RESENHA

Humberto Amorim. Heitor Villa-Lobos e o Violo. Rio de Janeiro: Academia Brasileira de Msica, 2009. 183 p., ilustr., ex. music., facsim., bibliogr. ISBN 97885-88272-22-4.

Fbio Zanon*

O livro de Humberto Amorim, Heitor Villa-Lobos e o Violo, nesta resenha crtica, tratado como uma contribuio para a historiografia do compositor e do violo no Brasil na primeira metade do sculo XX para detectar os elementos que distinguem esse trabalho daqueles publicados no passado, luz das recentes pesquisas biogrficas e anlises musicais de Villa-Lobos. O violo clssico foi uma adio tardia ao cenrio musical; seu repertrio histrico s se consolidou em meados do sculo XX e, em larga escala, o que se ouve em recitais de violo msica composta nos ltimos 90 anos. At a incluso do violo no ensino formal em conservatrios e universidades, que se deu gradualmente a partir dos anos 1960, uma faixa significativa de seus praticantes atuava de forma puramente intuitiva. Musiclogos e musicoanalistas tipicamente tm sua formao ao piano ou na prtica coral e orquestral; e raramente consideram o repertrio de violo como objeto de estudo. Estes trs fatos combinados podem justificar o comparativo atraso do aparecimento de publicaes livros, artigos e edies crticas que tratem do repertrio de violo. No formato de livro, se no levarmos em conta os ensaios biogrficos de autores como Sor, Giuliani, Barrios, Rodrigo ou Ponce, so raros os estudos mais aprofundados; as importantes obras de Britten e Henze raramente so mencionadas em suas biografias e trabalhos analticos; os autores contemplados com mais frequncia so Bach (e suas obras para alade), Boccherini e, felizmente, Villa-Lobos. A proliferao de revistas especializadas e o crescente nmero de dissertaes de ps-graduao tm se combinado para preencher essa lacuna dos estudos musicolgicos, mas, compreensivelmente, poucos so os trabalhos que demonstram uma substncia que garanta um interesse fora do mbito especialista.
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* Royal Academy of Music, Londres, Reino Unido. Endereo eletrnico: fzanon@gmail.com.

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A obra para violo de Villa-Lobos numericamente modesta se comparada a sua extensa produo para piano ou quarteto de cordas; as peas para violo solo que chegaram at ns perfazem cerca de 85 minutos de msica; a msica de cmara adiciona mais 30 minutos conta. Entretanto, elas surgiram num momento piv da histria do instrumento: ao mesmo tempo em que havia, na dcada de 1920, um primeiro esforo concreto para persuadir compositores de renome a compor para um instrumento que no dominavam, travava-se um forte embate entre a radicalizao dos procedimentos da modernidade e o apego ao mundo expressivo do passado recente. Villa-Lobos foi o nico compositor do perodo que se viu no meio desse embate na privilegiada condio de violonista; dessa forma, seus Choros n 1, os 12 Estudos e os 5 Preldios partem da prpria geografia do violo e das possibilidades harmnico-texturais por ela sugeridas para concretizar sua insero no debate esttico da poca. Da morte de Villa-Lobos at hoje, esse reconhecimento s fez aumentar; ele provavelmente o compositor do sculo XX mais tocado ao violo e as repetidas gravaes de sua obra superam em nmero praticamente todos os compositores brasileiros subsequentes. Naturalmente isso tem gerado uma bibliografia; a anedota corrente nos anos 90 era a de que os orientadores de ps-graduao em msica, quando procurados por candidatos violonistas, lhes perguntavam Qual aspecto da obra de Villa-Lobos voc pretende estudar?. Levando em conta essa falsa impresso de saturao, a expectativa por um novo livro que comeou, alis, como uma dissertao acadmica sobre este assunto alta. O fato que, exceo da obra de Teresinha Prada, que faz paralelos entre a criao de Villa-Lobos e do cubano Leo Brouwer,1 h mais de 25 anos no se publica um livro especificamente sobre a obra para violo de Villa-Lobos. Nesse nterim, muito material indito veio tona e criou complicaes ao estudo dessas obras. Esse material inclui vrias cpias manuscritas, algumas da prpria lavra do compositor, que