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O Urbanismo na Grcia Antiga

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MARTIN, R. 1956. LUrbanisme dans la Grce Antique. Paris, A. J. Picard: 275-290. [traduo: Silvana Trombetta; reviso NEL - Labeca]

Os edifcios de ginstica e os teatros Dois tipos de edifcios tornaram-se, tal qual os templos e a gora, elementos essenciais da cidade grega: o ginsio e o teatro, pois eles so expresso de duas funes primordiais da cidade. Um dos traos mais originais da cultura grega a importncia da ginstica e do atletismo na formao e na vida do cidado. Ginstica e msica so, no sculo VI a.C., os elementos fundamentais da educao ateniense e nos sculos seguintes a prtica de esportes tornase um dos traos dominantes da vida dos gregos, que diferencia estes dos brbaros. O esporte para os gregos no somente um divertimento apreciado, algo muito srio que se liga a todo um conjunto de preocupaes higinicas e medicinais, estticas e ticas. Assim, a educao fsica um dos aspectos essenciais da iniciao vida civilizada educao1. A efebia, na qual o jovem ateniense adentra quando completa 18 anos, marca a perfeio desta educao, assegurada quase que integralmente pelo Estado. Formao esportiva e militar, completada por uma educao poltica e, a partir do final do sculo V a.C., por uma cultura intelectual geral, a respeito da qual Iscrates formulou os fundamentos em seus diversos tratados: este ciclo de estudos constitui a paidia grega. As cidades no possuem escolas nem universidades, so os ginsios que se tornam os centros de educao, locais onde, em pocas remotas, se dava uma formao puramente esportiva e militar. Os mestres da juventude grega: sofistas e filsofos, ensinavam nos ginsios. As universidades da Grcia antiga se desenvolviam em torno das palestras. Isto a tal ponto significativo que os nomes dos trs principais ginsios de Atenas foram associados aos das mais clebres escolas filosficas do sculo IV a.C: Plato e a Academia, relacionada ao ginsio de Academo; Antstenes e os cnicos, ao de Cinosargo; Aristteles e os peripatticos, ao do Liceu. Uma vez mais, se nos referirmos aos apelos modernos, ns encontraremos na cidade grega um conjunto comparvel, por suas funes, a um elemento
1 H. I. Marrou .Histoire de leducation dans lantiquit : 165-87. J. Delorme gentilmente nos comunicou as concluses de um vasto estudo que ele empreendeu sobre os ginsios gregos (tese defendida na Sorbonne em 25 de junho de 1955), o que prontamente agradecemos.

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contemporneo que nossos arquitetos urbanos tem em alta conta: os ginsios so a exata expresso destes centros culturais que se impem nas cidades modernas e, a estrutura arquitetnica dos ginsios foi determinada pelas necessidades daquela funo cultural cuja complexidade aumenta no decorrer dos sculos, seguindo a evoluo da paidia. Em seu estudo sobre os ginsios, J. Delorme2 distingue dois perodos na histria no que tange a relao entre ginsio e planejamento urbano. At o final do sculo V a.C., os edifcios de ginstica se localizavam fora dos muros da cidade, separados da aglomerao, mais comumente em um subrbio. Era o caso dos trs ginsios de Atenas: um se encontrava nos jardins de Academo, no sudoeste da cidade; o Liceu era ao nordeste, nos arredores das fontes de Erdano; e o do Cinosargo estendia-se da parte sudoeste do subrbio em direo a Ilissos3. Em Tebas, em Corinto e em lis acontecia o mesmo. Razes prticas e religiosas explicam a localizao primeira dos ginsios. Consagrados inicialmente para as funes atlticas e militares, eles eram essencialmente um local para exerccio e treinamento; vastos espaos eram pois necessrios para as evolues dos batalhes militares. Seria possvel enxergarmos um campo de manobras no interior de nossas cidades atuais? A paisagem urbana das cidades arcaicas no permitia muito tal tipo de estabelecimento. Muito densos, sem espaos livres, os locais de habitao no deixavam espaos seno para a implantao de alguns templos; nas praas pblicas existiam, muitas vezes, somente uma encruzilhada. A gua deveria ser fornecida em abundncia para os ginsios e no por acaso que os trs ginsios de Atenas eram prximos de trs rios. Essas exigncias materiais estavam de acordo com o carter dos cultos associados aos ginsios: cultos hericos e muitas vezes funerrios, afastados dos locais residenciais, mas instalados em paisagens que igualmente convinham aos ginsios: bosques, fontes, jardins. Ns conhecemos os famosos jardins do heri Academo4; Pausnias, chegando a Corinto faz meno aos bosques de ciprestes e ao ginsio de Craneion onde se encontravam o tmeno de Belerofonte e a tumba de Las5. A estrutura arquitetnica destes antigos ginsios era simples e correspondia ao contexto no qual eles se instalavam e s funes que deveriam assumir. Pistas e locais de exerccio eram ao ar livre, entre as rvores e os bosques;
2 Parte III , cap. II Le gymnase dans la cit. 3 Sobre estes ginsios de Atenas - Judeich, W. Top.von Athen, 2 ed: 412-414; 422-424. 4 Picard, C. Dans les jardins du hros Acadmos (Institut de France, publicaes de diversos pesquisadores, n. 15, 1934: 45-70). 5 Pausnias II. 2. 4.

