Pensando a fotografia como fonte histrica

Marli Brito M. Albuquerque* (*Pesquisadoras da Casa de OswalLisabel Espellet Klein * do Cruz)

O presente artigo procura levantar algumas questes que consideramos pertinentes para quem se prope a trabalhar com fotografias, como fonte histrica. Para tanto, sugere possveis "leituras" que uma srie fotogrfica pode proporcionar ao pesquisador que a ela se dedique. Procuramos encarar a fotografia como um documento, rico em informaes e significados, que nos coloca direto com um momento, um personagem e uma poca.

Ao longo de sua histria, a Fundao Oswaldo Cruz acumulou um acervo fotogrfico significativo, tanto no que diz respeito ao contedo das informaes contidas nas imagens, o que poderamos associar a importncia qualitativa dos fatos, quanto ao volume, implicando, a, a diversidade temtica. Deste acervo, podemos destacar o excelente nvel tcnico das fotografias realizadas por J. Pinto, fotgrafo do Instituto Oswaldo Cruz, durante, aproximadamente, 40 anos. A Casa de Oswaldo Cruz, inaugurada em 19 de janeiro de 1986, engloba, em sua proposta, vrios projetos na rea de memria e sade, entre os quais o Projeto Iconogrfico, que tem, como um dos seus objetivos, a recuperao do debate que envolve a fotografia como fonte histrica e como registro referencial, para pesquisas no campo das cincias biolgicas, sociais, polticas e da sade pblica, alm de contribuir para enriquecer abordagens sobre arquitetura do incio do sculo, mentalidade, cultura, etc, uma vez que o universo captado pelas fotos do acervo do IOC, remonta s primeiras tentativas e experincias de Oswaldo Cruz, at os dias de hoje, abrangendo quase todas as atividades da instituio. Numa primeira avaliao do acervo iconogrfico, os documentalistas, Wanda Weltman e Fernando A. Pires Al-

* Lissovsky, Maurcio. "A fotografia como documento histrico", in Fotografia; Ciclo de Palestras sobre fotografias. Rio de Janeiro, FUNARTE, 1983. p. 117-126.

ves, constataram a existncia no arquivo permanente de carter cientfico, do seguinte material: a) negativos em vidro, em base flexvel e em papel; b) positivos em vidro (diapositivos), em base flexvel (transparncias) e em papel (fotografias). Ao iniciar o trabalho de recuperao e preservao das fontes iconogrficas, produzidas e acumuladas pela FIOCRUZ, nos deparamos com uma nova problemtica, a da leitura das informaes contidas nas fotografias, indispensvel tanto para o trabalho de organizao do acervo (questo associada a classificao) quanto para o trabalho do pesquisador, que utilizar estas informaes como fonte para a recuperao histrica da trajetria da cincia, no Brasil, envolvendo temticas, principalmente, relacionadas sade pblica, a formao dos cientistas, as polticas de sade da instituio, as prioridades estabelecidas pelo Estado, etc. Para o pesquisador a leitura de qualquer fonte requer um trabalho de reflexo entre as fontes e as hipteses, o que lhe permitir estabelecer as "perguntas" que deseja fazer aos documentos. Esta relao fontes-hipteses sugere a necessidade da "crtica interna" do documento. Nesta etapa, o pesquisador procurar, de acordo com as suas hipteses, indagar ao documento aquilo que ele no deseja revelar, priorizando as informaes, ou as "pistas" contidas nas "entrelinhas" do mesmo, sem perder a perspectiva do contexto histrico e do momento cultural responsvel, em parte, pela forma e pelo contedo assumido pelo documento. Maurcio Lissovsky categrico ao afirmar que o pesquisador no dispe de um mtodo que lhe permita prescindir da subjetividade da perspectiva do fotgrafo. Segundo ele, "no processo de produo da fotografia tem-se que combinar trs elementos: contedo da imagem, o fotgrafo e a tecnologia utilizada." Com relao ao contedo da foto, Lissovsky observa que, "a primeira coisa a mostrar em relao ao contedo da fotografia o momento histrico que ela est retratando: fazer um movimento em direo ao contexto da imagem (. . .). H outro tipo de movimento de aproximao de contedo, que de comparao daquela foto que interessa com outras fotografias que tenham relao com ela."* A utilizao da imagem, animada ou no, tornou-se comum como forma de comprovar ou acrescentar informaes s nossas observaes cotidianas. A TV, os jornais, as revistas, etc, diariamente, nos trazem, com uma incrvel rapidez, contedos completados por imagens, e no raramente, as imagens assumem, em si, o contedo bsico das informaes que nos so transmitidas. Mesmo conscientes de que o processo tecnolgico que envolve nossa sociedade irreversvel, a maioria dos histo-

