Distribuindo o Som no Ambiente Fabiano Pereira Na edio passada, falamos um pouco sobre a fixao das caixas de som do PA nas

paredes laterais, forma mais freqentemente encontrada em nossos sales de reunio. Contudo, no h receita de bolo! quando o assunto " distribuio de som num ambiente. Cada caso exi#e um cuidadoso estudo, para e$itar que #randes somas de dinheiro se%am #astas sem que se lo#re &xito no pro%eto. Por isso, #ostaria de relacionar ho%e mais tr&s formas alternati$as de fixao do sistema de PA. Al#um deles pode ser o ideal para o seu caso. Fly PA 'fi#. () * +sse sistema tem #anhado fora no mercado, especialmente em ambientes de m"dio e #rande portes. , fl- PA responde muito bem em ambientes #randes e lar#os, onde a fixao de caixas nas paredes laterais pri$aria do som a parcela do p.blico que se senta mais ao centro do salo. /ixado sobre o palco, permite que o som se%a distribu0do para todas as re#ies do ambiente sem que as ha%am #randes $ariaes de $olume, o que acontecia com o sistema clssico de PA montado em forma de torres sobre o palco, que fa1ia das primeiras fileiras de p.blico o escudo protetor! que recebia a fora do primeiro impacto do som do PA. A#ora, se $oc& no quiser ficar pendurado em andaimes re#ulamente, " bom montar seu fl- com caixas de boa qualidade e fa1er um bom alinhamento do sistema assim que o instalar, pois o acesso ao mesmo " limitado pela altura de monta#em. ,utro cuidado necessrio " o do posicionamento correto das caixas, e sua inclinao. Assim como nas demais formas de fixao do PA, o ou$ido do p.blico " nosso al$o central, enquanto a fu#a do rebatimentos em paredes, %anelas e piso " o imperati$o a ser obser$ado. 2rabalhe sempre com os $alores aproximados de abertura de 3n#ulo das caixas de som4 567 no eixo hori1ontal e 867 no eixo $ertical. 9o $alores aproximados, que sofrem le$e alterao dependendo das caracter0sticas construti$as de cada caixa, mas ser$em para referenciar. Sonorizao de teto 'fi#. 6:) * Pouco difundido e empre#ado, tal$e1 por falta de informao, a fixao de caixas deitadas no teto, com os falantes $oltados para baixo, pode ser uma boa soluo para problemas de PA em ambientes com altos 0ndices de re$erberao, p" direito muito alto e aus&ncia de forro. /ixando as caixas dessa forma, o espao $ertical excedente, problemtico pela aus&ncia de forro, " praticamente

isolado ao ficar atrs das caixas. Contudo, o se#redo maior nesse tipo de pro%eto est em distribuir o PA em di$ersas caixas de pot&ncia menor, de forma eqidistante, e$itando proximidade muito #rande com as paredes laterais 'para fu#ir da re$erberao nestas). ;sso permite um som com $olume uniforme por todo o salo, e$itando a necessidade de altos n0$eis de presso sonora '$olume) para a distribuio. Fly Central 'fi#. 6<) * +m ambientes extremamente hostis = le#ibilidade do udio, como #insios de esportes, a t"cnica de posicionamento mais empre#ada tem sido a do fl- central. /ixando %unto um con%unto de caixas, $oltados para todos os lados '<867 na hori1ontal), suspende>se o mesmo bem no centro do ambiente. ;sso permite que o som se%a distribu0do = toda a plat"ia, de forma central, e a%uda a absor$er parte do re$erb do ambiente ao %o#ar o som diretamente contra a plat"ia, que, al"m de ou$inte, " tamb"m fonte de absoro sonora. Contudo, o local para monta#em do palco se resume a re#io lo#o abaixo do fl- central, conseqentemente, centro do #insio. ?om, essa foi, de forma extremamente condensada, uma explanao sobre as principais formas de fixao das caixas de PA. Para conhecer um pouco mais, leia material especiali1ado e in$ista em treinamento. @o%e % existem Atimos li$ros em portu#u&s sobre o assunto, como Som ao Vivo! de Benato Cuchon, Sound Check! de 2on- Coscal, e Acstica Arquitetnica!, do Prof. P"rides 9il$a, entre outros t0tulos, que podem lhe dar uma boa base inicial, al"m de re$istas especiali1adas, como a Backstage, que mensalmente d Atimos toques sobre o tema udio profissional!. Em udio, Menos MAIS David Distler

, propAsito desta p#ina e da ilustrao acima no " confundir tampouco hipnoti1>lo. Cas sim demonstrar de forma simples, por"m, eu espero, conclusi$a, a ra1o de tantas i#re%as e auditArios sofrerem com problemas de inteli#ibilidade. Como " tristemente comum encontrarmos i#re%as en$iando todo o seu pro#rama sonoro para ser pro%etado por m.ltiplas caixas sonoras 'pelo menos duas) sem saber o quanto esto destruindo as chances de inteli#ibilidade > exatamente aquilo que deveria ser o principal fator considerado em sua sonori1ao frente ao princ0pio b0blico declarado por Cristo h : mil anos de que a F vem pelo ouvir 'e subentende>se om!reender) da Palavra!