esto em posse do Museu Villa-Lobos, da editora Max Eschig e de particulares, que colocam sob questionamento a prpria validade do texto publicado. Junto correspondncia entre os personagens envolvidos (o compositor e os vrios violonistas com os quais travou contato), esse material teve de ser organizado e interpretado. E isso Humberto Amorim fez magistralmente em seu livro, com um grau de rigor inusitado no s nas publicaes especficas de violo, mas nos estudos villalobianos em geral. O pianista e musiclogo americano David Barnett2 divide as abordagens do estudo musical em trs categorias: a tcnica, a analtica e a contextual. Essa categorizao atende convenincia do intrprete, mas nem por isso deixa de ser relevan___________________________________________________________________________________________________ 1

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Prada, Teresinha. Violo, de Villa-lobos a Leo Brouwer. So Paulo: Cesa Terceira Margem, 2008. Barnett, David. The Performance of Music. Londres: Barrie & Jenkins, 1972.
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te para o musiclogo e para o historiador. Em se tratando da obra para violo de Villa-Lobos, a primeira categoria foi abordada pelo violonista uruguaio Abel Carlevaro em sua srie Guitar Master Class, publicada pela editora Chanterelle na Alemanha uma viso parcial, porm beneficiada pelo contato direto do autor com Villa-Lobos. A segunda categoria foi bastante explorada por Marco Pereira,3 e conta com aportes significativos em artigos de autores como Orlando Fraga. A terceira categoria contava, at agora, com captulos isolados de livros em vrios idiomas, artigos e com o pequeno e pioneiro livro de Turbio Santos,4 que tem o mrito de tornar pblico um pouco do pano de fundo e do anedotrio da criao dessas obras de acordo com o prprio Villa-Lobos. Trinta e cinco anos mais tarde, uma documentao mais abrangente e uma anlise criteriosa dessas fontes fazem do livro de Humberto Amorim uma bem-vinda ampliao dessa categoria. O livro traz vrias novidades em relao literatura existente. A primeira, e mais patente, a capacidade singular do autor de lidar com Villa-Lobos a uma distncia estratgica. Boa parte dos estudos sobre Villa-Lobos se contaminam da automonumentalizao do compositor, um processo iniciado com a mo pesada que ele mesmo depositou sobre o que dele era escrito, enquanto estava vivo. Por esse vis, Villa-Lobos aparece como uma personalidade mitolgica e uma criatividade transbordante e infalvel, e todas suas limitaes contam com a atitude condescendente que transfere a responsabilidade para as condies socioculturais de sua poca. Uma parte menor assume uma posio oposta e tenta encaix-lo num molde de ideias pr-concebidas, ao qual, obviamente, ele parece nunca corresponder. Amorim encontra um ponto de vista equidistante; objetivo o suficiente para avaliar os fatos de maneira desapaixonada, mas respeitoso o bastante para dividir com o leitor a excitao pela msica, que se imprime em cada pgina do livro. Isso denota a maturidade do musiclogo e se torna ferramenta essencial para dar conta da segunda novidade: ampliar o cnone das obras de Villa-Lobos, incluindo duas peas recm-descobertas, a Valsa de Concerto n 2 e a Valse-Choro. A primeira, obra incompleta e algo capenga de um Villa ainda adolescente, analisada como um prottipo dos recursos idiomticos que ele desenvolveria posteriormente. Mais importante, Amorim contextualiza a criao de uma obra de violo de concerto no Brasil de 1904, quando o violo tocado por msica era praticamente inexistente ( bem provvel que esta seja a primeira obra brasileira de violo clssico cuja partitura chegou at ns). A Valse-Choro, obra redescoberta em 2005, que presumivelmente faria parte da Suite Popular Brasileira, esmiuada tanto em seus aspectos de estrutura e escrita que criam uma hiptese sobre sua exclu___________________________________________________________________________________________________ 3 4

Pereira, Marco. Heitor Villa-Lobos: sua obra para violo. Braslia: Musimed, 1984. Santos, Turbio. Heitor Villa-Lobos e o violo . Rio de Janeiro: Museu Villa-Lobos, 1975.

