HUMANISMO EM PORTUGAL sc XV d.C.

( transio entre a Idade Mdia e o Renascimento )

Separao entre poesia e msica - poesia palaciana Incio da prosa historiogrfica - Ferno Lopes Teatro popular - Gil Vicente

Caractersticas importantes do teatro vicentino.

Transformao e fuso de gneros do teatro medieval

Textos bilingues, escritos em versos. Personagens sem desenvolvimento psicolgico, tipos sociais ou alegricos.

Predomnio da mentalidade teocntrica.

Critica as pessoas, mas poupa as instituies. Teatro que oferece um retrato impiedosamente satrico da sociedade de seu tempo, sem esquecer de nenhuma classe social: a fidalguia, a burguesia, o clero e a plebe. A linguagem um dos principais recursos utilizados para caracterizao das personagens. Oscila entre temas medievais e aqueles ligados ao presente imediato das transformaes produzidas pelo Humanismo.

O auto da barca do inferno

Gil Vicente e as origens do teatro portugus

Inferno Museu de Arte Antiga - Lisboa

painel annimo

* Classificada como Auto por sua forte inteno moralizante.

* Faz uma alegoria do juzo final para revelar caractersticas da sociedade portuguesa do comeo do sculo XVI * Poema dramtico escrito em redondilhas maiores e dividido em estrofes de oito versos cada uma. * Diviso em 11 cenas praticamente independentes

DIABO-

barca, barca, houl! que temos gentil mar! Ora venha o carro a r! COMPANHEIRO- Feito, feito! Bem est! DIABOVai tu muitieram, e atesa aquele palanco e despeja aquele banco, pera a gente que vir.

A B B A A C C A A B B A A C C A

CENA 01

barca, barca, hu-u! Asinha, que se quer ir! Oh, que tempo de partir, louvores a Berzebu! Ora, sus! que fazes tu? Despeja todo esse leito! COMPANHEIRO- Em boa hora! Feito, feito! DIABOAbaixa aram esse cu!

CENA 2 O fidalgo

Dentre os passantes, a personagem que fica mais tempo em cena. Traz um pajem para carregar a cadeira para ele. O manto e a cadeira so smbolos de sua futilidade e arrogncia. condenado e humilhado pelo demnio. Arrepende-se do que fez, o que o torna uma personagem mais interessante. O pajem no aceito na mesma barca e nem a cadeira, que supostamente esteve na igreja.

CENA 3 O onzeneiro
* o segundo personagem entre os passantes. * Completamente apegado a valores materiais e, portanto, terrenos. * Pede licena para retornar ao mundo para buscar seu dinheiro * Fica admirado ao encontrar o fidalgo dentro da barca ONZENEIRO- Santa Joana de Valds! C vossa senhoria? FIDALGO- D demo a cortesia! DIABOOuvis? Falai vs corts! Vs, fidalgo, cuidareis que estais na vossa pousada? Dar-vos-ei tanta pancada com um remo que renegueis!

PARVO- Aguardai, aguardai, houl! E onde havemos ns d'ir ter? DIABO- Ao porto de Lucifer. PARVO- Ha--a... DIABO- Inferno! Entra c! PARVO- Inferno?...Eram... Hiu! Hiu! Barca do cornudo. Pro Vinagre, beiudo, rachador d'Alverca, huh! Sapateiro da Candosa! Antrecosto de carrapato! Hiu! Hiu! Caga no sapato, filho da grande aleivosa! Tua mulher tinhosa e h-de parir um sapo chantado no guardanapo! Neto de cagarrinhosa!

CENA 4 O parvo

ingnuo e puro de corao Xinga o diabo, quando entende quem ele . aceito pelo anjo na barca do cu, por nunca ter errado por maldade.