Adaptaes Literrias para o meio audiovisual e anlise da obra Dois perdidos numa noite suja, de Plnio Marcos Guilherme

Oliveira da Silva Letcia Passos Affini

RESUMO A idia do projeto analisar adaptaes literrias e suas respectivas obras cinematogrficas em um mbito geral, demonstrando as dificuldades, as qualidades, e respondendo s perguntas: Porque h tantas adaptaes e porque fazem tanto sucesso?; Ser que faltam roteiro originais?; O mercado est escasso de novidades?. Buscando responder essas questes, analisaremos a obra Dois perdidos numa noite suja, de Plnio Marcos, que conta com duas adaptaes para o cinema, uma realizada em 1970, do diretor Braz Chediak, e outra em 2002, do diretor Jos Joffily , olhando certas caractersticas peculiares, com o roteiro, e possveis diferenas entre as obras. Existem dois focos no trabalho, o primeiro entender porque adaptaes literrias fazem tanto sucesso, porque so to bem aceitas pelos espectadores e porque so realizadas com tanta freqncia. Partindo da anlise da obra buscaremos entender como elas so elaboradas, produzidas, observando as dificuldades na realizao, no roteiro e na produo, questionando se ao resultado da produo audiovisual segue fielmente o que foi proposto por Plnio Marcos ao escrever o conto de, e se o diretor do filme conseguiu transmitir a essncia da obra e se o receptor conseguiu assimil-la. O trabalho importante para entendermos o porque do sucesso comercial das produes audiovisuais que adaptam roteiros de livros, peas teatrais e histrias em quadrinhos. A presente pesquisa busca analisar uma obra no reconhecida pelo grande pblico, nem enquanto pea teatral, de 1966, e nem enquanto filme, mesmo sendo sucesso de crtica, recebendo diversos prmios, como o caso de Dois perdidos numa noite suja, 2002 dirigida por Jos Joffily. _____________________________________
Aluno do curso de Comunicao Social com Habilitao em Radialismo, da FAAC Faculdade de Ates, Arquitetura e Comunicao, Unesp Bauru. Orientadora. Professora do Departamento de Comunicao Social da FAAC-Unesp.

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A metodologia empregada no desenvolvimento da pesquisa ser: - levantamento bibliogrfico sobre adaptao literria para cinema; - leitura do conto que deu origem aos filmes; - estabelecer convergncias e divergncias entre a obra cinematogrfica e a literria baseadas na sintaxe audiovisual como determinante de sentidos. As concluses sero feitas a partir da anlise de como as adaptaes literrias que chegam ao cinema e a televiso fazem tanto sucesso, ou qual o maior motivo de fracasso. Se geralmente so fiis a suas obras-primas, e se h disparidades entre personagens ou cenrios. Ainda haver a anlise da obra Dois perdidos numa noite suja, para exemplificar o que foi dito. Palavras-chave: Adaptaes literrias. Cinema. Plnio Marcos.

