Curso de diagramao bsica

Silvio Barreto Campello

Departamento de Design da UFPE Department of Typography & Graphic Communication, University of Reading Bolsista da Capes/Brasil

Influncia da caligrafia sobre o design tipogrfico

Introduo Pensei em montar esse curso de uma forma evolutiva. Gostaria de comear pelos elementos que compem a pgina pr depois chegar na pgina propriamente dita. Como elemento mais bsico para a composio da pgina escolhi os tipos e seus componentes. Dessa forma gostaria de comear discutindo as formas tipogrficas e depois entrar pelas implicaes que elas criam para a diagramao. Talvez parea algo estranho, mas resolvi comear pela caligrafia. Nada muito profundo pois nem mesmo sou conhecedor a fundo do tema. O motivo da escolha se deve primeiro ao fato de que a tradio caligrfica deixou marcas profundas nas formas tipogrficas e constitui a base sobre a qual o design se construiu. Em segundo lugar porque dessa forma podemos manter uma relao com a evoluo histrica que o design grfico vivenciou, o que em si um ganho de conhecimento paralelo. Formas naturais As caligrafias utilizadas pela tradio dos manuscritos na Europa influenciaram tremendamente os primeiros tipos metlicos produzidos na fase da imprensa. Por serem feitas manualmente, suas caractersticas formais herdaram muito dos instrumentos utilizados e do movimento manual empregado. Dessa maneira, muito das primeiras tipografias utilizadas revela um certo desenho natural, no sentido aquilo que no mecnico.

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Por exemplo, mais confortvel escrever com uma pena (no haviam esferogrficas, pois no?) mantendo-a com certa inclinao em relao linha da escrita. O ngulo mais comum encontrado algo em torno de 30o. Caligrafias cujo ngulo de inclinao paralelo linha-base so mais difceis de serem desenhadas e exigem maior cuidado. No que muitas das caligrafias usadas nos manuscritos no possussem o ngulo paralelo, mas estas eram circundadas por uma construo mais rgida, tanto da letra em si quanto da pgina. Provavelmente como decorrncia de um maior rigor no planejamento. Outro aspecto o da pena utilizada para escrever. Durante a evoluo do alfabeto latino, os calgrafos partiram de letras desenhadas com instrumentos de ponta, como estiletes ou cinzis, para instrumentos cuja extremidade era retangular, como penas de bambu e de aves. A utilizao dessas ferramentas gerou uma mudana drstica nas formas bsicas do alfabeto latino. De uma forma essencialmente monolinear, onde todas as hastes apresentavam a mesma espessura, passou-se a outra cuja espessura das hastes variava conforme a direo da curva.

Trs fatores Existem trs fatores bsicos que determinam a aparncia do tipo construdo com uma pena de seo retangular:
A relao entre espessura da pena e tamanho do tipo Esta relao determina o peso da tipografia. Tipos com uma altura de 3 vezes a espessura so negros (bold). Com 4 vezes so mdios (regular/book). E com 5 vezes so leves (light).

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O ngulo de inclinao da pena em relao linha-base Esta inclinao sugere se o tipo mais natural ou mais mecnico. Um ngulo de 30 a 45 sugere um desenho mais natural.

A inclinao da haste e a largura do tipo Estas indicam se o tipo normal ou itlico, com importncia tambm para a cursividade da tipografia. Um tipo largo e vertical sugere menos movimento, enquanto um inclinado e comprimido indica velocidade.

O que ficou Quando a imprensa se desenvolveu na Alemanha em 1450, as caligrafias existentes naquela regio eram todas gticas, da variante mais pesada e vertical existente: a Fraktur. Os primeiros tipos metlicos e livros impressos seguiram portanto esse estilo. Por pouco ns no estaramos usando aqui um tipo gtico. Acontece que o grande impulso que a imprensa recebeu foi quando esta chegou na Itlia, onde um grande esforo se fazia para resgatar a cultura clssica dos gregos e romanos. L uma nova caligrafia vinha sendo desenvolvida pelos humanistas e a repulsa ao estilo gtico era imensa. Os humanistas usaram as letras caixa alta que viam nas inscries romanas encontradas em vrios locais da Itlia e as caixas baixa dos manuscritos trazidos pelos bizantinos ao

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fugir dos turcos otomamos, compondo uma caligrafia completamente diferente da gtica. Tal caligrafia se caracterizava basicamente pelas formas produzidas por uma pena de seo retangular, mantida em ngulo de 30 constante e desenhada com movimentos largos e circulares. Nada mais fcil do que desenhar uma caligrafia semelhante se utilizando de um instrumento como o descrito. medida que a imprensa evoluiu e a tcnica se afirmou como algo parte da caligrafia, a morfologia tipogrfica foi paulatinamente se distanciando da naturalidade dos tipos Romanos Clssicos como Jenson e Garamond e foi ganhando caractersticas mais independentes da pena caligrfica. Tipos Romanos Modernos como os de Didot e Bodoni j no apresentam caractersticas caligrafcas marcantes. Quando a Revoluo Industrial ocorreu e redefiniu os meios de produo da indstria tipogrfica, a caligrafia perdeu de vez sua influncia sobre o desenho tipogrfico. Os tipos produzidos durante o sculo XIX representam o impacto da mecnica sobre o design grfico. Hoje, possvel encontrar uma ampla variedade de tipos representativos das diversas fases pelas quais passou o design. Saber usar uma ou outra famlia tipogrfica para um determinado trabalho uma arte complexa e muitas vezes arriscada. Manter coerncia com as caractersticas morfolgicas de cada tipo disponvel e o design que se pretende exige sabedoria e intimidade com os recursos que a prtica do design oferece.
Pondo mos obra Nada melhor do que colocar a mo na massa e experimentar um pouco para ganhar um bom entendimento dos conceitos. No preciso ter uma habilidade acima do normal para experimentar e se divertir com caligrafia. Quando se fala em caligrafia e especialmente em penas muita gente lembra logo do trabalho que d lidar com elas e suas tintas. Aqueles que no possuem uma boa pena ainda tm que sentir o calafrio que a idia de pegar um bambu ou uma pena de ave e cort-la pode dar. Claro, tem gente que gosta mesmo disso. Mas se voc como eu que quer mesmo uma rede na praia e patola de caranguejo milanesa, eu tenho uma sugesto simples.

Garamond Bodoni Fat Face Rockwell Helvetica Westminster

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O mesmo efeito de uma pena pode ser conseguido se utilizando dois lpis amarrados por um barbante. Obviamente tal instrumento s fornece as linhas estruturais das letras deixando o preenchimento vazio. Contudo, simples, eficaz e permite estudar o movimento que gera as tipografias. Coloquei aqui algumas ilustraes que espero sejam claras o suficiente e alguns tipos que eu mesmo desenhei com meus lapinhos. Existe ainda a possibilidade de usar uma cartolina entre os lpis e o barbante, permitindo assim que se deslize os lpis e se experimente inclinaes diferentes da pena.

Espero que vocs consigam se divertir a contento.

As ilustraes aqui apresentadas, excetuando os caracteres desta pgina, so do livro Formal penmanship and other papers de Edward Johnston.

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