riadores vem, com algum preconceito e resistncia, o uso da imagem como meio para respaldar ou construir suas hipteses. Tal procedimento implica no entrave ao desenvolvimento terico-metodolgico indispensvel para minimizar os riscos das generalizaes ou das particularizaes possveis, quando da utilizao inadequada das fontes, sobretudo, das no convencionais. Boris Kossoy buscou, em Jos Honrio Rodrigues, uma observao bastante procedente para a questo da imagem, como fonte histrica: "A fotografia em si, o filme em si no representam, tanto quanto qualquer documento velho ou novo, uma prova de verdade. Toda a crtica externa e interna que a metodologia impe ao manuscrito impe, igualmente, ao filme. Todos podem, igualmente, ser 'montados', todos podem conter verdades e inverdades. Existe, naturalmente, para cada espce de fonte, uma possibilidade especial de falsificao, e conhec-las a tarefa de crticos de fontes."* Vale reforar que a preocupao com a utilizao da fotografia como fonte histrica recente, uma vez que, at h pouco tempo, a fotografia servia mais para ilustrao (prova), ou seja, como forma de referendar uma afirmao textual. Sua funo estava restrita ao papel de cristalizar a imagem de uma "verdade", j confirmada e subsidiada pelos textos escritos. Para o pesquisador, sobretudo, para o historiador a fotografia, talvez, represente a deteco de uma frao especial com inmeros significados temporais. Na viso potica de Susan Sontag, "este, possivelmente, o seu exerccio, pois s a fotografia transforma o passado em objeto de carinhoso respeito, confundindo diferenas morais e desarmando julgamentos histricos, atravs do pattico generalizado - que o olhar para o tempo passado."* Maurcio Lissovsky ao sistematizar a reflexo sobre objeto e espao muito contribui para o avano metodolgico da utilizao da imagem como fonte histrica. "O sujeito, quando olha a fotografia, estabelece uma ponte entre aquele momento e o espao que est na imagem e o momento que ele est vivendo. Como a distribuio dos objetos no espao no gratuita, tudo se posiciona no espao, devendo serem levadas em considerao as relaes entre os objetos. A orientao dos corpos tambm no gratuita, eles traduzem orientaes: linhas de autoridade, de subordinao, de hierarquia, de disciplina (. . .). A explicao espacial da cultura, da poltica, das relaes sociais pode ser percebida".* Exemplificando:

** Kossoy. Boris. "A fotografia como fonte histrica; introduo pesquisa e interpretao das imagens do passado. So Paulo, Museu da Ind. Com. e Tecnologia de So Paulo - SICCT, 1980. p. 29.

* Sontag, Susan. Ensaios sobre a Fotografia. Ed. Arbor, RJ, 1983.

*Lissovsky, Maurcio, op. cit. p. 118.

*Lima, Ivan. "Linguagem fotogrfica", op. cit. p. 59.

A observao das imagens remete o pesquisador a uma outra problemtica, a da interpretao. Neste aspecto, Ivan Lima contribui para o debate do tema, "a fotografia como fonte", ao colocar com muita clareza que "a percepo visual uma atividade puramente tica: os olhos percebem as formas e as tonalidades dominantes, sem as identificar (. . .). A interpretao uma ao mental permanente. nesse estado que se manifesta o carter polissmico da foto. De uma forma geral, as pessoas fazem a mesma leitura, mas cada uma interpreta de sua forma, em funo de sua idade, do seu sexo, da sua profisso, de sua ideologia, enfim, do seu saber"* e em funo de seu objeto de estudo. Sugerimos, aqui, um exemplo dessa questo. Apenas como exerccio de reflexo, observamos algumas diferenas fundamentais no registro da problemtica de duas doenas: febre amarela e doena de Chagas).

