A cano pop rock

Jorge Lima Barreto

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A voz est na origem da Msica pela sua natureza biolgica, natural, logo diferente dos instrumentos musicais que so extenes do Homem. Nenhuma teoria musical pode explicar ou prever a inventio meldica duma cano ou estipular um princpio harmnico, uma estrutura rtmica, um fluxo espectral, mas jamais o delinear duma melodia embora circunscrita por elementos da tradio oral ou da ratio fixada num mass medium, tem algo ligado ao inatismo, sbita imaginao lrica, trouvaille, mesmo ao acaso A cano uma forma musical universalizada e vamos neste sentido apreciar o contexto e o seu envelope da cano pop rock, que vem dos meados do Sc.XX.; rea vagamente demarcada nas fronteiras da msica ligeira e/ou comercial e da subverso tecno-esttica, normalmente msica de culto da juventude mas que se estendeu a todas as geraes como marca do entretenimento, da industrializao e do escapismo. A voz expressa na sua graa natural ou trabalhada com certo requinte enftico e tmbrico. O elemento vocal depende do teor potico que hiper-semntico. O cantor trabalha com intonemas que so as subidas, as descidas, as ondulaes da voz, que estabelecem a qualidade da dico. O pop rock evoca tudo o que empiricamente adquiriu, emerge o expressivo do inconsciente, deixa-se guiar pelo gesto; o gesto parxico e alienado que orienta o solo; o corpo, na repetio do acto temtico j ficou marcado; o drama do esvaziamento interior, a extroverso da omniscincia do solista que partiu do nada. No incio do sculo XX contvamos trs tipos de msica popular: dominante, e.g. o music-hall; residual, e.g. a balada de rua; emergente, e.g. estilos como o foxtrot ou o ragtime. A msica country folk (ao contrrio do rock que urbano) explora as tradies da msica nmada e de instrumentao ambulante; produto artesanal de contacto afectivo e afirma a possibilidade da vida no campo, onde a msica pode chegar com uma simples guitarra acstica e ser entretenimento da comunidade rural nas horas de cio. A folk foi era uma msica acessvel a todos; no s porque os seus requisitos tcnicos no necessitavam de grandes compromissos com o capital, mas tambm porque se realizava numa via antes oral que meditica, antes potica que publicitria. A balada o seu gnero principal. Praticou-se paralela e igualmente os blues, a cano ligeira ou a tradicional.

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Jorge Lima Barreto Paradoxalmente, a folk foi no seu incio a mais politizada das msicas de massas ou pop - e.g. o protesto eficaz dos trabalhadores rurais, dos presos, dos inadaptados do gueto, dos encurralados nas reservas ndias, dos errantes dos bairros suburbanos, dos sem abrigo e sem terra, etc A folk music a expresso autntica dum quotidiano em desapario. Na folk o povo unido temporariamente em experincias, interesses, atitudes, ideias, conhecimentos estabilizados pela transmisso oral da tradio. Para a etnologia, cincia auxiliar da musicologia que estuda fenmenos musicais em si, como objecto da anlise cientfica, o folclore (folk music) consiste nas tradies e nos costumes, o que inclui os aspectos musicais de determinada cultura. A msica folk, paralelamente pop, teve uma evoluo indiscreta; sendo constrangida a tipificaes diversificadas pela tecnologia da reproduo e pela indstria. A country ramificou-se em subtipologias bombsticas de cariz regionalista e, como ideologia capitalista, erigiu-se em monumento da indstria da msica; ruralizante, provinciana, familiarista, enfatizou um estilo do neo-realismo. Na folk os ecotipos so geograficamente localizveis (e.g. a folk irlandesa). Pete Seeger (ligado ao levantamento poltico-musical da cano tradicional) e Woody Guthrie (outro especialista em Pete Seeger western song ou da country) so as principais figuras pioneiras. A vertente folk instalou-se nos escrutnios discogrficos como o centro dum alvo mercantil. Da tradio folk e pela sua divulgao na rdio passou-se ao estilo massmediatizado do hillbilly; a este sucedeu o country rock. O seu encontro com outras culturas resultou do privilgio dado ao levantamento do cancioneiro norte-americano. Paulatinamente o folk rock tornou-se urbano, passou do campo cidade e ao estdio, um clich tradicionalizante da cano popular com instrumentao polivalente nas inovaes tecnolgicas. Dylan o cantor e o msico popular americano por excelncia, cumpre o material inflexvel da arqueologia neo-realista (na senda de Seeger), actualiza-o na expropriao semntica da cultura industrial.

