Algumas consideraes sobre a postura para tocar flauta

Por: Raul Costa dAvila * Universidade Federal de Pelotas Conservatrio de Msica costadavila@gmail.com Creio que a primeira coisa para ser refletida em relao a postura do corpo do flautista quando este est executando seu instrumento : embora a postura assumida pelo flautista quando este est executando seu instrumento no seja a postura mais natural para o ser humano executar um instrumento, ela PODE e DEVE tornar-se a mais natural possvel. A partir desta reflexo, o primeiro passo para se obter uma boa postura alm de receber boas orientaes do professor estar sempre muito atento na utilizao do prprio corpo, sobretudo quando este est atuando na execuo. Este processo de auto-observao deve ser auxiliado, sempre que possvel, pela utilizao de um espelho (de propores mnimas que possam refletir a imagem de todo o corpo do flautista) ou pela utilizao de uma cmara de vdeo, ferramenta nem sempre acessvel a todos mas que pode trazer timos benefcios, ainda que utilizada esporadicamente. O segundo passo estar sempre muito atento a qualquer desconforto em relao a utilizao do corpo. Dores, cimbras ou quaisquer outros desconfortos musculares devem ser detectados logo de incio. Certamente isto evita futuros problemas que podem envolver as diferentes partes do corpo como: pescoo, ombros, braos, mos, dedos, entre outras. Embora a postura do flautista possa parecer igual entre todos os flautistas, ela varia um pouco de acordo com a morfologia de cada indivduo. muito importante sentir-se vontade e na posio mais natural possvel, pois isto evita contraes musculares indesejveis que certamente vo bloquear o processo natural de respirao, da tcnica da digitao, da sonoridade e, consequentemente, no desempenho geral do flautista.

O estudo dirio poder ser feito tanto de p quanto assentado. bom lembrar que em ambas as formas importante manter a coluna ereta, os ps bem apoiados nos cho, os ombros sem elevao demasiada e os cotovelos afastados do corpo sem exagero. Caso trabalhe assentado interessante girar levemente a cadeira para a direita, de modo que o ngulo reto esquerdo do assento fique no centro das pernas. Isto produz uma melhor dinmica na postura da cabea, dos ombros e cotovelos, gerando mais conforto ao flautista, alm de favorecer a leitura da msica na estante. O brao esquerdo tem uma responsabilidade muito grande no processo de tocar. Com ele podemos manter o controle da flauta sobre os lbios, no deixar que o bocal fique muito virado para dentro obstruindo a passagem do ar no tubo, e tambm cuidar da relativa imobilidade que o instrumento necessita para ser executado com melhor aproveitamento. Experimente tocar utilizando somente este brao. um grande exerccio ! O brao direito alivia a responsabilidade do brao esquerdo pelo fato da flauta apoiar-se sobre o polegar, que deve se posicionar, aproximadamente, abaixo da chave do f natural. Alm disso, o brao direito, por questes anatmicas, tende a fazer com que a flauta se mantenha ligeiramente mais inclinada obrigando, naturalmente, que a cabea acompanhe esse movimento. Este brao responsvel ainda por dois importantes movimentos da flauta: o horizontal, que diminui ou aumenta o contato do lbio do flautista com o porta-lbio da flauta, e o vertical, que modifica a inclinao da flauta em relao embocadura. Em ambos os movimentos, a qualidade do som o principal objeto de modificao. A respeito das mos, muito importante segurar a flauta com o mximo de naturalidade, o que poder assegurar, no mnimo, uma tcnica de digitao mais segura. Embora a noo de naturalidade seja muito relativa, importante ter conscincia que jamais devemos manter o dorso e os dedos das mos enrijecidos. Das duas mos, a direita talvez possa ser considerada a mais fcil de ser posicionada. Se deixarmos nosso brao solto poderemos observar que a mo se posiciona naturalmente, pois alm de seu dorso fazer a curvatura natural, os dedos tambm ficam arrendados - com as trs falanges se mostrando bem nitidamente - e o polegar quase encosta no indicador,
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semelhante a uma pina. Transportando esta mo para as chaves da flauta, ela praticamente fica na mesma posio assumida quando o brao estava solto. O maior cuidado que deve ser dado para o dedo mnimo, que necessita ficar permanentemente arredondado distribuindo a tenso uniformemente s trs falanges evitando-se tenso em um s ponto, como tambm possveis dores. Quanto ao polegar, que um prolongamento do brao, precisa ficar firme no tubo, pois alm de amparar a flauta, aliviando o brao esquerdo, ajuda manter firme a flauta em relao a embocadura, condio essencial ao flautista. Finalmente bom lembrar que o cotovelo deve ser mantido afastado do corpo, sem exagero. A respeito da mo esquerda, ela muito importante porque, como j vimos, ela que vai dar firmeza flauta atravs do indicador, que, atravs da sua base, serve de apoio flauta. Aps a flauta estar apoiada no indicador, naturalmente o polegar se posiciona na chave do si natural. Deve-se evitar que este dedo fique muito para cima, semelhante a uma antena de rdio. Procure encontrar, confortavelmente, uma posio que ele possa dobrar-se. bom cuidar ainda da maneira de dobrar o dorso da mo. Tente mant-lo na posio vertical de modo que os dedos cheguem arredondados nas suas respectivas chaves. Quanto s pernas, quando estiver praticando de p, importante no deix-las estticas, mas ao mesmo tempo no se deve moviment-las em excesso. Elas devem permanecer ora paralelas ora com a perna esquerda um pouco projetada para frente. Isto provoca um pequeno deslocamento dos ombros, fazendo com que os braos se acomodem de maneira mais natural e confortvel. importante harmonizar todos estes movimentos com um sutil movimento dos joelhos, o que poder aliviar algum desconforto momentneo. Como foi dito, a postura varia de flautista para flautista, dependendo diretamente da morfologia de cada um. A busca de uma boa postura deve ser um cuidado constante, tanto para o aluno quanto para o profissional. Como sempre disse meu querido professor, Expedito Vianna, uma coisa realmente muito certa sobre a postura do flautista: embora ela no seja uma postura que possa ser considerada como natural, ela uma postura cnica, isto , ela ocupa um lugar no espao provocando, naquele que observa, algum tipo de interesse ou encantamento.