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poucos edifcios serviam de vestirio e abrigavam as indispensveis duchas de banho; as capelas, ou melhor, os altares exprimiam o carter religioso do stio. Os textos, mais do que as escavaes, permitem evocar a paisagem destas primeiras instalaes. Para todos os autores do V e IV sculos a.C., a evocao do ginsio est ligada a uma viso de parques, jardins, gua corrente e fontes, atividades saudveis. Escutemos Aristfanes: sempre que brilhante e fresco como uma flor, passars teu tempo nos ginsios, longe das conversas espinhosas, desregradas e caticas da gora, sem te afobar com um pequeno caso de patifaria, rabugice e contestao. Tu descers Academia para tomar teu curso sob as oliveiras sagradas, coroado de pequenas rosceas, em companhia de um amigo da tua idade, sentindo a salsaparrilha, a indiferena e o lamo branco que perde seus engastes, tudo ao gozo da primavera quando o pltano tagarela com o olmeiro6. Era a obra de Cimon que tinha transformado o local dessecado e rido da Academia em um parque magnfico, com guas abundantes, dotado de junes com sombra para uma caminhada e pistas agradveis para a corrida7. No exlio ou em viagem, os heris dos poetas trgicos evocam os verdes dos ginsios e suas guas efervescentes8. Plato e Aristteles, em seus projetos de cidade ideal no concebem seno ginsios suburbanos em locais irrigados e verdejantes9. O enriquecimento das funes dos ginsios em particular das funes intelectuais e a evoluo das cidades, modificam esta concepo no decorrer do sculo IV a.C. e fazem com que a localizao dos edifcios de ginstica seja no interior das aglomeraes urbanas; eles se tornam cada vez mais estreitamente integrados ao plano urbano. Nas plantas jnicas, a localizao dos ginsios tem o mesmo peso que o da gora. Mileto, Alexandria, Megalpolis do a ele um local de destaque; o centro educativo formado pelo ginsio rene os centros administrativos da cidade. No sculo II a.C., os dois novos ginsios de Atenas localizam-se intramuros; o mesmo acontece em Esmirna, Nicia, Clofon, que dentre outros exemplos introduzem estes estabelecimentos no interior das cidades. Novas condies funcionais e arquitetnicas provocaram esta evoluo. Tornandose centro da vida intelectual, desempenhando o papel de universidade, estreitamente associado vida pblica, o ginsio no poderia ficar separado da cidade. Artistas e pessoas letradas, filsofos, retricos, mdicos, garantem nos
6 7 8 9 Aristfanes As Nuvens 1002-100. Plutarco Cimon. 13. Eurpedes As Fencias, 358; Helena, 208. Plato Crtias, 112; Leis, zaq761; Aristteles Poltica, 1331.

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ginsios um verdadeiro ensinamento, ao mesmo tempo em que proporcionam recitais, conferncias e leituras pblicas; bibliotecas neles se instalam; Cs tinha uma biblioteca interligada ao ginsio, tal qual Teos10; aquela de Cs tinha seu catlogo metodolgico; ao lado da literatura, as obras cientficas e tcnicas constituam um belo conjunto11. Exames e concursos tinham lugar nas salas do ginsio, um ginasiarca de Priene organizava as provas de um concurso com base em matrias de ensinamento filosfico12. Se a ginstica continuava a ser a atividade essencial do ginsio, o ensinamento tinha suplantado os exerccios de ordem militar13. O ginsio tornou-se um organismo essencial da vida urbana.

A nova estrutura dos planos urbanos tinha facilitado sua admisso entre os grandes centros monumentais da cidade. Na poca helenstica, o ginsio apresentava uma caracterstica arquitetnica definida. A figura 61 diz respeito planta do ginsio de Priene, com seus elementos essenciais nos sculos III e II a.C., anterior a toda transformao romana. Ela compreendia a oeste a palestra: um ptio quadrado com peristilo (34 x 35m.), cuja orientao estava de acordo com as grandes divises do plano ortogonal; os prticos eram simples nos lados leste e sul, com quartos a norte e a oeste que eram duplos, ao norte para proteger as salas contra os ventos mais violentos14. Acedia-se depois a uma pequena rua a oeste, por um propileu monumental. Aps atravessar este portal, o visitante penetrava no prtico ocidental, ele tinha a sua direita trs salas com finalidades prticas, talvez os vestirios; esquerda, uma exedra largamente
10 11 12 13 14 Rivista di Filologia, 1936: 40. Idem, 1935: 214 sq. Inschr. von Priene, 113, I. 28-29; 114, I. 21. Launey, M. Recherches sur les armes hellnistiques, II: 813 e seguintes. Vitrvio .Da Arquitetura.V. 11.

