http://verdesmares.globo.com/v3/canais/noticias.asp?codigo=193461&modulo= 125 (dados sobre a pirataria no Brasil) http://pt.wikipedia.org/wiki/Pirataria_moderna (pgina com muitas referncias) http://webinsider.uol.com.

br/2002/04/16/a-cultura-pirata-no-brasil-parte-i/ ( A cultura da pirataria no Brasil- parte I) http://webinsider.uol.com.br/2002/04/18/as-mil-faces-da-cultura-pirata-no-brasilii/ (parte II) http://cibermundi.wordpress.com/tag/pirataria/ (wordpress sobre pirataria)

Pirataria na Msica Digital: Internet, direito autoral e novas prticas de consumo

Finalmente, a digitalizao da msica possibilitou a apropriao da Internet como canal de distribuio mais direta entre autor e pblico, nesse caso afetando de forma explcita o poder de barganha das instncias intermedirias e a prpria estruturao dos contratos de regulamentao dos copyrights. A IFPI (Federao Internacional da Indstria Fonogrfica) alega que um a cada trs CDs de msica vendidos em todo o mundo ilegal. Segundo seus dados, a pirataria de msica movimentaria um mercado cujo faturamento estimado seria da ordem de 4,6 bilhes de dlares. 1,2 bilhes de discos pirata teriam sido vendidos em 2004, representando 34% do total das vendas de discos daquele ano. Sendo assim, a indstria fonogrfica alega precisar lutar, com muita determinao, para evitar o seu puro e simples desaparecimento do mundo dos negcios. O Relatrio sobre Pirataria Comercial 2005 da IFPI aponta os dez pases com as mais altas taxas de pirataria no mundo. So eles: Paraguai (99%), China (85%), Indonsia (80%), Ucrnia (68%), Rssia (66%), Mxico (60%), Paquisto (59%), ndia (56%), Brasil (52%) e Espanha (24%).

Pesquisa realizada em 2005 pela Associated Press em parceria com a Ipsos e a revista Rolling Stone, uma das mais conhecidas publicaes internacionais dedicada msica, revela resultados semelhantes aos que

encontramos em sondagens iniciais junto a internautas brasileiros. Embora apenas 15% dos entrevistados nos EUA declarassem ter comprado msica em formato digital, 75% disseram considerar os preos de CD excessivos, enquanto 71% acreditem que o preo de 99 centavos de dlar por download de msica em sites comerciais justo ou muito barato. A proporo entre renda mdia e preo unitrio dos CDs em lanamento no mercado brasileiro revela que esse tipo de consumo ainda pode ser considerado restrito, especialmente para os consumidores de classes menos favorecidas. Para esses amantes de msica, o principal atrativo do CD pirata seu preo reduzido. Consideraes sobre a ilegalidade da prtica da pirataria costumam ser dirimidas em meio lassido dos valores morais vigentes. Por seu turno, alm de protegidos pelo anonimato da rede, usurios de servios de compartilhamento gratuito se sentem psicologicamente legitimados pela adeso de milhares de outros pares na prtica do troca-troca de arquivos de msica via Internet. A maioria desses internautas no considera propriamente um crime baixar msica de graa para consumo prprio. Segundo essa percepo, permitir que outros usurios de sistemas peer-topeer acessem e baixem msicas de suas colees atravs da rede assemelha-se a emprestar CDs que outros podem ouvir e copiar. Tais prticas no costumam ser percebidas como pirataria ou crime, mas como mero compartilhar entre amigos. Entretanto, a maioria dos internautas que entrevistamos reconhece como crime fabricar e vender CDs falsificados nas ruas da cidade. Como fica evidente, a venda produtos falsificados mais claramente percebida como crime do que o ato da compra desses produtos. O mesmo pode ser observado em relao a programas de software e games eletrnicos, categorias que tambm encontram forte demanda no assim chamado mercado paralelo. Como dissemos, a concepo da rede como patrimnio cultural da humanidade, arena livre onde se pode ter acesso a todo o tipo de informao, de textos a contedos audiovisuais, predomina. Como quaisquer outros fs, diversos internautas consumidores de msica partilhada em redes P2P acreditam estar fazendo novos amigos ou mesmo prestando um servio aos pares ao disponibilizarem suas colees para compartilhamento online. Outros chegam mesmo a alegar sentirem-se satisfeitos em burlar as regras da indstria fonogrfica, vista como um comrcio desleal e insensvel s

