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resenhas e crticas

Corpo em cena

entrevista

O livro de Newton Murce abre um caminho para que ns, leitores-espectadores de suas produes, nos impliquemos e por esse caminho que podemos prosseguir na inesgotvel tarefa de tentar apreender e transmitir uma experincia esttica. No por se tratar de uma experincia de um puro real inaudvel, que desistimos de toc-las. E esta resenha se presta a isto, tentar dizer o impossvel. A palavra o nico meio de que dispomos. Por isso repetimos, dizemos de outra forma, metaforizamos. Em busca do que Didier-Weill chama de significante siderante, o passador possvel desse real inacessvel, que se abre sobre um para alm do sensvel, na direo de uma multidimensionalidade do sujeito. Finalizo citando Clarice Lispector, que soube muito bem manejar esse significante siderante, e que, no por acaso, est nas epgrafes dos captulos de Corpoiesis: a criao do ator:Quem me acompanha que me acompanhe: a caminhada longa, sofrida mas vivida. Porque agora te falo a srio: no estou brincando com palavras. Encarno-me nas frases voluptuosas e ininteligveis que se enovelam para alm das palavras. E um silncio se evola sutil do entrechoque das frases.
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Jum Nakao design de moda enTre enredos e desenredos Rita Andrade1


O papel o primeiro material. Frgil, transitrio, efmero. Sensvel ao do tempo. Contm a escrita, a poesia, os sonhos. Leveza necessria para a obra fluir. Foi com esta descrio que o estilista brasileiro Jum Nakao introduziu plateia sua interpretao da seleo e uso de materiais na confeco das roupas de sua ontolgica coleo A costura do invisvel, apresentada durante o So Paulo Fashion Week no vero de 2004. Sua apresentao, no ciclo Moda & arquitetura um plano de viagem ao processo criativo, realizada em maio passado em Goinia, faz parte de um rol de servios que o estilista divulga em sua pgina, www. jumnakao.com.br. Escrever a histria do design de moda no Brasil, como toda pesquisa cujas fontes sejam em parte imateriais, um desafio. As tentativas de datar e documentar os trabalhos de designers atravs da pesquisa e da publicao recaiu, sobretudo, na escrita biogrfica ou em algumas raras, porm importantes, compilaes de eventos, carreiras e das trajetrias de profissionais, marcas e indstrias ligadas cadeia produtiva txtil. Sabe-se mais sobre a histria do design de moda no perodo posterior dcada de 1950, que coincide com o governo de Juscelino Kubitschek, mas tambm com a criao da (talvez) primeira feira nacional do setor, a Feira Nacional da Indstria Txtil (Fenit), do que sobre o perodo anterior.A histria da industrializao txtil, setor em que se insere o designer do mundo moderno e
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1. Professora do Programa de Ps-Graduao em Cultura Visual e do Bacharelado em Design de Moda da Faculdade de Artes Visuais da UFG.

