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Universidade Federal da Bahia Escola de Msica

Departamento de Composio, Literatura e Estruturao Musical

HISTRIA E CARACTERSTICAS DA CHACONA NO PERODO BARROCO Silvius Leopold Weiss Chacona em G menor

Gilson Santana dos Santos Jnior Salvador 2010


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INTRODUO Dentre vrias caractersticas, o perodo barroco foi marcado pela consolidao1 da Sute como gnero composicional. O termo Sute se aplica a uma coleo de peas em pequena escala com algum elemento de unidade (tonalidade, andamento, mtrica, traos motvicos, etc.). As peas eram em forma de dana e agrupadas para serem tocadas sem interrupo. Sua forma bsica de agrupamento allemande, courante, sarabande e gigue, sendo freqente a adio de outras danas. A chacona uma dana que se firmou como gnero e recurso composicional no perodo Barroco. Era uma das danas que se adicionava estrutura bsica da Sute Barroca, possui caractersticas com traos semelhantes passacaglia e ser o objeto de estudo do presente trabalho.

1. CONSIDERAES GERAIS SOBRE A SUTE BARROCA Um grande marco do perodo barroco foi o desenvolvimento da msica instrumental ao ponto desta se igualar produo de msica vocal acontecimento indito na histria da msica. A Sute, que teve sua origem nas formas de dana seculares da Era Medieval e do Renascimento, firmou-se de maneira definitiva como gnero composicional no perodo barroco. A Sute Barroca teve importncia na intensificao do desenvolvimento do

O hbito de execuo de danas emparelhadas no Renascimento (pavana-gallarda; passamezzo-saltarello) pode ser reconhecido como um trao originrio da Sute Barroca.

idiomatismo instrumental e no aumento da produo e da apreciao musical pura2. No Barroco, a Sute firmou-se no com funo de msica de fundo para dana, mas como forma de composio com o puro intuito de contemplao da msica.
Los conciertos pblicos, en el concepto actual, surgen por vez primera em Alemania. Su instaurador fue Buxtehude, que em 1673 organiz en Lubeck uma serie de conciertos nocturnos durante los cinco domingos anteriores a la Navidad. Se interpreto principalmente msica sagrada. Tales conciertos continuaron hasta princpios del siglo XIX, y La fama que alcanzaron fue la que determin el famoso viaje de 200 millas que hizo Bach para asistir a ellos en 1705. Outra serie de conciertos la inici el contemporneo de Bach, Telemann, en Frankfurt (1713) y en Hamburgo (1720 y 1743). Tambin unas reuniones semipblicas se realizaron en Leipzig; reuniones que, ms tarde, en 1781, vinieron a convertirse en los renombrados conciertos de la Gewandhaus. (HARMAN, 1982, p.385).

O desenvolvimento da Sute Barroca foi de grande importante na histria da msica instrumental, pois, possivelmente pela primeira vez, uma grande obra secular instrumental foi produzida a partir do agrupamento de peas menores contrastantes, porm com natureza relacionada.

1.1 DANAS ADICIONADAS ESTRUTURA BSICA DA SUTE BARROCA A Sute Barroca tinha sua estrutura baseada em um ncleo de quatro danas: allemande, courante, sarabande e gigue. Um preldio sem carter de dana precedia a primeira dana da Sute e, ao contrrio das quatro danas bsicas que so organizadas em forma binria, o preldio no possua uma forma definida de composio.

A msica ganhava independncia e passava a ser produzida e apresentada como objetivo final.

Danas

Andamento

Mtrica

Gavotte Menuet Bourre Chaconne Passacaglia

Moderado Moderado Moderado Lento Lento

4/4 3/4 4/4 3/4 3/4

Passepied

Rpido

3/8

Tabela 1 Exemplos de danas de adio opcional Sute

Sutes para Alade Lute Suite BWV 995 Prlude-Presto Allemande Courante Sarabande Gavotte I Gavotte II (Gavotte em Rondeau) Gigue Lute Suite BWV 996 Prlude Allemande Courante

Sutes para Violoncelo Suite N. 1 in G Major, BWV 1007 Prlude Allemande Courante

Sarabande Menuet I & II Gigue

Suite N. 2 in D Minor, BWV 1008 Prlude Allemande Courante

Sarabande Bourre Gigue

Sarabande Menuet I & II Gigue

Lute Suite BWV 997 Prlude Fugue Sarabande Gigue Double Lute Suite BWV 998 Prlude Fugue Allegro

