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-Informaes gerais, relato resumido de sua vida de forma cronolgica

Bruno Julius Florian Taut




Nascido em 1880 em Knigsberg na Alemanha, Bruno Taut foi um
consagrado arquiteto e urbanista durante a Repblica de Weimar instaurada na
Alemanha logo aps a Primeira Guerra Mundial. Formou-se em arquitetura na
Bauwerkeschule (escola de construo), de sua cidade natal. Em 1903 Taut se
muda para o escritrio de Bruno Mrhring em Berlim, e de 1906 a 1908, trabalha
para Theodor Fischer em Stuttgart tambm na Alemanha. Estabelece seu prprio
escritrio em Berlim, em 1910, em parceria com Franz Hoffmann, e mais tarde com
seu irmo Max Taut. Hermann Muthesius arquiteto mais velho, uma das principais
figuras polticas e culturais da Alemanha no incio do sculo XX, que estudava a
maneira inglesa de construir casas na Alemanha sugeriu que Taut visitasse a
Inglaterra para aprender sobre a filosofia da cidade jardim. Muthesius tambm o
apresentou a alguns arquitetos, incluindo Walter Gropius, do grupo Deutscher
Werkbund, uma associao alem de artesos, designers, artistas, arquitetos e
empresrios que buscavam promover o desenvolvimento da arquitetura moderna e
design industrial estabelecendo uma parceria entre fabricantes de produtos e
profissionais de design patrocinado pelo Estado para colocar a Alemanha em
condies de competitividade com a Inglaterra e os Estados Unidos (incluir AQUI
relao de Taut com Gropius).
Em 1912, Bruno Taut foi indicado arquiteto consultor do Deutsche
Gartenstadtgesellschaft (associao alem cidade jardim) e em seguida
completou dois projetos habitacionais em Magdeburg, influenciado diretamente
pelo funcionalismo humano e por solues de desenho urbano da filosofia da
cidade jardim alm de por ideais socialistas.
A Reforma construda entre 1912-1915 no sudoeste de Magdeburg abrange
o primeiro projeto onde Taut usou a cor como um princpio de design. Durante seu
tempo de atuao na cidade de Magdeburg, at aproximadamente 1923, ele
introduziu um programa controverso para fachadas coloridas. Nesse perodo ele
desenvolveu alguns empreendimentos residenciais como a ''Hermann Beims
Siedlung'' (1925-1928), com 2.100 apartamentos.
Taut, tambm pintor, nico entre seus contemporneos modernistas
europeus que trabalha sua devoo cor, Gartenstadt Falkenberg seu conjunto
habitacional de 1912 em Berlim, ficou conhecido como o Paint Box Estates
(propriedade caixa de tinta). Sua obra mais famosa, a Glashaus, pavilho de vidro
em 1914 na Werkbund Exhibition em Cologne, um ensaio com as novas
possibilidades de vidro tambm colorido brilhantemente.
Em 1916 apresentou um projeto para a competio Haus der
Freundschaft (casa da amizade) em Constantinopla. Taut era ativo como
polemista e organizador nos anos imediatos ao ps-guerra; em 1918 ele fundou o
Arbeitsrat fr Kunst (arte dos trabalhadores) uma unio de arquitetos, pintores,
escultores e escritores de arte em Berlim que se desenvolveu como uma resposta
aos conselhos de Trabalhadores e Soldados e tinha como objetivo trazer os atuais
desenvolvimentos e tendncias de arquitetura e arte para toda a populao.
Posteriormente uniu-se ao Novembergruppe (grupo novembro) que unia artistas
expressionistas e arquitetos alemes ligados por seu estilo de arte e valores
socialistas.
Uma de suas criaes mais curiosas o brinquedo Dandanah, o Palcio
das fadas, constitudo por 62 peas em vidro colorido que se recolhem numa
caixa octogonal em madeira que possuem uma elegncia e uma ligeireza que
contradiz o peso da geometria das formas.
Apesar do vidro no ser, de forma alguma, um material comum para um
brinquedo, razo pela qual poucos exemplares destas construes chegaram at
atualidade inteiros, o Dandanah tem que ser observado para alm da sua
utilizao ldica. Nele se encontram muito dos elementos tericos e materiais que
acompanharam a vida profissional e intelectual de Bruno Taut, os mesmo que o
consagraram num marco incontornvel da arquitetura do sculo XX.
