Kontacte Karlheinz Stockhausen

Disciplina: Apreciao e Critica da Produo Musical Contempornea Prof. Dr.: Fbio Oliveira Acadmico: Maurcio de Oliveira Mendona 03.07.2013

Karlheinz Stockhausen(1928-2007) foi um dos primeiros compositores a utilizar a partirura grfica, alm da notao normal, h uma srie de sinais, nmeros e desenhos que representam os sons eletrnicos, tracejados e linhas verticais auxiliam na simultaneidade dos eventos entre os instrumentos e os sons eletrnicos. Uma reta um som contnuo que varivel de acordo com a altura que se encontra, acima, agudo, abaixo grave, e quando a reta se torna uma curva o som o oscilante, a figura d o contorno sonoro. Alm disso uma linha mais gorda representa um som mais cheio, uma linha fina um som mais magro, o ponto um som curto e muitos pontos, so sucesses de sons curtos, etc. Alm disso, os decibis so notados precisamente. As indicaes do sons eletrnicos funcionam como sinais de trnsito, apontando uma perspectiva da experincia auditiva. Kontakte impressiona pela quantidade de indicaes minuciosas, as orientaes (performance score) contem 23 pginas que so um compndio de termos e expresses. O compositor indica tambm toda sistemtica necessria para a performance ao vivo, desde como montar a sala onde ser realizada a performance, com toda gama de detalhes de todos instrumentos e equipamentos necessrios at o posicionamento de cada material usado, a quantidade de microfones, bem como uma instruo de como deve ser tratada a iluminao da sala. Essa abordagem remete a ideia de instalao sonora, advinda das artes plsticas. Kontakte traz o uso da forma momento, uma micro estrutura que tem sentido sozinha e no necessariamente se relaciona com as outras partes. No nos desgastamos na tentativa de encontrar as ligaes entre o material sonoro que ouvimos e o que vamos ouvir. De acordo com o compositor: No trabalho preparatrio para minha composio Kontakte, eu descobri, pela primeira vez, formas de trazer todas as propriedades (timbre, altura, intensidade e durao) sob um nico controle (Stockhausen 1962, 40). As interaes entre os instrumentos so norteadas pelas relaes das propriedades sonoras que atuam num contnuo e tomam diversas formas, alternando combinaes nicas. Em relao a intensidade assim como os sons

mais robustos aparecem nos momentos de dinmicas fortes o oposto tambm procede na maioria dos casos, dois exemplos distintos disso esto em estrutura IX E + F minuto 1645,3 onde h um crescendo conjunto e outro exemplo na estrutura X minuto 1836,5 onde um crescendo na parte dos 4 tapes culmina num acorde sforzatto no piano que fica soando at o decrescendo, um efeito semelhante se ouve em 2039.5. A ideia de ressonncia muito presente, um ataque a um acorde no piano sucedido pelas notas que seguem soando e unem-se aos efeitos do todo, o mesmo ocorre com muitos sons percussivos como os pratos, tam tam, e muitos outros. Outra forma de contato est entre a percusso e os sons eletrnicos, na estrutura X minuto 196,5 h uma combinao dos pratos com o crescendo de intensidade e de pitch, as alturas sobem junto com a intensidade, sobre um som contnuo, uma espcie de pedal eletrnico presente em vrios trechos, h uma combinao de outros eventos. H um efeito semelhante, mas de menor proporao em 1856,5 onde os bamboos atacam junto com sons que crescem, porm decaem. Momentos de ao conjunta em que os 3 naipes atuam no mesmo gesto, com pitches semelhantes em IVD 723,6 e VII F 1227,1 at 1256,6. Momentos de ao conjunta de piano e percusso, com os efeitos dos 4 tapes na mesma intensidade, porm no no mesmo ritmo XIII C 62,8 Efeitos sonoros, de rotao, alternncia entre os alto falantes e outros ocorrem em IF min. 12,3, acordes com notas longas no piano, so sobrepostos por variao de timbre, intensidade e altura. Soam como sons flutuando no espao. Um momento emblemtico da obra ocorre na estrutura X 170,5 onde todos os parmetros so alterados a partir de um mesmo som. Ouvimos aqui a transformao de um som em outros tipos de sons, em contrapartida aos instrumentos convencionais onde os sons so estticos. No possvel transformar o som de um piano em um som de gota, mas um som eletrnico pode ter suas propriedades alteradas a esse ponto. E essa a grande descoberta da msica eletrnica que caracteriza a obra de Stockhausen. Na seo XIII F a partir de 29 predomina a alternncia de eventos entre os 3 naipes, lembra a ideia da melodia de timbres de Webern, porm muitos sons vo sobrepondo-se. A seo final (XVI) a mais intensa e a mais sutil, a combinao de timbres marcante e comprimida, e logo da lugar a um longo decrescendo, a dinmica mais uma vez coincide com os instrumentos e sons empregados.

REFERNCIAS

GRIFFTHS, Paul. A msica moderna: uma histria concisa e ilustrada de Debussy a Boulez 2 ed. Rio de Janeiro: Zahar, 2011. STOCKHAUSEN, Karlheinz. Kontakte. Londres: Universal Edition, 1966. 1 partitura.
http://en.wikipedia.org/wiki/Kontakte_(Stockhausen) (consultado em 02 de julho de 2013) http://www.dicta.com.br/edicoes/edicao-3/stockhausen-e-o-comeco-da-musicaeletroacustica/ (consultado em 02 de julho de 2013)