NDICE OS INSTRUMENTOS: classificao e breve histria 1 Panorama geral 2 Classificao e histrico 2.1 Instrumentos de cordas 2.1.

.1.1 Instrumentos de cordas friccionadas 2.1.1.a Violino 2.1.1.b Viola 2.1.1.c Violoncelo 2.1.1.d Contrabaixo 2.1.1.e Viola da gamba 2.1.2 Instrumentos de cordas dedilhadas 2.1.2.a Ala de 2.1.2.b !andolim 2.1.2.c "uitarra es#anhola $ Viol%o 2.1.2.d &ar#a 2.1.' Instrumentos de cordas #ercutidas 2.1.'.a Cra(o 2.1.'.b )iano 2.2 Instrumentos de so#ro 2.2.1 *lauta trans(ersal 2.2.2 *lauta doce 2.2.' +bo, 2.2.- Corne ingl.s 2.2./ Clarinete 2.2.0 *agote 2.2.1 Contrafagote 2.2.2 3rom#ete 2.2.4 5axofone 2.2.16 3rom#a 2.2.11 3rombone 2.2.12 3uba 2.2.1' 7rg%o 2.' Instrumentos de #ercuss%o 2.'.1 Instrumentos de som determinado 2.'.1.a 38m#ano

2.'.1.b Carrilh%o 2.'.1.c 9ilofone 2.'.2 Instrumentos de som indeterminado 2.'.2.a 3ri:ngulo 2.'.2.b )rato 2.'.2.c Caixa 2.'.2.d ; !ombo 2.'.2.e ; )andeiro 2.'.2.f 3ant% 2.'.2.g ; Castanhola

INSTRUMENTOS : ORIGEM E CLASSI ICA!"O #a$ora%a &eral 3al(e< se=a do com#ositor franc.s &,ctor !erlio<> autor de um famoso ?3ratado de or@uestraA%oB> a definiA%o de m sica @ue conser(a toda a sua (ig.nciaC Qualquer corpo sonoro utilizado pelo compositor um instrumento musical. A origem dos instrumentos musicais , remota e contro(ersa e sua e(oluA%o acom#anha a #rD#ria histDria das ci(ili<aAEes. N%o hF #o(o da AntigGidade @ue n%o tenha feito uso de instrumentos musicais mais ou menos rudimentares> =F @ue a m sica , uma linguagem es#ont:nea e inerente ao #rD#rio homem> sendo #ro(F(el @ue tenha a#arecido antes da linguagem (erbal. Dif8cil #recisar com rigor a ,#oca e o lugar em @ue surgiu o #rimeiro instrumento. Huitos existiram em mais de uma ci(ili<aA%o antiga. Al,m disso> di(ersos instrumentos surgiram> #raticamente ao mesmo tem#o> em lugares distintos. + certo , @ue seu uso como entretenimento #uro e sim#les , uma con@uista recente> @ue remonta I Idade Hoderna. As culturas #rimiti(as atribu8am a criaA%o dos instrumentos aos deuses> #ois acredita(am @ue a m sica tinha origem di(ina. Assim> de acordo com a mitologia grega> a flauta tinha sido in(entada #or )an> a c8tara #or A#olo> a har#a #or Narada> o ala de #or )Dlux e a lira #or Herc rio. +s antigos chineses> #or sua (e<> acredita(am @ue a g.nese dos instrumentos musicais esta(a na tentati(a de imitar os sons da nature<a. Juando se trata de uma ex#licaA%o racional> #or,m> chega;se I conclus%o de @ue a origem dos instrumentos de(e estar intimamente relacionada com a danAa> o trabalho e as ati(idades guerreiras ou os ritos mFgico;religiosos. A m sica seria um im#ortante meio de reforAo no desem#enho dessas ati(idades bFsicas do homem #rimiti(o. Nessas situaAEes> o em#rego de material com #otencial sonoro> como armas> ferramentas> =Dias e adornos le(ou #ro(a(elmente I necessidade de ?musicF;losB> isto ,> desen(ol(er esse #otencial. Essa tese nos fornece as bases #ara reconstruir sua e(oluA%o. A #rinc8#io> lanAou;se m%o de materiais da nature<a ou ob=etos usados #ara outros fins. )osteriormente> as con@uistas da t,cnica foram sendo gradualmente utili<adas na ex#loraA%o de no(os cor#os sonoros. K muito #ro(F(el @ue os instrumentos r8tmicos> chamados de #ercuss%o> tenham #recedido> no tem#o> os tonais e melDdicos. Embora isso n%o> #ossa ser com#ro(ado> #or falta de documentos dos #o(os

#rimiti(os> #ode;se chegar facilmente a essa conclus%o> obser(ando;se a m sica das sociedades #rimiti(as atuais da +ceania e Lfrica Central. Nelas> os instrumentos s%o basicamente r8tmicos. )es@uisas ar@ueolDgicas re(elaram @ue> no #er8odo )aleol8tico> instrumentos de #edra ou osso =F eram utili<ados como formas rudimentares de chocalhos> a#itos> matracas ou mesmo trom#as. No Neol8tico> surgiram os #rimeiros tambores de flautas de osso e de bambu> bem como um #rimiti(o instrumento> constitu8do de uma corda #resa a um arco> em cu=a extremidade se coloca(a a boca e> mais tarde> se fixa(a um ob=eto cMnca(o Num #ote> #or exem#loO> @ue ser(ia como caixa de resson:ncia. Este foi> sem d (ida> o #recursor dos instrumentos de cordas. No 'P mil.nio antes de cristo> a#areceram as liras> na 5um,ria e sabe;se tamb,m da exist.ncia de har#as e ala des no Egito. A criaA%o de instrumentos musicais entre as ci(ili<aAEes da AntigGidade #arece ter sido mais significati(a na Lsia e no norte da Lfrica. De(emos nos lembrar> no entanto> de @ue n%o , fFcil afirmar com certe<a se um instrumento , originFrio de uma determinada regi%o ou #a8s> na medida em @ue eles #odem ter sido trans#ortados #ara as mais diferentes Freas> le(ados #elo homem em suas con@uistas e in(asEes. Numa (is%o de con=unto da m sica dos #o(os da AntigGidade> sabe;se> atra(,s do testemunho deixado #or documentos arte ou escrita ;> @ue os eg8#cios> ass8rios> babilMnios> hebreus> chineses> gregos e romanos conheceram muitas es#,cies de instrumentos musicais> como har#a> lira> ala de> flauta> c8tara> trom#a> trom#ete> gaita> Drg%o> xilofone> al,m de in meros instrumentos de #ercuss%oC tambores> #andeiros> sistros> c8mbalos> castanholas e cam#ainhas. Embora se encontrem> desde a AntigGidade> formas rudimentares de instrumentos de #alheta> foi sD na Idade Hoderna @ue seu fabrico #assou a ser a#rimorado. + crescimento da arte instrumental durante o s,culo 9VI> estimulado #ela in(enA%o dos ti#os mD(eis de "utemberg> @ue tornou #oss8(el a di(ulgaA%o das #artituras> #ro(ocou grande desen(ol(imento na m sica e> conse@Gentemente> o a#arecimento de no(os instrumentos e o a#erfeiAoamento dos =F existentes. Nessa ,#oca> comeAaram a surgir os #rimeiros fabricantes> como os Andrea Amati> construtor de (iolinos em CremonaQ &ans RucSers> fabricante de cra(os na Antu,r#iaQ &ans Neuschel e sua manufatura de trombones em NurembergQ e Tean &ottetere> es#ecialista no fabrico de flautas e obo,s. Dois s,culos mais tarde> com a Re(oluA%o Industrial> a mecani<aA%o tornou #oss8(el a construA%o> em larga escala> de todos os ti#os de instrumentos> o @ue barateou os custos e #o#ulari<ou os instrumentos e a #rD#ria execuA%o musical. A e(oluA%o dos instrumentos se #rocessou lenta e gradualmente atra(,s dos s,culos. *oi na #rimeira metade do s,culo 9I9> com o grande desen(ol(imento da m sica or@uestral> sobretudo entre 1216 e 12/6> @ue os instrumentos musicais ad@uiriram> em sua ess.ncia> as formas @ue ainda ho=e a#resentam. Colocada a ser(iAo da m sica> a tecnologia #ermitiu o a#erfeiAoamento dos instrumentos> #ossibilitando a execuA%o de @ual@uer som sugerido #elo com#ositor. A #artir de ent%o> os instrumentos #assaram a existir em funA%o da m sica e n%o mais o contrFrio. N%o , exagero> #ortanto> afirmar @ue os modelos criados #or (olta de 12/6 e@ui#aram a or@uestra #ara a execuA%o da m sica do s,culo 99> exceA%o feita aos instrumentos eletroac sticos e aos geradores de fre@G.ncia. Existem (Frios crit,rios de classificaA%o. Em geral> os instrumentos s%o ordenados de acordo com o material em#regado> o modo de #roduA%o do som> de execuA%o> formato> mecanismo> etc... 3odos s%o (Flidos> mas o @ue nos #arece mais satisfatDrio , o @ue considera a maneira de #roduA%o do som> em ess.ncia> a finalidade da m sica.

