara, sendo que os resultados deste uso so inferiores aos das reflex comuns. Utiliza filmes de formato mdio como os do tipo 120. Por suas caractersticas de maneabilidade, tamanho e peso, atualmente o uso destas cmaras est restrito aos profissionais. Algumas de suas caractersticas: Tm erro de paralaxe. As binoculares utilizam filmes de formato 120 mm. Tm um peso excessivo. O formato do negativo quadrado.

Foco
Para focalizarmos a imagem temos que afastar ou aproximar a objetiva do plano do filme. Esta movimentao acontece na objetiva, na qual se encontra o anel de foco (que substituiu o antigo fole) que afasta ou aproxima as lentes do fundo da mquina. Este ajuste acontece de maneira inversamente proporcional distncia mquina/assunto. Quanto maior a distncia que se encontra o assunto, menor ser o deslocamento das lentes para que os raios de luz formem uma boa imagem no plano focal. Quando se foca um objeto ou uma pessoa, o que est sendo focado a distncia que esses assuntos esto do plano do filme e no eles em si.

Sistemas de Auxilio de Foco

As mquinas fotogrficas, dependendo do grau de sofisticao tcnica, possuem sistemas prprios para a verificao do foco atravs do visor. Podemos resumir estas variaes em 3 sistemas principais:

Escala das Distncias

Um grande nmero de mquinas traz uma escala de metragem gravada na objetiva, indicando diversas distncias entre mquina e objeto; temos que calcular a distncia do objeto que queremos fotografar e em seguida ajustar essa escala.

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Em algumas mquinas automticas (amadoras) trazem na escala de distncia, ou anel de focalizao, desenhos representando diversos enquadramentos (meio-corpo, corpo inteiro, um grupo e montanhas) o que, a grosso modo, determina a distncia mquina/objeto. A maioria dessas cmeras tem foco fixo. As mquinas com maiores recursos, possuem uma escala de distncia tambm gravada na objetiva, que indica a distncia ao assunto em metros ou ps. Esta escala permite no s sabermos a distncia ao assunto em foco/mquina, como tambm, a profundidade deste foco.

Sistema de Difuso
Em algumas cmaras fotogrficas a imagem formada pela objetiva transmitida para um vidro despolido que permite a sua visualizao. Esta imagem tanto pode apresentar-se "borrada", quanto fora de foco, como ntida, quando bem ajustada pelo anel de foco. O nvel de nitidez da imagem visualizada no vidro despolido corresponde ao nvel de preciso da imagem recebida pelo filme. Em algumas mquinas 35mm podemos encontrar este sistema mais aprimorado. Na rea central do visor h um micro prisma que faz com que os limites da imagem do objeto, paream linhas trmulas quando o assunto estiver ligeiramente fora de foco, o que no ocorre com o restante do visor que possui o sistema de difuso.

Sistema de Sobreposio de imagem

Este sistema consiste em visualizar atravs do visor da mquina, uma dupla imagem do assunto, quando est fora de foco, semelhante imagem de uma televiso com fantasma. Estas imagens vo se sobrepondo conforme se gira o anel de focalizao .Obteremos foco quando as imagens se sobrepem completamente.

Sistema de Justaposio e Difuso

O sistema de justaposio bastante semelhante ao de sobreposio das imagens, sendo mais aprimorado e, portanto, mais usado atualmente. Este sistema consiste em visualizarmos no quadro geral do visor, a imagem por difuso, e na rea central do visor uma imagem bi-partida. Esta imagem vai se justapondo conforme se ajusta o anel de focalizao, determinando o seu foco quando suas partes no mais estiverem deslocadas

Paralaxe
O erro de paralaxe ocorre quando a imagem mostrada no visor de sua cmera compacta no corresponde imagem que realmente aparecer no filme ou sensor, isso porque a imagem que voc visualizou no foi via objetiva em um sistema reflex e sim diretamente pelo visor - quanto mais prximo o objeto, maior ser a diferena. Desse modo, ao fotografar prximo do objeto, utilize as marcas de paralaxe no visor para um enquadramento mais preciso.

Imagem do visor

Impresso real

Exemplo de paralaxe com uma cmera compacta 32

Fotometria
A fotometria a maneira pela qual a sua cmera determina a abertura e velocidade no momento em que uma foto feita, baseando-se nas condies de luz e o ISSO. Fotmetro o aparelho responsvel por medir a quantidade de luz existente no ambiente. Existem fotmetros externos usados na fotografia profissional, mas toda cmera fotogrfica possui um fotmetro interno. Esse pequeno equipamento trabalha de forma a garantir a quantidade de luz necessria para a realizao de sua foto. Quando a cmera est no modo automtico, ela faz todas essas regulagens sozinhas, priorizando quase sempre a velocidade do obturador, evitando assim que a foto saia tremida. Quando a cmera est no manual, o fotgrafo decide qual fator priorizar, podendo mudar a quantidade de luz captada com a velocidade ISO, a abertura do diafragma ou a velocidade do obturador.

Fotmetro interno da cmera

Foto feita segundo fotometria correta da cmera D3000

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Foto superexposta (ou estourada)

Fotografia subexposta Tipos de medio de luz Luz incidente e Luz Refletida

Todos os fotmetros embutidos nas cmeras tm uma caracterstica fundamental: eles s podem medir a luz que refletida. Isso significa que o melhor que eles podem fazer calcular quanta luz est realmente atingindo o sujeito sendo fotografado (em oposio a medi-la diretamente

Se todos os objetos refletissem a mesma porcentagem de luz incidente ento no haveria nenhum problema com esse tipo de fotometragem, mas os objetos do mundo real tem refletncia muito diferentes. Por esse motivo os fotmetros embutidos em cmeras so padronizados baseados na quantidade de luz que seria refletida por um objeto com a aparncia do chamado 'cinza mdio'. Se a cmera mirada diretamente para qualquer objeto mais claro ou mais escuro que o cinza mdio, o fotmetro ir, incorretamente, calcular sub ou super-exposio, respectivamente. Um fotmetro de mo, por outro lado, calcularia a mesma exposio para qualquer objeto sob uma mesma luz Para expor corretamente uma grande gama de combinaes de sujeitos e refletncias, a maioria das cmeras possui diversas opes de fotometragem. Essas opes funcionam ao se designar um peso a diferentes regies de luz; aquelas com maior peso so consideradas com maior relevncia para a iluminao da cena e, assim, contribuem mais para o clculo final da exposio

Peso no Centro

Parcial

Pontual

As reas da fotometragem parcial ou pontual so aproximadamente 13.5% e 3.8% da rea da imagem, respectivamente (essas so as configuraes de uma cmera Canon EOS 1D MarkII

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As regies brancas so as que mais contribuem para o clculo da exposio, enquanto que as reas pretas so ignoradas. Cada um dos diagramas acima tambm pode ser deslocado do centro do quadro de fotometragem, dependendo das opes de fotometragem e do ponto utilizado para o auto-foco Algoritmos mais sofisticados podem at ir alm da fotometragem por mapa de regio e incluem: 'evaluativa', por zona ou matricial. Esses so normalmente os padres quando a sua cmera est no modo de exposio automtica. Esses modos geralmente funcionam dividindo a imagem em vrias sub-sees onde cada seo ento considerada em termos de sua posio relativa, intensidade de luz ou cor. A posio do ponto de auto-foco e a orientao da cmera (retrato ou paisagem) tambm podem contribuir para os clculos.

Quando usar fotometragem parcial ou pontual?

Fotometragem parcial ou pontual do ao fotgrafo muito mais controle sobre a exposio que qualquer outra opo, mas isso tambm significa que elas so um pouco mais difceis de serem utilizadas -- pelo menos no comeo. Elas so teis quando h um objeto relativamente pequeno dentro de sua cena que voc quer que esteja exposto corretamente, ou sabe que ele representa a cor mais prxima de um cinza mdio dentro da cena. Uma das aplicaes mais comuns da fotometragem parcial um retrato de algum iluminado por trs. Fotometrar na face do sujeito pode ajudar a evitar a impresso de que a pessoa s uma silhueta contra um fundo iluminado. Por outro lado, muito cuidado deve ser tomado j que a cor da pele de uma pessoa pode levar a uma exposio incorreta se ela for muito diferente de uma refletncia neutra cinza -- mas, provavelmente, no to incorreta quanto o resultado obtido pela fotometragem na luz de fundo Fotometragem pontual muito menos usada pois a rea de medio muito pequena e, por isso, muito especfica. Isso pode ser uma vantagem quando voc no tem certeza da refletncia de um objeto e possui um carto cinza especfico para utilizar como base para os clculos fotomtricos Esses tipos de fotometragem tambm so muito teis para realizar exposies um pouco mais criativas e quando a luz ambiente muito pouco usual. Nos exemplos abaixo poderia-se fotometrar os tijolos iluminados difusamente no primeiro plano (foto da esquerda) ou diretamente nos tijolos iluminados pelo sol logo abaixo da abertura que leva ao cu (foto da direita)

Houve uma poca na qual a fotometragem com peso no centro era um padro muito comum em cmeras pois podia lidar bem com cus claros sobre uma paisagem escura. Hoje em dia ela foi mais ou menos substituda pelas fotometragens evaluativa e matricial, e em especificidade pela parcial e pontual. Por outro lado, os resultados produzidos pela fotometragem com peso no centro so mais facilmente

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previsveis, enquanto que os modos de fotometragem matriz e evaluativa tm algoritmos que so mais complicados de serem previstos; no permitindo ao fotgrafo saber exatamente o resultado que vai obter. Tambm por esse motivo algumas pessoas preferem utilizar fotometragem com peso no centro como padro

