PA U L A M E N I N O H O M E M

225

Revista da Faculdade de Letras CINCIAS E TCNICAS DO PATRIMNIO Porto 2006-2007 I Srie vol. V-VI, pp. 225-240

Ferramentas inovadoras para monitorizao ambiental e avaliao de danos para objectos em museus, palcios, arquivos e bibliotecas: a exposio luminosa e os dosmetros LightCheck.
PAULA MENINO HOMEM

Resumo Cada vez mais se arma a importncia estratgica de uma poltica integrada e sustentada de gesto de riscos, de modo a garantir uma adequada e ecaz denio de planos de Conservao Preventiva do Patrimnio. O artigo centra a sua ateno na sensibilidade dos objectos, no risco por parte da exposio luminosa e nas ferramentas ao dispor das instituies patrimoniais para o prever, avaliar e mitigar. Abstract An integrated and sustained risk management policy is considered of a strategic importance for the correct and efcient denition of Preventive Conservation plans. This paper focuses its attention on the objects sensibility, on the risk by the luminous exposure and on the tools available to the institutions for its prediction, evaluation and mitigation.

1. Notas introdutrias acerca... ...da natureza da luz e dos comprimentos de onda das radiaes do espectro electromagntico... A luz uma forma de energia electromagntica chamada radiao. Todas as formas de energia que so agrupadas como energia electromagntica podem

Ferramentas inovadoras para monitorizao

226

ser consideradas quer como ondas quer como partculas. Se se tiver em conta a sua energia total, podem denir-se como partculas e, no caso especco da luz, usam-se termos como fotes ou quanta de luz. J termos como comprimento de onda so usados referindo-se ao modo como as vibraes evoluem ou se desenvolvem1. Antes do sculo XIX, o uso do termo luz visvel no faria qualquer sentido. No entanto, em 1800-01, William Herschel e Johann Wilhelm Ritter expandiram os limites do espectro da luz para alm daqueles denidos por Isaac Newton em 1666, demonstrando que a luz continha formas de energia invisveis que iam para alm do vermelho e do violeta [18, 9]. A luz visvel distingue-se, ento, apenas por ser uma forma de radiao visvel para o olho humano e enquadra-se perto do centro do espectro electromagntico, entre os 400 e os 700 nm aproximadamente2. Os comprimentos de onda correspondentes s radiaes ultravioleta (UV) enquadram-se abaixo dos 400 nm enquanto os correspondentes s infravermelho (IV) se encontram para alm dos 700 nm. Logo, ambas as radiaes so invisveis para o olho humano. De acordo com a acepo actual, o termo luz refere-se apenas luz visvel e o radiao UV e/ou IV. ...dos danos e da sensibilidade dos objectos... O facto de ser uma forma de energia faz com que, sempre que iluminamos um objecto com a expectativa de que algum o veja, esta energia seja continuamente recebida pela sua superfcie. Pode vir a ser reectida ou, pelo contrrio, absorvida pelas molculas dessa rea do objecto. Esta interaco radiao/molculas explicada em termos foto-qumicos e resulta em processos diferenciados de deteriorao. A absoro da energia luminosa pode desencadear muitas sequncias possveis de reaces qumicas. Como cada molcula da superfcie do objecto necessita de uma quantidade mnima de energia para comear a reagir quimicamente com outras, a que se chama energia de activao, diferentes tipos de molculas possuem diferentes energias de activao. Se a energia luminosa de uma fonte de luz, natural ou articial, for igual ou superior energia de activao de uma dada molcula, ela car excitada, ou seja, disponvel para reaces qumicas. Neste estado, a molcula pode comportar-se de variadas formas: (i) o excesso de energia pode resultar em produo de calor ou de luz; (ii) a energia pode quebrar as ligaes entre a molcula (o que originar molculas mais pequenas e fragilizar os materiais); (iii) a energia pode provocar rearranjos dos tomos da molcula ou (iv) pode ser transferida para outra molcula [17].
As ondas electromagnticas so ondas de natureza diferente das ondas mecnicas (como as ondas do mar ou as ondas ssmicas); enquanto estas s se propagam atravs de um meio material, as ondas electromagnticas conseguem propagar-se no s atravs de um meio material como tambm atravs do vcuo. Quer um tipo de onda quer outro no s transportam energia como tambm a transferem. 2 nm = nanmetro, unidade de medida aplicada a radiaes, que corresponde a 10- 9 m (um milhar de milho de avos do metro).
1

