Elena de Petra

Marcela Antelo* Sabemos por Goethe, por Nietzsche, por Freud, e porque assim, que Elena o modelo de todas as mulheres. A culpada foi Elena de Tria, que era de omero e de Eur!pides, mais do que de "aris ou #enelau. Se$uiu%lhe Elena de Fausto, fi$ura da pra$a que lhe &o$a o diabo #efistfeles ' nos &o$a( ' )Vers uma Helena em cada mulher1. #ais recente, a Elena da tra$dia de Althusser. E, porque a poesia obri$a, ho&e temos Elena de "etra. Elena uma persona$em que n*o sabia que anda+a em busca de um autor, at que o encontrou, e nada p,de saber disso. A psican-lise nos acostuma a habitar o abismo que h- entre a +erdade e o saber que dela podemos e.trair, nos ensina a renunciar a essa cpula imposs!+el, e / "etra a$radecemos que o coloque em e+id0ncia, o ponha em cena. "etra elucida o impasse que consiste em cantar loas ao ideal absurdo de um sofrimento mensa$eiro de +erdades. )N*o h- +erdade, que ao passar pela aten1*o, n*o minta2, dizia 3acan, e este princ!pio desafia o limite entre a fic1*o e o document-rio. N*o h- tal limite, h- borda, uma fronteira incerta que , usando uma e.press*o de 3acan, um litoral, como o que separa e &unta a areia do mar. 4ndecid!+el, diriam os l$icos. "or isso adoro que a Elena de "etra se&a aqu-tica. 3!quido amnitico por todos os lados, eis o feminino. Tal+ez por essa raz*o 5ir$inia 6oolf, outra mulher que ousou dizer da morte, a tenha realizado na -$ua. 6oolf procurou um $0nero h!brido para dizer sobre sua +acila1*o, sobre a se.ua1*o, a filia1*o, a +ida e a morte. Freud chamou de )psicolo$ia submarina2 nosso procedimento de in+esti$a1*o, certa +ez que decidiu falar sobre a morte. Sabemos tambm do boom da literatura testemunhal, apesar desta n*o ser uma no+idade ' Santo A$ostinho, #ontai$ne, 7ousseau, "roust. 8ma aqu-tica Amelie Nothomb nos transmite A metafsica dos tubos. 9 cinema n*o fo$e desta febre. :inema de testemunho, histria oral, autobio$rafias, escrita de si, frenesi da memria. Nin$um se sal+a. At a publicidade a e.plora. 9 li+ro de "aula Sibilia )9 sho; do eu< a intimidade como espet-culo2 =No+a fronteira, >??@A o testemunha< ela fala de uma sub&eti+idade das superf!cies, de acordo com uma crescente publiciza1*o do pri+ado< um festi+al de *Psicanalista. Membro da Escola Brasileira de Psicanlise e da Associao Mundial de Psicanlise. Enunciado citado em carta de Freud a Jung, datada de abril de 19 9, segundo !A""#$, B. %&'inconscient, (ui )oit *+l,ne en toute -emme. em Voir Hlne en toute femme. !ollection/ &es em01c2eurs de 0enser en rond. Paris, 3 .
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+idas pri+adas / disposi1*o dos +oBeurs, estridente no Crasil, terceiro pa!s mais blo$ueiro do mundo, se$undo ela. 9 eu como fic1*o $ramatical in+enta uma intimidade para si e a d- a +er em escritos 0.timos >, satisfazendo a intensa fome de realidade que con$estiona a ;eb a cada dia. 5e&o pelas per$untas que en+ol+em o filme na ;eb que h- al$o assim em &o$o para o espectador modelo. Sibilia encontra 3ola :opacabana, autora de blo$s e blooks, que declara o esp!rito da poca< )5i+o constantemente fazendo o esfor1o para que n*o e.istam na minha +ida coisas inconfess-+eis.2 Tirania de uma transpar0ncia ce$a como ideal da poca. 4deal pattico< como confessar o que se i$nora( "er$unto%me / propsito da +ida de Elena. Sibilia diz que ho&e se rebobina a +ida como um filme, se operam flashbacDs, se aplicam zooms, se faz travelling ou close up sobre cenas traum-ticas, se deleta ou se faz um back-up, se turbina. "or essa raz*o, neste coment-rio, quero insistir em que, no Elena de "etra, a riqueza estno indiz!+el. Elee disse em sua Confession cr atrice que a arte )n*o reproduz o que +is!+el sen*o que o faz +er2 F. "etra faz uma mise-en-sc!ne da memria, como Godard o propunha, o Cinema como fbrica da mem"ria# mas le+ando em conta a m-.ima de 6im 6enders, um filme com buracos onde possvel se inserir. Elena de "etra est- cheio de buracos, pois trata da escritura da memria no corpo. 9 que $osto na Elena de "etra a pele do filme. 9 cheiro, o som. Filme cheio de te.turas, de superf!cies e tambm te.turas sonoras. Giscursi+idade +isual e t-til. 9 h-ptico, se$undo a australiana 3aura #arDsH. Ele sin$elo e sbrio para um tema monumental como o suic!dio, que foi tratado pelos $randes, :oppola, Fassbinder, Truffaut, Amen-bar, 3ars 5on Trier. Esperemos que as elucubra1Ies de saber n*o apa$uem sua +erdade, que n*o eliminem os buracos da renda fina que "etra teceu e que recolhe sereias e ondinas, insond-+eis e rec,nditas, entre as que a bela e inquietante Elena habita. Tece narrando, porque como disse Cen&amin, o poder da correnteza da narra1*o, % para continuar no aqu-tico %, le+ar a dor para lon$eJ. "etra cria pontes, tarefa do luto, sobre o abismo que h- entre a e.peri0ncia e o que dela podemos contar, entre a percep1*o e a memria que Freud chamou de $as $ing, A
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aneDe, Eieslo;sDi,