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aberta e sustentada por um par de colunas. No lado norte, seguindo uma regra praticamente constante, observada na arquitetura domstica, alinhavamse as salas importantes: o loutrn, sala de duchas, cuja instalao era mais ou menos luxuosa; depois, a grande sala, efebia ou exedra dos efebos, sala de cursos, de conferncias, de estudos. Ela media, neste caso, 9 X 6,60 m, mas podia receber propores maiores como em Prgamo, onde ela era feita nos mesmos moldes de um auditorium com degraus. Em seguida, vinham novamente as salas de uso prtico. No lado leste deste complexo, ao qual sem dvida deve-se dar o nome de palestra15, estendiam-se as pistas, em particular o xysts ou pista de treino, coberta por um prtico de uma profundidade de 7,75 m. e do comprimento de um estdio (cerca de 191 metros); num nvel inferior, estava disposto o estdio, com uma largura de 18 m e com o mesmo comprimento (191 m), reservado para as competies; o desnivelamento de 5 m favorecia a instalao das arquibancadas para os espectadores. O ginsio de Priene apresenta os elementos essenciais do plano mais difundido. Com algumas variantes, o plano do ginsio de Delos comparvel (fig. 62).

15 Inmeras discusses existem sobre o sentido exato desta palavra, que designa tanto um edifcio independente quanto um parte do ginsio (Real Encycl. s. v. Palaistra).

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Como este edifcio foi introduzido no plano urbano e quais foram suas relaes com outros centros monumentais da cidade? Instalado no interior da cidade, o ginsio perdeu alguns de seus aspectos pitorescos; produziu-se uma concentrao de edifcios em torno do n central que constitua o ptio em peristilo; o quadro de verdor da poca clssica foi mutilado para poder ser confinado no interior dos prticos contnuos; sem dvida as rvores eram ainda plantadas nos ptios; em Prgamo, elas enfeitavam diversos terraos; mas a regulamentao geomtrica dos planos jnicos imps sua marca aos edifcios, que deviam se submeter ao loteamento de terras. O procedimento das regulamentaes foi idntico ao da gora; os arquitetos recorreram juno de prticos com contornos precisos, que delimitavam as superfcies de forma anloga s casas de um tabuleiro de xadrez. Uma dificuldade subsiste pela necessidade de respeitar o comprimento das pistas; elas se estendiam sobre diversas insulae, por vezes ao longo de uma grande rua, como em Alexandria ou Mileto, por vezes na periferia, ao longo de um muro, como em Priene. As palestras em si mesmas no comportavam nenhuma dificuldade, muitas vezes, elas duplicavam no interior de uma cidade um ginsio completo, refeito em suas bordas externas (Priene, Mileto). A adaptao perfeita s linhas do plano foi realizada em Nicia onde, de acordo com Estrabo16, o ginsio era to habilmente disposto no corao da cidade que, a partir de uma pedra situada em seu centro, via-se as quatro portas da construo. Houve aqui uma notvel exceo, que revela a vantagem da esttica romana sobre os costumes gregos. Este centro cultural era frequentemente pensado de maneira isolada, independentemente de outros conjuntos. Em Priene, ele constitua uma massa isolada, como a gora e o templo de Atenas, em nveis diferentes; mas, por vezes, ele era associado a outros conjuntos, santurios ou goras. Em Mileto, os ginsios eram vizinhos de grandes praas pblicas; em Siracusa, um ginsio desenvolveu-se em torno da tumba de Timoleonte, ele mesmo situado sobre a gora17; uma causa comum pareceu agir sobre a localizao destes dois conjuntos. Em Megalpolis, o ginsio constitua a face ocidental da gora, associao que resultou de uma vontade sistemtica de agrupar os grandes centros da vida pblica numa mesma regio (fig. 63); possvel que um arranjo idntico tenha sido realizado em Mantinia, Sicione, Clofon e, mesmo, em Atenas, onde o Ptolemaion prximo da grande praa do Cermico. Uma semelhana de funes pode ter provocado estas aproximaes, a gora, num perodo muito
16 17 Estrabo XII. 565. Plutarco Timoleonte, 39.

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antigo, era dotada de funes agonais.

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A evoluo de suas estruturas arquitetnicas no era sem similitudes, ainda que o ginsio tenha feito um emprego sistemtico do ptio com peristilo, o qual no tinha seno desempenhado um papel secundrio e tardio nos planos da gora. Esta evoluo sofreu a influncia profunda dos planos urbanos ortogonais que impuseram a concentrao dos edifcios em uma superfcie limitada e os fizeram passar de um estado de disperso disforme a uma estrutura unificada e orgnica.