Introduo Desde a origem do cinema, as obras literrias (romances, contos, novelas, peas de teatro, crnicas, etc) tm fornecido uma enorme quantidade de material para a elaborao de filmes. Apesar disso, contudo, muito se tem debatido sobre a real possibilidade de se adaptar um texto literrio para um meio eminentemente audiovisual como o cinema. Em geral, adaptaes literrias para o cinema so recebidas desfavoravelmente pela crtica e pelo pblico que j tenha lido as obras adaptadas. As crticas e comentrios negativos costumam enfatizar que as verses cinematogrficas de livros so, fundamentalmente, traies aos seus originais literrios; que elas no passam de interpretaes ou releituras parciais feitas pelos diretores, freqentemente repletas de omisses ou simplificaes de trechos ou personagens das obras literrias. Isto ocorre porque muitas pessoas costumam julgar a qualidade de um filme adaptado de um livro em termos de sua fidelidade obra original, cobrando uma espcie de aderncia completa do filme ao livro e criticando quando o diretor toma liberdades interpretativas ou faz alteraes em elementos do texto. H pelo menos dois problemas com este tipo de viso. O primeiro deles o de que, como se costuma dizer, uma vez pronto, o livro deixa de pertencer ao seu autor e passa a pertencer aos seus leitores; ou seja, ele passvel de gerar diferentes leituras e interpretaes em diferentes pessoas e a do diretor apenas mais uma delas . O segundo, mais fundamental, decorre do fato de ser impossvel converter uma obra literria, palavra por palavra, para um meio completamente diferente como o cinemtico. Cinema e literatura pertencem a universos miditicos diferentes, que utilizam elementos distintos para veicular suas mensagens: a palavra escrita, no caso da literatura, e a imagem em movimento, associada ou no ao som, no caso do cinema. Portanto, no h como evitar: adaptaes literrias para o cinema devem, necessariamente, conter mudanas em relao s obras originais. Talvez a melhor maneira de se julgar uma adaptao literria para o cinema seja, ento, no pelo seu grau de fidelidade literal obra original, mas por sua eficcia em adequar para um meio esttica e formalmente diferente uma dada trama ou estria. curioso notar que a maioria dos filmes considerados importantes e que foram adaptados de textos literrios no formada por adaptaes de obras da chamada grande literatura universal mas de livros quase desconhecidos de autores obscuros, de gneros literrios considerados menores, como o policial, o de mistrio, o de terror ou o de fico cientfica), ou de histrias curtas publicadas em revistas peridicas. Por causa disso, uma questo que freqentemente colocada quando se fala da relao entre cinema e literatura a de se realmente possvel realizar uma obra-prima do cinema a partir de 243

uma obra-prima da literatura. Outro fator importante, que a transposio da literatura para o cinema ou para a televiso, o aumento em muito s vendas das obras, incentivando a cultura e favorecendo as adaptaes. A televiso, por ser o maior meio de comunicao nacional e presente em grande parte dos lares brasileiros, assume assim um papel fundamental na disseminao cultural. Plnio Marcos De famlia modesta, Plnio Marcos no gostava de estudar e terminou apenas o curso primrio. Foi funileiro, quis ser jogador de futebol, serviu na Aeronutica e chegou a jogar na Portuguesa Santista, mas foram as incurses ao mundo do circo, desde os 16 anos, que definiram seus caminhos. Atuou em rdio e tambm na televiso, em Santos. Em 1958, por influncia da escritora e jornalista Pagu, comeou a se envolver com teatro amador em Santos. Nesse mesmo ano, impressionado pelo caso verdico de um jovem currado na cadeia, escreveu sua primeira pea teatral, Barrela. Por sua linguagem crua, ela permaneceria proibida durante 21 anos aps a primeira apresentao. Em 1960, com 25 anos, foi para So Paulo, onde inicialmente trabalhou como camel. Depois, trabalhou em teatro, como ator (apareceu no seriado Falco Negro da TV Tupi de So Paulo), administrador e faz-tudo, em grupos como o Arena, a companhia de Cacilda Becker e o teatro de Nydia Lcia. A partir de 1963, produziu textos para a TV de Vanguarda, programa da TV Tupi, onde tambm atuou como tcnico. No ano do golpe militar, fez o roteiro do espetculo Nossa gente, nossa msica. Em 1965, conseguiu encenar Reportagem de um tempo mau, colagem de textos de vrios autores, e que ficou apenas um dia em cartaz. Em 1968, participou como ator da telenovela Beto Rockfeller, vivendo o cmico motorista Vitrio. O personagem seria repetido no cinema e tambm na telenovela de 1973, A volta de Beto Rockfeller, com menor sucesso. Ainda nos anos 70, Plnio Marcos voltaria a investir no teatro, chegado ele mesmo a vender os ingressos na entrada das casas de espetculo. Ao fim da pea, como a de Jesus-Homem, ele subia ao palco e conversava pessoalmente com a platia. Na dcada de 1980, poca da censura, Plnio Marcos viveu sem fazer concesses, sendo intensamente produtivo e sempre norteado pela cultura popular. Escreveu nos jornais ltima Hora, Dirio da Noite, Guaru News, Folha de S. Paulo e Folha da Tarde e tambm na revista Veja, alm de colaborar com diversas publicaes, como Opinio, O Pasquim, Versus, Placar e outras. Depois do fim da censura, Plnio continuou a escrever romances e peas de teatro, tanto adulto como infantil. Tornou-se palestrante, chegando a fazer 150 palestras-shows por ano, vestido de preto, portando um basto encimado por uma cruz e com aura mstica de leitor de tar. Plnio Marcos foi traduzido, publicado e encenado em francs, espanhol, ingls e alemo; estudado em teses de sociolingstica, semiologia, psicologia da religio, dramaturgia e filosofia, em universidades do Brasil e do exterior. Recebeu os principais prmios nacionais em todas as atividades que abraou em teatro, cinema, televiso e literatura, como ator, diretor, escritor e dramaturgo. Morreu aos 64 anos, na cidade de So Paulo, por falncia mltipla dos rgos em decorrncia de um derrame.