Este crit,rio foi #ro#osto inicialmente #elo filDsofo e matemFtico franc.s Harin Hersenne> em seu ensaio ?&armonia Uni(ersalB N10'0$'1O. De acordo com essa classificaA%o> os instrumentos se agru#am> grosso modo> em ' grandes categoriasC cordas> so#ros e #ercuss%o. De cada uma delas> sD ser%o abordados a@ui os instrumentos @ue integram a or@uestra sinfMnica tradicional. INSTRUMENTOS 'E COR'AS +s instrumentos de cordas constituem a estrutura da or@uestra ocidental moderna. *eitas de aAo> lat%o> tri#a ou nVlon> as cordas s%o #resas #elas extremidades> geralmente sobre uma su#erf8cie de madeira. +bt,m;se o som> @uando (ibradas e> conforme o modo #elo @ual se #rodu< esta (ibraA%o classificam;se emC - cordas friccionadas ; #or meio de um arco N(iolino> (iola> (ioloncelo e contrabaixoOQ - cordas dedilhadas #or meio de um #lectro ou #ua> ou os #rD#rios dedos do instrumentista Nhar#a> ala de e guitarraOQ - cordas percutidas #or meio de um martelo N#ianoO ou #or um mecanismo #rD#rio Ncra(os e es#inetasO. &F alguns efeitos @ue s%o comuns aos instrumentos de cordas friccionadas> @ue s%oC - pizzicato ; @uando se beliscam as cordas com os dedos sem usar o arcoQ - com legno isto , com a madeira do arco> roAando ou batendoQ - surdina uma es#,cie de gram#o ou #ente @ue limita a resson:ncia> diminuindo ou emudecendo a intensidade do som. A altura e a fre@G.ncia do som (ariam de acordo com a es#essura e o com#rimento das cordas. A am#litude das (ibraAEes de#ende da estrutura do instrumento. Violino Desen(ol(ido no s,culo 9VI #elos italianos Andrea Amati> de Cremona> e "as#aro da 5alW> de !rescia> a #artir do a#erfeiAoamento do #rimiti(o instrumento de ' cordas> #arece> I #rimeira (ista> @ue> dessa ,#oca at, os dias de ho=e> o (iolino n%o sofreu transformaAEes em sua estrutura. No s,culo 9VI> eram comuns (iolinos menores> como os chamados ?#ochetteB> usados #elos mestres de danAa e @ue eram guardados nos bolsos N#ochesO de suas casacas. Na (erdade> #or,m> a #artir das ino(aAEes introdu<idas #or Antonio 5tradi(arius> #or (olta de 1166> o instrumento #assou #or #e@uenas mas significati(as mudanAas estruturais> #ara @ue #udesse atender Is necessidades das sucessi(as geraAEes de com#ositores e int,r#retes. No s,culo 9I9> o surgimento das grandes salas de concerto e o a#arecimento da figura do ?(irtuoseB le(aram Is alteraAEes @ue lhe deram a feiA%o definiti(a e @ue redundaram num timbre mais (olumoso e brilhante. De a#ar.ncia sim#les> , um instrumento de extraordinFria com#lexidade> com#osto de @uase 16 #eAas diferentes. Constitui;se basicamente de - cordas> afinadas em @uintas Nmi-> lF'> r,' e sol2O e @ue atingem mais de - oita(as e meia> uma caixa de resson:ncia em forma de oito e um braAo #reso I caixa #or um ce#o. No interior da caixa> hF hF uma #rancheta chamada ?cadeiraB e um #e@ueno cilindro (ertical denominado ?almaB. Ambos t.m #or finalidade melhorar a sonoridade> al,m de dar mais solide< I #arte su#erior da caixa de resson:ncia> o ?tam#o harmMnicoB> em cu=a #arte central encontra;se o ?ca(aleteB> #or onde #assam as cordas.

+ (iolino> o mais agudo e (ersFtil instrumento de cordas> , indis#ensF(el na or@uestra sinfMnica e no @uarteto de c:mara. Viola Estruturalmente id.ntica ao (iolino> embora de dimensEes um #ouco maiores> a (iola> deri(ada da chamada ?(iola de braAoB> integra regularmente a or@uestra sinfMnica e o @uarteto de c:mara. 5eu timbre , ligeiramente mais gra(e @ue o do (iolino Numa @uinta abaixoO e suas - cordas s%o> como no (iolino> afinadas em @uintas NdD2> sol2> r,' e lF'O. 5uas origens #arecem remontar ao s,culo 9VI na ItFlia. As #rimeira (iolas modernas de @ue se tem conhecimento foram fabricadas #or Andre Amati e "as#aro da 5alW e #ossu8am dimensEes um #ouco maiores do @ue as atuais. No s,culo seguinte> 5tradi(arius e Andrea "uarnerius criaram modelos de tamanho mais redu<ido> @ue se firmaram atra(,s dos s,culos. A #artir de &aVdn e Ho<art> a (iola ganhou im#ort:ncia como instrumento de c:mara e sinfMnico. No s,culo 9I9> foi (alori<ada #or !erlio< e Richard 5trauss> @ue com#useram solos do instrumento. No s,culo 99> no entanto> , @ue surgiram as #rimeiras obras #ara (iola desacom#anhada> como as sonatas de )aul &indemith. Violoncelo Constru8do no s,culo 9VI> I maneira do (iolino e #ara ser tocado como a (iola de gamba> #elos mestres italianos Andres Amati> "as#aro da 5alW> Haggini e outros> esse instrumento de timbre gra(a e a(eludado tinha a funA%o de reforAar os baixos da or@uestra. Em seus #rimDrdios> exercia #a#el secundFrio> sendo utili<ado ora como baixo cont8nuo> =untamente com o cra(o> ora como sim#les #edal da or@uestra. 5omente a #artir do final do s,culo 9VII , @ue se firmou como instrumento solista> substituindo a ?(iola de gambaB. De estrutura semelhante I do (iolino e I da (iola> diferencia;se destes #elo com#rimento N1>14 m.O> como tamb,m #ela caixa de resson:ncia> #ro#orcionalmente mais funda. )ossui - cordas afinadas uma oita(a abaixo das cordas da (iola> tamb,m em @uintas NdD1> sol1> r,2 e lF2O> e seu registro m,dio , de ' oita(as e meia. A #rinc8#io> o cor#o do (ioloncelo (aria(a de dimensEes. + com#rimento atual foi fixado no s,culo 9VII> #or 5tradi(arius. Assim como o (iolino e a (iola> , indis#ensF(el na or@uestra sinfMnica e no @uarteto de cordas. Contrabaixo + mais gra(e e maior instrumento de cordas e arco> o contrabaixo surgiu tamb,m no s,culo 9VI> na ItFlia> modelado a #artir do ?(ioloneB> instrumento de cordas medie(al. No decorrer dos s,culos> foram feitas (Frias ex#eri.ncias no tocante a suas dimensEes> estrutura da caixa de resson:ncia e n mero de cordas. + contrabaixo usado atualmente mede 1>22 m. de com#rimento e #ossui - cordas afinadas em Juarta Nmi> lF> r, e solO. 5eu registro m,dio , de #ouco mais de duas oita(as> comeAando #elo ?miB mais gra(e da escala. )ara solos> utili<a;se> muitas (e<es> um instrumento um #ouco menor> @ue a#areceram no s,culo 9VII. Xs (e<es> #odem ter uma Juinta corda> afinada em DD su#erior.