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capitalista, concentrou-se nas questes produtivas e trabalhistas e pouco revelou sobre seus processos de trabalho, de criao e dos materiais que o designer ou o costureiro seleciona para a confeco de suas colees de roupas. Em outras palavras, no campo da investigao histrica h muito que pesquisar e publicar sobre roupa, tecido, materiais para confeco e processos criativos no design. O trabalho do designer de moda, antes chamado de estilista (CHRISTO, 2008), requer uma srie de habilidades e competncias que, desde o final da dcada de 1980 encontravam-se arrolados nas matrizes curriculares e acessveis aos futuros designers por meio da formao nos, ento, recm-lanados cursos superiores de Moda (MARINHO, 2002). As demandas das indstrias do setor txtil e de confeco pautaram a conformao desses cursos que, alm da obrigatoriedade em seguir orientaes do Ministrio da Educao via Instituto Nacional de Estudos e Pesquisas Educacionais Ansio Teixeira (Inep), apoiaram-se no sistema produtivo para elaborar seus projetos polticos pedaggicos. Assim, as disciplinas de eixo especfico da maioria dos programas foram e ainda so: histria da moda, histria da arte, modelagem, atelier de costura, administrao, marketing e comunicao visual. inegvel a transformao que a construo de uma matriz curricular espelhada no sistema da cadeia produtiva txtil operou na formao dos designers que hoje so empregados pelo setor. Da mesma forma, visvel a transformao advinda da normatizao dos cursos de Design na Resoluo CNE/CES n 5, de 8 de maro de 2004, o que intensificou a debandada dos vrios cursos de Moda para esta seara. Em outras palavras, a exigncia de transformar o processo de ensino-aprendizagem nos cursos de Moda em um simulacro artificial das atividades de desenvolvimento de produtos de moda, especialmente de roupas e acessrios, colaborou para que uma variedade de profisses tangenciais mas vinculadas cadeia produtiva txtil fosse aambarcada pelas novas Diretrizes Curriculares do Design. Cursos de Moda em todo o pas, tanto aqueles de estilismo quanto os que tinham outras propostas de formao, como de Negcios da Moda, migraram para o Design sem que houvesse o tempo e espao necessrios para uma discusso institucional (nas e entre as escolas) e pblica que levasse ao esgotamento de outras possibilidades. Este processo, ainda recente, gerou uma crise identitria dos cursos, cujas consequncias sobre a formao e a atuao profissional dos egressos ainda no se conhecem. Sabe-se apenas
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que desde 2000 cresce a gerao de designers-administradores, designers-jornalistas, designers-professores e alguns designers-estilistas. O conhecimento tcnico (modelagem, costura, tecnologia txtil, etc.) cada vez menos privilegiado na maioria desses cursos, com poucas excees. Este estado de coisas reverbera na indstria, que, dependente do conhecimento tcnico para avanar, percebe o designer com desconfiana. H muito ainda que discutir sobre esta questo. O panorama da moda brasileira atual apresenta pelo menos uma incongruncia bastante interessante do ponto de vista do trabalho do designer de moda e tambm de toda a cadeia produtiva txtil. Enquanto se potencializa o processo de profissionalizao do setor, com resultados mensurveis desde a dcada de 1990 (com o surgimento dos cursos superiores de Moda e com o incio dos calendrios de lanamentos de colees de roupas, as conhecidas fashion weeks do Brasil), vimos a partir de 2000 um desarranjo das formas mais convencionais de operacionalizao do projeto e do processo de desenvolvimento de produto. No caso da potencializao, a formao especializada teve influncia significativa no processo, medida que egressos dos cursos de Moda iam gradativamente inserindo na indstria e comrcio os frutos da aprendizagem formal naquela engrenagem. J no caso da mudana dos padres previstos pelas matrizes curriculares dos cursos, reforados pelo sistema produtivo atual que, no caso brasileiro sofreu uma significativa interveno de eventos como o So Paulo Fashion Week (SPFW) , os resultados apenas comeam a ser percebidos. Estilistas/designers de uma nova gerao (alguns com formao especializada, outros no) descolaram-se do modelo ready-made dos fashion weeks e puderam nos apresentar formas inusitadas de compreender e vivenciar a moda, caso de Karlla Girotto, Adriana Barra, Mareu Nitschke, e muitos outros designers autnomos. Jum Nakao talvez por ser de uma gerao anterior ao surgimento dos cursos de Moda, talvez por ter percebido ao longo de sua carreira que seu talento poderia se desdobrar para as artes visuais e no se restringir confeco de roupas responsvel por um dos mais bem sucedidos trabalhos de design de moda realizados na ltima dcada. Sua coleo A costura do invisvel apresentada durante o SPFW um de seus trabalhos de maior repercusso. A partir da apresentao em Goinia, o estilista recebeu a REVISTA UFG para esta entrevista comentada, quase um ensaio. Jum Nakao fala de sua formao e de seu trabalho, alm de contextualizar o design de moda no Brasil. Participou da entrevista ainda a professora Maristela Novaes.
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Como voc percebe seu trabalho no contexto do design de moda atual? Percebo meu trabalho como um projeto que se desdobra medida que vai tomando corpo. Para isto, preciso que eu compartilhe o processo e confie na autonomia da equipe que vai realizar fragmentos do trabalho para que a ideia antes mental resulte na coleo que vai para a passarela, ou no trabalho que ser exposto numa galeria de arte. H algum tempo, especialmente depois da apresentao da coleo Costura do Invisvel (SPFW 2004), meu trabalho no mais o de estilista, ou no apenas este. Ele foi ampliado para outras aes como oferecer palestras corporativas sobre o processo criativo, a exemplo desta em Goinia. Participo tambm de cursos sobre desenvolvimento de produto nas escolas de moda no Brasil, realizo performances e exponho trabalhos em galerias e espaos pblicos. Acredito que exista uma forte ligao entre moda, ambiente (interiores) e artes, porque a moda a relao da pessoa com o seu entorno e para mim, o trabalho criativo est em formar e transformar pessoas. A costura do invisvel um marco na sua carreira e tambm na histria do design de moda no Brasil. Ao transformar o processo de produo da coleo em um rol de produtos o livro homnimo (Senac, 2005) e a palestra que circula pelo Brasil desde 2004 , voc transps o sistema produtivo de moda que chega ao varejo e estendeu este projeto especfico para alcanar outros pblicos alm da plateia do desfile e dos jornalistas que escreveram sobre ele. Como foi este processo, esta coleo de papel? Esta coleo foi a ltima que apresentei no So Paulo Fashion Week. Na apresentao que uso em palestras, comeo a contar essa histria a partir de 182 dias antes do desfile. O processo, transformado em uma animao que acompanha a minha fala, apresenta a importncia da colaborao das pessoas que participaram das muitas etapas de execuo das roupas de papel. Criei uma narrativa que demonstra a inteno, a motivao para a realizao deste trabalho, que era a busca por novos ares, a vontade de sair do lugar conhecido, do hermtico. Visitar novos lugares, estar sensvel e atento aprendendo a se perder pelo mundo e a buscar sentido no banal, na vida cotidiana, criando uma nova conexo com a realidade. Para isto foi preciso formular as perguntas certas para a inquietude. O que importa neste e em qualquer trabalho de arte, de criao, a sua capacidade transformadora. Toda inovao tende a ser reprimida num primeiro momento, mas no h ao revitalizadora sem que se desconstrua para construir. Este trabalho, A costura do invisvel, foi considerado o desfile da dcada na Frana e desde 2004 o desfile se desdobrou e transformou-se em referncia para as palestras.