A primeira foto capta um "universo" mais ampliado e permite ao observador a associao da doena com o meio social, dando importncia s medidas preventivas como meio essencial para a profilaxia da doena, permitindo, tambm, ao pesquisador, iniciado no tema, formular hiptese que possa vir a assumir tal relevncia que leve a posterior investigao. Tal hiptese poderia remeter o pesquisador questo da evoluo dos mecanismos cientficos. Enquanto a cincia no dispunha de "meios eficazes" que possibilitassem um controle a curto prazo, a alternativa voltava-se para a questo do saneamento. O que no est demonstrado na segunda foto. Nela, o sujeito aparece sob um fundo neutro, distanciado de seu meio social e da sua realidade econmica, a preocupao parece estar dirigida, apenas, para o registro da doena j pesquisada na poca.

Sugerindo que o dentista, no caso Carlos Chagas, tenha passado a preocupar-se a partir dos trabalhos desenvolvidos em Lassance, com a evoluo da doena, isto , do quadro clnico. As fotografias deixam de mostrar o indivduo e seu ambiente, passando a registrar o paciente objeto e a evoluo da doena. Chegando, inclusive, a desenhar, no corpo do sujeito, os contornos de rgos aumentados para, dessa forma, melhor acompanhar a evoluo da tripanossomase americana. Cabe salientar que a pesquisa de Chagas revelou-se como modelo de medicina experimental no Brasil, estando talvez, a, uma das explicaes para a nfase do registro clnico. Por outro lado, o pesquisador poderia abrir, a partir dessa informao, um novo interesse, o de investigar como, de que maneira e por que a Instituio passa a investir, verticalmente, na medicina experimental. Tal proposta encaminharia, talvez o estudo para as questes relativas cincia pura e aplicada e todas as demais implicaes suscitadas, a partir desse objetivo.

Uma outra hiptese poderia dirigir-se para a confrontao entre as duas doenas, observando as devidas especificidades, quanto ao carter epidmico e endmico, o meio fsico (urbano e rural), as caractersticas do desenvolvimento clnico de cada uma delas (agudo e crnico), ou, ainda, dentro da perspectiva das condies econmicas, polticas e sociais da viso e concepo das mesmas que, certamente, obedecem peculiaridades temporais e espaciais estando, assim, intimamente associada aos aspectos histricos.

No perodo Oswaldo Cruz e no incio da gesto Carlos Chagas, no Instituto Oswaldo Cruz, as solues encontradas para promover o controle das doenas dependiam, principalmente, da eliminao do vetor. Nesse momento, as imagens registradas mostram as casas, o meio social, o conjunto de pessoas. A partir do avano das pesquisas, o registro prioriza os espaos sociais limitados, em funo da ampliao dos detalhes dos efeitos do "mal", sobre o indivduo.

Ricardo Holanda contribui para o desenvolvimento dessa reflexo observando que: "Toda coleo de fotografias um exerccio interessante de montagem da histria. Uma fotografia, no caso, um objeto que possui status pelas coisas identificadas e achadas - como fragmentos de um mundo que j no existe. A reabilitao de velhas fotografias - quando se torna abstrato e aberto a qualquer tipo de interpretao." Mais uma vez, deve-se salientar que essa leitura se prope, apenas, a levantar algumas hipteses, sem a pretenso de estabelecer "verdades" histricas. NOTA: O tratamento cientfico que est sendo dado ao acervo fotogrfico do Instituto Oswaldo Cruz s foi possvel graas dedicao da fotgrafa "Mariazinha"*que, com sua sensibilidade, conseguiu preservar to preciosas fontes. Cabe lembrar a competncia do fotgrafo Flvio Ribeiro de Souza, que vem colaborando para enriquecer o trabalho de produo, preservao e recuperao das fontes iconogrficas produzidas pelo I.O.C.

* Maria da Penha R. Costa.

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BIBLIOGRAFIA:

1. FUNARTE. "Fotografia. Ciclo de Palestras sobre fotografia": Rio de Janeiro. 1983. 2. KOSSOY, Boris. A fotografia como fonte histrica; introduo pesquisa e interpretao das imagens do passado. So Paulo, Museu da Ind. Com. e Tecnologia de So Paulo - SICCT 1980. 3. SONTAG, Susan. Ensaios sobre Fotografia, Editora Arbor, Rio de Janeiro, 1983.

4. FONSECA, Olympio Filho da. A Escola de Manguinhos; contribuio para o estudo do desenvolvimento da medicina experimental no Brasil. Separata do tomo II de "Oswaldo Cruz monumento Histrico", SP, MCMLXXIV