A criao de brinquedos pertence, claramente, fase mais intelectual e idealista
podendo ser considerado como uma soma das vrias linhas de pensamento que,
naquela altura, Taut perseguia.
Outra ligao de Taut ao vidro encontra-se a partir de 1919 quando este
promotor da Glaserne Kette (corrente de vidro), uma espcie de
correspondncia utpica que, durante alguns anos, foi mantida viva pelas
cartas escritas por treze arquitetos que, atravs de textos e de desenhos,
procuraram encontrar os princpios fundadores para uma arquitetura do sculo
XX. Mais uma vez o recurso ao vidro como material simblico da modernidade
evidente: uma corrente de vidro algo que ultrapassa uma simples relao de
unio ou de partilha, algo que, pensando no momento histrico, implica uma
invisibilidade pela transparncia e, ao mesmo tempo, uma luminosidade, um
brilho que une os seus elementos.
Entre 1924 e 1932 ele foi arquiteto conselheiro da GEHAG
(Gemeinntzige Heimsttten-,Spar- und Bau AG), responsvel por muitos
conjuntos habitacionais em larga escala em Berlin, Taut gerenciou o
desenvolvimento de todo o programa de habitao em conjuntos habitacionais
que foram na poca, correspondentes a 70% da habitao em Berlim,
construindo de 1924 at 1933 milhares de unidades residenciais. Um deles o
Hufeisensiedlung (com Martin Wagner diretor de uma das subsees de
construo de edificaes de Berlim), popularmente conhecido pela sua
configurao em ferradura ao redor de uma lagoa.
Posteriormente Taut trabalhou para o arquiteto Martin Wagner em alguns
dos imveis residenciais modernos de Berlim que so hoje reconhecidos como
Patrimnio Mundial da UNESCO. Os projetos contaram com telhados modernos
planos, acesso ao sol e jardins e generosidades como o gs, luz eltrica e
banheiros. Polticos conservadores se queixaram de que estes desenvolvimentos
eram demais para "pessoas simples" e isso deixa clara a distino entre Taut e
outros contemporneos modernistas, uma vez que taut buscava a valorizao da
habitao social garantindo aos moradores tudo o que eles precisavam e
mereciam.
O arquiteto se destaca tambm em 1927 na Weissenhofsiedlung, exposio
de habitao em Stuttgart onde exps seu modelo de habitao ao lado de muitos
outros arquitetos modernistas da poca como Mies, Gropius e Le Corbusier. Ao
contrrio das entradas branco puro dos seus colegas modernistas a casa de Taut
(Nmero 19) foi pintada em cores primrias. Le Corbusier relatado por ter
exclamado Meu Deus, Taut daltnico!.
De 1930 a 1932, Taut foi professor de arquitetura no Technische
Hochschule em Berlin-Charlottenburg (universidade tcnica de Berlim), e em 1932-
33 fez uma visita a Russia por suas simpatias social-democratas. Em seguida,
quando os nazistas ganharam o poder houve uma imigrao forada, e de 1933 a
1936 Taut trabalhou no pelo Crafts Research Institute em Sendai, Japo, onde ele
escreveu sobre arte e cultura japonesa e produziu trs livros de influentes da
cultura e da arquitetura japonesa, comparando a simplicidade histrica da
arquitetura japonesa com a disciplina modernista. Ele foi o primeiro a revelar as
caractersticas arquitetnicas da Vila Imperial de Katsura para o Ocidente,
consequentemente influenciando a obra de Le Corbusier e Walter Gropius.
Taut tambm fez mveis, trabalhos de design de interiores, foi editor do
jornal Frlicht e escreveu livros, um deles sobre o planejamento de habitaes
econmicas dedicadas s mulheres defendendo que o ambiente da casa deve
evitar trabalhos domsticos excessivos.