O trabalho em equipe parece ter sido fundamental para o sucesso deste projeto. Uma das primeiras aes foi conversar com a Luminosidade, responsvel pelo SPFW, e pedir autorizao para a realizao do desfile. Muita gente em empresas diferentes e de diversos lugares do Brasil e de outros pases participaram de todo o processo. Os papis foram importados da Inglaterra e levados ao Sul do Brasil e depois para So Paulo para serem rendados a laser. Finalmente, tinha o projeto desenhado. Chegou o momento, ento, de coordenar tudo para que o projeto ficasse de p. A ordem era transpirar, dar forma, e para isto era preciso do esforo conjunto da equipe. Aos poucos, as roupas comeavam a tomar seu voo. Ficaram suspensas no atelier. A trilha sonora do projeto do mesmo cara que fez a trilha da apresentao. O conjunto deveria lapidar a percepo do espectador. A imprensa era uma preocupao, porque o projeto no podia ser divulgado mdia antes da apresentao, j que a performance s seria bem sucedida se fosse preservada at o momento final. No backstage documentamos em filme toda a movimentao antes da entrada das modelos vestidas na passarela. Sete dias antes disto, fizemos a prova dos vestidos. A equipe se dedicava de forma incrivelmente intensa apesar de creditarem o trabalho criativo a Jum Nakao. A roupa sob medida, trabalhada sobre o corpo de cada modelo, ajudou a criar um elo afetivo forte entre modelo e roupa. E como o processo se desenrolou at o final do desfile? Depois dos corpos vestidos j no havia mais as partes cortadas dos papis. Mais que peas, havia agora um projeto maior. Apenas no ltimo minuto antes da entrada na passarela que as modelos foram informadas que deveriam rasgar suas roupas na ltima entrada, na frente da plateia. Esta foi uma estratgia para impactar de forma profunda a plateia, de no banalizar a dor e promover alguma transformao na moda, de perceber a moda. J pensava no registro desse processo todo. Fotografamos os vestidos nas modelos e eu acompanhava para ver como ficaria a memria do trabalho, e isto envolveu o trabalho de uma equipe tcnica que fez o ajuste da luz, a fotometragem da sala. Os 55 minutos daquele dia vo durar para sempre. assim que o trabalho funciona. emocionante porque nos desfazemos

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de ns mesmos, muito dolorido, um desconcerto. J sabia que seria meu ltimo desfile. A sensao de saber que est pronto, saber que no d mais tempo de recuar. No era a forma final, havia ainda o espectador e, por isso, o rasgo no era o fim e sim o comeo. A escolha do papel como material para a confeco das roupas foi importante porque o tecido no nos permite nos desfazermos de ns mesmos, porque os traos, as marcas, o material ainda esto l. Com os papis, despi as ideias e elas ficaram expostas, flutuando. Durante sua apresentao voc mencionou alguns autores cujo trabalho voc aprecia, como Gilles Deleuze e Edgar Morin. De que forma se d a insero da pesquisa que antecede a confeco das roupas e da leitura que transforma as concepes do designer de moda? Criatividade um processo que perpassa muitas aes e que segue se desdobrando. Por isso, a educao muito importante. Encontrar respostas para suas dvidas uma ao contnua do designer e normalmente as respostas chegam quando se est mais sensvel ao entorno e a si prprio. Essa criatura sensvel precisa, por outro lado, sobreviver nesse mundo capitalista e, ento, coloca-se a capacidade produtiva, a realidade, sempre em questo. O impasse se coloca desta forma: continuo? paro? continuo a produzir, mas de que forma? A formulao das solues resulta das leituras, da pesquisa e de minhas questes com o mundo.
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Referncias
CHRISTO, Dborah Chagas. Designer de moda ou estilista? Pequena reflexo sobre a relao entre noes e valores do campo da arte, do design e da moda. In: BADUY, Dorotia. Design de Moda: olhares diversos. Barueri, SP: Estao das Letras e Cores, 2008. MARINHO, Maria Gabriela S.M.C. Moda: condicionantes sociais de sua institucionalizao acadmica em So Paulo. In: WAJMAN, Solange e ALMEIDA, Adilson Jos de. Moda, comunicao e cultura: um olhar acadmico. So Paulo: Arte & Cincia; Nidem Ncleo Interdisciplinar de Estudos da Moda/Unip; Fapesp, 2002, p.13-26. Para informao sobre os cursos de Moda no pas ver www.inep.gov.br
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