PA U L A M E N I N O H O M E M

227

Uma das reaces foto-qumicas primrias a de oxidao, na qual a molcula excitada transfere a sua energia a uma molcula de oxignio que, por sua vez, reage com outras molculas para iniciar reaces qumicas. Embora a sequncia de reaces possa ser extremamente complexa, o resultado sempre deteriorao. As alteraes qumicas so quase sempre medidas como alteraes nas propriedades fsicas, em vez de alteraes nas quantidades de espcies qumicas. Radiaes com comprimentos de onda pequenos, como a UV, possuem uma frequncia e uma energia maiores do que radiaes com comprimentos de onda mais longos, como a IV, o que signica que bombardeiam um objecto com mais energia num menor espao de tempo e que a sua energia muito provvel que iguale ou exceda as energias de activao necessrias a muitos e variados tipos de molculas. Podem, ento, fazer com que a deteriorao foto-qumica ocorra mais precoce e rapidamente. medida que os comprimentos de onda se alongam, as radiaes possuem cada vez menos frequncia e energia, o que reduz a capacidade de excitar molculas. Podem, ainda assim, causar srios danos aos objectos pois a energia absorvida a partir de radiao IV aumenta a temperatura do objecto, o que, por sua vez, pode acelerar a velocidade das reaces qumicas de deteriorao em curso, ou provocar fenmenos de alterao de dimenso e forma por desidratao, consoante a higroscopicidade e anisotropia dos materiais, e a cristalizao de sais, dependendo das espcies de sais existentes e da saturao das suas solues. Pode vericar-se que o total de danos causados pela radiao UV (que no necessria para que o objecto seja visto) , pelo menos, cinco vezes superior ao causado pela luz visvel (sem a qual o objecto no pode ser visto). por ser a mais energtica e destrutiva forma de energia luminosa que o bom senso aconselha a ltrao da radiao UV. No entanto, apesar de poderem prolongar o tempo de vida das substncias mais estveis at dez vezes [1, 230-1], os ltros UV tm um efeito mnimo nos materiais muito sensveis, nunca conseguindo proporcionar uma proteco completa. No deve, portanto, ser esquecida a luz visvel remanescente e a sua capacidade de destruio. A verdade que todos os comprimentos de onda do espectro luminoso (visvel e invisvel) signicam dano para os objectos e o seu efeito cumulativo e irreversvel. Os danos que podem ocorrer dependem no s do controlo da iluminao (da sua intensidade, durao e distribuio dos comprimentos de onda) como da natureza e especicidades do objecto. A potencialidade de uma radiao para provocar danos foto-qumicos est relacionada com o seu comprimento de onda, sendo, como j vimos, to mais destruidora quanto mais pequeno ele for. Gary Thomson arma [23, 184] que isto advm da relao entre o comprimento de onda e a energia do foto3 (o quantum4 da luz), onde a energia de uma mole de

3 4

Partcula de energia luminosa que se desloca velocidade de 300 000 km por segundo. Palavra latina que signica uma quantidade ou soma que se no designa.

Ferramentas inovadoras para monitorizao

228

fotes (6x1023 fotes) de 119560/5 quilojoules. Alerta, no entanto, para o facto de no podermos assumir uma relao numrica directa desta natureza entre o dano e o comprimento de onda, exactamente porque cada substncia tem a sua resposta caracterstica radiao que incide na sua superfcie, absorvendo algumas bandas e reectindo outras, sendo sensvel a algumas mas no a outras. A este propsito, Patricia Cox Crews6 demonstrou que relativamente a alguns materiais que so muito sensveis luz visvel, como por exemplo os corantes naturais, os ltros UV usados nos estudos efectuados tiveram pouco ou nenhum efeito na sua taxa de desvanecimento. Tal resultado prende-se com o facto da maioria dos danos inigidos a estes materiais advir da luz azul. Neste caso, Jonathan Ashley-Smith defende [1, 231] que, desde que a leitura do objecto no seja demasiado distorcida, o uso de ltros amarelos, que absorvem a luz azul, poderia ser mais ecaz na reduo do seu desvanecimento. Recorda que a cor dos materiais determinada pelos comprimentos de onda das radiaes que so absorvidas e por aqueles das que so reectidas; os objectos amarelos absorvem a luz azul enquanto os azuis a reectem. Assim sendo, considera que ser de esperar que objectos azuis sofram menos danos a partir de uma fonte de luz com grande quantidade de radiao azul do que aqueles que forem amarelos ou mesmo vermelhos. Esta ideia conrmada pelos estudos de David Saunders e de Jo Kirby [20, 192-3]. A sensibilidade dos materiais e os possveis danos (bem como as possibilidades de sua mitigao) tm sido muito estudadas por vrios autores, o que contribuiu para a denio de categorias de sensibilidade dos materiais, que se relacionam com as normas ISO (International Organisation for Standardisation) adoptadas e que se apresentam esquematicamente na Tabela 1.