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Ficha Tcnica do filme de 1970 Ttulo Original: Dois Perdidos Numa Noite Suja Gnero: Drama Durao: 100min. Lanamento (Brasil): 1970 Distribuio: Ipanema Filmes Direo: Braz Chediak Assistente de direo: Sindoval Aguiar Roteiro: Braz Chediak, Emiliano Queiroz e Nelson Xavier Produo: Jece Valado Produo executiva: Jos Oliosi Gerente de produo: Hlio Oliveira Assistente de Produo: Romeu Vieira Co-produo: Magnus Filmes Msica: Almir Chediak Sonografia: Antnio Smith Gomes Fotografia: Hlio Silva Cenografia: Ely Caetano Figurino: Antnio Murilo Montagem: Raimundo Higino Elenco Emiliano Queiroz (Tonho) Nelson Xavier (Paco) Paulo Sacramento (Banzo) Pepa Ruiz Fernando Jos Vanda Fritzlikaya Romeu Vieira Jota Diniz Premiaes - Melhor Filme, Diretor e Ator (Emiliano Queiroz), Trofu Dedo de Deus, V Festival de Cinema de Terezpolis, RJ, 1968. Ficha Tcnica do filme de 2003 Ttulo Original: Dois Perdidos Numa Noite Suja Gnero: Drama Tempo de Durao: 100 minutos Ano de Lanamento (Brasil): 2003 Site Oficial: www.doisperdidos.com.br Distribuio: Riofilme Direo: Jos Joffily 245

Roteiro: Paulo Halm, baseado em pea teatral de Plnio Marcos Produo: Alvarina Souza Silva Fotografia: Nonato Estrela Desenho de Produo: Direo de Arte: Cludio Amaral Peixoto Figurino: Ellen Milet Edio: Eduardo Escorel Prmios e indicaes Festival de Braslia (2002) Vencedor (Trofu Candango) nas categorias: Melhor atriz (Dbora Falabella) Melhor diretor (Jos Joffily) Melhor roteiro (Paulo Halm) Grande Prmio Cinema Brasil (2004) Vencedor na categoria Melhor atriz (Dbora Falabella) Indicado nas categorias Melhor montagem (Eduardo Escorel) Melhor roteiro adaptado (Paulo Halm) Festival de Gramado (2002) Vencedor nas categorias: Melhor montagem (Eduardo Escorel) Melhor trilha sonora (David Tygel) Indicado na categoria Melhor filme Cine-PE (2003) Vencedor na categoria: Melhor fotografia (Nonato Estrela)

Adaptaes Literrias para o cinema fato que adaptaes literrias, sejam elas provenientes de livros, gibis ou peas de teatro para o meio audiovisual fazem muito sucesso. Grande parte do brilho de todo o trabalho est associado ao pr-sucesso dessas histrias, se por exemplo determinado best-seller foi sucesso de vendagens, provavelmente ele ser sucesso tambm nas telonas. Criar um roteiro para um novo projeto audiovisual investir em uma histria que acreditase que vir a ter sucesso, apostar em uma idia que foi anteriormente julgada como positiva, investir uma grande quantia e, aps muito esforo, esperar que obtenha-se xito, entretanto, h o risco de uma no-aceitao coletiva ou da crtica especializada, a idia que antes parecia nova, indita e inovadora, pode no ser bem julgada por quem realmente entende de cinema e arte ou simplesmente no cair no gosto popular. Essa uma das grandes vantagens das adaptaes liter246

