II Encontro de Histria da Arte, IFCH-Unicamp, 27 a 29 de Maro de 2006, Campinas, S

Limites do discurso crtico: Clement Greenberg, Harold Rosenberg e a op Art. Ana Paula Frana Carneiro da Silva1 Resumo Clement Greenberg e Harold Rosenberg consideraram o Expressionismo Abstrato de maneiras distintas. Contudo mesmo com pontos de vista t!o di"erentes com rela!o ao movimento art#stico dominante na d$cada de 1%&' ambos apresentaram pro"undas reservas diante das tend(ncias )ue o sucederam. * presente trabal+o estabelece uma rela!o comparativa entre os discursos dos dois cr#ticos com o ob,etivo de apontar os aspectos )ue permitem essa concord-ncia. Analisando os argumentos )ue utili.aram para des)uali"icar a Pop Art percebemos )ue a dist-ncia entre os discursos estreita/se consideravelmente e )ue as semel+antes restri0es ao novo tipo de arte revelam os limites aos )uais a cr#tica de arte moderna estava destinada. Palavras-chave1 Clement Greenberg2 Harold Rosenberg2 Pop Art2 cr#tica de arte. 3 medida )ue o s$culo 44 avanou no tempo testemun+amos a crescente import-ncia da cr#tica de arte para a legitima!o de artistas e movimentos. A rela!o de depend(ncia submissa acerca da produ!o art#stica "oi cedendo lugar a constru!o de um discurso )ue n!o mais busca tradu.ir simplesmente mas instaurar um universo de signi"icados pr5prio. As obras )ue receberam a denomina!o de expressionistas abstratas e )ue "oram reali.adas durante o per#odo imediato ao "im da Segunda Guerra 6undial no ambiente "ervil+ante de 7ova 8or)ue certamente s!o 9nicas en)uanto )ue os sentidos dados a elas podem ainda ser bastante vari:veis. Entretanto devido ao alcance e )ualidade do discurso de Clement Greenberg ao tratarmos do Expressionismo Abstrato pensamos imediatamente em sua ;<eoria 6odernista=. A clare.a com )ue suas id$ias "oram expostas contribui para )ue estudiosos de in9meras partes do mundo se dedi)uem a dimensionar o lugar de seu discurso na +ist5ria da arte e da cr#tica de arte. *s pes)uisadores brasileiros t(m o"erecido a sua contribui!o e +o,e $ poss#vel o acesso a tradu0es e artigos de )ualidade. 6as a "ora com )ue a vis!o de Greenberg imp>s/se no cen:rio mundial a partir da d$cada de 1%&' n!o impediu )ue suas sentenas "ossem discutidas e re"utadas. Com desta)ue Harold Rosenberg tomou para si esta tare"a e divulgou uma outra "orma de
1

?niversidade Federal do Rio de @aneiro.

II Encontro de Histria da Arte, IFCH-Unicamp, 27 a 29 de Maro de 2006, Campinas, S

encarar a produ!o dos artistas norte/americanos do per#odo. Aemonstrando as )ualidades de um cr#tico a"iado Rosenberg acompan+ou o surgimento do movimento e assim como Greenberg encarou o desa"io de mane,ar conceitos simultaneamente a "orma!o do "en>meno. Contudo seu discurso n!o $ t!o explorado e discutido )uanto o de Greenberg e certamente n!o temos a)ui a inten!o de tomar partido ou apontar a superioridade de algum deles. * est#mulo para uma rela!o comparativa entre os dois cr#ticos $ de outra nature.a e tem como ob,etivo identi"icar elementos )ue permitam a compreens!o do "ato de )ue mesmo apresentando pontos de vista di"erenciados )uanto ao Expressionismo Abstrato ambos ten+am re,eitado as tend(ncias surgidas ap5s a +egemonia deste movimento. * e)uivalente descr$dito direcionado a Pop Art $ nosso ponto/c+ave pois atrav$s dele podemos apontar alguns aspectos sobre os )uais o limite de ambos os discursos se delineia. Clement Greenberg e Harold Rosenberg analisam o Expressionismo Abstrato de maneiras distintas e essa disparidade est: enrai.ada nas di"erentes matri.es te5ricas )ue cada um elegeu. <ermos como ;"ormalista= e ;essencialista= tentam dar conta da abordagem de Greenberg en)uanto )ue ao discurso de Rosenberg instituiu/se o r5tulo de ;existencialista=. * "ormalismo $ uma caracter#stica marcante da aproxima!o estabelecida por Greenberg )ue publica seus primeiros textos na Partisan RevieB na d$cada de 1%C'. * modo como mais tarde utili.a o pensamento de Dant est: voltado para o "avorecimento dessa postura diante da obra de arte. ;Por ter sido o primeiro a criticar os pr5prios meios da cr#tica considero Dant o primeiro verdadeiro modernista=E concluiu. A id$ia de )ue as es"eras art#sticas evoluem na dire!o da especi"icidade e da pure.a do meio de"endida "erren+amente pelo cr#tico norte/americano deve muito a sua admira!o pelo pensamento autocr#tico desenvolvido por Dant. ;A autocr#tica do modernismo tem origem na cr#tica do 8luminismo mas n!o se con"unde com ela= a"irmou pois ;o 8luminismo criticou do exterior como o "a. a cr#tica em seu sentido usual2 o modernismo critica do interior mediante os pr5prios procedimentos do )ue est: sendo criticado.=F Certamente a adapta!o desse pensamento para o mundo da arte n!o "oi empreendida de maneira in$dita por Greenberg mas permite a identi"ica!o da "ace essencialista de seu discurso. 7a busca incessante pela ess(ncia a con"igura!o "ormal
E