Acima temos a ilustrao de cancelamento por fase de ondas sonoras de$ido = dist3ncia entre as fontes sonoras que reprodu1em o mesmo som. As fontes somoras equi$alem aso pontos centrais dos circlos conc&ntricos e enquanto estes pontos ocupam o mesmo espao f0sico 'imposs0$el) no h problema, por"m basta um li#eiro deslocamento e pode>se perceber o in0cio dos problemas. Para simplificar a ilustrao " mostrado somente ( comprimento de onda e duas fontes no plano hori1ontal ha$endo um distanciamento pro#ressi$o entre as fontes. As faixas conc&ntricas pretas ilustram a fase positi$a da onda e as brancas a ne#ati$a, lo#o as reas pretas seriam re#ies do auditArio com excesso desta determinada freq&ncia e as brancas com falta dela por cancelamento. +ste fenDmeno ocorre em todas as freq&ncias de acordo com seu comprimento de onda espec0fico e tem como resultado4

uma total falta de homo#eneidade ao lon#o dos ou$intes, inteli#ibilidade da pala$ra pre%udicada falta de refer&ncia para o operador 'pois cada espao do auditArio acaba tendo um som diferente em funo da dist3ncia das caixas e de cada ou$inte)

,bser$e no$amente a ilustrao acima. Note que por se tratar de cancelamentos das ondas no basta equali1ar para compensar pois o cancelamento " total e, na $erdade, ao tentar aumentar uma freq&ncia ausente, o que se estar fa1endo " aumentar somente os $i1inhos desta salientando ainda mais a deficincia da freqncia ausente . Cesmo que isto fosse poss0$el, o imenso n.mero de pontos de somatArias e cancelamentos faria com que esta equali1ao fosse ou$ida de forma diferente ao lon#o de todo o auditArio... Ee qual destes pontos $oc& dese%aria operar o somF Al"m destes incalcul$eis cancelamentos e somatArias de freq&ncias pre%udiciais = inteli#ibilidade, que ocorrem num ambiente, de$ido a m.ltiplas fontes sonoras reprodu1irem o mesmo som, existe ainda um outro fator extremamente pre%udicial para a inteli#ibilidade que tamb"m " multiplicado a cada caixa que se acrescenta num ambiente fechado4 a B+G+B?+BAHI,. A reverberao inversamente proporcional inteligibilidade e quando se tenta control>la por meio de materiais ac.sticos os custos dos mesmos podem facilmente superar os do prAprio equipamento de sonori1ao. A ra1o " que cada caixa de som, de forma semelhante a um holofote de iluminao, lana um feixe de ondas sonoras que se espalha = medida que se distancia da caixa $indo a se refletir das paredes limites e das demais superf0cies do ambiente #erando o campo re$erberante. Juanto menor for o n.mero de caixas lanando ener#ia ac.stica sobre as superf0cies do auditArio, menor ser o campo re$erberante e maior a inteli#ibilidade da pala$ra.

Num exemplo clssico em que tipicamente se encontram duas caixas de cada lado do salo reprodu1indo a $o1 do mesmo palestrante, #erando, al"m das somatArias e cancelamentos de freq&ncias por fase de ondas ac.sticas, um aumento do campo re$erberante, ao se substituir as duas por uma .nica caixa centrali1ada, obt"m se uma reduo de custo de equipamento, reduo de re$erberao 'sem in$estir um centa$o em material ac.stico e o principal o aumento de inteli#ibilidade da pala$ra faladaK Assim, nas pala$ras do mestre Pat ?roLn 'autor da ilustrao acima)4 m !udio" menos mais# Posi ionando Corretamente as Cai"as de Som Fabiano Pereira

+st"ticaK Como conciliar o melhor posicionamento dos equipamentos de udio e $0deo em nossos templos com a necessidade de manter um ambiente de aspecto a#rad$elF Eif0cil misso dos t"cnicos e en#enheiros de sistemas de udio, o respeito a est"tica dos templos e locais de culto " uma exi#&ncia cada $e1 maior de pastores e l0deres. 2anto que, em al#uns casos extremos, temos encontrado instalaes extremamente inadequadas, feitas dessa ou daquela forma por exi#&ncia da liderana da i#re%a, com o fim de preser$ao da harmonia est"tica. Gamos comear analisando uma soluo das mais populares, especialmente em templos relati$amente pequenos e no muito lar#os, para at" <66 pessoas4 a fixao das caixas do PA 'public adress M caixas de som $oltadas para o p.blico, a con#re#ao ou plat"ia) nas paredes laterais do templo.