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so da publicao final quanto na sua semelhana com a valsa Dores DAlma, de Quincas Laranjeiras. A terceira novidade a incluso no estudo das sete obras de cmara com violo. Elas so mencionadas em publicaes anteriores de Turbio Santos e Marco Pereira, mas Amorim d um passo alm na busca de manuscritos e material relevante que lhe forneam pistas mais fortes sobre a gnese destas peas. H um apanhado bastante completo das cinco canes, que so, de fato, arranjos para violo de obras pr-existentes. Amorim esclarece as circunstncias de criao destes arranjos atravs de entrevistas com os msicos que os estrearam e confirma o desaparecimento do manuscrito original da Cano do Poeta do sculo XVIII. Para completar o trabalho, ele ainda preparou uma edio crtica desta cano e dos dois fragmentos extrados da Floresta do Amazonas, Cano do Amor e Veleiros, que assim, finalmente, entram para o repertrio com textos fidedignos. A mais importante destas obras, o Sexteto Mstico, citada por Lisa Peppercorn5 entre as obras cuja data teria sido manipulada por Villa-Lobos, com a inteno de auferir pioneirismo (datada de 1917, seria provavelmente a primeira obra de cmara moderna a incluir o violo, no tivesse sido publicada somente em 1957). Amorim realiza uma comparao entre os manuscritos de 1917, 1921 e a verso publicada em 1957. Neste processo, Villa-Lobos aparece como algum consciente das implicaes da pr-datao de suas obras. O que realmente instiga o leitor, porm, a trajetria criativa do compositor: de um esboo originalssimo de 1917, v-se uma tentativa de concluso s vsperas da Semana de Arte Moderna (sublinhada pela dedicatria a Graa Aranha) e uma partitura novamente abandonada que espera 40 anos para chegar sua forma final, totalmente nova, mas guardando o aroma da ideia da juventude. Mais interessante ainda a descoberta de um manuscrito da Distribuio de Flores, para flauta e violo, nos arquivos de Jacob do Bandolim. Alm desse manuscrito redatar a obra para trs (1932 ao invs de 1937), ele evidencia um aspecto importante da trajetria formativa de Villa-Lobos: a sua convivncia com a msica popular urbana carioca das primeiras dcadas do sculo XX. Esta a quarta novidade do livro. Toda a literatura sobre o autor, em primeira ou segunda mo, sublinha a importncia da convivncia com os chores como uma contribuio no ortodoxa a sua formao musical e fonte de inspirao para muito do material musical criado ao longo das cinco dcadas seguintes. Amorim abrange e organiza o material documental (manuscritos como a mazurca Simples e a Distribuio de Flores, a participao de Joo Pernambuco na estreia desta ltima obra etc.) e os depoimentos que corroboram essa afirmao (Gasto de Bettancourt, Paula Barros,
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Peppercorn, Lisa M. Villa-Lobos: collected studies by L.M.Peppercorn. Aldershot, Reino Unido: Scholar Press, 1992.