GREE7GERG Clement. Pintura modernista. 8n1 8n1 GREEGERG Clement et al. Clement Greenberg e o debate crtico. p. 1'1.
F

8dem.

II Encontro de Histria da Arte, IFCH-Unicamp, 27 a 29 de Maro de 2006, Campinas, S

da obra tornou/se o aspecto de maior relev-ncia. Essa determina!o para alguns "e. com )ue poss#veis considera0es relacionadas ao conte9do "ossem eclipsadas. Para @ean/Pierre Cri)ui o radicalismo com )ue o cr#tico de"endia a experi(ncia emp#rica da obra tendo como par-metro exclusivo os dados visualmente percept#veis ou se,a baseando/se somente no )ue seus ol+os viam acabou por a"astar suas preocupa0es do contexto em )ue a obra "oi gerada e conse)uentemente de seu processo constitutivo.C A limita!o do "ormalismo de Greenberg segundo Hves/Alain Gois reside no pouco respeito dado a ;materialidade das obras analisadas= ,untamente com sua ;dimens!o epistemol5gica=.& Como nos indicou 6erleau/PontI ;+: muita ra.!o de condenar o "ormalismo mas geralmente se es)uece )ue o conden:vel nele n!o $ )ue estime demais a "orma $ )ue a estime muito pouco a ponto de separ:/la do sentido.= J <ratando a pintura como linguagem 6erleau/PontI a"irmou )ue ;o verdadeiro contr:rio do "ormalismo $ uma boa teoria da "ala )ue a distinga de toda t$cnica ou de todo instrumento por)ue a "ala n!o $ apenas meio a servio de um "im exterior mas tem nela mesma sua moral sua regra de emprego sua vis!o de mundo assim como um gesto revela toda a verdade de um +omem.=K A ;"ala= a )ual se re"ere o "il5so"o "ranc(s $ o estilo do artista de"inido n!o somente como uma s$rie de correspond(ncias "ormais e solu0es visuais presentes em suas obras. * estilo n!o $ um elemento previs#vel $ um sistema de e)uival(ncias com o mundo cu,o desenvolvimento e identi"ica!o s!o poss#veis apenas atrav$s da reali.a!o da obra. Considerado desse modo o estilo envolve a totalidade da personalidade do artista seus "atores puramente individuais e os de extens!o coletiva. L compartil+ando de aspectos dessa abordagem de cun+o "enomenol5gica )ue Harold Rosenberg constituir: as bases principais de seu discurso. Al$m de sua colabora!o com revistas norte/americanas como a Partisan Rewiew Art News Commentary The New Yorker Rosenberg publicou textos em revistas "rancesas Mcomo a Les Temps odernesN nas d$cadas de 1%C' e 1%&' avali.ado por 6erleau/PontI e Simone de Geauvoir. Sua liga!o com o pensamento "ranc(s
C

Em entrevista concedida a Gl5ria Ferreira e publicada na Revista G:vea no. 1E. ;Sem d9vida as pessoas )ue comentaram PollocO nem sempre e Greenberg entre os primeiros levaram em conta essa esp$cie de selvageria ou de transgress!o )ue +avia na produ!o +ori.ontal. Ae )ual)uer maneira Greenberg n!o se interessa pelo processo.= p. FF1
&

G*8S Hves/Alain. !i"a o #ormalismo. 8n1 GREE7GERG Clement et al. Clement Greenberg e o debate crtico. p. ECP.
J K

6ERQEA?/P*7<H 6aurice. Linguagem indireta. 8n1 RRR. A prosa do mundo. p. 11P. 8dem. p. 11P.

