Como se Configura o Carter Narrativo da Cenografia no Uso Contemporneo dos Espaos Teatrais e Cinematogrficos?

Resumo A abordagem do espao cnico, do espao teatral e do espao cenogrfico cinematogrfico por conceitos narrativos que discutem a relao do espao e o espectador, o espao e a arquitetura teatral, o espao cnico cinematogrfico, o objeto cnico, o objeto teatral, comeando pelo ponto de partida cnico, linguagens e genealogias. Palavras-c ave! "spao #eatral, $enografia,"spao $ontempor%neo, "spaos $inematogrficos. Abstract # e approac of t e performing space, t eater space and t e space t roug narrative concepts on & ic come into question and discuss t e relations ip of space and t e vie&er, space and t eater arc itecture, scenic cinematic space t e scenic object, object t eater, beginning &it t e starting point for scenic, language and genealog'. (e'&ords! # eatrical )pace,)cenograp ', $ontemporar' )pace,)cenograp ic )pace *ovie. + $arter ,arrativo da $enografia no uso $ontempor%neo de "spaos #eatrais e $inematogrficos tem import%ncia face - crescente presena da tecnologia na vida dos espectadores destas formas art.sticas. ,o teatro esta tecnologia ainda no apro/ima a narrativa do universo do espectador. 0 no cinema observamos um uso banal destas tecnologias, produ1indo uma linguagem que no provoca essa refle/o. 2iante deste mundo virtual de entretenimento, o teatro disputa espectadores com jogos online, espetculos via internet, e outros eventos. + teatro e o cinema no acompan am este modo contempor%neo e multifacetado de diverso. +s profissionais destas reas procuram novas formas de fa1er a sua arte. 3oje vemos algumas montagens teatrais integrando novas linguagens -s suas encena4es, em novos espaos de representao tais como fbricas, terrenos baldios, praas p5blicas, constru4es em ru.nas, procurando talve1 um tipo de espetculo no qual o p5blico participa e atua, passando de um espao r.gido e perspectivo a um espao em volume, ttil, onde este p5blico muitas ve1es 6 o pr7prio elemento cnico. Anne 8bersfeld afirma!
9+ espao teatral no 6 mais um dado, ele 6 uma proposta, onde podem ser lidas uma po6tica e uma est6tica, mas tamb6m uma cr.tica da representao: com isso, a leitura pelo espectador desses espaos-cria4es o remete a uma nova leitura do seu espao sociocultural e da sua relao com o mundo. "m todo o caso, o espao teatral desempen a um papel de mediao entre o te/to e a representao, entre os diversos c7digos da representao, entre os momentos da cena ;como espao-tempo unificador<, enfim entre espectadores e atores= ;8>"R)?"@2, ABCC<.

+ espao teatral ao ser apoiado por um projeto cenogrfico, produ1 uma linguagem narrativa que 6 carregada de elementos semiol7gicos, os quais iro fortalecer ou desenvolver a narrativa. A opo por espaos contempor%neos para a encenao de te/tos teatrais e para a concepo de uma cenografia f.lmica constru.da nestes espaos ser determinante para a leitura semiol7gica,
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a qual se estrutura a partir da organi1ao art.stica do espao, e tamb6m para a compreenso da obra como um todo!
9A encenao consiste na organi1ao de um espao de representao que se diferencia substancialmente do espao real. #anto o cenrio teatral como a tela cinematogrfica estabelecem a4es e transforma4es dentro do espao que so originados desde a escritura de seu discurso e corpori1adas, portanto, na encenao. )e trata da organi1ao, dentro de um espao ficcional, de todos os aspectos que interv6m na representao de um relato! decorao e cenrios, vesturio e maquiagem, iluminao, e/presso e movimentos das figuras= ;D",#E@", 2EAF, e ?"RRARE, ABBG<