Suite N. 3 in C Major, BWV 1009 Prlude Allemande Courante

Sarabande Bourre I & II Gigue

Suite N. 4 in E-Flat Major, BWV 1010 Prlude Allemande Courante

Sarabande Bourre I & II Gigue Lute Suite BWV 999 Prlude Suite N. 5 in C Minor, BWV 1011 Prlude Allemande Courante

Sarabande Gavotte I & II Gigue Suite N. 6 in D Major, BWV 1012 Prlude Allemande Courante

Sarabande Gavotte I & II Gigue Tabela 2 Sutes para Alade e Violoncelo de J. S. Bach: destaque aos movimentos adicionais ao ncleo dos quatro bsicos Embora a chacona seja um exemplo de dana que podemos encontrar adicionada Sute Barroca, encontramos exemplos desta forma de dana em outras combinaes musicais, como na obra Prelude, Fugue and Chaconne in C major (BuxWV 137) de Dietrich Buxtehude ou na obra Pavane and Chaconne in G minor de Henry Purcell. Tambm encontramos exemplos de chacona compostas livremente, como as seis3 chaconas de Johann Pachelbel.

Nmero de chaconas do compositor Johann Pachelbel que sobreviveram ao tempo.

H exemplos de sutes maiores (em nmero de danas), como a Sute em R Maior de Jacques de Saint-Luc: Allemande, Courante, Sarabande, Gigue a La Maniere Anglaise, Menuet, Passepied, Rigaudon pour les Trompettes e Caprice en Passacaille.

2. CHACONA 2.1 ASPECTOS HISTRICOS GERAIS A chacona foi uma dana difundida na Espanha a partir do sculo XVII, mas, segundo Maestro (2006, p. 2259), genuinamente a chacona uma dana de origem hispanoamericana, de forte conotao tnica e ertica. Um dos primeiros registros em que se encontra meno chacona ocorre em um poema de Mateo Rosas de Oquendo, no qual h descries de eventos em Peru atravs de uma letra satrica de carter social. Apesar de tais registros literrios, no h registro sobrevivente de msica correspondente a tais descries literrias. A chacona era uma dana folclrica que tinha forte relao com as classes mais populares e era considerada como um sacrilgio pela Igreja; censurvel tanto pela letra como pela sua dana e movimento. Tal origem no Novo Mundo mencionada por escritores espanhis como Miguel de Cervantes e Lope de Vega, que faziam freqentes ligaes entre a chacona e a sarabanda4.
Entren, pues, todas ls ninfas/ y los ninfos que han de entrar,/ que el baile de la chacona es ms ancho que el mar./ Requieran ls castaetas,/ y bjense a refregar/ las manos por esa arena,/ o tierra del muladar./ Todos lo han hecho muy bien,/ no tengo qu les rectar,/ santgense, y den al diablo/ dos higas de su higueral./ Escupan al hideputa,/ porque nos deje holgar,/ puesto que de la chacona nunca se suele apartar./ Cambio el son, divina Argello,/
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Dana que tambm possui origem hispano-americana e possui caractersticas semelhantes s da chacona.

ms bella que um hospital,/ pues eres mi nueva musa,/ tu favor me quieras dar./ El baile de la chacona/ encierra la vida bona./ Hllase all el ejerccio/ que la salud acomoda,/ sacudiendo de los miembros/ a la pereza poltrona./ Bulle la risa en el pecho,/ de quien baila, y de quien toca,/ del que mira y del que escucha/ baile y msica sonora./ Vierten azogue los pies,/ derrtese la persona/ y com gusto de sus dueos/ las mulillas se descorchan./ El bro y la ligereza/ en los viejos se remoza,/ y en los mancebos se ensalza/ y sobre modo se entona,/ que el baile de la chacona/ encierra la vida bona./ Qu de veces h intentado/ aquesta noble seora,/ com la alegre zarabanda,/ el Pseme y Perra mora,/ entrarse por los resquicios/ de las casas religiosas/ a inquietar la honestidad/ que en santas celdas mora!/ Cuntas fue vituperada/ de los mismos que la adoran!/ Porque imagina el lascivo/ y al que es necio se Le antoja/ que el baile de la chacona/ encierra la vida bona./ Esta indiana amulatada/ de quien la fama pregona/ que ha hecho ms sacrilgios,/ e insultos que hizo Aroba;/ esta, a quien es tributaria/ la turba de las fregonas,/ la caterva de los pajs/ y de lacayos las tropas,/ dice, jura y no revienta,/ que, a pesar de la persona/ del soberbio zambapalo,/ ella es la flor de la olla./ Y que sola la chacona encierra la vida bona. (CERVANTES, 2001, p. 404).