= ngstrom. Unidade de comprimento utilizada principalmente na medio do comprimento de onda da luz. A designao advm do fsico sueco A. J. ngstrom (1814-74). equivalente a 1010 m. 6 CREWS, P. C. (1989); A comparison of selected UV ltering materials for the reduction of fading, Journal of the American Institute for Conservation, 28, 117-125, artigo citado em [1, 231].
5

PA U L A M E N I N O H O M E M

229

Categoria

Exemplos de materiais suporte/objectos 7

Da mxima exposio de luminosa dos artefactos resultar, aps 100 anos, um notvel desvanecimento 8

Sensibilidade elevada ISO 1, 2, 3

Documentos grcos, fotograas 10 000 lux.h por ano a cores, pergaminhos, cabedais, txteis, espcimens de Histria Natural

Sensibilidade moderada Pinturas a leo, temperas, 100 000 lux.h por ano esculturas em madeira policroma, ISO 4, 5, 6 ossos, marns Sensibilidade baixa ISO 7, 8, acima
Tabela 1. Categorias de sensibilidade dos materiais e correspondentes limites aceitveis de exposio luminosa anual, a partir dos vrios dados publicados 9

Pedras, metais, cermicas

3 000 000 lux.h por ano

Chamamos, no entanto, a ateno para o facto de dentro de cada classe de objectos poder haver uma grande margem para dramticas diferenas de sensibilidade. Observemos o exemplo veiculado por Mike Ware10: os documentos fotogrcos. A sua exposio ao amplamente recomendado nvel de 50 lux causaria: (i) uma notvel alterao a uma prova em papel salgado, em poucas semanas; (ii) uma notvel alterao a uma fotograa a cores, em meses mas (iii) nenhuma alterao a uma bem processada foto moderna em prata-gelatina, em vrios sculos. Ser, ento, de crucial importncia, para a previso do seu comportamento e para a denio de solues estratgicas e personalizadas de sua exposio e proteco, conhecer as tecnologias usadas na produo dos objectos. Pequenas diferenas neste mbito podem conduzir a grandes diferenas quanto ao modo como os objectos respondem sua iluminao. Um museu, palcio, arquivo ou biblioteca no pretender/dever sacricar os seus objectos sensveis mas tambm no poder sacricar os seus visitantes impedindo-os de ver, ou de ver bem, ob-

A consulta a Jean Ttreault permitir a obteno de mais exemplos de materiais e artefactos pertencentes a cada categoria ISO. 8 Valores de exposio luminosa obtidos em LightCheck Technical Specications, http://www.lightcheck.co.uk/, a 10 de Maio de 2005, a partir de [21, 138]. 9 Tabela constituda a partir de LightCheck Technical Specications, http://www.lightcheck.co.uk/, a 10 de Maio de 2005 10 WARE, M. (1994); Mechanisms of Image Deterioration in Early Photographs, Trustees of the Science Museum, London, 41-42, citado em [1, 227].
7

Ferramentas inovadoras para monitorizao

230

jectos que sero perfeitamente capazes, pelas suas especicidades tecnolgicas, de resistir sem alteraes a um nvel de iluminao mais alto e a um maior tempo de exposio. Os resultados em termos de gesto integrada e de captao de novos e diferenciados pblicos sero mais interessantes se as instituies, interdisciplinarmente, passarem a considerar as sensibilidades/resistncias dos seus objectos a ttulo individual e no colectiva, indiferenciada, redutora e empobrecedoramente. Quanto mais conhecermos, mais poderemos dar a conhecer e mais racional e ecazmente poderemos preservar. ... da previso e avaliao dos riscos de dano... Em termos muito prticos, a radiao UV pode ser facilmente eliminada das reas de reserva ou de exposio. No a conseguindo percepcionar, os nossos olhos tambm no daro pela sua falta. Mais problemtica para uns [17] ou de igual modo fcil para outros [1, 226; 15] poder ser a gesto da luz visvel. As questes que se podem colocar sero: teremos mesmo que eliminar todas as radiaes UV? E quanto luz visvel, especicamente em reas de exposio, quais devero ser os nveis de iluminao? O valor limite adoptado pela comunidade museolgica para a radiao UV de 75 W/lm11. Gary Thomson [23, 20] lembra que os valores obtidos a partir das monitorizaes efectuadas a lmpadas de Tungstnio se balizam entre os 60 e os 80 W/lm. Uma vez que defende que este tipo de lmpadas no necessita de ltros UV, este ser o valor limite tolervel. Estabeleceu-se, ento, que qualquer fonte de iluminao que resulte em valores iguais ou superiores a 75 W/lm requer a utilizao de ltros UV. Michalski [15, Table 1] vai um pouco mais longe, defendendo que se for possvel um controlo total da luz, todos os materiais orgnicos e aqueles inorgnicos que forem sensveis luz e aos UV devero ser mantidos a nveis inferiores a 10 W/ lm. O limite dos 75 W/lm permanecer, no entanto, caso s seja possvel fazer um controlo parcial da iluminao. Quanto ao nvel de iluminncia12, o mesmo autor defende [15, 97] o regresso inteno manifestada por Gary Thomson de gerir a vulnerabilidade dos objectos, que necessita ser respeitada, e a visibilidade, a que se exige que os visitantes tenham acesso, com inteligente exibilidade, mais do que aplicando cegamente o valor recomendado de 50 lux. Uma das ferramentas do conhecimento essenciais de apoio a esta gesto seria a Lei da Reciprocidade, que diz que uma exposio limitada a uma elevada iluminncia produzir o mesmo dano que uma longa exposio a uma baixa iluminncia. Por exemplo, uma exposio a 100 lux durante 5 horas causar o mesmo dano que uma exposio a