II Encontro de Histria da Arte, IFCH-Unicamp, 27 a 29 de Maro de 2006, Campinas, S

especialmente com o Existencialismo de Sartre e conse)uentemente o modo com )ue ele o articula visando abarcar a arte produ.ida nos Estados ?nidos ap5s a Segunda Guerra 6undial constitui em nossa opini!o a "ace mais interessante de seu discurso cr#tico. Para Rosenberg muitos dos artistas considerados como expressionistas abstratos seriam mel+or denominados como Action painters. Em sua de"ini!o o Action painter t#pico $ a)uele artista )ue deixou de tentar ;pintar a Arte= para ;simplesmente pintar=P. Segundo o cr#tico ;em determinado instante para um pintor norte/americano depois do outro a tela comeou a a"igurar/se como uma arena na )ual se age S mais do )ue um espao no )ual se reprodu. se reinventa se analisa ou se TexpressaU um ob,eto real ou imaginado.= Aesse modo ;o )ue se destinava Vs telas n!o era um )uadro mas um acontecimento.=% Acontecimento este viabili.ado pelo gesto )ue ;era de liberta!o do valor S pol#tico est$tico moral.= Podemos relacionar essa id$ia de um gesto )ue se "a. moral e )ue n!o $ moral de antem!o com a proposta de Sartre apresentada em seu texto $ e%istencialismo & um humanismo. * "il5so"o estabelece a constru!o de uma obra de arte como o modelo da livre escol+a moral1 sem conceitos pr$/estabelecidos. A partir de um ponto de vista an:logo Rosenberg aponta os Actions painters como os primeiros artistas do s$culo 44 a explorar e assumir conscientemente a nature.a da atividade art#stica. A instaura!o do t#tulo Action painting n!o serve somente para en"ati.ar a ;pintura como a!o= mas a"irma igualmente a sua posi!o )uanto V rela!o entre a arte norte/americana e a arte europ$ia. A utili.a!o do termo ;expressionista= remete de maneira direta a uma tradi!o )ue Rosenberg a"irmava ter sido rompida pelos artistas norte/americanos. Segundo Rosenberg antes da movimenta!o gerada por estes o )ue contava eram as obras dos mestres individuais de cada na!o ;a arte norte/americana di"eriu no seguinte aspecto1 os triun"os individuais "oram alcanados em oposi!o ao estilo dominante ou apartando/se do mesmo ao inv$s de terem sido obtidos no seu -mbito ou por seu interm$dio.=1' * tom de Greenberg ao tratar da d#vida da arte americana para com a tradi!o europ$ia n!o $ o mesmo. Ao tentar sinteti.ar as principais caracter#sticas da ;pintura V americana= Greenberg exaltou a continuidade a supera!o evolutiva )ue n!o deixa de
P %

R*SE7GERG Harold. $s action painters norte'americanos. 8n1 RRRR. A tradi()o do no"o. p. 1J. 8dem. p. 1F. R*SE7GERG Harold. A par*bola da pintura americana. 8n1 RRR. A tradi()o do novo. p. &.

1'

II Encontro de Histria da Arte, IFCH-Unicamp, 27 a 29 de Maro de 2006, Campinas, S