Compensao de exposio
Qualquer um dos mtodos de fotometragem discutidos acima pode utilizar uma caracterstica chamada de compensao de exposio (EV, sigla que vm do ingls "Exposure Compensation"). Os clculos da fotometragem so feitos da mesma forma que antes, mas os resultados finais so compensados pelo valor EV. Isso permite uma correo manual se uma sub ou super-exposio seja repetida consistentemente. A maioria das cmeras permitem at 2 pontos de compensao de exposio; cada ponto de compensao permite dobrar ou dividir pela metade a metragem da luz quando comparada com o que seria medido se a EC no estivesse ligada. Um valor de zero na EC significa que nenhuma compensao ser aplicada (esse costuma ser o padro das cmeras). A compensao da exposio ideal para corrigir fotometragens feitas erroneamente pela cmera devido a refletividade do objeto sendo fotometrado. No importa qual mtodo de fotometragem utilizado, um sensor de luz embutido na cmera sempre vai erroneamente sub-expor um sujeito como uma pomba branca numa tempestade de neve. Fotografias na neve costumam precisar de um ajuste de +1 na EC, imagens de baixoperfil (low-key), por outro lado, normalmente precisam de compensaes negativa As vezes muito til usar uma EC um pouco negativa (entre 0.3 e 0.5) quando estiver gravando as suas fotografias no modo RAW e em condies de luz complicadas. Isso diminui a chance de aparecerem regies de alta luz cortadas ('clipped highlights'), mas ao mesmo tempo permite que a exposio seja ajustada posteriormente. Alternativamente, uma EC um pouco positiva pode ser usada para melhorar a razo entre o sinal e o rudo em situaes onde a alta luz est longe de ser cortada.

Diafragma fotogrfico
ir impressionar o filme ou sensor de acordo com sua sensibilidade. Quanto maior essa abertura, mais luz entra na cmera. Essa abertura indicada por um nmero chamado fstop e seguem um padro numrico universal. Esta escala comea com, F/1.2, F/1.4, F/2, F/2.8, F/4, F/5.6, F/8, F/11,F/16, F/22. Diferentes aberturas do diafragma. O diafragma fotogrfico o dispositivo que regula a abertura de um sistema tico. O diafragma ou abertura o disco que sempre est situado em volta da objetiva e atua como a ris do olho humano, variando seu dimetro, junto com o obturador, podemos controlar a luz que entra na cmera. O dimetro de um determinado feixe de raios luminosos projetados no plano focal vai determinar a quantidade de luz que As aberturas so maiores

quanto menor o f-stop. Assim, f/1.4 a maior abertura dentre as listadas acima e f/22 a menor. Quando aumentamos um ponto, por exemplo de f/4 para f/2.8,

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a abertura duplicar e a quantidade de luz que entrar na cmera ser o dobro da anterior. Quanto menor for o nmero f, maior a quantidade que luz que ele permite passar e, quanto maior o nmero f, menor a quantidade de luz que passar pelo diafragma. Cada nmero maior, ou seja, mais fechado, representa a metade da luz que a abertura anterior permite

passar, assim como a cada nmero menor, ou seja, mais aberto, permite a entrada do dobro de luz.

Para saber mais:

Um orifcio pequeno deixa passar menos luz que outro maior, portanto, o tamanho do orifcio serve para alterar a exposio alm de outros efeitos (profundidade de campo). O movimento que indica a abertura do diafragma se chama nmero f. e seu valor se expressa em formas como, por exemplo, f.2.8 Conforme a abertura aumenta , o nmero f. menor. Um nmero f. maior, por exemplo, f.64 indica uma abertura pequena e um nmero f. menor, por exemplo, f.8 indica uma abertura maior.

Para obtermos a escala dos nmeros f. foi utilizada uma abertura padro que permite a passagem de 10.000 unidades de luz, a abertura f. 1 . Sua rea sendo dividida pela metade - f. - , a luz que penetrar ser uma quarta parte de f. 1. Portanto f.1 permite 10.000 unidades de luz e f. permite 2.500 unidades.

Para facilitar o manejo e os clculos de exposio foi criado um diafragma intermedirio que permite a passagem da metade de luz de f. 1 e o dobro de f. , o diafragma f.1.4. A rea de f. dividida pela metade resultar f. que permite a passagem de uma quarta parte da luz de f. . Colocando um diafragma intermedirio - f. 2.8 - obtm-se a metade da luz de f. e o dobro de luz de f. . Seguindo este raciocnio obtm-se toda a escala dos nmeros f.: 1.4 - 2 - 2.8 - 4- 5. 6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32 etc... No anel de comando da objetiva vm gravados os nmeros f. sem os numeradores das fraes, portanto 2 significa . A maior abertura existente a 1.2, no possvel se fazer uma abertura 1 que seria o todo aberto pois a profundidade de campo fica to restrita que prejudica o foco nessa abertura.

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A analogia com a torneira acima se destina a demonstrar que o sensor digital (ou o copo) receber a mesma quantidade de luz (gua) se cada mudana de abertura (o quanto a torneira aberta) for acompanhada por uma correspondente mudana da velocidade do obturador (o tempo que se deixa a gua escorrer para o copo).

Diafragma e a profundidade de campo

Os diferentes valores de abertura do diafragma tambm geram diferentes efeitos de profundidade de campo, e conseqente aparncia de foco. Diafragmas mais fechados tendem a proporcionar maior "foco", enquanto diafragmas mais abertos tendem a fazer o oposto, tendo em vista que ele aumenta ou diminui a profundidade de campo.

Diafragma e a nitidez
Em geral, recomenda-se sempre utilizar as aberturas medianas da objetiva que ser utilizada, pois elas contm a menor probabilidade de causar aberraes cromticas e de problemas de refrao nas bordas (quando utilizadas prximas a abertura mxima), ou de difrao com o uso de aberturas muito pequenas.

Obturador
o dispositivo que determina o tempo que a luz vai incidir sobre o filme ou sensor. acionado no momento do clique. O obturador mantm a luz longe do filme ou sensor exceto durante uma exposio, quando abre sua cortina para permitir a luz de atingir o filme ou sensor de imagem. O perodo de tempo em que a cortina do obturador fica aberta afeta tanto a exposio da imagem como o movimento.

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O obturador concntrico ( esquerda) fica entre as lentes da obejtiva e formado por lminas parecidas com as do diafragma de ris.

O Obturador de cortina ou de plano focal (a direita) est colocado no interior da cmera, bem frente do negativo.

Velocidades baixas de exposio do obturador deixam luz atingir o filme ou sensor da imagem por mais tempo, permitindo uma foto mais brilhante e mais clara (superexposta). Velocidades mais rpidas permitem menos tempo de luz, e assim a foto resulta mais escura (subexposta). Em adio ao diafragma (a quantidade de luz que atingir o filme ou sensor de imagem), a velocidade do obturador o mais importante controle que se tem para a captura da imagem na fotografia. Entender a velocidade do obturador vital quando se pretende que um objeto aparea ntido ou tremido na fotografia. Quanto mais tempo o obturador ficar aberto, mais tremido ficar o objeto na imagem (tanto em funo de movimentos do objeto como por qualquer tremor do fotgrafo). Apesar das cmeras digitais poderem selecionar qualquer frao de segundo para uma exposio, h uma srie de ajustes que tem sido tradicionalmente utilizados quando se usa uma cmera manualmente (que no podem ser feitas em algumas cmeras digitais simples). A velocidade tradicional de disparo (listada a seguir das velocidades mais rpidas s mais lentas), incluem 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8, 1/4, 1/2, e 1 segundo (em cmeras mais sofisticadas podem chegar a 1/35.000 num extremo e no outro ficar o obturador aberto pelo tempo que o fotgrafo quiser).

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Quando pressionamos o disparador da cmera, na realidade o que fazemos acionar o obturador. Como j vimos, o obturador costuma ser umas cortinas situadas adiante do negativo, as quais, ao abrir-se, deixam passar a luz que imprimir o filme. Quando o tempo de obturao aumenta ou diminui, o tempo de exposio do filme ou sensor de imagem aumenta ou diminui de forma similar ao ajuste do diafragma, que deixa penetrar mais duas vezes ou menos luz com cada graduao. Para captar com nitidez motivos em movimento h que recorrer a uma velocidade alta de obturao, que depender de fatores como a velocidade do objeto e a distncia que nos encontremos... Se o motivo vem para ns ou se afasta, precisaremos uma velocidade mais lenta que se cruza o enquadre. Devemos situar-nos de forma que todos estes fatores nos favoream. No entanto o fator que mais nos

condicionar hora de escolher a velocidade de obturao ser a luz. Em condies de luz escassa podemos aproveitar as pausas naturais dos objetos em ao.

Obturador + diafragma = exposio

Enquanto o diafragma regula a entrada de luz pela modificao do tamanho do feixe luminoso a entrar pela objetiva, o obturador ajusta o tempo que essa quantidade de luz entrar na cmera. Este tempo geralmente muito rpido e combinando com a abertura do diafragma, nos d a "exposio" desejada ou necessria.