MicroWatts por Lumen. Unidade usada para medir a proporo da radiao UV (microWatts) do uxo luminoso (por Lumen unidade do uxo luminoso que pode ser descrita como o uxo de energia radiante percepcionado pelo olho humano). 12 Formalmente, o valor da iluminao. medida em lux, que equivale ao lumen por metro quadrado.
11

PA U L A M E N I N O H O M E M

231

50 lux durante 10 horas [23, 21]. Sublinha Thomson que a Lei da Reciprocidade nos ensina que a luz, como radiao altamente energtica que , actua cumulativamente e que, por isso, no apenas com a iluminncia que nos temos de preocupar mas tambm com o tempo a que os objectos esto a ser iluminados; isto , com a dose total, anal, com a sua exposio. Esta ser, ento, o produto da iluminncia e do tempo e esta dose que teremos de gerir inteligentemente e com exibilidade, de acordo com a dupla preocupao em causa: a vulnerabilidade e a visibilidade dos objectos. Mas, porqu 50 lux? Stefan Michalski [15, 97] lembra que foi Thomson [22] quem, em 1961, estabeleceu este valor como um nvel museolgico, fundamentando-se na sua experincia pessoal e nos valores mnimos recomendados pelos franceses e japoneses, trinta anos antes. Desde ento, o domnio da Conservao defendeu que a este nvel era possvel ver bem, particularmente cores. Referindo-se (i) aos estudos de Crawford [9], que demonstrou que os nossos olhos perdiam a sua capacidade para ver pequenas diferenas de cor cerca dos 2 lux; (ii) aos de Boyce13, que quanto discriminao de cores estipula que o mximo desempenho ocorre cerca dos 10 lux e (iii) aos de Loe14, que considerou a perspectiva da satisfao do visitante face iluminao e esquematizou uma curva suave com um cotovelo perto dos 200 lux mas onde se insere tambm uma curva ntida de transio, a partir da qual se pode concluir que a grande parte da satisfao atingida cerca dos 50 lux, Stefan Michalski conclui [15, 98] que ca provado que os 50 lux sero demais, no que diz respeito ao necessrio para a percepo das cores, mas que tal nvel resvala o mnimo quanto ao conforto dos visitantes. Perante tal concluso, o Canadian Conservation Institute (CCI)15 sugere que se adopte, por questes de visibilidade, o nvel dos 50 lux mas aponta trs possveis motivos para o aumentar at cerca do seu triplo: (i) para detalhes de baixo contraste; (ii) para objectos escuros e (iii) para pessoas idosas. Equacionando a vulnerabilidade dos objectos, desenvolveu um teste directo de desvanecimento que arma ser uma ferramenta muito til para previso e avaliao de dano, especialmente aplicvel aos txteis por poder vir a ser efectuado em pequenssimos locais escondidos no seu avesso. Trata-se de uma tcnica simples que se fundamenta numa lmpada standard para bras pticas que emite cerca de 200.000 lux, associada a uma mscara metlica com um orifcio de 2mm de dimetro, usada para reduzir o local de teste a um dimetro ainda mais pequeno que o do feixe da bra ptica [15, 103].

BOYCE, P. (1987); Visual acuity, colour discrimination and light level, Lighting in Museums, Galleries and Historic Houses, UK Institute for Conservation and the Museums Association, London, 50-57, citado em [15, 97]. 14 LOE, D. (1987); Preferred lighting for the display of paintings with conservation in mind, Lighting in Museums, Galleries and Historic Houses, UK Institute for Conservation and the Museums Association, London, 36-49, citado em [15, 97-8]. 15 Canadian Conservation Institute, 1030 Innes Road, Ottawa, ON K1A 0M5 Canada, http://www.cciicc.gc.ca
13