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Jorge Lima Barreto Bob Dylan realizou uma sntese dialctica entre o realismo e a pop art. (e.g. Blonde On Blonde,1966). Dylan quebrou o estilo puro da folk music, normalmente para voz e guitarra acstica e elementos simples de percusso, ao introduzir um forte elemento do rock na batida quaternria e resolver-se pela estratgia da amplificao. A pop music de Dylan reduziu a signos poticos as substncias mais visveis da sociedade de consumo. No que diz respeito ao aspecto esttico poderemos inserir a poesia de Dylan no vasto movimento de recuperao de toda a linguagem perifrica (calo, metforas, onomatopeias, chaves, etc.). O cdigo da linguagem quotidiana emerge em grupos de conjuntos, esteretipos, estruturas da mitologia (o patronmico Dylan veio de Dylan Thomas) - nomes de vedetas, aspiraes csmicas, referncias polticas, toponmicas, snteses discursivas roubadas ordem da publicidade e da demagogia, uma infinidade de elementos de uma linguagem que reabilita o segredo inconsciente e impe outro discurso. Bob Dylan Dylan, como poeta, referencia o simbolismo e a poesia beat, numa impreciso formal que vive das palavras mais ordinrias, tambm da inveno dum vocabulrio original e hermtico. A lgica dos discursos que as palavras formam pop, derrama-se na multitude das frases coladas /isoladas/ritmadas/cortadas/amalgamadas (e.g. uma das maiores criaes da Histria do pop rock: Highway 61 Revisited de 1965). Em Dylan os sistemas de objectos musicais e verbais criaram a diferena entre o que um discurso falado do quotidiano e um discurso feito sobre estruturas faladas do quotidiano. O poeta/msico procurou nessas relaes dar o carcter objectivo e universal da sua arte.

POP ROCK O pop rock comeou no caos esttico de vrias produes convergentes dos rhythm and blues, solos e corais do cancioneiro negro americano (e.g. espirituais, blues e gospel) e do music hall (e.g. Broadway); das tradies folclricas coloniais sobreviventes na Amrica (e.g. inglesa, espanhola, irlandesa, italiana, francesa, e.a.), do estilo da popereta (e.g. remanescente da pera buffa de Offenbach e da ligeira de Gilbert & Sullivan), das sobrevivncias amerndias (e.g. dana Pow Wow), do jazz, barrell house, ragtime, Meloteca 2009

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Jorge Lima Barreto new orleans), da msica clssica ocidental neo-realista e folclrica; sobretudo como uma derivao da indstria de canes da Tin Pan Alley (e.g. Mary Lou) - numa miscegenao antropolgico-cultural. Msicos brancos, muitos de ascendncia italiana e com pseudnimos anglo-saxnicos, surripiaram a msica negra que evoluiu desde o boogie woogie at aos urbanos e elctricos rhythm and blues; nesta fase evolutiva evidenciou-se tambm uma msica rural com fortes tradies europeias semeadas na Amrica (e.g. msica tipo irish coffee). O rock apareceu paralelamente pop art e abrangeu discursos do rock and roll, folk e muitas divergncias do cancioneiro geral norte americano (cajun, blues rurais, zydeco, melopeia de vaqueiro, tex mex, singularidade instrumental e vocal de msico ambulante, artifcio do show bizz, iflexo para a opereta, e.a.). A amplificao espampanante reclamava um universo de cultores. Surgiram ento os teen-idols (vedetas adolescentes) da pop song como Pat Boone, Paul Anka ou Ricky Nelson, sobretudo Elvis Presley, que foram em parte resultados da propaganda. Em meados do sculo com o grande desenvolvimento da produo do rdio para automvel (radio car) e respectiva inflao de programas, a cano para e da juventude conheceu enorme repercusso - uma poesia de aparncia lrica com laivos de romantismo, substituiu progressivamente a linguagem do calo negro e/ou suburbano, decalcando Paul Anka sempre a msica negra num vigoroso ressurgimento das fontes da tradio musocolonial.

Para o rock, como tipologia, a voz o elemento primordial, em que a laringe numa funo trivializada imita a guitarra elctrica, o instrumento mais importante. As tcnicas de produo - corte, colagem, adjudicao, citao, tornam-se valores dominantes na msica de hoje e foram magistralmente experimentados pelos Beatles. A colagem, a multiplicidade, a recursividade, o experimentalismo so signos duma nova filosofia do rock . Com Revolver (196) a transcendncia, a desiluso, a psicose at ao xtase espiritual, equacionam os narcticos e a religio. As obras paradigmticas dos Beatles enunciam que a composio no rock no pode ser apenas observada por focalizaes da notao clssica (notas escritas no pentagrama) j que

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Jorge Lima Barreto se liga a critrios da msica concreta, da electrnica, sons sinusoidais com ou sem pitch (a altura que define uma nota) e apresenta diferenciados formalismos da produo. Os Velvet Underground estiveram ligados ao nome de Andy Warhol; estes msicos perfilhavam as teorias do mestre da pop art, a matria musical era heterognea e procurava impor a colagem num campo experimental.