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Foto capturada com 1/15s de exposio

Foto capturada com 1/250s de exposio

Sensibilidade
Na fotografia analgica, o ISO que indica a sensibilidade da pelcula luz. Usualmente a pelcula fotogrfica vem com um nmero associado: 100, 200, 400, 800 Quanto menor o nmero associado pelcula, menor a sensibilidade da pelcula luz; significando tambm que o gro da pelcula mais fino, logo deixa entrar menos luz. Portanto, quanto maiorr a iluminao menor dever ser o valor do ISO (ASA) da pelcula. No mundo da fotografia digital o ISO tem quase a mesma funo da fotografia tradicional, s que vista de outra forma: o ISO mede a sensibilidade do sensor da luz da cmara fotogrfica. Aqui a ideia a mesma, quanto menor o ISO, menor a sensibilidade da cmara luz, obtendo um gro da imagem mais fino. O sistema ISO de classificao da sensibilidade do filme aritmtico: por exemplo, um ISO 400 duas vezes mais sensvel do que um de ISO 200, exigindo metade da exposio. Por outro lado, tem metade da velocidade de um ISO 800, necessitando do dobro da exposio deste. No entanto, quanto maior o nmero ISO (maior a sensibilidade), maior o gro, resultando numa imagem mais granulada. Qual o melhor ISO para minhas fotos e como escolher o melhor na fotografia digital? Alterar a configurao do ISO na sua cmera altera a sensibilidade luz do sensor de imagem. Para fixar na cabea; quanto menor o nmero do ISO menor a sensibilidade do sensor luz e quanto maior o nmero mais sensvel se torna o sensor luz. Isto muito til quando voc est fotografando em diferentes situaes de iluminao, principalmente quanto h pouca luz e voc no pode usar o flash, neste caso voc eleva o ISO. Porm, quando voc aumentar o ISO voc ir perceber um aumento no rudo ou granulao em suas fotos, provavelmente no no LCD da sua cmera mas quando voc passar suas fotos para o seu computador. Como regra geral voc deve escolher o ISO mais baixo possvel para obter fotos sem rudos ou granulao. Claro que as vezes em lugares com baixa iluminao, no existe outra alternativa que no aumentar o ISO. De qualquer maneira eu sugiro que tenha em mente algumas questes ao escolher qual ISO usar:

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1.) Se voc estiver usando um trip, poder fotografar com velocidade de obturao mais baixa, conseqentemente poder usar um ISO menor. 2.) Se voc no precisa de profundidades de campo muito grande, voc poder aumentar a abertura que permite mais entrada de luz na cmera, logo um menor ISO. 3.) O uso do flash ou outra luz artificial tambm permite uma diminuio na configurao do ISO. 4.) As vezes algumas fotos ficam melhores com granulaes, pois muitas vezes essa granulaes adicionam uma atmosfera diferente, neste caso com o uso do ISO maior. 5.) A granulao no pode ser percebido na cmera, devido ao tamanho do LCD. Ela se torna imperceptvel porque os "pixels" se tornam muito pequenos. Somente quando voc v a foto em uma tela maior (do computador) ou faz a impresso que a granulao se torna visvel. Portanto, se voc no for fazer impresses, o resultado do uso de um ISO maior no ser to problemtico. Tenha em mente que voc somente precisar mudar a configurao do ISO caso esteja usando a sua cmera no modo manual ou semi-manual. No modo automtico, a cmera se encarregar de ajustar o ISO. Importante sempre verificar o ISO antes de tirar sua prxima foto, pois as vezes pode-se estar numa situao de luz a pino e fotografando com ISO elevado sem a menor necessidade.

Fotografia feita com ISO 200. Observe a nitidez dos detalhes

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Fotografia feita com ISO 1600 sem uso de flash. Observe o rudo na imagem que em apresentaes culturais agrega uma ar artstico.

Balano de branco
Temperatura das cores
O olho humano tem uma capacidade surpreendente de ver os motivos em suas cores reais, quaisquer que sejam as condies de iluminao. Contudo, na realidade, diferentes tipos de luz produzem cores diferentes, chamadas de temperaturas das cores, que so medidas na escala Kelvin. Embora o crebro possa se ajustar a essas variaes, o filme fotogrfico no pode. Podemos ajustar essas temperaturas das cores alterando o tipo de luz na mquinas.A funo de balano do branco automtico (AWB) existe em qualquer cmara fotogrfica digital e usa um algoritmo que tenta adivinhar e adequar o balano do branco s condies de iluminao, usualmente entre os 4000 K e os 7000 K. Um sistema de pr-ajustes para balanceamento manual do branco oferece algumas opes de temperatura de cor. Esses ajustes so em geral representados por smbolos.

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Ajuste do EV
O EV o controle de entrada de luz. Na verdade uma ferramenta de compensao de exposio, onde pode ser: positivo: o EV positivo quando entra mais luz do que o padro. Aumentar o EV til para bater fotos em locais com pouca luz, onde ser preciso uma captura maior da luz refletida. Geralmente as cmeras digitais automticas permitem aumentar o EV at +2.0 negativo: o EV negativo quando entra menos luz do que o padro. Diminuir o EV til para bater fotos que precise captura menos luz, como por exemplo, em fotos contra-luz. Geralmente as cmeras digitais automticas permitem diminuir o EV at -2.0 bom lembrar que cmeras automticas so as cmeras apropriadas para pessoas que no tem grande conhecimento em fotografias. Cmeras profissionais (manuais) so cmeras que precisa ter um abrangedor conhecimento na rea de fotografias

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Composio fotogrfica
"A composio deve ser uma de nossas preocupaes constantes, at nos encontrarmos prestes a tirar uma fotografia; e ento, devemos ceder lugar sensibilidade..." (Henri Cartier-Bresson) A definio de composio fotogrfica simples: a seleo e os arranjos agradveis dos assuntos dentro da rea a ser fotografada. Os arranjos so feitos colocando-se figuras ou objetos em determinadas posies. s vezes, na mudana do ngulo de tomada, voc pode deslocar sua cmera suavemente, acarretando uma mudana na composio. Por meio da composio, pode-se provocar sensaes e sentimentos, isso significa que, para fazer boas fotografias deve-se ter, alm de conhecimentos tcnicos, certa sensibilidade esttica, ambos se conseguem com estudo, trabalho e disciplina, os quais, por sua vez so parte de um rduo treinamento. Nas fotografias de esportes ou de ao exigido do fotgrafo uma reao rpida ante certas situaes, enquanto as naturezas-mortas, o retrato ou mesmo a paisagem pedem uma atitude mais calma e meditativa. Enquadrar determinar atravs do visor os limites que iro demarcar o tema da foto. um modo de isolar o tema do contexto que o rodeia, decidindo o que deve e o que no deve aparecer. Deve-se prestar especial ateno para que o tema escolhido esteja bem situado no quadro e com algum espao de sobra entre a imagem e os limites do visor, a fim de evitar que pessoas, por exemplo, saiam com os ps ou a cabea cortados. Alguns instantneos podem se tornar boas composies, mas a maioria das boas fotografias so criadas. Como voc cria boas fotos? Primeiro, aprendendo as normas bsicas para uma boa composio. Aps ter aprendido o elementar, voc concluir que uma foto bem composta, frequentemente envolve planejamento cuidadoso e, s vezes, pacincia.

Como forma de orientar o estudo da fotografia, descrevemos a seguir alguns elementos da linguagem fotogrfica e suas finalidades.

Centro de Interesse
O centro de interesse o elemento que mais se destaca, ou se deseja destacar, em uma fotografia. Pode ser uma pessoa, um animal, um objeto, um edifcio, um monumento ou, simplesmente, uma parte do cenrio. O centro de interesse fotogrfico se estabelece por meio de uma composio que obriga ou conduz a vista do observador a concentrar-se nesse motivo principal. Uma vez definido pelo fotografo, o centro de interesse no precisa necessariamente situar-se no centro da imagem, nem em primeiro plano, tal como ser explicado mais adiante. O aproveitamento dos elementos que integram o entorno do motivo de grande valia para fixar nele o centro de interesse. Por exemplo, algumas folhas ou sombra podem conduzir o olhar at o detalhe que interessa. A criatividade do fotografo essencial tanto para escolher o tema principal como para definir seu enquadramento e composio. Em um plano geral, ou aberto, o centro de interesse todo o conjunto. Nesses casos, o fotografo usa o ngulo de tomada e a luz ambiente para criar a composio e no correr o risco de obter uma foto sem fora visual. Com freqncia, o fotografo inexperiente realiza fotos em planos gerais, nos quais a vista percorre a fotografia sem encontrar nenhum ponto de atrao. Mesmo que se procure numa foto apenas o valor documental, importante acrescentar a ela certo interesse visual, para que se consiga transmitir as emoes contidas na cena. S assim pode transformar o smbolo de um momento histrico ou de um evento.

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Para destacar o centro de interesse, existe ainda o recurso da iluminao da cena, a qual se torna determinante para o xito ou fracasso de uma imagem. A hora da tomada influi na iluminao da cena de uma imagem. Em virtude das necessidades e das intenes expressivas, o fotografo decide a hora e a luz mais adequadas. Ante a cena ele deve tambm considerar o posicionamento da cmera, pois o que determina o ponto de vista e a distancia do motivo.