Ferramentas inovadoras para monitorizao

232

Em sintonia com o defendido pelo CCI, Jonathan Ashley-Smith refora a ideia de que independentemente do nvel de iluminncia assumido, o resultado ser sempre (mais tarde ou mais cedo) a deteriorao do objecto; que os 50 lux representam uma intensidade de luz aceitvel, o que implica que h, ento, uma certa taxa de deteriorao, de dano, que tambm aceitvel. Assim sendo, defende que, se uma certa taxa de dano aceitvel, ento os objectos mais estveis, menos sensveis, podero ser expostos a intensidades luminosas mais elevadas. Considera que os 50 lux levam a um equilbrio razovel entre ser capaz de apreciar o objecto e minimizar, em vez de encorajar, o seu dano; mas que iluminar a 51 lux is not a sin [1, 234]. Mas como podem, ento, os museus saber a que condies de iluminao esto ou devero estar as suas coleces? A que ferramentas tm, at agora, podido eles recorrer para gerir a to importante dose? Como, em termos prticos, tm podido prever os possveis danos para os seus, to individual e diferenciadamente sensveis, objectos? As ferramentas tradicionais; os equipamentos O uso de monitores de UV, de luxmetros e de radimetros, todos disponveis comercialmente, tem estado na base de actuao das instituies patrimoniais que se preocupam com este importante factor de risco. Embora de grande utilidade pelo seu carcter de monitor em contnuo (importante para clculos mais precisos do efeito cumulativo da luz; da dose de exposio), os recm desenvolvidos data loggers so dispendiosos, podem perturbar a apresentao do objecto e requerem, ainda, pessoal com competncias especcas para a interpretao das leituras. Para alm disso, se o museu quiser de facto monitorizar todos os objectos expostos, teria de instalar um data logger por cada um (pois s assim apuraria a dose a que cada um estaria particularmente sujeito), o que se tornaria incomportvel at para as instituies mais abastadas (cada vez em menor nmero). Sero, ainda assim e mesmo quando instalado apenas um reduzido nmero de unidades, mais teis do que os monitores de leituras pontuais. Estes nunca reectiro a dose recebida pelos objectos durante a exposio, muito especialmente se o sistema instalado previr/ permitir uma mistura de iluminao articial e natural. As signicativas variaes da luz solar, em termos de intensidade e proporo das diferentes radiaes do espectro luminoso, levam desvalorizao das leituras pontuais e obrigam a estimativas de clculo complexas, imprecisas e perigosamente enganadoras. As reaces sinergticas Para alm da sensibilidade prpria dos objectos, do tipo de radiao e da dose de exposio, h ainda que equacionar outros factores que, em sinergia com a exposio luminosa, afectam o ndice de deteriorao dos objectos: percentagens elevadas de Humidade Relativa (HR) conduziro a reaces de foto-oxidao mais rpidas, tal como uma Temperatura (T) elevada ou a presena de metais ou compostos metlicos. O desvanecimento de corantes provocado por poluentes

PA U L A M E N I N O H O M E M

233

gasosos, que pode ocorrer na completa escurido, acelerado pela presena da luz [1, 235]. Perante tal evidncia, o uso dos equipamentos tradicionais referidos ser limitado como ferramenta de gesto de risco, na medida em que eles equacionam apenas um parmetro especco e no permitem uma percepo do resultado da reaco sinergtica com outros, necessitando de ser complementado com outro tipo de ferramentas de monitorizao integrada. Dosmetros para a luz Uma abordagem diferente ser, ento, considerar ferramentas designadas por dosmetros, materiais sensveis luz usados como monitores integrados onde o dano causado pela luz se torna visvel antes do objecto entrar em perigo. O nico material at agora disponvel no mercado com estas caractersticas tem sido o Blue Wool Standard (BWS)16 (Fig. 1). Originalmente desenvolvido com objectivos tcnicos, este padro foi adoptado como norma ISO Recommendation R 105 e British Standard BS1006 (1961), da estar disponvel no mercado [23, 183]. Cada carto possui 8 corantes azuis especialmente preparados em l. A amostra 1 extremamente sensvel luz enquanto a amostra 8 tem o corante mais estvel e duradouro (embora no permanente). A amostra 2 demora quase duas vezes mais a desvanecer do que a 1. A amostra 3, duas vezes mais do que a 2, e assim por diante.

(a)

(b)

(c)

Fig. 1. O padro ISO, o Blue Wool Standard, usado para prever a extenso do desvanecimento provocado pela exposio luz e radiao UV: (a), no desvanecido; (b) protegido, numa extremidade, da luz com folha de Alumnio, Al. A outra, mais escura, foi protegida com um ltro UV, enquanto a faixa do meio no foi protegida; (c) carto desprotegido direita, colocado numa janela a Sul durante 8 meses, o seu desvanecimento equivale a algumas dcadas de exposio a condies de iluminao controladas17.

Produzido pela Society of Dyers and Colourists. Teste levado a efeito por Robert Waller, do Canadian Museum of Nature, e que pode ser encontrado em http://www.nature.ca/collections/conservation_e.cfm
16 17

Ferramentas inovadoras para monitorizao

234

Para prever a taxa de desvanecimento de um objecto, coloca-se um carto do BWS no local onde se pretende expor o objecto, anotando a data do incio da exposio. De tempos a tempos (cada duas semanas, por ex.), devero vericarse os primeiros sinais de desvanecimento do padro. Uma vez que as primeiras amostras do carto correspondem a materiais sensveis, como documentos e txteis, os resultados daro uma ideia geral do dano que se pode vir a prever se tais materiais forem expostos durante o mesmo perodo de tempo, naquele mesmo local e sujeitos quele mesmo nvel de iluminao. Poder ser muito til para sustentar decises tomadas quanto iluminao a que se pretende expor os objectos, demonstrando precocemente o seu efeito. Desenvolvido para a indstria e usado pioneiramente em contexto de museus pela National Trust, este dosmetro foi, no entanto, sendo acusado de responder muito lentamente aos valores baixos de iluminao usados em museus e Bullock & Saunders [2] provaram que so necessrios tempos de sua exposio de, pelo menos, um ano. Para alm disso, como pode, para a previso do dano em termos de exposio, ser feita a converso dos nveis de desvanecimento para sensibilidades absolutas luz? Tem-se assistido a um grande debate e confuso volta desta matria. Os investigadores do CCI desenvolveram, ento, normas especcas com base no BWS e colocaram no mercado uma ferramenta til na previso de dano: a Light-Damage Slide Rule (Fig. 2).