CARIBE As expresses msticas populares tm no reggae um carcter misto de psicadelismo contemporneo e de vivncia tipificada pelo uso de estupefacientes entre o povo das Carabas. O que se vai pr em causa no mais o carcter ideolgico e musicolgico da reggae, nem traar o seu destino desde as origens, mas provar que a funo do msico de reggae bem semelhante funo xamnica, ou pelo menos est relacionada com essa atribuio social. O transe em Bob Marley um sndroma reactivo de causas culturais, um exasperado sentimento de perseguio (descendia de escravos, era um cidado do terceiro mundo); a sua postura psquica considerada dentro dos padres culturais jamaicanos, como uma qualificao espiritual, que nada tem a ver com os catlogos da psiquiatria para Bob Marley epilpticos, desarranjados ou insanos. Alguns psiclogos falam da pop star como neurtica, nevrtica, psictica, compensada, autonormal, que adquiriu insight para lidar com as vastas plateias demenciadas pelos psicotrpicos ou estupefacientes. Os sintomas de transe em Marley no podem ser entendidos em termos de psicopatologia, antes como uma funcionalidade ritual bem determinada. O concerto para Marley era uma perfomance dramtica, hiper-emocional, onde eram expressados os problemas mais profundos da existncia social. Marley no foi um apenas curandeiro, a sua psicoterapia articula signos imaginrios do reggae, tem como sentido final o prazer, num itinerrio em que so exorcizados todos os signos do terror (policial, militar, judicial ou psiquitrico).

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Jorge Lima Barreto O termo art rock inicialmente confundindo-se com o de rock progressivo tem uma estreita afinidade com o de pop experimental e rock de vanguarda. Em todas as canes de Lennon h um gosto isabelino pelo jogo de acordes sucessivos, na tradio popular mais britnica, significativa da recuperao da folk song, da balada ,das formas miniaturais. O mosaico sonoro a procura da conciliao, a operatividade que difunde todas as matrias primas, a ocultao escandalosa da referncia, glorificao radiosa da eternidade da aparncia, como profetizou Nietzsche; o esplendor repousante do pensamento pacfico, um conjunto etreo dum renascimento mstico e utopista, a imagem infinitiva da clarividncia psicadlica. Este estado afectivo, na sua filosofia orientalista perspectiva-se na conscincia adormecida do pensamento - a materialidade lrica insinua vagamente a sua expresso ;a melodia raia a indolncia ;os ritmos na mistura final (mix) apresentam-se dissipadores das orquestraes; canes ou corais filtrados/condicionados pela mediao da mesa de mistura ;as veiculaes electrnicas so fluidas; os solos conformados e sentimentais ;os motivos temticos potico-musicais so ablativos do desejo da serenidade. A pop song nessa procura do simples e do lrico imagina um paraso da ingenuidade ; essa ingenuidade que habita e emociona a alma, e extasia os sentidos. A pop coloca-nos o problema do amor idlico, que polariza todos os coraes humanos - so uma utopia realizada da paixo amorosa. O humor significa o cepticismo artstico, surge como a mais acerba crtica cultura dominante, no sentido em que inverte os signos de comunicao e os recodifica numa situao irnica.

PUNCK O punk fica como uma das formas mais violentas de contestao da tecnocracia que a arte em todos os campos conheceu - empalidece mesmo a fria paranica dos futuristas, e no por acaso que o punk est, como o futurismo, tingido de humores neofascistas que se projectaram na violncia niilista dos skinheads. Palavras obscenas, siglas imprprias, gestos indecorosos, humor cnico, alegoria devassa - so sobretudo mal-educados, vigaristas, doidos, dealers de falso produto, performers indesejveis, provocadores - agitaram as massas - fermentaram a parania e destilaram a esquizofrenia - eternizaramse no panteo do prazer do rock msica como vivncia exclusiva da tribo planetria do rock.

