Midia Ninja (Coletivo Fora do Eixo), Ruas de Junho, 2013-2014

PARALELO
ARTE E POLTICA
NO MEIO DA MULTIDO
POR ANANDA CARVALHO

Quem voc como artista intelectual pblico? Essa

pergunta foi um dos eixos para a organizao da publi-
cao Sobre artistas como intelectuais pblicos: respostas
a Simon Sheikh, proposta por Ana Maria Maia e eu para
a nalizao do Ciclo de Portflio na Casa Tomada (So
Paulo), em 2012. Diante da recorrncia de iniciativas de
apresentao de processos de criao no circuito de
arte contempornea, percebemos a necessidade de re-
etir sobre a importncia dessa ao. Propusemos aos
oito participantes do evento (Adriano Costa, Daniel de
Paula, Flvia Junqueira, Garapa Coletivo Multimdia, Mar-
cos Brias, Paula Garcia, Roberto Winter e Vitor Cesar ) e
a ns mesmas pensar o discurso do artista em relao s
suas prticas poticas e polticas.
As reverberaes do contexto poltico na arte sempre
percorrem desdobramentos na produo contempor-
FOTO: CORTESIA MAM SP
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materialidade de uma exposio podem evidenciar uma
possibilidade de ao poltica?
O artista Lucas Bambozzi vem reetindo sobre es-
sas questes em suas proposies artsticas, como na
videoinstalao Multido, que j foi apresentada em
diversos locais, como no Vale do Anhangaba, durante
a Virada Cultural em maio de 2013. Os novos modos
de agir em sociedade, as transformaes ocorridas no
senso de coletividade e as discusses do lsofo italia-
no Toni Negri guiaram a proposio curatorial do projeto
Multitude (SESC Pompeia, So Paulo, 2014) idealizado
por Bambozzi e Andrea Caruso. Negri reete sobre a
contemporaneidade por meio do conceito de multido
um conjunto de singularidades no representveis
que, ao mesmo tempo, potencializam a colaborao e
o conito. Multitude contemplava encontros, workshops,
performances e exposio que se referiam direta ou in-
diretamente a essa temtica oferecendo espao para a
emergncia de questes em comum e distines cultu-
rais que resistem a um mundo globalizado.
No desejo, direito e demanda de ocupao de espa-
os, Glayson Arcanjo que participou recentemente da
residncia Phosphurus no centro de So Paulo direcio-
nou seu olhar para o movimento no entorno. Nessa regio,
pessoas abandonadas convivem com prdios ocupados
pelas lutas por moradia. O artista perambulou por um
local no qual uma multiplicidade de subjetividades se so-
brepem. Entre desenhos, fotograas e vdeos, uma faixa
com uma frase de Julio Cortzar ...fora isso tudo estava
calado na casa habitou uma instalao na exposio no
nal da residncia. O trabalho de Arcanjo se situa entre o
desejo e a utopia da democracia atual. Ou, como observou
a curadora Maria Monteiro, h momentos em que a arte
no tem fora para competir com a vida.
nea. No foi diferente com a crise da cena poltica bra-
sileira evidenciada pelas manifestaes de 2013. Nesse
contexto, ecoa outra pergunta: como as proposies ar-
tsticas se constituem como atos polticos-discursivos?
As redes de ao no so (ou no deveriam mais ser)
como as que emergiram na ditadura ou no impeachment
do governo Collor. Agora o senso de coletividade busca
incessantemente se recongurar entre a individualidade
e a potncia de vozes mltiplas. A edio atual da Bienal
de So Paulo, Como (...) coisas que no existem, procura
reetir sobre essa temtica por meio de uma leitura am-
pliada que intersecciona o global e o local. Mas, voltando-
se o olhar para a cidade de So Paulo, pode-se observar
a ativao dessas questes em outros pontos da rede
que compe o circuito da arte.
Trs fotograas realizadas pelo Mdia NINJA (Narra-
tivas Independentes Jornalismo e Ao) foram adquiri-
das para o acervo do MAM-SP e exibidas pela institui-
o na mostra Poder provisrio, com curadoria de Eder
Chiodetto. Os ps-jornalistas do Coletivo estavam nas
ruas de mais de 50 cidades durante as manifestaes
de 2013 enquanto outros veculos documentavam as
aes de helicpteros ou em cima de prdios. A aqui-
sio e exposio de fotograas realizadas pelo Mdia
NINJA levou as inquietaes das ruas para um local
tradicional do circuito da arte: o museu. O texto cura-