arrastar todos os (xitos antecedentes. 7as palavras do cr#tico ;para produ.ir arte signi"icativa $ necess:rio em geral assimilar a arte importante do per#odo anterior ou dos per#odos anteriores= e ;isso $ t!o v:lido +o,e como sempre "oi.=11 Em sua tentativa de s#ntese das principais )ualidades das obras dos artistas de peso al$m de apontar a rela!o com algum antecedente importante destacou caracter#sticas re"erentes a distribui!o da tinta na tela Mall'o"erN a utili.a!o da cor a constru!o estrutural etc. *s dados "ormais s!o a)ueles e"etivamente relevantes e $ atrav$s deles )ue Greenberg relacionou os di"erentes braos do modernismo at$ o seu :pice contempor-neo ou se,a at$ ao Expressionismo Abstrato. Wuando escreveu sobre as reali.a0es de Xillem Ae Dooning em um dos seus textos mais emblem:ticos MPintura V americanaN o cr#tico ressalta o "ato de )ue a maior aceita!o de sua produ!o em compara!o com a dos outros expressionistas abstratos est: no "ato de ;incluir o passado= e ;antecipar o "uturo=. A"irmou )ue o artista ;continua sendo um cubista tardio= e )ue ;em certas de suas 9ltimas mul+eres M+omenN M...N o bril+o do sucesso con)uistado demonstra )ue ri)ue.a de recursos esta tradi!o deixou )uando usados por um artista g(nio.=1E Rosenberg )uali"icou o trabal+o de Ae Dooning em outros termos. Aestacando/o como o exemplo de artista )ue escol+eu ;comear do nada= en"ati.ando a ;cont#nua devo!o aos princ#pios da auto/libera!o como um imperativo moral= e uma ;espontaneidade )ue ultrapassa todas as improvisa0es pr$vias Ytradu!o livre da autoraZ=.1F Contudo mesmo Rosenberg n!o p>de ignorar completamente o relacionamento da arte do presente com a do passado. Ainda re"erindo/se a Ae Dooning a"irmou )ue suas composi0es ;devoram= Mn!o digerem educadamenteN as ;teorias vel+as e novas as pinturas e esculturas do passado Ytradu!o livre da autoraZ.=1C Em seu discurso a validade dessa rela!o n!o $ tomada como a capacidade de adapta!o a um sistema de conven0es de suas trans"orma0es e supera0es. * valor da mesma estaria ligado mais signi"icativamente V inser!o de elementos )ue transcendem o universo restrito das conven0es art#sticas. L essa ruptura mais radical )ue o cr#tico enalteceu na atitude dos artistas norte/americanos )ue ele considerou ausente nos trabal+os da Pop Art.
11 1E 1F

GREE7GERG Clement. Pintura , americana. 8n1 RRR. Clement Greenberg e o debate crtico. p. KJ 8dem. p. K%/P'.

<+e draBings and paintings o" +is latest p+ase are animated bI a spontaneitI t+at surpasses all +is previous improvisations M...N. R*SE7GERG Harold. Tradition or starting #rom scratch. 8n1 RRR. -isco"ering the present. p. F'C
1C

His compositions devour everIdaI sig+ts odd t+oug+ts moods t+eories old and neB paiting and sculptures o" t+e past. R*SE7GERG Harold. +illem de .ooning. 8n1 RRR. 8dem. p. 1CP/1C%.

&

II Encontro de Histria da Arte, IFCH-Unicamp, 27 a 29 de Maro de 2006, Campinas, S

Sendo assim encontramos um "orte ponto de converg(ncia entre as convic0es de Greenberg e Rosenberg. Ambos consideravam o Expressionismo Abstrato como uma arte de vanguarda. Carregar essa denomina!o signi"icava )ue as obras deviam ser respons:veis pela manuten!o do movimento em dire!o ao "uturo e pela resist(ncia ao )ue $ convencional e acad(mico. Wuando tratou da vanguarda de maneira geral Rosenberg deixa transparecer as particularidades de suas re"lex0es a respeito da +ist5ria da arte. Para o cr#tico ;a vanguarda trans"orma n!o somente o presente mas da mesma maneira o passado=. Ao pleitear a renova!o um novo "rescor os artistas de vanguarda ;encontram o nervo central ainda vivo nas pinturas das cavernas= liberando ;possibilidades inerentes em padr0es ossi"icados pelo tempo n!o +esitando em amputar e distorcer=.1& E o mais importante todo trabal+o de vanguarda deve provocar in)uieta!o e gerar um )uestionamento sobre o )ue $ arte. A partir do momento em )ue as institui0es assimilam uma produ!o e o c+o)ue n!o con"igura mais a rela!o da obra com o espectador deve/se esperar um novo impulso )ue restabelea a novidade na arte. ;Segundo todas as presum#veis leis do vanguardismo= a"irmou ;nen+um estilo inovador consegue sobreviver tanto tempo sem perder seu impulso radical original e sem se trans"ormar num estilo acad(mico.=1J Este "ato n!o depende do (xito ou do "racasso mas do inevit:vel desgaste e a"rouxamento do esp#rito revolucion:rio. A"irmou )ue em pa#ses livres Mcomo os Estados ?nidosN a arte divide/se em arte de massa e arte de elite e )ue para a 9ltima manter seu status era necess:rio uma baixa popularidade perante o p9blico. Portanto em sua vis!o a arte de massa propaga a tradi!o de maneira simplesmente reprodutiva o"erecendo um ;vel+o vin+o em novas garra"as tecnol5gicas=1K. A conclus!o de Greenberg )uanto a esta )uest!o $ bastante semel+ante. Segundo ele ;a especiali.a!o da vanguarda nela mesma o "ato de seus mel+ores artistas serem artistas para artistas seus mel+ores poetas poetas para poetas a"astou grande n9mero dos )ue anteriormente eram capa.es de apreciar e admirar a arte e a literatura ambiciosas=.1P 6as o encontro do ;absoluto= da ess(ncia da arte s5 "oi poss#vel ,ustamente )uando a cis!o entre o artista de vanguarda e o p9blico tornou/se completa.
1&