Ponto de vista
O ponto de vista e a distancia entre cmera e o motivo modificam o carter de uma cena. As fotos de plano geral situam o tema em seu entorno e oferecem uma informao global sobre eles. Em uma reportagem ou fotos de viagens, porem no convm insistir no plano geral, pois dificilmente ele ira apresentar novos dados. A proximidade do tema e os planos curtos vo ajudar a completar e a ampliar a informao. As fotografias tiradas a pouca distancia do motivo do uma viso parcial dele, mas a medida que a aproximao se torna maior, pode-se apreciar detalhes muito importantes como a textura dos materiais, as marcas da passagem do tempo, as expresses faciais dos personagens, etc. A curta distancia possvel, alm do mais, uma angulao da cmera menos convencional. Se a foto tirada de um ponto de vista muito baixo, d-se ao tema certa nfase, que intensifica sua eventual ma majestosidade. Visto de baixo contra plong o tema parece muito maior e mais imponente do que com viso frontal. Ao contrrio, uma viso de cima minimiza a importncia do motivo. Se a tomada se realiza posicionando a cmera direita ou esquerda do tema, tem-se obviamente outra verso, que oculta, modifica ou incorpora elementos da cena. A deciso quanto a distncia entre a cmera e o tema deve passar por um cuidadoso estudo. preciso considerar a qualidade e o tamanho do motivo, e tambm a luz ambiental, o entorno e o equipamento de que se dispe, para assim, fazer uma boa escolha. Em uma fotografia na qual aparea, por exemplo, uma pessoa caminhando ou um carro ou motocicleta em movimento, costuma ser mais eficaz enquadrar o tema em formato horizontal, de maneira que sobre mais espao diante do motivo. Dessa forma, acentua-se a sensao de deslocamento e, conforme o caso, de velocidade. Em contrapartida se o motivo tem uma forma alongada e vertical monumentos, edifcios, rvores, e a maioria dos retratos o formato vertical da fotografia mais recomendvel. No se deve esquecer que o carter e a capacidade expressiva de uma fotografia so potencializados ou reduzidos conforme a deciso de seu autor. Levar em conta as diferentes possibilidades que um tema oferece determina, por vezes, resultados espetaculares.

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Nesta tomada vista de cima, com cmera inclinada, o fotgrafo deu prioridade a esttica e sacrificou a informao: dados sobre os jogadores de tnis na quadra, o local da competio, se uma partida de duplas etc. Observe que o fotgrafo utilizou a sombra como um elemento na composio agregando um boa parte da plasticidade da cena.

Profundidade de campo
Em ptica, profundidade de campo um efeito que descreve at que ponto objetos que esto mais ou menos perto do plano de foco aparentam estar ntidos.

A profundidade de campo no muda em nenhuma regio da imagem de modo abrupto, ou seja, em nenhum ponto observa-se transio de nitidez total para desfoque, sempre ocorre uma transio gradual. Na verdade,

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tudo imediatamente em frente ou atrs do plano de foco j comea a perder nitidez -- mesmo que no percebamos com nossos olhos ou pela resoluo da cmera Ela ento pertence a categoria de distncia no qual os objetos numa foto se vem ntidos. Regra geral, quanto menor for a abertura do diafragma/ris (maior o valor), para uma mesma distncia do objeto fotografado, maior ser a distncia do plano de foco a que os objetos podem estar enquanto permanecem ntidos. A profundidade do campo, sempre aumenta fechando o diafragma. Segundo alguns manuais de fotografia, precisa-se que, com uma abertura mdia do diafragma ( normalmente de 8 e 11 nas cmeras analgicas), obtm-se as fotos mais ntidas. Isto no quer dizer que esta regra possa aplicar-se aos objetivos menores das cmeras digitais. Outra regra tendo em conta a profundidade do campo, antes de realizar uma fotografia, deve-se centrar onde se indica a zona de nitidez do sujeito. A profundidade de campo varia com o tamanho da abertura da lente, a distncia entre a cmera e o sujeito e a distncia focal da lente. A profundidade de campo maior medida que: 1- O tamanho da abertura da lente diminui diafragma mais fechado. 2- A distncia ao sujeito aumenta. 3- A distncia focal da lente decresce. Distncia focal. Quanto maior a distncia focal, maior a profundidade de campo, ou seja, a rea em foco e mais profunda. Por exemplo, em igualdade de condies, a profundidade de campo e maior para uma angular de 35 mm do que para uma teleobjetiva de 105 mm. Distncia do tema. A profundidade de campo se reduz ao diminuir a distncia tema-cmera. A profundidade de campo , portanto, muito mais acentuada em paisagens do que nas macrofotografias, nas quais no ultrapassam uns poucos milmetros

Fotografia com bastante profundidade de campo h nitidez em toda a imagem de Evandro Teixeira

Plano
Em fotografia e em cinema, fala-se de plano quando se quer expressar a proporo que o tema ocupa dentro do quadro. Controlar o contedo da foto implica definir o plano correto

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PG. Plano geral. Serve para situar toda a cena, incluindo personagens em um e espao determinado que os engloba. Em cinema, o plano geral tambm e chamado de plano de conjunto.

PA. Plano americano. Apresenta o personagem, no quadro, limitado em baixo pelos joelhos. muito utilizado para retratos em grupo. Foi introduzido pelo cinema norteamericano, da seu nome.

PM. Plano mdio. Mostra o modelo em meio corpo, da cintura at a cabea. E o plano mais prximo que se pode fazer com a objetiva normal da cmera. Mais perto, a imagem acaba ficando distorcida.

PP. Primeiro plano. o chamado close, bastante flexvel, pois no h consenso sobre seus limites. O mais habitual um plano que capta com destaque o rosto do modelo, podendo ir do topo da cabea at os ombros. s vezes, o rosto preenche todo o quadro.

PPP. Primeirssimo plano ou detalhe. Reproduz s uma parte do rosto ou um pormenor de um objeto. Pouco utilizado em fotografia, exceto em temas como a cosmtica e a fotografia mdica. Para esses casos, usam-se objetivos e acessrios especiais.

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Regra dos Teros

Regra dos Teros uma tcnica utilizada na fotografia para criar uma leitura dinmica da imagem se obter melhores resultados. Para utiliz-la deve-se dividir a fotografia em 9 teros, traando 2 linhas horizontais e duas verticais imaginrias, o posicionando onde as linhas se encontram se chamam de Pontos Ouro e deve-se posicionar o assunto que se deseja destacar em um deles para se obter uma foto equilibrada. A esses cruzamentos chamamos de pontos ureos ou pontos de ouro. Esta tcnica cria mais tenso, energia e interesse na foto em deterimento de simplesmente centrar o objeto. A coisa assim, antes de tirar a foto, imagine a rea da fotografia dividida simultaneamente em 3 teros verticais e horizontais, isto , trace trs linhas paralelas imaginrias no sentido horizontal e no sentido vertical da fotografia. Dependendo do assunto e de como o fotgrafo quer que ele seja apresentado, posicione o seu modelo ou objeto em um dos pontos ureos. Geralmente, fotos com assuntos centralizados, tendem a ter uma caracterstica mais esttica e menos interessante do que fotos com o assunto fora do centro. Deve-se tambm aplicar a orientao da regra dos teros na colocao da linha do horizonte em sua foto, ou no tero superior ou inferior, dependendo dos elementos que compem a cena, pois a linha do horizonte dividindo a foto ao meio, d uma sensao de esttica. O mesmo vale para assuntos verticais. Algumas cmeras tm at a grade da regra dos teros em seus visores, o que facilita bastante a aplicao da tcnica.

E deixe espao para o movimento. Voc deve sempre considerar a direo do movimento dos assuntos, e deixar um espao na frente, dentro do qual possamos fazer a leitura desse movimento, quando algum est se movendo em uma determinada direo, bom deixar um espao aberto para ter o restante percorrido pelo olhar Isto conhecido pelos americanos como leading the subject.

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Da mesma maneira, devemos deixar "espao para o olhar" quando o sujeito est olhando para fora do quadro, como nesta imagem.

Perspectiva
A perspectiva auxilia a indicao da profundidade e da forma, uma vez que cria a iluso de espao tridimensional. Ela se determina a partir de um ponto de convergncia que centraliza a linha, ou as linhas principais da fotografia. As fotografias so bidimensionais: possuem largura e comprimento, e para se conseguir o efeito de profundidade preciso que uma terceira dimenso seja introduzida: a perspectiva. Sem dvida a perspectiva no passa de uma iluso de tica. Quando seguramos um livro, mantendo o brao esticado, este objeto dar a impresso de ser to grande quanto uma casa situada a uma centena de passos. Quanto mais se reduz a distncia entre o livro e a casa, mais os objetos se aproximam de suas verdadeiras dimenses. S quando o livro se encontra em um plano idntico ao da casa, que o tamanho aparente de cada um deles eqivale com exatido ao real. Atravs da perspectiva, linhas retas e paralelas do a impresso de convergir, objetos que encobrem parcialmente a outros do a sensao de profundidade, e atravs do distanciamento dos objetos temos a sensao de parecerem menores.

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Podemos utilizar a perspectiva para criar impresses subjetivas, e o caso de efeitos de: "Mergulho" fotografar com a cmera num ngulo superior (plong) ao assunto, diminuindo-o com relao ao espectador; e "Contra-

mergulho" a cmera num ngulo inferior (contra-plong) ao assunto criando uma sensao de poder, fora e grandeza. Cada um destes recursos dever ser utilizado de acordo com o contexto e o objetivo do fotgrafo. O desenho pode transformar-se em um tema, e introduzir ordem e ritmo em uma foto que, sem ele, talvez parecesse catica. Nos casos onde o seu efeito muito grande, ele pode dominar a imagem, a ponto de os outros componentes perderem quase por completo sua importncia. As linhas constituem um importante papel na composio, e linhas diagonais so muito dinmicas. Voc pode usar linhas diagonais como linhas de conduo a fim de proporcionar um direcionamento na foto. Podemos usar linhas repetidas para chamar a ateno do observador para o centro de interesse, ou tambm podemos usar qualquer outra simples forma geomtrica para ajudar na composio das fotos. Uma das mais atrativas linhas usadas na composio a chamada curva em "S". Desenvolve-se mais senso artstico, estudando fotos de forma a encontrar a fora de suas linhas, as formas geomtricas e o equilbrio. Linhas e formas podem ser usadas para criar imagens abstratas, subjetivas, ou para desviar a ateno do assunto principal de uma fotografia.

