A representao de tipos no Brasil1.

talo Matheus Maligere de Souza.2

Pretende-se aqui realizar uma anlise sobre a representao de tipo no Brasil a partir de uma bibliografia que explora obras de artistas dedicados a este gnero de representao. Os tipos so um modo de representar um grupo de indivduos a partir de determinadas caractersticas culturais como, por exemplo, o traje , comum na Europa desde os sculos XV. Esse mapeamento busca compreender uma tradio de representao de tipo bem como suas continuidades, descontinuidades, semelhanas e diferenas nas obras de cada artista desse gnero. Atentar para isso levar em considerao que a representao de gnero passou por modificaes decorrentes de inmeros fatores, incluindo a opo que o artista fazia ao escolher seu tema, ou tipo, bem como a questo que incide sobre para quem seria destinada a imagem. Esse modo de apreender a realidade tem um dos seus expoentes em Cesare Vecellio (1521-1601), na obra Degli Habiti antichi et moderni di Diversi Parti del Mondo, publicado no sculo XVI. O livro contm quatrocentos e vinte xilogravuras na forma de figuras que tentam captar a realidade de vrios povos (italiano, francs, espanhol, Ingls, como tambm os da Europa setentrional, central e oriental, frica, sia e Amrica), a partir da retratao de tipos de cada um deles. Talvez por ser um livro que possui representaes de indivduos de vrias localidades do globo tenha sido determinante a questo da legenda. Nota-se que cada imagem possui uma, sendo que o tamanho e a quantidade de informaes dispostas variam de acordo com o conhecimento que Vecellio possua sobre os trajes e o meio no qual eles poderiam ser utilizados. Trazer Vecellio em pauta significa evidenciar que o gnero de representao de tipos possui uma tradio longa, ou seja, sua prtica no foi novidade ao mundo nos sculos XVIII e XIX. Quando nos deparamos com esse gnero de representao na sociedade brasileira, um dos primeiro artistas com que nos defrontamos Carlos Julio (17401 2

Trabalho desenvolvido sob a orientao da prof. Dra. Valria Lima Esteves Alves; Graduando do curso de Histria da Unimep Universidade Metodista de Piracicaba.

1 Anais do XXI Encontro Estadual de Histria ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012.

1811). Nascido no ano de 1740, em Turim, regio da Itlia, mudou-se para Portugal onde ingressou na carreira militar3. Como integrante do exrcito militar portugus viajou por todas as colnias que essa coroa possua pelo globo situadas nos continentes americano e africano como tambm pelos locais em que ela possua acordos comerciais. Como de costume, aprender a desenhar estava na grade de formao de um militar portugus e, por conta disso, no de se estranhar que Julio soubesse desenhar, o que o afasta da hiptese de ter sido um diletante. Infelizmente, um dos problemas relacionados produo de Carlos Julio diz respeito ao reconhecimento de sua autoria, uma vez que a quase totalidade de suas obras no possui sua assinatura. A nica obra por ele assinada Elevasam Fasada que mostra em prospeto pela marinha a Cidade do Salvador, Bahia de todos os Santos na Amrica Meridional aos 13 gras de Latitude e 345 gros e 36 minutos de Longitude, com Plantas e Prospetos embaixo, em ponto maior de toda a Fortificao q. defende aditta Cidade. Este prospeto foi tirado por Carlos Julio Cap. M de Mineiros do Re.to de Artha. Da Corte na ocasio que foi a N. As Madre de Ds. Em t (fig. 01), o que implica a necessidade dos estudiosos dela se servirem como referencial para se buscar outras produes do artista4. A obra composta por quatro partes horizontais, na qual a primeira, a superior, ilustra uma vista de Salvador. Na segunda parte, encontra-se o sistema de defesa da cidade. Estas duas partes se complementam, pois possuem o objetivo de evidenciar o domnio do territrio. J a terceira parte constituda pela representao de tipos. Para Piccoli (2010), importante atentar para as vestimentas dos tipos representados, pois estas so indcios que possibilitam inserir os indivduos em determinados grupos sociais. Por fim, a quarta parte composta por legendas dos componentes da imagem. Para Piccoli,
O que nos parece mais evidente numa primeira abordagem desses desenhos a falta de autonomia da imagem. Ou seja, ela no prescinde do texto, de que , ao contrrio, uma ilustrao. O observador recorre primeiro legenda para saber de que personagem se trata, para, s da,