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Jorge Lima Barreto krautrock Entre os elementos arbitrrios a melodia alegrica, o seu domnio refere uma determinada realidade contextual e potica, vai procurar engalanar uma situao rtmica como metfora do que se pretende exprimir; assim em Autobahn, o rudo e a fenomenologia rtmica dum automvel suportam uma frase meldica escrava da ideia de Autobahn (auto-estrada). A melodia, normalmente diatnica, confunde-se progressivamente num imbrglio rtmico absorvente. Destes elementos arbitrrios podemos considerar o timbre; a realizao de programas tmbricos intencionalmente tecnolgica; a voz em Man Machine distorcida e mascara-se de aluses binicas; em Radioactivity a cor referencial ,transporta-nos utopia da science fiction. Certos programas dos sintetizadores implicam uma definio rigorosa e autnoma da realizao temtica, exclusivamente respeitante ao timbre fixado dos presets. O rigor da escrita musical para voz no rock tem o seu mais importante compositor em Zappa: as suas composies para voz (canto, sprachgesang, fala) so apangio do teatro musical, uma corrente da msica contempornea que trabalha com os sons instrumentais e vocais como signos duma aco dramtica. Na popereta (opereta pop ou pera rock) dos Who Franck Zappa (Tommy), ou dos Queen (A Night at the Opera) trabalharam-se empiricamente isomorfismos vocais da grande pera. Zappa em Two hundred motels (vdeo pera) avanou para contextos da pera nova, sob influncias de Berg e Weil. O rock estabelece com o pblico uma tendncia ao unssono social, por isso mesmo uma msica integrativa ;ou todos cantam, ou h interlocuo cantor/pblico, ou dilogo directo com perguntas e respostas impregnadas de humor e auto-afirmao. A voz, alterada como os instrumentos, nada indicava, salvo o absurdo da sua prpria deslocao discursiva; os concertos eram feitos de despojos, detritos, rudos, melodias arremedadas, o canto um fantasma no caos do discurso musical.

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Jorge Lima Barreto O rock nos anos 1990 projectou-se na msica planetria com uma expanso esttica globalizante do ponto de vista da telemtica ,da comunicao distncia (e.g. rdio ,satlite e outros com o prefixo tele); muitos instrumentistas e compositores se apropriaram dos signos musicais do passado, numa continuidade acadmica, teatro musical profissionalisado, diversificao esttica, estmulos sonoros para a imaginao senso comum no vasto horizonte da msica contempornea, o pop rock tornou-se hipertexto, hibridao de todos os discursos ,sintoma mltiplo da situao psmoderna. Normalmente os poemas na msica pop/rock so estruturados em funo de determinados ritmos binrios e procuram dizer algo (mesmo que se trate da maior trivialidade), so assim alegadamente semnticos, embora dirigidos para um auditrio muito especfico e depois massificado compulsivamente. Na cano pop, considerada genericamente, o texto e a msica esto aderentes ao conceito, as notas musicais seguem as slabas, os motivos meldicos esto relacionados com os grupos de palavras, as frases musicais condicionam as frases verbais e vice-versa. O poder do banal da cano (uma melodia de fcil memorao, song, canto de pssaro assobivel por qualquer um, tune, um fluxo temtico e grcil de notas) estende-se ao todo social, como empan, ou seja, qualquer fenmeno recente que vem fresco nossa memria e logo se extingue, a qual distinguir as execues repetidas do repertrio pessoal. A estrutura global da cano pop mantm a linearidade e a teleologia da cano medieval: initium, movere et terminus. A cano antifnica (chamada-resposta) est bem representada em My Generation dos Who; a tensorepouso tpica situa-se na alternncia entre o narrativo e o lrico. As vozes incantatrias para um auditrio rejubilante A voz vinda l de muito longe, dum regime txicoreincidente, simboliza a psicopatia do rock; padres fonticos conectados com a psicose, como na Teoria do Orgasmo de Wilhelm Reich. Promoveu-se o estilo maneirista e epigonal dos cantores rock num ambguo vrtice conceptual David Bowie, em Low, faz inflexes no meldicas sobre uma s nota (exerccio da dita msica monotnica). A voz no rock estabelece com o pblico uma tendncia ao unssono social, por isso mesmo uma msica integrativa; ou todos cantam, ou h interlocuo cantor/pblico, ou dilogo directo com perguntas e respostas impregnadas de humor e auto-afirmao. O rock cyberpunk (que recorre parafernlia digital) tem um sentido traado pela improvisao e no pela composio ( entendida como msica na partitura); a sua manipulao eminentemente tecnolgica e a sua ideologia perversamente tecnocrtica.