+sse sistema de distribuio do som pode funcionar muito bem, dependendo das caracter0sticas do templo, contudo a forma de fixao das caixas na parede tem sido um problema muito comum que tenho encontrado, com caixas coladas! na parede #$i%ura &', sem qualquer inclinao que denuncie a inteno de en$iar o som diretamente aos ou$idos da con#re#ao. Por princ0pio f0sico, o som sobe!, e, por esse moti$o, de$emos direcionar as caixas no sentido dos ou$idos da con#re#ao. Ee$emos lembrar que um alto falante cobre, em m"dia, um 3n#ulo de 56N em seu eixo hori1ontal e 86N em seu eixo $ertical. 9endo assim, nessa condio de instalao, as caixas perdem metade de sua capacidade, ao in$estir boa parte de sua pot&ncia sonora contra a parede lateral e o teto do templo. Al"m disso, #era rebatimento indese%$el, que " %o#ado para o centro da sala com um sens0$el atraso em relao ao som recebido pelo ou$ido humano diretamente do alto>falante. Besultado4 +mbaralhamento e falta de le#ibilidade. Al"m disso, como pela f0sica o som tende a subir e buscar os extremos mais altos do auditArio, se as caixas, ao in$"s de estarem direcionadas ao ou$ido da plat"ia, esti$erem simplesmente retas para a frente, boa parte desse som sobe em direo ao teto da sala, #erando mais embolamento e aumentando o $a1amento para a $i1inhana. Oma $e1 $isitei uma i#re%a onde o pastor ha$ia exi#ido que as P caixas compradas para o no$o templo fossem instaladas prAximas do teto e sem qualquer inclinao, por uma questo de est"tica!. , resultado foi desastrosoKKKK +nquanto a con#re#ao reclama$a do $olume baixo e falta de le#ibilidade, especialmente durante o per0odo de lou$or, os moradores das resid&ncias $i1inhas chama$am a fiscali1ao por no suportar o $olume pro$eniente do templo, que in$adia suas casas. ApAs pa#ar al#umas multas e sofrer com as barreiras criadas pelo problema = e$an#eli1ao dos moradores da $i1inhana, o pastor resol$eu abrir mo! de sua exi#&ncia est"tica e, reposicionando as caixas, resol$eu o problema.

Na $i%ura ( $emos uma caixa corretamente instalada, com sua base a (,56m do cho, de$idamente inclinada na direo do ou$ido de nossa plat"ia. ;sso nos permite obter 0ndices de compreenso da pala$ra cantada e pre#ada muito maiores, com um $olume menor, afinal, nosso

ou$ido recebe a informao diretamente, antes que ha%am rebatimentos indese%$eis em paredes, bancos, piso, teto, %anelas, e outros componentes da sala. Como disse no in0cio, a fixao de caixas nas paredes laterais pode ser uma Atima alternati$a se o templo for relati$amente estreito. Porque issoF +m templos mais lar#os, quando fixamos as caixas nas paredes laterais, acabamos pri$ando do som do PA os nossos irmos sentados nas cadeiras e bancos mais prAximos do eixo central do templo. 9endo assim, particularmente adoto uma con$eno4 quando sou chamado a cuidar de instalaes de som em templos, aplico esse tipo de posicionamento de caixas quando o espao da con#re#ao se di$ide em at" : fileiras de bancos com ( corredor central #$i%ura )'. Para templos mais lar#os, com maior n.mero de fileiras, adotamos outras t"cnicas de distribuio do som.

No prAximo arti#o $eremos mais al#umas dessas formas, para a melhor distribuio do som em templos com outras caracter0sticas construti$as. + lembre>se4 no existe equipamento de udio potencialmente ruim, mas sim empre#ado de forma ou em lu#ar errados. A Pala$ra de Eeus di1 que a f" $em pelo ou$ir a Pala$ra!. Q Preciso ou$ir e C,CPB++NE+B.