Valria Piccoli (2010) pressupe que o local de nascimento do artista tenha surtido efeitos benficos para sua carreira de militar, isso se deve, sobretudo, ao modo que esta regio organizou seu territrio. Turim situava-se numa regio que era alvo de constantes ataques pelos Estados-naes da Espanha e da Frana. Os ataques ocasionaram uma necessidade de defesa que acabou por desenvolver uma cultura militar com o objetivo de evitar a dominao territorial. Um territrio organizado para a defesa militar e repleto de instrumentos blicos foi onde Julio cresceu, ou seja, Turim foi, de alguma forma, um agravante carreira militar dele. 4 Foi utilizando essa metodologia que Valria Piccoli realizou sua tese de doutorado.

2 Anais do XXI Encontro Estadual de Histria ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012.

deduzir da imagem os atributos que o definem como tal (PICCOLI, 2010, p. 15).

Fig. 01 - Carlos Julio. Elevasam Fasada... Grafite, tinta e aquarela sobre papel, 1779.

A imagem, no geral, permite que vejamos a organizao desta regio da Amrica Portuguesa, transmitindo a idia de hierarquia social, em que estabelecida no convvio de etnias e culturas distintas. Essa pode ser percebida atravs da gradao da cor da pele e do tipo de trabalho exercido pelo indivduo (PICCOLI, 2010, p. 17). O modo como Julio organiza a imagem interessante, principalmente quando dirigimos nossa ateno para os tipos por ele executados. Piccoli sugere que ele possua um repertrio de tipos j constitudo. Aps selecionar a figura que fosse suprir as suas necessidades, ele organizava-a no prospecto Alm disso, devemos nos lembrar que os tipos que faziam parte desse repertrio no so apenas representaes do Brasil, mas tambm dos territrios da frica e sia. Reunir informaes sobre os tipos que habitavam ao longo dos territrios compreendidos pela coroa portuguesa, embora no fosse uma tarefa fcil, era possvel para Julio, afinal ele era um militar que viajava pelo vasto e poderoso Imprio Portugus e, na tentativa de representar atravs de figurinhas os povos que compunham esse Imprio, acabava por representar todos esses indivduos de diferentes localidades (PICCOLI, 2010). A forma indiferenciada como os personagens so dispostos na imagem alude ao perodo das reformas pombalinas, ocorridas na segunda metade do sculo XVIII, que disseminou pelo Imprio a ideia de que no havia diferenciao de vassalo pela cor e nem por nacionalidade, mas somente por mrito. Joaquim Cndido Guillobel foi outro indivduo a se dedicar produo de tipos, e, que possui uma ampla produo de figurinhas. Chegou ao Brasil acompanhando a Famlia Real, em 1808, com 21 anos de idade. No ano de 1812, ingressou no Real Arquivo Militar como Segundo Tenente Imperial do Corpo de Engenheiros e 3 Anais do XXI Encontro Estadual de Histria ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012.

desempenhou funes como desenhista, produzindo mapas e plantas. Logo, tambm no era um diletante, mas possua um conhecimento sobre saber fazer desenhos e representaes. Segundo Eneida Sela (2001), a produo de figurinhas de Guillobel tem incio depois do seu ingresso nesta instituio. Aps ser analisada com ateno por Sela, percebe-se que a produo do lisboeta possui figuras que so muitos semelhantes, sendo diferenciadas por uma pulseira, um sapato ou outro detalhe que se torna significativo (figs. 02 e 03). Com base nisso, a autora conclui que uma imagem servia como base para a produo de inmeras outras, mas nem por isso eram iguais, pois pequenos mas essenciais detalhes as diferenciavam. Alis, com esta produo podemos observar a atmosfera de dilogos entre imagens e artistas que existia nessa sociedade. Esse dilogo entre imagens consistia basicamente da apropriao de um artista da obra de outro, utilizando-a a seu bem querer, ou seja, adequando a imagem de acordo com sua necessidade. Esse ato era comum na sociedade oitocentista e no era visto como um delito ou plgio. Era encarado como um dilogo entre imagens, que possibilitava a apropriao de uma imagem como tambm a prpria modificao do artista, visando atender aos seus interesses. Sela interpreta essa relao como uma inteno que os artistas possuam de produzir um registro que se aproximasse daquilo que seus olhares consideravam legitimo (2001, p. 72). Olhares que provavelmente viram as mesmas cenas e pessoas e compartilhavam dos mesmos ideais.