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Donga etc.). Sem lanar hipteses absurdas nem fazer afirmaes baseadas na repetio e no hbito, ele traa um painel crvel da aproximao de Villa-Lobos de chores como Satyro Bilhar ou Quincas Laranjeiras e, mais alm, delimita o momento de sua vida em que essa aproximao parece ser uma questo central. Assim, a trajetria de sua produo de violo, entrecortada por hiatos relativamente longos, fica mais clara, pois nos damos conta de que, no perodo imediatamente aps seu casamento, Villa-Lobos parece perder interesse pelo violo e os registros de seus encontros com os chores e concertistas de violo da poca escasseiam. Esse um aspecto crucial da biografia artstica de Villa-Lobos: o intrprete que queira se aprofundar em suas obras tem agora disposio no s um histrico das etapas que vo da sua criao at a publicao, mas uma referncia mais segura sobre a motivao por trs delas. Essa a quinta novidade: Amorim segue as pegadas de Villa-Lobos, de sua atividade como violonista e de seus encontros com vrios intrpretes. A personalidade de Andrs Segovia domina o cenrio do violo na primeira metade do sculo XX to exclusivamente que a histria de seu encontro com Villa-Lobos, na Paris dos anos 20, j foi recontada inmeras vezes em todo tipo de suporte. E Amorim tambm expe e, onde possvel, cita textualmente as narrativas de Olga Praguer Coelho, Regino Sainz de la Maza (que provavelmente estreou os Choros n 1), Abel Carlevaro (que estreou alguns dos preldios), Turbio Santos e Jodacil Damaceno. Esse um setor onde ainda h o que pesquisar; um possvel encontro entre Villa-Lobos e Agustn Barrios, Maria Lusa Anido (que possua cpias em fotostato de suas obras) ou Julian Bream (que j tinha gravado os Preldios na ocasio da ltima visita de Villa-Lobos a Londres) ainda no foram documentados. Aprendemos tambm que a amizade muito prxima que se desenvolveu entre Segovia e Villa-Lobos demorou at os anos 194050 para se consolidar, o que faz dos 12 Estudos uma criao muito mais independente do que se ousava pensar at agora. Amorim esbarra na constatao de que o arrojado Estudo n 10 provavelmente foi composto antes at do primeiro encontro entre eles. O que evita, entretanto, uma discusso mais aprofundada sobre uma questo premente: a da existncia de textos divergentes dos 12 Estudos. Esse problema j foi abordado em vrias teses acadmicas e artigos de revistas; para a convenincia do leitor, teria sido interessante incluir ao menos um sumrio do atual estado dessas pesquisas. Violonistas e pesquisadores sempre se intrigaram com alguns problemas oferecidos pelos estudos: o grande hiato entre a data de composio (1929) e de publicao (1953); o prefcio escrito por Segovia, que aconselha o intrprete a respeitar as digitaes de Villa-Lobos, quando h pouqussimas digitaes na verso impressa; a quantidade alarmante de erros e passagens de execuo obscura na edio de 1953, erros que no foram totalmente corrigidos em edies posteriores; a incluso
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tardia no repertrio de Segovia. Alm da verso publicada, dos vrios manuscritos em posse de violonistas ligados a Villa-Lobos e dos manuscritos doados pela famlia Guimares ao Museu, ainda circula, para aumentar o mistrio, uma cpia de um suposto manuscrito em posse da editora Max Eschig, datado de 1928 e com um nmero de entrada compatvel com a data, que nos apresenta um texto musical bem divergente e em muitos aspectos mais consistente que a verso publicada. Entretanto, at o momento, o original dessa fotocpia ainda no parece ter sido encontrado, o que cria srias questes sobre sua autenticidade. Ainda h muitos pontos de interrogao, mas a correspondncia encontrada no arquivo deixado por Segovia ao menos nos revela que Villa-Lobos publicou os Estudos exatamente do jeito que desejava. Porm, ainda h que se discutir a relevncia dessa cpia fantasma de 1928 e coloc-la em confronto com a cpia fotosttica encontrada tanto na coleo de Segovia quanto na de Maria Lusa Anido (e que parece ser a fonte da edio repleta de erros de 1953), alm da cpia avulsa de alguns estudos, em