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Jorge Lima Barreto Os pequenos motivos vocais esto no pop rock prximos do discurso proclamatrio, do slogan, e a libertao de tcnicas vocais resultado do idioleto (a expresso pessoal). A potica pode ser escapista como na telenovela questes passionais e seus derivados neo-realistas, numa sempiterna actualizao - polticos, rurais, desportivos, ambientais, focalizando as preocupaes do cidado comum no seu quotidiano, hoje globalizado e vigiado no big brother No pop rock as vozes so situadas num artifcio tecnolgico, expandidas para as multides em concerto, para os milhes de telespectadores e radiouvintes; vozes escutadas em todo o planeta. A voz no pop rock pode ser natural e idioletal mas na maioria dos casos processada elctrica ou ciberneticamente. A prpria parafernlia do pop rock dilatada pelo amplificador e exibidora de grandes intensidades sonoras torna o cantor dependente do microfone. O timbre/gro natural prevalece como fonte destas adjectivaes tcnicas e estruturais, a qualidade vocal no pop/rock idioletal (s h um Neil Young, inimitvel) e os fraseado, acentuao, alterao de ritmo, conceito de tempo, maneira de exprimir as consoantes ou as vogais, a inflexo na nota (pitch), o deslize entre certas notas - so elementos que, entre outros, podem fundamentar um estilo vocal. Os vocalismos correspondem multiplicidade dos estilos de rock (do punk ao techno) em extravagantes enredos psicotcnicos. Eric Clapton

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No art rock, a poesia pode ser assemntica, no pretender significar qualquer coisa, vai ao encontro de tendncias da poesia contempornea concreta, fontica; aparentemente no h rock sem voz, salvaguardando as tendncias instrumentais do rock planante ou do techno; de Mayall a Clapton, de Hendrix a Zappa, quase todos os titulares de grupos de rock foram cantores para alm doutras funes instrumentais. O vocalismo do rock foram inicialmente dependentes dos rhythm-and-blues, mas muitas outras influncias convergem para a formao da voz no rock (e.g. o talk show e Jim Morrison; o bel canto & maledita de Diamanda Gals; Laurie Anderson (vox multimedia).

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Jorge Lima Barreto O semafrico Elvis Presley, arremeda o canto yodel, forma popular dos Alpes - a alternncia dos registos vocais grave e agudo; usa a modulao sobre as vogais preferentemente s frases; celebrizaram-se as longas canes, misto de falatrio, anedota, provocao, chiste. Certas tessituras vocais so implantadas como moda, como um maneirismo (e.g. Gary Numan na Tubway Army, David Sylvian nos Japan, Howard Devoto nos Magazine, correspondendo a uma tipicidade vocal da cold wave); vocais concretistas e apoteticos, litanias baseadas em leituras oblquas do sobre um plasma electroacstico que arrasta para o fantstico; instituiem-se pequenos acidentes rtmicos e combina uma diversificada conotao de timbres elementares aplicados a tecnologias e/ou efeitos de estdio. Na cano pop, as palavras so signos da voz. um discurso feito de clichs, familiar, investe no banal e na fora afectiva at ao extremo do patois, como no rap, tem o sentido de conversa ntima e banal, donde a permanente queda no irrisrio e no simples. Nos blues de Chicago, dava-se preferncia vocal respirao num tempo longo de garganta aberta, sensualidade e melisma. Poesia ecumenista e eclctica que pode escapar-se amidas vezes para o gongorismo a declamao psictica, a poesia fontica (David Byrne em I Zimbra) ou a poesia concreta (Laurie Anderson). A cano um tributo sensualidade da voz, uma correspondncia esquizofrnica entre o poema e o fluxo musical. Os pequenos motivos vocais esto no rock prximos do discurso falado e a sobreposio de tcnicas vocais so resultado do idioleto (a expresso pessoal, como a Amlia que tinha a voz que Deus lhe deu). Apesar do impositivo do poema previamente escrito, o vocalista pode improvisar livremente criando poemas espontneos como na poesia automtica dos surrealistas. O scating, i.e., a produo das mesmas notas no instrumento e na voz, caracterizam uma tcnica vocal/guitarrstica do rock, exacerbada por Peter Frampton. Alguns dos grandes cantores de rock so especialistas do vibrato, do melisma (estrutura fontica correspondente e coincidente com as notas musicais); do grito; do falseto; do trilho e arremedos do canto gutural tuva - mas o que marca a profunda identidade dum cantor de rock o seu timbre natural . Rolling Stones

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Jorge Lima Barreto Mick Jagger em Their Satanic Majesties Request, com os Rolling Stones, usa eufemismos vocais como soprar, aspirar, gemer junto ao micro. A aliana entre cantores com diferentes tessitura ou registo tem dado ao rock admirveis obras onde brilha o improviso dialogal, que funcionam por duplas ou tutti coerentes de tal forma que estas ligaes criam por excelncia uma figura de discurso (e.g. a relao Tony Banks-Peter Gabriel nos Genesis iniciais; as vozes harmonizadas dos irmos Russell e Ron Mael do uma cor especial e futurista aos Sparks). A hipercomercializao e o stardom sistem produz das mais famosas vozes entre a pop, o rock e a light music, de Elvis a Sinatra, de Michael Jackson a Madonna A voz, alterada como os instrumentos, nada indica salvo o absurdo da sua prpria deslocao discursiva; feita de despojos, detritos, rudos, melodias arremedadas, o canto um fantasma no caos do discurso musical. Alteradores electrnicos de voz como o vocoder