2esde a 9e/ploso da estrutura - italiana= ;Roubine< iniciada nos anos CHIB que nos questionamos sobre as concep4es de espao, a relao entre estas concep4es e sua consequente influncia na cenografia de espaos contempor%neos, pois entendemos que!
9;...< os diferentes princ.pios da cenografia podem perfeitamente coe/istir, contanto que o espectador tome grande parte na sua utili1ao. + importante persiste no projeto dramat5rgico e na armonia do espetculo com o lugar e com a encenao= ;PAJE), ABCB<

,este conte/to a cenografia teatral, que sai do edif.cio teatral italiano e vai em busca de novos espaos para servir de linguagem a encenadores que procuram esta nova espacialidade, se apro/ima muito e talve1 tangencie a cenografia constru.da em locao para projetos cinematogrficos. Ambas as concep4es cenogrficas acima tm um elemento em comum! a procura de um local potencialmente favorvel a que nele se crie um projeto cenogrfico. Ao iniciarmos uma montagem teatral procuramos pelas caracter.sticas do te/to teatral. A primeira 6 a utili1ao de personagens que iro narrar a ist7ria, e que sero representadas por atores. A segunda agregada - primeira 6 a e/istncia de um espao onde estas personagens at6 ento fantasmag7ricas iro tomar formas, corpos, no palco. A atividade destas personagens se desenvolve em um certo espao e cria com os espectadores uma relao que 6 tridimensional. Anne 8bersfeld em seu livro Para Ler o Teatro nos coloca que!
9;...< o te/to de teatro necessita, para e/istir, de um lugar, de uma espacialidade em que se desenvolvam as rela4es f.sicas entre as personagens. $omo o teatro representa atividades umanas, o espao teatral ser o lugar dessas atividades, lugar que ter, obrigatoriamente, uma relao ;de fidelidade ou dist%ncia< com o espao referencial dos seres umanos. 2ito de uma outra forma, o espao teatral 6 a imagem ;at6 mesmo imagem cKncava, negativa< e a contraprova de um espao real. + te/to teatral 6 o 5nico te/to literrio que no se pode absolutamente ler na sequncia diacrKnica, e que s7 se enuncia numa densidade de signos sincrnicos, isto 6, dispostos no espao, espacializados.= ;8>"R)?"@2, ABBL<

+ espao teatral 6 em seu primeiro momento um lugar cnico que dever ser constru.do para que o te/to encontre o seu modo real de e/istncia. "m um segundo momento 6 o espao cenogrfico que ir se caracteri1ar como espao teatral na medida em que 6 a resultante da juno de todos os espaos e se configura a partir de uma arquitetura ou pode tamb6m ser determinado pelo espao ocupado pelo corpo dos atores. Anne 8bersfeld tamb6m coloca que!

92e certo modo, o espao teatral 6 o lugar da ist7ria. ;...< o lugar cnico ser sempre ao mesmo tempo a rea de atuao e lugar onde figuram transpostas as condies concretas da vida dos homens.= ;8>"R)?"@2, ABBL<

A abordagem do espao cnico e do espao teatral 6 ampla e merece uma anlise aprofundada, passando por conceitos narrativos nos quais entram em questo e discusso a relao do espao e o espectador, o espao e a arquitetura teatral, o objeto cnico, o objeto teatral comeando pelo ponto de partida cnico, linguagens e genealogias. Ao falarmos de espao teatral, no podemos e/cluir uma anlise sobre espaos teatrais no s6culo MM, onde podemos afirmar que neste s6culo tomamos conscincia do 9carter ist7rico da c amada representao italiana= ;R+8>E,", CHHN<
9O certo, ;...< que o espao - moda italiana 6 o que mel or se presta - e/ecuo das concep4es que prevalecem no fim do s6culo MEM e no in.cio do s6culo MM. " no dei/a de ser verdade que essas concep4es puderam ser formuladas e desenvolvidas justamente porque e/istia um tal espao.= ;R+8>E,", CHHN<