torial de Poder provisrio composto apenas por for-
mulaes interrogativas como Quem tem o poder de
legitimar o que ou no arte? Quo legtima pode
ser a crtica de um curador ao poder, se a prpria cura-
doria tambm um exerccio de poder? Misturar foto-
jornalismo com arte tem o poder de criar porosidades e
amplicar trocas simblicas entre ambos? pergunta-
se Chiodetto. Ser que questionamentos por meio da
Lucas Bambozzi, Multido, 2013
FOTO: CORTESIA DO ARTISTA
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Glayson Arcanjo, Vista da exposio
da Residncia Phosphorus, 2014
Priscila Rezende, Bombril
LIMITE ZERO
Por Simon Watson
Os artistas tm uma possibilidade nica de ecoar e es-
pelhar as esperanas, sonhos e aspiraes das pesso-
as e de canalizar essa energia psquica em suas obras.
Minha atividade curatorial nos Estados Unidos tem
frequentemente me conduzido a obras e artistas com
perspectivas ativistas, social ou politicamente. H mais
de 30 anos, e atravs de mais de duzentas exposies,
tenho curado artistas estadunidenses engajados em
temas sociais e polticos que abordam a questo do
racismo e das relaes raciais (de Gary Simmons e
Lyle Ashton Harris a Lorna Simpson, Mickalene Tho-
mas e Kehinde Wiley), direitos das mulheres e cuida-
dos com a sade (de Barbara Kruger e Jenny Holzer a
Deborah Kass, Kiki Smith e Lutz Bacher), sexualidade,
homofobia e AIDS (de Felix Gonzalez-Torres, Nayland
Blake e Jack Pierson a Catherine Opie, Marilyn Minter
e Nicole Eisenman). Todos exploraram tais identidades
e reconheceram que a expresso da prpria dor um
ato poltico.
O Brasil tambm tem muitos artistas abordando
questes sociais e polticas semelhantes. Por isso, tem
sido emocionante como visitante frequente do pas e
testemunha ativa de seu cenrio artstico reconhecer
as vozes artsticas que, cuidadosa ou abertamente, falam
da dor e da angstia humanas.
Minha recente curadoria na mostra Limite Zero, com
obras dos artistas Cris Bierrenbach, Maurcio Ians, Paulo
Nazareth e Priscilla Rezende, na Galeria Lourdina Rabieh,
em So Paulo, foi um reconhecimento do desempenho
artstico e da investigao social e poltica por esses
excelentes artistas brasileiros. A mostra incluiu a perfor-
mance de Priscilla Rezende, curada por Fabiana Lopes.
Analisando as relaes de gnero e a violncia contra as
mulheres no Estado de So Paulo, Bierrenbach apresen-
tou videoperformance e fotograas; em uma anlise do
deslocamento social, Ians apresentou uma instalao
de fotograas e um enorme bner que tinha sido includo
em performance e jantar para os desabrigados de um
parque no centro do Rio de Janeiro; examinando as clas-
ses, Nazareth apresentou uma performance em vdeo de
sua srie Notcias da Amrica; tratando de questes de
gnero e etnias, Rezende apresentou uma performance
e uma srie fotogrca centrada em questes da socie-
dade brasileira contempornea. Na exposio, Priscilla
apresentou uma de suas mais recentes performances,
Bombril (2010), em que usa seus cabelos como palha
de ao para limpar a superfcie de vrios utenslios de
cozinha em metal. O trabalho leva no ttulo o nome da po-
pular palha de ao brasileira, tambm usado como termo
pejorativo para os cabelos de afrodescendentes.
Os quatro artistas de Limite Zero cujo ttulo ba-
seado em uma poderosa performance de Berna Reale
so apenas alguns dos muitos artistas brasileiros de
todas as idades que esto fazendo arte que reete e
conecta esses tempos uidos cultural e politicamente e
cujos trabalhos tm a feroz urgncia do agora.
No meio da multido, a temtica poltica do contexto
atual ocupou diversos outros trabalhos na cidade de So
Paulo e outros locais do Brasil. Pode-se observar que a
construo de um discurso poltico pode ser vista como
uma rede aberta, constantemente tensionada pelo dese-
jo assertivo de fechamento, uma busca por experincias
relacionais entre artistas, curadores, espectadores/ativa-
dores, instituies, trabalhos e vivncias. Considerando
essa possibilidade, o ato artstico-poltico emerge (ou de-
veria emergir) atravs da troca na esperana de no ser
isolado e constituir uma continuidade.
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