)ara sua execuA%o> em#regam;se dois ti#os de arcoC o franc.s> mais comum> e o 5imandl ou Dragonetti> de em#unhadura es#ecial> @ue #ro#orciona maior #eso do arco sobre as cordas do instrumento> extraindo delas um som mais forte e homog.neo. Em geral na m sica #o#ular e> com menos fre@G.ncia> na erudita> , executado sem o uso do arco> com as cordas sendo dedilhadas N ?#i<<icatoB O. Indis#ensF(el na m sica sinfMnica> o contrabaixo tem #or funA%o bFsica reforAar os baixos da or@uestra. Raramente funciona como solista. Viola da gamba 5urgiu na )en8nsula Ib,rica em meados do s,culo 9V e ganhou toda a Euro#a. Na ItFlia> recebeu seu atual nome #ois ?gambaB> em italiano> significa #erna Y instrumento @ue #ara ser tocado , sustentado entre as #ernas. No s,culo 9VI surgem (iolas de (Frios tamanhos como a so#rano> tenor e a (iola contrabaixo ou (iolone> constituindo uma (erdadeira fam8lia. + Consort of Viols Y con=unto de (iolas Y foi a formaA%o instrumental mais #o#ular da RenascenAa. No s,culo 9VII> a tend.ncia #or uma m sica com sonoridade mais forte e cantante no registro agudo le(ou I #refer.ncia #elo (iolino> fa<endo com @ue as (iolas so#rano e tenor #erdessem o seu fa(oritismo. At, o final do s,culo 9VIII> a (iola da gamba baixo era muito estimada e conheceu um #er8odo glorioso nas cortes euro#,ias> #rinci#almente na *ranAa> com um re#ertDrio extremamente (irtuoso. Aos #oucos foi #erdendo a sua #redileA%o #ara o (ioloncelo> at, cair em desuso. N%o hF registros histDricos da chegada da ?(iola da gambaB ao !rasil. 5abe;se @ue a bagagem dos nobres> @ue a@ui desembarcaram I ,#oca do descobrimento> inclu8a ob=etos @ue lhes #ermitissem> de certo modo> manter os laAos culturais com as cortes euro#,ias. Acom#anhando a nobre<a desde final do s,culos 9V at, o final do s,culo 9VIII> , #ro(F(el @ue a ?(iola da gambaB esti(esse entre eles. Em contato com o clima tro#ical> muitos desses instrumentos> inclusi(e a (iola> n%o resistiam Is altas tem#eraturas e I umidade e se deteriora(am. 3al(e< #or isso> n%o ha=a registro de uma se@G.ncia da ?(iola da gambaB na histDria da m sica no !rasil. Com o mo(imento de resgate da H sica Antiga> os instrumentos utili<ados #ara fa<er m sica entre os s,culos 9 e 9VIII (oltaram a des#ertar o interesse do # blico> entre eles a ?(iola da gambaB> atualmente bastante re@uisitada nas salas de concertos. No !rasil> (em sendo muito utili<ada na m sica renascentista e> #rinci#almente> na m sica de c:mara> reforAando a linha do baixo. + rico re#ertDrio solista ainda , #ouco ex#lorado. 3exto mandado #or Zristina Augustin> a mais im#ortante gambista do !rasil. Alade Ala de> na realidade> , o nome gen,rico de um instrumento de cordas dedilhadas> integrado #or uma caixa de resson:ncia e um braAo> sobre o @ual #assam as cordas> desde o extremo> onde se encontra a cra(elha @ue ser(a #ara as retesar> at, o fim da tFbua da caixa. + n mero de cordas foi (ariando com as ,#ocas e os #a8ses e> a #artir do s,culo 9VI> ficou estabelecido @ue seriam /. Bandolim

K um instrumento de cordas dedilhadas e te(e sua origem no ala de ou> mais #ro(a(elmente> na mandola. A#areceu no fim do Renascimento e seu uso se generali<ou no s,culo 9VIII> #rimeiro na ItFlia e de#ois no resto da Euro#a. Constitui;se de uma caixa de resson:ncia com a tFbua do fundo abombada e um braAo curto com trastes> @ue termina numa cra(elha. A#areceram (Frios ti#os de bandolim> mas o mais difundido , o na#olitano @ue tem - cordas du#las> afinadas como no (iolino. Guitarra espanhola 3amb,m chamada ?(iol%oB , um instrumento de cordas dedilhadas> sobre cu=a origem n%o acordam os #es@uisadores> embora sua #resenAa e difus%o na Es#anha tenha a (er com a in(as%o dos Frabes na )en8nsula Ib,rica. Consta de uma caixa de resson:ncia> de um braAo com 14 trastes> @ue termina numa cra(elha. 3em seis cordas> tocadas com a #onta dos dedos ou arranhadas com as unhas. X #arte de um enorme re#ertDrio es#ecialmente escrito #ara ela> sua enorme difus%o de(e;se I sua #resenAa constante em obras #ara #e@uenos con=untos e muito es#ecialmente> como instrumento solista em in meros concertos. arpa Um dos instrumentos de corda mais antigos> a har#a =F era usada #elos eg8#cios no s,culo II antes de Cristo> em forma semelhante I atual. 3ra<ida #ara o +cidente na Idade H,dia> foi introdu<ida no s,culo 9V nas cortes reais euro#,ias. Em meados do s,culo 9VII> fabricantes tiroleses acrescentaram I har#a um dis#ositi(o mec:nico @ue> acionado #elas m%os do int,r#rete> ele(a(a a altura das notas em meio;tom. )or (olta de 1126> o alem%o ". &ochbruSer construiu um modelo com #edais aco#lados I base do instrumento> #ermitindo as alteraA%o das notas em meio ou um tom. + moderno mecanismo com 1 #edais> corres#ondentes Is sete notas> foi criado #elo franc.s 5,bastien Krard e recebeu seus ltimos reto@ues em 1226. A har#a utili<ada nas or@uestras sinfMnicas atuais cont,m cerca de -0 cordas #resas a uma armaA%o triangular. 5eu registro abrange seis oita(as e meia NdD bemol1 a sol bemol0O. Usada como instrumento solista #or alguns com#ositores> foi am#lamente em#regada na or@uestra sinfMnica #or uma gama interessante de com#ositores. Cra!o + cla(ic.mbalo ou cra(o tamb,m #ertence a este e#8grafe. 3rata;se de um instrumento de teclas> cu=as cordas s%o #remidas #or #uas> mediante um mecanismo @ue , acionado no teclado #elo int,r#rete. Cada tecla estF unida a uma #eAa de madeira> chamada martinete> na @ual hF fixa uma #ua> @ue o#rime a corda corres#ondente> ao ser acionada #ela tecla. + cla(ic.mbalo italiano a#arece nos fins do s,culo 9V e estende;se #or toda a Euro#a> com ligeiras (ariantes. 5ua #resenAa habitual na m sica #rolonga;se at, de#ois de entrado o s,culo 9VIII> @uando ,> #ouco a #ouco> substitu8do #elo #iano. Com a tend.ncia surgida hF alguns anos de se recu#erarem os instrumentos originais> (oltou a ocu#ar seu #osto de solista nos concertos com or@uestra e> desde o #rinc8#io do s,culo 99> mereceu a atenA%o dos com#ositores #ara obras concretas.