Dentre os edifcios que uma cidade digna deste nome no deveria deixar de haver, Pausnias cita, o teatro. Mas h uma grande distncia entre as origens modestas do teatro arcaico s construes suntuosas de poca romana; evoluo lenta, progressiva, cujas etapas no so conhecidas com preciso. Malgrado os inmeros estudos gerais ou particulares18, a histria arquitetnica do teatro grego no perfeitamente clara; muitos edifcios so ainda mal conhecidos porque a explorao resta inacabada ou a publicao insuficiente.
18 Estudos de conjunto: M. Bieber, History of the Greek and Roman Theater,Princeton, 1939 (ilustrado); H. Bulle, Untersuchungen an griechischen Theatern (Abh. Bayer. Akad., 33, 1928); A. W. Pickard-Cambridge, The Theatre of Dionysus in Athens, Oxford, 1946. Monografias particulares de E. Fiechter sobre os teatros de Atenas, do Pireu, de Tera, de Ertria, entre outros.

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Se, para tentar uma nova sntese, necessrio aguardar as publicaes mais completas, o papel do teatro na paisagem urbana, pode, entretanto, ser definido independentemente dos detalhes de sua estrutura. Ele um edifcio essencial em toda cidade e, frequentemente, ele constitui, nas runas enterradas ou na superfcie, o nico conjunto monumental que engendra a imaginao. Que seria do stio de Mileto sem o seu teatro? Resta, nos flancos da acrpole de Prgamo, uma nica runa que desenha a escada dessa arquitetura. O teatro ocupa, mais comumente, um lugar original dentro do stio urbano, sem relaes regulares com os outros elementos do plano. Esta situao excepcional do teatro resulta de suas origens e das necessidades construtivas que imperaram at as transformaes que ocorreram com a introduo das tcnicas romanas. Suas origens so bem humildes, j que sua apario, no decorrer do sculo VI a.C., se reduziu a uma esplanada, s vezes lajeada, mais frequentemente de terra batida, onde tinham lugar os coros das cerimnias de culto dionisaco; um altar de Dioniso ocupava o centro, que ficava na orquestra posterior. Os espectadores se amontoavam em torno deste local de dana, seja sobre andaimes de madeira, seja sobre as encostas do terreno circundante. Assim, um teatro se desenhava, associado ao local de culto ou a gora, utilizando um terreno geograficamente propcio. Em Atenas, as representaes ocorriam inicialmente na gora. Uma catstrofe o desabamento das ikra, instalaes de madeira, em 498 a.C.19 determinou sua migrao para o santurio de Dioniso, nos flancos do lado sul da acrpole. O solo foi nivelado para formar a orquestra e os espectadores encontraram um terreno favorvel para apoiar seus assentos de madeira nas encostas que se juntavam ao rochedo de Atena. Este foi o embrio do teatro, cujos vestgios ainda ornamentam aquela regio de Atenas. Somente a esplanada foi inicialmente construda com material durvel; os edifcios para o ator, inicialmente nico, eram construdos em madeira; o nome mesmo de sken que, por sua vez, designa estas construes, faz supor que primitivamente elas eram de pano. No final do sculo V a.C., um longo prtico e algumas fileiras de bancos em pedra do pistas da evoluo arquitetnica que ainda no est fixada, mesmo em poca romana, pois a disposio do proscnio, cujos fragmentos encontram-se atualmente no local, atribudo generosidade do imperador Nero. At o final do sculo IV a.C., as instalaes em madeira eram ainda utilizadas; a petrificao das diversas partes do teatro no foi plenamente realizada seno por Licurgo. A evoluo que vemos nos traos gerais do teatro de Atenas repetiu-se em muitas cidades.
19 Sobre a data e o lugar deste acontecimento ver Revue de Philologie, 1956.

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Foi necessrio esperar o final do sculo IV a.C. para que as diversas partes dos edifcios, chamadas skena, fossem construdas em pedra; mesmo sua estrutura no estava absolutamente assegurada; h muitos escritos sobre as relaes entre a orquestra e os edifcios cenogrficos, sobre o lugar exato onde se encontravam os atores, sobre a forma e a estrutura do logion e do proscnio. Tenhamos em mente que a evoluo mesma do gnero dramtico provocou uma independncia cada vez mais ntida do proscnio e da orquestra; incontestvel que a maior parte dos teatros helensticos apresentam uma plataforma elevada. Mas, arquitetonicamente, a unidade, entre as construes cenogrficas e o auditrio ou cavea, jamais ser realizada nos teatros gregos; os degraus mais ou menos semi-circulares so finalizados em cada extremidade por um alto muro de sustentao que deixa uma passagem livre, o prodos, entre as construes de cena, munidas ou no de parasknia (projees do cenrio) e do auditrio. Esses constituem, no teatro grego, o motivo arquitetnico essencial, do qual sobressai toda beleza e poder de expresso, como no de Epidauro, construdo no sculo IV a.C. pelo arquiteto Polclito, o jovem, no dizer de Pausnias; foi este mesmo que fez os planos do clebre thlos do santurio de Asclpio (Pl. XXXII). Qual seja a forma primitiva do kolon, semi-circular ou quadrangular20, no sculo IV a.C., quando as instalaes so construdas em materiais durveis, o tipo fixado; ele se apia em uma encosta natural, sobre os flancos da acrpole ou de uma colina favorvel, e intimamente ligado geografia do terreno. Geralmente, o flanco da colina entalhado de forma a desenhar um semi-crculo cujas extremidades so escoradas por muros de sustentao, a anlemma; a curva ligeiramente irregular e se abre nas extremidades para facilitar as circulaes internas; ela no , pois, desenhada sobre um nico raio a partir de um centro; ns temos vrios centros e os raios alongam-se para as partes extremas; detalhes que so imperceptveis ao olhar e que no se revelam seno pela medida. Esta necessria relao do teatro com uma encosta favorvel torna-o independente do plano urbano. Na medida do possvel, o teatro permanece no interior das cidades; no se hesita nem mesmo em implant-lo entre os locais de habitao se o terreno a isto se presta, frequentemente envolvendo trabalhos de grande monta, seja para escavar a colina, como em Corinto, seja para reforar e alongar as sustentaes, como em Delos. Esta implantao do teatro no corao
20 C. Anti, Teatri greci arcaici, 1947, cr poder restituir um plano quadrangular da orquestra e do auditorium em vrios teatros antigos. Se os vestgios possibilitam esta hiptese mais ou menos correta para o teatro de Siracusa (p. 85-106), a demonstrao permanece muito duvidosa para as demais, particularmente para a de Atenas.