<+e avant/garde trans"orms not onlI t+e present but t+e past as Bell. 8t ressurcets energies imprisioned in t+e "ormats o" out/lived conventions ideologies and eti)uettes. Aiming at re"res+ment it "inds t+e nerve center still alive in t+e sonnet in t+e cave paintings. <o release possibilities in+erent in patterns ossi"ied bI tie it does not +esitate to amputate and distort. R*SE7GERG Harold. The a"ant'garde. 8n1 RRR. 8dem. p. KJ/P1.
1J 1K

R*SE7GERG Harold. Passado e possibilidade. 8n1 RRRR. $b/eto ansioso. P. E%.

M...N old Bine in neB tec+nological bottles. R*SE7GERG Harold. Tradition or starting #rom scratch. 8n1 RRRR. -isco"ering the present. p. E%P.

II Encontro de Histria da Arte, IFCH-Unicamp, 27 a 29 de Maro de 2006, Campinas, S

* es"oro do cr#tico "oi igualmente direcionado para o esclarecimento das di"erenas entre o )ue "oi produ.ido pela vanguarda e pela cultura de massa. Greenberg adotou a denomina!o alem! para essa vertente cultural mais popular e c+ama de kitsch a)uilo )ue considera o ;ep#tome de tudo o )ue +: de esp9rio na vida de nossos tempos.=1% * kitsch $ ;a arte e a literatura populares comerciais com seus cromos capas de revista ilustra0es an9ncios "ic!o barata e sensacionalista +ist5ria em )uadrin+os m9sica de cabar$ sapateado "ilmes de HollIBood etc. etc.=E' E a"irmou ainda )ue ;se a vanguarda imita os processos da arte o kitsch imita seus e"eitos=. 6as segundo o cr#tico a arte de vanguarda estava constantemente ameaada pois ;ocorre )ue o novo $ ap5s certo tempo sa)ueado na busca de novos Te"eitosU )ue s!o ent!o dilu#dos e servidos como kitsch.=E1 7esse sentido a arte acad(mica tamb$m $ considerada por ele como kitsch e $ ,ustamente como um tipo de arte acad(mica )ue Greenberg classi"icou a Pop Art. A)uele tipo de arte acad(mica )ue n!o pode ser considerada como boa pois ele "a.ia )uest!o de "risar )ue nem tudo )ue $ acad(mico deve ser desvalori.ado prontamente ;a)ui e ali M...N produ. algo de valor com aut(ntico sabor popular e esses casos acidentais e isolados ,: enganaram pessoas )ue deveriam ter bom senso.=EE A caracter#stica principal deste tipo de academismo segundo Greenberg $ a exclus!o do "ator expectativa )ue deve obrigatoriamente estar interagindo com a satis"a!o do espectador para )ue se de"ina uma obra de arte. A expectativa deve estar em constante expans!o ou se,a para )ue um artista consiga cumprir este re)uisito deve inserir de maneira satis"at5ria o "ator surpresa em seu trabal+o. Por esse motivo $ imprescind#vel para o artista ;assimilar a mel+or nova arte do momento ou dos momentos imediatamente anteriores V sua pr5pria.=EF Wuando essa se)[(ncia $ )uebrada e o artista busca suprir antigas necessidades ao inv$s da)uelas )ue a tra,et5ria cont#nua determina ocorre um ;desvio=. Foi como desvio )ue o cr#tico classi"icou o interesse de boa parte das tend(ncias )ue sucederam o Expressionismo Abstrato pelos recursos inaugurados pelos dada#stas no in#cio do s$culo 44. Retomando conven0es ,: superadas a Pop Art n!o poderia con"rontar o gosto e desse modo contribuiria para )ue
1P