outra caligrafia, encontrada na coleo de Abel Carlevaro. O nmero de obras perdidas, mesmo dentro de uma produo ciclpica como a de Villa-Lobos, assustador: mais de 100 obras que esto listadas nos principais catlogos, incluindo peas de flego, como a Sinfonia n 5. Como no h nem sinal de muitas delas, criou-se um hbito entre os estudiosos de consider-las como lenda, criaes csmicas que nunca chegaram ao papel. A descoberta recente das duas peas de violo levou Amorim a uma sexta atitude inusitada: ele considera plausvel a existncia das outras peas de violo extraviadas, e ainda nos fornece pistas sobre seu paradeiro. Se algum material sobre Villa-Lobos vier da cidade de Paranagu ou dos muitos arquivos de chores da primeira metade do sculo XX, Amorim ser parabenizado pela sua sagacidade. Por fim, a stima novidade deste livro o passo dado na direo de uma tipificao do estilo de Villa-Lobos. Esse um assunto de intenso interesse para os intrpretes e que j assumiu papel central no entendimento da produo de autores como Beethoven, Chopin, Bartok ou Stravinsky. Amorim consegue se desvencilhar da sndrome de pioneirismo sem deixar de se deslumbrar com a novidade da abordagem do Villa-Lobos violonista. Ele consegue mapear, desde a Valsa de Concerto n 2 at os Preldios, a primeira ocorrncia de um sem-nmero de elementos que se tornariam tpicos da escrita para violo do compositor, como o uso das cordas soltas com efeito pedal, o uso de paralelismo, o uso de sons harmnicos naturais, a ocorrncia de polirritmia, de sncope etc., etc. Alguns trabalhos, como os de Arnaldo Estrella6 e Paulo de Tarso Salles7, do passos nessa direo, mas
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Estrella, Arnaldo. Os quartetos de cordas de Villa-Lobos. Rio de Janeiro: MEC, Museu Villa-Lobos, 1970. Salles, Paulo de Tarso. Villa-Lobos: processos composicionais. Campinas: Editora da Unicamp, 2009.
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este livro de Humberto Amorim parece no ter deixado nenhum detalhe de fora e constitui uma contribuio bem completa dentro dos limites de sua proposta analtica. Humberto Amorim delimitou um recorte bem claro no seu trabalho obras solo e de cmara e no abordou as obras orquestrais que incluem o violo (a Introduo aos Choros e o Concerto para violo e pequena orquestra). Se, por um lado, s temos a lamentar a ausncia de um estudo sobre estas obras, que aumentaria o texto consideravelmente, por outro lado deixa o espao aberto para futuras publicaes sobre essas duas reas ainda pouco exploradas dos estudos villalobianos, os Choros e os Concertos. H uma forte possibilidade de que, com a formao crescente de um maior nmero de pesquisadores e com o desvendar de colees particulares, uma quantidade significativa de documentos sobre este assunto venham luz e sejam interpretados com a mesma argcia de Humberto Amorim, mas, neste nterim, o livro d conta dos dados relevantes, atualmente disponveis, sobre a criao da obra para violo de Villa-Lobos. Daqui por diante, a lacuna a ser preenchida a de novos trabalhos de categoria tcnica e analtica. Uma obra dessa magnitude clama por mais de uma edio crtica, por mais estudos sobre sua interpretao, por uma avaliao mais profunda de Villa-Lobos como violonista, tendo por base suas gravaes, e por trabalhos mais sofisticados de anlise harmnica e morfolgica, que incluam um estudo aprofundado sobre a permeabilidade entre as texturas e procedimentos harmnicos tpicos do violo e sua obra sinfnica e camerstica.

FABIO ZANON violonista e regente. Desde 2008 ocupa o cargo de Visiting Professor na Royal Academy of Music em Londres. J se apresentou e ministrou cursos em mais de 40 pases e gravou vrios CDs. graduado pela Universidade de So Paulo e mestre pela Universidade de Londres. Em 1996 foi vencedor do Concurso Tarrega na Espanha e do Concurso GFA nos Estados Unidos. Foi agraciado com o Prmio Moinho Santista, o Prmio Carlos Gomes e o Prmio Bravo!. Escreve regularmente para revistas e para a Rdio Cultura FM de So Paulo. autor do livro Folha Explica: VillaLobos.
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