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da cidade no sempre realizvel e vemo-lo emigrar para a periferia, como em Mileto, ou mesmo para o exterior como em Prgamo ou Aspendos. Nos planos em quadriculado, h frequentemente alguma dificuldade em respeitar, para o teatro, a orientao geral do plano; em outros, a forma circular do auditorium e o desenho retangular das insulae esto em contradio aparente. Os arquitetos estavam conscientes destes problemas; eles encontraram, no plano monumental, a mesma dificuldade que experimentaram para concentrar nas linhas de um retngulo regular, o auditorium, das salas do conselho ou da assemblia. Em Priene, eles conseguiram adaptar o teatro, harmonizando a direo dos muros da sken e das sustentaes com a forma e a superfcie de uma insula, e, assim, respeitar as orientaes do plano. Isto no foi possvel em Mileto pois a colina no se prestava a tal; os eixos do teatro so oblquos em relao s direes principais; o edifcio jogado contra o muro. Situaes similares so conhecidas em Tasos e Ertria. Em Cnido, o teatro transportado para os limites da aglomerao regularmente desenhada, ao sop das ltimas encostas da acrpole; ele est fora das insulae, mas se adapta s linhas gerais do stio (Pl. XXXI 1). A submisso do teatro s possibilidades do stio no impede de se procurar a orientao sul que realizada sempre que possvel. Esta ligao do teatro com o terreno coloca em questo uma caracterstica importante da concepo arquitetnica dos gregos, j reconhecida na implantao dos templos e que encontra sua perfeita expresso em Prgamo: a composio arquitetnica integrada paisagem. A questo da viso tem uma forte presena; do teatro, o cidado frequentemente enxerga toda a cidade, como em Priene, Alinda, feso; os limites da viso estendem-se sobre a plancie ou ao mar, at os limites da cidade; o teatro se apaga, desaparece na paisagem e, ao mesmo tempo, engloba esta ltima pela viso que se tem da mesma nas escadarias do teatro. Esse tipo de servido imposta aos construtores nos explica porque o teatro raramente entra numa composio de conjunto, agrupado com outros edifcios. Entretanto, algumas excees so interessantes para o urbanista. Em Megalpolis, fundada e construda na primeira metade do sculo IV a.C., ainda que o plano jnico no parea ter sido espontaneamente aplicado, os princpios de especializao determinaram a instalao dos centros pblicos em um feliz agrupamento ao lado das margens do Helisson. Megalpolis foi uma cidade autnoma e a capital federal da liga arcdica; os organismos federais (teatro, sala da assemblia, cultos comuns) foram estabelecidos ao sul do rio, enquanto que os centros municipais (gora, ginsio, santurios) foram dispostos