GREE7GERG Clement. !anguarda e kitsch. 8n1 RRRR et al. Clement Greenberg e o debate crtico. p. F'.
1% E' E1 EE EF

8dem. p. FF. 8dem. p. FE. 8dem. GREE7GERG Clement. !anguarda e kitsch.. p. FF. GREE7GERG Clement. 0st&tica dom&stica. p. 1PE.

II Encontro de Histria da Arte, IFCH-Unicamp, 27 a 29 de Maro de 2006, Campinas, S

o mesmo "osse domesticado proporcionando a ;aus(ncia de risco tanto por parte do artista )uanto do espectador.=EC Consideradas como obras inaut(nticas dedicadas a um p9blico inaut(ntico Greenberg con"essou )ue algumas delas podiam ser divertidas e at$ mesmo boas. 6as o seu crit$rio de avalia!o n!o deixou de ser a "orma e )uando declarou )ue algumas pinturas de Xar+ol l+e agradavam era por)ue considerava ;as latas de sopa especialmente boas por suas cores )uando ele as agrupa=.E& Apesar de admitir a necessidade da substitui!o do Expressionismo Abstrato por outro movimento para Rosenberg tudo )ue se podia a"irmar a respeito da situa!o atual da arte americana $ )ue o movimento abstrato ;n!o $ mais a 9ltima modalidade embora ainda se,a a mais vigorosa por seu potencial de originalidade e pro"undidade.=EJ * cr#tico a"irmou )ue por mais )ue a produ!o posterior a este movimento "osse considerada por alguns como ;novo realismo= sua principal caracter#stica era o desenvolvimento de um ilusionismo espec#"ico do s$culo 44 alcanado por interm$dio da ;trans"orma!o das coisas por seu deslocamento para a arte e a trans"orma!o da arte por sua inser!o num cen:rio real.=EK Recon+eceu o "orte car:ter cr#tico dos ob,etos mas a"irmou )ue isso n!o "oi o su"iciente para )ue "ossem consistentes como ob,etos de arte. 7!o poderiam s(/lo por)ue n!o possu#am a ;"ora sugestiva do son+o ou do coment:rio auto/re"lexivo= ou se,a eram t!o impessoais )uanto )ual)uer produto industriali.ado. Certamente a impessoalidade "oi o aspecto mais conden:vel na opini!o de Rosenberg. Segundo o cr#tico os artistas ;s!o totalmente cerebrais e mec-nicos2 a m!o do artista n!o toma parte na evolu!o da obra sendo mera executora da ordem do ideali.ador do pro,eto.=EP Assim como Greenberg Rosenberg relacionou as obras destes artistas V)uelas de Auc+amp 6an RaI e Durt Sc+Bitters e a identi"ica!o deste veio conceitual contribuiu para re"orar seus argumentos contra a Pop Art. 8nvalidou uma reali.a!o art#stica )ue estivesse baseada em id$ias pois elas sobrepu,am o trabal+o do artista mesmo )uando "oram "ormuladas por ele pr5prio. A aut(ntica cria!o $ algo oposto a uma produ!o submetida a ;autoridade das id$ias= ;implica a presena de um elemento )ue n!o pode ser con+ecido antes do trabal+o mesmo=.E% Admitiu o car:ter
EC E& EJ EK EP E%

8dem. p. E'F. 8dem. p. ECJ. R*SE7GERG Harold. $b/eto ansioso. p. F1 R*SE7GERG Harold. $b/eto ansioso. p. JK. 8dem. p. KC.

Creation in contrast implies t+e presence o" an element t+at cannot be OnoBn in advance o" t+e BorO it sel". R*SE7GERG Harold. Art is a special way o# thinking. 8n1 RRRR. -isco"ering the present. p. F1P.