Piano Huito utili<ado #or alguns com#ositores contem#or:neos como instrumento de #ercuss%o. + #iano N o mais (ersFtil dos instrumentos O e> na (erdade> um instrumento de cordas #ercutidas> munido de um ma@uinismo e de uma grande caixa de resson:ncia. + ma@uinismo , o com#lexo a#arelho @ue fa< (ibrar as cordas e se com#Ee> basicamente> de teclas> esca#es> martelos> abafadores e #edais. + som , #rodu<ido #ela #ress%o das teclas> @ue acionam martelos de madeira recobertos com feltro> @ue> #or sua (e<> #ercutem as cordas. + #rinc8#io essencial do mecanismo do #iano , a inde#end.ncia do martelo em relaA%o Is teclas. De#ois de #ercutir a corda> o martelo afasta;se> #ara @ue ela #ossa (ibrar> mesmo @ue a tecla continue a ser #ressionada. Esse dis#ositi(o , denominado ?du#lo esca#aB e #ermite a re#etiA%o de uma mesma nota @uantas (e<es for necessFrio. +s abafadores Nfeltros @ue recobrem os martelosO ser(em #ara im#edir a mistura dos sons. + #iano , dotado de dois #edaisC - o direito> mais im#ortante> @uando #ressionado> #ermite @ue as cordas #ermaneAam (ibrando> mesmo @ue se retirem os dedos @ue #ressionam as teclasQ - o es@uerdo> denominado ?surdinaB> tem #or funA%o diminuir o brilho da sonoridade. Um dos instrumentos de maior alcance NsD , excedido #elo Drg%oO> seu registro estende;se #or 1 oita(as e um @uarto. Indo de lF2 a dD1. Atualmente> existem dois modelos bFsicosC o #iano de armFrio> com cordas (erticais e 2/ teclas e o de cauda> com cordas hori<ontais e 22 teclas. + antecedente do #iano , o cla(icDrdio> @ue a#areceu no s,culo 9V> mas a #rimeira refer.ncia ao #iano foi #ublicada em 1111> #or moti(o de sua a#resentaA%o a # blico #or seu in(entor !artolomeu Cristofori> em *lorenAa. Neste mesmo s,culo> foi a#erfeiAoado #or 5ilberman e 5tein> na Alemanha> @ue introdu<iram os #edais e o mecanismo de esca#e. No s,culo 9I9> com o a#arecimento das grandes salas de concerto> @ue exigiam am#liaA%o da sonoridade> o instrumento ad@uiriu sua forma definiti(a. A literatura #ro#riamente #ian8stica se iniciou com Hu<io Clementi> em 111'> com algumas sonatas. Ho<art e !eetho(en am#liaram as #otencialidades do #iano> abrindo caminho #ara os ex#oentes do Romantismo. No s,culo 9I9> atingiu o a#ogeu de sua #o#ularidade> com 5chubert> 5chumann> Cho#in e [is<t. 3ratado geralmente como instrumento solista> tamb,m foi em#regado em m sica de c:mara e> mais raramente> integrou a massa or@uestral. INSTRUMENTOS 'E SO#RO Assim denominados #or@ue> nestes instrumentos> o som , #rodu<ido #ela emiss%o de ar dentro de um tubo. A altura do som de#ende do tamanho e da tem#eratura do tubo e #ode ser regulada #ela abertura ou #elo fechamento dos orif8cios existentes ao longo do tubo. )odem ser feitos de madeira ou de metal. Entre os #rimeiros> temos a flauta e o flautim> tradicionalmente inclu8dos no gru#o das madeiras> embora atualmente se=am fabricados em metal> o obo,> o clarinete> o clarinete;baixo> o corne;ingl.s> o fagote e o contrafagote.

Entre os metais> incluem;se o trom#ete> o saxofone> a trom#a> o trombone e a tuba. Numa classificaA%o I #arte> estF o Drg%o> instrumento de so#ro e teclado> com uma estrutura muito com#lexa. "lauta trans!ersal Um dos instrumentos mais antigos> a flauta trans(ersal> utili<ada regularmente na moderna or@uestra sinfMnica> surgiu no s,culo I9> antes de Cristo> #ro(a(elmente na Lsia. Introdu<ida na Euro#a ocidental atra(,s da cultura bi<antina> no s,culo 9II de#ois de Cristo> era geralmente associada I m sica militar. 5omente na segunda metade do s,culo 9VII , @ue #assou a integrar a or@uestra. A moderna flauta trans(ersal nasceu das transformaAEes o#eradas no antigo instrumento #elo alem%o 3heobald !oehm> #or (olta de 12-6. *eita em metal> geralmente #rata> constitui;se de um tubo cil8ndrico de 01 cm. de com#rimento #or 14 mm. de di:metro. Di(ide;se em ' #artesC cabeAa ou bocal> cor#o e #,. + bocal tem #or funA%o manter rigorosamente o e@uil8brio da afinaA%oQ o cor#o e o #, cont.m orif8cios e cha(es> cu=a finalidade , diminuir ou aumentar o com#rimento da coluna de ar no interior do tubo. 5o#rada lateralmente> seu alcance , de ' oita(as NdD' a dD0O. 3em sido tratada como instrumento solista e como instrumento da or@uestra> sendo o mais agudo entre os membros regulares do gru#o das madeiras. Existiram na AntigGidade di(ersos outros ti#os de flauta. No entanto> a nica @ue coexistiu com a flauta trans(ersal foi a flauta doce> so#rada #ela #onta> muito usada #elos m sicos renascentistas e barrocos. + flautim ou #iccolo> (ers%o menor da flauta trans(ersal> cu=o tubo tem a#roximadamente metade do com#rimento da flauta. K o instrumento mais agudo da or@uestra> da @ual n%o ,> entretanto> um elemento essencial. AlcanAa @uase ' oita(as Nr,- a dD1O. &F ainda a flauta baixa> @ue se usa #ara sons mais gra(es. )rolonga;se o com#rimento do tubo ou em alguns casos> constrDi;se com um coto(elo #elo @ual o tubo se a#roxima> no outro extremo> I #osiA%o da bo@uilha. "lauta doce Com fre@G.ncia , conhecida como flauta de bico> #or traduA%o direta de seu nome franc.sC fl\t a b]c. !astante utili<ada em or@uestras @ue utili<am os chamados instrumentos originais> com a recu#eraA%ao da m sica do #assado> em es#ecial do #er8odo barroco. 5%o constru8das de madeira> como no #assado> com a sua forma ligeiramente cMnica e a sua #arte mais estreita #ara o final. No extremo su#erior> t.m um corte chanfrado reto> #elo @ual o int,r#rete so#ra atra(,s da bo@uilha> com o instrumento colocado na #osiA%o (ertical. + cor#o sonoro tem uma s,rie de orif8cios @ue o int,r#rete de obturar ou deixar abertos> #ara encurtar ou alongar o com#rimento da coluna de ar. As flautas doces est%o formadas #or uma am#la fam8lia> conforme o seu tamanho> isto ,> conforme o com#rimento do tubo sonoro> @ue (ai desde a so#ranino> no agudo> at, a gra(e ou baixa> @ue tem alcance muito am#lo. #bo$ Instrumento anti@G8ssimo> o ti#o utili<ado ho=e nas or@uestras sinfMnicas surgiu na *ranAa> na segunda metade do s,culo 9VII> a #artir do desen(ol(imento das charamelas medie(ais e renascentistas. +s