A relao entre palco e plateia pode ser dividida em quatro categorias diferentes. ,a primeira temos a separao de palco e plateia como reas distintas. + ator age como se a plateia no e/istisse, estabelecendo a quarta parede. + ator no se relaciona de forma alguma com o p5blico. + teatro naturalista 6 o 9lugar= desta encenao. ,a segunda encontramos os mesmos espaos distintos! separao de palco e plateia, tendo o p5blico sua e/istncia recon ecida atrav6s de apartes e comentrios por parte dos atores, mas estes, nunca invadem a rea destinada ao primeiro. O uma caracter.stica do teatro 6pico, da farsa, da com6dia. ,a terceira e/iste a separao palco e plateia, mas o ator durante o espetculo usa os dois espaos como reas de atuao. 8m espetculo que e/emplifique esta categoria 6 178 do # eatre 2u )oleil. ,a quarta no separao entre palco e plateia. A plateia se mistura com os atores e muitas ve1es so os pr7prios objetos do lugar da encenao, so os pr7prios delimitadores do espao cenogrfico. Podemos citar o teatro feito por Droto&sPi, por )c ec ner, o teatro ritual. ,o cap.tulo EEE do livro ! Linguagem da "ncenao Teatral , de 0ean-0acques Roubine temos a evoluo das montagens teatrais no in.cio do s6culo MM aos anos CHIB com montagens de 0ean Jilar, Ariane *nouc Pine e pelo italiano @uca Ronconi. "m algumas destas montagens nota-se ausncia da separao palco-plat6ia. "ste espao teatral agora abitado pelo ator e pelo p5blico ser objeto de percepo pelo 5ltimo, possibilitando trs maneiras poss.veis de abord-lo no sentido semiol7gico. "stas trs maneiras se do atrav6s do te/to, do lugar cnico e do pr7prio p5blico, que ir perceber essa 91ona peculiar= do mundo onde se desenvolve a ao na qual ele ;o p5blico< fa1 parte, ou mel or, 6 um dos elementos de significao participativa. ,o cinema esta participao p5blica - lugar cnico,
9desencadeia no espectador um processo ao mesmo tempo perceptivo e afetivo de participao ;...<, conquista de imediato uma esp6cie de credibilidade Q no total, 6 claro, mas mais forte do que em outras reas, -s ve1es muito viva no absoluto Q, encontra o meio de se dirigir - gente no tom de evidncia, como que usando o convincente 9O assim=, alcana sem dificuldade um tipo de enunciado que o linguista qualificaria de

plenamente afirmativo e que, al6m do mais, consegue ser levado em geral a s6rio= ;*"#F, CHGA<

+ cenrio constru.do em locao possibilita o envolvimento total do espectador, vivida diante do filme e provoca uma impresso de realidade, que libera um sentimento de estarmos assistindo ou talve1 at6 participando diretamente de um acontecimento real. ,este sentido a cenografia teatral que saiu do espao do edif.cio cnico e se apropria dos mais variados lugares, tangencia o cenrio constru.do em locao para um filme, pois provoca no espectador aquela participao afetiva de envolvimento, o qual 6 amplamente cr.vel. ,o cinema constatamos cada ve1 mais a presena de uma parafernlia cenogrfica com construo de cenrios fora dos est5dios, em loca4es que servem como pano de fundo a t6cnicas cada ve1 mais sofisticadas, como a de terceira dimenso, tamb6m procurando uma maior apro/imao com o espectador. Ao analisarmos com maior cuidado uma cenografia constru.da em locao, veremos que o local escol ido e o seu entorno sero e/tremamente importantes, pois possibilitaro enquadramentos, movimentos de c%mara espec.ficos que iro engrandecer e tornar a narrativa rica e detal ada no sentido de aprofundar a semiologia narrativa, valendo-se de signos que sero espec.ficos para a ist7ria que est sendo constru.da. Podemos neste sentido, criar um projeto cenogrfico muito espec.fico para a narrativa f.lmica, tornando a mesma essencial para a compreenso e posterior envolvimento do espectador no que di1 respeito a credibilidade face a obra art.stica!
9$enografia no 6 apenas um signo que denota e conota um ambiente eRou uma 6poca, ou que informa um espao, configurando-o! a boa cenografia 6 a que participa tamb6m da ao narrativa, que no 6 apenas algo e/terno a ao, decorativamente, mas que se identifica at6 com o estado psicol7gico dos personagens ou o ambiente da cena. $omo o nome est di1endo, a cenografia 6 uma escritura da cena, 6 uma escrita no verbal, icKnica, que deve imbricar-se nos demais elementos dramticos, trgicos ou cKmicos.= ;PED,A#ARE, CHNS<