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em frente margem norte21. A disposio do stio permitia apoiar o kolon do teatro sobre os flancos de uma colina paralela ao rio; ele estava reservado para as assemblias federais e servia de lugar para as festas comuns das cidades arcdicas; ele foi estreitamente associado grande sala do hipostilo, o Terslio, onde existiam as assemblias permanentes; as danas no exigiam seno uma orquestra; o edifcio cenogrfico foi substitudo pela fachada monumental do Terslio, composta de um longo prtico de colunas, que dava acesso pelo intermdio de cinco passagens grande sala (65 x 53m) cujo telhado de quatro vertentes era sustentado por colunas dispostas em cinco retngulos concntricos. O teatro, em si mesmo, tinha dimenses considerveis; o dimetro da cavea atingia 145 m. Quando as representaes teatrais pediram maior extenso, a unidade arquitetnica primitiva foi quebrada e uma sken foi intercalada entre a orquestra e a fachada do Terslio; ela era inicialmente em madeira e mvel; os traos de deslizamento so reconhecidos; esta sken estava colocada em um longo edifcio (31 m) que ocupava o prodos ocidental22. Em poca romana, ainda que o Terslio tenha perdido sua razo de ser, tombando em runas, uma sken de pedra foi construda. Uma associao idntica do teatro e do centro cvico foi realizada em Mantinia e sem dvida em Tegia23. Em Mantinia o teatro fechava a extremidade ocidental da gora. Os habitantes das duas cidades fizeram uma prova de originalidade libertando-se das servitudes topogrficas e construindo deliberadamente seus teatros em plena cidade, sobre um terreno plano; o kolon apoiava-se sobre poderosas terraplanagens, inteiramente artificiais, apoiadas por um muro de sustentao semi-circular cuja altura deveria ser de cerca de 12 m em Mantinia. A implantao do kolon, que descreve aproximadamente uma semi-circunferncia de 33,50 m de raio sem dvida contempornea ao trao do plano e da gora do sculo IV a.C. Malgrado as recomposies tardias que desenharam uma construo cenogrfica que cortava a perspectiva da praa pblica, este motivo interessante pela associao monumental excepcional dos edifcios s funes circundantes e ao mesmo tempo diferentes, que rompe com as estruturas puramente individuais e funcionais que ns estamos acostumados a encontrar na mesma poca; ele revelador das pesquisas espordicas s quais se dedicavam os arquitetos gregos antes mesmo do desenvolvimento de
21 Gardner, Richard, Exc. At Megalopolis, p.17 e seguintes. 22 Sobre este dispositivo e outro comparvel em Esparta, H. Bulle, sitzungsber, Bayer, Akad., 1937, p. 10-17. 23 Sobre Mantinia, G. Fougres, Mantine et lArcadie orientale, p. 165, sobre Tegia, R. Vallois, BCH, 50, 1926, p. 168, pr. V-VI.

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uma esttica puramente monumental como em Prgamo. A lio que vem de Prgamo no deve ser perdida. Nos planos helensticos e romanos o teatro tornou-se uma pea fundamental de vastos conjuntos, dos quais retiramos as caractersticas: feso, Palmira e Gerasa so os melhores exemplos. A leste, como a oeste, as cidades romanas integraram definitivamente o teatro ao plano urbano24. Esta assimilao foi possvel devido a duas transformaes que livraram o edifcio de sua servido topogrfica. Foi inicialmente efetuado um trabalho de unificao do plano em si mesmo: auditrio e sken foram reunidos em uma mesma estrutura com o desaparecimento dos prodoi e a orquestra foi reduzida a um traado semi-circular. De outra parte, o emprego da abbada permitiu reduzir os trabalhos consagrados s fundaes necessrias ao auditrio. As terraplanagens artificiais foram substitudas por um conjunto de passagens abobadadas que, cada vez mais, asseguravam a circulao interior e aumentavam as possibilidades de extenso. Tornando-se um edifcio com contornos precisos e limitados, independente de toda ajuda exterior, o teatro se apresentava tal qual o frum, inteiramente fechado em suas colunas, como um elemento disponvel e flexvel, capaz de se encaixar em mltiplas combinaes monumentais, caractersticas do urbanismo romano. Concluso Se ao final deste estudo ns tentamos definir as caractersticas do urbanismo grego, ele nos aparece inicialmente como uma planta original, sada da terra natal, nascida das condies histricas, geogrficas e polticas que determinaram a formao das cidades helnicas. A estrutura arquitetnica das cidades gregas construda imagem de sua estrutura poltica; constituindo uma comunidade fortemente centralizada, sedenta de assegurar sua independncia e sua autonomia num quadro geogrfico muito limitado. A cidade grega deu nascimento a um tipo de cidade original, cujos elementos foram se constituindo progressivamente. As contribuies estrangeiras so fracas. O plano ortogonal reticulado nasceu das prprias condies de seu emprego, inicialmente espordico e limitado a um bairro e posteriormente aplicado a uma cidade inteira; ele no se deu conforme a imitao de um urbanismo estrangeiro, nem taloetrusco, nem oriental. A oeste, os exemplos do plano quadriculado nas colnias gregas revelaram-se impostos por uma topografia particular ou inspirados pelo movimento criativo do sculo V a.C., vindo da Jnia. Este movimento no deveu
24 P. Frzouls, Annales du service archologique de Syrie, I. 1951, p. 20 e seguintes.