Fig. 02 - J. C. Guillobel. Estampa. Coleo de Cndido Guinle de Paula Machado. Aquarela sobre papel. Sem data.

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Fig. 03 - J. C. Guillobel. Estampa. Coleo de Cndido Guinle de Paula Machado. Aquarela sobre papel. Sem data.

Ao colocarmos lado a lado a produo de Carlos Julio e Cndido Guillobel constatam-se diferenas evidentes. A primeira, sobretudo, se deve questo do perodo em que cada um produziu. Carlos Julio produziu nas ltimas dcadas do sculo XVIII, perodo em que o Imprio Portugus passou pelas reformas pombalinas. Alm disso, Julio talvez nunca tenha sonhado com a mudana da corte para a colnia americana, experincia indita em todo o colonialismo europeu, vivenciada por Guillobel. Enquanto Julio talvez tenha vivenciado o auge do Imprio Portugus, Guillobel por outro lado presenciou o declnio. No que diz respeito comparao das escolhas de ambos, reparamos uma diferena significativa. Por exemplo, o lisboeta, ao contrrio do italiano, no registrou vistas e sistemas de defesa de uma determinada regio do Imprio luso, mas figurinhas que denotam prticas e costumes do perodo. Alm disso, o portugus tem sua produo focada no territrio carioca, diferentemente da de Julio, que em suas representaes tentava alocar todos os indivduos que pertenciam ao vasto e poderoso Imprio luso setecentista. Outro ponto que merece destaque e que talvez sirva para acentuar ainda mais as diferenas entre os dois artistas consiste na inteno de cada um deles, elemento associado ao perodo em que cada um produziu. Segundo Piccoli (2010) as imagens de Julio foram feitas para atender s exigncias de sua funo como militar portugus. Logo, realiz-las era uma questo de obrigao. Por outro lado, Guillobel aparentemente no estava submetido mesma necessidade. Sua produo, segundo Sela, remete a uma possvel confluncia entre o registro de costumes e a prtica do desenho de uniformes militares com os quais ele deveria estar bastante familiarizado por sua prpria formao profissional (2000, p. 43). Dentro desse gnero de representao no podemos deixar lado Johan Jacob Steinmann. Suo que se instalou no Rio de Janeiro em 1825, aps assinar um contrato de prestaes de servio com o Brasil, cujo dever era introduzir a tcnica litogrfica no 5 Anais do XXI Encontro Estadual de Histria ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012.

pas. Nos trpicos residiu at 1832, ano em que regressou ao Velho Mundo. Durante esse perodo produziu litografias referentes cartografia, plantas de edifcios, convites, paisagens e tipos. No foi uma produo to volumosa e, especificamente sobre as imagens de tipos, so apenas cinco (ver um desses tipos na fig. 04). Alm disso, sabemos que foi ele quem litografou, mas no foi ele quem as desenhou e nem com quais objetivos teria feito. O fato dele utilizar a oficina litogrfica do Real Arquivo Imperial para realizar trabalhos particulares, nos d margens para pensarmos que estas imagens talvez tenham sido produzidas para atender a um eventual pedido de um cliente particular. Podemos tambm supor que as imagens de tipos de Steinmann no foram confeccionadas com o objetivo de serem multiplicadas e assim circularem pelas ruas, afinal s existe uma verso para cada litografia. Caso houvesse essa inteno o suo poderia t-las inserido no seu livro Souvenirs do Rio de Janeiro, publicado em Paris, em 1836, o qual composto por imagens de paisagens que levou consigo quando deixou o pas, ou at mesmo ter confeccionado outro lbum. As legendas nos tipos feitos por Steinmann so um dado importante, pois nelas que se encontra a principal distino entre a produo de Steinmann e a representao de tipo, tal como foi produzida por Julio ou Guillobel, por exemplo. As legendas dos tipos feitos pelo litgrafo suo apontam para um indivduo e no para um grupo. Por exemplo, Buonaparte; o Praia Grande; O Filsofo, do Cais, no Pao; O Msico Policarpo e O Capito Buonaparte. Ou seja, as imagens de Steinmann apreendem indivduos que circulavam nas ruas, no se limitando representao taxonmica de um grupo.