"#B#&#A, Paula. O show do eu: a intimidade como espetculo, 4io de Janeiro/ $o)a -ronteira, 3 5, resen2ada em !orreio, re)ista da Escola Brasileira de Psicanlise $6 79, set. 3 11. 3 8 &'art digne de ce nom ne rend 0as le )isible/ #l dessille les 9eu: ; em <&EE, Paul , Confession cratrice em =ro2mann, >ill, Editions des !a2iers d'Art, 19?9, 0. 353. 4 MA4<", &aura, The skin of the film: Intercultural Cinema, Em odiment, and the !enses, @uAe Bni)ersit9 Press, 3 C )er "*a0tic Disualit9/ Eouc2ing Fit2 t2e E9es., FrameForAs 3G3 H, 2tt0/GGFFF.-rameForA.-iG3I3 HG)isitorGartiAAelitGmarAs.2tml 5 BE$JAM#$, >alter %Magia e t+cnica, arte e 0olJtica/ ensaios sobre literatura e 2istKria da cultura., O ras Escolhidas I, "o Paulo/ Brasiliense, 195?. 0. 3 ?

:oisa. :ada +ez que nos lembramos de al$o nos esquecemos de al$o. 9 abismo n*o se dissol+e, se po+oa. 9utro cineasta, :hris #arDer o disse assim< )N*o lembramos, reescre+emos a memria assim como a historia reescrita2 K. Acontecimentos testemunhais que contam com a cLmera de Elena como testemunha. :Lmera sub&eti+a, nunca mais adequada, a$alma do filme. 9 processo performati+o de contar a histria de Elena o modo de reescre+er o presente de "etra, pertence ao $0nero de %urvivor testimon&. 3embremos de 's afogados e os sobreviventes =MN@KA de "rimo 3e+i. A! se impIe o meio dizer da +erdade porque abordamos os confins da +ida com a morte. 3embremos sempre do furo< mind the gap. Nesse diapas*o, h- uma frase da m*e que ressoa no meu Freud e na histria da minha $era1*o, a primeira nomea1*o que ela faz da e.ist0ncia de Elena< )barri$a que sal+a a +ida2. Freud parafraseia o pr!ncipe al no Enrique 45 de ShaDespeare, n*o sem introduzir uma pequena diferen1a. "arecemos i$norar, ele diz, que cada um de ns de+e uma morte / naturezaO. 9 dbito se transmite de $era1*o em $era1*o. Freud laico n*o de+e ao Geus pai e sim / natureza. Em lu$ar de silenciar, dene$ar, o termo certo desmentirP buscar pala+ras para dizer da morte. Q curioso que, em uma lembran1a de um momento de imin0ncia da morte, Freud faz uso de um duplo re$istro< um +isual ' tro1os de papel flutuando ' e outro acRstico ' al$um lhe $rita ao ou+ido. Elena musa confessa de "etra. #usa como artif!cio de dar nascimento a um autor, aquele que dese&a enfrentar a impot0ncia da pala+ra frente ao real sempre traum-tico. As musas celebram )as bodas taciturnas da +ida +azia com o ob&eto indescrit!+el @2, nomeia 3acan em sua homena$em a Guras, outra musa de "etra, da qual tambm lemos as pe$adas. "ara finalizar, uma obser+a1*o em rela1*o /s pala+ras finais de "etra / sua amada e abismal irm*< )Eu me afo$o em +oc02. Eu proponho reler o enunciado como um co$ito )petriano2< )Eu me afo$o em +oc0, lo$o flutuo2. (nterven)*o feita na estr ia do filme +,lena de -etra Costa# em presen)a da diretora# no cinema .lauber /ocha em %alvador# 0ahia# 11 de maio de 2113.
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MA4<E4, !2ris, !ans soleil L1 ', Argos Films, 195MN O roteiro em/ 2tt0/GGFFF.marAerte:t.comGsansIsoleil.2tm 7 Trata#se das pala$ras do pr%ncipe Hal a &alstaff em Enri'ue IV (act) V, esc) *+: "Thou owest ,od a death-)
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&A!A$, Jac(ues. 8 *ommage -ait P Marguerite @uras, du ra)issement de &ol D. "tein ;, E!F, Ornicar . n6MH, Paris, 0. 1M.