necessidades e anseios de artistas e fs de msicavista como um comrcio desleal e insensvel s necessidades e anseios de artistas e fs de msica. Quase toda a msica distribuda hoje em formato digital. A tecnologia do CD (compact disc), que se tornou dominante nos anos 1980 e 90, quase tornando extinto o disco de vinil e as fitas cassete, hoje convive com arquivos de udio transmitidos diretamente via Internet. Esses arquivos de dados digitalizados so estocados e reproduzidos nos HDs dos computadores domsticos ou em dispositivos portteis como o iPod. O formato MP3 de compactao de arquivos de udio digital foi o grande responsvel por esta transformao nos modos de distribuio e consumo de msica. Arquivos compactados em formato MP3 ocupam aproximadamente 112 do espao de disco que os arquivos no compactados ocupariam, o que facilita sua transmisso e armazenamento. Rapidamente adotado por fs de msica, o padro MP3 foi tambm adotado por msicos desejosos de distribuir sua produo de maneira eficiente e barata, via Internet. Redes P2P reunindo especialmente jovens internautas interessados em msica, fossem eles msicos ou fs, rapidamente fizeram do ciberespao um reservatrio de msica diversificada e, acima de tudo, gratuita. Acessar e copiar essa msica, que em trabalhos anteriores chamei de web music, tornou-se um must no comeo dos anos 2000. No ano de 2004, a Sony lanou em segredo um grande lote de CDs protegidos atravs de um novo sistema DRM, denominado Extended Copy Protection, ou XCP. Em meados de 2005, comearam a surgir denncias em blogs de especialistas em informtica, contra este mecanismo de proteo. Acusado de agir como um spyware, um programa espio, o XCP se instalaria secretamente no sistema operacional hospedeiro, enviando informaes para a SonyBMG sobre o comportamento do usurio que estivesse ouvindo msica no seu computador. Mais grave ainda, uma outra denncia acusava o software XCP de funcionar como um rootkit, programa no detectvel pelos mecanismos anti-vrus e que torna vulnerveis os computadores de seus hospedeiros.

A indstria fonogrfica brasileira e sua estratgia de marketing no combate pirataria

A partir de algumas hipteses, pudemos supor que a grande perda das empresas que trabalham com fonografia poder ser revertida no momento em que houver sua conscientizao no que se refere: a reduo no preo dos produtos fonogrficos originais, que so distribudos pelas grandes empresas e que, em sua grande maioria no demandam, com o produto em si, um gasto to astronmico que justifique preos to elevados. Uma segunda hiptese seria a criao de meios eletrnicos que coibissem a cpia das mdias em aparelhos reprodutores comuns. A terceira, e principal, uma estratgia de mercado que possibilitasse ao consumidor entender os prejuzos que esto sendo causados aos artistas e a eles prprios, quando consomem um produto ilegal e de baixa qualidade. O avano da tecnologia no mundo contemporneo tem crescido de forma assustadora. Dentro desta tecnologia encontram-se, principalmente, os produtos eletrnicos e de informtica que, por sua vez, esto cada vez mais reduzidos e com capacidade de armazenamento de dados cada vez maiores, tornando mais fcil o transporte e a disseminao das informaes digitais. Paralelamente a esta tecnologia, um outro mercado tambm tem crescido bastante, o da pirataria. Esta prtica pode ser definida, segundo o site do Ministrio da Justia (http://www.mj.gov.br/combatepirataria/shownews.asp?id=1141), como ...a atividade de copiar, reproduzir ou utilizar indevidamente uma obra para fins de comercializao ilegal ou para uso pessoal.... Este mercado, hoje, compete quase de igual para igual com as grandes empresas produtoras e tem atuado firmemente, e principalmente, na rea de produtos eletrnicos, txteis e fonogrficos entre outros. Como exemplo, segundo o Relatrio de Pirataria Comercial de 2005 da indstria fonogrfica, publicado pela IFPI - Federao Internacional da Indstria Fonogrfica - um em cada trs discos musicais vendidos no mundo pirata. No Brasil a situao no diferente, pois o pas j representa 9,5% do mercado mundial pirata, no que se refere CDs e DVDs. Dando destaque ao mercado fonogrfico brasileiro, e a partir da realidade na qual se encontra hoje, podemos observar claramente, nas ruas e nos shoppings