Perspectiva centralizada

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Diagonal

Curva em S

Ponto de fuga
o ponto, na linha do horizonte, onde as todas as linhas encontram. o ponto para onde convergem as linhas do desenho em perspectiva e para onde conduz o nosso olhar. * Ver imagens acima

Movimento e perspectiva
Qualquer objeto que se mova paralelamente cmera (como o caso do panning) durante a exposio provocara linhas mveis, que seguiro uma direo semelhante s linhas de fuga da perspectiva. As tomadas de objetos moveis iluminados e as luzes de veculos em movimento formaro linhas luminosas de timo efeito plstico. Este efeito especialmente til para criar sensao de profundidade visual em fotografias noturnas.

Voc concluir que as normas de composio se tornaro parte de suas idias quando estiver procurando motivos fotogrficos e, em breve, elas sero algo normal para voc.

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Fotografia Digital
Designa-se por fotografia digital a fotografia tirada com uma cmera digital. Ao invs de utilizar a pelcula fotossensvel (filme) para o registro das imagens, que requer, posteriormente aquisio das imagens, um processo de revelao e ampliao das cpias, a cmara digital registra as imagens atravs de um sensor, armazenando as imagens em cartes de memria. Uma cmara pode suportar um s ou dois tipos de memria. As imagens resultam num arquivo de computador que pode ser editado, impresso, enviado por email ou armazenado em websites ou CD-ROMs. Dispensa, assim, o processo de revelao. A visualizao da imagem pode ser feita no ato, atravs dos recursos da cmera digital (normalmente, uma tela de LCD), e a manipulao da imagem pode ser feita em um computador, usando-se softwares editores de imagem como o Photoshop, GIMP, entre outros. Fotografia digital pode ainda ser feita com determinados modelos de telefone celular, MP8.

Tipos de Sensor.
Nas cmeras digitais, a imagem capturada atravs de pontos em um sensor eletrnico, processada pela cmera e gravada em uma memria digital. O sensor um dos principais componentes da cmera e um dos grandes responsveis pela qualidade da foto. Ele uma placa que registra a luz electronicamente. O microcomputador ento quebra essa informao electrnica em dados digitais. Atualmente existem dois tipos de sensores de imagem (mais utilizados) que convertem a luz em cargas elctricas, so eles: CCD - charge coupled device. CMOS - complementary metal oxide semiconductor.

O CCD (em portugus, dispositivo de carregamento acoplado) que no significa muito na nossa lngua, prefervel ento cham-lo simplesmente de Sensor. Ele uma coleo de diodos sensveis luz, minsculos, que convertem ftons (luz) em eltrons (custo eltrico). Estes diodos so chamados photosites. A luz incide sobre o CCD repleto photosites, recebida por estes e convertida em sinais eltricos, mas estes sinais eltricos que so construdos no CCD no so sinais digitais que esto prontos para ser usados por seu computador. Para digitalizar as informaes, os sinais eltricos devem ser passados por um conversor analgico / digital (ADC). Esta tarefa controlada por um microprocessador instalado dentro da cmera digital. O processo pelo qual o CCD converte imagens em imagens eletrnica chamado converso fotoeltrica. Cada photosite converte a luz incidente em uma carga eltrica. Quanto mais luminosa for a luz, o mais alto a carga. Quando o obturador fecha e a exposio se completa, o sensor se lembra do padro que registrou. Ento so convertidos os vrios nveis de carga para nmeros digitais que podem ser usados para recriar a imagem. O CCD o tipo mais comum. Possuem tima qualidade de imagem, mas so muito caros e consomem muita energia.

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O sensor CMOS no necessita de uma linha de produo totalmente dedicada, assim o preo diminui porque os custos fixos da produo so distribudos em um muito maior nmero de dispositivos utilizados por diferentes aparelhos eletrnicos e no apenas nos sensores. Sensor de CMOS geralmente tem qualidade menor, assim como a resoluo e sensibilidade. Porm ele permite vida longa da bateria, pois consomem menos energia do que o CCD.

CCD - O CCD transporta a carga pelo chip e l o valor na esquina da linha. Um conversor analgico-para-digital ento troca o valor do pixel para o valor digital, pela medio da quantidade de carga em cada clula.

CMOS - O CMOS usa vrios transistores para cada pixel para amplificar e mover a carga usando os tradicionais fios. O sinal j digital por isso no necessita do conversor analgico-digital.

Tanto o CCD quanto o CMOS trabalham com o Filtro Bayer que um mosaico onde cada quadrado responsvel pela captura de uma das cores primrias (e apenas uma).

Teoricamente o tamanho do sensor implica na qualidade da imagem. Se considerarmos um sensor X, de tamanho Y, e aumentarmos ele pra Y+1, a qualidade deve aumentar, desde que pudesse ser aumentada. Explicando melhor. O sensor da Panasonic FZ50 tem 7,18 x 5,32mm e 10 MP de resoluo, ou seja, nesses mais ou menos 38,20 mm quadrados tem em torno de 10 milhes de pequenos sensores. Queira ou no, vai haver alguma interferncia entre esses sensores. Se voc aumentar somente o tamanho desse sensor para 23,7 x 15,5 mm (que o tamanho do sensor de uma D40), sem alterar mais nada, os 10 milhes de megapixels ficaro mais bem arranjados e a interferncia vai ser menor. Para entender melhor: Lembre-se que a objetiva redonda e o sensor (ou filmes) so geralmente retangulares. Imagine que voc coloque um copo (objetiva) em cima de uma folha de papel A4 (sensor). Vai ter um monte de folha sobrando e se isso fosse um filme, tudo que ficasse fora do copo (objetiva) ficaria preto. Isso acontece um pouquinho quando usamos determinados filtros. Chama-se vinheta. Na verdade, nas cmeras, o sensor menor que a objetiva. Como um copo em cima daqueles papeis tipo post-it pela metade. A imagem que o copo projeta no post-it a mesma, mas o post-it agora vai captar menos imagem.

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No entendeu? Imagine que esse copo est projetando feijes o post-it est projetando 10 feijes. Se diminuirmos o post-it pela metade, vai pegar apenas 5 feijes, apesar da objetiva continuar projetando os mesmos 10. isso que acontece quando alteramos o tamanho do sensor, considerando uma objetiva fixa. O tamanho da imagem que ele vai "gravar" diferente.

Pixel e Resoluo
O que pixel?
Pixel o elemento que forma a imagem digital, assim como a prata forma a imagem no filme. Tem um formato quadrado e so alinhados um ao lado do outro.

A quantidade de pixel determina o tamanho da imagem digital. Podemos concluir que a unidade de medida da imagem digital em pixels e a unidade de medida da fotografia em cm ou polegadas. Exemplo: A imagem com 1200x1600 menor que a imagem com 2400x3000. Em teoria, quanto maior a quantidade de megapixels, melhor a qualidade da foto gerada, pois o seu tamanho ser maior e permitir mais zoom e ampliaes sem perda de qualidade. Entretanto, a qualidade da foto digital no depende somente da resoluo em megapixels, mas de todo o conjunto que forma a cmara digital. Os fatores que mais influenciam a qualidade das fotos/vdeos so a qualidade das lentes da objetiva, o algoritmo (software interno da cmara que processa os dados capturados) e os recursos que o fotgrafo pode usar para um melhor resultado, ou at mesmo eventuais efeitos especiais na foto. No entanto, dependendo do uso que ser dado fotografia, um nmero excessivo de megapixels no trar benefcio adicional qualidade da imagem e onerar o custo do equipamento. Normalmente as cmaras voltadas ao uso profissional so dotadas de maior quantidade de megapixels, o que lhes permite fazer grandes ampliaes. J para o usurio amador, mquinas com resoluo entre trs e cinco megapixels geram excelentes resultados. E o Megapixel? Na verdade apenas um nmero ligado a qualidade da imagem digital, um CCD com 3 megapixel um CCD onde o produto de seus pixels na horizontal pelos pixels na vertical da ordem de 3 milhes de pixels. Uma cmera digital que tem 3000 pixels na horizontal e 2000 pixels na vertical tem 6 000 000 pixels, ou seja, 6 megapixel (prefixo mega igual a milho). Em termos prticos, uma imagem de 3 megapixels gera uma impresso em papel fotogrfico, no tamanho 10 x 15 cm. Qual a relao entre a qualidade da imagem e o nmero de pixels? A qualidade da imagem diretamente proporcional ao nmero de pixels que forma a imagem. Maiores CCDs, produzem maior nmero de pixels que por sua vez ir gerar imagens digitais de melhor qualidade.

Resoluo
A resoluo determina na cmera digital o tamanho da imagem em pixel, com objetivo de gerar o tamanho da foto no papel conforme a necessidade do cliente.

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Uma cmera digital com resoluo mxima de 8MP, significa que o sensor CCD tem 8 milhes de pixels com trs canais de cores (RGB) cada. Quando reduzimos a resoluo, por exemplo, de 8MP para 5MP estamos agrupando os pixels, logo, transformando o espao com 8MP para 5MP. Sendo assim, os pixels ficaram maiores e de menor quantidade, reduzindo o tamanho da foto final e sua qualidade.

