CENTRO UNIVERSITRIO SANTANNA

CURSO: Msica Licenciatura Professor: !"io #er$a%ini

T&E Sa%"a O '(nero Musica) #rasi)eiro

Ai)ton *unior +os Santos R,A,: -./.-01123

45 Se%estre 2 Matutino

S6o Pau)o0SP No7e%"ro8 .-11

Intro+u96o
Este trabalho visa fazer uma sinopse dos aspectos histricos mais importantes deste que tido como a manifestao musical genuinamente brasileira o samba. Apresentarei em textos r pidos e sintticos as origens! subg"neros e compositores do estilo! com certeza no seria poss#vel destacar todos os grandes compositores deste g"nero to difundido pelo pa#s! porm so citados alguns que podem servir ao leitor de ponto de partida para uma pesquisa mais aprofundada. $ambm abordada as principais formas r#tmicas e os principais instrumentos percussivos utilizados neste g"nero. Enfim! este trabalho pode servir como um guia b sico para o leitor conhecer o samba e dar subs#dios para uma pesquisa mais aprofundada.

Sa%"a O $(nero %usica) "rasi)eiro

%e origem africana! o samba tido como a manifestao musical genuinamente brasileira! pois foi difundida em todas as regi&es do pa#s a partir dos anos '(. )urgiu no in#cio d sculo ** por descendestes de escravos vindos da +ahia em busca de trabalho aps a abolio da escravatura no +rasil! se instalam nos morros cariocas! em geral os compositores so de origem humilde e suas letras falam do cotidiano urbano! amores e desilus&es! trabalho! cr#ticas sociais! algumas vezes utilizando uma certa dose de humor nas letras. %onga considerado o pioneiro na gravao de um samba ,apesar de controversas! o fato que ele foi o primeiro a registrar a m-sica pelo telefone! tida como primeiro samba.. / pianista 0os +arbosa da )ilva! vulgo 1)inh23! foi quem organizou melodicamente e introduziu partes A e + com n-mero de compassos par em composi&es! assim como 4 era feito no choro. %esde seu in#cio o samba apresenta r#tmica sincopada! mas ao longo dos anos como em outros g"neros! varia&es foram sendo criadas! podemos citar a clula r#tmica abaixo como sendo a mais usada neste in#cio do g"nero.

5nfluenciado pela organizao das prociss&es! 5smael )ilva e a 1turma da Est cio3! ,bairro da zona norte do 6io de 0aneiro.! cria uma nova forma r#tmica para que a comunidade pudesse cantar e danar os sambas em movimento. )urge ento o samba Est cio! que deu origem 7s r#tmicas das escolas de samba. 5smael inclusive fundou o bloco %eixa 8alar que foi percussor das escolas de samba.

9om a popularizao do radio no governo :argas! a 6adio ;acional faz uma grande divulgao do g"nero em todo o pa#s! o tornando conhecido em todo o territrio! o que faz com que cada vez mais compositores se tornem conhecidos! neste per#odo se destacam %orival 9a<mmi! ;oel 6osa e Ar< +arroso. 9om toda esta popularizao! ao longo dos anos subg"neros do samba foram sendo criados.

Princi:ais ti:os +e Sa%"a

Sa%"a2enre+o )urgiu do samba Est cio na qual 5smael )ilva criara! e serve para contar o enredo que a escola de samba descreve no carnaval. Ao longo dos anos! foi sendo modificado ,e acelerado.. Parti+o A)to $ambm chamado de samba de terreiro! geralmente tem letras improvisadas e contam a realidade dos morros cariocas. Almir =uineto e %ona 5vone >ara so conhecidos compositores deste tipo de samba. Sa%"a Can96o =eralmente com tem tica l#rico?amorosa! tem letras mais sentimentais! com menor enfoque a temas sociais ou a 1malandragem3 carioca! seu andamento mais lento. %orival 9a<mmi foi um grande compositor deste tipo de samba. Sa%"a2E;a)ta96o @m grande expoente foi Ar< +arroso com a composio Aquarela do +rasil! em que destacava as belezas do pa#s! este termo 1samba?exaltao3 dado pela m#dia! foi aproveitado politicamente na era :argas para mostrar sempre um belo pa#s sem problemas ,criando um antagonismo com um per#odo ditatorial..