. Fig. 4 - J.J. Steinmann. O Capito Bounaparte. Litografia. Sem data.

Atravs destas litografias podemos estabelecer outra discusso, que paira sobre serem essas imagens tipos ou uma espcie de retrato, na medida em que os personagens nas imagens so particularizados. Sabemos que os indivduos apreendidos 6 Anais do XXI Encontro Estadual de Histria ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012.

pictoricamente nas litografias de Steinmann so descritos no livro de Melo de Morais Filho, Festas e tradies populares do Brasil, publicado em 1946, o que possibilita mais informaes sobre quem eram os retratados. As legendas das litografias no indicam os nomes dos personagens, mas a forma como eles eram comumente conhecidos nas ruas do Rio de Janeiro. Quem nos fornece informaes mais detalhadas sobre a vida desses personagens Melo de Morais (1946). certo que as imagens possuem caractersticas de um retrato, mas elas ainda esto inseridas no gnero de representao de tipos. O fato das imagens terem caractersticas de um retrato, na medida em que elas particularizam os personagens, no significava um rompimento com o gnero em questo. At mesmo porque, por uma tica mais macro, poderamos enxergar determinadas caractersticas de alguns dos tipos retratados em dilogo com um determinado grupo social. Por exemplo, a litografia do Capito Bounaparte (fig. 4), pode ser utilizada para representar todo o Regimento de Henrique, que era composto s por soldados negros (SANTOS, 2008). Aps a introduo do processo litogrfico no pas, nota-se que existe um aumento significativo na veiculao de imagens. Na dcada de 1830 surgem vrias oficinas litogrficas sem vnculos com o Estado, de modo que a instalao dessas se dava atravs da autonomia dos litgrafos. Esse o caso de Frederico Guilherme Briggs, que instalou uma oficina com o nome Litografia do Comrcio, no Rio de Janeiro, em 1837. Estudou na Academia de Belas Artes do Brasil e morou no Inglaterra para aperfeioar seus traos. Sua produo ampla, contendo mapas, bilhetes, convites, plantas, vistas de paisagens e imagens de tipos. Essa vasta produo teve um importante papel, pois fora dos meandros do Estado, a litografia poderia ser utilizada no como meio para reafirm-lo, mas como um instrumento de crtica, por exemplo, com a produo de charges e que ganhariam espao nos veculo de informao. No entanto, cabe assinalar que nos interessa mais sua produo de tipos do que suas charges, embora esta tambm possua seu valor. Maria I. Turazzi (2002) opera com a ideia de que Briggs, para realizar seus tipos e charges tenha lanado sobre a cidade um olhar panormico, o que possibilitou perceber que o Rio de Janeiro era um territrio em crescimento contnuo, mas que cada vez mais o nmero de negros principalmente na condio de escravos aumentava, tornando-se uma espcie de motor dessa sociedade. Para ela, o Rio de Janeiro assistia a uma intensa utilizao da imagem e isto no estava associado somente atuao da 7 Anais do XXI Encontro Estadual de Histria ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012.

Academia Imperial de Belas Artes ou ao fato de outras instituies fomentadas pelo estado tambm investirem na produo de imagens, mas tambm ao papel e ao aumento do nmero de oficinas litogrficas particulares, produtoras de imagens com representaes do Brasil. dentro dessa configurao social e desse novo espao que a imagem vinha adquirindo que devemos entender Briggs e sua produo. Segundo Turazzi (2002), os tipos de Briggs no possuam o intuito de personalizar as figuras representadas, como ocorreu com os litografados por Steinmann, nem mesmo de serem expostos em galerias. O objetivo era evidenciar o que existia na sociedade em que ele habitava. Essa evidncia deveria atingir o maior nmero de indivduos, pois eram feitas para serem
multiplicadas s dezenas, em folhas avulsas e em pequenos lbuns destinados circulao pblica e a apropriao descompromissada, embora tambm pudessem servir de estudos e relatos de viagem (TURAZZI, 2002, p. 31).