Arquivos
O que formato de arquivo: TIFF, JPEG e RAW? Os arquivos produzidos pelas cmeras podem ser formatados de diversos modos. Os tipos mais importantes e populares para a gravao dos arquivos so os formatos TIFF e JPEG. Os arquivos JPEG so mais compactos, comprimidos, isto , economizam espaos de memria e so suficientes para a maior parte dos usos de imagens digitais. Os arquivos TIFF so arquivos maiores, que consomem maior quantidade de memria e devem ser usados em situaes onde a qualidade deve ser preservada.Utilizado para impresses para Revistas. Os arquivos RAW so os arquivos nativos do CCD ou CMOS que ainda no foram processados, permitindo maiores possibilidades de correo em editores especficos de imagens, como Lightroom e Cmera Raw, Os arquivos RAW so importantes, pois so econmicos em termos de memria e servem como negativos digitais, para manipulao e finalizao posterior.

Zoom
Zoom a capacidade de aproximao da imagem sem que a cmera fique perto do assunto. Uma mquina fotogrfica digital pode ter dois tipos de zoom: o zoom que aproxima a imagem atravs do uso de lentes que se posicionam automaticamente dentro do tubo de entrada de luz. O zoom tico o que tem mais qualidade por permitir que o sensor da cmera capture a luz que entra pela objetiva.

Zoom tico:

Zoom Digital: o zoom que aumenta o tamanho da imagem, sem o uso de lentes. O zoom digital
um software que multiplica a quantidade de pixels para ampliar uma imagem. Este efeito chamado de interpolao. O zoom digital tem menos qualidade em comparao ao zoom ptico porque a medida que amplia a imagem ele multiplica a quantidade de pixels da mesma atravs de um programa e no pelo que captado pelo sensor da cmera. considerado mais um artifcio do que um recurso, pois no traz nenhum benefcio verdadeiro.

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Zoom digital. Um apelo de marketing

Voc que est iniciando na fotografia digital, ou ainda no domina completamente essa tecnologia, muitas vezes se depara com argumentos de vendedores de cmeras, ou l, em propagandas, alguns detalhes tcnicos sobre determinada cmera digital, que parecem atrativos a primeira vista. Contudo, muitas vezes o pessoal de marketing das empresas embute "recursos" que na verdade no trazem nenhuma vantagem prtica para a cmera. Pelo contrrio, podem at comprometer a qualidade da fotografia. o caso, principalmente, do chamado "zoom digital".

Foto 1 - tirada com zoom tico, lente 105 mm

Foto 2 - Mesma foto acima ampliada com zoom digital 7x. Observem a perda total de qualidade da imagem

Embora a palavra "digital" traga uma conotao de modernidade e eficincia, no caso do zoom das cmeras fotogrficas, a coisa no bem assim. O verdadeiro zoom chamado "tico", que determina a alterao da distncia focal da cmera (por exemplo, uma 35-105mm), significa o quanto essa lente pode se aproximar ou se afastar do motivo que ser fotografado. O zoom interessante de ser manipulado quando, por exemplo, voc quer fazer uma foto de um grupo sentado num sof, em ambiente fechado, num lugar onde no d para se afastar muito das pessoas. Ento, abrir o zoom em 35mm (grande angular). Quando, ao contrrio, estiver

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ao ar livre e quiser fotografar, por exemplo, seu filho jogando bola com amigos (mais longe), o ideal ser mudar o zoom para teleobjetiva, ou seja, os 105mm da lente citada acima, enquadrando melhor o garoto.

Foto 3 - Igual foto 2, mas vejam o tamanho que teria de ser impressa para ter qualidade compatvel com a foto 1 Algum inventou, visando um argumento de venda (duvidoso), o zoom digital. Ora, o que isso? Trata-se simplesmente de uma ampliao de uma rea menor da foto de modo artificial, por software. Por exemplo, se minha lente est em 105mm (capacidade mxima do zoom tico), e mesmo assim o garoto jogando bola continua muito pequeno no

enquadramento (distante), ento um zoom digital de 2x, por exemplo, amplia 2 vezes mais a parte central da foto onde est o garoto - que parece maior na imagem. S que quando se usa o zoom digital, ao contrrio do zoom tico que gera os pixels de acordo com a capacidade de resoluo da cmera, quando se amplia digitalmente, o que acontece que a cmera AMPLIA O TAMANHO DOS PIXELS LOCALIZADOS JUNTO AO GAROTO, DESCARTANDO OS PIXELS que fiquem fora do novo enquadramento. Em outras palavras, o zoom digital reduz a resoluo em pixels da imagem, ou seja, piora a qualidade e, finalmente, quando se quiser imprimir a foto, o tamanho mximo de impresso com o uso do zoom digital ser bem menor do que a foto que seria impressa com o zoom tico. Esse "recurso" de zoom digital a mesma coisa que o usurio usar a ferramenta ZOOM em qualquer software de edio no computador. Por exemplo, abra uma foto em seu programa editor de imagem, e v ampliando um detalhe da foto. Voc logo perceber que os pixels comearo a ficar "quadrados", distorcendo a imagem e perdendo completamente a qualidade - fato visvel na tela de seu monitor. Outro problema do zoom digital, que a foto fica com a tendncia de "tremer", ou seja, ficar borrada por causa de movimentos imperceptveis da mo que segura a cmera. Por causa de tudo isso, se eu pego uma cmera digital que tenha esse "recurso" de zoom digital, a primeira coisa que eu fao procurar no menu como desativar isso, de modo a no estragar minhas fotos. Se eu quiser ver mais tarde

detalhes ampliados da imagem, farei isso utilizando a ferramenta ZOOM de meu software, o Photoshop. E se quiser imprimir um detalhe usando zoom digital, terei de imprimir tantas vezes menor a foto quanto maior o zoom digital - por exemplo, se o zoom digital for de 4x, terei de imprimir a foto 4x menor para conseguir qualidade na imagem. Enfim, um conselho aos iniciantes e amadores de fotografia - ignorem qualquer apelo de venda de cmeras digitais que ofeream como "vantagem", o tal zoom digital. E se tiverem cmeras com esse "recurso", simplesmente o desativem, de modo a no se desiludirem com fotos sem qualidade ou de tamanho diminuto na hora de imprimir.

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O que interpolao?
Algumas cmeras aumentam o tamanho dos arquivos utilizando uma tcnica chamada interpolao. Numa imagem interpolada, pixels extras so inseridos entre os pixels capturados. A estes pixels extras so dados valores de cor que esto entre aqueles que o rodeiam. Assim se consegue que a imagem fique maior sem aparente perda de qualidade.

Rudo na imagem
D-se o nome de rudo numa imagem digital, a milhares de pequenos pontos multicoloridos que aparecem na imagem e que no fazem parte daquilo que foi fotografado. O rudo criado por sinais eltricos no desejados gerados por instabilidades do sensor de captura de imagem. Estes rudos acabam por confundir o sensor e aparecem como centenas de pequenos pontos coloridos dando impresso de granulao ou pouca definio. Isso acontece quando aumentamos muito o ISO na cmera. Quando aumentamos o ISO amplificamos tambm a potncia do sinal gerado pelo pixel e o rudo, antes desprezvel, acaba aparecendo junto. Para ISO baixo, entre 100 e 400 o rudo desprezvel e no precisamos ter receio. Para ISO acima deste o rudo pode ser mais perceptvel. O CCD, sensor que captura a luz e a transforma em informao digital, muito sujeito a atrair gros de poeira. Isto acontece porque durante a foto ele fica exposto e carregado de grande quantidade de energia eltrica, o que o torna um "im" de poeira.

Nota-se que o CCD est sujo quando aparecem pequenos pontos nas fotos digitais que esto sempre no mesmo lugar. Uma boa forma de localizar estes pontos fotografar uma parede ou carto branco. os pontos escuros que aparecem so sujeira no CCD. Estes pontos no causam prejuzo ao funcionamento da cmera, mas devem ser removidos para que as fotos no fiquem com pontos indesejveis.

Carto de memria
Carto de memria ou carto de memria flash um dispositivo de armazenamento de dados com memria flash utilizado em videogames, cmeras digitais, telefones celulares, palms/PDAs, MP3 players, computadores e outros aparelhos eletrnicos. Podem ser regravados vrias vezes, no necessitam de eletricidade para manter os dados armazenados, so portteis e suportam condies de uso e armazenamento mais rigorosos que outros dispositivos baseados em peas mveis. As mquinas fotogrficas digitais esto utilizando um sistema de carto de memria para o armazenamento das fotografias j h algum tempo. As mquinas armazenam as fotos j em arquivos do tipo Jpg (ou outro formato, dependendo da cmera), bastando transferir o contedo do carto para o disco rgido do micro para voc poder ver a foto, edit-la ou imprimi-la. No incio, quando as mquinas digitais foram lanadas no mercado, a nica maneira de conect-la ao micro era atravs da porta serial, que extremamente lenta. Atualmente as cmeras digitais podem ser conectadas na porta USB do micro, fazendo com que a transferncia de arquivos seja feita bem mais rapidamente.

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Existem vrios formatos de cartes de memria no mercado, j que os principais fabricantes de mquinas digitais, em vez de se reunirem em torno de um padro nico, lanaram o seu prprio padro. Entre esses formatos destacam-se o Compact Flash (CF), Memory Stick (MS), MultiMediaCard (MMC), Secure Digital (SD), SmartMedia (SM) e xD.