Fig. 1 Arlequin danando a chacona: imagem de Lambranzi Nuova e curiosa scuola de balli teatralli (1716)

A chacona do incio do sculo XVII tinha carter humorstico e obsceno. Era acompanhada pela guitarra, instrumentos de percusso, como castanholas e pandeiro e cantada com letra. Muitos dessas letras contm as palavras chacona e vida bona. Podia ser danada por pessoas comuns at mesmo nas ruas, caracterizada pela espontaneidade dos movimentos. Para a nobreza, que costumava ter contato com danas elegantes e sofisticadas, os gestos espontneos da chacona eram selvagens e provocativos.

A chacona instrumental largamente conhecida atualmente s veio a se desenvolver posteriormente no perodo barroco. A caracterstica que esta tem em comum com a antecedente chacona de carter lascivo e animado, o procedimento composicional de variaes sobre um baixo ostinato.

2.2 CARACTERSTICAS DO GNERO No tempo de Cervantes a chacona era acompanhada, dentre outros instrumentos, pela guitarra, era danada ao som de uma srie de acordes que se repetia ciclicamente. Esta forma de expresso popular deu origem chacona caracterstica do perodo barroco, que perdeu o ar jovial, lascivo e alegre, adquirindo um andamento moderado, mas manteve a mtrica ternria. A estrutura musical consiste em variaes sobre um baixo ostinato (exemplo 1), sobre um esquema harmnico I-VI-IV-V ou pode apresentar variaes sobre um baixo livre.

Ex. 1 Tetracorde descendente sobre o qual se construram chaconas caractersticas do perodo barroco.

A chacona barroca desenvolveu-se a partir da segunda metade do sculo XVII, e suas variaes construdas sobre uma linha de baixo em tetracorde descendente. A maior obra construda neste gnero, a chacona em R Menor da partita n 2 BWV 1004 de Johann Sebastian Bach segue tal modelo:

Ex.2 Compassos iniciais da chacona em R Menor de Bach; destaque s notas que formam o tetracorde descendente.

Apesar de ser possvel a composio das variaes de uma chacona sobre o tetracorde descendente, tambm haviam composies nas quais o baixo era integralmente ostinato.

3. CHACONA EM SOL5 MENOR - SILVIUS LEOPOLD WEISS (1686 - 1750) A chacona de Weiss constituda de 14 variaes (15 repeties) sobre uma linha de baixo com unidade de oito compassos.

Ex.3 Destaque s notas do baixo em tetracorde descendente; primeira frase da seqncia de oito compassos.

A edio analisada no presente trabalho uma transcrio para guitarra moderna (violo) e est transcrita para a tonalidade de L Menor.

A primeira variao adiciona movimentao rtmica com a incluso de notas com a metade do valor da figurao inicial (exemplo 4), com o baixo uma oitava acima, permitindo uma linha descendente contnua para alm das quatro notas do tetracorde descendente (linha azul).

Ex.4 Primeira variao apresenta ritmo movimentado por figurao na metade do valor da seqncia anterior.

A variao seguinte quase uma repetio literal da progresso introdutria, com pequenas alteraes entre vozes (exemplo 5).

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Ex.5 Segunda variao. A progresso harmnica e o tetracorde descendente so encontrados na terceira variao figurados por notas mais curtas, utilizando tcnicas composicionais comuns no perodo barroco, como bordaduras (superiores e inferiores), movimento escalar e polifonia implcita em apenas uma voz. O ponto culminante aparece prximo ao fim do ciclo.

Ex.6 Terceira variao: destaque ao tetracorde descendente apresentando modificaes rtmicas (em vermelho), figurao rtmica (em azul) e ao ponto culminante (em verde).
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A quarta variao menos densa ritmicamente, o que caracteriza um relaxamento pelo fato dela estar localizada entre variaes com figurao rtmica mais intensa (variaes figuradas por semicolcheias). O tetracorde voltou a se apresentado em um registro mais grave e sem mudana de voz.