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caracterizariam a tendncia do cano psmoderna. Brian Eno emancipou a esttica techno pop, que viria a transformar tecnologicamente os tratamentos vocais; Eno fechava-se em estdios e fazia experincias diversas com gravadores, velocidades, sobreposies de esteretipos da soul music, da pop e do rock. Nos Beach Boys o tutti vocal distribudo por solos, duos, trios, quartetos, ou em extenses corais simuladas no tape. O valor musical e potico do rock est pois nesta insero de vrias realidades: a do punk, que valoriza a transgresso e o drop-out, a drogadico e o nihilismo da classe mdia, e o novo subjectivismo da arte contempornea, seduzido pelo erotismo do acto criativo, como num retrato de Mapplethorpe. O rigor da escrita musical para voz no rock tem o seu mais importante compositor em Zappa: as suas composies para voz (canto, Sprechgesang, fala) so apangio do teatro musical, uma corrente da msica contempornea que trabalha com os sons instrumentais e vocais como signos duma aco dramtica, que se improvisa surpreendentemente. Na popereta (opereta pop ou pera rock) dos Who (Tommy), ou dos Queen (A Night at the Opera) trabalharam-se empirica e escandalosamente morfologias da grande pera, com licenciosas adulteraes. Generalizando, a poesia pop rock prefere o verso em rima. Meloteca 2009 Queen

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Jorge Lima Barreto Do reggae ao rap ao hip hop a rima marca o acento tnico da expresso improvisada. Os comentrios, os anncios, os interldios falados dos antigos DJs originaram o discurso toasting improvisado na rdio esta morfologia projectou-se no rap e no hip hop e era libertinagem na improvisao verbal e musical. O hip hop cristalizou diversos esteretipos vocais; o rap prodigalizou-se em todos os cantos do mundo e foi vertido para as lnguas autctones ou indgenas numa forma estreita de cano temtica rimada, repetida ad lib, com variaes improvisadas. O timbre idioletal, o gro da voz magnifica a aura duma cano. A mestria est na metamorfose de estilo, registo, intonao, dramatizao, um labirinto de tcnicas vocais e expresses poticas. O rock essencialmente uma msica lrica e podemos avaliar esta assero a trs nveis: afectivo palavras com expresso que emergem da melodia; narrativo - versos que contam uma histria; gestual palavras na sua exclusiva sonoridade onde a voz tende a ser um instrumento. O princpio fundamental da estrutura do rock a composio temtica, uma frase cantabile, uma inveno lrica; o logos do pop rock a melodia. A especificidade desta escrita meldica est profundamente arreigada concepo romntica do lied, com mtricas e cadncias regulares e uso da escala diatnica. A melodia pode ser de perfil indiferentemente euro, afro ou asitica; o ritmo sincopado, alusivamente africanizado e binrio na batida com fortes referncias jazzsticas; a harmonia surripiada ao classicismo tonal europeu, normalmente tocada na escala de d maior. O rock mainstream, espcie de metagramtica de todo o rock, permanece msica tonal, expressivista, repetitiva nos mdulos meldicos, adstrita ao conceito de cano, sobre um batimento rolado (rolling beat). H apenas esboos de composio e a partitura cifrada limita-se descrio da linha meldica e de alguma mtrica; a forma da cano o princpio da composio do rock; trata-se dum enunciado meldico, harmnico com um punhado de acordes, sendo a sua mtrica prescrita ou sugerida. A repetio um factor de maior importncia no rock, a reiterao de figuras meldicas permanente e a rtmica binria de base mantm-se quase inalterada durante a criao da obra. claro que na techno pop ou em certo art rock encontramos mltiplos processos de canto, analgicos ou digitais e, no perodo do rock sinfnico, os acontecimentos sonoros dentro dum tema eram minuciosamente estipulados, a sua variao de intrincado e restritivo enredo.