#rimeiros modelos foram fabricados #elos franceses Tean &otteterre e Hichel )hilidor> e eram usados #elos m sicos da corte de [u8s 9IV. A forma do moderno obo,> data do #er8odo de &aVdn e Ho<art> embora tenha sofrido algumas im#ortantes modificaAEes no decorrer dos s,culos 9VIII e 9I9> como> #or exem#lo> o aumento de sua extens%o. Constitui;se de um tubo cMnico e #alheta du#la> sendo o som controlado #or orif8cios e cha(es. De timbre anasalado> distingue;se #erfeitamente dentro da massa or@uestral. 5eu alcance , de 2 oita(as e meia> comeAando no si> uma oita(a abaixo do dD m,dio. Utili<ado sobretudo como integrante da or@uestra sinfMnica> onde , indis#ensF(el> hF tamb,m considerF(el literatura #ara solo do instrumento. Corne%ingl&s De estrutura semelhante I do obo,> distingue;se deste #elo tubo mais longo e #or um esf,rico #a(ilh%o em forma de #era. Desen(ol(eu;se a #artir do obo, de caAa> no s,culo 9VII. A origem do nome , desconhecida. De timbre sua(e> soa uma @uinta abaixo do obo, e , #rD#rio #ara melodias tristes e melancDlicas. Embora &aVdn e !eetho(en tenham escrito obras #ara este instrumento> suas #otencialidades sD foram am#lamente desen(ol(idas #or !erlio<> ^agner e D(orFS. + corne;ingl.s n%o , utili<ado com muita fre@G_ncia na or@uestra sinfMnica. Clarinete 5urgiu no final do s,culo 9VII> a #artir do a#erfeiAoamento da charamela> le(ado a cabo #or Tohann Christo#her Denner> conhecido fabricante de flautas de Niremberg. No s,culo seguinte> #assou a integrar a or@uestra sinfMnica. )or (olta de 12-6> atingiu sua estrutura definiti(a> com a introduA%o do sistema de cha(es de 3heobald !oehm> @ue =F ha(ia sido a#licado com sucesso na flauta. Ao logo dos tem#os> foram criados clarinetes de dimensEes e timbres (ariados. &F cinco modelos ainda em usoC - em mi bemol ; o so#rano da fam8lia> tamb,m denominado ?re@uintaBQ - em d de timbre brilhanteQ - em si bemol o mais usado na atualidadeQ - em l' de #ouco usoQ - clarinete%baixo em si bemol uma oita(a abaixo do outro de mesma tonalidade. Constitui;se de um tubo cil8ndrico di(idido em - #artesC #a(ilh%o> cor#o inferior> cor#o su#erior e barrilete. Neste estF embutida a bo@uilha> na @ual se ada#ta uma #alheta sim#les. Ho<art foi um dos #rimeiros com#ositores a ex#lorar o clarinete como instrumento solista> com#ondo um concerto e (Frias #eAas de c:mara. A sua escrita #ara o clarinete> fa(orecendo a bele<a do registo gra(e do instrumento e um e@uil8brio e flu.ncia em toda a sua am#la tessitura> fa<;nos #ensar na escrita (ocal e n%o , dif8cil imaginar tratar;se #or (e<es de uma (o< de so#rano. + uso do clarinete obbligato como dramatis #ersona em [a Clemen<a di 3ito encontra;se na linha de uma tradiA%o (ienense do in8cio do s,c. 9VIII> na @ual se inscre(em m lti#las D#eras> e(idenciando uma relaA%o estreita entre a (o< e o chalumeau @ue>

tomado como ob=eto significante> , associado a sentimentos es#ec8ficos de carFter amoroso ou #astoral. Criado em 1216> o clarinete;baixo ou clarone tamb,m , utili<ado na or@uestra sinfMnica> embora com menor fre@G.ncia. Distingue;se do clarinete #ro#riamente dito> #elo #a(ilh%o recur(ado e #elo dia#as%o mais gra(e. "agote Uma #essoa @ue (F assistir a uma or@uestra sinfMnica se de#ara com um grande n mero de instrumentos diferentes entre si. Hesmo o fre@Gentador mais ass8duo tem> #or (e<es> dificuldades em identificar alguns deles> de(ido I di(ersidade de tamanhos> formas e nuances... Um desses instrumentos @ue chama a atenA%o Nfica muitas (e<es escondido no meio da or@uestraO , o *A"+3EC um instrumento de forma um tanto exDtica> na maioria das (e<es (ermelho> #arecendo;se com um enorme tubo re(estido de cha(es #rateadas... Refa<er a ?histDria genealDgicaB do fagote , (oltar I ,#oca do Renascimento e se #erder um #ouco em documentos im#recisos e desfeitos #ela histDria... X essa ,#oca n%o ha(ia uma m sica instrumental #ro#riamente dita> mas t%o somente instrumentos @ue> com #oucas exceAEes Nfanfarras militares> m sica de danAa e algum folcloreO re#etiam a@uilo @ue =F era cantado #ela (o< humana. + canto a @uatro (o<es era ent%o a regra e> #ara @ue os instrumentos #udessem atender I tessitura de cada uma das (o<es humanas Nso#rano> contralto> tenor> baixoO> eles eram constru8dos em diferentes tamanhos> constituindo;se assim em ?fam8lias de instrumentosBC instrumentos menores tinham som mais agudo> os maiores> mais gra(e. Existiam> entre outras> fam8lias de (iolas> de flautas> de cornamusas... At, a@ui a histDria do fagote se confunde em #arte com a de outros instrumentos. K bem #ro(F(el @ue o fagote tenha tido sua origem em um instrumento gra(e de uma dessas fam8lias de instrumentos de #alhetas du#lasC as bombardas. A bombarda;baixo era de um tamanho @uase descomunal> necessitando #or (e<es de uma #essoa @ue a segurasse #ara @ue outra a #udesse tocar. Como a criati(idade humana n%o conhece fronteiras> o #roblema logo se resol(eu... Assim> a soluA%o encontrada foi a de dobrar ao meio um instrumento @ue tinha mais de dois metros de com#rimento` Este #rocedimento redu<iu #or certo suas dimensEes> mas te(e tamb,m como conse@G.ncia uma alteraA%o da sonoridade> e a bombarda> inicialmente de som Fs#ero e at, agressi(o> #assou a ter um som mais sua(e> mais ?dolceB> a tal #onto @ue tomou da8 o seu no(o nomeC DU[CIANA. Com o acr,scimo de algumas cha(es necessFrias #ara @ue os dedos #udessem o#erar os orif8cios mais distantes e algumas alteraAEes de #erfuraA%o e dimensEes> este #assou a ser o fa&ote barroco. Existe uma certa crenAa de @ue o nome fagote (enha do italiano ?il fagottoB> o @ue significa um amontoado de coisas> como #or exem#lo> um feixe de lenha> numa alus%o ao formato @ue o instrumento assumiu com sua dobra ao meio. Em franc.s o fagote atende #elo nome de basso$ Numa alus%o ao seu ?som de baixoBaO. A nomenclatura inglesa , bassoo$. A #assagem #ara o s,culo 9I9> uma ,#oca acentuadamente #rogressista> baseando suas #es@uisas na ac stica> ressaltou a #reocu#aA%o #ela afinaA%o e sonoridade do instrumento> fa<endo o fagote #assar #or uma s,rie de ino(aAEes e melhoramentos. K a #artir de ent%o @ue ficam mais diferenciados os sistemas ho=e conhecidos como alem%o e franc.s. + sistema franc.s se firmou atra(,s de construtores como 5a(arV e 3ri,bert> @ue seguiam uma linha de construA%o mais conser(adora. Atualmente o fagote sistema franc.s , tido como um instrumento @ue executa com mais facilidade #assagens no agudo e tem como caracter8stica um som mais ou menos anasalado. !uffet; Cram#on , o nome @ue> em nossos dias> se tornou #raticamente sinMnimo do fagote constru8do no sistema franc.s.