II Encontro de Histria da Arte, IFCH-Unicamp, 27 a 29 de Maro de 2006, Campinas, S

intelectual da arte moderna mas argumentou )ue para este tipo de movimento e especialmente para Arte Conceitual a preocupa!o com a id$ia alcanou graus extremamente altos e pre,udiciais. Greenberg e Rosenberg concordaram novamente ao eleger Auc+amp como o mel+or exemplo da impossibilidade de uma arte totalmente mental e baseada em conceitos. Para Greenberg esse tipo de postura dispensava )uase )ue totalmente o aspecto artesanal da produ!o art#stica tomado como de extrema import-ncia para a manuten!o do modernismo. Ambos recon+eceram o impacto )ue as obras geradas atrav$s desse processo puderam causar super"icialidade de sua pot(ncia. Em certo momento Rosenberg a"irmou )ue para uma aproxima!o e"etiva do Expressionismo Abstrato seria necess:rio )ue a cr#tica de arte se con"igurasse de maneira distinta da praticada at$ ent!o. <omando como exemplo o tipo de cr#tica desenvolvida por Greenberg declarou )ue ;o cr#tico )ue prossegue ,ulgando em termos de escolas estilos "orma S como se o pintor ainda se preocupasse em produ.ir determinado tipo de ob,eto Ma obra de arteN ao inv$s de viver no )uadro est: destinado a parecer um estran+o=. Em seu ponto de vista uma nova cr#tica deveria levar em considera!o ;Psicologia Filoso"ia Hist5ria 6itologia culto de +er5i= e deveria ;comear identi"icando no )uadro as pretens0es inerentes= ao modo de cria!o do artista. F' Assim como Rosenberg se es"orou para apontar o car:ter limitado do discurso dominante na d$cada de 1%&' nos anos J' Art+ur Aanto denunciou a incompatibilidade da cr#tica modernista como meio para a compreens!o de uma nova arte onde os valores do modernismo perderam o sentido. Segundo ele ;em um mundo marcado pela pluralidade di"erentes princ#pios deveriam ser utili.ados para analisar di"erentes mani"esta0es art#sticas.=F1 A tentativa de expans!o de Rosenberg acaba parecendo t#mida diante do desa"io lanado por obras como a 1rillo 1o% de AndI Xar+ol ou os )uadrin+os gigantes de RoI Qic+tenstein. Ap5s os anos J' a credibilidade da cr#tica baseada em "undamentos do modernismo despenca ainda mais e tend(ncias consideradas e"etivamente como p5s/ modernas dominam o cen:rio. 7en+um estilo $ dominante nen+uma posi!o cr#tica pode ser ortodoxa como a"irma Hal Foster. Se essas tend(ncias s!o v:lidas ou se d!o mas alertavam para a

F' F1

R*SE7GERG Harold. $s action painters norte'americanos. 8n1 RRRR. A tradi()o do no"o. p. 1&/1J. C*?<* 6. F:tima. -uas "is2es sobre a Pop Art3 Clement Greenberg e Arthur -anto. p. &&.

II Encontro de Histria da Arte, IFCH-Unicamp, 27 a 29 de Maro de 2006, Campinas, S