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Jorge Lima Barreto Na teoria de Cutler a composio do rock tende a ser colectiva j que os novos meios de produo (instrumentao electrnica, gravao, play back) estabelecem uma eliso da composio, da produo e da performance; a improvisao que se liberta dos temas e realiza fenmenos hbridos, laminados ou palimpsestos. A distoro at absurdidade um elemento primordial da composio heavy metal onde a mais banal melodia um maneirismo triturado por brutal gestualizao. Os Sonic Youth gozam dum enorme culto entre os admiradores de art rock e as suas obras so aces sobre o rudo e a miscelnea vocal e electroacstica. A seco rtmica est presente em quase todas as situaes pop rock, constituda por bateria, guitarra baixo, e guitarra rtmica (admitindo situaes extensivas de percusso, caixa de ritmos, teclados acstico e electrnico, controladores digitais de sopro, cordas, tecla percusso, sampler, gira-discos, computador, e.a.). A seco rtmica estabelece uma relao infraestrutural da pulsao de base. A rtmica binria (sobre dois tempos) estipulada por uma racionalizao bsica dos seus elementos polirrtmicos e pelo jogo simplista de tempos duplos. Na semiologia do rock, um complexo orgnico de sons electrnicos e acsticos propulsado pela violncia rtmica, que implica em cada beat a emanao fenomenal breaks. A colagem o elemento estruturante de toda a pop art. A colagem a articulao de elementos disjuntivos e desmembrados; elo de uma unio entre diversas relaes musicais, unificao aparente de mundos separados. A colagem um labirinto sonoro; magnificada pelos Beatles tornou-se caleidoscpica e fundamental no art rock. O play back depauperou a tcnica musical, e nesta sua infantilizao estiolou a verdade artstica do rock. Gravando em estdios sofisticados, num mtodo de execuo por tentativas e erros, filtragens, correces, depuraes, metamorfoses snicas, e.a. chegava-se a um resultado considerado optimal, possvel de atingir em perfomance ao vivo. A tcnica do scratch inaugurou-se sob o beneplcito de Cage (e.g. imaginary landscape n. 1, 1939) afinal a manipulao do disco-objecto, jogando com os seus movimentos, iludindo o tempo fixado. Algumas subtipologias, do reggae ao rap, do hip hop ao jungle, desenvolveram este sistema peculiar desde os anos de 1960, o que se estendia ao mundo vocal, real ou virtual, prvio ou actual. No scratch, o gira-discos tornou-se um instrumento musical e o seu manipulador o DJ (disc jockey). A tcnica do scratch preconiza a escolha de vrios discos que servem como matria prima e so

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Jorge Lima Barreto manipulados em acelerando, retardando, sbito staccato; tocados de trs para a frente, numa profusidade extraordinria de tcnicas de manipulao dos gira-discos. Um dos primeiros criadores de hip hop teria sido Grandmaster Flash que trabalhava vrias velocidades do gira-discos mantendo o beat constante enquanto falava cantando (toasting). Segmentos, velocidades, alteraes do tempo (acelerar, retardar, suster, e.a.) so signos desta arte vocal experimental que se alimenta de despojos, detritos, estilhaos de obras de arte. Sob a gide da pop art, especialmente pela aco poliartstica de Andy Warhol, criaram-se algumas obras de teor experimentalista, tambm apelidadadas de art rock (e.g. sister ray dos Velvet Underground, um empreendimento de John Cale; metal machine music de Lou Reed; o pico de fico cientfica de Klaus Blasquiz dos Magma; no kraut rock ou rock planante, normalmente de edio germnica, e sucedneos, desenharam-se grandes paisagens sobre fluxos montonos e maqunicos, vozes etreas e mescladas, num princpio da hipnose do ritmo contnuo.(e.g. Klaus Schultze, Tangerine Dream, Kraftwerk, e.a.). Depois, desde os anos 1980, com o sistema midi e a digitalizao, a nova improvisao de cariz pop rock estilhaou-se num mbito psmoderno com divagaes vocais poliscpicas, amlgama e concoco de delrios lricos, de variegados subestilo e subgnero tecnolgicos, numa expresso massificadora do Zeitgeist (avano cultural no mundo). Constelao de propostas de certo modo inslitas donde sairiam movimentos insulares e progressistas da electronic live a culminar na massificao da msica electrnica (termo usurpador popular e jornalstico para a msica que recorre sobretudo ao laptop, entre outras parafernlias digitais e informticas, actualizado no epifenmeno Joan Baez tecnocrtico duma proclamada msica acousmatic). Durante a sua Histria do pop rock e subtipologias satlites, vingaram agrupamentos mticos, fogos de artifico de vocalizao desabrida a libertar-se da quadratura do circulo da temtica.

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Num inventrio de figuras da Histria do pop/rock, para alm de muitos agrupamentos j citados podemos nominar e classificar: Blues, Funky, Soul: Aretta Franklin, Chuck Berry, Sly Stone, Supremes, Sly and the Family Stone, Temptations Meloteca 2009