rias: se a obra que est sendo trabalhada j estiver na mdia e obtiver uma boa aceitao popular, provavelmente grande parte do pblico que assistir est garantido. claro, a responsabilidade em executar um timo trabalho tambm aumenta, necessrio organizar as idias transmitidas no conto de forma que fiquem bem claras ao expectador, que haja verossimilhana entre os personagens e nos cenrios, a essncia da obra no pode ser perdida no roteiro final, mesmo existindo a dificuldade em adaptar centenas de pginas para cerca de duas horas nos cinemas. A quantidade de leitores, diretamente proporcional a quantidade de expectadores dispostos a apreciar o novo trabalho, portanto, se a obra audiovisual pecar em determinados aspectos, ser elevado o nmero de reclamaes, podendo vir a ser um projeto totalmente fracassado. Fs incondicionais so um pblico alvo altamente exigente. Aes: Livro Dois perdidos numa noite suja. Personagens: Paco e Tonho, dois homens que trabalham fazendo servio pesado em um supermercado. Cenrio: quarto de hospedaria. 1-Paco toca gaita e lustra os sapatos. Tonho entra no quarto. H uma discusso pelo barulho que Paco fazia com sua gaita. Tonho agride Paco e lhe retira o instrumento. Paco jura matar Tonho, caso ele desfaa-se da gaita. Paco pula sobre Tonho visando recuperar o instrumento, entretanto, Tonho leva vantagem na discusso.Fazem um acordo de no haver barulho, Tonho devolve ento a gaita. Paco a guarda e lustra os sapatos. 2- Paco afirma que Tonho sujou seus sapatos,este, pergunta de quem ele roubou o pisante, o primeiro afirma que no roubou, fica nervoso e comea a chorar.Instantaneamente, Paco para de chorar e comea a rir, afirma que ganhou o sapato trabalhando. Tonho diz que eles trabalham no mesmo lugar,e que o salrio que recebem mal d para eles se alimentarem. Paco insiste que ganhou o sapato, e diz que Tonho tem cimes por no possuir um artefato to bonito, sempre de maneira muito irnica e zombeteira. 3- Brigam novamente, Tonho leva vantagem e acaba fazendo com que Paco desmaiasse, o primeiro, cuidadoso, preocupa-se com seu amigo, tentando elucidar o companheiro de quarto com gua. 4- Aps mais uma discusso, Tonho afirma que estudou,que deseja um emprego de funcionrio pblico, infelizmente a sorte ainda no lhe sorriu, por isso que ele leva essa vida ruim.Tonho diz tambm que no conseguiu um emprego por no possuir um sapato decente, se possusse algo bonito para se apresentar em uma entrevista, conseguiria um trabalho digno e melhor remunerado. 5-Tonho conta alguns de seus sonhos e medos a Paco, e diz consider-lo amigo, este segundo afirma que quem tem amigo puta de zona, tira a gaita do bolso e Tonho o libera para tocar. 6-Dia seguinte. Paco traz a notcia que o nego que trabalha junto com elesno mercado, deseja brigar com com Tonho, devido a sua frescura. Tonho decide conversar como possvel agressor para resolver os problemas. 7- Aps mais uma discusso, em que Paco faz uso de muita ironia para menosprezar seu companheiro de quarto, Tonho insiste que possui estudos, comenta da famlia, e insiste que se possusse 247