$om o cinema surgiu a cena e a possibilidade de reali1ar efeitos que no seriam poss.veis no teatro. A fotografia incorporou - realidade dos cenrios o movimento, possibilitando 9ver= o cenrio de diversos %ngulos e detal es.
9Deorges *Tli6s incorporou truques cnicos teatrais e cenrios pintados sobre telas proporcionando as primeiras cenas onde a c%mera assume os ol os do espectador em movimento percorrendo a cenografia em diversos enquadramentos e dist%ncias.= ;8R))E, ABBI<

+ movimento da c%mera e seus desdobramentos levaram ao estudo e desenvolvimento da semiologia cinematogrfica. Esto resultou em uma crescente preocupao e busca de um processo criativo cada ve1 mais espec.fico e detal ista nos cuidados e constru4es cenogrficas, pois agora a c%mera vai al6m do ol o umano.
9"m CHBU, com o lanamento de V# e Dreat #rain Robber'W de "d&in ). Porter, surge o que seria o modelo de cinema que con ecemos oje, indicando um estilo definitivamente cinematogrfico e uma total adequao da cenografia ao novo meio. ;...< As c%meras no

se mantin am mais presas dentro dos est5dios! cenas rodadas em loca4es eram combinadas com outras encenadas diante de cenrios pintados.= ;?R"E#A) $AR2+)+, ABBA, in 8R))E ABBI<

"ste te/to se completa com a afirmao de 2onis A. 2ondis!

9A lente v como v o ol o, em todos os detal es e com o apoio absoluto de todos os meios visuais. #udo isso 6 outro modo de di1er que os meios visuais tm presena e/traordinria em nosso ambiente natural.= ;2+,2E), ABBU<

Assim, pretendo com este artigo provocar um questionamento sobre como a encenao de um espetculo e a reali1ao de um filme, nos espaos cenogrficos contempor#neos aqui colocados, possam efetivamente colaborar para uma maior compreenso das linguagens narrativas semiol7gicas e que elas se tornem uma ferramenta de apoio a futuros criadores.

Referncias >ibliogrficas 2"@ ,"R+, $'ro. $enografia% uma &reve 'isita. )o Paulo! "ditora $laridade, ABBN. 2+,2E), 2onis A. (inta)e da Linguagem 'isual . )o Paulo! "ditora *artins ?ontes, ABBU. ?R"E#A) $AR2+)+, 0oo >atista. $enrio 'irtual* +ma representao tridimensional no espao televisivo . 2issertao de mestrado, )o Paulo! P8$)P, ABBA. En 8R))E, ,elson 0os6. ! Linguagem $enogrfica. 2issertao de mestrado, )o Paulo! 8)P, ABBI. D",#E@", *onica, 2EAF, Rogelio, ?"RRARE, Pablo. $inematogrfica* >uenos Aires! @a $ruj.a "diciones, ABBG. "scenograf,a

*"#F, $ ristian. ! (ignificao no $inema . )o Paulo! "ditora Perspectiva, CHGG. PAJE), PatricP. ! "ncenao $ontempor#nea! +rigens, Perspectivas. )o Paulo! "ditora Perspectiva ).A., ABCB. #endncias,

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