Em 1936 foi indicado como professor de arquitetura na Academy of Arts de
Istanbul (academia estadual de belas artes, atualmente, Mimar Sinan University of
Fine Arts) e mudou-se para a Turquia. Em Ankara, ele se juntou a outros exilados
alemes em tempo de guerra, incluindo Martin Wagner. Antes da morte de Taut
em 1938, ele escreveu pelo menos mais um livro e projetou uma srie de edifcios
educacionais em Ankara e Trabzon, encomendados pelo Ministrio da Educao
turco. O mais significativo destes edifcios foi a Faculdade de Letras, Histria e
Geografia" na Universidade de Ankara.
Taut morreu em Istanbul em 1938. Acredita-se que os cinco anos de exlio
contriburam para a sua morte precoce.



Bruno Taut considerado um dos representantes mais importantes do
movimento expressionista alemo que buscava alcanar nveis mais elevados da
expresso e da liberdade atravs da arte e da arquitetura. Ele se encontra em
meio a uma primeira leva de jovens modernistas, junto com Walter Gropius,
Ludwing Mies Van der Rohe, JJP Oud entre outros que tambm projetaram novas
moradias para trabalhadores na Alemanha aps primeira grande guerra.
O estilo escolhido para a reconstruo das cidades alems aps a guerra
tinha normas e componentes muito claros. Materiais honestos como, concreto,
ao, madeira e vidro foram as ferramentas escolhidas e tambm a maneira perfeita
de aplicao das mximas caractersticas da arquitetura moderna como o teto
plano e fachada livre. No entanto, esses no eram elementos modernos apenas
por causa de sua simplicidade anti-histrica, mas tambm pelo seu funcionalismo
agregado a forma. Alm de atuarem no sentido contrrio da arquitetura clssica de
cornijas, pilares, beirais e coroas; e expressando o ideal moderno com a
supresso total do adorno.
Mas Bruno Taut foi admiravelmente alm e trabalhou tambm com a
natureza, tanto no sentido literal quanto no sentido figurado no que diz respeito
natureza humana. As suas obras expressam um compromisso entre designer
arquiteto e pblico, relao que os outros arquitetos da poca evitavam. Ao invs
de encontrar o que os trabalhadores deveriam querer Taut, na prtica, tinha o
objetivo de encontrar o que eles precisavam.
Ele trabalhou em suas obras conceitos bvios e romnticos e reverenciou a
topografia e o selvagem. A sensao rural que Taut buscava no precisava vir dos
prprios edifcios, e ele conseguiu isso evocando nostalgia e aconchego sem trair
sua sensibilidade moderna. Participou do Garden City Society grupo que
acreditava nas virtudes da luz do sol e do ar e em alguns ideais do movimento da
nova arquitetura:
O primeiro e principal ponto que em qualquer edifcio a forma deve atingir
o utilitrio mximo.
O material utilizado e a forma de construo adotada devem ser
inteiramente subservientes ao primeiro princpio.
A partir de beleza origina-se a relao direta entre a construo e propsito
ou finalidade, das qualidades naturais do material assim como da elegncia da
construo.
A esttica da arquitetura moderna no reconhece demarcaes entre
fachada e plano de cho, estrada e ptio ou entre a parte de trs e da frente de um
edifcio. Nenhum detalhe existe para sua prpria finalidade, sozinho, mas deve ser
concebido para servir como uma parte necessria de um total. Tudo o que
funciona bem, tem uma boa aparncia.
A casa, como um todo e tambm como um detalhe, perde com a
demarcao e o isolamento. Da mesma forma que os detalhes dependem de sua
interao comum, a casa depende de seus companheiros. o resultado das ideias
coletivas e sociais. De maneira que a repetio no indesejvel, pelo contrrio,
um fator importante na arte: as mesmas construes para as mesmas funes
Seu objetivo era o de levar, gradualmente, o homem at a idade moderna,
ao passo que os seus colegas contemporneos na Bauhaus pretendiam choc-los
com o elegante, branco clnico da modernidade. Claro, ele no deixou de
incorporar uma mensagem terica bastante evidente com as suas fachadas
vermelhas. Mas mesmo essa expresso flagrante, quando equilibrada com a
elegncia do paisagismo, referente Garden City e ao movimento Arts and Crafts
do Reino Unido, sutilmente; o que exemplifica uma tica de projeto de habitao
social consciente. O que condizente com seus estudos e aplicaes dos ideais
de Camillo Sitte, que foi um historiador de arte e arquiteto que viajou ao redor das
cidades da Europa para tentar identificar os aspectos que tornam as cidades
acolhedoras, considerando a arquitetura como um processo cultural. Em seu livro
"Der Stdtebau nach seinen knstlerischen Grundstzen" ("Planejamento da
cidade de acordo com princpios artsticos") aponta que o homem e suas
experincias devem ser o principal partido de planejamento urbano. Sitte enfatizou
a criao de uma estrutura urbana irregular, praas espaosas, reforada por
monumentos e outros elementos estticos.