um sapado decente, conseguiria um emprego. 8-Tonho pede o sapato de Paco emprestado 9- Novo dia.Tonho diz ter resolvido seus problemas com o nego, porm, pagou pinga e deu parte de seu salrio para o companheiro de trabalho.Paco como sempre ironiza e diz que Tonho a boneca do nego. 10- Tonho mostra uma arma que pretende vender. Paco diz que seu grande dom tocar flauta, Tonho insiste que se possusse um bom sapato, conseguiria um emprego melhor. Paco diz que gostaria muito de conseguir uma flauta. Tonho prope um assalto.Depois de uma boa conversa, do acordo de no machucar ningum,resolvem sair para assaltar 11-O assalto bem sucedido, porm Paco agride o assaltado, descumprindo o acordo que haviam realizado. 12- Dividem os lucros do assalto, discutem para ver quem fica com o qu. O dinheiro fica metade para cada um, as jias tambm so divididas, entretanto, Paco no cede o sapato para Tonho. Aps mais discusso, Tonho desejando que no houvesse brigas, resolve ceder as presses de Paco, que sempre acha estar sendo passado para trs, e aceita ficar apenas com o sapato. 13-Tonho decide pegar suas coisas e ir embora, o sapato roubado fica pequeno em seu p, prope ento uma troca de sapatos entre ele e Paco, que no aceita a proposta e o ironiza. 14-Tonho se desespera, afirma que estudou e no merece essa vida que leva, enquanto Paco ri do companheiro. 15-Tonho,em um momento de desespero, pega a arma e mata Paco. Aes: Filme Dois perdidos numa noite suja, 1970, de Braz Chediak Cenrio: quarto de hospedaria, depsito de mercado e ruelas escuras de uma vila. Personagens: Paco e Tonho 1-Cenas de homens trabalhando em um mercado, e homens trabalhando em um escritrio. 2-Tonho chega a quarto da hospedaria apresentado a Paco,que j reside no quarto. Tonho diz que ficar por pouco tempo, que est em busca de algum trabalho melhor, enquanto Paco toca gaita. H uma discusso pelo barulho que Paco fazia com sua gaita. Tonho agride Paco e lhe retira o instrumento. Tonho devolve ento a gaita aps um acordo de silncio. Paco afirma que Tonho sujou seus sapatos. 3-Aps mais uma discusso, Tonho afirma que estudou,que deseja um emprego de funcionrio pblico, infelizmente a sorte ainda no lhe sorriu, por isso que ele leva essa vida ruim.Tonho diz tambm que no conseguiu um emprego por no possuir um sapato decente, se possusse algo bonito para se apresentar em uma entrevista, conseguiria um trabalho digno e melhor remunerado. 4-Paco afirma que o nego, eu trabalha junto com eles no depsito do mercado, deseja brigar com Tonho, este, decide conversar com sua desavena e esclarecer o mal-entendido. 5-Tonho pede o sapato de Paco emprestado para procurar um bom emprego. 6-Tonho mostra a Paco a arma que conseguiu e pretende vender. 7-Comeam a tramar um assalto, decidem ir a um Parque escuro, onde os namoradas vo para dar uns amassos. Combinam que Tonho seria o lder, eque Paco acataria suas decises. 8-Paco descumpre o trato, e no assalto, maltrata o homem assaltado e tenta violentar a mulher. 248