Na Alemanha> Carl Almenrbder N1120;12-'O> com sua criati(idade e muitas ino(aAEes> , de fundamental im#ort:ncia no desen(ol(imento do fagote sistema alem%o. Aliando;se a Tohann Adam &ecSel N1212;1211O> um =o(em e talentoso construtor de instrumentos> Carl desen(ol(eu o fagote> dotando;o de um no(o mecanismo> alterando;lhe tamb,m as dimensEes de #erfuraA%o. Esse no(o instrumento , a base do fagote moderno alem%o> @ue atualmente tamb,m , conhecido como ?sistema &ecSelB. )ara o ou(inte a diferenAa de sistemas se fa< sentir sobretudo atra(,s da sonoridade e do as#ecto (isual do instrumentoQ #ara o fagotista> al,m destas> existe a grande diferenAa do mecanismo das cha(es> @ue fa< com @ue o dedilhado usado em um instrumento n%o se=a a#licF(el a outro. Inde#endentemente do fagote ser baseado no sistema franc.s ou alem%o> ele se com#Ee de uma #arte constru8da de metal NbocalO e de @uatro #artes constru8das de madeira Nasa> culatra> baixo e cam#anaO> @ue se encaixam uma na outra e @ue> @uando montadas> #erfa<em um tubo cMnico de 2'/cm> tendo um di:metro inicial de -mm. e finali<ando em - cm. No tocante Is #artes de madeira> @uando o sistema , alem%o> o fagote , @uase sem#re constru8do em Fcer Nem alem%oC AhornQ em ingl.sC ma#le coodOQ @uando seu sistema , franc.s> a madeira usada , tradicionalmente o =acarandF. Como o Fcer , uma madeira muito clara> @uase branca> o fagote , normalmente tingido com alguma coloraA%o @ue lembre a nobre<a da cor do mogno. + =acarandF> #or ser =F de nature<a mais escuro> n%o recebe corante e tende automaticamente ao marrom. Has n%o , a cor @ue im#ortaQ ela , um acessDrio meramente est,tico... + fagote , o baixo do gru#o das madeiras Nflauta> obo,> clarineta> fagoteO e> dentre esses instrumentos> , a@uele @ue tem a mais am#la tessitura. 5%o tr.s oita(as e meia> abrangendo do sib 1 at, o mi - Ntomando;se como base o dD central d dD 'O. Atualmente instrumentos mais a#urados> instrumentistas mais ousados e uma literatura mais exigente est%o fa<endo extra#olar essa tessitura> forAando o fagotista a tocar> em certos casos> at, o sol -. + som do fagote , #rodu<ido> tal como na bombarda renascentista> #or uma #alheta du#la a#licada a um bocal em forma de ?5B e feita (ibrar #ela boca do instrumentista atra(,s do so#ro. As exig.ncias de sonoridade da or@uestra moderna e o desen(ol(imento dos instrumentos fa<em com @ue cada um dos instrumentos das madeiras tenha um ou mais ?#arentesB #rDximosC flauta ; flautimQ obo, ; corne ingl.sQ clarineta ; clarone. No caso do fagote o #arente #rDximo , o contrafagote> @ue soa uma oita(a abaixo do fagote. + fagote , de construA%o bastante com#lexa> sobretudo em funA%o da dobra do instrumento> onde> em uma sD #eAa> na chamada culatra> existem dois furosC um descendente e outro ascendente unidos #or uma (Fl(ula em forma de ?UB. )or isso> contam;se @uase @ue literalmente nos dedos os fabricantes de fagote #elo mundo afora> estando os #rinci#ais re#resentantes na Alemanha> *ranAa> Estados Unidos e Ta#%o. + !rasil estF modesta mas orgulhosamente re#resentado neste seleto rol de fabricantes com o autor deste #e@ueno histDrico do fagote> @ue> hF cerca de 16 de anos> se a(entura com sucesso nesse cam#o> usando #ara isso madeiras brasileiras. 3exto de &arV 5chceiser nico construtor brasileiro deste instrumento. Contrafagote Este instrumento soa uma oita(a abaixo do fagote. 5urgiu em 111-> criado #or Andreas Eichento#f> em [ei#<ig> sendo ocasionalmente utili<ado #elos com#ositores clFssicos.