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nada ao Oriente que props tipos de cidades muito diferentes. Este plano teve nascimento na capital econmica e intelectual da Jnia; ele materializou um crescimento de tendncias manifestadas desde o sculo VI a.C. nas colnias milsias; ele exprimiu no quadro urbano as ideias defendidas pela escola filosfica jnica. O plano reticulado nasceu da juno das atividades prticas com as especulaes filosficas e polticas sobre a composio ideal da cidade. De um tal nascimento resultou o aspecto essencialmente prtico deste tipo de cidade traada com cordel, instalada nos quadros regulares de um tabuleiro de xadrez cujo mdulo era constitudo por uma ilhota. Por sua clareza e facilidade de realizao, este plano respondia a um certo pragmatismo do esprito grego. As condies histricas favoreceram sua expanso. Todos os movimentos de conquista militar, acompanhados da fundao de colnias em pases estrangeiros, adaptaram, em todas as pocas, este plano reticulado que respondia s diversas necessidades da instalao: segurana, rapidez, comodidade e simplicidade do traado - esses eram os elementos determinantes de seu sucesso. No pois espantoso que as conquistas macednicas e a expanso selucida tenham, antes da interveno romana, concedido um favor a esse plano. Ns j havamos discorrido sobre os locais onde a influncia selucida se fez sentir, em todas as criaes urbanas que levaram para o leste a influncia do helenismo. Eis aqui uma primeira contribuio do urbanismo grego aos sculos posteriores. mesmo possvel que esta influncia tenha sido exercida em direo ocidental, antes da conquista romana; no ser ela que seremos tentados a reconhecer nos planos dos empora, cujas escavaes recentes fornecem uma imagem horizontal do Mediterrneo ocidental, em lbia ou em Amprias? O desenho das instalaes remonta sem dvida ao sculo IV a.C.; elas so marcadas pela influncia helnica. s necessidades idnticas de segurana e comodidade respondiam formas idnticas; ns as encontramos no plano das cidades-colnia do leste. Por sua vez, em poca romana este plano se desenvolveria modificado pelas contribuies itlicas. penoso fazer aqui uma separao entre as duas correntes de influncia que, na origem, no parecem ter nenhuma relao, mas que se desenvolveram seguindo uma marcha paralela. As condies tericas e prticas que inspiraram o nascimento do urbanismo grego determinaram seu carter fundamental: seu funcionalismo. O desenvolvimento de um agrupamento urbano estava estreitamente ligado ao desenvolvimento da comunidade poltica da cidade; ns podemos seguir a criao progressiva dos elementos necessrios vida em comunidade; os elementos arquitetnicos foram modelados de acordo com as funes que deviam cumprir;

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centros religiosos, polticos e administrativos, centros comerciais, orgnicos, nascidos das necessidades orgnicas do grupo. Se certas formas puderam ser imitadas e emprestadas das arquiteturas vizinhas ou anteriores, elas foram assimiladas e modificadas pelas necessidades de suas prprias funes. Este carter funcional do urbanismo grego era dos mais importantes, pois ele o distinguia profundamente dos urbanismos vizinhos. Nas cidades orientais, sadas de uma tradio hitita ou mesopotmica, bem como nos agrupamentos itlicos que no podiam ser separados da influncia etrusca e, tambm, nas cidades egpcias, os fatores religiosos eram essenciais; eles exerciam sua ao no momento mesmo de sua fundao, eles determinavam a forma e o traado das construes, o agrupamento e a relao dos centros monumentais, e mesmo os lugares dos edifcios de culto ou polticos. Estes elementos, sem que fossem absolutamente estrangeiros cidade grega, no desempenharam seno um papel secundrio no desenvolvimento de sua estrutura. Ao longo de nossa pesquisa, ns temos reconhecido a importncia deste princpio funcional que resultou, nos planos ortogonais, na especializao das zonas de agrupamento; funes econmicas e comerciais, funes religiosas, funes administrativas, funes de representao. Estes eram os elementos que determinavam as diversas partes do plano, que inspiravam a repartio dos edifcios e estabeleciam suas relaes: santurios e goras, mercados e portos, ginsios e teatros constituam os conjuntos monumentais da cidade; eles modelavam os traos originais da cidade helnica. Este princpio funcional exercia uma tal influncia no urbanismo grego que ele suplantava inicialmente as buscas estticas. importante sublinhar a predominncia destes elementos que os urbanistas modernos no se cansam de procurar sob o termo tico. Todo esforo de urbanizao arrisca-se a desviar sua meta se ele no respeita a tica do povo para o qual ele feito. As frmulas relativamente simples da arquitetura urbana da Grcia antiga permanecem vlidas e podem, neste sentido, esclarecer as pesquisas confusas da poca contempornea. tica e esttica no podem, entretanto, se opor sempre. Se a segunda for, por vezes, deliberadamente sacrificada, como nos planos das cidades coloniais, ns assistiremos a diversas tentativas para introduzir nos planos puramente funcionais uma procura da esttica pelo emprego e juno dos aglomerados monumentais. Mas esta conquista foi lenta porque no urbanismo, ela implicava o gosto do grupo, a submisso da forma individual ao quadro geral, uma relao das partes com o todo que no seguia regras na arquitetura grega primitiva ou mesmo clssica. A oposio vlida a todas as pocas, entre a tendncia pessoal