Fig. 2. A Light-Damage Slide Rule18

A Light-Damage Slide Rule [4] uma escala de plstico que desliza e que faz alinhar os tipos de luz projectada, os nveis de luz e os tempos de exposio, de forma a prever o desvanecimento de um carto de BWS sob essas condies. Demonstra, por exemplo, que um objecto exposto a 150 lux durante 100 anos desvanecer ao mesmo nvel de um outro exposto a 5000 lux por 3 anos. A primeira exposio (150 lux por 100 anos) causaria um signicativo desvanecimento no

Ferramenta que pode ser obtida atravs da Preservation Equipment Limited, www.preservationequipment.com, ou das empresas que a representam em Portugal
18

PA U L A M E N I N O H O M E M

235

BWS 4 e abaixo. Esta rgua tambm compara os danos que seriam causados por luz ltrada nos UV e por luz no ltrada e, no caso referido, o BWS 4 e os abaixo, so notoriamente mais desvanecidos quando expostos a luz no ltrada. 2. As ferramentas inovadoras: os dosmetros LightCheck Perante a baixa sensibilidade do BWS, o mundo dos museus comeou a tentar desenvolver dosmetros dirigidos e apropriados s suas especicidades. As primeiras tentativas zeram uso de lmes dopados de fenotiazina19 e de reprodues miniaturadas de pinturas a tmpera20 como material de dosmetro. Um aumento signicativo de sensibilidade foi alcanado pela equipa de Lavdrine21, em 1999, com um sistema que consistia na mistura de um corante vermelho com um corante azul, aplicado sobre um suporte de papel com um aglutinante orgnico. Foi este conceito que foi testado no mbito de um projecto interdisciplinar, juntamente com um segundo prottipo em que o vidro era proposto como suporte; o projecto LiDo (Light Dosimeter for Monitoring Cultural Heritage: Development, Testing and Transfer to Market)22, cuja investigao desenvolvida veio a ser agraciada com o Pan-European Grand Prix for Innovation, no Mnaco, a 6 de Dezembro de 2003. O projecto LiDo foi, ento, concebido para dar resposta necessidade de um dosmetro padronizado e mais sensvel do que o BWS, que fosse fcil de manusear, ambientalmente robusto, barato, cumulativo e desenhado para um amplo campo de aplicaes no sector do Patrimnio. Muito sumariamente: - A primeira etapa de trabalho prendeu-se com uma investigao laboratorial ao nvel de diferentes combinaes de corantes/matrizes/suportes e as suas respostas a diferentes nveis de iluminao. Os prottipos eram expostos luz emitida a partir de uma lmpada de tungstnio-halognio e, em seguida, estudados por espectroscopia de reectncia nos 350-860 nm, de forma a investigar a resposta do dosmetro luz e a estudar o mecanismo de desvanecimento; - Em seguida, compararam-se os resultados obtidos a partir dos testes de envelhecimento acelerado com os obtidos a partir de testes efectuados em ambiente natural de museu. Vrios museus foram seleccionados para desenvolverem estes testes, representando diferentes condies e necessidades. Junto ao objecto seleccionado, colocavam-se os dosmetros e um data logger para registo das condies de iluminao, durante uma exposio de 4 semanas;

TENNENT, N., TOWNSEND, J.H. & DAVIS, A. (1982); A simple integrating dosimeter for UV light, Science and Technology in the Service of Conservation, Proc. IIC Congress, Washington, 32-36, citado em [12]. 20 BACCI, M. et al. (1999); Indoor environmental monitoring of colour changes of tempera-painted dosimeters, Proc. ICOM 12th Triennial Meeting, Lyon, vol.1, 3-13, citado em [12]. 21 LAVDRINE, B., GILLET, M. & GARNIER, C. (1999); Mise au point dun actinomtre pour le controle de lexposition des photographies et des objects sensibles la lumire, Proc. ICOM 12th Triennial Meeting, Lyon, vol.1, 65-69, citado em [12]. 22 LiDo, EVK4-CT-2000-00016 - http://www.lido.fhg.de
19