populares, o quanto a pirataria fonogrfica j est infiltrada e enraizada no mercado, 6

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e como o mercado consumidor vem alimentando e mantendo esta estabilidade, apesar das vrias tentativas de inibio e operaes de apreenso de produtos piratas feita pela Polcia Federal com a ajuda de outros rgos de combate a este tipo de crime. Traado este perfil bsico da situao e, levando em considerao que as companhias fonogrficas esto lutando para conseguir reverter este quadro, chegamos a uma primeira concluso, de que o problema ainda est longe de ser resolvido. CD No incio dos anos 80 o Compact Disc foi apresentado ao mundo como a revoluo digital do som, e de fato o foi. Apresentado como um disco de plstico de 4,5 polegadas com aparncia de alumnio, o CD tinha como vantagens a praticidade e a maior capacidade de armazenamento, pois um CD equivaleria a dois discos de vinil, ou, LPs (Long Play). A qualidade do som e a maior durabilidade foram tambm apontadas como vantagens, mas esses aspectos so relativos, afinal a mdia do CD registra uma faixa menor do espectro sonoro alcanado pelas gravaes analgicas do LP, alm da oxidao, processo que o vinil no sofre. No Brasil, com a valorizao do Real em relao ao Dlar, a partir de 1994, o mercado de fonogramas se voltou para essa nova mdia, extinguindo os LPs e iniciando uma nova fase mercadolgica, que influenciou no apenas a dinmica do consumo como o surgimento de novos msicos no mercado, afinal a tecnologia digital barateou os custos de produo de um disco. Quando surgiram meios de transpor a msica digital gravada em disco para o hardware de computadores, teve incio a febre da troca de fonogramas pela internet. MP3 O novo formato da msica uma novidade vivida simultaneamente por praticamente todos os pases do mundo que tm sua populao conectada a rede mundial de computadores, a internet. A popularizao desse tipo de fonograma se deu a partir de 1998 com o lanamento do software Napster, que permitiu aos usurios da internet se conectarem e trocarem arquivos gratuitamente. Assim, era possvel conseguir discos

inteiros de graa via computador usando a internet, mas no s isso: discos fora de catlogos ou importados, msicas raras, gravaes ao vivo, bandas iniciantes que ainda no tinham discos gravados e outros casos particulares tambm ficaram acessveis a um nmero maior de ouvintes, deflagrando uma crise mundial da indstria fonogrfica. Outra mudana importante no comportamento dos ouvintes foi o lanamento dos MP3 Players, pequenos aparelhos portteis com capacidade de armazenamento maior que os dos CDs convencionais que reproduzem esses arquivos digitais. A partir dos anos 80, com o comeo da popularizao da internet, surge tambm a facilidade da disseminao da informao. Nesta mesma poca as grandes gravadoras comeam a lanar no mercado o cd (compact disc), acompanhando a nova tendncia tecnolgica que tambm atingiu o mercado fonogrfico. Com a expanso tecnolgica cada vez mais crescente, sobretudo da internet e, como dito anteriormente, a facilidade da disseminao da informao, surgem, em meados dos anos 90, os primeiros compactadores de udio que possibilitam a converso das msicas impressas no cds para o formato digital, o que facilitou sua disponibilizao em servidores de internet, onde qualquer usurio pudesse acessa-las ou copi-las sem qualquer empecilho, e melhor, sem qualquer custo, para dentro do seu prprio computador e, a partir dele, fazer novas reproduo em pequenas ou grandes escalas. Em meados da dcada de 90 e comeo de 2000, com a tecnologia crescendo cada vez mais rapidamente, surgem os copiadores ou gravadoras de cd, aparelhos que possibilitam a duplicao de dados das mdias, porm com qualidade bastante inferior. Isto, aliado grande quantidade de material fonogrfico j disponibilizado na internet, comeou a trazer um prejuzo enorme, no s para as gravadoras como tambm para os artistas, no que diz respeito ao direito propriedade intelectual. Muitos artistas e grupos musicais tiveram e ainda tm suas msicas copiadas e comercializadas sem a menor cerimnia, e por um preo e qualidade extremamente inferiores ao oferecido pelos produtos originais, como o caso do Napster, famoso programa de computador para compartilhamento de msicas atravs da internet