9-Dividem os lucros do assalto, discutem para ver quem fica com o qu. O dinheiro fica metade para cada um, as jias tambm so divididas, entretanto, Paco no cede o sapato para Tonho. Aps mais discusso, Tonho desejando que no houvesse brigas, resolve ceder as presses de Paco, que sempre acha estar sendo passado para trs, e aceita ficar apenas com o sapato. 10-Tonho decide pegar suas coisas e ir embora, o sapato roubado fica pequeno em seu p, prope ento uma troca de sapatos entre ele e Paco, que no aceita a proposta e o ironiza. 11-Tonho, no pice de seu desespero, no pestaneja, pega a arma, calibra-a com uma bala, e mata Paco. Aes: Filme Dois perdidos numa noite suja, 2003, d Jos Jofilly. Personagens: Paco, brasileiro que foi tentar a vida nos Estados Unidos, entretanto, no obteve xito e por l est 5 anos. Tonho, mulher que veste-se de homem e se prostitui.Tem como grande sonho tornar-se cantora de hip-hop. Cenrio: Quarto onde Paco e Tonho residem, algumas ruas de Nova Iorque e no incio, uma cadeia. 1-Tonho encontra-se na cadeia, preso nos Estados Unidos. estuprado por um negro. Escreve uma cata para sua me que est no Brasil, ele diz estar tudo bem, que possui um timo trabalho e sendo bem remunerado, quando na verdade, vive uma vida medocre. 2-Tonho aps ser liberto da priso, volta para sua casa e defronta-se com Paco, que na ocasio que Tonho foi preso, fugiu. Paco ironiza Tonho por ter passado 6 meses na priso, ento agredido por Tonho, que chama Paco de Rita e repreendido por isso. 3-Paco faz uso de crack e se recorda de um trabalho que fez para um cliente, na ocasio em que se conheceram e foi ajudada por Tonho, este, diz ter estudado, que no teve sorte de encontrar um emprego bom ainda. 4-No flashback, Tonho convida Paco para morar ali com ele. 5-Tonho vai atrs de um emprego e nada consegue. 6-Tonho assiste um show de Paco na rua, ambos concordam que Paco tem talento como cantora de hip hop. 7-Conversam enquanto Paco usa drogas.Tonho quer voltar parao Brasil, j que sua vida est um horrvel,entretanto, no tem dinheiro para pagar a passagem. 8-Tonho presencia um assassinato e consegue ficar com a arma do crime. 9-Tonho recebe a notcia que seu passaporte expirou, e que ser deportado para o Brasil e desespera-se, j que sua famlia acha que ele conseguiu uma vida digna nos Estados Unidos. 10-Tonho pede dinheiro emprestado Paco para poder voltar, o segundo, ironiza e humilha o companheiro. Discutem e Tonho agride Paco, Tonho arrepende-se e pede desculpas. 11-Aps fazer um programa, Paco resolve comprar um sapato que custou a mesma quantia que custaria a passagem de volta de Tonho para o Brasil. Tonho fica muito chateado enquanto Paco ironiza. 12-Tonho mostra a Paco a arma que achou. 13-Paco tenta um emprego em uma boate como cantora e no obtm xito. 249

14-Paco chega em casa, no acha Tonhoe quebra parte da moblia. 15-Desiludidos, Tonho prope a realizao de um assalto. Resolvem assaltar os clientes de Paco. 16-No assalto,Paco age agressivamente e agride o assaltado. Roubam bastante, Paco acha que matou o cliente e vangloria-se disso. 17-Dividem os artefatos roubados, Tonho sai perdendo e no sabe se com o dinheiro conseguir pagar sua passagem de volta para o Brasil, aps uma discusso, acaba assumindo que ama Paco, que ironiza-o fortemente. 18-Tonho resolve assaltar Paco, pega todos os lucros do assalto, as botas e resolvei deixar Paco nua. 19-Tonho Pega tudo e vai embora. Convergncias e divergncias entre a obra Dois perdidos numa noite suja, de Plnio Marcos, e suas adaptaes para o cinema Plnio Marcos, ao escrever a pea Dois perdidos numa noite suja, tinha como objetivo ironizar a sociedade, seus sonhos e objetivos de vida. Pouco tempo aps a pea ser lanada e encenada nos palcos nacionais, o diretor Braz Chediak resolve adaptar a pea para o cinema, entretanto, por no existirem muitos recursos disponveis na poca, a adaptao acabou sendo basicamente o roteiro da pea somada a alguns planos extras e externas. Os dilogos acabaram sendo praticamente o que estava escrito na obra de Plnio Marcos. J a segunda adaptao, de 2003 de Jos Jofilly foi mais ousada. Conseguiu mudar grande parte do enredo, mas mantendo a essncia da obra original, modificando uma obra que continha basicamente dilogos, deixando-a dinmica, com aes, e sem perder o sentimento que era proposto por Plnio ao escrever a Pea teatral. O primeiro semelhana a ser analisada, que as trs obras possuem dois protagonistas, no caso Paco e Tonho, entretanto, no filme de Jos Jofilly, de 2003, Paco uma mulher que veste-se e age como homem, enquanto na obra original e na adaptao de 1970, de Braz Chediak, so dois homens. Outro fator interessante, que no filme de 2003, Paco, interpretada por Dbora Fallabella tem como profisso a prostituio, e no o trabalho descarregando caminhes em um mercado. Os cenrios das obras tambm distinguem-se bastante, na obra original, a pea trata-se de basicamente uma sequncia de dilogos que ocorrem em um quarto de hospedaria. A obra de 1970, por ser muito semelhante a original, possui o mesmo cenrio, entretanto, por tratar-se de um filme e exigir uma certa dinmica, h algumas externas, como por exemplo cenas do depsito do mercado onde Paco e Tonho trabalham e a cena em que realizam o assalto na praa. O filme de 2003 possui muito mais rebuscamento, a primeira novidade trata-se do filme passar-se em Nova Iorque, e no no Brasil. Tonho um imigrante que decide buscar uma vida melhor nos Estados Unidos, e l, por acaso conhece Paco. H tambm uma grande quantidade de cenas externas , algumas at mostrando pontos tursticos da cidade americana. Na obra original, Tonho por um motivo banal, recebe ameaas de agresso de nego, um homem parrudo e robusto que trabalha com eles no depsito, porm Tonho lhe cede parte de seu salrio e tudo normaliza-se, mesmo comas ironias constantes de Paco. Na obra de 1970, a sequncia idntica a da pea, a nica diferena que mostra-se a persona de nego, mas sem nenhum dilogo. O filme de 2003 inicia-se com Tonho na Priso, pagando o preo por ter ajudado Paco em certa ocasio, e na cadeia, Tonho estuprado por um nego. 250