#ossa No7a ="nero influenciado pelo 0azz americano e pelo samba carioca! se destaca pela sofisticao harm2nica nas composi&es. $om 0obim tido como o grande #cone da bossa nova. Pa$o+e ;ascido na dcada de A(! tem em suas letras temas romBnticos com letras simples! com r#tmica repetitiva de f cil compreenso! incorporando outros instrumentos e sons eletr2nicos! caiu no gosto popular nas dcadas de C( e D(.

Princi:ais r<t%icas +os instru%entos +e :ercuss6o uti)i=a+os no sa%"a

;a percusso do samba! temos basicamente o surdo! pandeiro e tamborim! mas freqEentemente so utilizados o reco?reco! ganz e agog2. Sur+o / surdo um tambor respons vel pelas sonoridades graves da percusso! basicamente temos tr"s r#tmicas! o surdo de primeira! de segunda e surdo de corte ,ou de terceira.. / surdo de primeira respons vel pela marcao do pulso da m-sica! sempre com o acento no tempo dois! o ataque do tempo um abafado ,feito com a mo.. / surdo de segunda faz exatamente o inverso e o surdo de corte executa geralmente r#tmicas sincopadas caracter#sticas no samba.

Pan+eiro / pandeiro geralmente tocado utilizando o polegar! a ponta dos dedos e o punho! a semicolcheia a figura r#tmica utilizada abafando a nota da cabea do primeiro tempo e tocando a nota da cabea do segundo tempo solta! provocando acentuao semelhante 7 do surdo de primeira. A nota abafada est entre par"nteses.

For vezes utilizado um tapa com a mo espalmada na pele do pandeiro ,anotada com um * na partitura..

Ta%"ori% / tamborim um tambor pequeno com afinao aguda executado com toque de uma baqueta na parte superior da pele e o toque do dedo ,geralmente o mdio. na parte inferior. A nota entre par"nteses ser executada com o dedo na parte inferior do tamborim. Esta forma r#tmica chamada de 1teleco teco3.

Reco2Reco / 6eco?6eco muito utilizado em baterias de escolas de samba! consiste em uma caixa de metal com molas esticadas sobre ela e tocado friccionando uma baqueta de metal! geralmente usada uma r#tmica quatern ria! porm com acentos a cada tr"s notas. /s acentos esto marcadas na partitura com o seguinte sinal G.

'an=! Fopularmente conhecido como chocalho! um instrumento de metal com bolinhas de pl stico por dentro. ;o samba geralmente tocado em semicolcheias acentuando a primeira e -ltima nota de cada tempo.

A$o$> 5nstrumento de origem africana! o mais utilizado no samba formado por duas campanas met licas ,uma mais aguda que a outra.! o som extra#do do ataque de uma baqueta nas campanas e tambm do choque entre as duas. ;a partitura! a linha inferior a campana grave! a superior a aguda e o * o choque entre as duas.

9om a adaptao da r#tmica do samba para a bateria! surge o chamado samba de prato que usa as acentua&es do pandeiro e surdo na conduo.

A partir da# se desenvolveu varias varia&es de samba na bateria! surgindo inclusive 7 bossa nova! que possui andamento mais lento e harmonias influenciadas pelo 4azz americano. @m grande baterista deste per#odo foi Hilton +anana! que participou da histrica gravao de 19hega de )audade3 de $om 0obim e :in#cius de Horaes! gravada por 0oo =ilberto! tida como o 1marco zero3 da bossa nova.

#i")io$rafia
I. A>+5;! 6icardo 9ravo. &icion!rio I)ustra+o ?ouaiss +a Msica Po:u)ar #rasi)eira. 6io de 0aneiroJ 5nstituto Antonio KouaissL 5nstituto 9ultural 9ravo Albin! M((N. M. %5E$659K! Feter e +E6=AH5;5 8 bio. 8am#lia do )amba. Re7ista Percuss6o !ci)! Edio I! p. IN?MI. '. Fortal de educao do colgio Fedro 55. @@@,:orta)e+u%usica)c:.,%us,"r