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do arquiteto e as regras imperativas de um conjunto urbano, manifestou-se muito particularmente na arquitetura grega onde ela era fundamentada na procura funcional mesmo que se exercesse inicialmente sobre um edifcio isolado. Este era tratado em virtude de sua funo prpria, sem relao com o estilo, volume ou localizao dos conjuntos vizinhos. Encontramos a ilustrao mais esclarecedora em todos os grandes santurios da poca clssica. Um dos grandes mestres deste tempo, Ictino, o criador do Partenon, era um perfeito representante desta tendncia. O sucesso das caractersticas funcionais do plano reticulado no favoreceram o aparecimento de uma esttica urbana monumental; a especializao das zonas, o valor prtico das construes, levaram a um tratamento puramente linear dos edifcios; as ruas no recebiam nenhuma ornamentao; os santurios e locais pblicos fechavam-se dentro das colunas que se modelavam sobre as malhas do quadriculado. Evitava-se, todavia, as impresses muito geomtricas e o senso prtico dos arquitetos gregos manifestava-se nos efeitos de perspectiva que eles obtinham pela transferncia das entradas em direo aos ngulos, suprimindo toda composio axial ou frontal; assim, os jogos de luz e sombra eram acentuados pela posio oblqua das colunas; mas os conjuntos monumentais e os volumes no estavam separados; v-se que mesmo nestes planos, os templos fundiam-se nos prticos, pelo desenvolvimento de um tipo de santurio que era visto em Priene, em Mileto; o templo era engastado nos prticos circundantes e somente sua fachada se destacava. Foi necessrio esperar a ao dos arquitetos de Prgamo para que se tornassem mais precisos os traos de um urbanismo monumental. Talvez devido influncia estrangeira, foram eles que introduziram na paisagem urbana um princpio de construo que no era desconhecido na arquitetura grega, mas que se limitava a colocar no local edifcios isolados: a aliana entre a paisagem e a composio arquitetnica, que teve como corolrio o desenvolvimento dos conjuntos arquitetnicos. Ns seguimos com detalhes o progresso da arquitetura em Prgamo, a conquista progressiva da paisagem e sua integrao ao quadro urbano pelo desenvolvimento dos prticos e o tratamento plstico dos muros de aterro; os arquitetos de Prgamo tornaram-se, assim, os organizadores de conjuntos e isto resultou numa esttica original e poderosa. Da organizao dos conjuntos arquitetnicos, eles passaram naturalmente ao estudo das relaes entre os diversos conjuntos, o que definiu a prpria esttica urbana. Foi assim que nasceu este memorvel desenvolvimento urbano, que se expandiu nos sculos posteriores, devido a pax romana. Tudo se transformou: a estrutura da

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rua tratada como um motivo independente e no mais somente com a funo de um corredor de circulao; o desenvolvimento dos arcos e dos edifcios que constituam as articulaes das ruas e limitavam a perspectiva; o estudo das relaes dos conjuntos monumentais entre si e sua relao com as grandes ruas colunatas. Um esprito novo modificou a tradio puramente funcional do urbanismo grego. Ele estabeleceu um equilbrio difcil entre um funcionalismo estrito, rgido e severo e um desenvolvimento ornamental excessivo. Todas as pocas oscilam entre um e outro. Deve-se pensar as realizaes anteriores para que ns, contemporneos, evitemos pesquisas vs ou hesitaes estreis. A evoluo da arquitetura urbana na Grcia antiga nos leva, enfim, a reconhecer na formao da esttica e no desabrochar de um urbanismo monumental o ato arbitrrio dos governos. curioso constatar que todos os rebentos do urbanismo estiveram ligados a condies histricas particulares: os tiranos do sculo VI a.C., as cidades aristocrticas da Magna Grcia, os prncipes de Prgamo e os reis selucidas foram, anteriormente aos imperadores romanos, os grandes promotores do urbanismo monumental e estiveram na origem das criaes durveis que quebraram o estrito funcionalismo dos planos clssicos. Nas cidades dos sculos V e IV a.C., os projetos arquitetnicos eram restritos expresso da comunidade poltica e no orientados para a satisfao de necessidades individuais. A comunidade se expressava nos templos consagrados a seus deuses protetores e, num nvel inferior, em alguns edifcios administrativos. Foi necessria a vontade pessoal de um Pisstrato e depois de um Pricles para impor aos atenienses grandes realizaes arquitetnicas no quadro de suas cidades. Mais tarde, o progresso do urbanismo monumental foi devido aos reis e prncipes que fizeram das capitais a imagem de seu poder e que enviaram subsdios e construtores ao resto do mundo grego para expandir este esprito inovador e criador. Se a Grcia havia deixado como herana somente seu plano quadriculado, ele no ocuparia na histria do urbanismo seno um local limitado, devido a seu esprito prtico e organizador; ele mereceria mais do que isso, mas graas aos prncipes e arquitetos que nele trabalharam que se devem as realizaes em Prgamo e Alexandria. Ns devemos a seus desejos de criar um quadro urbano luxuoso esta aliana, to difcil de realizar na arquitetura urbana, entre uma busca funcional, adaptada s necessidades e uma esttica monumental que retira das formas tradicionais do mbito arquitetnico seus meios de expresso.