Para finalizar, gostaria de recomendar o hbito da prtica da leitura dos textos pertinentes a postura que vm nos mtodos de flauta, como por exemplo, no Taffanel & Gaubert, Alts, Woltzenlogel e Pierre-Yves Artaud. A cada nova leitura sempre alguma informao, que em outro momento passou despercebida, torna-se melhor assimilada. Alm disso, recomendo tambm a leitura de dois livros que podero contribuir bastante para a conscientizao de uma boa utilizao do corpo. Trata-se de O aprendizado do corpo Introduo tcnica de Alexander, de Michael Gelb, editora Martins Fontes e O Uso de si mesmo, de F. M. Alexander, tambm da Martins Fontes. Bom trabalho e boa-sorte !

* Raul Costa dAvila

Doutorando no Programa de Ps-Graduao em Msica da Universidade Federal da Bahia, na classe do Prof. Lucas Robatto. Autor do livro, A Articulao na Flauta Transversal Moderna Uma abordagem histrica, suas transformaes, tcnicas e utilizao, publicado pela Editora da Universidade Federal de Pelotas em 2004. Idealizador do projeto de traduo, com apoio das Professoras Carmen Cynira Otero Gonalves e Odette Ernest Dias, do Flauta Transversa - Mtodo Elementar de Pierre-Yves Artaud, publicado pela Editora da Universidade de Braslia em 1995. Bacharelou-se em Msica (Flauta Transversal) pela Universidade Federal de Minas Gerais. Mestre em Msica, Prticas Instrumentais Flauta Transversal, pela Faculdade de Msica Carlos Gomes / SP. Desde 1989 Professor da Universidade Federal de Pelotas, onde atualmente pertence ao Departamento de Canto e Instrumento do Conservatrio de Msica. Mineiro de Ub, iniciou os estudos de msica e flauta aos 11 anos, sob orientao de seu pai, Milton de Abreu dAvila. Posteriormente ingressou no Conservatrio Estadual de Msica Prof. Theodolindo Jos Soares, em Visconde do Rio Branco / MG. Sua formao musical foi amparada por Expedito Vianna, professor no bacharelado, Odette Ernest Dias, professora em diversos cursos de frias e orientadora no curso de mestrado e Marcos Kiehl, professor e co-orientador no mestrado. Fez cursos de aperfeioamento com Artur Andrs (UFMG), Keith Underwood (USA), PierreYves Artaud (UnB), Antnio Carlos Carrasqueira (USP) e Felix Renggli (FMCG/UFRGS).