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Jorge Lima Barreto Rock-and-roll: Bill Haley; Little Richard, Buddy Holly, Jerry Lee Lewis, Carl Perkins, Gene Vincent, Eddie Cochran, Bo Diddley Country rock: Bob Dylan, Joan Baez; Mainstream: Robert Plant, Bob White, Ozzy Osborne, Lenny Kravitz, Mick Hucknall, Freddie Mercury; Rory Gallagher, Peggy Lee, Roger Hodgson, Roger Daltrey, Neil Young, Robert Wyatt, Ronald Fagen,Ian Anderson, Donovan, David Crosby, Mama Cass Billy Idol, Joe Jackson Falseto: Smokey Robinson, Klaus Nomi, Ron Mael Modernismo: Beth Gibbons, Kurt Cobain, Suzanne Vega, Axel Rose, Eddie Vadder, Joni Mitchell, Peter Gabriel, Paul Mcatney, P. J. Harvey, James Taylor, Tim Buckley Elvis Costello, Peter Gabriel, Brian Ferry, Ian Dury, Scott Walker Marginalia: Jimi Hendrix, Jim Morrison, Janis Joplin, Johnny Rotten, Jonathan Richman, Blondie, Vanguardismo art rock: em Patti Smith, Adrian Bellow, Bowie, Annette Peacock, Wendy Carlos, Laurie Anderson, Duplas vocais. (e.g. Steely Dan: Ronald Fagen e Walter Brecker; Deep Purple: Ian Gillan e Ritchie Blackmore ou Jon Lord; The Band: Robbie Robertson e Rick Danko; Incredible String Band: Robbie Williams e Mike Heron; Mick Fleetwood e Christine McVie ; e.a.), Expressionismo: Diamanda Gals, Blixa Bargeld, Mike Patton Nico Edward Ka-Spel, Blixa Bargeld,; David Thomas, Alan Vega, Alice Cooper, Nina Hagen, Don McLean. e.a. Jimi Hendrix

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Em suma, no pop rock h apenas uma relativa congruncia da tcnica musical e essa congruncia dada pelo regime de realizao udio, o que implica o produtor, o engenheiro de som e as suas qualificadas equipas de sound design. Podemos inferir alguns valores duma sociologia da cano no rock: comunicativos, a sua parte compreensvel; rituais, que dizem respeito ao comportamento; tcnicos, que insinuam a virtuosidade, os cdigos, os estilos; erticos, que so concomitantes sexualidade; polticos, que remetem para a problemtica social - estas so algumas das estratgias de participao do pop rock. A voz no rock estabelece com o pblico uma tendncia ao unssono social, por isso mesmo uma msica integrativa; ou todos cantam, ou h interlocuo cantor/pblico, ou dilogo directo com perguntas e respostas impregnadas de humor e auto-afirmao. Meloteca 2009

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A Histria da dance music traa-se dos elctricos rhythm and blues ao etno reggae ao funk ao disco ao rap ao hip hop. Talvez no seja despropositado considerar a cano pop rock como msica de dana no sentido em que provoca uma resposta corporal do auditrio; maxime na expresso da gria abanar o capacete que distingue desde logo o amador do rock de qualquer outro; no entanto o termo dana usado na tipologia da dance music vai mais longe porque alberga o sentido prprio dum lugar - a pista de dana (e.g. iconicidade: gesto, mmica, movimento, bater das mos, pose, passo, salto, solo, relao dual ou colectiva, sensualidade luxuriante, etc.). Na sua verso pop, o rap tornou-se um sector de interveno directa sobre os acontecimentos, novos passos de dana, gesticulatria emblemtica, fashion, ritual de rua, contextos fonticos da gria local. Anteriormente ao termo dance culture, inseparvel do movimento Hip Hop e da moda do ecstasy e do graffiti, houve formas de dana popular determinantes para o seu devir. Os seus meios estticos so o motivo, a fuga, a frase reiterada, a polifonia, a aggica, a textura tmbric , o conceito falsamente recuperado de basso continuo, uma designao instrumental bizarra (e.g. o sound sistem, o deck de dois gira-discos, megafone que pode ser um gadget de plstico com efeitos surpreendentes, a mesa de mistura, o sampler, o sintetizador, a parafernlia electroacstica, e.a.); luminotecnia, automatismo, repetio, hipnose, trip; o desenho espectral do som, a manipulao emprica de bens electrnicos e informticos; a msica em anel electronicamente processada; aprofecia e profanao, elevao e meditao, cleptofonia; gozo, orgasmo; analepse, a antecipao dum mundo ps holocausto; potica do absurdo vivida numa realidade virtual; transubstanciao vocal, metamorfose das emoes; loquacidade inconformada, palavra maqunica/palavra andride, opereta cyberpunk; bailado apocalptico; enredo transmental e distpico (e.g. os mestres hip hop, Grooverider, A Guy Called Gerald, Alex Reece, Tricky; DJ Mutamassik em cenas de fuso). No fim do sculo passado, os ritmos mesclaram-se, as correntes como o funk, o disco, o hip hop e o jungle, hibridaram-se nas mesas de mistura, no scratch, na interaco computacional.

Jorge Lima Barreto

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