Na obra original, Paco afirma ter como grande talento a msica, sonha em ser flautista, entretanto, no possui dinheiro para comprar uma flauta. A adaptao de 1970 no diferencia-se, Paco cita o fato de ter um dom para a msica, mas sem muita nfase. J na adaptao de 2003, Paco possui tambm dom para a msica, entretanto, sonha em ser cantora de hip hop, faz apresentaes nas ruas americanas nos momentos em que no trabalha como prostituta, tenta tambm conseguir emprego para cantar em meio a danarinas de streap tease em uma boate, mas recusada. Outro fator interessante a ser analisado, que as adaptaes literrias de 1970 e de 2003, mesmo possuindo roteiros muito diferentes, possuem praticamente o mesmo tempo de durao, sendo a primeira com 97 minutos, e a segunda com 99. Isso nos d margem para acreditarmos que no existem limites para as adaptaes, mantendo sempre a idia bsica, a essncia do roteiro, pode-se mudar os personagens, os cenrios, etc. Nesses pequenos fatores, observamos a qualidade dos roteiros, dos roteiristas e dos diretores, que tentam inovar histrias peculiares, mesmo havendo o risco de no sarem-se to bem. O assalto, fator de suma importncia nas trs obras tambm retratada de forma diferente. Na obra original, ele comentado, arquitetado, mas nada dito sobre o exato momento do ato, enquanto na adaptao de 1970, o assalto encenado e filmado exatamente como o roteiro da obra original indicou. J na adaptao de 2003, Paco e Tonho tramam algo totalmente diferente: resolvem assaltar um dos clientes de Paco, fingem que um programa ser feito, e surpreendem o assaltado. Um fator em comum nas trs obras, a crueldade explcita de Paco nos assaltos, sendo ento repreendido por Tonho. O momento histrico tambm de suma importncia para as adaptaes literrias: notamos que a adaptao de 1970 traz Tonho como um emigrante, saindo de sua terra natal e indo para So Paulo em busca de melhores condies de vida, assim como a obra original. Isso retrata o momento histrico do pas naquela poca, havendo um forte xodo para os grandes centros, enquanto o filme de 2003 coloca Tonho como brasileiro que tentou a sorte nos Estados Unidos, mais uma vez sendo fiel a realidade scio-econmica que o Brasil vivia, com grande parte de brasileiros saindo do pas em busca de melhores condies de vida no exterior. Plnio Marcos enfatiza na obra original a importncia dos sapatos na vida de Tonho. A todo momento a personagem afirma que se possusse um belo par de sapatos conseguiria um emprego digno, mas s pelo fator de no possuir, vive aquela vida medocre. Tal importncia tambm merece destaque nas duas adaptaes, na primeira, de 1970, por ser altamente semelhante a obra original, os dilogos so basicamente retratados e o enredo o mesmo, mas, na adaptao de 2003, Paco sonha em ser cantora de Hip Hop, Tonho est prestes a ser deportado para o Brasil, j que seu passaporte expirou, ento pede 500 dlares emprestado a Paco, que afirma no possuir o dinheiro para emprestar a Tonho, ainda ironiza-o e o faz ajoelhar para conseguir o emprstimo. Pouco tempo aps o ocorrido, Paco aparece com um belo par de botas, e diz que agora que possui to belo pisante ser uma estrelada msica, diz ento que gastou exatos 500 dlares nos sapatos. Tonho sente-se totalmente trado por sua companheira, a partir da, resolvem tramar o assalto que possivelmente, mudaria suas vidas. No desfecho do filme, quando Tonho aponta a arma para Paco, lhe toma tudo e vai embora, Tonho retoma sua gratido, sua hombridade, sua dignidade roubando as botas de Paco, mesmo que lhe servissem apenas como trofue mais nada. Duas grandes divergncias nas adaptaes, encontram-se no desfecho: na obra original, Tonho acumula tanto dio de Paco e suas ironias no decorrer da histria, que ao trmino do assalto e 251