Aqui voc vai saber em detalhes as diferenas tcnicas de cada um dos principais padres de cartes de memrias, j que eles so incompatveis entre si. importante notar que a diferena no est somente no tamanho fsico dos cartes. Um aspecto importante dos cartes a sua taxa de transferncia ou velocidade. Com uma taxa de transferncia alta voc pode no apenas transferir seus arquivos rapidamente para o computador, mas tambm uma vantagem quando estiver tirando fotos, j que a cmera ficar pronta mais rapidamente para voc tirar suas prximas fotos. Como cada modelo de cmera usa um tipo de carto, o tipo de carto de memria pode ser um aspecto muito importante na hora de comprar uma boa cmera digital. Outro aspecto que deve ser levado em considerao o consumo de energia, j que tem influncia direta na durao da bateria. A capacidade tambm uma das mais importantes caractersticas de um carto de memria. Tem em mente que com padres antigos, tais como o MultiMediaCard e o SmartMedia, voc no ser capaz de usar cartes de capacidades acima de 256 MB porque eles simplesmente no existem para esses padres. Falaremos mais sobre isso adiante. Antes de continuarmos, voc pode querer dar uma olhada na tabela abaixo. Essa uma tabela para ajudar a voc escolher o tamanho do carto de memria para sua cmera, baseado na sua resoluo, em megapixels. Tamanho do arquivo a mdia do tamanho do arquivo quando usado o modo JPEG em alta qualidade da cmera. O nmero de fotos que caber no carto varivel e depender do modelo da cmera e da complexidade da cena que estiver sendo fotografada. O nmero em cada linha indica o nmero de fotos que um dado carto de memria pode armazenar em uma dada resoluo. Por exemplo, um carto de memria de 128 MB pode armazenar aproximadamente 106 fotos usando resoluo de 3 megapixels. Nmero de imagens aproximadas por capacidades Tipo da cmera 2 Megapixels 3 Megapixels 4 Megapixels 5 Megapixels 6 Megapixels Tamanho do arquivo 900KB 1,2MB 2MB 2,5MB 3,2MB 32 MB 35 26 16 12 10 64 MB 71 53 32 25 20 128 MB 142 106 64 51 40 256 MB 284 213 128 102 80 512 MB 568 426 256 204 160 1 GB 2 GB 4 GB

1.137 2.275 4.551 853 512 409 320 1.706 3.413

1.024 2.048

819 640

1.638 1.280

Tipos de carto de memria

CompactFlash (CF)
CompactFlash o mais popular e antigo (foi o primeiro a ser lanado, em 1994) tipo de carto de memria. Cmeras da Canon, Casio, Epson, HP, Kodak, LG, Minolta, NEC, Nikon, Panasonic, Philips, Polaroid e outras utilizam esse tipo de carto de memria.

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Cartes CF podem ser encontrados em vrias opes de velocidades. Um carto CompactFlash 1x transfere dados a 150 KB/s. Assim, a taxa de transferncia de um carto 16x de 2,4 MB/s (150 KB/s x 16 = 2.400 KB/s). O nico problema que os fabricantes no dizem se a taxa de transferncia para leitura ou escrita. Como a taxa de transferncia para leitura maior do que a para escrita, assumimos que esses nmeros referem-se taxa de transferncia de leitura. Para o mercado profissional existem cartes CompactFlash com a tecnologia Write Acceleration (WA), que oferece um desempenho maior em uma mesma velocidade. Por exemplo, um CompactFlash 80x com essa tecnologia pode ser at 23% mais rpido do que outros cartes 80x. Para usar essa tecnologia, no entanto, sua cmera deve suport-la. At agora apenas cmeras profissionais da Kodak (todos os modelos profissionais), Nikon (D1x, D1h, D2h e D-100), Pentax (*ist D), Olympus (E1), Sanyo (DSC-MZ3) e Sigma (SD-9 and SD-10) suportam esse tipo de carto de memria. Se voc instalar um CompactFlash com tecnologia WA em uma cmera que no suporta essa tecnologia, voc no ter nenhum aumento de desempenho. Alm da velocidade, uma outra vantagem dos cartes CF que esse formato at agora o nico que possui capacidades acima de 1 GB. Voc pode encontrar cartes CF com at 8 GB! Voc pode encontrar cartes CompactFlash em dois tamanhos, Tipo I e Tipo II. A nica diferena entre eles a espessura. Cartes CF Tipo I podem ser instalados tanto em slots Tipo I e Tipo II, enquanto que os cartes Tipo II podem ser instalados apenas em slots Tipo II. interessante notar que a interface para cartes CF baseada no slot PCMCIA, mas usando 50 pinos em vez de 68. Portanto, voc pode instalar um carto CF diretamente em um slot PCMCIA em seu notebook atravs de um simples adaptador. Por causa disso voc pode encontrar no mercado cartes chamados CF I/O, que so modems, placas de rede e outros perifricos que possuem o mesmo tamanho do CompactFlash, para serem instalados em notebooks e outros dispositivos. Principais caractersticas Capacidades disponveis: 64 MB, 128 MB, 256 MB, 512 MB, 1 GB, 2 GB, 4 GB e 8 GB Taxa de transferncia: 1x = 150 KB/s, 4x = 600 KB/s, 12x = 1,8 MB/s, 16x = 2,4 MB/s, 32x = 4,8 MB/s, 40x = 6,0 MB/s, 80x = 12 MB/s Tenso: 3,3V ou 5V Consumo de energia em alto desempenho: 65 mA em 5V ou 50 mA em 3,3V Comprimento: 36.4 mm Largura: 42.8 mm Temperatura operacional: 0 C a 60 C

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Secure Digital (SD)

O padro Secure Digital foi originalmente desenvolvido pela Matsushita (Panasonic), SanDisk e Toshiba em 2001 e baseado no padro MultiMediaCard.

Figura 6: Carto Secure Digital (SD)

Cartes Secure Digital foram originalmente voltados para proteger a indstria musical usando gerenciamento de direitos autorais e esquema de proteo contra cpia de um grupo chamado SDMI (Secure Digital Music Initiative), da o nome. Ironicamente a especificao SDMI foi quebrada logo aps o seu lanamento e o grupo SDMI no existe mais. Existe um pequeno carto SD chamado MiniSD desenvolvido para ser usado em telefones celulares e que pode ser instalado em slots SD atravs de um adaptador. Nos slots SD voc pode usar outros tipos de dispositivos alm de cartes de memrias. Esses dispositivos, chamados SDIO, podem ser modems, antenas Bluetooth, antenas Wi-Fi (IEEE 802.11), GPS, etc. Como acontece com o CompactFlash, os cartes Secure Digital podem ser encontrados em vrias velocidades. Um carto x1 possui uma taxa de transferncia de 150 KB/s, a mesma usada pelos cartes CF. Com isso, voc pode comparar a velocidade dos cartes SD e CF diretamente. Um carto 32x possui taxa de transferncia de 4,8 MB/s tanto

no padro SD quanto no padro CF, por exemplo. Da mesma forma como ocorre com o CF, os fabricantes de cartes SD no especificam se essa velocidade para leitura ou escrita. Como a velocidade de escrita menor do que a velocidade de leitura, achamos que essa taxa de transferncia refere-se velocidade de leitura do carto. Principais caractersticas Capacidades disponveis: 32 MB, 64 MB, 128 MB, 256 MB, 512 MB e 1 GB Velocidade de leitura: 12 MB/s Velocidade de escrita: 1x = 150 KB/s, 32x = 4.8 MB/s, 40x = 6.0 MB/s Comprimento (SD): 32 mm Largura (SD): 24 mm Peso (SD): 2 g max Comprimento (MiniSD): 21.5 mm Largura (MiniSD): 20 mm Altura (MiniSD): 1.4 mm Peso (MiniSD): 1 g max

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Dicas
Tirar fotografias no uma tarefa to fcil como voc j pde perceber. A habilidade em fotografar vai muito alm de um simples apertar de um boto. Aqui vo algumas dicas para conseguir alguns efeitos, melhorar a qualidade de suas fotos, melhorar o desempenho e aumentar o tempo de vida da cmera.

Antes de clicar uma foto

Para evitar transtornos, m qualidade da foto, perda de cena e etc. Existe uma precauo rpida, que podemos chamar de check up. Seria como uma reviso na cmera para confirmar que ela funcionar bem. Ento quando for botar a cmera em ao, siga os seguintes passos: Se no for bater uma foto em modo macro, verifique se o modo macro est ativado. Se estiver ativado, isso pode fazer com que a foto saia escura, embaada, tremida e etc. Verifique o zoom, se o zoom estiver muito aproximado, isso far com que a foto focalize uma viso menos ampla. Caso fosse necessrio fotografar grande parte do ambiente, a foto seria prejudicada. Verifique a bateria antes de sair de casa para no ter que correr desesperadamente atrs de uma loja. Verifique se a lente est limpa (leia a dica sobre limpeza). Verifique o EV. Caso ele esteja elevado demais a sua foto pode sair muito estourada, e caso ele esteja muito baixo, sua foto pode sair escura demais. Caso voc for precisar do flash, verifique se ele est ligado e se tem pilha o suficiente para o trabalho. Prenda a cinta de segurana no seu pulso. Isso evita quedas e roubos. Depois de checar os itens acima, experimente o Ponto de Vista, se posicione-se em diferentes ngulos e distncias do seu Centro de Interesse, observando sempre pelo visor da cmera, depois de decidir qual enquadramento far capture a imagem. o PS.: No comeo esse processo demora um pouquinho, depois voc o far automaticamente e o melhor, mais rapidamente.