+ moderno contrafagote segue o desenho ideali<ado> em 1216> #elo alem%o Tohann &ecSel. De estrutura semelhante ao fagote> seu tubo> no entanto> se cur(a - (e<es sobre si mesmo. Distingue;se tamb,m #or um #a(ilh%o de metal (oltado #ara baixo. + instrumento alcanAa ' oita(as> sendo o si bemol a sua nota mais gra(e. Nas raras (e<es em @ue a#arece como solo dentro da massa or@uestral> tem #or funA%o criar atmosferas l gubres ou grotescas. (rompete + mais agudo entre os metais> o trom#ete se originou> #ro(a(elmente> no Egito Antigo> no II mil.nio antes de Cristo> tendo ad@uirido im#ort:ncia como instrumento musical a #artir do s,culo 9VII> ao ser introdu<ido na or@uestra. 5ua forma atual data da #rimeira metade do s,culo 9I9> @uando os fabricantes alem%es !lGhmel e 5tel<el criaram o sistema de ' #istEes> @ue tornou o instrumento mais (ersFtil> aumentando seu registro e tornando sua execuA%o menos dif8cil. )ode ser afinado em r, ou> mais comumente> em si bemol ou dD. Consiste num tubo cil8ndrico recur(ado sobre si mesmo> em cu=as extremidades ficam o #a(ilh%o e o bocal. A @ualidade do som #ode ser modificada com a surdina> #eAa de madeira introdu<ida no #a(ilh%o. AlcanAa 2 oita(as e meia> comeAando do fF abaixo do dD m,dio. 3em sonoridade brilhante e #enetrante. K muito usado #elos com#ositores em un8ssono com as cordas e as madeiras da or@uestra> como tamb,m em solos. )axofone Criado em 12-6 #elo belga Adol#he 5ax> o saxofone , o nico entre os so#ros de metal @ue #ossui #alheta. Constitui;se de um tubo cMnico com cerca de 2- orif8cios controlados #or cha(es> @ue #ermitem a #roduA%o dos diferentes sons do registro do instrumento. Esse tubo termina num #a(ilh%o largo> (oltado #ara cima. Existem 1 ti#osC - sopranino afinado em mi bemolQ - soprano afinado em si bemolQ - contralto afinado em mi bemolQ - tenor afinado em si bemolQ - bar*tono afinado em mi bemolQ - baixo afinado em si bemolQ - contrabaixo afinado em mi bemol. 5omente o so#rano> contralto> tenor e bar8tono s%o usados com fre@G.ncia> formando o @uarteto comum dos gru#os instrumentais de danAa e =a<<. Introdu<ido na or@uestra sinfMnica no final do s,culo 9I9> #o#ulari<ou;se entre os com#ositores eruditos como Rossini> !erlio< e HeVerbeer> com #refer.ncia #ara o sax contralto. 5eu registro alcanAa 2 oita(as e uma 5exta> comeAando do si bemol abaixo do dD m,dio. N%o , membro #ermanente da or@uestra sinfMnica> mas seu re#ertDrio , (ast8ssimo> com muitas obras #ara solo.

(rompa 5urgiu na *ranAa> #or (olta de 10/6. Como um desen(ol(imento da trom#a de caAa> @ue> #or sua (e<> se originou dos #rimiti(os instrumentos feitos com chifres de animais. TF no final do s,culo 9VII foi integrada I or@uestra. Consiste num longo tubo cil8ndrico de 2 metros> recur(ado sobre si mesmo numa es#iral de duas (oltas. Na extremidade mais estreita> locali<a;se o bocal> em forma de funil> e> na outra> o #a(ilh%o. + som , controlado #or ' (Fl(ulas> incor#oradas ao instrumento no in8cio do s,culo 9I9 #elos fabricantes !lGhmel e 5tel<el Nalem%esO e [eo#old Uhlmann Naustr8acoO. Esse mecanismo #ermitiu a execuA%o de todos os sons cromFticos da escala. A trom#a emite um som a(eludado e sua(e e sua afinaA%o , em fF ou si bemol. AlcanAa 2 oita(as e uma Juinta Nsi' a fF-O. Considerada indis#ensF(el na or@uestra a #artir de 12'6> foi utili<ada tamb,m como solista #or in meros com#ositores. Um dos efeitos utili<ados na trom#a , a ?surdinaB> @ue se consegue @uando o int,r#rete coloca a m%o ou uma #eAa de madeira no #a(ilh%o> obtendo um a#agamento do som. (rombone 5urgiu #ro(a(elmente na *ranAa @uinhentista> a #artir de modificaAEes introdu<idas no trom#ete. 5ua #rinci#al caracter8stica s%o as (aras corrediAas> cu=a funA%o , controlar a emiss%o e a altura do som. + cor#o #rinci#alQ do instrumento> extremamente sim#les> , formado #or dois tubos #aralelos> #resos um ao outro. Numa extremidade estF o bocal e na outra o #a(ilh%o. Atualmente> , constru8do em ' tamanhosC tenor> contralto e baixo. + #rimeiro , o mais utili<ado em or@uestras sinfMnicas e , afinado em si bemol> soando uma oita(a abaixo do trom#ete. No registro baixo> tamb,m #ode ser afinado em 5ol. Indis#ensF(el I or@uestra> na @ual foi introdu<ido #or !eetho(en> foi tratado como solista #or muitos outros com#ositores tamb,m. No s,culo 9I9> um outro ti#o de trombone> denominado de .mbolos> com ' (Fl(ulas> era muito em#regado nas or@uestras> mas acabou #erdendo seu lugar #ara o trombone de (ara. (uba + mais gra(e entre os metais> a tuba surgiu #or (olta de 12'/> em !erlim> in(entada #or ^ilhelm ^ie#recht e constru8da #or Tohann ". Horit<. No entanto> o modelo mais comumente em#regado na or@uestra foi desen(ol(ido> #or (olta de 12-/> #elo belga Adol#he 5ax. Consiste num tubo cil8ndrico> recur(ado sobre si mesmo> e @ue termina num #a(ilh%o em forma de sino. + som , controlado #or (Fl(ulas ou #istEes> cu=o n mero (aria de ' a /. De timbre sua(e e sur#reendentemente Fgil> a#esar de seu grande #orte> a tuba foi introdu<ida na or@uestra #or (olta de 12/6. K afinada em fF e alcanAa ' oita(as NfF1 a fF'O. Indis#ensF(el na or@uestra sinfMnica> foi #or (e<es utili<ada em solos or@uestrais. K muito usada tamb,m nas bandas militares. A ?tuba cagnerianaB> ideali<ada #or ^agner #ara a sua tetralogia + anel dos Nibelungos> #ossui estrutura semelhante I da trom#a N bocal e #a(il`%o recur(adoO. K afinada em si bemol e em fF e sua extens%o (ai do mi bemol1 ao r,-. Al,m de ^agner> !rucSner> R. 5taruss e 5tra(insSV utili<aram;na em algumas de suas obras.

+rgo + maior e tal(e< o mais (ersFtil entre todos os instrumentos> o Drg%o> a#esar de incluir;se entre os so#ros> distingue;se destes #or sua estrutura es#ecial> @ue re ne tubos> teclados e #edais. +s #rinci#ais estFgios da e(oluA%o do #rimiti(o Drg%o hidrFulico grego #ara o Drg%o moderno incluem a introduA%o de teclas> registros e mecanismo de acionamento. Atualmente> o Drg%o constitui;se de ' #artes #rinci#aisC - tubos sua caracter8stica bFsicaQ - console @ue abriga os teclados> geralmente em n mero de dois> #edais> botEes #ara mudanAa de timbres e outros acessDriosQ - mecanismo de acionamento s%o os foles. Cada tubo corres#onde a uma nota e se agru#am em s,ries> denominadas registros> @ue #rodu<em sons de alturas (ariadas. Juanto maior o tubo> mais gra(e o timbre. &F ' ti#os de registros> de cu=a combinaA%o resulta a imensa (ariedade de timbres e a grandiosidade sonora> caracter8stica do Drg%o> a saberC - os de fundo ou flautados #rodu<em os sons #rinci#ais de flauta e de gambasQ - os de mistura enri@uecem o som dos registros de fundoQ - os de palheta conferem a sonoridade brilhante do trom#ete> clarim> etc... Entre todos os instrumentos> o Drg%o , o @ue #ossui maior alcanceC sete oita(as e meia. Instrumento solista #or excel.ncia> o re#ertDrio abrange obras de in meros com#ositores. )ode integrar tamb,m a massa or@uestral. INSTRUMENTOS 'E #ERCUSS"O 5%o instrumentos basicamente r8tmicos. + som , #rodu<ido #or (ibraAEes trans(ersais numa membrana estendida sobre uma ca(idade ressoante ou em cor#os sDlidos. )odem ser di(ididos em dois gru#osC - os de som determinado a@ueles ca#a<es de #rodu<ir alturas #recisas Nas notas musicaisOQ - os de som indeterminado de altura indefinida> isto ,> ru8dos. Entre os #rimeiros est%oC t8m#anos> carrilh%o> xilofone> celesta> glocSens#iel> marimba e (ibrafone. No segundo gru#o est%oC tri:ngulo> #ratos> caixa> bombo e outros menos fre@Gentemente usados na or@uestra sinfMnica> como o #andeiro> o tant%> as castanholas > o agogM> o chicote> etc... (*mpanos Indis#ensF(eis I or@uestra> na @ual foram introdu<idos em 1016> #elo com#ositor franc.s [ullV> os t8m#anos se originaram dos ?na@@araB Frabes> #or (olta do s,culo 9II. Constituem;se de uma caixa de resson:ncia feita de madeira ou metal> de formato semi;esf,rico> com cerca de 06 cm. de di:metro e coberta #or uma #ele estendida sobre um arco. 5%o #ercutidos #or meio de ba@uetas denominadas ?bilrosB> cu=a extremidade> arredondada> , re(estida de feltro.