Ex.7 Quarta variao: destaque ao tetracorde descendente (em vermelho) e a uma linha meldica no segundo tempo durante os quatro primeiros compassos (em azul).

A movimentao rtmica reaparece na quinta variao, em contraste com a quarta variao pouco densa ritmicamente. A figurao em semicolcheias combinada com o uso de uma melodia movimentando-se em torno de uma nota pedal Mi. O ponto culminante aparece mais prximo do final, na nota si bemol, quinto compasso do ciclo.

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Ex.8 Quinta variao: destaque ao tetracorde descendente (em vermelho), nota mi pedal (setas azuis) e ao ponto culminante (em verde).

Na sexta variao h o retorno baixa densidade rtmica e o aumento de densidade polifnica, caracterizada pela textura vocal. O tetracorde descendente sofre uma pequena alterao rtmica, sendo cada nota tocada trs vezes por compasso (exceto a ltima).

Ex.9 Sexta variao.

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A stima variao segue novamente o esquema de contraste rtmico com a variao anterior, desta vez trabalhada com ataques na cabea do tempo pela voz grave e por sucessivas repeties de nota na voz aguda.

Ex.10 Stima variao. A oitava variao retorna (como esperado) baixa densidade rtmica. Apresenta uma nota meldica6 na seqncia do tetracorde descendente que no afeta a linha original das quatro notas. Bach faz larga utilizao desse artifcio ao longo da chacona em R Menor para violino.

Bach faz larga utilizao deste artifcio ao longo da chacona em R menor para violino.

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Ex.11 Oitava variao: destaque em azul para a nota meldica que est posta entre a penltima e ltima notas do tetracorde.

Uma figurao em colcheias e, posteriormente, em semicolcheias, apresentada na nona variao.

Ex.12 Nona variao

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A dcima variao caracterizada pela pontuao da semnima do segundo tempo em cada compasso at que surja a ltima nota do tetracorde (onde o padro acaba) e pelas bordaduras na voz superior figuradas por semicolcheias.

Ex.13 Dcima variao: destaque ao tetracorde descendente e s bordaduras na voz superior (em azul).

Weiss novamente fez uso de uma nota meldica entre a penltima e ltima notas do tetracorde descendente na dcima primeira variao. A densidade rtmica intermediria; Weiss fez uso de colcheias e semicolcheias e a caracterstica bsica desta variao so os saltos existentes entre cada ltima semicolcheia e a colcheia seguinte.

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Ex.14 Dcima primeira variao: destaque ao tetracorde (em vermelho), nota meldica R (em azul) e aos saltos caractersticos da variao fazendo ligao entre as clulas rtmicas caractersticas da variao.

Na dcima segunda variao h novamente o retorno textura polifnica e baixa densidade rtmica.

Ex.15 Dcima segunda variao: destaque s notas meldicas encontradas no meio do tetracorde descendente (em verde).

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A dcima terceira variao apresenta uma figurao em semicolcheias como a figurao da dcima variao, com bordaduras. Cada bordadura apresentada no primeiro e terceiro tempos de cada compasso.

Ex.16 Dcima terceira variao: destaque ao tetracorde (em vermelho) e s bordaduras caractersticas da variao.

A dcima quarta e ltima variao retoma o movimento rtmico do comeo, que sugere um anncio do final da obra.

Ex.17 Dcima quarta variao


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CONSIDERAES FINAIS O perodo barroco marcou grandes mudanas na histria da msica; foi o perodo no qual a chacona teve seu apogeu, tendo suas possibilidades exploradas ao extremo por Johann Sebastian Bach. A sua obra tornou-se to notvel e famosa, que o termo chacona passou a ser uma referncia direta composio dele, muitas vezes ofuscando toda a histria da dana e as obras de outros compositores, como a analisada neste trabalho. Portanto, o presente trabalho convida o leitor a pesquisar, investigar e conhecer os aspectos histricos precedentes consolidao da chacona como ela foi no perodo barroco, a ter plena conscincia que a chacona uma dana e gnero composicional com suas devidas caractersticas, e a lembrar da existncia de um vasto mundo de obras de diversos compositores alm da chacona de Bach.

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