Taut continuou conciliando a estrita crena marxista com esperanas
utpicas para a realidade em seus conjuntos habitacionais. Atravs de detalhes
sutis no planejamento, ele sinceramente deu s classes mais baixas a
peculiaridade que ele achava que mereciam.
O mais surpreendente desses detalhes o seu uso caracterstico e liberal
de cores primrias. Seu uso da policromia vem da compreenso muito humana de
Taut da arte do mundo. Taut se aproxima de Le Corbusier no sentido de que
ambos continuaram a praticar e cultivar sua arte nas relaes prticas com seu
trabalho arquitetnico. A admisso de cor prova que h uma desconexo inevitvel
entre a teoria e a prtica absoluta.
A utilizao da cor era algo muito importante para Bruno Taut. J nas suas
primeiras obras o arquiteto adotou cores vivas como elemento lingustico
caracterstico da sua arquitetura. Em resposta a uma construo popular cinzenta,
mandava pintar os edifcios com cores contrastantes levantando um grande debate
crtico em torno da utilizao da cor. O cinzento era a cor dominante nos bairros
populares e a burguesia costumava debochar destes edifcios. Os moradores
tentaram reagir a esta discriminao quando pediram a Taut alguns conselhos
para pintar as prprias casas este aconselhou-os a adotar tintas com cores vivas.
Foi um sucesso de tal ordem que em breve, sem nenhum tipo de publicidade, os
bairros eram metas de visitas e estiveram envolvidos por uma polmica sobre a
cor na arquitetura. As cores das casas transformaram-se em smbolos da luta de
classe e as crticas da burguesia s como reconhecimentos da sua luta. A cor
ser, a partir deste momento, um dos elementos mais caracterstico da obra de
Bruno Taut.
Acredita-se que Taut permitu a cor em seu criar arquitetnico
especificamente por causa de quo natural ele realmente . As cores ainda
evocam a sensao de diferentes bairros, excentricidade sutil que ele expressa
originalmente. Seus edifcios ainda esto vivos.
A influncia do expressionismo que Taut permitiu em sua concepo
moderna deu a sua obra uma posteridade esttica que alguns edifcios da poca
desfrutam. Caracterstica que no se aplica aos projetos da maioria dos
modernistas, impecavelmente brancos e marcados pelo tempo com cortinas de
sujeira e manchas de gua que so sinais da natureza. Fenomenologicamente, as
manchas so realmente uma decorao que os arquitetos deveriam ter antecipado
e precisamente isso que quebra a aura em torno das caixas brancas. Uma prova
do sucesso da excentricidade das obras de Taut evidente uma vez que at hoje
elas exalam a mesma aura que tinham em 1920. Os ideais modernos e a beleza
quase humanista com apelo social do movimento da nova arquitetura perduram
nelas at a atualidade.
Taut trabalhou na direo de uma nova linguagem formal, mas no
acreditava que iria surgir como algo que pudesse se tornar um estilo definido ou
um termo acadmico at porque sua viso ainda estava profundamente enraizada
com a austeridade e praticidade das caixas brancas. Mas combateu, de sua
maneira, a suavidade das fachadas com a cor e expressou a evoluo estrutural
orgnica de uma comunidade.
Bruno teve uma carreira que possuiu duas facetas distintas que se cruzam
freqentemente ao longo da sua vida profissional: uma de carter mais intelectual
e utpico e outra mais ligada ao funcionalismo e aos projetos de habitao,
sobretudo no contexto do ps-guerra alemo.