O caso do litgrafo querer que seu trabalho no s tivesse uma tiragem alta, mas fosse utilizado por outros, interessante para pensarmos na questo da verossimilhana da imagem, ou seja, a noo de que ela transmitia o que realmente se passava e que, atravs do registro pictrico, o observador possuiria acesso sociedade. Cabe aqui mencionar novamente o termo de Ulpiano Meneses: comunidade visual. Afinal, se h dilogo existe atribuio de sentidos e significados, e isso ocorre independentemente de o indivduo saber ou no ler os cdigos e intenes da imagem. Esse dilogo com base em imagens foi, em grande medida, possvel devido tcnica litogrfica, que diminuiu o tempo de produo da imagem, os custo provenientes dessa confeco, bem como aumentou o nmero de tiragens das imagens. Essas intenes e cdigos remetem s funes denotativas que essas estampas possuam. Para Turazzi (2002), devemos considerar que elas
so registros que categorizam os indivduos, procurando documentlos atravs de seus gestos, atitudes, roupas, atributos e ocupaes. A linguagem dos corpos e as diferenciaes de gnero, origem ou atividade so realadas, numa poca em que a imagem fotogrfica ainda no era uma realidade capaz de faz-lo. Trata-se, portanto de uma documentao taxonmica, que opera a distino e a classificao dos indivduos. (TURAZZI, 2002, p. 31)

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Ou seja, os tipos feitos por Briggs so uma espcie de inventrio que ele, na funo de artista e de testemunha ocular do que ocorria nas ruas do Rio de Janeiro, incumbiu-se de realizar. Seria interessante saber qual foi o procedimento com que ele operou, o que nos permitiria produzir hipteses a respeito do que era por ele selecionado e dos possveis motivos dessa seleo. Sabemos que ele no se limitou apenas ao traje e ao costume, mas apreendeu tipos por conta da sua gestualidade e ocupaes. Novos quesitos que depois de incorporados resultaram numa ampla produo de tipos. Logo, Briggs, com seus traos mais refinados graas nova qualidade da imagem e sua dimenso imagtica, consequncia da litografia e devido ao contedo de sua produo (alm dos tipos ele realizou um conjunto de charges que criticavam a situao sciopoltica do Brasil), possui o ttulo de litgrafo mais importante da primeira metade do sculo XIX. Sendo um profissional que desenhou e litografou sem ocupar um cargo pblico no Imprio, mas por conta prpria, Briggs pde gozar de certa autonomia a respeito do qu apreender e de como apreender. Talvez tenha tido acesso produo de Guillobel e de Carlos Julio, bem como ter trocado informaes com Guillobel, afinal eram contemporneos e circularam pelos mesmos espaos. Em linhas gerais, buscamos entender a o gnero de representao de tipos atravs da produo de alguns indivduos, evidenciando o dilogo traado entre eles, bem como as rupturas em relao tradio deste tipo de representao no Brasil como vimos foi estabelecido por Carlos Julio, no sculo XVIII, e ganhou contornos diferentes com Joaquim Cndido Guillobel, Johann Jacob Steinmann e Frederico Guilherme Briggs ao longo do sculo XIX. certo que os propsitos da produo de cada um cumpriam uma inteno, embora quais fossem as de alguns, no caso Steinmann, estejam ainda obscuras. So esses propsitos que merecem ser vistos de perto, pois so eles uma das causas para as modificaes ocorridas no interior do gnero de representao de tipos.

REFERNCIAS:
MORAIS FILHO, Melo. Festas e tradies populares no Brasil. Rio de Janeiro: F. Briguet & Cia, 1946. PICCOLI, Valria. Figurinhas de Brancos e Negros: Carlos Julio e o mundo Portugus. Tese de Doutorado USP, 2010. 9 Anais do XXI Encontro Estadual de Histria ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012.

SELA, Eneida Maria Mercadante. Desvendando Figurinhas: Um olhar histrico para as figurinhas de Guillobel. Dissertao de mestrado, Unicamp, 2001. TURAZZI, Maria I. Tipos e Cena. Rio de Janeiro: Museu Imperial, 2002.

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