Em geral> a or@uestra #ossui de dois a @uatro t8m#anos> executados #or um mesmo instrumentista. 5%o afinados em @uartas ou @uintas. Carrilho Con=unto de l:minas ou tubos dis#ostos numa armaA%o e #ercutidos #or uma es#,cie de martelo> o carrilh%o a#erfeiAoou;se e difundiu;se no s,culo 9VI. A extens%o das notas (aria muito> n%o chegando> entretanto> a alcanAar mais de 2 oita(as. )ossui sons diatMnicos e cromFticos. A #ercuss%o tamb,m #ode ser feita #or mecanismo de teclado> recebendo ent%o o nome de celesta. Nesta> as teclas acionam martelos @ue #ercutem l:minas metFlicas> #rodu<indo um som l8m#ido. AlcanAa / oita(as NdD1 a dD0O. ,ilofone *ormado #or l:minas de madeira de tamanhos (ariados> dis#ostas em fileiras hori<ontais> seu alcance (aria de modelo #ara modelo. +s maiores atingem - oita(as> a #artir do dD m,dio. K #ercutido #or meio de 2 ba@uetas> obtendo;se trinados> tr.mulos> ar#e=os e re#etiA%o rF#ida de uma mesma nota. *ormas (ariantes do xilofone s%o o glocSens#iel> o (ibrafone e a marimba. + glocSens#iel constitui;se de l:minas de aAo dis#ostas em duas fileiras hori<ontais> #ercutidas #or uma ba@ueta> denominada ?macetaB. AlcanAa duas oita(as e meia Nsol' a dD0 ou sol2 a dD/O. Deri(ado> #ro(a(elmente> do glocSens#iel> o (ibrafone surgiu #or (olta de 1426. )ossui l:minas de aAo (ibradas #or martelos tamb,m de metal. 5ob cada l:mina> hF um ressonador o#erado eletricamente> @ue am#lia e confere maior nitide< ao som. )ossui timbre doce e a(eludado. A marimba> de origem africana e desen(ol(ida na Am,rica Central> , um instrumento usado sobretudo #elas or@uestras t8#icas #o#ulares de alguns #a8ses centro;africanos. Integra> #or (e<es> o a#arato #ercussi(o das or@uestraAEes de alguns com#ositores contem#or:neos. 5eu timbre , um #ouco mais gra(e @ue o do xilofone. AlcanAa - oita(as> comeAando no dD abaixo do dD m,dio. (ri-ngulo + menor dos instrumentos de or@uestra> consiste numa (areta de ferro dobrada em formato de tri:ngulo. K #ercutido com uma ba@ueta tamb,m de ferro. +s sons emitidos> sem#re agudos> #odem ser curtos e isolados ou formar uma cadeia semelhante I do trinado> #ro(ocada #or batidas rF#idas e sucessi(as. Conhecido na Euro#a no s,culo 9IV> sD foi em#regado na or@uestra a #artir do s,culo 9VIII> #or Ho<art. Pratos Deri(ados dos c8mbalos> discos metFlicos usados no Egito Antigo> foram introdu<idos na Euro#a durante a Idade H,dia. Hedem cerca de /6 cm. de di:metro e s%o #ercutidos com uma (areta ou chocados um contra o outro> #odendo ent%o #rodu<ir uma sonoridade @ue se sobre#Ee a toda a or@uestra. Juando executados #elo mesmo instrumentista @ue toca os t8m#anos> um dos #ratos #ode ser fixado a um su#orte> fa<endo;se @ue o outro caia sobre ele> #or meio de um #edal. +s #ratos foram introdu<idos na or@uestra sinfMnica no s,culo 9VIII> #or ClucS. Entre os rom:nticos> o seu uso se #o#ulari<ou.

Caixa Assim como os t8m#anos e o bombo> a caixa , um instrumento da fam8lia dos tambores. 5urgiu no s,culo 9V> como um desen(ol(imento do tamborim> muito utili<ado nos regimentos medie(ais de infantaria. De formato cil8ndrico> feita de lat%o ou madeira> , re(estida de #ele de (itela> geralmente a#ertada #or #arafusos @ue regulam o som. &F dois tamanhosC - um maior e mais fundo> com sonoridade mais o#acaQ - outro> menor> , circundado #or cordas metFlicas> @ue lhe d%o sonoridade mais (i(a e brilhante. Ambos s%o #ercutidos com uma ou duas ba@uetas de madeira ou com uma esco(a de arame> @uando se @uer obter efeitos es#eciais. Instrumento caracter8sticos das bandas militares. A caixa #assou a integrar efeti(amente a or@uestra sinfMnica> a #artir do Romantismo. Bombo Conhecido tamb,m como grande tambor> constitui;se de uma caixa circular de madeira ou folha de ferro> coberta na #arte su#erior e inferior #or uma #ele esticada> a#ertada nas extremidades #or #arafusos de #ress%o. Distingue;se da caixa #elo tamanho> #ois , muito maior> e #or ser executado em #osiA%o hori<ontal. K #ercutido #or uma ba@ueta denominada ?macetaB. Caracter8stico das bandas militares> foi introdu<ido na or@uestra sinfMnica #or Ho<art> em meados do s,culo 9VIII. Pandeiro +riginFrio do +riente H,dio> constitui;se de um arco de madeira> com ou sem gui<os> tendo uma #ele esticada na #arte central. K agitado com uma das m%os ou #ercutido. Huito utili<ado na m sicas folclDrica de alguns #a8ses. 3amb,m chamado de ?#andeiretaB. (ant De origem oriental> constitui;se de um disco metFlico> geralmente de bron<e> sus#enso> @ue se fa< (ibrar> batendo;se com uma ba@ueta ou martelo> sobre as extremidades ou no centro. )rodu< som forte e de altura indefinida. *oi introdu<ido na or@uestra sinfMnica em fins do s,culo 9VIII. 5endo mais utili<ado #elos com#ositores contem#or:neos> geralmente em momento de cl8max ou #ara sugerir deses#ero. Castanholas 3amb,m de origem oriental> #ro(a(elmente fen8cia> as castanholas se disseminaram #ela Es#anha> transformando;se em instrumento t8#ico do #a8s. Constitui;se de duas #eAas de madeira> marfim ou ,bano> em formato de concha> unidas #or uma fita ou cord%o> @ue o instrumentista enrola entre os dedos. + som , #rodu<ido> #ercutindo;se uma contra a outra. Comum nas or@uestraAEes de com#ositores es#anhDis.