Economizar bateria
Essa dica parece no ser muito til, mas para quem precisar bater vrias fotos sem trocar a bateria ser til demais. Primeiramente voc tem que saber o que quer fotografar. Ento vamos numerar os passos: 1. Antes de ligar a cmera, olhe bem para seu alvo e imagina vrias posies que dariam uma bela fotografia 2. Ao ligar a cmera, v nos pontos que imaginou, focalize e fotografe. 3. Para visualizar a fotografia, mais econmico que visualize-a aps bater a foto. A cmera mostra ela rapidamente para ver como ficou e volta para o modo de bater foto.

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4. Aps bater todas as fotografias desejadas, bote a cmera no modo de visualizar e veja as fotos 5. Aps fotografar o que desejava, desligue a cmera caso o prximo alvo esteja distante. bom lembrar que o zoom ptico exige uma carga elevada, ento procure usar o zoom ptico somente quando necessrio. Evite tambm ficar procurando funes no menu, leia bem o manual antes de usar para evitar isto.

Foco Rpido
Caso sua cmera precise focalizar antes de fotografar, para pegar algo em movimento sem usar um modo desportivo, voc precisa focalizar um local que passaria o possvel foco (carro, pessoa, pssaro e etc). Quando o foco passar disparar a cmera para fotografar. Existe a possibilidade de aparecer vulto na foto.

Fotos contra-luz
Se sua cmera no tem o modo contra-luz, voc pode configurar sua cmera para melhorar fotos batidas contra a luz. Primeiramente v ao menu e tente configurar o balano de brancos para externo ou ento luz solar. Ajuste o EV para o mnimo. Desligue o flash e procure no se aproximar muito do foco (objeto, pessoas e etc). Agora est pronto para bater a foto.

Fotos de noite
Se sua cmera no tem o modo noturno para auxiliar fotografias batidas de noite, voc pode configurar sua cmera para melhorar o desempenho dela em locais com pouca luz. Primeiramente ajuste o EV dela, aumentando a entrada de luz. Evite aproximar-se muito do foco (objeto, pessoas e etc) e tambm no se afaste muito, dois metros de distncia seria ideal. Procure evitar tremer a cmera. No menu de sua cmera, tente configurar o balano de brancos para a luz local, seja ela incandescente ou fluorescente. Agora est pronto para bater a foto.

Macro
Para quem j experimentou bastante a funo macro e que tenha uma cmera que tem foco automtico, j percebeu que ao aproximar demais a cmera, quando ela focaliza, ela chega a deixa a imagem ntida e depois embaa de novo, isso acontece por causa do sensor calcular a entrada de luz e no o embaamento em si. Para poder tirar uma foto de macro um pouco mais de perto, focalize ela at uma distncia que a mquina consiga deixa a foto ntida, aps isso, aproxime levemente a cmera, at uma distncia mais favorvel, e com cuidado para no tremer a cmera, bata a foto.

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Guia de bolso
1) Escolha seu Centro de Interesse
Quando for fazer uma fotografia escolha primeiro o que deseja destacar. Se voc est num churrasco com os amigos e quer fazer o registro deste evento, em cada foto d destaque para algum elemento, pode ser a mo de algum com um copo de cerveja em primeiro plano e a pessoa em segundo com o plano de fundo desfocado. Enfim, use a sua criatividade, conhecimento tcnico e sensibilidade.

2) Ponto de vista
Depois de escolher se centro de interesse, exercite o Ponto de Vista, se posicione-se em diferentes ngulos e distncias do seu Centro de Interesse, observando sempre pelo visor da cmera. Depois de decidir qual enquadramento far capture a imagem. PS.: No comeo esse processo demora um pouquinho, depois voc o far automaticamente e o melhor, mais rapidamente.

3) Enquadramento
Lembre-se de fugir do clich de colocar o assunto sempre no meio da foto. Desclocar o objeto principal da imagem pode fazer toda a diferena para deix-la mais interessante. s lembrar da Regra dos Teros. Divida mentalmente o visor da cmera com duas linhas verticais e duas horizontais, como em um jogo da velha. As interseces das linhas so os pontos ureos. As linhas em si tambm mostram pontos de destaque, para colocar os olhos de uma pessoa ou o horizonte, por exemplo.

4) Flash desnecessrio
Uma das coisas mais complicadas na fotografia aprender a usar o flash de forma correta. Usar o flash muito em cima pode deixar a foto toda clara, e muito longe, escura. Lembre-se que o flash tem um alcance limitado, de normalmente trs a cinco metros, s vezes um pouco mais. No adianta deixar o flash ligado em uma foto onde o foco um objeto a 30 metros. Um bom exemplo de mau uso do flash so shows. Em linhas gerais, no necessrio luz extra alguma nesse caso. A luz do palco mais do que suficiente para sua foto. Usar flash s vai iluminar as cabeas de quem est na sua frente, fazendo sumir o resto.

5) Flash necessrio
Um ambiente escuro no o nico lugar onde o flash um acessrio necessrio. Em uma foto contra-luz, por exemplo, o flash pode ser usado como preenchimento. Quando voc for tirar uma fotografia de algum com uma fonte de luz ao fundo, como o sol, por exemplo, voc pode notar que o sol vai ficar brilhante e somente a silhueta da pessoa vai aparecer. Se a sua inteno no fazer a foto contra-luz valorizando a silhueta use o flash que ir suprir a falta de luz, deixando ambos visveis.

6) Cuidado com o fundo

Tenha muito cuidado ao selecionar o local onde voc vai tirar um retrato. A escolha do que aparece ao fundo to importante quando o que vem em primeiro plano. Cores vibrantes, linhas e outros objetos podem interferir ou tirar a ateno do foco. Um erro engraado, porm muito comum, tirar foto de uma pessoa em frente a uma rvore onde os galhos parecem formar chifres sobre sua cabea.

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7) Retratos
Aproxime-se. Quando o assunto uma pessoa, o que se quer mostrar , oras, a pessoa. No tenha medo de chegar perto. Se quiser, pode at cortar um pouco da parte de cima da cabea. A esta distncia possvel reparar em detalhes como sardas e clios. O que no pode acontecer aquele monte de nada na volta e um pequeno sujeito no meio. Lembre-se para retrato o ideal enquadrar em plano mdio, prximo, primeirssimo plano ou close-up.

8) Olhe nos olhos

Tire fotos na altura dos olhos da pessoa. Para tirar foto de criana fique de joelhos, sente, atire-se no cho. Faa o necessrio para ficar ao nvel dela.

9) Fotos verticais
Muitos assuntos exigem uma foto vertical. Se o foco tiver mais linhas verticais, como um farol ou uma escada, vire a cmera.

10) Aproveite a luz

No h luz mais bonita que a luz natural do sol. Sempre que puder, aproveite-a. Posicione-se de forma a deixar a fonte de luz suas costas, aproveitando assim a iluminao. impressionante quanta diferena pode fazer um simples passo para o lado (ponto de vista). A luz difusa de um dia nublado excelente para realar cores e suavizar contornos, sendo excelente para tirar retratos. preciso de muito cuidado ao usar o flash. A luz dele, alm de forte, tem uma cor diferente a do ambiente. Uma luz dura vai deixar rugas e imperfeies muito mais aparente. J notou como sempre se fica feio em foto 3x4? Eis a resposta.

11) Cor
A maioria das cmeras digitais vm com controle de cor, ou white balance. Esse controle de cor faz com que o branco seja realmente branco sob determinada fonte de luz. Mas as configuraes pr-selecionadas da cmera nem sempre so as mais indicadas para quem quer fidelidade. A configurao para dias ensolarados, normalmente indicada por um pequeno sol, d um tom mais amarelado s fotos. Essa tonalidade d uma sensao de calor e afeto, tornando a foto mais interessante sob determinados aspectos. Experimente bastante o controle de cor at acertar o que mais se adequa ao que voc quer.

12) Experimente
No h melhor dica do que esta: experimente. O segredo da fotografia est na tentativa e erro. Leia de cabo a rabo o manual da sua cmera, para saber tudo que ela capaz, e experimente as diferentes configuraes assim descobre como fazer aquilo que voc quer fazer. A fotografia muito subjetiva, e as regras so muitas, mas a sua sensibilidade certamente ir influenciar de maneira determinante. O mais importante aprender a dominar a luz e sua cmera, para depois brincar e fazer o que quiser mas com conhecimento de causa, hein!

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Bibliografia
Esta apostila resultado de um compilado de estudos, textos, tutoriais e dicas recolhidos durante uma pesquisa para reunir em um nico material informaes necessrias ao estudante e amante da fotografia para iniciar nessa arte com domnio da tcnica. Eventualmente, algumas informaes foram alteradas e ou complementadas a fim de se adequar ao contedo proposto pelo curso.

Victor Civita- Editora Abril, 1981, Fotografia Manual Completo de Arte e Tcnica, John Hedgecoe Editora Senac, 2005, O Novo Manual de Fotografia (Guia completo para todos os formatos) Viglio Ortega Editora Planeta, 1997, Curso de Fotografia (Cursos profissionalizantes) Enio Leite - http://www.cotianet.com.br/photo/hist/indice.htm Kodak - http://www.kodak.com/global http://www.portalsaofrancisco.com.br http://www.fotodicas.com/ http://www.girafamania.com.br/ http://www.cambridgeincolour.com/pt/tutoriais/ http://ualg-fotografia.blogspot.com http://fotografiarevista.blogspot.com/ http://pt.wikipedia.org/wiki/Fotografia_digital http://www.fm.usp.br/sdc/

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