que, a princpio, foi criado, segundo palavras do prprio criador, o americano Shawn Flanning, para o compartilhamento de msicas de novos artistas, contudo no estava sendo utilizado para este fim. lbuns completos de artistas 9
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internacionalmente j consagrados estavam sendo colocados disposio do mundo. Mais de sessenta milhes de internautas, destes, um milho sendo brasileiros, segundo resultados de pesquisa realizada pela Jpiter Media Metrix em fevereiro de 2001, aproximadamente 1 milho de usurios do Napster so brasileiros, o que corresponde a 18,8% dos internautas do pas. Esta venda indiscriminada tem dado uma enorme dor-de-cabea ao mercado fonogrfico que tenta, a todo custo, se defender deste tipo de abuso, contudo sem obter grande xito. As grandes empresas fonogrficas tm perdido uma importante fatia do mercado em relao aos produtos ilegais, justamente por praticarem preos extremamente altos, se comparados aos produtos piratas, contudo, devemos considerar que as campanhas promocionais tambm esto inclusas no preo final, o que no impede, segundo as empresas, que esse valor final do produto seja revisto pelos fabricantes, pois este um dos principais fatores que determinam o aumento excessivo da pirataria. Os rgos de combate pirataria Alguns rgos, nacionalmente reconhecidos, como a Polcia Federal, APDIF, Associao Protetora dos Direitos Intelectuais Fonogrficos, fundada em 1995, ea ABPD, Associao Brasileira dos Produtores de Discos, fundada em 1958, com o intuito de representar as gravadoras, tm atuado nesta batalha, agindo conjuntamente e de forma bastante ostensiva no combate pirataria, com operaes de rua contra ambulantes, lojas e represso estrutura das organizaes criminosas. Em todo Brasil, milhes de CDs piratas so apreendidos e destrudos anualmente, porm essas apreenses de mercadoria no causam maiores prejuzos aos infratores, pois grande parte deles continua em liberdade. Carlos Alberto de Camargo, presidente da Associao de Defesa da Propriedade Intelectual (ADEPI), afirma que h ao policial, mas a judicial continua medocre: Temos 8,3 mil processos criminais de audiovisual em andamento, acusao em todos; 14 condenaes no ano passado e ningum na cadeia. O desempenho da justia nesta rea o retrato de seu desempenho de maneira geral. Pior que no ter

condenaes no haver penas alternativas para desestimular o crime. (Gracie 10

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Santos, Lucro vem fcil demais Jornal Estado de Minas, caderno de Cultura, 13 fev. 2006, p.5.) No combate pirataria na Internet, a APDIF, tem atuado desde meados de 2000, quando iniciou o trabalho de monitoramento e notificao de sites ilegais; a solicitao de medidas cabveis s autoridades competentes e a busca da colaborao dos provedores de servios. Segundo a ABPD, as vendas de cd em 2002 caram 9,8%, em termos de valores e, 5,4%, em termos de unidades. Esses dados foram computados fazendose um levantamento em toda a Amrica Latina. Em recente pesquisa, constatouse que 33% dos compradores de CDs, consomem os produtos pirateados, sendo que 13% desse total compram tanto produtos originais quanto piratas (<http://www.abpd.org.br/noticias/noticias_det.asp?cdg=94> Acesso em 20/10/2006). Segundo afirmao de Nehemias Gueiros Jr.:
O pirata passa completamente ao largo de todo o processo de produo e criao, sequer toma conhecimento dos investimentos feitos pelo negcio legtimo e simplesmente copia ou imita os produtos genunos, auferindo lucros astronmicos antes ou at conseguir ser detido pelas autoridades. O pirata sempre atrado pelo sucesso. (GUEIROS JR., 1999, p. 400)