da diviso dos lucros, resolve mat-lo. Na adaptao de 1970 no h grandes diferenas, Tonho tambm mata Paco da mesma forma da obra original, com um tirana cabea. A adaptao de 2003 traz embutida a segunda novidade, Tonho deixa explcito que nutre sentimentos por Paco, um amor carnal, de homem para mulher, e por esse motivo, no atira em Paco, somente retoma sua dignidade, rouba tudo o que era de Paco, inclusive o par de botas, deixa-a nua, passando vergonha e retira-se, sem mat-la. Outra caracterstica marcante nas adaptaes encontra-se no projeto audiovisual idealizado por Jos Jofilly, em seu filme de 2003, o diretor faz uso de diversos apelos emocionais para fazer com que seu filme caia no gosto popular: primeiramente podemos citar o final inusitado, em que Tonho no mata Paco, justamente por nutrir um amor humano e carnal pela personagem encenada por Dbora Falabella. A edio tambm realizada de uma forma a aumentar a carga emocional contida no final idealizado pelo diretor, fazendo uso de um apelo com o contraste de sombras, um timo truque de iluminao para transmitir sentimento, alm da trilha sonora composta por Arnaldo Antunes, especialmente para o filme, com a msica Dois perdidos sendo tocada enquanto Tonho, anda sem rumo pelas ruas norte-americanas, deixando para o pblico refletir como teria sido seu final.

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Concluses Ao realizar um paralelo entre a pea de teatro Dois perdidos numa noite suja, de Plnio Marcos, e suas adaptaes para o meio audiovisual, sendo uma de 1970, do diretor Braz Chediak, e outra de 2003, de Jos Jofilly, conclumos que h duas formas de se realizar uma adaptao: a primeira seguindo fielmente o que foi proposto pelo autor, a segunda e possivelmente mais atraente, fazer com que o diretor e o roteirista que desejam realizar a adaptao, consigam expandir o universo presente na obra, mudando cenrios, personagens e o que mais for necessrio, mas claro, mantendo sempre a essncia fundamental que o autor do conto original desejava transmitir, e no julgar uma adaptao literria pelo seu grau de fidelidade literal obra original, mas por sua eficcia em adequar para um meio audiovisual a esttica e a forma diferente de uma dada trama ou histria, podendo assim, demonstrar a qualidade dos profissionais que realizaram a transio da adaptao para o meio audiovisual. Outro fator que deve ser ressaltado, que com os recursos que possumos atualmente, conseguimos transmitir determinados sentimento com muito mais facilidade, realizando uma boa edio, fazendo uso de iluminao caracterstica e trilha sonora especfica. Quem sai ganhando, so sempre os expectadores, que possuem material farto para saciarem-se de entretenimento. 253

Referncias MARCOS, Plnio: Dois Perdidos numa noite suja, 1966, Global Editora. CARRIERE, Jean-Claude; BONITZER, Pascal: Prtica do roteiro e cinema grfico, 1996, Jsn Editora. FIELD, Syd: Manual do Roteiro, 1979, Editora Objetiva

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