Ferramentas inovadoras para monitorizao

236

- A ltima fase foi dedicada ao desenvolvimento de mtodos de preparao padronizados e de controlo de qualidade dos dois dosmetros para a luz desenvolvidos, para sua introduo no mercado. Para avaliar a calibrao dos prottipos foram usadas duas abordagens: colorimetria e anlise em componentes principais dos espectros de reectncia. Foi provada a utilidade dos dois mtodos em providenciar uma indicao quantitativa da dose de luz recebida. Como resultado nal do projecto, tm estado a ser progressivamente introduzidos no mercado dois tipos de dosmetros baseados no mesmo princpio: um revestimento sensvel luz, sobre um suporte, que muda de cor durante a sua exposio luz. Conseguiu estabelecer-se uma calibrao entre a cor e a exposio luminosa. A exposio luminosa, indicada na escala de cores de referncia (tabela de calibrao) que os acompanha, corresponde ao potencial dano provocado pelas condies de iluminao de um dado local. So indicadores, no instrumentos de preciso, especialmente desenhados para uma avaliao preventiva do risco de dano para os materiais face a exposio luminosa. Podem ser usados para uma primeira estimativa de total de exposio luz, sem necessitar de recurso a qualquer tipo de equipamento. Ambos os tipos so mais sensveis que o BWS, podendo reagir muito rapidamente em horas, dias ou semanas. Cobrem uma srie de aplicaes complementares e designam-se comercialmente de LightCheck23, podendo optar-se pelo LightCheck Sensitive (LCS) (Fig. 3) e/ou pelo LightCheck Ultra (LCU) (Fig. 4).

Fig. 3. LightCheck Sensitive (LCS) e respectiva tabela de calibrao.

Fig. 4. LightCheck Ultra (LCU) e respectiva tabela de calibrao.

O LCS foi concebido para suportar doses at 400.000 lux horas (Tabela 2) e o LCU, mais sensvel, para doses at 100.000 lux horas (Tabela 3). Pela sua diferente sensibilidade, so usados para monitorizar diferentes contextos e materiais: o LCS, para objectos moderadamente sensveis Exposio Luminosa (pinturas a leo ou esculturas policromadas, por ex.) e para tempos de exposio mais longos; o

23

Para mais informao sobre os dosmetros poder consultar-se: http://www.lightcheck.co.uk/

PA U L A M E N I N O H O M E M

237

LCU, para objectos muito sensveis (como txteis ou documentos grcos) e para tempos de exposio mais reduzidos. As suas distintas caractersticas advm das suas distintas tecnologias de produo: o LCS possui como suporte um quadrado de um vidro no e como revestimento um corante azul (azul de Toluidina [12]) xo numa matriz de um polmero ORMOCER24, enquanto o LCU joga com a reaco de um revestimento composto por dois corantes, um azul e um vermelho, xo numa matriz de acetato de poli(vinilo) (PVAC) e aplicado sobre um suporte de papel rectangular. Os dosmetros so colocados de forma a receberem a mesma Exposio Luminosa que o objecto, com indicao da data de incio da exposio. Periodicamente, a sua variao de cor ao longo do perodo de monitorizao confrontada com a escala de cores da sua tabela de calibrao. Cada cor da escala corresponde a uma Exposio Luminosa Equivalente (ELE, lux.horas) (Tabela 2 e 3). Apurado o tempo em que o dosmetro alterou de cor e confrontados os valores da ELE com a categoria de sensibilidade correspondente ao objecto e com a mxima exposio luminosa aceitvel (Tabela 1) so previstos e avaliados os riscos e os danos para os objectos em causa. Constituiro dados de crucial importncia para a denio subsequentemente das estratgias mais ajustadas sua mitigao/eliminao25.

LCS 4S 3S 2S 1S 0S

Exposio Luminosa Equivalente (ELE) (lux h) Acima de 340 000 lux.h 200 000-340 000 lux.h 80 000-240 000 lux.h 60 000-100 000 lux.h Abaixo de 60 000 lux.h

LCU 4U 3U 2U 1U 0U

Exposio Luminosa Equivalente (ELE) (lux h) 75 000 - 100 000 45 000 - 75 000 30 000 - 45 000 5 000 - 30 000 0 - 5 000

Tabela 2. LightCheck Sensitive (LCS). Exposio mxima 400.000 lux.h (saturao completa)

Tabela 3. LightCheck Ultra (LCU). Exposio mxima 100.000 lux.h (saturao completa)

Dado que as tabelas de calibrao tambm so sensveis luz, recomendada a sua manuteno em local escuro, como a sua prpria embalagem, que opaca.

ORMOCER ORganically MOdied CERamics. Marca registada da Fraunhofer-Society for Applied Research, Alemanha 25 Para mais informaes quanto aos clculos a efectuar, consulte How to use LightCheck, http://www. lightcheck.co.uk/,
24