continuidade ou rompem com os valores antecedentes $ uma )uest!o )ue tanto Greenberg )uanto Rosenberg n!o estavam mais +abilitados a responder. Aiante de uma "ora maior de uma verdadeira ameaa ao car:ter de vanguarda da arte a dist-ncia entre o discurso de Clement Greenberg e Harold Rosenberg estreitou/se consideravelmente. As incompatibilidades iniciaram/se no cerne do pensamento )ue considerou o "ormalismo e o existencialismo como p5los opostos. Wuando tanto o conceito de estilo como dogma )uanto o de estilo como processo "oram descartados pela Pop Art os dois cr#ticos precisavam ancorar suas observa0es em outro aspecto e escol+eram a contamina!o indese,ada pela cultura de massa como argumento de"initivo para a excomun+!o destes movimentos da empresa denominada ;vanguarda=. A discuss!o n!o girava mais em torno da con)uista de uma ruptura ou de uma continuidade mas em torno de um desvio. * camin+o ":cil escol+ido pela Pop Art demonstrou )ue a barreira estabelecida entre a arte de elite e a de massa era muito mais "r:gil do )ue ,ulgavam os de"ensores do modernismo. *s limites dos discursos de Greenberg e Rosenberg s!o a)ueles )ue assombram todo bom discurso cr#tico ou se,a o discurso )ue assume e deixa claro o seu ponto de vista. <omado como uma limita!o esse aspecto pode engendrar a exist(ncia de uma verdade absoluta. Cada um a sua maneira tanto Greenberg )uanto Rosenberg cometeram o erro Mse $ )ue podemos )uali"icar desta maneiraN de se apegarem em demasia a convic0es e assim tentarem coloc:/las em um espao )ue ,: n!o as comportava mais. REFER !C"#$ %"%L"&GR'F"C#$ G*8S Hves/Alain. As emendas de Greenberg. 8n1 G\]EA S Revista de Hist5ria de Arte e Ar)uitetura. n^. 1E. Rio de @aneiro1 Ponti"#cia ?niversidade Cat5lica do Rio de @aneiro 1%%C. p. FFJ/FC%.
G?E7* Guil+erme. Giulio Carlo Argan4 Clement Greenberg1 a teoria para arte moderna como pro,eto. Aisserta!o de mestrado em Hist5ria e <eoria da Arte do Programa de P5s/gradua!o em Artes ]isuais da Escola de Gelas Artes Centro de Qetras e Artes ?niversidade Federal do Rio de @aneiro E''1. CH_<EA? Aomini)ue. Clement Greenberg3 um crtico na hist5ria4 um crtico da hist5ria . 8n1 P*R<* AR<E. ]. &. n^ P. Porto Alegre1 8nstituto de Artes`?niversidade Federal do Rio Grande do Sul E''C. p. CF/&'. C*?<* 6aria de F:tima 6oret+I. -uas "is2es sobre a pop art3 Clemente Greenberg e Arthur -anto. 8n1 FERRE8RA Gl5ria ]E7A7C8* Paulo. Arte 6 0nsaios. n^ 1'. Rio de @aneiro1 PPGA]` EGA S ?FR@ E''F. p. &'/&K.

1'

II Encontro de Histria da Arte, IFCH-Unicamp, 27 a 29 de Maro de 2006, Campinas, S RRRRR. Clement Greenberg4 a arte de "anguarda e a teoria modernista. 8n1 P*R<* AR<E. v. 1F. n^ E1. Porto Alegre1 8nstituto de Artes`?niversidade Federal do Rio Grande do Sul E''C. p. %&/1'F. FERRE8RA Gl5ria. Greenberg4 um crtico na hist5ria da Arte 7 0ntre"ista com 8ean'Pierre Cri9ui. 8n1 G\]EA S Revista de Hist5ria de Arte e Ar)uitetura. n^. 1E. Rio de @aneiro1 Ponti"#cia ?niversidade Cat5lica do Rio de @aneiro 1%%C. p. FE'/FF&. GREE7GERG Clement. Arte e cultura. S!o Paulo1 Editora \tica E''1. RRRRR et. al. Clement Greenberg e o debate crtico! Rio de @aneiro1 @orge aa+ar Ed. E''1. RRRRR. 0st&tica dom&stica1 observa0es sobre a arte e o gosto. S!o Paulo1 Cosac b 7ai"I E''E. HARR8S*7 C+arles et. al. Paulo1 Cosac b 7ai"I 1%%P. odernismo em disputa S A arte desde os anos )uarenta. S!o

6ERQEA?/P*7<H 6aurice. Linguagem indireta. 8n1 RRR. A prosa do mundo. S!o Paulo1 Cosac 7ai"I E''E. p. 11P. R*SE7GERG Harold. $ $b/eto ansioso. S!o Paulo1 Cosac b 7ai"I E''C. RRRRR. A pintura norte'americana moderna. 8n1 RRRRR. A tradi()o do no"o. S!o Paulo1 Editora Perspectiva 1%KC. RRRRR. Art is a special way o# thinking. 8n1 RRRRR. -isco"ering the present1 t+ree decades in art culture and politics. C+icago1 <+e ?niversitI o" C+icago Press 1%KF. p. F1P/FEF. (((((. Then and now. 8n1 RRRRR. Art and other serious matters. C+icago1 <+e ?niversitI o" C+icago Press 1%P&. p. F%/CF. RRRRR. The a"ant'garde. 8n1 RRRRR. -isco"ering the present1 t+ree decades in art culture and politics. C+icago1 <+e ?niversitI o" C+icago Press 1%KF. p. KC/PK. SAR<RE @ean P: $ e%istencialismo & um humanismo. Qisboa1 Editorial Presena 1%KP.

11