Conforme pesquisa encomendada pela ABPD, foram realizadas 1.209 entrevistas (perfis acima de 15 anos), o que representa um universo total de 36,5 milhes de pessoas, em 10 regies metropolitanas do Brasil: So Paulo, Rio de Janeiro, Ribeiro Preto, Belo Horizonte, Porto Alegre, Curitiba, Salvador, Fortaleza, Recife e Braslia. As entrevistas foram realizadas no 1 semestre de 2006 (ABPD. Publicao Anual do Mercado Fonogrfico ABPD 2005. Rio de Janeiro, 2006.) empresa de pesquisa de Marketing do grupo Ipsos, o perfil dos compradores de CDs originais e falsificados no Brasil, conforme quadros abaixo, de 01 a 06, o seguinte:
Quadro01 - Sexo

Quadro 02 - Faixa etria

Quadro 03 Ocupao

A maior incidncia de compradores de CDs, sejam originais ou piratas, est entre as pessoas que trabalham fora em perodo integral e estudantes. Fonte: ABPD. Publicao Anual do Mercado Fonogrfico ABPD 2005. Rio de Janeiro, 2006. p. 17. Quadro 04 - Classe social

Os compradores de CDs originais tm maior concentrao nas classes mais altas. J entre os compradores de CDs piratas h maior concentrao nas classes mais baixas. Fonte: ABPD. Publicao Anual do Mercado Fonogrfico ABPD 2005. Rio de Janeiro, 2006. p. 18.

Quadro 05 Escolaridade

Os compradores de CDs originais so mais instrudos, quando comparados aos compradores de produtos ilegais. Fonte: ABPD. Publicao Anual do Mercado Fonogrfico ABPD 2005. Rio de Janeiro, 2006. p. 18. Quadro 06 - Regio Perfil dos compradores de CDs por Estados do Brasil:

Fonte: ABPD. Publicao Anual do Mercado Fonogrfico ABPD 2005. Rio de Janeiro, 2006. p. 18.

A pirataria fonogrfica, apesar dos prejuzos que causa no s ao mercado fonogrfico como tambm em vrios outros, revelou como o marketing desenvolvido pelas empresas da indstria fonogrfica vem sendo utilizado de forma equivocada, ano aps ano. Revelou que sequer os princpios mais bsicos do marketing, como por exemplo, a pesquisa de mercado, era feita para se atender a uma determinada demanda. As empresas simplesmente criavam o produto e o lanavam, baseadas apenas em tendncias e modismos.

Ao perceberem que estavam perdendo o mercado para os produtos piratas, principalmente por serem mais baratos que os seus, comearam, mesmo que tardiamente, a buscar solues que diminussem o prejuzo que estavam tendo, fazendo-os repensar seus modelos. A pirataria forou o mercado a se reestruturar e a traar novos formatos e estratgias, mostrou o quanto o consumidor importante e que deve ser tratado como pea fundamental no sucesso de um produto. Esta viso de mercado comea agora a tomar forma, a transio da era prpirataria para a ps-pirataria, parece estar comeando a fazer efeito, porm ainda h muito a ser feito, pois com a tecnologia evoluindo cada vez mais rpido, a cada dia novas formas de pirataria surgem e, com elas novas formas de preveno devem surgir juntas a elas.

http://info.abril.com.br/noticias/internet/piratarianao-tem-causa-social-diz-cncp-26082010-2.shl (importante) 17/04/2012 http://www.simnews.com.br/exibe.php?id=30434&ca derno=Economia&subcaderno=Finan%E7as importante (sobre apreenses de cd e DVD) 17/04/2012