Ferramentas inovadoras para monitorizao

238

Outra recomendao prende-se com a sua escala de cores que, pelas diculdades de reproduo comercial, especca para cada embalagem (normalmente com 5 unidades). No devem, portanto, ser usadas tabelas de calibrao de outras embalagens. Os dosmetros LCS e LCU reagem no exclusivamente luz, equacionando cumulativamente as suas reaces sinergticas com outros parmetros ambientais como os UV a T, a HR e a poluio (especialmente os poluentes oxidantes. Da, como advertncia, o facto de terem de ser manipulados cautelosamente, por forma a no se tocar directamente com os dedos no revestimento sensvel). Permitem, ento, uma melhor percepo dos potenciais riscos sinergticos de dano, atravs da visualizao de algo que se pode alterar, coisa que os diferentes equipamentos, especcos para cada parmetro ambiental, no permitem. A facilidade com que so usados e as suas caractersticas comportamentais fazem destes dosmetros uns verdadeiros Sistemas de Aviso/Alerta Precoce (EWS) de grande utilidade e baixo custo. No esto, portanto, adaptados para monitorizar longos perodos de tempo, como anos. A sua capacidade cumulativa s poder ser associada ao funcionamento de um data logger, equipamento adequado a uma monitorizao contnua, to desejada quanto onerosa. A sua pronta reaco permite a sua aplicao: (i) como ferramenta pedaggica; (ii) para rapidamente diagnosticar e avaliar locais de exposio; (iii) como argumento para sensibilizar prossionais e decisores e (iv) para apoiar ou recticar polticas e dinmicas assumidas ou em inteno. Em Portugal, foram validadas as suas muito interessantes caractersticas atravs de exerccios de sua aplicao no Museu Nacional de Soares dos Reis, Porto, e na Casa-Museu de Teixeira Lopes, Vila Nova de Gaia, a quem a autora agradece toda a colaborao.

Referncias bibliogrcas [1] ASHLEY-SMITH, J. (1999); Risk Assessment for Object Conservation, ButterworthHeinemann, Oxford [2] BULLOCK, L. & SAUNDERS, D. (1999); Measurement of cumulative exposure using Blue Wool standards, Proc. ICOM 12th Triennial Meeting, Lyon, Vol. I, 21-26 [3] CCI (Jun. 1983); Ultraviolet Filters for Fluorescent Lamps. CCI Note No. 2/1, Canadian Conservation Institute, Ottawa [4] CCI (Dec. 1988); A Light Damage Slide Rule. CCI Note No. 2/6, Canadian Conservation Institute, Ottawa

PA U L A M E N I N O H O M E M

239

[5] CCI (1992); Using a Camera to Measure Light Levels. CCI Note No. 2/5, Canadian Conservation Institute, Ottawa [6] CIBSE (1994); Lighting for Museums and Art Galleries, The Chartered Institution of Building Services Engineers, London [7] COLBY, K. M (1993); Suggested Exhibition/Exposure Policy for Works of Art on Paper. Disponvel no web site da The Lighting Resource: http://www. webcom.com/~lightsrc/ [8] CUCCI, C. et al. (2003); Disposable indicators for monitoring lighting conditions in museums, Environmental Science & Technology, 37 (24), 5687-5694 [9] CRAWFORD, B. H. (1973); Just perceptible colour differences in relation to level of illumination, Studies in Conservation, 18, 159-166 [10] DUFF, D., SINCLAIR, R.S. & STIRLING, D.S. (1977); Light-induced colour changes of natural dyes, Studies in Conservation, 22, 161-169 [11] FELLER, R.L. (Jun. 1964); The Deteriorating Effect of Light on Museum Objects, Museum News Technical Supplement No. 3. American Association of Museums, Washington, DC [12] GERLACH, S., RMICH, H., PICOLLO, M., CUCCI, C., LAVDRINE, B., MARTIN, G. & DVORAK, M. (2004); Accelerated Ageing of Light Dosimeters In Innovative Tools for Exhibition Purposes: Environmental and Damage Assessment, Malta Centre for Restoration, Malta [13] GORDON, A. (Sept/Oct. 1993); The Light Solution, Museum News, 27. [14] MICHALSKI, S. (1987); Damage to museum objects by visible radiation (light) and ultraviolet radiation (UV), Lighting in Museums, Galleries and Historic Houses, The Museums Association and the United Kingdom Institute for Conservation, London, 3-16 [15] MICHALSKI, S. (1997); The lighting decision, Textile Symposium 97, The Canadian Conservation Institute, Ottawa, 97-104 [16] PADFIELD, T. & LANDHI, S. (1966); The light-fastness of the natural dyes, Studies in Conservation, 11, 181-196 [17] PATKUS, B. L.; Protection from Light Damage, http://www.nedcc.org/plam3/ tleaf24.htm, em 05/05/06 [18] READ, P. & MEYER, M.-P. (2000); Restoration of Motion Picture Film, Butterworth-Heinemann, Oxford [19] RMICH, H. (2004); Denition of an Early Warning System In Innovative Tools for Exhibition Purposes: Environmental and Damage Assessment, Malta Centre for Restoration, Malta

Ferramentas inovadoras para monitorizao

240

[20] SAUNDERS, D. & KIRBY, J. (1994); Wavelength-dependent fading of artists pigments In Preventive Conservation: Practice, Theory and Research, Preprints to the Ottawa Congress, 12-16 September, IIC, 190-194 [21] TTREAULT, J. (2003); Airborne Pollutants in Museums, Galleries and Archives: Risk Assessment, Control Strategies and Preservation Management, Canadian Conservation Institute, Ottawa [22] THOMSON, G. (1961); A new look at colour rendering, level of illumination, and protection from ultraviolet radiation in museum lighting, Studies in Conservation, 6, 49-70 [23] THOMSON, G. (1986); The Museum Environment, 2nd ed., Butterworths, London